Honore de Balzac (fr. Honoré de Balzac). Rođen 20. maja 1799. u Toursu - umro 18. avgusta 1850. u Parizu. Francuski pisac, jedan od osnivača realizma u evropskoj književnosti.

Najveće Balzakovo delo je serija romana i pripovedaka „Ljudska komedija“, koja daje sliku života modernog pisca francuskog društva. Balzakovo delo bilo je veoma popularno u Evropi i za života mu je donelo reputaciju jednog od najvećih proznih pisaca 19. veka. Balzakova djela utjecala su na prozu, Foknera i druge.

Honoré de Balzac je rođen u Toursu u porodici seljaka iz Languedoca, Bernarda Francois Balssa (Balssa) (22.06.1746-19.06.1829.). Balzakov otac se obogatio kupovinom i prodajom oduzete plemićke zemlje u godinama revolucije, a kasnije je postao pomoćnik gradonačelnika grada Toursa. Nema nikakve veze sa francuskim piscem Jean-Louis Guez de Balzac (1597-1654). Honoreov otac je promijenio prezime i postao Balzac, a kasnije je sebi kupio de particle. Majka je bila ćerka pariskog trgovca.

Otac je pripremao sina za zastupanje. 1807-1813 Balzac je studirao na koledžu u Vendomeu, 1816-1819 - na Pariskoj pravnoj školi, istovremeno je radio kao pisar za notara; međutim, napustio je svoju advokatsku karijeru i posvetio se književnosti. Roditelji su malo učinili za svog sina. Smješten je na College Vendôme protiv svoje volje. Sastanci sa rođacima tamo su bili zabranjeni tokom cijele godine, izuzev božićnih praznika. Tokom prvih godina studija, više puta je morao biti u kaznenoj ćeliji. U četvrtom razredu Honore je počeo da se miri sa školskim životom, ali nije prestao da se ruga nastavnicima... Sa 14 godina se razboleo, a roditelji su ga na zahtev fakultetskih vlasti odveli kući. Pet godina Balzac je bio teško bolestan, vjerovalo se da nema nade za oporavak, ali ubrzo nakon što se porodica preselila u Pariz 1816. godine, oporavio se.

Nakon 1823. objavio je nekoliko romana pod raznim pseudonimima u duhu "nasilnog romantizma". Balzac je nastojao slijediti književnu modu, a kasnije je i sam te književne eksperimente nazvao "pravom književnom gađenjem" i o njima je radije ne razmišljao. 1825-1828 pokušao se baviti izdavačkom djelatnošću, ali nije uspio.

Godine 1829. objavljena je prva knjiga potpisana imenom "Balzac" - istorijski roman "Čuani" (Les Chouans). Na formiranje Balzaca kao pisca uticali su istorijski romani Waltera Scotta. Naredna Balzakova djela: "Scene privatnog života" (Scènes de la vie privée, 1830), roman "Eliksir dugovječnosti" (L "Élixir de longue vie, 1830-1831, varijacija na teme legende o Donu" Juan); priča „Gobsek“ (Gobseck, 1830) privukla je pažnju čitaoca i kritike. . priče "(Contes drolatiques, 1832-1837) - ironična stilizacija renesansne romanestike. Djelomično autobiografski roman "Louis Lambert" (Louis Lambert, 1832) i posebno u kasnijoj "Seraphite" (Séraphîta, reflektirana fascina Balzac' sa 1835) mistični koncepti E Swedenborga i Cl. de Saint-Martina.

Njegova nada da će se obogatiti još se nije ostvarila (veliki dugovi su rezultat njegovih neuspješnih poslovnih poduhvata) kada je slava počela da dolazi do njega. U međuvremenu je nastavio da vodi vredan radni vek, radeći za svojim stolom po 15-16 sati dnevno, a godišnje objavljuje tri, četiri, pa čak i pet, šest knjiga.

Kraj 1820-ih i početak 1830-ih, kada je Balzac ušao u književnost, bio je period najvećeg procvata romantizma u francuskoj književnosti. Veliki roman u evropskoj književnosti dolaskom Balzaca imao je dva glavna žanra: roman ličnosti - pustolovnog junaka (npr. Robinzon Kruso) ili samoprodubljujućeg, usamljenog junaka (Patnja mladog Vertera W. Getea ) i istorijski roman (Valter Skot).

Balzac odstupa i od romana ličnosti i od istorijskog romana. Cilj mu je prikazati "individualizirani tip". U središtu njegove kreativne pažnje, prema mišljenju brojnih sovjetskih književnih kritičara, nije herojska ili izuzetna ličnost, već moderno buržoasko društvo, Francuska julske monarhije.

"Studije o moralu" otkrivaju sliku Francuske, slikaju život svih klasa, sve društvene uslove, sve društvene institucije. Njihov lajtmotiv je pobjeda finansijske buržoazije nad zemljoposedničkom i plemenskom aristokracijom, jačanje uloge i prestiža bogatstva, te slabljenje ili nestanak mnogih tradicionalnih etičkih i moralnih principa povezanih s tim.

U delima nastalim u prvih pet-šest godina njegovog spisateljskog delovanja oslikavaju se najrazličitija područja savremenog francuskog života: selo, provincije, Pariz; razne društvene grupe: trgovci, aristokratija, sveštenstvo; razne društvene institucije: porodica, država, vojska.

Godine 1832, 1843, 1847 i 1848-1850. Balzac je posjetio Rusiju, Sankt Peterburg.

Od avgusta do oktobra 1843. Balzak je živeo u Titovovoj kući u ulici Miliona broj 16 u Sankt Peterburgu.

U nedovršenom "Pismu o Kijevu", privatnim pismima se pominje njegov boravak u ukrajinskim gradovima Brodi, Radzivilov, Dubno, Višnjevec i dr. Kijev je posetio 1847, 1848. i 1850. godine.

Sahranjen je u Parizu na groblju Pere Lachaise.

"Ljudska komedija"

Balzac je 1831. godine imao ideju da stvori višetomno djelo - "sliku manira" svog vremena, ogromno djelo, koje je kasnije nazvao "Ljudska komedija". Prema Balzaku, Ljudska komedija je trebala biti umjetnička historija i umjetnička filozofija Francuske kako se razvijala nakon revolucije. Balzac radi na ovom djelu cijeli svoj daljnji život, u njega uključuje većinu već napisanih djela i prerađuje ih posebno za tu svrhu. Ciklus se sastoji od tri dijela: "Etide o moralu", "Filozofske studije" i "Analitičke studije".

Najobimniji je prvi dio - "Etide o moralu", koji uključuje:

"Scene privatnog života"
"Gobsek" (1830), "Tridesetogodišnja žena" (1829-1842), "Pukovnik Šabert" (1844), "Otac Goriot" (1834-35) itd.;
"Scene provincijskog života"
"Turski sveštenik" (Le curé de Tours, 1832), "Eugénie Grandet" (Eugénie Grandet, 1833), "Izgubljene iluzije" (1837-43) itd.;
"Scene pariskog života"
trilogije "Historija trinaest" (L'Histoire des Treize, 1834), "Cezar Birotto" (César Birotteau, 1837), "Bankarska kuća Nucingen" (La Maison Nucingen, 1838), "Sjaj i siromaštvo kurtizana" ( 1838-1847) itd.;
"Scene političkog života"
"Slučaj iz vremena terora" (1842) itd.;
"Scene vojnog života"
Chouans (1829) i Passion in the Desert (1837);
"Scene seoskog života"
"Đurđevak" (1836) itd.

Nakon toga, ciklus je dopunjen romanima Modeste Mignon (Modeste Mignon, 1844), Cousin Bette (La Cousine Bette, 1846), Cousin Pons (Le Cousin Pons, 1847), a takođe, sažimajući ciklus na svoj način, roman Obrnuta strana moderne istorije (L'envers de l'histoire contemporaine, 1848).

"Filozofske studije" su razmišljanja o obrascima života: "Šagrenska koža" (1831) itd.

Najveća "filozofija" svojstvena je "Analitičkim etidama". U nekima od njih, na primjer, u priči "Louis Lambert", obim filozofskih kalkulacija i razmišljanja višestruko premašuje volumen naracije radnje.

Lični život Honorea de Balzaca

Godine 1832. upoznao je Evelinu Hansku (udovica 1842.) kojom se vjenčao 2. marta 1850. godine u gradu Berdičevu, u crkvi Svete Barbare. Godine 1847-1850. živio je u posjedu svoje voljene u Verkhovna (sada - selo u Ružinskom okrugu Žitomirske oblasti, Ukrajina).

Romani Honorea de Balzaca

Chouans, ili Bretanja 1799. (1829.)
Šagrenska koža (1831.)
Louis Lambert (1832.)
Eugenia Grande (1833.)
Istorija trinaest (1834.)
Otac Goriot (1835.)
Đurđevak (1835.)
Bankarska kuća Nucingen (1838.)
Beatrice (1839.)
Seoski svećenik (1841.)
Balamutka (1842)
Ursula Mirue (1842.)
Tridesetogodišnja žena (1842.)
Izgubljene iluzije (I, 1837; II, 1839; III, 1843)
Seljaci (1844.)
Rođakinja Betta (1846.)
Rođak Pons (1847)
Sjaj i siromaštvo kurtizana (1847.)
MP za Arcee (1854)

Romani i kratke priče Honorea de Balzaca

Kuća mačke koja igra loptu (1829.)
Bračni ugovor (1830.)
Gobsek (1830)
Vendetta (1830)
Zbogom! (1830)
Country Ball (1830)
Bračni pristanak (1830)
Sarrazin (1830.)
Red Inn (1831)
Nepoznato remek-djelo (1831.)
pukovnik Chabert (1832.)
Napuštena žena (1832.)
Belle of the Empire (1834.)
Nehotični grijeh (1834.)
Đavolji naslednik (1834.)
Poručnikova žena (1834.)
Uzvik spasenja (1834.)
vještica (1834)
Postojanost ljubavi (1834.)
Berthino kajanje (1834.)
Naivnost (1834)
Vjenčanje Belle of the Empire (1834.)
Oprošteno Melmotu (1835.)
Misa bezbožnika (1836.)
Facino Canet (1836.)
Tajne princeze de Cadignan (1839.)
Pierre Grasse (1840.)
Imaginarna ljubavnica (1841.)

Ekranizacije Honorea de Balzaca

Blistav i siromaštvo kurtizana (Francuska; 1975; 9 epizoda): režiser M. Kaznev
Pukovnik Chabert (film) (fr. Le Colonel Chabert, 1994, Francuska)
Ne dirajte sjekiru (Francuska-Italija, 2007.)
Shagreen koža (fr. La peau de chagrin, 2010, Francuska)

Honoré de Balzac - poznati francuski romanopisac, rođen 20. maja 1799. u Toursu, umro 18. avgusta 1850. u Parizu. Pet godina je bio poslan u osnovnu školu u Toursu, a sa 7 godina upisao je Jezuitski koledž u Vandomu, gdje je ostao 7 godina. Godine 1814. Balzac se sa roditeljima preselio u Pariz, gdje je završio školovanje – prvo u privatnim internatima, a potom u Sorbonne gde je sa oduševljenjem slušao predavanja Gizo, Rođak, Willeman. Istovremeno je studirao pravo kako bi zadovoljio svog oca, koji je želio da ga učini notarom.

Honore de Balzac. Dagerotipija 1842

Balzakovo prvo književno iskustvo bila je tragedija u stihu "Kromvel", koja ga je koštala mnogo rada, ali se pokazala bezvrijednom. Nakon ovog prvog neuspjeha, napustio je tragediju i okrenuo se romantici. Potaknut materijalnom potrebom, počeo je pisati jedan za drugim vrlo loše romane, koje je prodavao za nekoliko stotina franaka raznim izdavačima. Takav rad zbog komada hljeba bio mu je izuzetno težak. Želja da se što prije izvuče iz siromaštva uvukla ga je u nekoliko trgovačkih preduzeća koja su za njega završila u potpunoj propasti. Morao je likvidirati posao, preuzimajući više od 50.000 franaka duga (1828.). Nakon toga, zahvaljujući novim zajmovima za plaćanje kamata i drugih finansijskih gubitaka, visina njegovih dugova se povećavala uz razne fluktuacije, te je pod njihovim teretom čamio cijeli život; tek nedugo prije smrti konačno je uspio da se riješi svojih dugova. Početkom 1820-ih, Balzac je upoznao i postao blizak prijatelj sa gospođom de Berny. Ova žena je bila dobri genije njegove mladosti u najtežim godinama borbe, uskraćenosti i neizvjesnosti. Po sopstvenom priznanju, imala je ogroman uticaj kako na njegov karakter, tako i na razvoj njegovog talenta.

Balzakov prvi roman, koji je postigao izuzetan uspjeh i stavio ga među druge pisce početnike, bila je Fiziologija braka (1829). Od tada, njegova slava neprestano raste. Njegova plodnost i neumorna energija su zaista neverovatne. Iste godine objavio je još 4 romana, sljedeće - 11 ("Tridesetogodišnja žena"; "Gobsek", "Šagrenska koža" itd.); 1831 - 8, uključujući i "Seoskog doktora". Sada radi i više nego ranije, sa izuzetnom pažnjom je završio svoja dela, nekoliko puta prepravljajući ono što je napisao.

Genije i zlikovci. Honore de Balzac

Balzac je više puta bio u iskušenju ulogom političara. U svojim političkim stavovima bio je strog legitimista. Godine 1832. iznio je svoju kandidaturu za poslanike u Angulemeu i tom prilikom u jednom privatnom pismu izrazio sljedeći program: „Uništenje svakog plemstva, osim komore vršnjaka; odvajanje klera od Rima; prirodne granice Francuske; potpuna ravnopravnost srednje klase; priznavanje istinske superiornosti; uštede troškova; povećanje prihoda kroz bolju raspodjelu poreza; obrazovanje za sve".

Nakon neuspjeha na izborima, s novim žarom se bavio književnošću. 1832. Objavljeno je 11 novih romana, između ostalog: "Luj Lambert", "Napuštena žena", "Pukovnik Šabert". Početkom 1833. Balzac je stupio u prepisku s groficom Hanskom. Iz ove prepiske proizašla je romansa koja je trajala 17 godina i završila brakom nekoliko mjeseci prije smrti romanopisca. Spomenik ovom romanu je obimni tom Balzakovih pisama gospođi Ganskoj, kasnije objavljenih pod naslovom Pisma strancu. Tokom ovih 17 godina, Balzac je nastavio neumorno da radi, a pored romana pisao je i razne članke u časopisima. Godine 1835. počeo je sam objavljivati ​​Parisku kroniku; ovo izdanje trajalo je nešto više od godinu dana i kao rezultat mu je donijelo 50.000 franaka neto deficita.

Od 1833. do 1838. godine, Balzac je objavio 26 priča i romana, među kojima su "Eugenia Grande", "Otac Goriot", "Seraphite", "Lyland of the Valley", "Izgubljene iluzije", "Cezar Biroto". Godine 1838. ponovo je napustio Pariz na nekoliko mjeseci, ovoga puta u komercijalne svrhe. On sanja o briljantnom poduhvatu koji ga može odmah obogatiti; odlazi na Sardiniju, gdje će eksploatirati rudnike srebra, poznate još iz vremena rimske vladavine. Ovaj poduhvat završava neuspehom, jer je spretniji biznismen iskoristio njegovu ideju i prekinuo mu put.

Sve do 1843. godine Balzac je gotovo bez prekida živio u Parizu, odnosno na svom imanju Les Jardies, u blizini Pariza, koje je kupio 1839. i pretvorio se u novi izvor stalnih troškova za njega. U avgustu 1843. Balzak je otišao u Sankt Peterburg na 2 meseca, gde je u to vreme bila gospođa Ganskaja (njen muž je imao ogromna imanja u Ukrajini). Godine 1845. i 1846. dva puta je putovao u Italiju, gdje je ona provela zimu sa svojom kćerkom. Hitan posao i razne hitne obaveze natjerale su ga da se vrati u Pariz i svi njegovi napori bili su usmjereni na to da konačno otplati dugove i sredi svoje poslove, bez kojih nije mogao ostvariti svoj najdraži životni san - oženiti svoju voljenu ženu. U određenoj mjeri je i uspio. Balzak je zimu 1847. - 1848. proveo u Rusiji, na imanju grofice Hanske u blizini Berdičeva, ali nekoliko dana prije Februarske revolucije novčane stvari su ga pozvale u Pariz. Međutim, on je ostao potpuno stran političkom pokretu i u jesen 1848. ponovo odlazi u Rusiju.

Godine 1849. - 1847. izašlo je 28 novih Balzakovih romana (Ursula Mirue, Seoski sveštenik, Siromašni rođaci, Rođak Pons, itd.). Od 1848. malo radi i ne objavljuje gotovo ništa novo. Drugo putovanje u Rusiju pokazalo se kobnim za njega. Njegovo tijelo je bilo iscrpljeno „prekomernim radom; tome se pridružila i prehlada koja je pala na srce i pluća i prerasla u dugotrajnu bolest. Oštra klima je također štetno djelovala na njega i ometala njegov oporavak. Ovo stanje se, uz privremena poboljšanja, oteglo do proleća 1850. 14. marta konačno je u Berdičevu došlo do venčanja grofice Ganske sa Balzakom. U aprilu je par napustio Rusiju i otišao u Pariz, gde su se smestili u mali hotel koji je Balzak kupio nekoliko godina ranije i ukrašen umetničkim luksuzom. Zdravlje romanopisca se, međutim, pogoršavalo i konačno je 18. avgusta 1850. godine, nakon teške 34-časovne agonije, umro.

Značaj Balzaca u književnosti je veoma velik: on je proširio okvire romana i, kao jedan od glavnih osnivača realno i naturalističkih tokova, pokazao mu je nove puteve, kojima je u mnogome išao sve do početka 20. stoljeća. Njegovo osnovno gledište je čisto naturalističko: on na svaku pojavu gleda kao na rezultat i interakciju određenih uslova, poznatog okruženja. Prema tome, Balzakovi romani nisu samo slika pojedinačnih likova, već i slika čitavog modernog društva sa glavnim silama koje njime upravljaju: opšta težnja za životnim blagodatima, žeđ za profitom, počasti, položaj u svijet, sa svim raznim borbama velikih i malih strasti. Istovremeno, on čitaocu otkriva čitavu zakulisnu stranu ovog pokreta do najsitnijih detalja, u njegovoj svakodnevici, što njegovim knjigama daje karakter goruće stvarnosti. Kada opisuje likove, ističe jednu glavnu, dominantnu osobinu. Prema Fai, za Balzaca svaka osoba nije ništa drugo do "neka vrsta strasti, kojoj služe um i organi i kojoj se suprotstavljaju okolnosti". Zahvaljujući tome, njegovi junaci dobijaju nesvakidašnje olakšanje i sjaj, a mnogi od njih su postali poznata imena, poput Molijerovih junaka: Grande je tako postao sinonim za škrtost, Goriot - očinska ljubav itd. Žene zauzimaju veliko mesto u njegovim romanima. . Uz sav svoj nemilosrdan realizam, on uvijek ženu postavlja na pijedestal, ona uvijek stoji iznad okoline, i žrtva je egoizma muškarca. Njegov omiljeni tip je žena od 30-40 godina („Balzakovo doba“).

Celokupna Balzakova dela je on sam objavio 1842. pod opštim naslovom " ljudska komedija“, s predgovorom u kojem svoj zadatak definira na sljedeći način: „dati historiju i istovremeno kritiku društva, istraživanje njegovih bolesti i ispitivanje njegovih početaka.” Jedan od prvih Balzakovih prevodilaca na ruski bio je veliki Dostojevski (njegov prevod "Eugenie Grande", napravljen još pre teškog rada).

(Za eseje o drugim francuskim piscima, pogledajte odjeljak "Više o temi" ispod teksta članka.)

Biografija

Svjetska književnost poznaje mnoge francuske pisce, zaslužuje posebnu pažnju Honore de Balzac- poznati dramski pisac Rođen 8 (20) maja 1799 u Toursu, umro 6 (18) avgusta 1850 u Parizu. Ne samo po osobinama svog stvaralaštva, već i po svojoj ličnosti i književnoj karijeri, on predstavlja bistar tip pisca, koji se razvijao pod uticajem širokih uspeha prirodne nauke i pozitivne filozofije, usred teške borbe i žestoke konkurencije izazvane rastom industrije. Njegov život je priča o radniku koji neumornom energijom nastoji da krene naprijed, na svaki način da sebi osvoji slavu i bogatstvo. Njegovo stvaralaštvo prožeto je željom da se metode savremene prirodne nauke prenesu na fikciju, da se izbriše linija koja razdvaja književnost od nauke. Njegov otac je bio vulgaran materijalista i ostavio je niz pisanja o društvenim pitanjima; pre svega, postavio je zadatak fizičkog usavršavanja ljudskog roda i uz pomoć zaključaka prirodnih nauka sanjao o rešavanju društvenih i moralnih problema svog vremena.

Pisac je dobio svjetonazor svog oca, njegovo zdravlje i željeznu volju. Nakon što je stekao početno obrazovanje, prvo na provincijskom, a zatim na pariskom koledžu, balzac je ostao u glavnom gradu kada je njegov otac otišao sa porodicom u provinciju. Odlučivši, protiv volje svog oca, da se posveti književnosti, skoro je bio lišen podrške porodice. Kao što pokazuju njegova pisma sestri Laure, to ga nije spriječilo da bude pun energije i ambicioznih ideja. U svom bednom ormaru sanjao je o uticaju, slavi i bogatstvu, o osvajanju velikog grada. Pod pseudonimom piše niz romana, lišenih književnog značaja i koje kasnije nije uvrstio u kompletnu zbirku svojih djela.

U procesu životnih iskušenja, u piscu se bude projektor i preduzetnik. Očekujući ideju o jeftinim publikacijama koja je kasnije naširoko prihvaćena, balzac prvi započinje jednotomna izdanja klasika i objavljuje (1825. - 1826.) s vlastitim bilješkama Molière i La Fontaine. Ali njegove publikacije nisu bile uspješne. Isto tako neuspješno je otišla štamparija i kastingi riječi koje je započeo, a koje je morao ustupiti svojim saputnicima.

Još tužnije je završilo putovanje Balzac na Sardiniju, gdje je sanjao da otkrije srebro koje su tamo ostavili stari Rimljani u svojim rudnicima. Kao rezultat svih ovih preduzeća balzac našao u nenaplativim dugovima, primoravajući ga na težak književni rad. Piše romane, pamflete o raznim temama, sarađuje u časopisima “Karikatura” i “Silueta”.

Pojavom njegovog romana 1829 “Le dernier Chouane ou la Bretagne en 1800” počinje slava Balzac. Od sada balzac gotovo ne napušta stazu na koju je ušao. Jedan za drugim pojavljuju se njegovi romani u kojima opisuje sve aspekte francuskog života, prikazuje beskrajni niz najrazličitijih tipova, “najveća zbirka dokumenata o ljudskoj prirodi”. On je tipičan zanatski pisac. Sviđa mi se Zola a za razliku od romantičara, proročkih pesnika, on ne čeka nadahnuće. Radi od 15 do 18 sati dnevno, sjeda za stol iza ponoći i jedva ostavlja olovku do šest sati sljedeće večeri, prekidajući posao samo za kupanje, doručak, a posebno za kafu, koja održava energiju u sebi i koje je pažljivo pripremao i koristio u velikim količinama.

Romani Shagreen Skin, tridesetogodišnja žena a posebno "Eugenia Grande"(1833), koji se pojavio početkom tridesetih, doneo mu je veliku slavu, i Balzac nema više jurnjave za izdavačima. Međutim, on ne uspijeva da ispuni svoj san o bogatstvu, uprkos svojoj izuzetnoj plodnosti; ponekad objavi nekoliko romana godišnje. Od njegovih poznatih romana najpoznatiji su: “Seoski doktor”, “U potrazi za Apsolutom”, “Otac Goriot”, “Izgubljene iluzije”, “Seoski sveštenik”, “Salaš neženja”, “Seljaci”, “Rođak Pons”, “Rođakinja Betta”.

Sakupio je sve objavljene romane, dodao im niz novih, uveo zajedničke junake u njih, povezao pojedince porodičnim, prijateljskim i drugim vezama i tako stvorio, ali ne i dovršio grandiozni ep, koji je nazvao "Ljudska komedija", a koji je trebao poslužiti kao naučni i umjetnički materijal za proučavanje psihologije modernog društva.

Možda uticaj naučnog duha vremena na Balzac ništa nije bilo izraženije nego u pokušaju da svoje romane spoji u jednu celinu. U predgovoru za "Ljudska komedija" on sam povlači paralelu između zakona razvoja životinjskog svijeta i ljudskog društva. Različite vrste životinja predstavljaju samo modifikaciju opšteg tipa, koja nastaje u zavisnosti od uslova sredine; dakle, u zavisnosti od uslova vaspitanja, sredine i sl. - iste modifikacije osobe kao magarac, krava itd. - vrste opšteg životinjskog tipa.

Osim romana balzac napisao niz dramskih djela; ali većina njegovih drama i komedija nije bila uspješna na sceni. U svrhu naučne sistematizacije balzac razbio sav ovaj ogroman broj romana u serije. Godine 1833 balzac primio pismo od nepoznatog poljskog aristokrata ganski, rođena grofica Rzhevusskaya. Počela je prepiska između romanopisca i obožavatelja njegovog talenta (objavljena na stogodišnjicu rođenja Balzac). balzac nakon toga sreli nekoliko puta ganski, inače, u Sankt Peterburgu, gde je došao 1840. godine. Kada ganski udovica, prihvatila je ponudu Balzac, ali nekoliko godina, iz raznih razloga, njihovo vjenčanje nije moglo da se održi. balzac pažljivo završio stan za sebe i svoju ženu, ali kada je, konačno, u martu 1850. venčanje održano u Berdičevu, Balzac ostalo je samo nekoliko mjeseci da uživa u porodičnoj sreći i relativno sigurnoj egzistenciji, već ga je čekala smrt.

Performanse Balzac o smislu savremenog života, o faktorima koji upravljaju savremenim čovekom, najbolje se može formulisati rečima koje on stavlja u usta osuđenika Vautrin podučavanje mladog studenta: “Iskakanje u narod je zadatak koji 50.000 mladih ljudi na vašoj poziciji nastoji riješiti. A ti si jedan u ovoj sumi. Zamislite koji će napori biti potrebni od vas, kakva je žestoka borba pred vama! Proždraćete jedni druge kao pauci! Ne postoje principi, ali postoje događaji; i ne postoje zakoni, već samo okolnosti kojima se inteligentan čovek prilagođava da bi trgovao njima na svoj način. Porok je sada na snazi, a talenti su rijetki. Iskrenost nije dobra. Morate se zabiti u ovu gomilu kao bomba, ili se ušunjati u nju kao kuga.”.

Balzac Honoré (Balzac Honoré) (20.05.1799, Tur - 18.08.1850, Pariz), potpisuje Onore de Balzak (Honoré de Balzac), - francuski pisac, najveći predstavnik kritičkog realizma prve polovine 19. veka. U zvaničnoj književnoj kritici do početka prošlog veka Balzak je proglašavan maloletnim piscem. Ali u dvadesetom veku, slava pisca postala je zaista svetska.

Početak kreativne aktivnosti. Balzac je rođen 20. maja 1799. godine u gradu Toursu u porodici službenika čiji su preci bili seljaci po imenu Balsa (promjena prezimena u plemićko "Balzac" pripada ocu pisca). Svoje prvo djelo, raspravu O volji, Balzac je napisao sa 13 godina, dok je studirao na Jezuitskom koledžu oratorijskih monaha u Vandomu, koji je bio poznat po svom izuzetno strogom režimu. Mentori su ga, nakon što su pronašli rukopis, spalili, mladi autor je grubo kažnjen. Samo je Honoreova teška bolest natjerala roditelje da ga napuste sa fakulteta.

Usput, kako E. A. Varlamova primjećuje iz francuskih izvora (Varlamova E. A. Prelamanje šekspirovske tradicije u Balzacovim djelima („Otac Goriot” i „Kralj Lear”): Sažetak teze ... Kandidat filologije - Saratov , 2003, dalje opisano na str. 24-25), Balzakovo upoznavanje sa Shakespeareovim djelom moglo se dogoditi upravo na Vendôme koledžu prema transkripciji Pierre-Antoinea de Laplacea (1745-1749) ili u prijevodu Pierre Letourneura (1776- 1781). Prema katalogu fakultetske biblioteke, tada je postojalo osmotomno izdanje "Le Theater anglois" ("Englesko pozorište"), od kojih je pet tomova sadržalo Šekspirove drame u aranžmanu Laplasa. U zbirci Laplacea, Balzac, koji je „bukvalno progutao svaku štampanu stranicu“ (A. Maurois), mogao je da pročita sledeća prevedena dela: Otelo, Henri VI, Ričard III, Hamlet, Magbet, Julije Cezar, „Antonije i Kleopatra“ , “Timon”, “Cymbeline”, “Žene dobrog raspoloženja” itd. Francuska verzija svih ovih komada bila je prozna. Štaviše, na nekim mjestima je prijevod Šekspirovog teksta zamijenjen njegovim izlaganjem, ponekad vrlo komprimiranim. Ponekad je Laplace čak izostavio neke epizode. Čineći to, Laplas je nastojao da „izbegne prigovore oba naroda i da Šekspiru upravo ono što ima pravo da očekuje od francuskog prevodioca“ (Le theatre anglois. T. l. – Londres, 1745. – P. CX-CXI , prev. B. G. Reizov), drugim riječima, slobodno rukovanje Šekspirovim tekstom nije bilo Laplasov hir i objašnjavalo se Šekspirovim otuđenjem od normi francuskog klasicizma. Ipak, svoj zadatak - da svojim sunarodnjacima prenese djelo Shakespearea - Laplace je u određenoj mjeri ispunio. O tome svedoči i sam Balzak: Laplasa naziva „sastavljačem zbirki 18. veka“, od koga je pronašao „svesak zanimljivih drama“ (Balzac H. La Comedie Humaine: 12 tom. / Sous la réd. de P. -G. Castex - P.: Gallimard, 1986-1981. - T. X. - P. 216). Mnogo kasnije izdanje Letourneur-a, takođe u biblioteci College Vendôme, sadržalo je skoro sva Šekspirova dela u relativno tačnom (iako i proznom) prevodu.

Porodica se preselila u Pariz. Balzac je, nakon što je stekao diplomu prava, neko vrijeme radio u kancelarijama advokata i notara, ali je sanjao da postane pisac.

Rani romani: od predromantizma do realizma. Balzac dolazi do realizma iz predromantizma. Doživevši neuspeh sa mladalačkom tragedijom "Kromvel" (1819-1820), pisanom u duhu kasnog klasicizma, Balzak, pod uticajem "gotičkih" obeležja Bajronovog i Maturinovog dela, pokušava da napiše roman "Falturn". “ (1820) o ženi vampirici, zatim postaje asistent tabloidnom piscu A Vielergle (pseudonim Lepointe de l „Agreville, sin poznatog glumca čija se scenska sudbina ukrstila sa Shakespeareovim materijalom) u stvaranju baznih romana „Dva Hectors, ili dvije bretonske porodice" i "Charles Pointel, ili vanbračni rođak" (oba romana objavljena 1821. Balzakov pseudonim "Lord R'oon" pojavljuje se pored imena A. Vielergle u romanu "Nasljednica Biraga" ( 1822). , kardinal Richelieu, koji pomaže junacima romana i djeluje kao pozitivan lik. U djelu se naširoko upotrebljavaju modni predromantični klišei. Dakle, korištena je prevara: rukopis navodno pripada Don Ragu, bivšem opat benediktinskog samostana, Vielergle i Lord R'oon - nećaci autora, koji su odlučili objaviti pronađeni rukopis. Roman Jean-Louis, ili Pronađena ćerka (1822) takođe je napisan u saradnji sa Vielergleom, pokazujući da i u ranim romanima, kreiranim po ukusu nezahtevne publike, pisac razvija poglede predromantičara na društvo, koji sežu do Rousseauove demokratije. Junaci romana su Jean-Louis Granvel, sin rudara, učesnik američke borbe za nezavisnost, general revolucionarnih trupa u Francuskoj, i Fanchette, usvojena kćer rudara, suprotstavljaju se zlim aristokratama. .

Godine 1822. Balzac je objavio prvi samostalni roman, Clotilde de Lusignan, ili Zgodni Jevrejin, gde ponovo koristi prevaru (Lord R'oon objavljuje rukopis pronađen u arhivi Provanse), a zatim do 1825. romane koje je objavio Horace de Saint slijede -Auben (Balzakov novi pseudonim): "Vikar iz Ardena", "Vekovik, ili dva Beringelda", "Anette i zločinac", "Posljednja vila, ili Noćna magična lampa", "Vanne-Clore". Već iz naslova vidljiva je privrženost mladog Balzaka monaškim tajnama, pljačkama, gusarskim avanturama, nadčulnim pojavama i drugim predromantičnim stereotipima koji su postali rašireni u „masovnoj“ književnosti 1820-ih.

Balzac je radio veoma naporno (prema naučnicima, pisao je i do 60 stranica teksta dnevno). Međutim, nije pogriješio oko niske kvalitete njegovih djela iz tog perioda. Tako je, nakon objavljivanja Nasljednice Birag, u pismu svojoj sestri ponosno izvijestio da mu je roman po prvi put donio književnu zaradu, ali je zamolio svoju sestru da nikada ne čita ovo "pravo književno zvjerstvo". U ranim Balzakovim djelima pojavljuju se reference na Shakespeareove drame. Tako u romanu Falturn (1820) Balzac spominje Shakespeareovu Cymbeline, u romanu Clotilde de Lusignan (1822) - Kralj Lir, u romanu Posljednja vila (1823) - Bura, itd. U Nasljednici Birag (1822), Balzac i njegov koautor citiraju Shakespearea (dva stiha iz Hamleta, V, 4) dva puta, prema Ducijevom aranžmanu iu vlastitom "prijevodu". Često je u ranim romanima Balzac pribjegavao pseudocitatima iz Shakespearea, pišući ih sam, što je odražavalo karakteristične značajke formiranja Shakespeareovog kulta u Parizu 1820-ih.

Valja pretpostaviti da Balzac nije propustio priliku da se upozna sa Shakespeareom na sceni, i to ne samo u Ducijevim preinakama, koje su bile popularne i išle na sceni glavnog pozorišta zemlje, Comédie Francaise, već i u englesko tumačenje. Engleska trupa je 1823. godine posjetila Pariz i, uprkos neuspjehu predstava, skandalima (što se odrazilo na Stendhalove Rasine i Shakespearea), dolazi u Pariz još dva puta, 1827. i 1828., kada je već bila oduševljeno primljena. U trupi su zablistali Edmund Keane i William Charles Macready. Britanci su u Parizu izveli Koriolana, Hamleta, Kralja Lira, Magbeta, Otela, Ričarda III, Romea i Juliju, Venecijanskog trgovca. Predstave su izvedene na originalnom jeziku, a Balzac nije znao engleski (barem u onoj meri koja je bila neophodna za razumevanje Šekspirovog teksta), ali nije bio sam u tome, o čemu su preduzetnici vodili računa, snabdevajući publiku francuskim prevodi drama.

Krajem 1820-ih Balzac je pokazao neobično interesovanje za prerade Šekspirovih drama prema francuskim kanonima, koje je krajem 18. veka izveo Fransoa Ducie. Balzac je objavio 8 tomova djela "prečasnog Ducisa" ("vénérable Ducis", kako ga Balzac naziva u predgovoru Šagrene kože). Važno je napomenuti da citati iz Shakespearea u Ljudskoj komediji, kao i u ranijim romanima i pričama koje nisu uključene u nju, nisu nužno dati u Lethurnerovom prijevodu. Citirajući stihove iz Hamleta, Otela, Kralja Lira, kao i Romea i Julije i Magbeta, Balzak se poziva i na Ducyjeve „šekspirovske“ tekstove, čije je spise imao pri ruci (vidi: Varlamova E A. Dekret cit. – str. 26) . Ali istovremeno želi imati najtačniji prijevod Shakespearea koji postoji, a ovo je prijevod Le Tourneura. 25. decembra 1826. Balzac piše pismo prodavaču knjiga Frémauxu sa zahtjevom da mu proda preštampani prijevod cijelog Shakespearea od Le Tourneura (Balzac H. de. Correspondance. - T. I. - P., 1960. - P. 293). 29. marta 1827. godine sklopljen je sporazum između Balzaka i Fremoovog sina, prema kojem Balzak treba da dobije jedan primerak sabranih dela Šekspira u zbirci „Strana pozorišta“. Štaviše (kako to proizilazi iz Frémaultovog pisma od 4. novembra 1827.), trgovac, koji je bio pisčev dužnik, izrazio je želju da dug otplati knjigama, na čijem spisku se nalazi jedan primjerak Šekspira u 13 tomova. Vjeruje se da se ova transakcija dogodila. Tako je Balzac dobio najpotpunije izdanje Shakespearea u najboljem prijevodu, sa opširnim predgovorom F. Guizoa (ovaj predgovor je postao jedan od važnih estetskih dokumenata romantičarskog pokreta u Francuskoj). Štaviše, Balzac, kao izdavač serije kompletnih dela klasika (objavljena su Molièrea i La Fontainea), odlučio je da objavi Šekspira, čak je i započeo ovo delo, o čemu svedoče tipografski otisci naslovne strane izdanja. , nažalost nije implementiran.

"Shuans". Godine 1829. objavljen je prvi roman koji je Balzac potpisao svojim imenom, Chouans, ili Bretanja 1799. godine. U njemu se pisac okrenuo od predromantizma ka realizmu. Tema slike su nedavni istorijski događaji - kontrarevolucionarni ustanak Chouana (rojalistički seljaci koji vode gerilski rat za obnovu monarhije) u Bretanji 1799. godine. između njih izbija ljubav, u finalu koja vodi oboje do smrti) je predstavljen na realističnoj pozadini kreiranoj uz pomoć brojnih detalja. Pristup pisca stvaranju dela se promenio: pre nego što je napisao roman, posetio je scenu, susreo se sa živim svedocima opisanih istorijskih događaja, napisao mnoge verzije teksta, pažljivo odabrane epizode (više Balzakovih fragmenata napisanih tokom dela o romanu, ali nije u njemu). obrađen i 1830. objavljen u dva toma pod naslovom „Scene privatnog života“).

"šagrenska koža". U romanu "Shagreen Skin" (1830-1831), Balzac gradi radnju na fantastičnoj pretpostavci: mladić Raphael de Valentin postaje vlasnik šagrene kože, koja, poput fantastičnog stolnjaka koji se samostalno sklapa, ispunjava sve njegove želje. , ali se istovremeno smanjuje u veličini i time smanjuje trajanje Rafaelovog života mistično povezanog s njim. Ova pretpostavka, slična romantičnom mitu, omogućava Balzaku da stvori realističnu sliku modernog društva i predstavi lik junaka u razvoju, u njegovoj uslovljenosti društvenim prilikama. Rafael se postepeno pretvara iz romantičnog, strastvenog mladića u bezdušnog bogataša, egoistu i cinika, čija smrt ne izaziva nikakve simpatije. Roman je Balzaku doneo sveevropsku slavu. Jedan od odgovora čitaoca stigao je 1832. godine iz Odese sa potpisom "Outlander". Prepiska koja je uslijedila dovela je do toga da Balzac sljedeće godine upozna autoricu pisama, bogatu poljsku zemljovlasnicu, rusku državljanku Evelinu Ganskaju. U godini svoje smrti, Balzac (koji je prethodno posetio Rusiju 1843, 1847-1848 i 1849-1850) se oženio Evelinom (venčanje je održano u gradu Berdičevu), ali se vratio sa suprugom u Pariz, gde je kupljen i namješten za mladu ženu kuće, Balzac je iznenada umro.

"Ljudska komedija". Već u periodu završetka Shagreen Skin, Balzac je odlučio da stvori grandiozni ciklus, koji bi uključivao najbolje od već napisanih i sva nova djela. Deset godina kasnije, 1841. godine, ciklus dobija svoju kompletnu strukturu i naziv "Ljudska komedija" - kao svojevrsna paralela i istovremeno suprotstavljanje Danteovoj "Božanstvenoj komediji" sa stanovišta savremenog (realističkog) shvatanja. stvarnosti. Pokušavajući da spoji dostignuća moderne nauke sa mističnim pogledima Swedenborga u Ljudskoj komediji, da istraži sve nivoe života, od svakodnevnog života do filozofije i religije, Balzac demonstrira neverovatnu skalu umetničkog razmišljanja. Balzac je Ljudsku komediju zamislio kao jedno djelo. Na osnovu principa realističke tipizacije koje je razvio, svjesno je sebi postavio zadatak da stvori grandiozni analog savremene Francuske. U predgovoru Ljudskoj komediji (1842) napisao je: „Moje djelo ima svoju geografiju, kao i svoju genealogiju, svoje porodice, svoje lokalitete, svoje okruženje, karaktere i činjenice; on ima i svoj grb, svoje plemstvo i buržoaziju, svoje zanatlije i seljake, političare i kicoše, svoju vojsku - jednom riječju, cijeli svijet.

Međutim, nije slučajno što ih, podjelom "Ljudske komedije" na tri dijela, poput Danteove "Božanstvene komedije", pisac, ipak, nije izjednačio. Ovo je svojevrsna piramida, čija je osnova direktan opis društva - "Etide o moralu", iznad ovog nivoa ima nekoliko "Filozofskih studija", a vrh piramide su "Analitičke studije". U Analitičkim studijama napisao je samo 2 od 5 planiranih radova (Fiziologija braka, 1829; Manje nedaće bračnog života, 1845-1846), dio koji je zahtijevao neku vrstu pretjeranog generalizacije ostao je nerazrađen (očigledno, sam zadatak ovog odjeljka nije bio blizak ličnosti Balzaka pisca). 22 od 27 zamišljenih djela napisana su u Filozofskim studijama (uključujući Shagreen Skin; Eliksir dugovječnosti, 1830; Crveni hotel, 1831; Nepoznato remek-djelo, 1831, novo izdanje 1837; Potraga za Apsolutom, 1834; 1835). S druge strane, 71 od 111 djela napisano je u "Etidama morala". Ovo je jedini dio koji uključuje pododsjek („scene“, kako ih je Balzac označio, što ukazuje na povezanost njegovog romanesknog opusa s dramaturgijom). Ima ih šest: "Scene privatnog života" ("Kuća mačke koja se igra s loptom", 1830; "Gobsek" (1830-1835); "Tridesetogodišnja žena", 1831-1834); "Pukovnik Chabert", 1832; "Otac Goriot", 1834-1835; "Slučaj starateljstva", 1836; i sl.); „Prizori provincijskog života“ („Eugenia Grande“, 1833; „Muzej starina“, 1837; „Izgubljene iluzije“, 1. i 3. deo, 1837-1843; i dr.); "Scene pariskog života" ("Historija trinaest", 1834; "Facino Canet", 1836; "Veličina i pad Cezara Birota", 1837; "Bankarska kuća Nucingen", 1838; "Izgubljene iluzije", dio 2; "Sjaj i siromaštvo kurtizana", 1838-1847; "Tajne princeze de Cadignan", 1839; "Rođakinja Betta", 1846; "Rođakinja Pons", 1846-1847, itd.); "Scene vojnog života" ("Chuans", 1829; "Strast u pustinji", 1830); "Scene političkog života" ("Epizoda ere terora", 1831; "Tamna materija", 1841; itd.); „Scene seoskog života“ („Seoski lekar“, 1833; „Seoski sveštenik“, 1841; „Seljaci“, 1844, dovršena verzija romana E. Ganskaya objavljena u pet tomova 1855). Tako Balzac nastoji da stvori portret modernog društva.

Umjetnički svijet. "Najveći istoričar moderne Francuske, koji u potpunosti živi u svom grandioznom djelu", Anatole France je nazvao Balzaca. U isto vrijeme, neki vodeći francuski kritičari s početka stoljeća tražili su nedostatke u Balzacovoj slici stvarnosti. Tako se E. Faguet žalio na nedostatak slika djece u Ljudskoj komediji, Le Breton je, analizirajući Balzakov umjetnički svijet, napisao: „Sve što je poetično u životu, sve što je idealno što se susreće u stvarnom svijetu, jeste se ne odražava u njegovom radu”. F. Brunetiere je bio jedan od prvih koji je upotrijebio kvantitativni pristup, iz čega je zaključio da je „prikaz života očito nepotpun“: samo tri djela posvećena su seoskom životu, što ne odgovara mjestu seljaštva i struktura francuskog društva; gotovo da ne vidimo radnike u velikoj industriji („čiji je broj, istina, bio mali u doba Balzaca“, rezerviše Brunetière); uloga advokata i profesora je malo prikazana; ali previše prostora zauzimaju notari, advokati, bankari, kamatari, kao i djevojke lake vrline i ozloglašeni kriminalci, kojih je „previše u Balzakovom svijetu“. Kasnije su istraživači Surfburr i Christoph sastavili listu prema kojoj u Balzakovoj Ljudskoj komediji: aristokrate - oko 425 ljudi; buržoazija - 1225 (od toga 788 pripada velikoj i srednjoj, 437 - maloj buržoaziji); kućna posluga - 72; seljaci - 13; malih zanatlija - 75. Međutim, pokušaji na osnovu ovih proračuna da se posumnja u vernost odraza stvarnosti u umetničkom svetu "Ljudske komedije" su neosnovani i prilično naivni.

Književni kritičari nastavljaju dubinsko proučavanje balzakovskog svijeta kao integralnog analoga društva suvremenog pisca. Postoji rastuća tendencija da se ide dalje od čiste faktičnosti, da se svet "Ljudske komedije" razume uopštenije, filozofski. Jedan od najsjajnijih eksponenta ove pozicije bio je danski balsakolog P. Nykrog. "Balzakov svijet, koji se smatra vrlo konkretnim i određenim, zamišljen je kao nešto vrlo apstraktno", smatra naučnik. Pitanje Balzakovog umjetničkog svijeta postalo je centar istraživanja Balzakovih učenjaka. Glavna inovacija pisca leži u stvaranju ovog svijeta na osnovu jasno ostvarenih principa realističke tipizacije. Kao potvrdu toga navodimo riječi jednog od najautoritativnijih francuskih naučnika Philippea Van Tiegema o Balzaku: „Zbirka njegovih romana je jedna cjelina u smislu da opisuju različite aspekte istog društva (francusko društvo od 1810. do oko 1835. i, posebno, društva iz perioda restauracije), te da iste osobe često glume u različitim romanima. Upravo je to bila inovacija koja se pokazala plodnom, koja čitaocu daje osjećaj da je, kao što je to često u stvarnosti, suočen sa svojim dobro poznatim okruženjem.

umetnički prostor. Zanimljiv podatak koji pokazuje u kojoj mjeri Balzaca karakterizira istinitost detalja koje pretpostavlja realizam, posebno pri stvaranju umjetničkog prostora. U tom pogledu su posebno vrijedni Balzakovi godišnjaci, koje od 1960. godine izdaje Društvo za proučavanje Balzaka, koje se organizuje na Sorboni. Na primjer, u članku Miriam Lebrun "Život studenta u Latinskoj četvrti", objavljenom u broju iz 1978., utvrđeno je da su hoteli, trgovine, restorani i druge kuće Latinske četvrti koje Balzac spominje zapravo postojale na adresama koje je pisac naveo. , koji precizno naznačuje cijene soba, cijenu pojedinih proizvoda u trgovinama ovog područja Pariza i druge detalje. „...Balzak je dobro poznavao Pariz i u svoja dela stavio mnogo predmeta, zgrada, ljudi itd. koji su postojali u stvarnom životu u 19. veku“, zaključuje istraživač.

Balzac često bira manastire, zatvore i druge topoe tako karakteristične za predromantičnu i romantičnu književnost kao okruženje za svoje romane. On može pronaći detaljne opise samostana koji čuvaju tajne mnogih generacija (npr. u “Vojvotkinji de Lange” postoji samostan karmelićana koji je osnovao Sv. Let (vidi, na primjer, “Facino Canet”).

Međutim, već u radovima koji datiraju s kraja 1820-ih, Balzac koristi predromantične metode opisivanja dvorca u polemičke svrhe. Dakle, poređenje trgovačke radnje u priči "Kuća mačke koja se igra s loptom" (1830) i "gotičkog" zamka (koji se ne pominje, ali čija je slika trebala izroniti u sjećanju savremenika zbog sličnosti u metodama opisa) ima određenu estetsku svrhu: Balzac želi naglasiti da trgovačka radnja, lihvarska kuća, unutrašnjost bankarske kuće, hotel, ulice i ulice, kuće zanatlija, crna stepeništa nisu manje zanimljiv, ništa manje misteriozan, ponekad ništa manje zastrašujući svojim neverovatnim ljudskim dramama nego bilo koji "gotički" zamak sa tajnim prolazima, animiranim portretima, šahtovima, zazidanim kosturima i duhovima. Osnovna razlika između predromantičara i realista u prikazivanju scene radnje je u tome što za prve antička građevina oličava sudbinu koja se odvija u vremenu, atmosfera istorije, tajanstvena utoliko više što je drevna, tj. misterije, onda za ovo drugo djeluje kao „djelić puta“, kroz koji možete otkriti tajnu, otkriti povijesni obrazac. Prolazni znakovi. U Ljudskoj komediji jedinstvo umjetničkog svijeta ostvaruje se prvenstveno kroz prelazak likova s ​​djela na djelo. Francuski istraživač E. Preston je još 1927. analizirao metode koje je pisac koristio da ponovo uvede svoje likove u narativ: „Uputno pominje, prenošenje likova iz Pariza u provincije i obrnuto, salone, spiskove likova koji pripadaju ista društvena kategorija, upotreba jednog lika da bi se od njega napisao drugi, direktna referenca na druge romane. Čak i iz ove daleko od potpune liste, jasno je da je Balzac razvio složen sistem ponavljajućih likova u Ljudskoj komediji. Balzac nije bio izumitelj likova koji se vraćaju. Među njegovim neposrednim prethodnicima su Rousseauist Retief de la Bretonne, Beaumarchais sa svojom trilogijom Figaro. Balzac, koji je dobro poznavao Shakespearea, mogao je pronaći primjere povratka likova u svojim istorijskim hronikama: Henrik VI, Ričard III, Henri IV, Henri V, Falstaf, itd. U Balzakovom epu, povratak likova omogućava realistično multilateralno otkrivanje karaktera i sudbina ljudi 19. veka.

Rastignac. Rasignakova biografija, čiji je prvi primjer sastavio sam Balzac 1839. godine, može dati predstavu o ovakvom pristupu liku: G.; pošto je 1819. stigao u Pariz da studira pravo, nastanio se u kući Vauquet, tamo se sastao sa Jacquesom Collinom, koji se skrivao pod imenom Vautrin, i sprijateljio se sa poznatim ljekarom Horace Bianchonom. Rastignac se zaljubio u Madame Delphine de Nucingen upravo u vrijeme kada ju je de Marsais napustio; Delphine je kćerka izvjesnog M. Goriota, bivšeg vermicellera, kojeg je Rastignac sahranio o svom trošku. Rastignac - jedan od lavova visokog društva - prilazi mnogim mladim ljudima svog vremena (postoji spisak imena brojnih likova u Ljudskoj komediji). Priča o njegovom bogaćenju ispričana je u Nucingenovoj bankarskoj kući; pojavljuje se u gotovo svim "Scenama" - posebno u "Muzeju antikviteta", u "Slučaju kupca". Udaje obje svoje sestre: jednu za Marciala de la Roche-Hugona, dandija iz vremena Carstva, jednu od protagonistica „bračne sreće“, drugu za ministra. Njegov mlađi brat Gabrijel de Rastignac, sekretar biskupa Limoža u filmu The Country Priest, čija se radnja odvija 1828. godine, imenovan je za biskupa 1832. (vidi Evina ćerka). Potomak stare plemićke porodice, Rastignac ipak prihvata nakon 1830. mjesto pomoćnika državnog sekretara u ministarstvu de Mars (vidi “Scene političkog života”), itd.” Naučnici upotpunjuju ovu biografiju: Rastignac pravi brzu karijeru, 1832. zauzima istaknuto državno mesto (“Tajne princeze de Cadignane”); 1836. godine, nakon bankrota banke Nucingen („Nusingen Banking House“), koja je obogatila Rastignac, već ima 40.000 franaka godišnjeg prihoda; 1838. ženi se Augustom Nucingen, kćerkom svoje bivše ljubavnice Delphine, koju je besramno opljačkao; 1839. Rastignac postaje ministar finansija, dobija titulu grofa; 1845. je vršnjak Francuske, njegov godišnji prihod je 300.000 franaka („Rođakinja Betta“, „Zamjenik iz Arcyja“).

"Gobsek". Godine 1830. Balzac je napisao esej The Moneylender. U dvotomnom "Prizorima privatnog života" (1830) objavljena je priča "Opasnosti razvrata", čiji je prvi dio bio esej "Lihvar", a drugi "Advokat") i treći (" Smrt muža") dijelovi su unijeli romaneskni element u djelo: u centru Priča se ispostavilo kao ljubavni trougao Comte de Resto - Anastasi - Comte Maxime de Tray. Povijest jedne aristokratske porodice gura u drugi plan sliku kamatara Gobseka (u priči obdaren nizom pozitivnih osobina, u finalu odbija kamatu i postaje zamjenik). Pet godina kasnije, 1835., Balzac prerađuje priču, dajući joj naslov Papa Gobsek. Slika Gobseka dolazi u prvi plan (izgovoreno ime: "žaoka") - neka vrsta "zlog viteza" našeg vremena. Stoga priča dobija drugačiji kraj: Gobsek umire među blagom nagomilanim na račun ljudskih drama, koje gube svaku vrijednost pred smrću. Slika kamatara Gobseka dostiže toliki razmjer da postaje poznata riječ za škrtaca, nadmašujući u tom pogledu Harpagona iz Molijerove komedije Škrtac. Bitno je da slika ne izgubi realizam, da zadrži živu vezu sa Balzakovom modernošću. Balzakov Gobsek je tipičan lik. Kasnije je pisac uključio priču u "Etide o moralu" (uključene u "Scene privatnog života") i dobila je konačni naziv "Gobsek".

"Eugenia Grande". Prvo djelo u kojem je Balzac dosljedno oličavao crte kritičkog realizma kao integralnog estetskog sistema bio je roman Eugene Grandet (1833). U svakom od nekoliko likova romana ostvaruje se princip formiranja ličnosti pod uticajem društvenih okolnosti. Papa Grande se obogatio za vreme revolucije, veoma je bogat, ali je postao neverovatno škrt, praveći skandal svojoj ženi, ćerki, sobarici oko najslabih troškova. Susret Eugenije Grande sa nesretnim rođakom Charlesom Grandeom, čiji je otac, bankrotirajući, izvršio samoubistvo, ostavivši ga bez sredstava za život, obećava čitatelju romantičnu priču o ljubavi i nesebičnosti. Eugenia, saznavši da je njen otac odbio izdržavati mladića, daje mu zlatnike koje joj je jednom godišnje davao škrti otac Grande, što dovodi do skandala, prerane smrti Eugenijine majke, ali samo ojačava odlučnost djevojke i njena nada u sreću sa voljenom osobom. No, očekivanja čitatelja su prevarena: želja da se obogati Čarlsa pretvara u ciničnog biznismena, a Eugenia, koja je nakon smrti Grandeovog oca postala vlasnica miliona, sve više liči na svog škrtog oca. Roman je komoran, sažet, ima malo detalja, a svaki je izuzetno zasićen. Sve u romanu podliježe analizi promjene karaktera pod pritiskom životnih okolnosti. Balzac se u romanu pojavljuje kao izvanredan psiholog, obogaćujući psihološku analizu principima i tehnikama realističke umjetnosti.

Drugi mogući put za Rastignaca predstavlja Bianchon, eminentni ljekar. Ovo je put poštenog radnog života, ali presporo vodi do uspjeha.

Treći način mu pokazuje vikontesa de Bossean: mora se odbaciti romantična poimanja časti, dostojanstva, plemenitosti, ljubavi, mora se naoružati podlošću i cinizmom, djelovati kroz svjetovne žene, a da se nijedna od njih zaista ne zanese. . Vikontesa o tome govori s bolom i sarkazmom, ona sama ne može ovako živjeti, pa je prisiljena napustiti svijet. Ali Rastignac sam bira ovaj put. Predivan završetak romana. Sahranivši nesretnog Goriotovog oca, Rastignac, sa visine brda na kojem se nalazi groblje Pere Lachaise, izaziva Pariz koji se širi pred njim: „A sada – ko će pobediti: ja ili ti!” I, bacivši svoj izazov društvu, prvo je otišao na večeru sa Delphine Nucingen. U ovom finalu povezuju se sve glavne priče: smrt oca Goriota dovodi Rastignaca do konačnog izbora njegovog puta, zbog čega se roman (neka vrsta romana po izboru) sasvim prirodno naziva "Otac Goriot" .

Ali Balzac je pronašao kompoziciono sredstvo da poveže likove ne samo u finalu, već i kroz čitav roman, čuvajući njegovu "policentričnost" (izraz Leona Daudeta). Ne izdvajajući jednog glavnog lika, napravio je centralnu sliku romana, kao da je u suprotnosti sa slikom katedrale iz Hugoove katedrale Notre Dame, moderne pariške kuće - pansiona Madame Vauquet. Ovo je model moderne Francuske za Balzaca, ovdje likovi romana žive na različitim spratovima u skladu sa svojim položajem u društvu (prvenstveno materijalnim): na drugom spratu (najprestižnijem) sama domaćica, Madame Vauquet, i Kviz Taifer uživo; na trećem spratu - Vautrin i izvjesni Poiret (koji je kasnije obavijestio policiju o Vautrinu); na trećem - najsiromašniji, otac Goriot, koji je sav novac dao svojim ćerkama, i Rastignac. Još deset ljudi došlo je u pansion Madame Vauquet samo na večeru, među njima i mladi doktor Bianchon.

Balzac posvećuje veliku pažnju svijetu stvari. Dakle, opis suknje Madame Voke traje nekoliko stranica. Balzac smatra da stvari zadržavaju otisak sudbina ljudi koji su ih posjedovali, doticali ih, prema stvarima, kao što je Cuvier restaurirao „lava po kandžu“, možete rekonstruirati cjelokupni stil života njihovih vlasnika.

U nastavku ćemo razmotriti paralelu, koju su zabilježili pisčevi savremenici, između "Oca Goriota" i tragedije W. Shakespearea "Kralj Lir".

Dramaturgija. Nema sumnje da je Balzac imao sposobnost, poznavanje životnog materijala da stvori zrelu, značajnu realističku dramaturgiju.

Teme, ideje, problemi, sukobi u Balzakovim dramama često su vrlo bliski programu njegove Ljudske komedije. "Središnja slika" Balzakove "Ljudske komedije" prisutna je u njegovim dramama "Škola braka", "Vautrin", "Pamela Giraud", "Diler", "Maćeha". Općenito, treba napomenuti da je, osim ranih dramskih djela, Balzac, od mnogih ideja, dovršio gotovo isključivo one u kojima se ova „centralna slika“ rekreira - potiskivanje plemstva od strane buržoazije i dezintegracija porodice kao rezultat moći monetarnih odnosa. Karakteristike francuskog pozorišta prve polovine XIX veka. ograničavao Balzakove mogućnosti u stvaranju realističke dramaturgije. Ali one su bile dodatni podsticaj piscu da se okrene romanu, dajući mu nova sredstva realističke analize stvarnosti. Upravo je u prozi postigao toliki stepen istinitog prikaza osobe da mnogi njegovi likovi čitaocu izgledaju kao živi ljudi koji žive u stvarnom svijetu. Ovako ih je tretirao i sam autor. Umirući u svojoj pariskoj kući 18. avgusta 1850. godine, Balzac je rekao: "Da je Bianchon bio ovdje, on bi me spasio."

Već stoljeće i po ova tema i dalje zanima književne kritičare. Među radovima koji su se pojavili već u 21. veku treba pomenuti doktorsku tezu E. A. Varlamove, koja je uporedila „Oca Gorioa” O. Balzaka i „Kralja Lira” V. Šekspira (Varlamova E. A. Refrakcija Šekspirove tradicije u djelo Balzaca ("Otac Goriot" i "Kralj Lir"): Dis. ... Kandidat filologije - Saratov, 2003. - 171 str.). U sažetku ove disertacije navodi se da vrhunac Šekspirovog kulta u Francuskoj pada na 1820-te. Početkom 1820-ih Balzac je započeo svoju spisateljsku karijeru. Drugim riječima, naizgled nepremostivo više od dva vijeka vremena koje je odvajalo Balzaca od Shakespearea je čudesno smanjeno. Štaviše, Balzakove „godine studija“ hronološki se tačno poklapaju sa trenutkom kada je pažnja sveta umetnosti maksimalno prikovana za Šekspira i njegovo pozorište. Atmosfera romantičnog kulta engleskog dramatičara, u kojoj se nalazi mladi Balzac, prirodno postaje bitan faktor u njegovom književnom odrastanju i formiranju budućeg tvorca Ljudske komedije (str. 5-6 apstrakt).

U periodu široko rasprostranjenog kulta Šekspira, Balzac ulazi u radove engleskog dramatičara. Nadobudni pisac svestan je napredne naučne i estetske misli svog vremena, u toku inovativne teorijske literature, gde „široka Šekspirova drama“ deluje kao temeljni element nove estetike. Problem stvaranja univerzalnog žanra New Agea, sposobnog da u potpunosti i potpuno odrazi sliku promijenjene stvarnosti, posebno oštro osjećaju romantičari. Isti problem brine i Balzaka, koji će postati "sekretar francuskog društva". Organski ugrađujući tradiciju Shakespeareove drame, tako relevantne za svoje vrijeme, Balzac značajno transformira žanrovsku strukturu romana.

Dalje, E. A. Varlamova napominje da se odmah nakon objavljivanja romana "Otac Goriot" (1835), u novinskim i časopisnim člancima posvećenim novom Balzakovom romanu, pored imena njegovog autora, pojavljuje ime engleskog dramatičara ( L'Impartial, 8. mart 1835; Le Courrier français, 15. april 1835; La Chronique de Paris, 19. april 1835; La Revue de théâtre, april 1835.). Međutim, ova prva poređenja Balzaca i Shakespearea bila su prilično površna i, uglavnom, netačna u odnosu na Balzaca, zamjerajući mu potpuni plagijat. Tako je anonimni autor članka u L'Impartial, na vrlo ironičan način, obavijestio čitaoce da Balzac "sada uživa u činjenici da ulazi u odvažnu borbu s visokim i moćnim genijima", Filaret Chales (Chales F.) na stranicama "La Chronique de Paris" u svom članku o "Ocu Goriou" također kritizira Balzaca, zamjerajući mu nedostatak mašte i svodeći sliku glavnog junaka romana na "buržoasko krivotvorenje Leara". Konačno, u aprilu iste 1835. godine, pojavila su se još dva članka o „Ocu Goriou“ i njegovom autoru, gde je, upoređujući Balzakov roman sa Šekspirovom tragedijom o Kralju Liru, „Ocu Goriotu“ dat veoma nisku ocjenu u smislu umjetničkih, kao i moralnih kvaliteta.

Ali već dvije godine kasnije, tema "Balzaka i Šekspira", koja se jedva pojavila, zvučala je na nov način. Jedan od prvih, u februaru 1837. godine, kritičar André Maffe je primijetio da je Honore de Balzac pisac „koji je, nakon engleskog tragičnog pjesnika, najdublje prodro u tajne ljudskog srca“ (cit. u: Prior H. Balzac à Milano // Revue de Paris, 15. jul 1925.). Reči A. Maffea, uključene u kontekst tadašnje književne situacije (tj. opšteg kulta engleskog dramskog pisca), značile su, prvo, da je Balzac genije čiji talenat nije inferiorniji od Šekspirovog, jer ovo logično proizilaze iz takvog poređenja, a drugo, pretpostavljaju određeno zajedništvo u estetici oba pisca, koji su u svom radu nastojali da otkriju „dubine ljudskog srca“ (str. 6-7 sažetak).

E. A. Varlamova naziva radove koji su se pojavili u drugoj polovini 19. u Francuskoj, i generalizirajući i posebno posvećen Balzaku, u kojem se francuski romanopisac poredi sa Shakespeareom (autori kao što su Ch. Fla, R. Bernier). Tako I. Taine u svojoj čuvenoj skici iz 1858. Balzakov genij svrstava među vrhunce svjetske likovne književnosti i, poredeći ga sa Shakespeareom, ukazuje na istinitost, dubinu i složenost slika koje su oni stvorili, na razmjer umjetničkog svijeta obojice. Devedesetih godina XIX veka. takve je aproksimacije napravio P. Flat u svom "Eseju o Balzaku" (str. 8 autoref.).

Iz dela prvih decenija dvadesetog veka. E. A. Varlamova izdvaja monografiju „Strane orijentacije kod Honore de Balzaka“ profesora Fernanda Baldanspergera sa Univerziteta Sorbona (Baldesperger F. Orientations étrangères chez Honoré de Balzac. P., 1927). U kasnim 1920-im za F. Baldanspergera već samo poređenje imena Balzaca i Shakespearea izgleda „banalno“ (pre svega zbog „oca Goriota“ i „kralja Lira“). Međutim, prema istraživaču, između Balzaca i Shakespearea i njihovih kreacija nema ničeg zajedničkog, čak i ako sam Balzac svoje junake uspoređuje sa Shakespeareovim. Dakle, govoreći o Iagu i Richardu III u Rođakinji Bette, govoreći o Jeanu kao o "reinkarniranom Otelu" i nazivajući tetku Cibo "užasnom ledi Macbeth", "Balzac", prema kritičaru, "čini istu grešku kao i naši dramski pisci XVIII vijeka, svi oni Didro i Mercier, koji su zanemarili aristokratsku ili kraljevsku suštinu Šekspirovih junaka da bi u njima sačuvali samo suštinu "ljudskog". Prema naučniku, veličina i razmjer Shakespeareovih slika su posljedica činjenice da likovi pripadaju rodu starijih. Njihov unutrašnji svijet je mnogo složeniji od "'nemilosrdne fiziologije' kojom je Balzac obdario stvorenja koja su mu izašla iz glave." F. Baldansperger se nedvosmisleno protivi svakoj tački dodira između Balzaca i Shakespearea.

Njegova savremenica i koleginica Helena Altziler ulazi u svojevrsnu polemiku sa Baldanspergerom, čija monografija "Postanak i plan likova u Balzakovom delu" (Altszyler H. La genèse et le plan des caractères dans l'oeuvre de Balzac. - P. ., 1928) predstavlja suprotno gledište o ovom pitanju.

Šekspir je, prema istraživaču, „duša“, emocija; Balzac - "razlog", činjenica. Shakespeare doživljava sukobe svog doba, Balzac ih navodi. Otuda i glavna razlika u umjetničkim sredstvima: engleski dramatičar otkriva mane ljudske duše, preuveličava ih pri stvaranju slika, francuski romanopisac čini isto, prikazujući ih u mnoštvu. Međutim, istakavši jasne razlike između dva majstora riječi, E. Altziler piše i o tome šta im je zajedničko: „Drama Shakespearea i drama Balzaca podjednako budi u nama želju za istinom; razlikuju se samo po vanjskim sredstvima, ali postižu iste moralne i intelektualne rezultate.”

E. A. Varlamova iz ovih radova posebno izdvaja Trimoinovu studiju. Trimoine vidi stvarni utjecaj Shakespearea, prije svega, u Balzacovoj „imitaciji“ Shakespeareovih likova, koje Balzac, po njegovom mišljenju, doživljava kao simbole, tipove (npr. Iago je negativac, Lear je otac, Otelo je ljubomoran, Ariel je anđeo čuvar, itd.), i, drugo, u Balzakovoj „imitaciji“ Šekspirove „romantične“ estetike, koja se, prema Trimoineu, manifestuje u želji francuskog pisca za elokvencijom, inkluzivnošću i prikazom pobune strasti i u slabosti do velikih efekata. Trimoine, za razliku od Delattrea i Amblara, prepoznaje književni niz između Balzaca i Shakespearea, vjerujući da su svjesne reference na Shakespearea omogućile Balzaku da ukaže na prirodu i evoluciju mnogih fenomena opisanih u Ljudskoj komediji (str. 15 autoref. ) .

Koristili smo neke od materijala za disertaciju E. A. Varlamove, ističući dobro promišljenu i dobro poznatu cjelovitost njenog pregleda francuskih izvora posvećenih temi „Balzac i Shakespeare“. Samu tezu, u kojoj je tema koja se razmatra monografski prikazana, treba barem ukratko prikazati. Od posebnog značaja za delo je pozivanje na Balzakovo delo, detaljno proučavano u domaćoj književnoj kritici 1950-1960-ih (vidi, na primer, izuzetnu studiju B. G. Reizova "Balzac", 1960), a potom prepušteno pažnja filologa. Ipak, Balzac je i dalje priznat kao jedan od najvećih francuskih pisaca.

U prvom poglavlju disertacije E. A. Varlamove „Formiranje Balzacove stvaralačke individualnosti u kontekstu istorijskog i književnog procesa Francuske u prvoj trećini 19. veka“ (str. 22-69 dis.), stepen i dubina Detaljno je opisano Balzakovo upoznavanje sa Šekspirovim delom. Prikupljanje relevantnog materijala nije bilo lako. I tu su od pomoći bile brojne studije sa kojima je disertant dobro upoznat i koje su, pozivajući se na ovaj rad, koji smo gore opisali.

Balzakovo pozivanje na Shakespeareov model pokazalo se za Balzaca fundamentalno u periodu razvoja romana novog tipa, što je dobro razotkriveno u drugom poglavlju disertacije – „Novi tip Balzakovog romana. Šekspirove reminiscencije u Ljudskoj komediji (str. 70-103 dis.). Promišljanja E.V. Varlamove o Balzakovoj poetici „romana-drame”, žanra koji ona uspešno definiše kao svojevrsnu „dramu čitanja” (str. 81 dis.), veoma su dragocena. Na velikom broju materijala pokazuje se da „proširenjem epskog plana „roman-drama” sve više ustupa mesto „drami u romanu”” (str. 86 dis.). Napominju se važne posljedice takvog žanrovskog razvoja: „Struktura romana tragedije zasnivala se na dramatičnosti likova. Međutim, kako lična drama junaka gubi status tragedije, postajući obična pojava, sve veći prostor romana zauzima slika komedije” (str. 90-91 dis.); “Drame su beskrajne, tragedije su uobičajene. Emocija ustupa mjesto činjenici – drama se pretvara u romansu” (str. 91 dis.); "Drama likova gubi svoju prevashodnu važnost, ustupajući mjesto drami okolnosti"; „Ako su u „drami-romanu” junaci manijaci posedovali efektivnu dramsku energiju, onda je „drama u romanu” uslovljena dramskom energijom „reditelja akcije”” (str. 13 apstrakt). Istraživač s pravom Vautrina smatra najsjajnijim Balzakovim "režiserom".

Treće poglavlje - "Otac Goriot" i "Kralj Lir" (str. 104-144 dis.) sadrži materijal razrađen na najsuptilniji i najdetaljniji način. Analiza upotrebe Šekspirovih aluzija u Balzakovom romanu je veoma dobro urađena. Posebno je upečatljivo to što E. A. Varlamova ne počinje potpuno očitom paralelom u zapletima oba djela - pričom o ocu i nezahvalnim kćerima. Općenito, ovoj temi, koja je postala uobičajena, pridaje se vrlo skromno mjesto, a glavna pažnja se posvećuje manje proučavanim aspektima. Posebno se na zanimljiv način razmatra problem novog vremena. Događaji u Ocu Goriotu pokrivaju godinu i tri mjeseca - od kraja novembra 1819. do 21. februara 1821. godine, ali sedmica od 14. februara do 21. februara 1821. godine "ima najveći ritam i koncentraciju akcije", što potvrđuje stav istraživača: „Jedinstvo vremena i mesta u Balzakovom romanu gravitiraju svojoj Šekspirovoj verziji“ (str. 15 autoref., gde su misli navedene preciznije nego na odgovarajućem mestu disertacije, str. 111-115). Kada se proučavaju takvi oblici dramatizacije (naš termin je V. L.), kao monolozi - dijalozi - polilozi, uspješno su identificirana tri glavna monologa u romanu - vikontese de Beauseant, Vautrin i Goriot. Općenito, u ovom poglavlju ima mnogo uspješnih primjera analize tako složenog i istovremeno proučavanog djela kao što je "Otac Goriot".

Ali istraživač nije shvatio da Shakespeare nije imao jedan, već tri dramska modela (koje je analizirao L. E. Pinsky: Pinsky L. E. Shakespeare: Osnovni principi dramske umjetnosti. - M., 1971, četvrti, koji se odnosi na Shakespeareove kasne drame, Pinsky nije analiziran). Pinsky je posebno naglasio da je povratak likova, koji spajaju historijske kronike Shakespearea u jedan ciklus, nemoguć u njegovim tragedijama (Pinsky je istovremeno uporedio Richarda III u kronikama "Henry VI" i "Richard III", Henrik V u hronike "Henry IV" i "Henry V" - s jedne strane, i Antonije kao junak tragedija "Julije Cezar" i "Antonije i Kleopatra", pokazujući da je u drugom slučaju Shakespeare stvorio dva potpuno različita junaka, a ne jedan "heroj koji se vraća"). Ovo bi bilo važno za istraživačicu u odjeljku u kojem govori o Balzakovoj Šekspirovoj tradiciji korištenja likova koji se vraćaju.

Mogu se dati i druge primjedbe. Ali istovremeno treba napomenuti da je, u suštini, E. A. Varlamova jedna od rijetkih koja se nije zaustavila na vanjskom zbližavanju između Shakespearea i Balzaca (zaplete, likovi, direktni citati, itd.), već je pokušala identificirati dublju strukturnu, konceptualnu povezanost njihove kreativnosti. I ovaj pokušaj je bio uspješan.

Poređenje dela tako velikih pisaca kao što su Shakespeare i Balzac, koje je započeo F. Barbey d'Aureville pre skoro vek i po, i tri decenije ranije naznačeno u recenzijama romana "Otac Goriot" u francuskoj štampi, pruža nove materijal za temeljne zaključke komparativne studije o dubokim međupovezanostima koje postoje u svjetskoj književnosti i, u konačnici, dovode do nastanka svjetske književnosti u cjelini.

Op.: Oeuvres complètes de H. de Balzac / Ed. par M. Bardeche: 28 vol. P., 1956-1963 (Club de I "Honnete Homme); Romans de jeunesse de Balzac: 15 vol. P., 1961-1963 (Bibliophiles de 1" Originale); Romans de jeunesse (suite aux Oeuvres de Balzac) / Éd. par R. Chollet: 9 vol. (tomes XXIX-XXXVII). Ženeva, 1962-1968 (Cercle du bibliophile); Prepiska / Ed. par R. Pierrot: 5 sv. P.: Gamier, 1960-1969; Pisma a M-me Hanska: 2 sv. P., 1990; na ruskom per. - Sobr. cit.: V 15 t. M., 1951-1955; Sobr. cit.: V 24 t. M., 1996-1999.

Bakhmutsky V. Ya. "Otac Goriot" Balzac. M., 1970.

Varlamova E. A. Prelamanje Šekspirove tradicije u Balzakovom delu („Otac Goriot” i „Kralj Lir”): Sažetak teze. dis. … cand. philol. n. - Saratov, 2003.

Gerbstman A. Balzac teatar. M.; L., 1938.

Mushroom V. R. Balzacova umjetnička metoda // Mushroom V. R. Izbr. rad. M., 1956.

Griftsov B. A. Kako je Balzac radio. M., 1958.

Elizarova M. E. Balzac. Esej o kreativnosti. M., 1959.

Kuchborskaya E. P. Balzakovo stvaralaštvo. M., 1970.

Lukov V. A. Balzakova realistička dramaturgija i njegova „Ljudska komedija“ // Problemi metode i žanra u stranoj književnosti: međuuniverzitetska. Sat. naučni radovi. - M.: MGPI, 1986. - S. 93-110.

Oblomievsky D. D. Glavne faze kreativnog puta Balzaca. M., 1957.

Oblomievsky D. D., Samarin R. M. Balzac // Istorija francuske književnosti: U 4 sveska M., 1956. T. 2.

Puzikov A. I. Honore Balzac. M., 1955.

Reznik R.A. O jednoj Šekspirovoj situaciji u Balzaku. O problemu "Balzaca i Shakespearea" // Realizam u stranim književnostima XIX-XX stoljeća. SSU, 1989.

Reznik R.A. Roman Balzac "Šagrenska koža". Saratov, 1971.

Reizov B. G. Balzac. L., 1960.

Reizov B.G. Između klasicizma i romantizma. Spor o drami u periodu Prvog carstva. L., 1962.

Reizov B.G. Balzakovo stvaralaštvo. L., 1939.

Reizov B. G. Francuski roman 19. veka. M., 1969.

Saint-Bev Sh. Književni portreti. M, 1970.

Tan I. Balzac. SPb., 1894.

Khrapovitskaya G. N. Balzac // Strani pisci: Biobibliografski rječnik: u 2 toma / Ed. N. P. Mikhalskaya. M., 2003. T. 1. S. 65-76.

Altszyler H. La genese et le plan des caractères dans l'oeuvre de Balzac. Geneve; P.: Slatkine reprints, 1984.

Amblard M.-C. L "oeuvre fantastique de Balzac. Sources et philosophic. P., 1972.

Année Balzacienne, depuis 1960. Revue Annuelle du groupe d "Études balzaciennes. Nouvelle serie ouverte en 1980.

Arnette R., Tournier Y. Balzac. P., 1992.

Auregan P. Balzac. P., 1992.

Baldesperger F. Orientations étrangères chez Honoré de Balzac. P., 1927.

Barberis P. Balzac et le mal du siècle: 2 sv. P., 1970.

Barberis P. Le monde de Balzac. P., 1973.

Barbey D "Aurevilly F. Le XlX-eme siecle. Des oeuvres et des hommes / Chois de textes établi par J. Petit: 2 vol. P., 1964.

Bardeche M. Balzac. P., 1980.

Bardeche M. Balzac-romancier. P., 1940.

Bardèche M. Une lecture de Balzac. P., 1964.

Barrière M. L "oeuvre de Balzac (Études littéraire et philosophique sur "La Comédie humaine"). Genève, 1972.

Bernier R. Balzac-socialiste. P., 1892.

Bertaut J. "Le Père Goriot" de Balzac. P., 1947.

Btunetières F. Essais critique sur l'histoire de la littérature française. P., 1880-1925.

Chollet R. Balzac novinar. Le tournant de 1830. Klincksieck, 1983.

Citron P. Dans Balzac. P., 1986.

Dellatre G. Les opinions litteraires de Balzac. P., 1961.

Donnard J. H. Realités economiques and sociales dans "La Comédie humaine". P., 1961.

Stan P. Essais sur Balzac. P., 1893.

Fortassier R. Les Mondains de "La Comédie humaine". Klincksiek, 1974.

Gengembre G. Balzac. Le Napoleon des letters. P., 1992.

Guichardet G. "Le Père Goriot" de Honoré de Balzac. P., 1993.

Guichardet G. Balzac "arheolog" iz Pariza. P., 1986.

Lanson G. Histoire de la litterature française. P., 1903.

Laubriet P. L "inteligence de 1'art chez Balzac. P., 1961.

Marceau F. Balzac et son monde. P., 1986.

Mozet N. Balzac au pluriel. P., 1990.

Mozet N. La ville de province dans l'oeuvre de Balzac. P., 1982.

Nykrog P. La Pensee de Balzac. Kopenhag: Munksgaard, 1965.

Pierrot R. Honoré de Balzac. P., 1994.

Pradalie G. Balzac historien. La Société de la Restauration. P., 1955.

Rince D. Le Pere Goriot. Balzac. P., 1990.

Taine H. Balzac. Essais de critique et d'histoire. P., 1858.

Vachon S. Les travaux et les jours d'Honoré de Balzac / Preface de R. Pierrot. P., student: Presses du C.N.R.S., P.U. de Vincennes, Presses, de 1 "Universitede de Montreal, 1992.

Balzac Honore de (1799. - 1850.)
francuski pisac. Rođen u porodici doseljenika iz seljaka Languedoca.

Originalno ime Waltz zamijenjen je ocem, započevši karijeru kao službenik. Sin je već dodao česticu "de" imenu, tvrdeći da je plemenito porijeklo.

Između 1819. i 1824 Balzac je objavio pola tuceta romana pod pseudonimom.

Izdavačko-štamparski posao uvukao ga je u velike dugove. Prvi put pod svojim imenom objavio je roman Posljednji šuat.

Period od 1830. do 1848. godine posvećena opsežnom ciklusu romana i kratkih priča poznatih čitalačkoj publici kao "Ljudska komedija". Balzac je svu svoju snagu davao stvaralaštvu, ali je volio i društveni život sa zabavama i putovanjima.

Prezaposlenost od kolosalnog rada, problemi u njegovom privatnom životu i prvi znaci teške bolesti zasjenili su posljednje godine života pisca. Pet mjeseci prije smrti oženio se Evelinom Hanskom, na čiji je pristanak na brak Balzac morao čekati mnogo godina.

Njegova najpoznatija djela su Šagrenska koža, Gobsek, Nepoznato remek-djelo, Eugenia Grande, Nucingenova bankarska kuća, Seljaci, Rođak Pono itd.