Biografija i djela Ludwiga van Beethovena. Biografije, istorije, činjenice, fotografije. Beethovenovi porodični problemi

Davne 1770. godine u porodici njemačkih muzičara rođen je dječak, koji je bio predodređen da postane briljantan kompozitor. Beethovenova biografija je izuzetno zanimljiva i fascinantna, životni put sadrži mnogo uspona i padova, uspona i padova. Ime najvećeg stvaraoca briljantnih djela poznato je i onima koji su daleko od svijeta umjetnosti i nisu ljubitelji klasične muzike. Biografija Ludwiga van Beethovena bit će ukratko predstavljena u ovom članku.

Porodica muzičara

Beethovenova biografija ima praznine. Tako da nije bilo moguće utvrditi tačan datum njegovog rođenja. Ali pouzdano se zna da je 17. decembra nad njim obavljena sakrament krštenja. Pretpostavlja se da je dječak rođen dan prije ove ceremonije.

Imao je sreću da se rodio u porodici koja je najdirektnije vezana za muziku. Ludwigov deda je bio Luj Betoven, koji je bio vođa hora. Istovremeno se odlikovao ponosnim raspoloženjem, zavidnom sposobnošću za rad i upornošću. Sve ove osobine su prenete na unuka preko oca.

Beethovenova biografija ima tužnu stranu. Njegov otac Johann van Beethoven patio je od ovisnosti o alkoholu, što je ostavilo određeni pečat na karakter dječaka, ali i na cjelokupnu njegovu buduću sudbinu. Porodica je živjela u siromaštvu, glava porodice zarađivao je samo za svoje zadovoljstvo, potpuno ne obazirući se na potrebe svoje djece i supruge.

Daroviti dječak bio je drugo dijete u porodici, ali sudbina je odlučila drugačije, učinivši ga najstarijim. Prvorođenče je umrlo, poživjevši samo jednu sedmicu. Okolnosti smrti nisu utvrđene. Kasnije se Betovenovim roditeljima rodilo još petoro djece, od kojih troje nije doživjelo punoljetstvo.

djetinjstvo

Beethovenova biografija je puna tragedije. Djetinjstvo je bilo zasjenjeno siromaštvom i despotizmom jednog od najbližih ljudi - oca. Potonji se zapalio fantastičnom idejom - da od vlastitog djeteta napravi drugog Mocarta. Upoznavši djelovanje pape Amadeusa - Leopolda, Johann je posjeo sina za čembalo i natjerao ga da dugo uči muziku. Dakle, nije pokušao pomoći dječaku da ostvari svoj kreativni potencijal, nažalost, jednostavno je tražio dodatni izvor prihoda.

U dobi od četiri godine, Ludwigovo djetinjstvo se završilo. Sa entuzijazmom i entuzijazmom neobičnim za njega, Johann je počeo da buši dijete. Za početak, pokazao mu je osnove sviranja klavira i violine, nakon čega ga je, "ohrabrujući" dječaka šamarima i pukotinama, tjerao na rad. Ni jecaji djeteta, ni preklinjanja supruge nisu mogli pokolebati očevu tvrdoglavost. Obrazovni proces je prešao granice dozvoljenog, mladi Betoven nije imao pravo ni da se prošeta sa prijateljima, odmah se nastanio u kući da nastavi muzičke studije.

Intenzivan rad sa instrumentom oduzeo je još jednu priliku - sticanje opšteg naučnog obrazovanja. Dječak je imao samo površno znanje, bio je slab u pravopisu i usmenom računanju. Velika želja za učenjem i učenjem nečeg novog pomogla je da se popuni praznina. Tokom svog života, Ludwig se bavio samoobrazovanjem, pridružujući se djelu velikih pisaca kao što su Shakespeare, Platon, Homer, Sophocles, Aristotel.

Sve ove teškoće nisu zaustavile razvoj neverovatnog unutrašnjeg sveta Betovena. Bio je drugačiji od druge djece, nisu ga privlačile zabavne igre i avanture, ekscentrično dijete preferiralo je samoću. Posvetivši se muzici, vrlo rano je shvatio sopstveni talenat i, uprkos svemu, krenuo napred.

Talenat je evoluirao. Johann je primijetio da je učenik nadmašio učitelja, te je nastavu sa svojim sinom povjerio iskusnijem učitelju - Pfeiferu. Nastavnik se promijenio, ali metode su ostale iste. Dete je kasno uveče bilo primorano da ustane iz kreveta i svira klavir do ranih jutarnjih sati. Da biste izdržali takav ritam života, morate imati zaista izvanredne sposobnosti, a Ludwig ih je imao.

Beethovenova majka: biografija

Svetla tačka u dečakovom životu bila je njegova majka. Marija Magdalena Keverih bila je krotke i ljubazne naravi, pa nije mogla odoljeti glavi porodice i nijemo je gledala na maltretiranje djeteta, nesposobna ništa učiniti. Beethovenova majka bila je neobično slaba i boležljiva. Njena biografija je malo poznata. Bila je ćerka dvorskog kuvara i udala se za Johana 1767. Njen životni put je bio kratak: žena je umrla od tuberkuloze u 39. godini.

Početak velikog putovanja

Godine 1780. dječak je konačno pronašao svog prvog pravog prijatelja. Učitelj mu je postao pijanista i orguljaš Christian Gottlieb Nefe. Beethovenova biografija posvećuje veliku pažnju ovoj osobi (sada čitate njen sažetak). Nefeova intuicija je sugerirala da dječak nije samo dobar muzičar, već briljantna ličnost sposobna da osvoji sve visine.

I obuka je počela. Učiteljica je kreativno pristupila procesu učenja, pomažući štićenicima da razviju besprijekoran ukus. Provodili su sate slušajući najbolja djela Hendla, Mocarta, Bacha. Nefe je oštro kritizirala dječaka, ali darovito dijete odlikovalo se narcizmom i samopouzdanjem. Stoga su se ponekad javljali kamen spoticanja, međutim, Beethoven je kasnije visoko cijenio učiteljev doprinos formiranju vlastite ličnosti.

Godine 1782. Nefe je otišao na dugi odmor, a za svog zamjenika je imenovao jedanaestogodišnjeg Ludwiga. Nova pozicija nije bila laka, ali se odgovoran i inteligentan dječak odlično nosio sa ovom ulogom. Vrlo zanimljiv podatak čuva Betovenova biografija. Sažetak govori da je Nefe, kada se vratio, otkrio s kakvom se vještinom njegov štićenik nosi sa teškim radom. I to je doprinijelo činjenici da ga je učitelj ostavio u blizini, dajući mu mjesto svog asistenta.

Ubrzo je orguljaš dobio više odgovornosti, te je tu ulogu prebacio na mladog Ludwiga. Tako je dječak počeo zarađivati ​​150 guldena godišnje. Johannov san se ostvario, sin je postao podrška porodici.

Značajan događaj

Beethovenova biografija za djecu opisuje važan trenutak u životu dječaka, možda i prekretnicu. Godine 1787. susreo se sa legendarnom figurom - Mocartom. Možda izvanredni Amadeus nije bio raspoložen, ali susret je uznemirio mladog Ludwiga. Svirao je poznatog kompozitora na klaviru, ali je na njegovu adresu dobio samo suve i suzdržane pohvale. Ipak, prijateljima je poručio: "Obratite pažnju na njega, nateraće ceo svet da priča o sebi".

Ali dječak nije imao vremena da se uzruja zbog toga, jer je stigla vijest o strašnom događaju: njegova majka je umirala. Ovo je prva prava tragedija o kojoj govori Betovenova biografija. Za djecu je smrt majke užasan udarac. Oslabljena žena je smogla snage da sačeka svog voljenog sina i umrla je ubrzo nakon njegovog dolaska.

Veliki gubitak i slomljeno srce

Tuga koja je zadesila muzičara bila je nemjerljiva. Neradosni život njegove majke prošao mu je pred očima, a onda je bio svjedok njene patnje i bolne smrti. Za dječaka je ona bila najbliža osoba, ali sudbina se ispostavila tako da nije imao vremena za tugu i čežnju, morao je izdržavati svoju porodicu. Da biste se apstrahirali od svih nevolja, potrebni su vam željezna volja i čelični živci. I imao je sve.

Nadalje, biografija Ludwiga van Beethovena ukratko izvještava o njegovoj unutrašnjoj borbi i duševnim bolovima. Neodoljiva sila ga je vukla naprijed, aktivna narav zahtijevala je promjene, osjećaje, emocije, slavu, ali zbog potrebe da se brine o rodbini morao je da se rastane od snova i ambicija i uključi se u svakodnevni iscrpljujući posao radi zarade. . Postao je kratkotrajan, agresivan i razdražljiv. Nakon smrti Marije Magdalene, otac je još više potonuo, mlađa braća nisu morala računati da će on postati oslonac i oslonac.

Ali iskušenja koja su zadesila kompozitora učinile su njegova djela tako prodornima, dubokima i da se osjeti nezamisliva patnja koju je autor morao podnijeti. Biografija Ludwiga Van Beethovena prepuna je sličnih događaja, ali glavni test snage tek dolazi.

Kreacija

Djelo njemačkog kompozitora smatra se najvećom vrijednošću svjetske kulture. Jedan je od onih koji su učestvovali u formiranju evropske klasične muzike. Neprocjenjiv doprinos određuju simfonijska djela. Biografija Ludwiga van Beethovena stavlja dodatni naglasak na vrijeme u kojem je radio. Bilo je nemirno, trajala je Velika francuska revolucija, krvožedna i okrutna. Sve ovo nije moglo da ne utiče na muziku. U periodu boravka u Bonu (rodnom gradu), kompozitorova aktivnost se teško može nazvati plodnom.

Kratka Beethovenova biografija govori o njegovom doprinosu muzici. Njegova djela su postala dragocjeno vlasništvo cijelog čovječanstva. Sviraju se svuda i vole u bilo kojoj zemlji. Napisao je devet koncerata i devet simfonija, kao i bezbroj drugih simfonijskih djela. Mogu se izdvojiti najvažniji radovi:

• Sonata br. 14 "Lunar".
• Simfonija br. 5.
• Sonata br. 23 "Appassionata".
• Komad za klavir "To Elise".

Ukupno je napisano:

• 9 simfonija,
• 11 uvertira,
• 5 koncerata,
• 6 omladinskih sonata za klavir,
• 32 sonate za klavir,
• 10 sonata za violinu i klavir,
• 9 koncerata,
• opera "Fidelio"
• balet "Stvaranje Prometeja".

odličan gluh

Kratka Beethovenova biografija ne može a da se ne dotakne katastrofe koja mu se dogodila. Sudbina je bila izuzetno velikodušna za teška iskušenja. Sa 28 godina kompozitor je imao zdravstvenih problema, bilo ih je ogroman broj, ali su svi blijedili u poređenju sa činjenicom da je počeo razvijati gluvoću. Nemoguće je riječima opisati kakav je to udarac bio za njega. Betoven je u svojim pismima izveštavao o patnji i da bi ponizno prihvatio takav udeo da nije profesije, koja podrazumeva prisustvo savršenog sluha. U ušima je zujalo danju i noću, život se pretvarao u mučenje, a svaki novi dan davao se teškom mukom.

Razvoj događaja

Biografija Ludwiga Beethovena izvještava da je nekoliko godina uspio sakriti vlastitu manu od društva. Nije iznenađujuće što je nastojao da to zadrži u tajnosti, jer je sam koncept „gluvog kompozitora“ suprotan zdravom razumu. Ali, kao što znate, prije ili kasnije sve tajno postaje jasno. Ludwig se pretvorio u pustinjaka, drugi su ga smatrali mizantropom, ali to je bilo daleko od istine. Kompozitor je gubio poverenje u sebe i svakim danom bivao sve sumorniji.

Ali to je bila sjajna ličnost, jednog lepog dana odlučio je da ne odustane, već da se odupre zlim sudbinama. Možda je uspon kompozitora u životu zasluga žene.

Lični život

Inspiracija je bila grofica Juliette Guicciardi. Bila je njegova šarmantna učenica. Fina duhovna organizacija kompozitora zahtijevala je najveću i vatrenu ljubav, ali njegovom ličnom životu nije bilo suđeno da se oblikuje. Djevojka je dala prednost grofu po imenu Wenzel Gallenberg.

Kratka Beethovenova biografija za djecu sadrži nekoliko činjenica o ovom događaju. Poznato je samo da je na sve moguće načine tražio njenu lokaciju i želio da je oženi. Postoji pretpostavka da su se roditelji grofice protivili braku njihove voljene kćeri sa gluvim muzičarem, a ona je poslušala njihovo mišljenje. Ova verzija zvuči dovoljno uvjerljivo.

1. Najistaknutije remek-djelo - 9. simfonija - nastalo je kada je kompozitor već bio potpuno gluh.
2. Prije nego što je komponirao još jedno besmrtno remek-djelo, Ludwig je umočio glavu u ledenu vodu. Nije poznato odakle dolazi ova čudna navika, ali je možda izazvala gubitak sluha.
3. Betoven je svojom pojavom i ponašanjem izazivao društvo, ali sebi, naravno, nije postavljao takav cilj. Jednom je držao koncert na javnom mestu i čuo da je jedan od gledalaca započeo razgovor sa jednom damom. Zatim je prekinuo igru ​​i napustio dvoranu uz riječi: "Neću se igrati sa takvim svinjama."
4. Jedan od njegovih najboljih učenika bio je čuveni Franz List. Mađarski dječak je naslijedio jedinstven stil igre svog učitelja.

"Muzika treba da zapali vatru iz ljudske duše"

Ova izjava pripada virtuoznom kompozitoru, njegova muzika je bila upravo takva, dotičući najfinije žice duše i terajući srca da gore od vatre. Kratka biografija Ludwiga Beethovena također spominje njegovu smrt. 1827. godine, 26. marta, umire. U 57. godini života završio je bogat život priznatog genija. Ali godine nisu proživljene uzalud, njegov doprinos umjetnosti ne može se precijeniti, on je kolosalan.

Betoven je rođen u Bonu, verovatno 16. decembra 1770. (kršten 17. decembra). Osim njemačke, venama mu je tekla i flamanska krv: kompozitorov djed po ocu, također Ludwig, rođen je 1712. u Malinu (Flandrija), služio je kao pjevač u Gentu i Louvainu, a 1733. preselio se u Bon, gdje je postao dvorski muzičar u kapeli izbornog nadbiskupa Kelna. Bio je inteligentan čovek, dobar pevač, stručno obrazovan instrumentalista, dospeo je do mesta dvorskog orkestra i bio je poštovan od okoline. Njegov jedini sin Johan (ostatak djece umrla su u djetinjstvu) pjevao je u istoj kapeli od djetinjstva, ali je njegov položaj bio nesiguran, jer je puno pio i vodio užurban život. Johann se oženio Marijom Magdalenom Lajm, ćerkom kuvara. Imali su sedmoro djece, od kojih su tri sina preživjela; Ludwig, budući kompozitor, bio je najstariji od njih.

Betoven je odrastao u siromaštvu. Moj otac je popio svoju oskudnu platu; naučio je sina da svira violinu i klavir u nadi da će postati čudo od djeteta, novi Mocart, i obezbijediti svoju porodicu. Vremenom je očeva plata povećana na osnovu budućnosti njegovog darovitog i vrijednog sina. Uz sve to, dječak je bio nesiguran u vezi violine, a na klaviru (kao i na violini) više je volio improvizirati nego usavršavati tehniku ​​sviranja.

Beethovenovo opšte obrazovanje bilo je nesistematično kao i njegovo muzičko obrazovanje. U potonjem je, međutim, veliku ulogu odigrala praksa: svirao je violu u dvorskom orkestru, nastupao na klavijaturnim instrumentima, uključujući i orgulje, koje je vrlo brzo savladao. C. G. Nefe, od 1782. bonski dvorski orguljaš, postao je prvi pravi Beethovenov učitelj (između ostalog, s njim je prošao i cijeli Dobro temperirani klavier J. S. Bacha). Beethovenove dužnosti kao dvorskog muzičara znatno su se proširile kada je nadvojvoda Maksimilijan Franc postao izbornik Kelna i počeo da se brine o muzičkom životu Bona, gdje se nalazila njegova rezidencija. Godine 1787. Betoven je uspeo da prvi put poseti Beč - u to vreme muzičku prestonicu Evrope. Prema pričama, Mocart je, slušajući mladićevu igru, visoko cijenio njegove improvizacije i predviđao mu sjajnu budućnost. Ali ubrzo se Betoven morao vratiti kući - njegova majka je ležala blizu smrti. Ostao je jedini hranitelj porodice, koju su činili raskalašeni otac i dva mlađa brata.

Mladićev talenat, njegova pohlepa za muzičkim utiscima, njegova gorljiva i prijemčiva priroda privukli su pažnju nekih prosvećenih bonskih porodica, a njegove briljantne klavirske improvizacije omogućile su mu slobodan ulazak na sva muzička okupljanja. Za njega je posebno mnogo učinila porodica Breuning, koja je preuzela starateljstvo nad nespretnim, ali originalnim mladim muzičarem. Doktor F. G. Wegeler postao mu je doživotni prijatelj, a grof F. E. G. Waldstein, njegov oduševljeni obožavatelj, uspio je uvjeriti nadvojvodu da pošalje Beethovena na studije u Beč.

Vena. 1792–1802 U Beču, gdje je Betoven došao po drugi put 1792. godine i gdje je ostao do kraja svojih dana, brzo je pronašao naslovljene pokrovitelje umjetnosti.

Ljudi koji su upoznali mladog Beethovena opisali su dvadesetogodišnjeg kompozitora kao zdepastog mladića, sklonog bezobrazluku, ponekad drzak, ali dobroćudan i sladak u ophođenju s prijateljima. Shvativši nedostatnost svog obrazovanja, otišao je kod Josepha Haydna, priznatog bečkog autoriteta u oblasti instrumentalne muzike (Mocart je umro godinu dana ranije), i neko vrijeme mu donosio vježbe kontrapunkta da provjeri. Haydn se, međutim, ubrzo ohladio prema tvrdoglavom studentu, a Betoven je, potajno od njega, počeo da uzima lekcije od I. Šenka, a potom i od temeljitijeg J. G. Albrechtsbergera. Osim toga, u želji da se usavrši u vokalnom pisanju, nekoliko je godina posjećivao poznatog operskog kompozitora Antonija Salijerija. Ubrzo se pridružio krugu koji je ujedinio titule amatere i profesionalne muzičare. Princ Karl Likhnovsky je mladog provincijala upoznao sa svojim krugom prijatelja.

Pitanje koliko okruženje i duh vremena utiču na kreativnost je dvosmisleno. Beethoven je čitao djela FG Klopstocka, jednog od preteča pokreta Sturm und Drang. Bio je upoznat sa Geteom i duboko je poštovao mislioca i pesnika. Politički i društveni život Evrope u to vrijeme bio je alarmantan: kada je Beethoven stigao u Beč 1792. godine, grad je bio uznemiren vijestima o revoluciji u Francuskoj. Beethoven je sa oduševljenjem prihvatao revolucionarne parole i opjevao slobodu u svojoj muzici. Vulkanska, eksplozivna priroda njegovog rada nesumnjivo je oličenje duha vremena, ali samo u smislu da je lik tvorca donekle oblikovan do tog vremena. Smelo kršenje opšteprihvaćenih normi, snažno samopotvrđivanje, gromoglasna atmosfera Betovenove muzike - sve bi to bilo nezamislivo u Mocartovo doba.

Ipak, Betovenove rane kompozicije u velikoj meri prate kanone 18. veka: to se odnosi na trije (gudači i klavir), violinu, klavir i sonate za violončelo. Klavir je tada bio Betovenu najbliži instrument, u klavirskim delima je najintimnije izražavao najintimnija osećanja sa najvećom iskrenošću, a spori delovi nekih sonata (npr. Largo e mesto iz sonate op. 10, br. 3) su već bili prožet romantičnom klonulošću. Patetična sonata op. 13 je takođe očigledno anticipacija Beethovenovih kasnijih eksperimenata. U drugim slučajevima, njegova inovacija ima karakter iznenadnog upada, a prvi slušaoci su to doživjeli kao jasnu proizvoljnost. Objavljeno 1801, šest gudačkih kvarteta op. 18 se može smatrati najvećim dostignućem ovog perioda; Beethoven očito nije žurio s objavljivanjem, shvativši kakve su uzvišene primjere kvartetskog pisanja ostavili Mocart i Haydn. Beethovenovo prvo orkestarsko iskustvo vezano je za dva koncerta za klavir i orkestar (br. 1, u C-duru i br. 2, u B-duru), nastala 1801. godine: on, očigledno, takođe nije bio siguran u njih, jer je dobro poznavao sa velikim Mocartovim dostignućima u ovom žanru. Među najpoznatijim (i najmanje provokativnim) ranim djelima je septet op. 20 (1802). Sljedeći opus, Prva simfonija (objavljena krajem 1801.), prva je Beethovenova čisto orkestarska kompozicija.

Pristup gluvoće.

Možemo samo da nagađamo u kojoj meri je Betovenova gluvoća uticala na njegov rad. Bolest se razvijala postepeno. Već 1798. žalio se na zujanje u ušima, bilo mu je teško razlikovati visoke tonove, razumjeti razgovor vođen šapatom. Užasnut mogućnošću da postane predmet sažaljenja - gluvi kompozitor, ispričao je o svojoj bolesti bliskom prijatelju - Carlu Amendi, kao i ljekarima, koji su mu savjetovali da što više zaštiti svoj sluh. Nastavio se kretati u krugu svojih bečkih prijatelja, učestvovao na muzičkim večerima, mnogo komponovao. Bio je toliko dobar u skrivanju gluvoće da sve do 1812. čak ni ljudi koji su ga često sretali nisu sumnjali koliko je ozbiljna njegova bolest. To što je tokom razgovora često neprimjereno odgovarao pripisuje se lošem raspoloženju ili rasejanosti.

U ljeto 1802. Betoven se povukao u mirno predgrađe Beča - Hajligenštat. Tamo se pojavio zapanjujući dokument - "Heiligenstadt Testament", bolna ispovijest muzičara izmučenog bolešću. Testament je upućen braći Beethovenu (sa uputstvima za čitanje i izvršenje nakon njegove smrti); u njemu govori o svojoj duševnoj patnji: bolno je kada „koja koja stoji pored mene čuje izdaleka kako svira frula, koja se meni ne čuje; ili kada neko čuje pastira kako peva, a ja ne mogu da razaberem ni zvuka." Ali onda, u pismu dr. Wegeleru, uzvikuje: „Uhvatiću sudbinu za grlo!“, a muzika koju nastavlja da piše potvrđuje ovu odluku: istog leta, svetla Druga simfonija, op. 36, veličanstvene sonate za klavir op. 31 i tri violinske sonate, op. trideset.

Drugi period. "Novi način".

Prema "troperiodnoj" klasifikaciji, koju je 1852. predložio W. von Lenz, jedan od prvih istraživača Beethovenovog djela, drugi period otprilike pokriva 1802-1815.

Konačni raskid s prošlošću bio je više spoznaja, nastavak tendencija ranog perioda, nego svjesna "deklaracija nezavisnosti": Beethoven nije bio teorijski reformator, kao Gluck prije njega i Wagner nakon njega. Prvi odlučujući prodor u ono što je sam Betoven nazvao "novim putem" dogodio se u Trećoj simfoniji (Herojska), rad na kojoj datira iz 1803-1804. Njegovo trajanje je tri puta duže od bilo koje druge simfonije napisane prije. Prvi stavak je muzika izuzetne snage, drugi je zadivljujući izliv tuge, treći je duhoviti, hiroviti skerco, a finale - varijacije na veselu, svečanu temu - po svojoj snazi ​​daleko nadmašuje tradicionalne finale u obliku rondoa. komponovali su Beethovenovi prethodnici. Često se tvrdi (i to ne bez razloga) da je Beethoven isprva posvetio Herojsku Napoleonu, ali je nakon saznanja da se proglasio carem otkazao posvetu. “Sada će pogaziti ljudska prava i zadovoljiti samo svoju ambiciju”, bile su riječi Beethovena, prema pričama, kada je pocijepao naslovnu stranu partiture sa posvetom. Na kraju, Heroic je posvećen jednom od pokrovitelja - princu Lobkowitzu.

Radovi drugog perioda.

Tokom ovih godina, briljantne kreacije su izlazile jedna za drugom ispod njegovog pera. Glavna djela kompozitora, pobrojana po redoslijedu pojavljivanja, čine nevjerovatan tok briljantne muzike, ovaj imaginarni zvučni svijet zamjenjuje za svog tvorca svijet stvarnih zvukova koji ga napuštaju. Bila je to pobednička samopotvrđivanje, odraz intenzivnog rada misli, dokaz bogatog unutrašnjeg života muzičara.

Moći ćemo navesti samo najvažnija djela drugog perioda: Sonata za violinu u A-duru, op. 47 (Kreutzerova, 1802–1803); Treća simfonija, op. 55 (Herojski, 1802–1805); oratorij Krist na Maslinskoj gori, op. 85 (1803); klavirske sonate: Waldstein, op. 53; u F-duru, op. 54, Appassionata, op. 57 (1803–1815); Koncert za klavir br. 4 u G-duru, op. 58 (1805–1806); Beethovenova jedina opera, Fidelio, op. 72 (1805, drugo izdanje 1806); tri "ruska" kvarteta, op. 59 (posvećeno grofu Razumovskom; 1805–1806); Četvrta simfonija u B-duru, op. 60 (1806); koncert za violinu, op. 61 (1806); Uvertira tragediji Kolina Koriolana, op. 62 (1807); Misa u C-duru, op. 86 (1807); Peta simfonija u c-molu, op. 67 (1804–1808); Šesta simfonija, op. 68 (Pastoral, 1807–1808); sonata za violončelo u A-duru, op. 69 (1807); dva klavirska trija, op. 70 (1808); Koncert za klavir br. 5, op. 73 (Car, 1809); kvartet, op. 74 (Harfa, 1809); sonata za klavir, op. 81a (Oproštaj, 1809-1910); tri pjesme na Geteove pjesme, op. 83 (1810); muzika za tragediju Goethea Egmonta, op. 84 (1809); kvartet u f-molu, op. 95 (1810); Osma simfonija u F-duru, op. 93 (1811–1812); klavirski trio u B-duru, op. 97 (Nadvojvoda, 1818).

Drugi period obuhvata najviša Betovenova dostignuća u žanrovima koncerta za violinu i klavir, sonata za violinu i violončelo, opere; žanr sonate za klavir predstavljen je remek-djelima kao što su Appassionata i Waldstein. Ali čak ni muzičari nisu uvijek bili u stanju uočiti novost ovih kompozicija. Priča se da je jednom jedan od Betovenovih kolega upitao: da li on zaista smatra muzikom jedan od kvarteta posvećenih ruskom poslaniku u Beču grofu Razumovskom? "Da", odgovorio je kompozitor, "ali ne za vas, već za budućnost."

Brojne kompozicije bile su inspirisane romantičnim osećanjima koja je Betoven gajio prema nekim od svojih studenata iz visokog društva. Ovo se može odnositi na dvije sonate "quasi una Fantasia", op. 27 (pojavio se 1802.). Drugi od njih (kasnije nazvan "Lunar") posvećen je grofici Juliette Guicciardi. Betoven je čak razmišljao da je zaprosi, ali je vremenom shvatio da gluvi muzičar nije prikladan za koketnu sekularnu lepoticu. Druge dame koje je poznavao su ga odbile; jedan od njih ga je nazvao "nakazom" i "poluludom". Drugačija je bila situacija sa porodicom Brunsvik, u kojoj je Betoven davao časove muzike dvema starijim sestrama - Terezi ("Tezi") i Džozefini ("Pepi"). Pretpostavka da je Tereza bila adresat poruke "Besmrtnom ljubljenom", pronađene u Beethovenovim papirima nakon njegove smrti, dugo je odbačena, ali savremeni istraživači ne isključuju da je ta adresant bila Josephine. U svakom slučaju, idilična Četvrta simfonija svoju ideju duguje Beethovenovom boravku na mađarskom imanju Brunswick u ljeto 1806. godine.

Četvrta, Peta i Šesta (Pastoralna) simfonija nastajale su 1804–1808. Peta - vjerovatno najpoznatija simfonija na svijetu - otvara se kratkim motivom za koji je Betoven rekao: "Tako sudbina kuca na vrata". Godine 1812. završene su Sedma i Osma simfonija.

Godine 1804. Betoven je dobrovoljno prihvatio narudžbu da komponuje operu, jer je u Beču uspeh na operskoj sceni značio slavu i novac. Ukratko, radnja je bila sljedeća: hrabra, preduzimljiva žena, obučena u mušku odjeću, spašava svog voljenog muža, zatočenog od okrutnog tiranina, i izlaže ga pred narodom. Da ne bi bilo zabune sa već postojećom operom na ovu temu - Leonora Gavo, Betovenovo delo je nazvano Fidelio, po imenu koje nosi maskirana junakinja. Naravno, Betoven nije imao iskustva u komponovanju za pozorište. Vrhunci melodrame obilježeni su odličnom muzikom, ali u drugim dijelovima nedostatak dramskog štiha ne dozvoljava kompozitoru da se uzdigne iznad operne rutine (iako je bio veoma zagrijan za to: u Fideliju postoje fragmenti koji su prepravljeni do osamnaest puta). Ipak, opera je postupno osvajala slušaoce (za života kompozitora tri njene produkcije su se odvijale u različitim izdanjima - 1805., 1806. i 1814.). Može se tvrditi da kompozitor nije uložio toliko truda ni u jedno drugo djelo.

Betoven je, kao što je već pomenuto, duboko poštovao Geteova dela, komponovao je nekoliko pesama na njegove tekstove, muziku za njegovu tragediju Egmont, ali je Getea upoznao tek u leto 1812, kada su zajedno završili u odmaralištu u Teplicu. Rafinirani maniri velikog pjesnika i oštrina kompozitorovog ponašanja nisu doprinijeli njihovom zbližavanju. „Njegov talenat me je izuzetno pogodio, ali, nažalost, ima nepokolebljivu narav, a svet mu se čini mrskom kreacijom“, kaže Gete u jednom od svojih pisama.

Prijateljstvo sa nadvojvodom Rudolfom.

Beethovenovo prijateljstvo sa Rudolfom, austrijskim nadvojvodom i polubratom cara, jedan je od najzanimljivijih istorijskih zapleta. Oko 1804. godine, nadvojvoda, tada star 16 godina, počeo je da uzima časove klavira od kompozitora. Uprkos velikoj razlici u društvenom statusu, nastavnik i učenik su imali iskrenu naklonost jedno prema drugom. Pojavljujući se na časove u nadvojvodinu palatu, Betoven je morao da prolazi pored bezbroj lakeja, da svog učenika naziva „Vaše Visočanstvo“ i da se bori protiv svog amaterskog odnosa prema muzici. I sve je to radio sa nevjerovatnim strpljenjem, iako se nikada nije ustručavao otkazati lekcije ako je bio zauzet komponovanjem. Po nalogu nadvojvode nastale su kompozicije kao što su klavirska sonata Zbogom, Trostruki koncert, posljednji i najgrandiozniji Peti klavirski koncert, Svečana misa (Missa solemnis). Prvobitno je bila namijenjena ceremoniji podizanja nadvojvode u čin Olmutskog nadbiskupa, ali nije završena na vrijeme. Nadvojvoda, princ Kinski i princ Lobkovic ustanovili su svojevrsnu stipendiju za kompozitora, koji je proslavio Beč, ali nije dobio podršku gradskih vlasti, a nadvojvoda se pokazao kao najpouzdaniji od trojice mecena. Tokom Bečkog kongresa 1814. Betoven je izvukao za sebe znatnu materijalnu korist od komunikacije sa aristokratijom i ljubazno je slušao komplimente – uspeo je da bar delimično sakrije prezir prema dvorskom „briljantnosti“ koji je uvek osećao.

Prošle godine. Finansijska situacija kompozitora se značajno poboljšala. Izdavači su tražili njegove partiture i naručivali djela kao što su Diabellijeve varijacije na klaviru na valceru (1823). Njegovi brižni prijatelji, A. Schindler, koji je posebno bio privržen Beethovenu, posmatrali su muzičarev užurbani i lišeni životni stil i čuli njegove pritužbe da je „opljačkan“ (Beethoven je postao neopravdano sumnjičav i bio spreman da okrivi gotovo sve osobe iz svog okruženja za najgore), nije mogao da shvati gde je stavio novac. Nisu znali da ih kompozitor odgađa, ali nije to radio za sebe. Kada mu je brat Kaspar umro 1815. godine, kompozitor je postao jedan od staratelja svog desetogodišnjeg nećaka Karla. Beethovenova ljubav prema dječaku, želja da osigura svoju budućnost došle su u sukob sa nepovjerenjem koje je kompozitor imao prema Karlovoj majci; kao rezultat toga, on se samo stalno svađao sa jednima i drugima, a ova situacija je tragično osvetlila poslednji period njegovog života. U godinama kada je Betoven tražio puno starateljstvo, malo je komponovao.

Beethovenova gluvoća postala je gotovo potpuna. Do 1819. morao je u potpunosti preći na komunikaciju sa svojim sagovornicima pomoću ploče ili papira i olovke (sačuvane su takozvane Beethovenove konverzacijske bilježnice). Potpuno uronjen u rad na kompozicijama kao što su veličanstvena Svečana misa u D-duru (1818) ili Deveta simfonija, ponašao se čudno, ulivajući uzbunu u strance: „pjevao je, urlao, lupao nogama i općenito se činilo da vodi smrtnika. borba sa nevidljivim protivnikom" (Schindler). Poslednji genijalni kvarteti, poslednjih pet klavirskih sonata - grandioznih razmera, neobičnih oblika i stila - mnogima su savremenicima delovali kao dela ludaka. Ipak, bečki slušaoci su prepoznali plemenitost i veličinu Betovenove muzike, osećali su da imaju posla sa genijem. Godine 1824., tokom izvođenja Devete simfonije sa horskim finalom na tekst Šilerove ode radosti (An die Freude), Betoven je stao pored dirigenta. Dvoranu je opčinio snažan vrhunac na kraju simfonije, publika je divljala, ali Betoven se nije okrenuo. Jedan od pjevača morao ga je uhvatiti za rukav i okrenuti prema publici tako da se kompozitor naklonio.

Sudbina ostalih kasnijih radova bila je složenija. Prošlo je mnogo godina nakon Betovenove smrti, a tek tada su najprihvatljiviji muzičari počeli da izvode njegove poslednje kvartete (uključujući Veliku fugu, op. 33) i njegove poslednje klavirske sonate, otkrivajući ljudima ova najviša, najlepša Betovenova dostignuća. Ponekad se Beethovenov kasni stil karakteriše kao kontemplativan, apstraktan, u nekim slučajevima zanemarujući zakone eufonije; u stvari, ova muzika je nepresušan izvor moćne i inteligentne duhovne energije.

Betoven je umro u Beču 26. marta 1827. od upale pluća komplikovane žuticom i vodenom bolešću.

Beethovenov doprinos svjetskoj kulturi.

Betoven je nastavio opštu liniju razvoja žanrova simfonije, sonate, kvarteta, koju su zacrtali njegovi prethodnici. Međutim, njegovu interpretaciju poznatih oblika i žanrova odlikovala je velika sloboda; možemo reći da je Beethoven pomicao njihove granice u vremenu i prostoru. Nije proširio sastav simfonijskog orkestra koji se do tada razvio, ali njegove partiture zahtijevaju, prvo, veći broj izvođača u svakom dijelu, a drugo, izvođačku vještinu svakog člana orkestra, nevjerovatnu u njegovo doba; osim toga, Beethoven je vrlo osjetljiv na individualnu ekspresivnost svakog instrumentalnog tembra. Klavir u njegovim kompozicijama nije bliski srodnik elegantnom čembalu: koristi se čitav prošireni opseg instrumenta, sve njegove dinamičke mogućnosti.

U oblastima melodije, harmonije, ritma Beethoven često pribegava tehnici nagle promene, kontrasta. Jedan oblik kontrasta je jukstapozicija odlučnih tema sa jasnim ritmom i više lirskim, glatkim odeljcima. Oštre disonance i neočekivane modulacije u udaljenim tonalima takođe su važna karakteristika Betovenove harmonije. Proširio je raspon tempa korištenih u muzici i često pribjegavao dramatičnim, impulsivnim promjenama u dinamici. Ponekad se kontrast javlja kao manifestacija Beethovenovog karakterističnog pomalo grubog humora - to se događa u njegovim mahnitim skercosima, koji u njegovim simfonijama i kvartetima često zamjenjuju umireniji menuet.

Za razliku od svog prethodnika Mocarta, Betoven je komponovao s mukom. Beethovenove bilježnice pokazuju kako postepeno, korak po korak, iz nesigurnih skica nastaje grandiozna kompozicija, obilježena uvjerljivom logikom građenja i rijetkom ljepotom. Samo jedan primjer: u originalnoj skici čuvenog “motiva sudbine” koji otvara Petu simfoniju, ona je povjerena flauti, što znači da je tema imala sasvim drugačije figurativno značenje. Snažan umjetnički intelekt omogućava kompozitoru da nedostatak pretvori u vrlinu: Betoven se suprotstavlja Mocartovoj spontanosti, instinktivnom osjećaju savršenstva, nenadmašnom muzičkom i dramskom logikom. Upravo je ona glavni izvor Beethovenove veličine, njegove neuporedive sposobnosti da organizira kontrastne elemente u monolitnu cjelinu. Beethoven briše tradicionalne cezure između dijelova forme, izbjegava simetriju, spaja dijelove ciklusa, razvija proširene konstrukcije od tematskih i ritmičkih motiva, koji na prvi pogled ne sadrže ništa zanimljivo. Drugim riječima, Beethoven stvara muzički prostor snagom svog uma, svojom voljom. On je anticipirao i stvorio one umetničke tokove koji su postali odlučujući za muzičku umetnost 19. veka. I danas su njegova djela među najvećim, najcjenjenijim tvorevinama ljudskog genija. Beethoven
Soshenkov S.N. 2009-02-18 17:40:24

Cool covece. Njegova muzička i dramska (tačno!) djela, posebno prvi i drugi dio Devete simfonije, po dubini, ljepoti i čistoći sadržaja bez premca su u cijeloj svjetskoj umjetnosti.

22
2 2007-11-13 13:00:01

napisane norme će pasti

Beethov sa nama!
Nagrada 2010-05-14 20:01:08

Priroda je postavila barijeru između nje i čovečanstva: moral. Osoba koja je uvijek svjesna svog društvenog nivoa, svojom kreativnošću izaziva sudbinu, a više sile gledaju na njegovu pobunu. Međutim, za ovakav protest pripremaju i talente. Oni ga obrazuju u meri koja je potrebna da ostvari glavno delo svog života, u slučaju Betovena - njegovu muziku, jer zamisliti čovečanstvo bez njegovih simfonija je isto što i precrtati Kolumba, zgaziti vatru koju je dao Prometej ili vratiti čovečanstvo. iz svemira. Da, ne bi bilo Betovena pre svemira, morali bismo da slegnemo ramenima na lansiranjima: nešto fali, nešto usporava, negde smo „podbacili“... Ali – sve je u redu, prijatelji! Beethoven sa nama. Sa ljudskošću zauvek, ovaj buntovnik, ovaj usamljenik, koji je žrtvovao uspešnu udobnu spavaću sobu, udobno porodično gnezdo, i suprotno uglednom građanskom moralu, on je taj koji daje rame svakom prodoru čovečanstva u budućnost, on, ovaj proboj, je nezamislivo bez Beethovena.

Dobar članak, hvala. Tražio sam da li Beethoven ima djecu i našao sam ovaj članak. Upravo sam danas napisao ideju da bi se ljudi, ako nisu toliko opsjednuti seksom i reprodukcijom, mogli približiti veličini genija čovječanstva, čiji je Beethoven živ primjer. Kad izgubim duh i život je spreman da me zdrobi, kada me smrću zastraše - uvijek se sjetim zvukova njegove 9. simfonije koje sam čuo u mladosti i razumijem da je onaj koji je prošao i preživio 9. simfoniju sa Betovenom do kraj - on je nepobediv i neustrašiv. 9 Simfonija je moje lično nuklearno oružje, nuklearno dugme koje me pretvara u Beethovenovog Supermana.. Njegov Duh oživljava i živi u meni u taktnim trenucima, a moje slabo tijelo i um mu nisu ništa i nisu teret. Osjećaj je kao da je motor iz Belaza, ili čak iz mlaznog aviona, stavljen na putnički automobil)) Ovo je jedinstveno iskustvo. Ali, ipak, ne mogu dugo da slušam Betovenovu muziku. To prilično otvrdne srce i počnete da se penjete po zidu, svađate se sa svima.. U tom pogledu, Čajkovski skladnije utiče na Duh i Um. U muzici Čajkovskog ne postoji samo žestoka borba, već mnogo toga što dirne srce, rastopi ga i tera da plačeš bez razloga. Iz činjenice da je Čajkovski probudio tvoju dušu i pokazao ti sebe.. A Beethovenove simfonije su pogodne za neke titanske napore i dostignuća. Ili se izvući iz pune močvare, kao baron Minhauzen za šiju.. Čajkovski daje razum, zahvaljujući kojem se ne može ići naprijed, već umom, koji oslobađa jednog od titanskih prenaprezanja. Međutim, ne misle svi tako. Neki ljudi su mi rekli da je muzika Čajkovskog puna vode u poređenju sa Betovenovom.) Mislim da nije. Nećete propustiti nijednu notu. Generalno, ova 2 kompozitora su moji učitelji u životu. Ko je slušao i živio 6. simfoniju Čajkovskog, smatrajte da je on proživio cijeli svoj život i njegova duša je za ovaj život postala mudrija..

Puškin V. N.

Ovo ime slušamo od detinjstva - Betoven, Betoven - veliki bečki klasik. Njegova slava ne blijedi, uprkos činjenici da je prošlo 177 godina od njegove smrti. Vladari, epohe, stilovi, trendovi su se menjali, ali Beethovenova muzika je zvučala i zvuči do danas. Ko od nas ne zna prvi stav “Mjesečeve sonate”?! Govoreći modernim jezikom, postao je hit našeg vremena. Ah, da je kompozitor za života bio tako tretiran slavom i priznanjem... Nažalost, gotovo nijedan veliki umjetnik nije nagrađen takvom sudbinom.

Ludwig van Beethoven - Holanđanin porijeklom - rođen je 1770. godine u njemačkom gradu Bonu. Kompozitorovo djetinjstvo proteklo je u prosjačkom okruženju (porodica je živjela vrlo siromašno, njegov otac je puno pio). Uočivši izuzetne sposobnosti najstarijeg sina Ludviga, njegov otac, koji je i sam muzičar, počinje da ga uči da svira klavir. Stariji Betoven je po svaku cenu želeo da od svog sina napravi „drugog Mocarta“. S obzirom na način života njegovog oca, može se u potpunosti pretpostaviti da je u talentu svog sina vidio samo izvor prihoda. Otac je bio veoma okrutan prema časovima sa Ludwigom, terajući dete da po ceo dan sedi za klavirom udarcima i šamarima u lice. Do devete godine Betoven je nadmašio oca u klavirskoj tehnici, a sa jedanaest je postao pomoćnik dvorskog orguljaša.

Postigavši ​​priznanje u Bonu, Betovenova nemirna priroda žuri u Beč, muzičku prestonicu Evrope. Tamo sanja da upozna "kralja muzike" Mocarta. Ali susret sa velikim kompozitorom razočarao je mladog muzičara. Blijedo lice, odsutan pogled, razigrano brbljanje nisu odgovarali Betovenovim idejama o tome kakav bi trebao biti veliki kompozitor. Mocart je, pak, uzdržano hvalio Ludwigovu igru, a njihovo poznanstvo se na tome završilo. Nije bilo govora o uzimanju lekcija od „kralja muzike“. Ponosnog i ambicioznog mladića zapeo je takav odnos prema sebi. Dva velika kompozitora su se hladno rastali i više se nisu vidjeli. Bilo bi pogrešno misliti da Mocart nije cijenio novog genija. Nakon što je Betoven otišao, rekao je svojim prijateljima: "Obratite pažnju na ovog čoveka, on će naterati svet da priča o sebi!" Zašto je susret Mocarta i Betovena prošao ovako, možemo samo da nagađamo.

Smrt njegove voljene majke prisiljava Beethovena da se vrati u Bon. Sva briga za dva mlađa brata i oca pala je na njegova pleća. Da bi prehranio svoju porodicu, Ludwig služi u operi, svira violu i daje bezbroj lekcija. Betoven nije voleo da predaje. Tokom lekcije mogao je otići u drugu prostoriju i tamo komponovati ili raditi druge stvari. Ali uprkos njegovoj karakterističnoj razdražljivosti, svi njegovi učenici su rekli da je tokom nastave bio veoma strpljiv.

Mali Bon je bio nepodnošljivo skučen za mladog muzičara. Ludwig je bio svjestan svojih nedostataka u obrazovanju. Morao je da ide u dobru muzičku školu. Sa dvadeset dvije ponovo odlazi u Beč, gdje ulazi u obuku velikog Haydna.

Beethovena su zapanjile burne improvizacije Beethovena. Po klavirskoj virtuoznosti nadmašio je sve svoje savremenike. Ništa manje upečatljiva za Beč nisu bila ni djela kompozitora. Brza, poletna, burna muzika izražavala je neka nova osećanja, ideje, ponekad još nerazumljive, ali tako privlači slušaoce. I cijeli izgled kompozitora oštro ga je razlikovao od onih oko njega. Betoven je bio nizak, zdepast čovek sa boginjama na licu. Nikada nije nosio periku, tamna kosa mu je padala preko čela. Bio je grub u svojim pokretima, često oštar prema ljudima. Ali ponekad je odjednom postao neobuzdano veseo i zajedljiv. Beethoven nikada nije laskao, a ova osobina mu je stvorila mnoge neprijatelje.

Godine 1789. došlo je do revolucije u Francuskoj. Beethoven je prožet idejama slobode, univerzalne jednakosti i bratstva. Njegov heroj je mladi general Napoleon Bonaparte. Kompozitor mu posvećuje svoju Herojsku simfoniju. Ali dalji postupci "heroja" razočaraju Beethovena. Razumije da je Napoleon nitko drugi do strašni tiranin koji ljudima donosi nesreću i odbija početnu posvetu simfonije.

Tragedija Betovenovog života bila je njegova gluvoća. Bolest se osjetila u dvadeset šestoj godini. „Moje uši“, piše on, „zuji i zuji dan i noć. Mogu reći da mi je život najjadniji.” Beethovenova djela su objavljena u velikom broju za vrijeme kompozitorovog života. Ali ovaj čovjek uopće nije znao vrijednost novca. Lebdio je u višim sferama i potrošio mnogo više nego što je primio.

Betovenova gluvoća se pojačava, on postaje povučeniji i usamljeniji. Zahtev kompozitora za stalni posao u operi se odbija. Zbog bolesti prestaje sa solo koncertima, a materijalne poteškoće se postepeno povećavaju.

Međutim, bolest i usamljenost nisu mogle slomiti velikog majstora. Svoj rad kruniše jednim od najgenijalnijih djela koje je stvorio - 9. simfonijom. Na koncertu je sam Betoven dirigovao simfonijom. Pozorište je bilo krcato. Nakon završetka djela, publika je eksplodirala aplauzom i oduševljenim povicima, ali je Beethoven nastavio stajati, okrenuvši se leđima publici, ne primjećujući ništa. Izvođačima su bile suze u očima. Kompozitorova muzika je zvučala u njemu, a spoljašnji zvuci ostali su izvan njegovog sluha.

Poslednjih godina svog života kompozitor je patio od vodene bolesti. Hirurg mu je napravio četiri punkcije. Beethoven je, videći masu vode koja šiklja iz njegovog stomaka, rekao - "Bolje voda iz stomaka nego ispod pera."

Veliki kompozitor umro je u siromaštvu i usamljenosti 1827.

Sahrani bečkog klasika prisustvovalo je, kako kažu očevici, oko dvadeset hiljada ljudi.

U porodici flamanskih korena. Kompozitorov djed po ocu rođen je u Flandriji, služio je kao pjevač u Gentu i Louvainu, a 1733. preselio se u Bon, gdje je postao dvorski muzičar u kapeli izbornog nadbiskupa Kelna. Njegov jedini sin Johann, kao i njegov otac, služio je u kapeli kao vokal (tenor) i honorarno radio dajući časove violine i klavijara.

Godine 1767. oženio se Marijom Magdalenom Keverih, kćerkom dvorskog kuhara u Koblenzu (rezidencija nadbiskupa Trira). Ludwig, budući kompozitor, bio je najstariji od njihova tri sina.

Njegov muzički talenat pokazao se rano. Prvi Betovenov učitelj muzike bio je njegov otac, a sa njim su učili i muzičari kapele.

Otac je 26. marta 1778. godine organizovao prvi javni nastup svog sina.

Od 1781. godine kompozitor i orguljaš Christian Gottlob Nefe vodio je mlade talente. Betoven je ubrzo postao koncertmajstor dvorskog pozorišta i pomoćni orguljaš kapele.

Godine 1782. Betoven je napisao svoje prvo djelo, Varijacije za klavier na maršu kompozitora Ernsta Dreslera.

Godine 1787. Betoven je posjetio Beč i uzeo nekoliko lekcija od kompozitora Wolfganga Mozarta. Ali ubrzo je saznao da mu je majka teško bolesna i vratio se u Bon. Nakon smrti majke, Ludwig je ostao jedini hranitelj porodice.

Mladićeva darovitost privukla je pažnju nekih prosvećenih bonskih porodica, a njegove briljantne klavirske improvizacije omogućile su mu besplatan ulaz na bilo koje muzičke skupove. Porodica von Breining, koja je preuzela starateljstvo nad muzičarem, učinila je mnogo za njega.

Godine 1789. Betoven je bio volonter na odsjeku za filozofiju Univerziteta u Bonu.

Godine 1792. kompozitor se preselio u Beč, gdje je živio gotovo bez prekida do kraja života. Njegov početni cilj kada se preselio bio je da poboljša svoju kompoziciju pod vodstvom kompozitora Josepha Haydna, ali ove studije nisu dugo trajale. Beethoven je brzo stekao slavu i priznanje – prvo kao najbolji pijanista i improvizator u Beču, a kasnije i kao kompozitor.

U vrhuncu svojih kreativnih moći, Beethoven je pokazao ogromnu sposobnost za rad. Godine 1801-1812. napisao je izuzetna djela kao što su Sonata u cis-molu ("Mjesečina", 1801), Druga simfonija (1802), Krojcerova sonata (1803), "Herojska" (Treća) simfonija, sonate "Aurora" i "Appassionata" (1804), opera "Fidelio" (1805), Četvrta simfonija (1806).

Betoven je 1808. godine završio jedno od najpopularnijih simfonijskih dela - Petu simfoniju i istovremeno "Pastoralnu" (Šestu) simfoniju, 1810. - muziku za tragediju Johana Getea "Egmont", 1812. - Sedmu i Osmu. Simfonije.

Od svoje 27. godine Betoven je patio od progresivne gluvoće. Ozbiljna bolest muzičara je ograničila njegovu komunikaciju s ljudima, otežavala pijanističke nastupe, koje je Beethoven na kraju morao prekinuti. Od 1819. morao je potpuno preći na komunikaciju sa svojim sagovornicima pomoću ploče ili papira i olovke.

U svojim kasnijim kompozicijama Betoven se često okretao formi fuge. Poslednjih pet klavirskih sonata (br. 28-32) i poslednjih pet kvarteta (br. 12-16) odlikuju se posebno složenim i prefinjenim muzičkim jezikom, koji od izvođača zahteva najveću veštinu.

Beethovenovo kasno djelo je dugo bilo kontroverzno. Od njegovih savremenika, samo nekolicina je bila u stanju da razume i ceni njegove poslednje spise. Jedan od tih ljudi bio je i njegov ruski obožavalac, knez Nikolaj Golicin, koji je naručio i posvetio kvartete br. 12, 13 i 15. Njemu je posvećena i uvertira Osvećenje doma (1822).

Godine 1823. Beethoven je završio Svečanu misu, koju je smatrao svojim najvećim djelom. Ova misa, osmišljena više za koncert nego za kultnu predstavu, postala je jedan od prekretnica u njemačkoj oratorijskoj tradiciji.

Uz Golicina, svečana misa je prvi put obavljena 7. aprila 1824. u Sankt Peterburgu.

U maju 1824. godine u Beču je održan Beethovenov posljednji dobrotvorni koncert, na kojem je, pored dijelova sa mise, izvedena njegova završna, Deveta simfonija sa završnim refrenom na riječi "Ode radosti" pjesnika Friedricha Schillera. Ideja prevladavanja patnje i trijumfa svjetlosti dosljedno se provlači kroz cijelo djelo.

Kompozitor je stvorio devet simfonija, 11 uvertira, pet klavirskih koncerata, violinski koncert, dvije mise, jednu operu. Beethovenova kamerna muzika obuhvata 32 klavirske sonate (ne računajući šest mladalačkih sonata napisanih u Bonu) i 10 sonata za violinu i klavir, 16 gudačkih kvarteta, sedam klavirskih trija, kao i mnoge druge sastave - gudački trio, septet za mešovitu kompoziciju. Njegovo vokalno nasleđe čine pesme, preko 70 horova, kanona.

Ludwig van Beethoven je 26. marta 1827. umro u Beču od upale pluća, komplikovane žuticom i vodenom bolešću.

Kompozitor je sahranjen na centralnom bečkom groblju.

Betovenovu tradiciju preuzeli su i nastavili kompozitori Hektor Berlioz, Franz List, Johanes Brams, Anton Brukner, Gustav Maler, Sergej Prokofjev, Dmitrij Šostakovič. Kao njihovog učitelja, Beethovena su počastili i kompozitori Novovenske škole - Arnold Schoenberg, Alban Berg, Anton Webern.

Od 1889. godine u Bonu je otvoren muzej u kući u kojoj je kompozitor rođen.

U Beču su tri muzejske kuće posvećene Ludwigu van Beethovenu, a podignuta su i dva spomenika.

Beethovenov muzej je takođe otvoren u dvorcu Brunsvik u Mađarskoj. Svojevremeno je kompozitor bio prijatelj sa porodicom Brunsvik, često je dolazio u Mađarsku i boravio u njihovoj kući. Bio je naizmjenično zaljubljen u dvije svoje učenice iz porodice Brunswick - Juliet i Terezu, ali nijedan od hobija nije završio brakom.

Materijal je pripremljen na osnovu informacija iz otvorenih izvora

Ludwig van Beethoven dolazi iz muzičke porodice. Kao dijete, budući kompozitor se upoznao sa sviranjem muzičkih instrumenata kao što su orgulje, čembalo, violina, flauta.

Kompozitor Christian Gottlob Nefe je Beethovenov prvi učitelj. Sa 12 godina Beethoven je postao pomoćnik orguljaša na dvoru. Pored proučavanja muzike, Ludwig se bavio i proučavanjem jezika, čitajući autore kao što su Homer, Plutarh, Šekspir, dok je istovremeno pokušavao da komponuje muziku.

Betoven je rano ostao bez majke i preuzeo sve porodične troškove.

Nakon preseljenja u Beč, Betoven je uzeo časove muzike kod kompozitora kao što su Haydn, Albrechtsberger, Salieri. Haydn primjećuje sumoran način izvođenja budućeg genija muzike, ali uprkos ovom virtuozu.

U Beču su se pojavila poznata kompozitorova djela: Mjesečeva sonata i Patetična sonata,

Beethoven gubi sluh zbog bolesti srednjeg uha i nastanjuje se u gradu Heiligenstadt. Vrhunac kompozitorove popularnosti dolazi. Bolna bolest samo pomaže Beethovenu da sa još većim entuzijazmom radi na svojim kompozicijama.

Ludwig van Beethoven umire od bolesti jetre 1827. Više od 20 hiljada ljubitelja kompozitorovog stvaralaštva došlo je na sahranu kompozitora.

Ludwig van Beethoven. Detaljna biografija

Ludwig van Beethoven rođen je 17. decembra 1770. u Bonu. Dječak je bio predodređen da se rodi u muzičkoj porodici. Otac mu je bio tenor, a djed direktor hora. Johan Betoven je polagao velike nade u svog sina i želeo je da u njemu razvije izvanredne muzičke sposobnosti. Metode vaspitanja bile su veoma okrutne, a Ludwig je morao da uči celu noć. Uprkos činjenici da Johann za kratko vreme nije uspeo da od svog sina napravi drugog Mocarta, darovitog dečaka primetio je kompozitor Kristijan Nefe, koji je dao veliki doprinos kako njegovom muzičkom tako i ličnom razvoju. Zbog teške finansijske situacije, Betoven je vrlo rano počeo da radi. Sa 13 godina primljen je kao pomoćni orguljaš, a kasnije je postao korepetitor u Narodnom pozorištu u Bonu.

Prekretnica u Ludwigovoj biografiji bilo je njegovo putovanje u Beč 1787. godine, gdje je uspio upoznati Mocarta. „Jednog dana ceo svet će pričati o njemu!“ – bio je rezime velikog kompozitora nakon slušanja Betovenovih improvizacija. Mladić je sanjao da nastavi studije sa svojim idolom, ali je zbog teške bolesti majke bio primoran da se vrati u Bon. Od tada je morao da preuzme starateljstvo nad svojom mlađom braćom, a pitanje besparice postalo je još akutnije. Tokom ovog perioda, Ludwig nalazi podršku u porodici aristokrata Breuning. Krug njegovih poznanika se širi, mladić se nalazi u univerzitetskom okruženju. Aktivno radi na velikim muzičkim djelima, kao što su sonate i kantate, a piše i pjesme za amatersko izvođenje, uključujući Groundhog, Free Man, Sacrificial Song.

Godine 1792. Beethoven se preselio da živi u Beču. Tamo uzima lekcije kod Y. Gaydana, a kasnije odlazi kod A. Salierija. Tada postaje poznat kao virtuozni pijanista. Među Ludwigovim obožavateljima pojavljuju se mnogi utjecajni ljudi, ali kompozitora su njegovi savremenici pamtili kao ponosnu i nezavisnu osobu. Rekao je: "Ono što sam ja dugujem sebi." U "bečkom" periodu 1792-1802. Betoven je napisao 3 koncerta i nekoliko desetina sonata za klavir, dela za violinu i violončelo, oratorij Hrist na Maslinskoj gori i uvertiru u balet Prometejeve kreacije. Istovremeno je nastala Sonata broj 8 ili "Patetična", kao i Sonata br. 14, poznatija kao "Moonlight". Prvi dio djela, koji je Betoven posvetio svojoj voljenoj, koja je od njega uzimala časove muzike, nakon smrti kompozitora dobio je naziv "Mjesečeva sonata" od kritičara L. Relshtaba.

Betoven susreće početak 19. veka simfonijama. Godine 1800. završio je Prvu simfoniju, a 1802. napisana je i Druga. Tada dolazi najteži period u životu kompozitora. Znakovi razvoja gluvoće se pojačavaju i dovode Ludwiga u stanje duboke mentalne krize. Godine 1802. Beethoven piše Heiligenstadtski testament, u kojem se obraća ljudima i dijeli svoja iskustva. Uprkos svemu, kompozitor je još jednom uspeo da pronađe izlaz iz teške situacije, naučio je da stvara sa svojom teškom bolešću, iako je isticao da je veoma blizu samoubistvu.

Period 1802-1812 - vrhunac Betovenove karijere. Pobjeda nad samim sobom i događaji Francuske revolucije ogledaju se u Trećoj simfoniji, nazvanoj "Herojska", simfoniji br. 5 i "Appassionata". Četvrta i "Pastoralna" simfonije ispunjene su svjetlošću i harmonijom. Za Bečki kongres, kompozitor je napisao kantate "Bitka kod Vitorije" i "Srećan trenutak", koje su mu donele veliki uspeh.

Betoven je bio inovator i tragalac. Godine 1814., njegova prva i jedina opera, Fidelio, prvi put je ugledala svjetlo dana, a godinu dana kasnije stvorio je prvi vokalni ciklus pod nazivom Dalekom voljenom. A sudbina ga u međuvremenu nastavlja izazivati. Nakon smrti brata, Ludwig vodi svog nećaka na odgoj. Mladić se pokazao kao kockar, pa je čak pokušao i samoubistvo. Brige za njegovog nećaka ozbiljno su narušile Ludwigovo zdravlje.

U međuvremenu se kompozitorova gluhoća povećala. Za svakodnevnu komunikaciju, Ludwig je pokrenuo „beležnice za razgovor“, a da bi stvorio muziku, morao je da uhvati vibraciju instrumenta drvenim štapom: Betoven je jedan vrh držao u zubima, a drugi je primenio na instrument. Sudbina je testirala genija i oduzela mu ono najdragocjenije - priliku da stvara. Ali Betoven ponovo poražava okolnosti i otvara novu etapu u svom stvaralaštvu, što je postalo epilog. U periodu od 1817. do 1826. godine kompozitor je napisao fuge, 5 sonata i isto toliko kvarteta. Godine 1823. Beethoven je završio rad na Svečanoj misi, prema kojoj se odnosio s posebnim strepnjom. Simfonija br. 9, izvedena 1824. godine, izazvala je pravo oduševljenje slušalaca. Sala je kompozitora dočekala stojeći, ali je maestro mogao da vidi samo ovacije kada ga je jedan od pevača okrenuo ka bini.

Godine 1826. Ludwig van Beethoven se razbolio od upale pluća. Stanje je bilo komplikovano bolovima u stomaku i drugim pratećim bolestima sa kojima se nikada nije mogao izboriti. Betoven je umro u Beču 26. marta 1827. godine. Vjeruje se da je smrt kompozitora posljedica trovanja drogom koja sadrži olovo. Više od 20 hiljada ljudi došlo je da se oprosti od genija.

Ludwig van Beethoven napisao je svoja najpoznatija djela u najtežim periodima svog života. Naučnici su ustanovili da je ritam kompozitorovog rada frekvencija njegovog srca. Veliki genije dao je svoje srce i život muzici kako bi ona mogla prodreti u naša srca.

Opcija 3

Vjerovatno ne postoji osoba na svijetu koja nije čula ime najvećeg kompozitora svih vremena, posljednjeg od predstavnika „bečke klasične škole“, Ludwiga van Beethovena.

Betoven je jedna od najtalentovanijih ličnosti u istoriji muzike. Pisao je muziku u svim žanrovima, uključujući opere i horske kompozicije. Beethovenove simfonije su i danas popularne: mnogi muzičari snimaju obrade u različitim stilovima. Morate se upoznati sa biografijom kompozitora.

djetinjstvo.

Ne zna se tačno kada je Ludwig rođen. Tačnije, to se dogodilo 16. decembra 1770. godine, pošto se pouzdano zna da je njegovo krštenje bilo 17. decembra iste godine. Ludwigov otac je želeo da od svog sina napravi talentovanog muzičara. Prvi ozbiljni učitelj malog Bethovina bio je Kristijan Gotlob Nef, koji je odmah uočio dečakov muzički talenat i počeo da ga upoznaje sa delima Mocarta, Baha i Hendla. Sa 12 godina Beethoven je napisao svoje prvo djelo, Varijacije na Dresslerov marš.

Kao sedamnaestogodišnji mladić, Ludwig je prvi put posjetio Beč, gdje je Mocart slušao improvizaciju i cijenio je. U istoj dobi Beethoven gubi majku, ona umire. Ludwig je morao preuzeti vodstvo porodice i odgovornost za svoju mlađu braću.

Procvat karijere.

Godine 1789. Beethoven odlučuje otići u Beč i studirati kod Haydna. Ubrzo, zahvaljujući Ludwigovim djelima, kompozitor dobiva prvu slavu. Piše Mjesečevu i Patetičnu sonatu, a zatim Prvu i Drugu simfoniju i Stvaranje Prometeja. Nažalost, velikog kompozitora savladava bolest uha. Ali čak i uz potpunu gluvoću, Beethoven je nastavio da komponuje.

Prošle godine.

Početkom 19. veka Betoven je pisao sa posebnim entuzijazmom. 1802-1812 stvorena je Deveta simfonija i Svečana misa. Beethoven je tih godina uživao popularnost i univerzalno priznanje, ali je zbog starateljstva nad nećakom, koje je preuzeo kompozitor, odmah ostario. U proljeće 1827. Ludwig je umro od bolesti jetre.

Uprkos činjenici da je kompozitor živio relativno kratko, priznat je kao najveći muzičar svih vremena. Sećanje na njega živi i danas i uvek će živeti.