27-08-2011

broj 640, 27. avgust 2011 Zoya Master kaže, Vera Tariverdieva

"Onaj ko voli mora savladati umijeće gubljenja i pronalaženja."
(Paulo Koeljo)

U avgustu ove godine poštovaoci stvaralaštva Mikaela Tariverdieva proslavili su njegovu godišnjicu - 80 godina od rođenja kompozitora koji je preminuo prije 15 godina. Ime Tariverdieva vezuje se prvenstveno za muziku za filmove "Ironija sudbine", "Sedamnaest trenutaka proleća", "Kralj jelena" - ukupno je napisao muziku za 132 filma. Vrlo često se pokazalo da je starost pjesama iz ovih filmova mnogo duža od kreativnog vijeka samih filmova. Tako se, na primjer, dogodilo sa pjesmom "Mali princ" - malo ko se sjeća postojanja filma "Čovjek sa Ekvatora", ali pjesma se i dalje voli. Sve nove generacije izvođača i slušatelja u njoj pronalaze ono što toliko nedostaje modernim pesmama - iskrenosti, profesionalnosti, one svetle nostalgije od koje suze na očima i osećaja sreće od kontakta sa pravim talentom. Nažalost, značajan deo Tariverdijevog stvaralaštva je manje ili nimalo poznat. široj publici. Ovaj „podvodni dio ledenog brijega“ – vokalni ciklusi, baleti, opere, koncerti za orgulje – ponajviše zahvaljujući nesebičnom radu njegove udovice Vere, postepeno zauzima zasluženo mjesto na repertoaru ruskog i strani muzičari.
Vera Gorislavovna je pristala da govori o čoveku koji je postao njena jedina ljubav, muž i učitelj (Tariverdijev je bio 26 godina stariji od Vere), o sudbini nekih njegovih dela i o tome kako sjećanje na njenog muža, rad s njegovom zaostavštinom pomaže njen uživo.

Na fotografiji Mikael i Vera Tariverdiev

Vera, reci nam nešto o sebi. iz koje si porodice?

Rođen sam u Alma-Ati. Moj deda je jednom diplomirao na Kijevskom politehničkom institutu, govorio je šest jezika. U Kazahstanu je postao jedan od osnivača republičke izdavačke kuće. Njegova supruga, moja baka, Poljakinja, ćerka pravoslavnog sveštenika, koja nikada nije radila pre muževljeve smrti (umro je pod čudnim okolnostima 1934. godine), počela je da predaje matematiku, postala direktor škole i odlikovana Ordenom. od Lenjina. Otac je novinar, prvi doktor nauka ove profesije u Kazahstanu. Mama je profesor filologije. Njene knjige studenti i danas koriste.

Dakle, u vašoj porodici nije bilo muzičara, a po zanimanju ste muzikolog. Da li je muzika odabrala tebe ili si ti izabrao muziku?

Nadam se da je to bio obostrani izbor. Imali smo stari Becker klavir u našoj kući, sa svijećnjacima i ključevima od slonovače. Ponekad je moj otac sjeo za instrument, svirao neke komade. Teško mi je reći šta mi je više privuklo pažnju u muzici - očevo sviranje ili sam ovaj klavir. Ali od ranog djetinjstva tražio sam da me pošalju da učim muziku. Prvo su me odveli kod privatnog profesora, zatim su me upisali u muzičku školu, pa sam ušao u muzičku školu. Izbor profesije dogodio se tih godina. Štaviše, ni tada se u meni nije rodila ni pomisao, već želja i samopouzdanje da treba da živim u Moskvi.
U muzičkoj školi sam učio sa fanatizmom, što je donekle zabrinulo moje roditelje. Recimo, četiri godine sam svaki dan dolazio dva sata prije početka nastave i samostalno se bavio razvojem apsolutnog tona.
- Da li je moguće razviti apsolutni ton? Uvijek sam mislio da je ovaj kvalitet urođen?

Da, sluh za muziku se može razviti, u to sam se uvjerio vlastitim primjerom.
- Iz sopstvenog iskustva znam da za upis na muzikološki odsek treba položiti 11 prijemnih ispita.

Da, tačno. I ušao sam u Institut. Gnesins (danas Muzička akademija Gnesins), na kojoj je diplomirala sa tezom "Rani oblici polifonije u muzici 13.-14. vijeka u Francuskoj".

Odnosno, namjeravali ste se nastaviti baviti istraživačkim radom, ali ste došli u novinarstvo. Da li je neko savetovao?

Naprotiv, uticao je na njegovu strast i profesionalizam. Obrazovanje i atmosfera tih godina u Gnesinki bili su nevjerovatni. Među ostalim predmetima bila je i muzička kritika, predmet koji je predavala Ekaterina Dobrinjina, glavna urednica časopisa Musical Life. Zahvaljujući njoj poželeo sam da se okušam u ovoj profesiji. Učenik mog oca, profesor Moskovskog državnog univerziteta Vladimir Gorohov odveo me je u novine „Sovjetska kultura“, gde sam već na 4. godini bio na praksi, i zaposlili su me. Štaviše, odmah dopisnik. Ljudi nisu odmah odvedeni u novine Centralnog komiteta KPSS. I dali su mi mesto koje se spremalo za Irinu Andropovu (ćerku Ju. Andropova – prim. autora). Njen otac je nazvao glavnog urednika i rekao da je za novine dovoljan jedan član njihove porodice.

- Da li je mislio na svoju snaju, suprugu njegovog sina Igora?

Da. Samo sam imao sreće. Postao sam novinar i brzo sam savladao veštine ovog posla. Pisala je o savremenoj muzici, recenzije koncerata, naručivala i uređivala članke, a naivno se svađala sa nadređenima. Sa 26 godina postala je zamjenica urednika muzičko-koreografskog odjela. Na jednom od svojih službenih putovanja, u Vilniusu, upoznao sam Mikaela Leonoviča.

- Ti si imao 26, on 52. Pola života stariji. Bili ste u braku sa svojom drugaricom iz razreda i već ste imali sina. Pročitao sam da ste se brzo razočarali u taj brak i nazvali ga "apsolutnim zlom". Jesu li ovo vaše riječi ili novinarska hiperbola?

Razočarenje - da. A "apsolutno zlo" ​​je hiperbola. Kako može biti apsolutno zlo ono iz kojeg je rođeno moje dijete.

- Vaš sin je ostao sa ocem. Kakav ste odnos razvili u budućnosti? Da li vam je sin oprostio što vam nije bio glavna osoba?

Bilo bi pogrešno reći da su pojavom Mikaela Leonoviča u mom životu moj sin ili majka prestali da postoje za mene. Tariverdiev je postao moja omiljena osoba, moj učitelj - osoba koja je odredila moju sudbinu. Što se mog sina tiče, kada sam morala da odlučim da li da odem ili ne, Vasja je pristao da se preseli sa mnom. Mikael Leonovič ga je usvojio kao rođenog sina. Čak je i u upitniku naveo da ima dva sina. Općenito, bio je nevjerovatno sposoban da komunicira s djecom, dječaci su u njemu osjećali nešto što se rijetko nalazi u životu. Nekoliko godina smo živjeli zajedno, a ove godine su bile veoma važne za sve nas. Vasja je bio sa nama u periodu kada je Mikael Leonovič bio na operaciji srca, bio je veoma dobar prijatelj, pomagao nam je. Sada Vasya ima 31 godinu i vjeruje da je Mikael Leonovič bio glavni pedagog u njegovom životu. Njegov otac, kome on sada ne treba, tada ga je iz ljubomore, iz osvete na sve načine postavio protiv nas. Kao rezultat toga, Vasya se vratio ocu (iako je kasnije živio sa bakom), a sada se kaje zbog svoje odluke.

-Da li Vasja komunicira sa Karenom, sinom Mikaela Leonoviča?

U poslednje vreme ne. Vasya je dvije godine živio u Indiji, a sada u Kambodži. Karen takođe ima svoj život, svoj posao. Borio se u Avganistanu, dva puta je ranjen, sada piše priče, romane. Imali smo period česte, bliske komunikacije. Ali sada više komuniciram s njegovim kćerima.

- Kako su drugi reagovali na tvoju romansu sa Mikaelom Leonovičem?

Ljudi oko nas dugo nisu znali za našu vezu. Srećom, neko vrijeme su bili tajni. Bio je to odnos dvoje, na koji se niko nije mešao, nije uticao. U tajnim vezama postoji ona intimnost koja je apsolutno neophodna da bi se ljudi razumeli, da bi se videli svojim očima. Osim toga, misterija je uvijek romantična.

- Da li ste se "poklopili" ili ste morali dosta toga da promenite u sopstvenim navikama, ukusima, načinu života?

Nisam morao ništa da menjam na sebi. Pošto sam upoznao osobu u kojoj mi je sve bilo drago, sve se poklopilo sa mojim shvatanjem i idejom o tome šta čovek treba da bude. Jednom riječju, to je bila MOJA osoba. U nekom trenutku sam promenio mesto stanovanja - preselio sam se u Mikaela Leonoviča, a onda sam promenio prezime. Generalno, više mi nisu bili potrebni, uglavnom, bliski odnosi ni sa kim. Nekako su moje djevojke, prijateljice, nestale. Sve nam je zajedničko, uključujući i bliske ljude. I danas mi je teško komunicirati (a ne komuniciram blisko) sa onima kojima Mikael Leonovič nije blizak, nerazumljiv ili dirljiv. A naši prijatelji - bili su prijatelji i ostali. Zato su prijatelji. Jako mi je drago što se ponekad nađemo, dođu na naše koncerte. Oni me tretiraju veoma dobro. Pojavljuju se čak i prijatelji iz prošlosti Mikaela Leonoviča, s kojima nije komunicirao dugi niz godina. I sada sam upoznat s njima.

Kako su tvoji roditelji reagovali na ovaj brak?

Moji roditelji su se veoma dobro odnosili prema Mikaelu Leonoviču. Oni su ga mnogo voleli, kao što je on voleo njih. Otac se konsultovao sa njim, majka ga je obožavala. Bio im je kao stariji prijatelj, iako je mlađi. Postojalo je neko trenutno razumevanje, trenutna simpatija. Vjerovatno bi upravo tako i trebalo biti – kada čovjeka percipirate u cjelini, zajedno sa njegovim svijetom.
Na neki način, naše biografije imaju nešto zajedničko. Mikael Leonovič je iz Tbilisija, on je Jermen iz Tbilisija. Mama je predavala u školi, otac je bio u banci, zatvoren je 1949. godine. On je, kao i ja, težio Moskvi. Našla sam se u Tbilisiju nakon njegovog odlaska i zavoljela ovaj grad kao svoj. Nikad mi ne nedostaje Alma-Ata. Ali stvarno mi nedostaje Tbilisi… Oba grada su multinacionalna, šarena, okružena planinama…

Da li je u vašoj vezi bilo jednakosti? Na primjer, da li je Mikael Leonovič slušao vaše mišljenje o njegovim kompozicijama? Da li ste uvek bili u mogućnosti da iskreno izrazite svoje mišljenje?

Znate, nisam imao razloga da se raspravljam sa Mikaelom Leonovičem. Možda zvuči čudno, ali niko se s njim uopšte nije svađao ako su došli u kontakt. Očigledno je naše razumijevanje njega bilo povezano, između ostalog, i sa razumijevanjem njegove muzike. U tom smislu je računao na mene. Kada sam ga praktično natjerao da radi na autobiografskoj knjizi (zapisao sam je pod njegovim diktatom), naljutio se i rekao da bi bilo bolje da o njemu napišem muzikološku knjigu. Uradio sam ovo kada je došlo vreme. Ovo su najsretniji trenuci mog unutrašnjeg života nakon njegovog odlaska. Jer kada sam proučavao njegove partiture, njegove rukopise, beleške, bio sam srećan od komunikacije sa njim, od još dubljeg razumevanja njega kao osobe i muzičara.

- Tantum cognoscitur, quantum diligitur. (Znamo onoliko koliko volimo.)

Očigledno je tako. Voleo je da mi pokaže šta je upravo komponovao. Nije bilo vremena da mi se to nije svidjelo. Jer Mikael Leonovič nikada u životu nije napisao nijednu dodatnu ili netalentovanu belešku. Istina je. U svakom slučaju, ja to tako doživljavam.
I bio je vrlo svjestan šta radi. Njemu je bilo veoma važno da razumem njegovu muziku, i muziku uopšte. Bio je veoma ponosan na ono što radim. Kako pišem, kako se osjećam o čemu pišem.

U emisiji "Orkestarska žurka" rekli ste: "Prva lica današnje muzike nisu kompozitori, već izvođači". Hajde da pričamo o tim i drugima. Kojeg od izvođača je M. L. preferirao i zašto?

Mikael Leonovič stvorio je ne samo svoj vlastiti stil komponovanja, već i stil izvođenja. Trebali su mu izvođači njegovih manira. Pisao je samo muziku koju je čuo u sebi. Ja to uvek govorim. Ali ovo nije ponavljanje jedne misli. Ovo je izjava činjenice, moje svedočanstvo o načinu na koji je pisao muziku. Napisao ju je, a onda mu je trebao izvođač. Tražio ga je, ponekad ga je odgajao, kao što je to bio slučaj sa duetom Besedina - Taranenko, sa Kamburovom, triom Meridian. On je stvorio njihov manir, tačnije, naučio ih svom maniru. A kada nije našao izvođača, pevao je sam, kao što je bio slučaj sa monolozima na pesme Grigorija Poženjana, Andreja Voznesenskog, Ludviga Aškenazija, Šekspira. I niko ne može tako izvoditi svoje monologe na ove stihove. Samo je Olga Dzusova bliska ovom stilu.

Nakon filma "Ironija sudbine" Tariverdiev je zamolio Allu Pugačevu da više ne izvodi njegove pjesme. Šta se zapravo nije svidjelo autoru u "postfilmskom" načinu nastupa primadone?

Dugo je radio sa Alom Borisovnom - i u Kralju jelena, kada je imala 19 godina i tek što je završila školu Ipolitov-Ivanov, a potom i u Ironiji sudbine. Dugo su tražili pravog, prikladnog izvođača sa Rjazanovim. Zaista, u "Ironiji" nema pesama, to su romanse, veoma složene i melodijski, i harmonski, i ritmički. Nije ih lako izvoditi (izuzetak su „Ako nemaš tetku“ i „Za Tihoretskaya“. A romanse na pesme Cvetajeve, Pasternaka, Ahmaduline su veoma teške stvari. Tada se Mikael Leonovič sjetio Pugačeve. Pronađena je i doveden do slike. Bilo je proba, bilo je mnogo snimaka tokom snimanja. Kao rezultat toga, ispostavilo se da svi znaju i jedva prepoznaju Pugačevu. A kada je snimak napravljen, niko je još nije poznavao. 1975, osvojila je Zlatnog Orfeja, postala je veoma popularna. A slika je objavljena 1. januara 1976. Nakon uspeha filma, Mikael Leonovič je pozvan u "Kinopanoramu". A i Ala Borisovna. Mikael Leonovič je verovao da će ona pevala uživo,a on bi je pratio.Kada su pokušali,od njenog načina na koji je pevala i što je Tariverdijev zahtevao od nje,ništa nije ostalo.A onda ju je zamolio da više ne peva njegove pesme.Bila je drugačija Pugačeva i ona Mikaelu Leonoviču način je bio tuđ i neprihvatljiv.To je cijela priča.

- A zašto Tariverdiev, za razliku od Pakhmutova, Babadzhanyan, nije pisao pesme za Magomajeva?

Mikael Leonovič, sa rijetkim izuzecima, uopće nije pisao djela ni za koga. Ponekad je posvetio radove - na primjer, Zari Dolukhanovoj ili Bashmetu. Inače, Koncert za violu i gudače nije posvećen samo Bašmetu, već i napisan uzimajući u obzir njegov izvanredan zvuk. Odnosno, tembar viole, određeni tembar, igra veoma važnu ulogu u ovom radu.
A Magomajev je izveo dvije pjesme Mikaela Leonoviča - "Ne razmišljaj o sekundama" i "Tražim malo" za film "17 trenutaka proljeća". Ali nije odobreno. Pozvali su Kobzona, Tariverdiev je takođe radio sa njim. I besprijekorno je ušao u stil slike.

- I da budem iskren, više mi se dopao performans Leonida Agutina "Pitam...". Pesma, čini se, uopšte nije u njegovom stilu, ali otpevao ju je neobično lirično, čak prodorno, ali bez patetike. Pa, koga danas smatrate najboljim izvođačima Tariverdijevih pjesama i zašto?

Tariverdiev ima nekoliko pjesama. Uglavnom, to je ono što ja nazivam muzičkom poezijom - monolozi, recitativi, vokalni romani, romanse, madrigali. Ono što radi trio "Meridian" - ja zovem madrigali. Gotovo da niko ne peva ili peva ni približno na pravi način. Izvinite, samo ansambl stare muzike iz Novosibirska. Monologi, uključujući i muške - Olga Dzusova.
Šekspirovi soneti - Dmitrij Pevcov, čiji je smisao za materijalno, značenje divan. Tamara Gverdsiteli dobro peva "Muzika" i "Ne nestajaj".

- Da li vi lično učestvujete u odobravanju učesnika jubilarnih koncerata? Kako ide njihova "selekcija"?

Da učestvujem na koncertima, pozivam ljude sa kojima radim, družim se. Ovo i svi već navedeni izvođači (trio Meridian, Iosif Kobzon, Tamara Gverdtsiteli, Besedina-Taranenko, Dzusova), instrumentalni duet iz Tokija Hide-Hide, japanski duet White classical Band, Dmitrij Pevcov, Aleksej Kozlov, pozorište i film glumci). Ali TV kanal koji snima koncert je odabran. I naši izbori se često ne poklapaju. Ili se ne poklapaju svi.

- Pa, recimo, da li vam se dopala Vaengina izvedba "Na Tihoretskaya"?

Pa, zašto joj ne povjeriti ovu pjesmu? Uopšte nije teško pjevati "Na Tikhoretskaya".

- Ali činilo mi se da joj je ponekad bilo teško da pogađa note. Generalno, da li je dozvoljeno menjati harmoniju, kao što je to uradila Glukoza u "Malom princu" ili melodiju - kao Ani Lorak u "Anđelinoj baladi" iz filma "Kralj jelena"?

Dok Glukoza pjeva - u ovoj verziji mi se više sviđa rad Maxa Fadeeva. Može se raspravljati o nekim njegovim slobodama, ali on je to učinio namjerno i ovo je njegov dijalog sa autorom. Općenito, kada postoji dijalog, dijalog s poštovanjem - čak i ako je pomalo neobičan, neobičan - sviđa mi se. Primer: zamolili smo neke veoma poznate izvođače za koncert u Kremljskoj palati da otpevaju nekoliko pesama – nisu mogli, nisu mogli da se nose sa materijalom. Čak ni "Niko neće biti u kući" niko nije mogao izvesti. Ali govorimo o zvijezdama koje je Channel One ponudio. Ovo je, po mom mišljenju, vrlo izražajna činjenica.

Pa ipak, šta opravdava takve "slobode"? Razumijem da možete mijenjati interpretaciju, nijanse, aranžman, ali nedostajanje nota mi se čini elementarnom muzičkom nepismenošću. I po pravilu se prekida spoj sa tekstom, pa otuda i značenje koje je kompozitor ubacio u svaku muzičku frazu.

Ništa, naravno, ne opravdava takve slobode. I veoma ste u pravu za tekst. Općenito, Tariverdievove pjesme nisu namijenjene uobičajenom pop nastupu. Na kraju krajeva, postoji poezija, duboka, stvarna, i ona zahteva razumevanje i pažljiv odnos. Poput muzike, gde svaka nota ima smisla. Ako to nije slučaj, javlja se osjećaj laži, narušavanja harmonijskog niza.

- I imam osećaj da se neki zvezdaši uopšte ne trude da gledaju note i uče komade na sluh. Ali njihov sluh ostavlja mnogo da se poželi. I evo rezultata...

Tačno, ovo je rezultat elementarnog nečitanja notnog teksta. Nažalost, takvi izvođači uopće ne razumiju o čemu se radi, pa se čak i vrijeđaju kada im se ukaže na ritmičke ili harmonijske greške.

Ne znam ni da li je ovo smešno ili tužno. Ako smo se već dotakli teme estrade, želim da pitam ovo o nečemu - zar nije čudno što "Imovina Republike" još nije napravila program o Tariverdievu. Da li su opusi Igora Matvijenka ili Garika Sukačeva veće bogatstvo od muzike Tariverdijeva? Jeste li dobili ponudu od Channel One?

Ne još.

Tariverdiev bi ovog avgusta napunio 80 godina. Znate, veoma ga je teško zamisliti u današnjoj atmosferi šou biznisa. Možda zato što je posao zamijenio kreativnost. Kompozitori, koji "vise" u raznim emisijama, nemaju nikakve veze sa muzikom, beskrajno trepere po sjajnim časopisima, razmeću se svojim ličnim životima, pričaju o "kul" brendovima satova i trendi dijetama. Ponekad poželim da pitam: kada imate vremena za stvaranje???

Da, Mikael Leonovič ne samo da nije mogao da podnese druženje, već ga je kategorički izbegavao. Voleo je da ide u Kinotavr, jer je bilo dosta ljudi sa kojima je radio, njegovih drugova. Ali današnje zabave on uopće ne bi preživio. Čak se i uvrijedio kada su ga nazivali svjetskim čovjekom. Iako je on sekularna osoba u pravom smislu te riječi. Odnosno, osoba koja svojim manirima, ponašanjem ne može i ne želi da uvrijedi drugog.

- Kada slušam Tariverdijevu muziku, posebno njegove vokalne cikluse, čini mi se da je ovo snimljena improvizacija. Reci nam kako je to funkcioniralo?

Kako ste radili? Djelomično sam već rekao da je M.L. pisao samo muziku koju je čuo. Ona mu se snishodila. Bio je kao prijemnik. Imao je svoj magični talas. Da bismo ga sačuvali, bilo je potrebno ostati čista i iznutra koncentrisana osoba - da je ne bi izgubila. Nikada je nije izgubio. Utisci, iskustva, ljudi, život - bilo mu je važno. Putovanje, pomaganje drugima – sve je to bilo gorivo. Fotografija koju je volio cijeli život, od djetinjstva. Ako je odjednom imao period unutrašnje napetosti, čak i malu razdražljivost, to znači da se nešto izleglo, nešto se rodilo u njemu. Ali u pravilu su ljudi, događaji postali poticaj za stvaranje djela. Na primjer, u Pitsundi je čuo Ljudmilu Gambriju kako svira, ljepoticu, vrlo dobar orguljaš. Nekoliko dana kasnije napisao je koncert za orgulje "Cassandra".
Ili je bio kod Bašmeta u programu Dream Station, pričao s njim o romantizmu. Bašmet je postavio pitanje: "Zašto mi ne napišeš koncert?" Dva dana kasnije, iznenada M.L. sjeo za svoje uzorke u studiju i odsvirao koncert za violu i gudače u romantičnom stilu. Snimio sam sebe odmah. A onda je ljeti, na Jalti, na moru, koje je jako volio, zapisao partituru. U tim trenucima bio mu je potreban čist sto (sigurno čist, bez ikakvih predmeta), šiljilo (imao je električno šiljilo, čime je bio ponosan) i olovke TM-2. Obožavam njegov rukopis olovkom. Veoma su lepe.

- Kako se Mikael Leonovič ponašao prema talentovanim ljudima? Je li ti pomoglo da prođeš?

Mikael Leonovich je jako volio bilo kakve manifestacije talenta. Možda ne poznaje osobu, ali ako mu se sviđao njegov rad ili film, nazvao je i razgovarao o tome. Nikada nije imao ljubomoru ni na jednu talentovanu osobu. Obožavao je ovaj Božji znak. Vjerovatno zato što je bio siguran da je talenat od Boga. I kako se može ne voljeti manifestacija Božanskog u čovjeku?
Jednom je na televiziji čuo "Buffoons" Valerija Gavrilina. Bio je oduševljen, zvao se Valerij Aleksandrovič. Bio je sretan, kao dijete, i tako mu se obratio. Kao odgovor, Gavrilin mu je poslao pismo, koje je Tariverdiev čuvao kao blago. Gavrilin je pisao o tome šta je Mikael Leonovič muzičar i osoba koja se formirala pod njegovim uticajem - muzičkim i etičkim. I citiram doslovno. "Vi ste ljubazna osoba, uprkos činjenici da ste muzičar."

- Da, podtekst je prilično tužan i, nažalost, može se pripisati ne samo odnosima u svetu muzike, već i kreativnom okruženju uopšte. Da li je Mikael Leonovič imao učenika?

Mikael Leonovič nikada nije predavao ni u jednoj ustanovi, iako je mogao i želio. Ljudi su mu dolazili, često samo zvani, kako mi kažemo, sa ulice. Gledao je njihove rukopise, davao savjete. Neki od ovih ljudi postali su profesionalni kompozitori i Tariverdieva smatraju svojim učiteljem. Ovo su dobri ljudi. Veoma dirljivo. Među njima ima i dobrih muzičara.

- Andrej Voznesenski je Tariverdijeva figurativno nazvao "elegantom notom u našim konkretnim danima". Ljudi koji poznaju Tariverdieva nazivaju ga vitezom i pritom se često prisjećaju njegove svadljivosti.

Nije bio nimalo svadljiv; samo osoba sa svojim principima, svojim pogledom na život i određenim vrijednostima. Nije mogao, a ni morao, odbaciti svoje vrijednosti kako bi se neko osjećao ugodno.
I pokazao je viteštvo, odnosno plemenitost, u odnosu na ženu - u principu, prema konceptu prijateljstva, prema muzici, prema svojoj profesiji.

- Vera, reci nam nešto o fondu na čijem si čelu. Koga podržava?

Naša fondacija se zove Fondacija za podršku kreativnom nasleđu Mikaela Tariverdijeva. Ovo je iznuđena formalna mjera da bih se mogao nositi sa Međunarodnim orguljaškim takmičenjem Mikael Tariverdiev, učestvovati u organizaciji koncerata - iako, na primjer, ne organizujem ništa drugo osim samog takmičenja. Umjesto toga, "sudjelujem" u koncertnim organizacijama ili salama. Mogu dati ideju, koncept. Pravim program, sjedim na probama, pozivam izvođače. Kad god je to moguće, podržavamo talentovane ljude. Divna i izuzetno talentovana Termine Yeghiazaryan već dvije godine živi s nama. Pre dve godine je diplomirala na Jerevanskom konzervatorijumu, danas je već debitovala na festivalu u Eks Provansu, pevaće u Lionskoj operi. Mislim da je pred njom sjajna operska karijera. Podržavamo naše laureate i orguljaše - ako kreativnu saradnju računamo kao podršku. I sami održavamo naš fond - naš prijatelj Hovsep Torosyan, predsjednik odbora osnivača fonda. Zajedno s njim smo dobili naše prostorije i održavamo ih. A takmičenje, koncerte podržavaju sponzori. Malo ih je i mi smo im zahvalni.

Kako je nastala ideja o organizovanju takmičenja za orgulje? Kako ste uspjeli realizirati ovako veliki projekat? Da li je bilo poteškoća? Ko pomaže?

Kada sam ostao sam sa ogromnim stvaralačkim nasleđem Mikaela Leonoviča, od kojih je neka bila nepoznata, nepotražena, tvrdoglavo sam razmišljao šta da uradim da se upozna i druga muzika Mikaela Leonoviča. Uostalom, to nije samo pitanje izvođenja ili neizvođenja kompozicija. To je i pitanje razmjera pojedinca, razmjera ovog naslijeđa. Duboko sam uvjeren u njegovu vrijednost ne samo za mene, već i za ljude. Različiti ljudi. Skala Tariverdieva još uvijek je malo vidljiva, iako se danas više izvodi. Sve velike vrijednosti se razvijaju u vremenu. I postoji zakon: što je vrijednost veća, potrebno je više vremena da se ona shvati. Tražio sam prečicu. Upravo mi se ideja takmičenja činila kao početak puta kojim danas idem. Bilo je to 1996. godine kada smo se okupili u Sindikatu kinematografa, nazvali naš sastanak Komisijom za stvaralačko nasleđe Mikaela Tariverdijeva i izradili akcioni plan. To je uključivalo i izdavanje knjige, i spomen-ploče u Tbilisiju i Moskvi, i koncerte i još nešto. I bilo je Međunarodno takmičenje orgulja. Tada je sve prihvaćeno sa razumevanjem. A ideja takmičenja je prihvaćena iz poštovanja prema meni, iako je na prvi pogled delovala čudno i neshvatljivo.
Znate, sada u Kalinjingradu, gde se održava takmičenje, veruju da je Tariverdijev tamo skoro rođen. Ideja se pokazala plodonosnom, mjesto je bilo vrlo uspješno. Konkurencija se razvija. Tokom postojanja na njemu je učestvovalo više od 200 orguljaša (ne računajući članove žirija). I svaki od njih izvodi djela za orgulje Mikaela Tariverdieva svake dvije godine kao obavezno djelo. Neko nastupa samo na takmičenju. Ali mnogi ljudi ovu muziku ostavljaju na svom repertoaru kao dragocjenu akviziciju.
U sklopu konkursa ponekad izvodimo i druga djela Mikaela Leonoviča. Na primjer, tamo je održana svjetska premijera Koncerta za violu, na svečanom otvaranju Drugog takmičenja. I od četvrtog takmičenja, prvo kolo smo uzeli van Kalinjingrada i održavamo ga u Hamburgu i Moskvi. Od petog se pridružila i North American Tour, prvo u Worcesteru (Masachusetts), a od ove godine takmičenje je registrovano na Univerzitetu Kanzas, jednom od najboljih orguljaških centara u SAD. Ove godine po prvi put održavamo azijsku turneju u Astani. Takmičenje je popraćeno koncertima. Na primjer, u Kanzasu je to bio mali festival sa koncertom prvonagrađenog Roberta Hortona (SAD) 2007. godine, predavanjima o ruskoj muzici i projekcijom filma. U Astani će takmičenje biti završeno koncertom "Az i ja", koji posvećujemo sećanju na našeg prijatelja Čingiza Ajtmatova. Puštaće se različita muzika, uključujući Tariverdijevu. Takmičenje je i način komuniciranja, objašnjavanja svijetu, traženja bliskih ljudi, formiranja, uspostavljanja vlastitih kriterija, u čemu se uvijek fokusiram na Mikaela Leonoviča.

br. Ako se pojavim na televiziji ili radiju, to znači da je neko pokazao interesovanje prvenstveno za rad Mikaela Leonoviča. Sa svoje strane, ne želim da skrenem pažnju na sopstvenu osobu. Da učestvujem u raznim TV emisijama u svoje ime ili da radim svoje (a to mi je ponuđeno) - nemam vremena. Imam bolje stvari da radim.

Sudbina pjesama (ne usuđujem se to nazvati estradom) i filmske muzike M. L. bila je uspješnija od sudbine njegovih opera i baleta. Jedan od primjera je balet "Devojka i smrt" snimljen nedelju dana pre premijere u Boljšoj. Kako objasniti nezainteresovanost pozorišta za balet, koji su svojevremeno uvežbavale zvezde Boljšoja - Nina Ananijašvili, Andris Liepa, Ljudmila Semenjaka?

Balet je zaista bio postavljen. Postoji čak i amaterski video sa jedne od predgeneralnih staza. I uklonili su ga odlukom umjetničkog vijeća Boljšoj teatra nakon akutnog sukoba. Zapravo, nisu se protivili ovom baletu kao takvom. Borba je bila između solista Boljšoj i Grigoroviča. Balet je postao žrtva ove borbe.

- Odnosno, do sada ovaj balet nije bio predstavljen javnosti?

- Da li se danas (i gde?) izvode opere „Grof od Kaliostra“, „Ko si ti?“. (prema zapletu Aksjonova, "Čekanje"?

- "Čekanje" se izvodi na koncertima, izvodi se u Novoj operi (svježa produkcija, strašno!), te u Kamernom teatru Pokrovski, gdje je pjeva Marija Lemeševa, naša prijateljica i divna pjevačica, na osnovu čijeg glasa je ovo pjesma je napisana opera, kao i Grof od Cagliostro. "Grof Cagliostro" se danas nigdje ne može naći. Veoma sam iznenađen ovim. Ovo je briljantna, vesela komična opera, koju je nekada veličanstveno postavio Boris Aleksandrovič Pokrovski. Ovo je nešto na šta bi ljudi rado otišli. I ne samo u Rusiji. Općenito, moderna opera se vrlo malo postavlja. A što se tiče opera Tariverdieva, trebalo bi da se pojavi relevantnost pitanja koja je dotakao. Mnogima je to i sada očigledno, ali sama sredina koja reprodukuje kulturni proizvod i dalje živi u uslovima pop kulture i totalnog postmodernizma. Dakle, ovdje nema zle namjere, samo mora doći vrijeme. Kažu da rukopisi ne gore. Ali upravo oni koji ne podležu koroziji i tinjanju ne gore. Vidim da se odnos prema Tariverdijevu muzici menja i sada se, u velikoj meri zbog konkurencije, više ne vezuje samo za klasiku, muziku iz filmova. U svakom slučaju, učinit ću sve što je u mojoj moći za ovo.

- Na kraju, želeo bih da vam postavim jedno veoma lično pitanje. Nedavno sam, bilo u eseju ili priči, pročitao ideju da žena koja se posvetila svom mužu-geniju, koji je živio u njegovim interesima, doživi olakšanje, oslobođenje njegovim odlaskom. Da li se slažete sa ovom izjavom?

Da biste tako nešto tvrdili, morate biti ili glupa ili nemoralna osoba. Ono što mi se desilo kompenzujem svojim životom. Patnja je drugačija. Neki ne donose ništa osim razočarenja i bola. Drugi, ne otklanjajući bol gubitka, otkrivaju mnogo. Svojim odlaskom Mikael Leonovič me nije natjerao da besmisleno patim - otvorio mi je nove stvari, a znam sigurno da živim svoj život.

Razgovarala Zoya Master

Mikael Tariverdiev osvojio je svoju buduću suprugu kada je imala samo 13 godina pesmom "Mali princ". Upoznali su se tek posle 13 godina...

Nemoj zauvek nestati u meni

Nemojte nestati pola sata.

Vratićeš se ponovo za hiljadu, hiljadu godina,

Ali tvoja svijeća gori...

Andrej Voznesenski

Mikael Tariverdiev bi 15. avgusta napunio 81 godinu. Kompozitora nema s nama već 16 godina, ali njegove dirljive melodije i pjesme iz filmova, prepoznatljive iz prvih taktova, i dalje zvuče sa filmskih i televizijskih ekrana, u koncertnim dvoranama i na CD-ovima. Istovremeno, sve vreme se otvaraju slojevi njegove muzike, do tada nepoznati široj javnosti.

To je velika zasluga Vere Tariverdijeve, koja se nakon smrti supruga u potpunosti posvetila nastavku njegovog rada. Osnovala je jedino međunarodno orguljaško takmičenje u Rusiji u Kalinjingradu. Izdala je više od 20 diskova sa malo poznatim Tariverdijevim delima - od opere "Grof od Kaliostra" do "Sećanja na Veneciju". Dva puta je objavio knjigu sa svojim memoarima "Ja samo živim", dopunivši drugo izdanje njenom "Biografijom muzike" o njegovom životu i radu.

Početkom avgusta, Vera Tariverdieva je posjetila Talin, gdje je održala predavanje na 26. međunarodnom festivalu orgulja u Talinu uz projekciju dokumentarnog filma Quo vadis?, zasnovanog na Černobilskoj simfoniji za orgulje. A pod svodovima crkve Niguliste zvučali su horski predlozi „Imitacija majstora“ i orguljaški koncert „Kasandra“ Mikaela Tariverdieva.

Ima rijedak patronim Gorislavovna - i nevjerovatnu sudbinu. Sa 26 godina upoznala je čoveka ovenčanog slavom i duplo starijeg od nje, koji se u svemu poklapao sa njom i koji joj je postao ljubavnik, prijatelj, učitelj, muž. Živjeli su zajedno 13 sretnih godina, a nakon njegove smrti, ona se u potpunosti posvetila, ne, ne vječivanju sjećanja na njega, već nastavku njegovog rada.

„Ljubav je proces... Proces zbližavanja, prepoznavanja, razumijevanja i većeg razumijevanja... i nikada ne prestaje. Ljubav je beskrajno osećanje“, kaže Vera Tariverdieva. Sjedimo na otvorenoj verandi kafića u Starom gradu, a ona se prisjeća kako je prije više od dvadeset godina, po nalogu urednika lista Sovjetska kultura, gdje je tada radila, prvi put došla u Tallinn. “Dobro su me primili, a Lenart Meri, divna osoba, vodio me je po Starom gradu, samo pisac tih godina.”

Rodno mjesto našeg romana je Baltik

- Kako se odigrao glavni susret u vašem životu, koji je odredio vašu cjelokupnu buduću sudbinu? Bio si veoma mlad tada...

Imao sam 26 godina i oženjen. Čak je uspio posjetiti i Afganistan - kao dio delegacije vođa Centralnog komiteta Komsomola, koji je proveo "Dane SSSR-a u Kabulu". Bio sam tamo više od mjesec dana i imao sam muzički salon, što se u onim krajevima gdje žene hodaju u feredžama doživljavalo kao velika rijetkost. Bilo je mnogo utisaka, a kada sam se vratio u Moskvu, napisao sam članak o tome. Bila je to 1983., samo godina susreta sa Mikaelom Leonovičem. Naša romansa počela je u Vilnjusu, a prije toga sam ga nazvao sa zahtjevom da piše sovjetskoj kulturi o novom djelu Rodiona Ščedrina. Mikael Leonovič se nije odmah složio, ali je na kraju napisao odličan članak i obojica smo završili na festivalu u Vilniusu, koji je održao Rodion Konstantinovič - u to vrijeme on je tamo gradio vikendicu i puno sarađivao sa Litvanija. Dakle, Baltik je rodno mjesto naše romanse (smiješi se).

- Kakav je utisak na vas ostavio Mikael Leonovič pri prvom susretu? Da li ste imali osećaj da pred sobom imate poznatog kompozitora?

- Mikael Leonovič je posjedovao rijedak, jednostavno magnetski šarm. Na sve je ostavio neizbrisiv utisak, a tome nikada nije težio, s njim je bilo lako komunicirati. I u odnosima sa ženama bio je pravi džentlmen starog punjenja, a bio je moderan muškarac. Kada smo se ujutro svi okupili u predvorju hotela Lietuva, da bi nas potom odveli da položimo cveće na spomenik Lenjinu, video sam Mikaela Leonoviča kako ide prema meni, koji je sav blistao: bio je veoma zadovoljan što smo objavio svoj članak u cijelosti, a ljudi su ga već zvali i zahvaljivali.

Je li to bila ljubav na prvi pogled?

„Znaš... šta je ipak ljubav?“ Ljubav je proces. Ovo je proces zbližavanja, proces prepoznavanja, razumijevanja, razumijevanja... Razumijevanje nije trenutno. Trenutačno se osjeća prisnost - to smo imali od prvog minuta našeg poznanstva. A onda je postojao proces, koji nikada nije stao. Gotovo odmah, Mikael Leonovič me naučio glavnu lekciju: imao je jasnu životnu poziciju i uvijek joj je bio vjeran. Ponekad su o njemu govorili kao o osobi teškog karaktera, neprijatnoj, ali u stvari to nije tako. On je jednostavno imao svoj sistem pogleda i vrijednosti, razumijevanje na šta je pozvan.

Šta ste tada znali o njegovoj muzici?

- Pa, naravno, gledao sam "Sedamnaest trenutaka proleća", "Ironiju sudbine", znao sam pesme. Ali svijet muzike Mikaela Leonoviča bio mi je gotovo nepoznat. Iako se sjećam svojih prvih senzacija iz djetinjstva. Imam 13 godina, letnji dan u Arteku. Sjedim na brežuljku sam, pjesma “Mali princ” dolazi sa radija. Nisam znao ko je to napisao, ali me je duboko dirnulo. Tek kada sam upoznao Mikaela Leonoviča, saznao sam da je on njen autor. A prvi korak u svijet njegove muzike bio je Prvi koncert za violinu, na čijoj sam probi i na premijeri bio prisutan na Moskovskoj jeseni, čak i prije mog putovanja u Vilnius. I na festivalu u Vilniusu, ovaj koncert je izveden, svirao ga je Grisha Zhislin.

Bio je princ i "graciozna nota u konkretnom dobu"

- Čini mi se da ima nečeg simboličnog u tome što je prva pesma kojom je počelo vaše upoznavanje sa muzikom Tariverdijeva bila „Mali princ“. Uostalom, i sam Mikael Leonovič bio je takav princ, romantičar, vitez među sovjetskim kompozitorima. Ili, kako je rekao Andrej Voznesenski, on je bio "graciozna nota u konkretnoj eri".

“Bio je princ, bio je kralj jelen, bio je aristokrata, čovjek prefinjene kulture. Ne samo zbog njihovog porijekla i odgoja. Bog ga je obdario neobično suptilnom percepcijom svijeta. Pisao je samo muziku koju je čuo, a koja mu je poslata. A da biste to čuli, morate biti čisti. Mikael Leonovič je radio stvari koje su drugima izgledale ludo, ali za njega su bile prirodne. Na primjer, priča o Miši Kaliku, njegovom prijatelju i koautoru filmova kao što su "Zbogom dečki", "Za ljubav", "Destruction". Nakon filma "Čovek prati sunce" obojica su se probudili poznati, pa su pozvani u Pariz. Ali Miša nije pušten, pošto je bio u staljinističkim logorima, a Mikael Leonovič je rekao da neće ići bez Miše. Nakon toga mu je zabranjeno putovanje u inostranstvo na 12 godina. Malo ljudi zna za to, on je uvijek bio smatran uspješnom osobom, imao je mnogo nagrada, ali je bio apsolutno nespojiv sa sovjetskim sistemom. Uvek je radio samo ono što je hteo, nije imao ni radnu knjižicu. Uspio je da živi životom potpuno slobodnog čovjeka. To ne znači da je mogao da priušti sve, ali je imao neverovatan osećaj unutrašnje slobode, svog odvojenog sveta.

- Kako je pisao muziku - instrumentom ili ne? Brzo ili bolno dugo?

- Proces nošenja sa njim je često bio dug, a porođaj brz (smeh). Muzika se snishodila prema njemu, bio je kao slušalac. U nekom trenutku je nešto u njemu škljocnulo, sjeo je za instrument i odsvirao komad u cijelosti. Bilo je to čudo, jer mu je cijela ideja, od prve do posljednje note, odjednom pala na pamet. Snimio je sebe, svoje sviranje, a onda je sjeo za sto i napisao partituru, ne pribjegavajući instrumentu.

– Uopšte, delo se pojavilo u celini, kao jabuka na dlanu – takvo poređenje se obično koristi kada se govori o čudu rođenja Mocartove muzike.

- Mikael Leonovič ima ovu frazu: „Ne možete uvrijediti Mocarta. Mocart uvek pobeđuje."

„Ali Salijeri uvek stoji pored Mocarta.

- Po mom mišljenju, bio je prijatelj sa Valerijem Gavrilinom?

- Ne može se reći da je to bilo blisko prijateljstvo i komunikacija. Među njima je postojala neverovatna duhovna veza i empatija. Za Mikaela Leonoviča je bilo iznenađenje što je primio pismo od Valentina Aleksandroviča, u kojem je napisao da mu je Tariverdijev uvijek bio primjer. Bila je to velika utjeha pred onim što je doživio cijeli život.

- Vjerovatno je jedan od najtežih trenutaka bio vezan za Nikitu Bogoslovskog i njegovu divlju šalu nakon izlaska Sedamnaest trenutaka proljeća, kada je u Savez kompozitora stigao telegram navodno od Francisa Leya: „Čestitam na uspjehu moje muzike u tvoj film".

- Bilo je strašno, ali to nije bila najgora stvar koju je Mikael Leonovič morao da pretrpi u životu. U određenom smislu su mu bila potrebna tragična iskustva, koja su se kasnije prelila u muziku. Kao izuzetno ranjivoj i suptilnoj osobi, koja živi po drugim zakonima, bilo mu je teško na ovom svijetu. Iako je bilo mnogo radosnih stvari u njegovom životu. Zato što su ga mnogi ljudi voljeli, a što je najvažnije, javnost ga je voljela. A slušaoci su ga svojom ljubavi doveli u istoriju.

Simfonija-dokaz i opera-groteska

– Knjiga „Ja samo živim“ ilustrovana je njegovim fotografijama. Da li mu je to bio hobi?

Da, volio je i sport. U mladosti je volio boks, i jahanje, i biciklizam, i motocikl, a kasnije - jedrenje na dasci i fotografiju.

- Kako ste proveli odmor?

- Do 1991. godine, uključujući, išli su u Suhumi na dva ljetna mjeseca. Danju je skijao na vodi, a noću radio. Bilo je to najproduktivnije vrijeme za njega. Voleo je da radi noću - bilo na moru u Suhumiju, ili kod kuće u Moskvi.

- Stan ste očuvali netaknutim - sve, kao kod muža?

– Da, toliko netaknut da nešto već treba popraviti (smijeh).

– Znam da kod kuće imate ogromnu arhivu i stalno otvarate nove stranice. Toliko neobjavljenog?

- I gotovo ništa nije objavio Mikael Leonovič. Samo u posljednjem periodu, samo u tiražu od 300 primjeraka, objavljene su kompozicije za orgulje, vokalni ciklusi. Sada sve objavljujemo na internetu. Ne slažu se svi sa ovim, ali smatram da muzika treba da bude dostupna. Danas je malo ko objavljuje: to je veoma skupo zadovoljstvo. Mikael Leonovič čak ima kompozicije koje nikada nisu izvođene. Na primjer, opera Figarenkova ženidba, koja je do sada dostupna samo u klaviru. Nije znao koje će pozorište to izvesti, pa nije napisao partituru - što mu je retkost, obično je prvo napravio partituru, a potom i klavir. Prije nedelju dana dobio sam iz Jermenije orkestraciju opere, koju su napravila dva divna jermenska kompozitora. Veoma sam im zahvalan i srešćem se sa njima na jesen, možda ću uspeti da postavim Stanislavskog i Nemiroviča-Dančenka u Muzičkom pozorištu. Figarenkova ženidba je vrlo smiješna groteskna opera. 1990. godine, kada je napisan, mnogima nije bilo jasno o kome se radi. A radi se o onome što se desilo kasnije u našim životima kada su došli novi Rusi. To je aktuelno i sada.

– Kao simfonija za orgulje „Černobil“, napisana 1987. godine, koja i danas zvuči kao upozorenje.

– Ova simfonija je testament, simfonija je apel. Mikael Leonovič je to smatrao svojim glavnim radom. Ona nam svima postavlja pitanje: "Quo vadis?" (“Gdje dolaziš?”). Isto pitanje koje je Hristos postavio Petru kada ga je sreo kako dolazi iz Rima: "Quo vadis, Petre?" Petar se okrenuo i otišao na mučeništvo.

- Sada, zahvaljujući vama i Fondaciji koju vodite, ponovo se otkriva čitav jedan sloj muzike Tariverdijeva. No, za većinu se ime Tariverdieva povezuje prvenstveno s filmskom muzikom. Nije li osjetio žaljenje ili čak ozlojeđenost što je mnogo toga što je napisao ostalo u senci – mislim na divne vokalne cikluse, instrumentalnu i simfonijsku muziku, balet, opere, kompozicije za orgulje?

- Naravno, Mikael Leonovič je imao osećaj nezadovoljstva, jer je savršeno razumeo ko je i šta radi. Ali ovo je prirodan tok stvari: orguljska muzika ne može da se takmiči sa muzikom iz "Sedamnaest trenutaka proleća" ili "Ironije sudbine", koje se svake godine prikazuju na televiziji i okupljaju kolosalnu publiku. Međutim, postoji određeni obrazac: velike količine se otvaraju na daljinu. Stoga je potrebno vrijeme da se razmjeri kreativnog naslijeđa Mikaela Leonoviča razumiju i cijene. Puno komuniciram sa orguljašima koji dolaze na naše takmičenje (Tariverdijev međunarodno orguljaško takmičenje - T.U.) iz cijelog svijeta, a oni počinju svoje upoznavanje sa Tariverdijevom muzikom iz orguljaških djela i jako su iznenađeni kada saznaju šta je napisao muziku za filmove. . Odnosno, oni kreću sa drugog kraja, a mi idemo jedno prema drugom. Doći će trenutak kada se svi sretnemo, a različiti aspekti rada Mikaela Leonoviča će se ujediniti.

Pomoć "DD":

Vera Tariverdieva je rođena 15. maja 1957. godine u Alma-Ati u porodici pisaca (majka je profesor filologije, otac novinar). Diplomirala je muzikologiju na Muzičkom institutu Gnessin, odbranivši diplomu na temu „Rani oblici polifonije u muzici 13.-14. vijeka u Francuskoj“. Radila je u listu "Sovjetska kultura", pisala kritike i članke o savremenoj muzici. Autor knjige "Biografija muzike", predsednica Dobrotvorne fondacije Mikaela Tariverdijeva, umetnički direktor Međunarodnog orguljaškog takmičenja koje se od 1999. održava svake dve godine u Kalinjingradu, kao i u Moskvi, Astani, Hamburgu i SAD. .

Muzika Mikaela Leonoviča Tariverdieva nije poznata samo onima koji nisu gledali filmove "Sedamnaest trenutaka proleća" i "Ironija sudbine, ili uživajte u kupanju!". Odnosno, na ogromnom postsovjetskom prostoru praktički nema ljudi koji nisu upoznati s njegovim radom.

Djetinjstvo i mladost

Rođen je avgusta 1931. godine u Tbilisiju, koji je u to vrijeme nosio staro ime - Tiflis. Porodica budućeg maestra bila je plemenitog jermensko-gruzijskog porijekla. Djed Grišo Akopov, majčin otac, bio je vlasnik ogromnog voćnjaka. Grišo Akopov je imao luksuznu trospratnu kuću u kojoj je odrasla majka Mikaele Tariverdiev, Sato.

Uprkos svom plemenitom poreklu, Sato Akopova se zainteresovala za boljševičke ideje tokom građanskog rata. Čak je morala kratko da provede u zatvoru, gde su je stavili menjševici. Prema porodičnom predanju, tih dana je upoznala svog budućeg muža Leona Tariverdijeva, crvenog komandanta konjičkog puka. Leonov puk je prvi provalio u Tiflis, oslobađajući ga od menjševika.

Mikael Tariverdiev je bio jedino dete. Mama mu je posvetila ceo život. Ona je odvela svog šestogodišnjeg sina u muzičku školu na Tbilisijskom konzervatorijumu. Sa 8 godina napisao je nekoliko komada za klavir, a sa 10 postao je autor simfonije.

U školi je dječaku bilo malo gore. U nedostatku vremena, nakon škole je morao žuriti u muzičku školu, imao je malo kontakta sa vršnjacima. Momci su jurili za loptom na stadionu i, formirajući dvije neprijateljske grupe, borili se jedni s drugima. Zbog neučešća u javnom životu nije bio voljen.

Ali Mikael je napisao himnu za svoju rodnu školu. Istina, to ga nije spasilo izgnanstva. U pretposljednjem razredu govorio je na komsomolskom sastanku, braneći svog druga iz razreda. Od udarca koji mu je zadao direktor bio je gluv. Morao sam da učim u večernjoj školi.

Sa 16 godina, mladi muzičar je ušao u muzičku školu. Završio za godinu dana. Bilo je to vrijeme prvog trijumfa. Koreograf Tbilisijskog pozorišta opere i baleta zamolio je talentovanog momka da napiše dva jednočinka. S ovim zadatkom se odlično snašao. Oba baleta su dve godine bila deo pozorišnog repertoara. Tariverdiev je svoj prvi honorar potrošio na prekrasan šešir.

Mladost Mikaela Tariverdieva nije bila bez oblaka. 1949. godine njegov otac je uhapšen. U to vrijeme bio je direktor Centralne banke Gruzije. Sin i majka su bili primorani da se kriju, seleći se iz stana u stan. Čak sam morao i da gladujem. Kako bi nekako preživio, mladi pijanista je davao časove muzike.

Zatim je usledio kratak period studija na Jerevanskom konzervatorijumu. Ali ovdje se Tariverdievu nije svidjelo, pa je otišao u Moskvu. Važno je napomenuti da se u to vrijeme vatreni mladić skoro oženio. Zainteresovao se za nećakinju slavnog. Ali devojka ga je prevarila, a Mikael je raskinuo veridbu.

Na Institutu Gnessin Tariverdiev je morao polagati ispit kod ujaka svoje propale nevjeste. Ali Aram Iljič je bio pravedan. Ispostavilo se da je tip jedini koji je po prijemu dobio solidnu peticu od Khachaturiana i savladao ogromnu konkurenciju. Štaviše, ubrzo je postao omiljeni učenik Arama Khachaturiana.

Muzika

U Gnesinki je mladi kompozitor i muzičar konačno odredio krug interesovanja: opera, kamerna vokalna muzika i muzika za film. Studije su bile uspješne, ali se ispostavilo da je život u glavnom gradu preskup. 1953. godine, nakon njegove smrti, njegov otac je pušten iz zatvora. Ali roditelji nisu mogli pomoći svom sinu. Morao je dodatno zaraditi kao utovarivač na stanici u Rigi.

Tamo je upoznao iste kao i on, studente VGIK-a. Nekako su budući glumci ispričali da traže kompozitora za seminarski rad. Tako je nastala prva muzika Mikaela Tariverdieva, studenta 4. godine, napisana za film. Zvao se Čovjek u moru. A 1958. godine napisana je muzika za film "Mladost naših očeva".

Prvi vokalni ciklusi pojavili su se u Gnesinki, a kompozitor je debitovao u Velikoj sali Moskovskog konzervatorijuma. Romanse Tariverdieva izvodila je poznata pjevačica Zara Dolukhanova. Imali su značajan uspjeh.

Šezdesetih godina prošlog vijeka kompozitor se otkriva u novoj ulozi, koju naziva "trećim smjerom". Maestro pokušava da unese poeziju u muziku koju je napisao. Ovako se pojavljuju monolozi o pjesmama Grigorija Pozhenyana i.

Uskoro Mikael Leonovič počinje da sarađuje sa izvođačima koji su u saradnji sa kompozitorom postali poznati. Tako je Tariverdiev uspio stvoriti trio Meridian i vokalni duet Galine Besedine i Sergeja Taranenka. I također pomoći da pronađete svoj stil i debi. Buduća primadona ruske estrade prvi put se proslavila svojim pjesmama za film "Kralj jelena".

O ljudskim kvalitetima Mikaela Leonoviča moglo se suditi po njegovim plemenitim djelima. Svemogući, koji je u to vrijeme bio na čelu Saveza kinematografa Sovjetskog Saveza, poslao je Tariverdieva da predstavi Kalikovu sliku Francuskoj. Ali samom direktoru, koji je boravio u logorima, nije bilo dozvoljeno da putuje u inostranstvo. Kompozitor je odbio da ide bez njega. Tokom ovih 12 godina nije smeo da ode u inostranstvo. Ne, nije bio proganjan i nije razbijen u komadiće u novinama, ali atmosfera je bila takva da Tariverdiev nije postojao.

Sljedeći val popularnosti koji je kompozitora doveo na vrh bio je povezan s kultnim filmom Sedamnaest trenutaka proljeća. Danas je nezamislivo zamisliti ovaj film bez muzike genija Tariverdieva, iako je u početku želio da odbije ovo djelo. Mikael Leonovič je mislio da je u pitanju još jedna "špijunska" serija.

Ali nakon što sam pročitao scenario, odmah sam pristao. Pokušali smo za pjesme za film i. Divno su pevali, ali se glasovi, prema rečima muzičara, nisu uklapali. On je izabran, što je izazvalo Magomajevljevo dugo ogorčenje.

Koliko je režiser Lioznova smatrao važnom muziku kompozitora, može se suditi po neviđeno dugoj "muzičkoj" epizodi sastanka sa njegovom suprugom. Ova scena traje 8 minuta bez ijedne riječi ili radnje.

Serija je odmah po izlasku postala kultni hit i donijela veliku slavu svima koji su imali ikakve veze s njom. Ali Mikael Tariverdiev nije bio uvršten na listu za Državnu nagradu SSSR-a. To se dogodilo zbog narušene veze s Tatjanom Lioznovom. Odlučila je da se uključi u kredite ne samo kao režiserka, već i kao koscenarista. On se tome usprotivio. Obratili su se Tariverdievu kao arbitru. On je stao na stranu Semjonova.

Ali ljubav ljudi nije zaobišla Tariverdieva. Njegove pesme iz "Sedamnaest trenutaka proleća" beskrajno su se vrtile na radiju i osvojile dve prve nagrade na "Pesmi-72". Takva slava nije se svidjela manje sretnim kolegama i postala je uzrok prljave intrige, koja je kompozitoru oduzela mnogo zdravlja.

Pričalo se da je Tariverdiev ukrao muziku za film o legendarnom Stirlitzu od francuskog kompozitora Francisa Leya. Navodno, potpuno istu muziku napisao je Francuz za film "Love Story". Prvo su bili pozivi - navodno iz Francuske - Državnoj radio-televiziji. Tada je u Savez kompozitora stigao lažni telegram sa tekstom:

“Čestitam na uspjehu moje muzike u vašem filmu. Francis Lay.

Loša šala je evoluirala. Mnoge kolege koje su ranije smatrane prijateljima okrenule su leđa Tariverdievu. Njegova djela se sve manje čula na radiju i televiziji. Na koncertima Mikaela Leonoviča prima bilješke s pitanjima - da li je istina da je ukrao muziku od Francuza i da je sovjetska vlada platila ogromnu kaznu. Kompozitor smanjuje svoju koncertnu aktivnost. A kada je već na rubu nervnog sloma, prijatelji mu pomažu da dođe do samog Francisa Leya, koji opovrgava ovu glasinu.

Slava koja je kompozitoru došla 1977. kao kompenzacija za sva dosadašnja poniženja. Kultni film "Ironija sudbine, ili uživajte u kupanju!" Muzika Mikaela Tariverdieva za pesme na stihove bila je odlična. Same pjesme izvela je Alla Pugacheva.

Za muziku za ovaj film Tariverdiev je dobio Državnu nagradu SSSR-a. Na mnogo načina - zahvaljujući Eldaru Ryazanovu. Uostalom, muzička komisija za državne nagrade se usprotivila. Očigledno, razlog je bio Tariverdijev izbor autora pjesama, koji su nedavno bili osramoćeni. Zvanje narodnog umjetnika Mikaela Leonoviča dodijeljeno je 1986. godine.

Kompozitor nije pisao samo filmsku muziku, koja ga je proslavila, već i opere, kamerna vokalna dela, orguljsku i instrumentalnu muziku, balete. Obično je radio noću. Tada mu je najčešće dolazila muza.

Jedno od posljednjih poznatih djela muzičara je simfonija za orgulje "Černobil", koju je napisao nakon putovanja u kontaminiranu zonu ubrzo nakon nesreće. Kasnije je rekao da nije imao nameru da piše bilo šta. Simfonija je rođena neočekivano, inspirisana je viđenom tragedijom.

Malo ljudi zna da je u proleće 1987. balet "Devojka i smrt" trebalo da bude pušten u Boljšoj teatru na muziku Tariverdijeva. Ali nedelju dana pre premijere, predstava je iznenada otkazana. Bile su to intrige protiv režisera Jurija Grigoroviča. Ali kompozitor je teško preživio ovaj udarac.

Tokom svog života, Mikael Tariverdiev je napisao muziku za više od 130 filmova. Ali poštovaoci njegovog talenta cijene kompozitora zbog odlične muzike za nastupe, za opere, koncerte za orgulje, balete i romanse.

Lični život

Ne samo kreativni, već i lični život Mikaela Tariverdieva pokazao se burnim i bogatim događajima i proživljenim strastima. Kompozitor je bio neobično zgodan i impozantan. Visok, vitak, mršav, lepo se obukao i pratio modu. Žene su ga obožavale, plaćao im je istim novčićem. Ali njegovi brakovi i romanse često su se loše završavali.

Sa svoje prve dvije supruge, Elenom Andreevom i Eleanor Maklakovom, nije dugo poživio i razveo se. U prvom braku imao je sina jedinca Karen. Nakon toga je završio Rjazansku višu vazdušno-desantnu školu, učestvovao je u ratu u Avganistanu u jedinicama specijalnih snaga GRU.

Od brojnih romana kompozitora, najpoznatiji je afera sa glumicom, lepoticom u koju je dugo bio zaljubljen. Tragedija se dogodila kada se par vraćao u prestonicu Tariverdijevim automobilom. Maksakova je navodno vozila. Odjednom je na cestu istrčao čovjek. Poginuo je u sudaru sa automobilom.

Svu krivicu je preuzeo kompozitor. Istraga je trajala dvije godine, a potom i ponižavajuće suđenje. Omiljeni muzičar nije se pojavio na odlučujućem sastanku. Priča se da se više voljela odmarati s prijateljima. Mikael Tariverdiev joj to nije oprostio.

Važno je napomenuti da sama glumica tvrdi da je cijela priča o Tariverdijevom preuzimanju njene krivice monstruozni mit koji je izmislila njegova treća supruga. Kažu da je kasnije ovu radnju usvojio Eldar Ryazanov za svoj film "Stanica za dvoje".

Lični život Mikaela Tariverdieva promijenio se nakon susreta s muzikologom Verom. Upoznali su se na festivalu Moskovska jesen 1983. Konačno, maestro je pronašao jedinu ženu sa kojom mu je bilo mirno i ugodno. Živjeli su zajedno 13 sretnih godina. U svojoj knjizi memoara, kompozitor je napisao da je prvi put osetio da nije sam.

Nakon smrti supruga, Vera Gorislavovna Tariverdieva objavila je knjigu "Biografija muzike" u kojoj je pisala o životu i radu svog briljantnog supruga.

Smrt

Krajem maja 1990. Tariverdiev je podvrgnut operaciji srca u Londonu. Njegov uništeni srčani zalistak zamijenjen je vještačkim napravljenim od iste legure od koje je napravljena koža šatla. Kompozitor se našalio da sada ima gvozdeno srce sa 40-godišnjom garancijom.

Ali smrt je stigla Mikaelu Leonoviču mnogo ranije, u ljeto 1996. godine. Odmarao se sa suprugom u sočijskom sanatorijumu "Actor". 25. jula, rano ujutro, kompozitor je umro. Na današnji dan on i njegova supruga trebali su se vratiti u Moskvu.

Mikael Tariverdiev sahranjen je na jermenskom groblju u glavnom gradu.

Mikael Tariverdiev je rođen 15. avgusta 1931. godine u Tiflisu u jermenskoj porodici. Mikael je cijeli svoj odrasli život proveo uz muziku. Studirao je u muzičkoj školi u klasi klavira, zatim u muzičkoj školi u klasi kompozicije, a potom je upisao Jerevanski konzervatorijum, gde je studirao samo godinu i po dana. Ozbiljni talenat Mikaela Tariverdieva postao je gužva u njegovoj rodnoj Jermeniji, a budući kompozitor otišao je da osvoji Moskvu.

Mikael Tariverdiev je upisao Moskovski muzičko-pedagoški institut Gnesins na odsjeku za kompoziciju. Njegov mentor bio je profesor Aram Khachaturian, koji je odmah prepoznao mladi talenat.

Ubrzo je kompozitor napisao vokalni ciklus, koji je izvela poznata kamerna pjevačica Zara Dolukhanova u velikoj dvorani Moskovskog konzervatorija. Kompozitoru se polako počelo približavati priznanje. Ubrzo je debitovao na filmu u filmu Mladost naših očeva.

Tariverdievova muzika ima poseban ukus, svojstven samo njemu. Ovdje je kombinacija klasičnih muzičkih kanona s jermenskim intonacijama i sovjetskom dinamikom. Mikael Tariverdiev je pokušao spojiti akademska izražajna sredstva i interese masovne publike. I u tome je bio prilično uspješan, zbog čega Tariverdijevu muziku toliko vole sovjetski i ruski slušaoci.

Mikael Tariverdiev je umro u šezdeset četvrtoj godini od srčanog udara. Sahranjen je na Jermenskom groblju u Moskvi.

Lični život

Lični život kompozitora je veoma zanimljiv i dramatičan. U mladosti se kompozitor sastao sa poznatom umjetnicom Ljudmilom Maksakovom. Jednom su se noću vozili Tariverdijevim automobilom kroz Sankt Peterburg i nasmrt udarili pješaka. Ljudmila je vozila. Ali kada je saobraćajna policija stigla na lice mesta, Mikael Leonovič je preuzeo krivicu. Uhapšen je i osuđen na dvije godine. Ljudmila Maksakova nije ostala verna svom spasiocu i prkosno je otišla sa prijateljima pravo iz sudnice. Glumica je svima rekla da je kompozitor vozio auto. Ova nefiktivna priča je bila osnova filma "Stanica za dvoje".

Mikael Leonovič se ženio tri puta. Prva supruga, Elena Vasilievna Andreeva, dala je kompozitoru svog jedinog sina Karena. Karen Tariverdiev je bio padobranac, oficir, borio se u Afganistanu, odlikovan ordenima i medaljama. Nakon odlaska u penziju radio je kao novinar, pišući članke o avganistanskom ratu.

Druga supruga kompozitora bila je Eleonora Maklakova, profesorica i dizajnerica produkcije. Tariverdijev je sa svojom trećom suprugom Verom Gorislavovnom živeo 13 godina i ona je postala čuvar kompozitorove zaostavštine.

Savjet 2: Mikael Leonovič Tariverdiev: biografija, karijera, lični život

Mikael Tariverdiev je prvenstveno poznat kao autor muzike za filmove "Ironija sudbine, ili uživajte u kupanju!" i Sedamnaest trenutaka proljeća. Ima više od stotinu filmova u kojima zvuče njegove kompozicije. Broj pjesama koje je napisao također je premašio stotinu. Pisao je i muziku za velike pozorišne predstave: balete, opere i simfonije.
Cijelog života bio je okružen lijepim ženama koje su inspirisale kompozitora da napiše melodije za razliku od drugih. Nije mogao da izabere za sebe nijedno drugo polje aktivnosti osim muzike, jer je pored talenta koji mu je dala sudbina, među slovima njegovog prezimena sakrila i mistični koren VERDI.

PREMA STRANAMA BIOGRAFIJE

Mikael Leonovich je iz Gruzije. Rođen je u Tiflisu (kasnije Tbilisi) 15. avgusta 1931. godine. Njegova majka Satenik Grigorijevna bila je prava orijentalna žena - nežna i ljubazna, ali poštena i beskompromisna. Sve je dala svom sinu jedincu, tako da su bili veoma bliski. Kasnije je kompozitor priznao da ga je majka učila samo dobrim stvarima, a njene lekcije nije zaboravio čitavog života. Otac Mikaela Tariverdieva, Leon Navasardovič, bio je Jermen, crveni komandant. Kasnije je postao uspješan finansijer, direktor Državne banke. Ali, kao i mnogi, tih dana, visokih činova, pao je pod represiju, ostavljajući svoju porodicu bez sredstava za život.

Mladi Mikael se sastojao od kontradiktornosti, lako i uspješno učio u školi, studirao muziku, ali je istovremeno volio glumiti huligane i čak je bio član lokalne bande. Nakon hapšenja njegovog oca, takve podvale su morale biti zaboravljene. Muzički talenat im je pomogao da zarade za kruh svagdašnji. Davao je privatne časove klavira.

UZ MUZIČKE LJESTVE

Mikael Tariverdiev je cijeli život studirao muziku, stalno mijenjajući smjerove i žanrove. Proveo je deset godina u muzičkoj školi na Tbilisijskom konzervatorijumu u klasi klavira. Zatim je postojala muzička škola kod velikog majstora - Shalve Mshelidzea. Po upornom savetu svoje majke, upisao je konzervatorij u Jerevanu. Nakon što je otišao u osvajanje glavnog grada, nastavio je školovanje na Muzičkom i pedagoškom institutu Gnessin, ušao u klasu kompozicije Arama Khachaturiana.

Njegove romanse za većinu publike prva je izvela Zara Dolukhanova u Velikoj sali Moskovskog konzervatorijuma. Tariverdijevljeve melodije bile su drugačije od drugih, on stvara novi žanr, koji nije sličan ni akademskoj ni masovnoj pop muzici. Ovaj talas preuzimaju i drugi mladi autori tog vremena. Njegove kompozicije zahvataju od prvih akorda. Toliko su različiti, ali se u svakom od njih vidi ruka autora.

Čuveni kompozitor je mnogo eksperimentisao, pisao je u različitim žanrovima:

· Opera („Ko si ti“, „Grof Kagliostro“, „Čekam“).

· Baleti. ("Djevojka i smrt").

· Koncerti i simfonije za orgulje, klavir („Černobil“).

· Vokalna pratnja za poeziju Andreja Voznesenskog, Bele Ahmaduline, Marine Cvetajeve i drugih.

· Muzika za filmove (“Mladost naših očeva”, “Kralj jelen”, “Čovek prati sunce”

Tariverdijeva popularnost nakon Sedamnaest trenutaka proljeća bila je kolosalna, ali ga je skupo koštala. Bilo je teško pronaći zajednički jezik s rediteljkom Tatjanom Lioznovom, ali ispostavilo se da je to bila dobra kreativna zajednica s Iosifom Kobzonom. Kompozitor i pevač su se odlično razumeli. Zatim je uslijedila gnusna optužba za plagijat. Sindikatu kompozitora stigao je lažni telegram u kojem se navodi da je on navodno ukrao melodije za film od francuskog kompozitora Francisa Leya. Mnogi prijatelji su se odmah okrenuli od Tariverdieva, a on je pao u nemilost. Kasnije će naći Francuza koji će tvrditi da on nije rekao takve reči i da nije napisao ovu muziku.

Njegov rad je zapažen i cenjen kako u našoj zemlji tako i u inostranstvu. Postaje brojni dobitnik popularnih nagrada: Američke muzičke akademije, Japanske diskografske kuće, ruskog festivala Kinotavr, ukupno 18 nagrada.

Bio je na čelu Ceha filmskih kompozitora Unije kinematografa Rusije, Međunarodnog programa "Nova imena".

Posljednja faza njegovog rada bila je posvećena instrumentalnoj muzici. Mikael Leonovič komponuje koncerte za orgulje i violinu, horske preludije.

TRENUTCI LJUBAVI

Tariverdiev je po nacionalnosti bijelac, strastven duhom, mnogo je volio žene. Njegov lični život bio je bogat burnim romanima, koji su se odrazili u umjetnosti. Prvi put je odlučio da se sa 18 godina oženi nećakinjom svog učitelja Aram Khachaturian, ali je veridba otkazana. Kompozitor je djevojku smatrao neozbiljnom i nespremnom za porodični život.

Njegova prva žena bila je Elena Vasiljevna Andreeva, koja mu je dala sina jedinca Karena. Karen Tariverdiev - vojnik, heroj Avganistana, odlikovan Ordenom Crvene zastave i Crvene zvezde, nakon penzionisanja radio je kao novinar.

Elena Andreeva je bila diplomirana Gnesinka, solista, šest godina starija od kompozitora. Njihov sastanak se dogodio u liftu, gde ju je zamolio da izvede romanse sopstvene kompozicije. Ona je pristala, a kasnije se zaljubila u mršavog, šarmantnog momka ogromnih očiju. A onda je došla slava koja je preplavila kompozitora i uništila porodicu.

Šezdesetih godina, kompozitor se zainteresovao za filmsku zvijezdu Ljudmilu Maksakovu. Glumicom je bio fasciniran, te je preuzeo njenu krivicu, zbog čega ga je sud osudio na dvije godine zatvora. Zajedno su jurili u automobilu duž Lenjingradskog prospekta. Bio je mrak. Pijani muškarac iznenada je iskočio na kolovoz, glumica koja je vozila nije stigla da reaguje i oborila ga je. Tariverdiev je rekao da je vozio. Istraga je trajala dugo, skoro dvije godine, odnosno cijeli period koji je odredio sud. Lepa glumica gotovo da nije obraćala pažnju na svog spasioca, a njihova romansa je završena. Inače, Ljudmila Maksakova nikada nije priznala krivicu. Eldar Ryazanov je ovu epizodu utjelovio u svom filmu "Stanica za dvoje". Tariverdiev je bio nezadovoljan ovim, pa se čak i uvrijedio na direktora.

Druga supruga kompozitora bila je dizajnerica produkcije Eleonora Maklakova.

A posljednja ljubav kompozitora bila je zloglasna muzička kolumnistica Vera Gorislavovna. Upoznali su se 1983. i ona je postala njegova nova muza. Par se nije rastajao 13 godina. I do sada je njena profesionalna aktivnost posvećena Tariverdievu. Predsjednica je dobrotvorne fondacije Mikael Tariverdiev, umjetnički direktor Međunarodnog orguljaškog takmičenja Mikael Tariverdiev i autorica knjige o svom suprugu Biografija muzike.

Buran užurbani život ostavio je traga u srcu kompozitora. Podvrgnut je teškoj operaciji, šest godina nakon toga novi srčani udar prekinuo je maestrov život na odmoru u Sočiju. Imao je 64 godine. Sahranjen je u glavnom gradu, na Jermenskom groblju.

1997. godine, godinu dana nakon njegove smrti, objavljeni su memoari "Samo živim".

Udovica divnog kompozitora, autora čuvene muzike iz filmova "Sedamnaest trenutaka proleća" i "Ironija sudbine, ili uživaj u kupanju", Mikaela Tariverdijeva, sada je predsednica dobrotvorne fondacije svog supruga, ali i sama Vera Tariverdijeva je poznati visokoprofesionalni muzikolog, dobitnik mnogih nagrada, novinar, a kao radijski novinar bila je kreator najboljeg nacionalnog radio programa 2011. godine i postala laureat Radio Manije. Napisala je i objavila knjigu o stvaralaštvu Mikaela Tariverdieva, koja je veoma popularna - "Biografija muzike". Osim toga, Vera Tariverdieva svake godine održava festival orguljaške muzike u Kalinjingradu - u Katedrali (izgrađenoj 1333.), kao direktor ovog istorijskog koncertnog prostora.

Sjećanje na kompozitora

Vera Tariverdieva svakim korakom, svakim novim zanimanjem i svakim minutom svog života produžava onu izuzetnu sreću prave međusobne ljubavi, tako retke na zemlji, koju je imala sreće da pronađe i koju je sada tako teško nositi sama. Od supruga se nije rastala ni nakon njegove smrti, on je i dalje nemilosrdno pored nje - u svojim kompozicijama, o kojima detaljnije uče i ljudi daleko od ozbiljne muzike. I sve zahvaljujući onome što Vera Tariverdieva čini za ovo priznanje. Naravno, svaki Rus će moći da peva pesme koje je komponovao iz filmova, od malih do starih, u bilo koje doba dana iu bilo kom stanju. Ali Mikael Leonovič nije napisao samo pjesme!

Njegov rad je ogroman i lijep, a upoznavanje s njim je jednako zanimljivo. Njegove melodije prate čovjeka cijeli život. To je naslijeđe velikog muzičara kojim se bavi Vera Tariverdieva. Biografiju kompozitora tačno i na izuzetno poetičan način ona prenosi u knjizi (i koliko je članaka napisano, koliko intervjua je dato raznim publikacijama, koliko je pravih muzikoloških studija sprovela! ), ali glavna stvar je aktivnost usmjerena na popularizaciju kreativnog naslijeđa Mikaela Tariverdieva. Liderstvo u Kalinjingradskoj katedrali je događaj iste vrste, koji je otvorio nove i dugo očekivane mogućnosti za podizanje rada ostatka života na viši nivo. I o tome se mora posebno razgovarati.

Katedrala

Mjesto na kojem se nalazi ovaj arhitektonski spomenik u narodu se zove A i zove se Kneiphof. Ovdje je zadužena Vera Tariverdieva. Biografija katedrale je bogatija ne samo od bilo kojeg čovjeka, ali, možda, nije svaki narod doživio toliko događaja. Od 1333. godine počelo je odbrojavanje njegovog vremena. Od pamtivijeka u oltaru katedrale sahranjivani su najistaknutiji stanovnici Kenigsberga. Godine 1588. izgrađena je "profesorska" kripta sa strane sjevernog broda i tu je sahranjen Imanuel Kant. Godine 1944. saveznička avijacija je ostavila gotovo ruševine veličanstvene katedrale, ali su je uspjeli obnoviti gotovo u izvornom obliku. Ovdje se nalazi nekoliko muzeja, uključujući Kanta, i dvije veličanstvene koncertne dvorane sa orguljama Aleksandra Šukea - najvećim u Rusiji: četiri manuala, osam i po hiljada lula, devedeset registara! Više od sto hiljada turista godišnje zauzima ove zidine, ovde se održava oko sedam stotina koncerata godišnje, mnogi festivali i dva najveća takmičenja orgulja: Prvo sverusko i Tariverdijevsko.

Vera Gorislavovna Tariverdijeva je izabrana za ovu odgovornu funkciju od strane guvernerske administracije, jer se već ukazala kao odličan organizator. Upražnjeno mjesto pojavilo se neočekivano kada je kompozitor Arkadij Feldman, koji je bio na čelu Katedrale, osjetio potrebu da se bezglavo baci u kreativnost i napisao ostavku na ovo čisto administrativno mjesto. Ostavio je samo rad glavnog dirigenta Kalinjingradskog simfonijskog orkestra. Ali još uvijek nije pušten iz osoblja Katedrale, i nastavlja raditi pod nadzorom Vere Gorislavovne Tariverdiyeve kao dirigent. Zauzvrat, Vera Gorislavovna je odlučila da ne uzme ni stan ni platu. Cijeli boravak u Kalinjingradu živi upravo na poslu, a novac šalje za potrebe ove kulturne ustanove. Ima li u našoj zemlji zvaničnika koji se ponašaju kao Vera Tariverdijeva?

Biografija

Od samog početka 1980-ih, ruski muzičari čitaju članke i kritike očigledno mladog, ali već oštrog muzikologa, diplomiranog Gnesinke. Posebno su se pamtili stihovi o muzici Alfreda Schnittkea (čak ni osamdesetih nije bilo uobičajeno hvaliti ga, ali ga je Vera hvalila). Volela je da piše o modernoj muzici, iako je odbranila diplomu iz francuske polifonije XIII veka. I uspjela je duboko osjetiti i razumjeti nove forme, novi muzički jezik, novu strukturu neobičnog sadržaja. Biografija Vere Tariverdijeve (takođe lični život) zaista je počela baš tada, jer ju je, zahvaljujući svežini njenih pogleda na modernu muziku, primetio taj isti Majstor.

Sudio je po redovima lista "Sovjetska kultura" i zamišljao sredovečnu damu sa frizurom i manikirom, sa velikim životnim i profesionalnim iskustvom, koje joj je pomoglo da pronikne u suštinu muzike, ovlada slobodom stila i akumulira maksime. . Kako sada kažu, autorka je odlično poznavala materijal muzičke kritike od malih nogu. Kako je slavni kompozitor mogao zamisliti da neko može toliko pogriješiti. Kada su se konačno upoznali, ispostavilo se da je to djevojka, mlada, lijepa, stidljiva, čista, divna. O čemu će uskoro početi da pričaju: "Pogledajte šta piše Tariverdijeva supruga Vera!". Njihove godine su previše različite. Ona ima dvadeset šest godina. Ima pedeset i dve... Verovatno se odmah zaljubio, ali bilo je previše razloga da se taj osećaj sakrije. Za sada, naravno.

1983

Ova godina je bila početak trinaest godina sreće. Trinaest godina izuzetne nežnosti, međusobnog razumevanja, istinskog zajedništva i blistave ljubavi. Međutim, apel jedni na druge "na tebe" nije se desio. Kako sama Vera Tariverdieva objašnjava, godine nemaju nikakve veze s tim. To je beskonačno poštovanje granica nevidljivih prostom oku, koje savremenici uglavnom gube, a zove se takt. Mikael Leonovič se prethodno dva puta ženio zvanično, a još nekoliko puta "dolazećim" brakovima. Uvijek je volio žene, a one nisu mogle a da ga ne vole. Ali posljednja, Vera Tariverdiyeva, neugasiva u mladosti, postala je zaista jedinstvena, zaista jedinstvena. Godina rođenja 1957. Uskoro će doći trenutak kada će "prestići" svog dragog. Napustio je ovaj svijet u šezdeset petoj.

Koliko godina će Veri Tariverdievoj trebati da ovekoveči sve što je njen muž stvorio u svom ne tako dugom životu? Njeni čitaoci i poštovaoci dela Mikaela Tariverdieva znaju da je pred njom još mnogo posla. Dugačak spisak Majstorovih radova zauzeo bi sva slova u ovom članku, a veličina članka ne bi bila dovoljna. Voleo je Bulgakovljevog Majstora i Margatitu više od svih romana na svetu. Dakle, nije imao slobodan život - uvijek je radio. A Vera mu je pomagala sa svime što je mogla. Čak i samo njihovim prisustvom. I baš kao i Margarita, mnogo prije nego što je upoznala Majstora, Vera se udala. Dogodilo se to prerano – u devetnaestoj godini, kada želiš brzo da se odlučiš i odvojiš se od roditelja. Rezultati su u statistici. Sin Vere Tariverdijeve živio je u porodici Tariverdiev do početka adolescencije, a zatim se ponovo ujedinio sa svojim ocem. Prošle su decenije, ali njegova sjećanja na ovo djetinjstvo i adolescenciju su još uvijek svijetla. Bila je to, kako se ispostavilo, neizmjerna sreća. Ali ne znaju svi ljudi kako to procijeniti na vrijeme.

Svrha i dužnost

Tariverdiev nije pogriješio u ovoj ženi. Ispostavilo se da je to zaista ista osoba koju zovu "bliska". Ko neće iskoristiti, ko neće izdati. Neće odustati. Kreativnost za Majstora je ceo svet, to je on sam, sav - sa rukama, nogama, mozgom i ostatkom tela, gde je glavno srce. Mikael Leonovič je cijeli život bio povjerljiv, naivan, plemenit i jednostavan. Uz ove kvalitete, samo jedna stvar može biti zaštita - usamljenost. I tako je bilo sve dok se Vera Gorislavovna nije pojavila kod Tariverdijeva. Datum rođenja ove jesenje veze dobro je poznat onima koji su prvi put čitali knjige koje su napisali ljudi koji su se istinski zaljubili.

Usamljenost je gotova, i što je najvažnije, nestao je Učiteljev strah. Shvatio je da mu se neće desiti ono što se desilo njegovom prijatelju, poznatom foto umetniku. Cijela ogromna arhiva nakon njegove smrti jednostavno je bačena u smeće. Tariverdiev je shvatio da bi se ista stvar mogla dogoditi i njegovim brojnim rukopisima. I taj strah je iz godine u godinu postajao sve jači. Dobro je da nije smetalo u radu. Nakon što je Vera ušla u njegov život, svi strahovi, bez izuzetka, jednostavno su nestali. A boljeg propagatora vlastitog stvaralaštva nije mogao naći, čak i da je pretražio cijeli svijet.

"Stanica za dvoje"

Tariverdiev je u svojoj knjizi "Ja samo živim" pisao o ovom trenutnom osećaju nenasumične bliskosti, koji se mora čuvati, jer je neverovatna retkost. Izdavan je mnogo i često. On, kao plemenit čovjek, nije dogovorio obračun, jednostavno je prekinuo neuspjelu romansu. Neki događaji iz njegovog života biće lekcija za ceo narod i za sva vremena. Vera Tariverdieva se ponovo u svom intervjuu prisjetila ove priče, koja je postala platno za poznati i mnogima omiljeni film "Stanica za dvoje". Mikael Leonovič je bio taj koji je dozvolio ženi s kojom je u tom trenutku izlazio da se vozi njegovim automobilom. I udarila je čovjeka na smrt. I preuzeo je svu krivicu na sebe kako bi zaštitio ovu glumicu od progona.

Bilo je suđenje - strašno iskušenje. Prijetio mu je prilično impresivan termin. A dama njegovog srca u tom najdramatičnijem času je potpuno prestala da komunicira s njim i čak je napustila grad. Do zatvora nije došlo iz raznih razloga, od kojih je glavni amnestija. Ali kompozitor je još morao proći kroz toliko toga da to nije zaboravio do kraja života. Podsjećali su me na stalne bolove u srcu, skoro sam ostao bez nogu u takvom trenutku. Izdaja voljene osobe je uvek veliki bol. Ove događaje i Eldar Ryazanov opisuje i u scenariju za film. Mikael Leonovič se zabrinuo jer je ružna priča - njegova lična drama - iznenada izašla u javnost. Pozvan je na premijeru. Kao da su nezacijeljene rane posute solju.

"Ironija sudbine"

A Tariverdiev je dugo i čvrsto bio prijatelj sa Rjazanovim. Upoznali smo se u Domu kreativnosti Pitsunda, kada je Rjazanov otpevao pesmu koju je smatrao narodnom: „Vlak će ići u Tihoretskaya“. Rekao je da će ona sigurno ući u njegov novi film. Tariverdiev se dugo i ogorčeno smijao: "Ova pjesma nije narodna, ja sam njen autor!" Napisana je mnogo godina prije ovog incidenta, čak ju je Vysotsky uspio otpjevati. Tada je Ryazanov ponudio Tariverdievu scenario za film sličan božićnoj bajci, koji se gotovo nikada ne obistinjuje.

A Tariverdiev je napisao sve ostale pesme za ovu sliku. Odmah su ih pjevali svuda - na pozornicama svih nivoa, i na svakoj gozbi. A sada pevaju. I pevaće toliko dugo da će najverovatnije - uvek. Tariverdiev je, upoznavši Veru, iz nekog razloga odmah shvatio da sada može biti miran za svoj posao. Njegove rukopise niko neće baciti u smeće, a oni će se pretvoriti u narodne pesme bez gubitka autorstva.

"Sedamnaest trenutaka..." doživotno

Bili su isti u svom odnosu prema životu, oboje su voljeli svijet i ljude u njemu, tako različiti, tako čudni, tako nepredvidivi. Jednom je, na zahtjev Mikaela Leonoviča, Vera napisala članak o simfonijama Nikite Bogoslovskog. Članak je bio težak, ali ne zato što simfonije Nikite Vladimiroviča nisu bile dovoljno dobre. Bili su divni. Ali Vera Gorislavovna nije se mogla natjerati ni da stavi svoje ime ispod redaka.

Članak je objavljen pod pseudonimom. To je zato što je Vera veoma dobro znala za pravu tragediju koja se dogodila 1974. godine, kada je izašla serija "Sedamnaest trenutaka proleća" koja je postala izuzetno popularna. Muzika iz ovog filma zvučala je bukvalno sa svakog prozora. Gradovi su postali pusti kada je sljedeća serija emitovana na televiziji. I odlučio sam da se malo našalim sa ovom popularnošću. Od takve šale Tariverdiev se razbolio u stanju prije infarkta, to ga je tako skupo koštalo. Dok je bio u Parizu, Nikita Bogoslovski je u šali, "od srca", poslao telegram sa potpisom Fransisa Leja Savezu kompozitora SSSR-a da je Tariverdijev plagirao tako što je od njega ukrao melodiju iz filma "Muškarac i žena". .

ostanite ljudi

Svaki muzičar će reći da tu nema plagijata, kao što nema kompozitora koji nije koristio ovaj potez silazne (ili uzlazne) sekte. Mozartova Četrdeseta simfonija je primjer toga. Možda je i Lay plagirao? Ali kako, kako se opravdati takvim klevetama, kako svima objasniti istinu, a pogotovo ljudima daleko od muzike? Jednom riječju, Tariverdiev se razbolio.

Ali nije prestao komunicirati s Bogoslovskim, oprostivši mu potpuno neoprostivu šalu. I Vera Gorislavovna je to dobro razumela. Ona sama i dalje ostaje ista osoba, uprkos godinama i životnom iskustvu - povjerljiva, pomalo naivna i lijepog srca.

Rastanak

Vera Gorislavovna je, naravno, osjetila ovaj oproštaj mnogo prije nego što je njen voljeni muž napustio ovaj svijet. Nije ni srcem ni umom vjerovala da je voljeni može napustiti, ali u njegovoj muzici već je zvučao oproštaj. A Vera je muzičar, čak i više od toga. Njena osnovna profesija je muzikologija iu tome je visokokvalifikovani specijalista. Operacija srca kojoj je Tariverdiev podvrgnut u Londonu nije je mogla uvjeriti koliko koncert za violu napisan tri godine prije njegove smrti (1993.).

Tamo je tako autentično zvučala muzika sfera, tako se jasno osećao rastanak duše sa telom - kao hronika događaja na oproštajnom putu duše. A poslednji rad Mikaela Tariverdieva - Trio, još jasnije je sugerisao kako se duša probija tamo, u zaborav, sa kojim bolom, i kako se ovaj bol završava kada je duša već TU. Napisao je svoju prelepu muziku i umro. A Vera Gorislavovna čini sve da svi znamo za ovu muziku. Tek tada će biti jasno da je muzika vječna, ali smrti nema.