Lični život Lydia Sukharevskaya. Sukharevskaja Lidija Petrovna - za pamćenje - LJ. Lenjingradsko pozorište komedije

01.08.2019

Sukharevskaja Lidija Petrovna

Lidija Pavlovna Suharevskaja

Rođena je 17. (30.) avgusta 1909. godine u selu Popovkino, Vologdska oblast, u porodici dalekoj od umetnosti.
U odrasloj dobi promijenila je svoje srednje ime iz “Pavlovna” u “Petrovna”, jer je vjerovala da je original neskladan (“Izgleda kao Palkovna”).

Najmanje je razmišljala o pozorištu, ali se nije odvajala od knjiga, halapljivo je čitala i sve. Na kursevima krojenja i šivenja, gdje je studirala Sukharevskaya, organizirali su dramski krug. Tako se prvi put pojavila na sceni.
Godine 1924., nakon smrti oca, preselila se u Lenjingrad, gdje je studirala u školskom pozorišnom studiju. Prva velika uloga u amaterskim predstavama bila je William Tell.
Godine 1927. Lidija je ušla u Prvi državni umjetnički studio u klasi N.N. Ivanova. Budući da majka buduće glumice nije mogla platiti obuku, Lidia Petrovna je primljena na obuku "na račun kućnih troškova". Tokom godina studija igrala je u odlomcima Anu iz Šekspirovog Ričarda III, Lusil iz Molijerovog Trgovaca plemstva, Mariju u Mariji Stjuart.
Godine 1930. diplomirala je na Prvom umjetničkom ateljeu. Njene prve uloge odigrale su na sceni Lenjingradske - pokretne kolektivne farme i pozorišta državne farme i tramvaja.

Od 1928. - glumica Agitteatr (Pokretno kolhozno-državno pozorište).
Godine 1931. postala je glumica LenTRAM-a, ali je, nezadovoljna svojim radom, godinu dana kasnije otišla u trupu Radio komiteta pod vodstvom Yu. N. Kalganova, gdje je odigrala nekoliko zanimljivih uloga.
1933-1944 bila je glumica Lenjingradskog pozorišta komedije (do 1935. zvalo se Lenjingradsko pozorište satire i komedije).
Od 1946. glumica je Moskovskog dramskog pozorišta (sada ime Vl. Majakovskog), pozorišta-studija filmskog glumca i Pozorišta satire.
Od 1963. - glumica pozorišta na Maloj Bronnoj.
Od 1974. je glumica Pozorišta Vladimir Majakovski.

U bioskopu od 1939. prva uloga bila je Belendrijas u filmu Vasilisa prelepa Aleksandra Roua.
Često je nastupala sa književnim kompozicijama prema poznatim delima domaćih i stranih autora. Zapaženo djelo ove vrste bila je uloga Pelageje u kompoziciji "Pelageja i Alka" F. Abramova 1974. godine.
Sukharevskaja se etablirala kao glumica koja ne poznaje žanrovska i stilska ograničenja. Bila je podložna groteski i lirizmu, novinarskoj oštrini i psihološkim nijansama, živopisnoj komediji i skrivenoj drami.

Zaslužni umjetnik Tadžikistanske SSR (1943) (od 1941. do 1944. trupa Lenjingradskog pozorišta komedije radila je u evakuaciji u Tadžikistanu).
Zaslužni umetnik RSFSR (03.06.1950).
Narodni umetnik RSFSR (1967).
Narodni umjetnik SSSR-a (09.10.1990).

Suprug - pozorišni i filmski glumac Boris Tenin (1905-1990).

Preminula je 11. oktobra 1991. godine u Moskvi. Glumica je sahranjena na Vagankovskom groblju pored groba njenog muža (parcela br. 29).

Po volji Suharevske i Tenina, u njihovom stanu (ulica Bolšaja Nikitska, 49, ap. 35) organizovana je filijala Centralne naučne biblioteke Saveza pozorišnih radnika Rusije.

pozorišni rad

Lenjingradsko pozorište komedije:
1933 - debi - Tanja u drami V. P. Kataeva "Put cvijeća"
1939 - "Opasni zaokret" D. Priestleya, (rež. Grigorij Kozincev, dizajn N.P. Akimov) - Betty;
1939 - "Udovica iz Valensije" Lopea de Vege (rež. N.P. Akimov) - Marta;
1940 - "Sjena" Evgenija Švarca (rež. N.P. Akimov) - Julia Julie;
1940. - "Gospodin Peak je umro" Ch. Peyret-Chapui (uprizorili N.P. Akimov i I. Hansel) - Edith;
1943 - "Put za New York" L. Malyugina (red. S. Yutkevich) - Ellie Andrews.
Pigmalion Bernarda Šoa - Eliza Dulitl

Pozorište filmskih glumaca:
"Kuća u kojoj se srca lome" B. Shaw - Khizion.
"Skakač" A.P. Čehov - Olga Ivanovna.
“Nositi u sebi”, autor L. Sukharevskaya - Antonina.
Hedda Gabler u istoimenoj Ibzenovoj drami.

Moskovsko dramsko pozorište na Maloj Bronnoj:
1965 - "Posjeta stare dame" F. Dürrenmatta (red. A.A. Goncharov) - Clara Tsekhanasyan.
Majka u istoimenoj drami K. Čapeka.
Edith Piaf - "Na balu sreće" E. Yakushkina i L. Sukharevskaya.
Ščelkanova - "Zlatna kočija" L. Leonova.
Egipatska piramida - "Bratsk HE" prema pjesmi E. Yevtushenko.

Pozorište. Mayakovsky
"Režiser" S. Aleshina - Maltseva
Sofia Kovalevskaya
1976 - "Staromodna komedija" A. N. Arbuzov - Lidija Vasiljevna Zherber

nagrade i priznanja

Dobitnik Staljinove nagrade (1951 - za ulogu velike vojvotkinje Elene Pavlovne u filmu "Musorgski").
Orden Crvene zastave rada (1967.)
Dva ordena Značke časti (1940, 1967)
Medalja "Za odbranu Lenjingrada" (1944.)
Medalja "Za hrabri rad u Velikom otadžbinskom ratu 1941-1945" (1946)
Medalja „Za hrabri rad. U znak sećanja na 100. godišnjicu rođenja Vladimira Iljiča Lenjina"
Medalja "Trideset godina pobede u Velikom otadžbinskom ratu 1941-1945"
Medalja "Četrdeset godina pobede u Velikom otadžbinskom ratu 1941-1945"
Medalja "Veteran rada"
Medalja "U spomen na 250. godišnjicu Lenjingrada"

zadnje ažuriranje informacija: 03.05.19

publikacije

Lydia Sukharevskaya impresionirala je razmjerom svog talenta. Danas je glumila veliku kneginju Elenu Pavlovnu u Musorgskom, a sutra - seljanku Pelageju, zatim će se pojaviti na sceni u liku milionera, lude od žeđi za osvetom u Posjeti dame, ili dirnuti srca sa uloga Edith Piaf. Cijela Moskva pokušala je ući u predstavu "Staromodna komedija", gdje je Sukharevskaya odigrala jednu od posljednjih uloga. Ironija, ekscentričnost, farsa, tragedija, psihološka dubina - glumica je "žonglirala" ovim žanrovima poput cirkuskih balova.

Poznati filmski reditelj jednom je ispričao koliko je prije godina on, tada mladi glumac pozorišta Jermolova, nekoliko puta zaredom kasnio na probe. Ogorčen, N. Khmelev je od njega tražio objašnjenje. Junak ove priče je u opširnoj izjavi pismeno iznio razloge. Razlozi su bili valjani i Khmelev je oprostio prekršiocu. Istina, da napravim jednu ispravku u dugotrajnoj izjavi. Ispred potpisa budućeg filmskog reditelja lagano je stajala riječ "umjetnik". Khmelev je precrtao ovu riječ i umjesto nje napisao "glumac".
Umjetnost - na francuskom - umjetnost, kreativnost. Umjetnik je osoba od umjetnosti, umjetnik, stvaralac. Mnogo glumaca sada glumi u filmovima. Bilo bi sjajno da isto toliko filmskih glumaca radi u našem bioskopu.

Sve je počelo vrlo jednostavno. Na starom tankeru "Derbent" pojavila se vrlo ružna i vrlo smiješna Vera. Nespretna, oštrih nepravilnih pokreta, potpuno lišena ženske gracioznosti, Vera je živjela kako se kretala: smiješna, smiješna, glupa. Vječno bolesni zubi (nezamisliv zavoj mu je izgledao smiješno na glavi), i oduševljena, do idiotizma, ljubav prema mehaničaru Basovu, divna odjeća i pun poštovanja uperen u djela poznatog marinista Aivazovskog. I kraj: tiha sreća s jednako smiješnim, jednako apsurdnim, jednako ljubaznim ekscentričnim čamcem.
Kakvu je ulogu Lidija Suharevskaja dobila u filmu "Derbentski tanker"? Nije loše i nije dobro. Tradicionalno. Sve je kao u dobroj staroj opereti: komični par, duhovita devojka koja sanja o nedostižnom i zadovoljna je malim , smešne trikove, izdane, da tako kažem, u suprotnosti sa ozbiljnim osećanjima glavnih likova. Ono što je neophodno za ulogu, Suharevskaja je uradila sa punim osećajem prave operete (u dobrom smislu reči) kaskade. tačnost vanjskog crteža, sloboda i hrabrost gesta, odsustvo straha da je zanimljiva komična glumica došla u kino.
I dalje. Zaboravio sam ovaj film. Zaboravljen je složen odnos između mehaničara Basova i njegove supruge. Ali još uvijek se sjećam glupog, bespomoćnog, zadivljenog, ljubaznog i sažaljivog pogleda Vere, glupe Vere, zaljubljene u Basova.
Kako i kada se rađa umjetnik, umjetnik, majstor? Onda, očigledno, kada može stvoriti takvu Veru.
Sada je lako pisati o tome: poznato je šta je Suharevskaya uradila nakon toga. Ali, iskreno, sve što je rečeno je tačno. Pogledajte, pogledajte ovu sliku.

Građanski patos i bijes prožimali su najznačajnije ratno djelo Suharevske-Lott u bijesnom filmu M. Romma Čovjek br. 217. Ova uloga je značajna etapa u kinematografskom radu umjetnice, koja je odredila i njen individualni stil i način rada na liku njenih heroina. U ovoj ulozi se po prvi put ispoljila sposobnost L. Sukharevske da temperamentno i duboko analizira društvene korene svog karaktera, težnja da ostvari i otelotvori opšte u konkretnom i pojedinačnom.
Publicistički gnjev, nepodnošljiva mržnja prema fašizmu diktirali su M. Rommu rješenje slika nacističkih Nijemaca, nacističkih Nijemaca, oštro, postersko rješenje. Jedan tihi Kurt nešto vredi. Ali Lotta Sukharevskaya je drugačija. Ona je komplikovana, ova podla Nemica koja je dobila hromog i ružnog muža. Okrutna je iz inferiornosti, nemilosrdna je iz sažaljenja prema svojoj osobi, mrzi sve i svakoga jer zna svoju vrijednost. Ona je aberacija, ona je anomalija, ona je podljud. I nekako, malo po malo, gledalac počinje osjećati da nije slučajno što je Lotta tako fanatični fašista. Postoji direktan porodični odnos, jer je fašizam odstupanje od svih vrsta normi, jer je fašizam podla anomalija, jer su fašisti podljudi.
Naravno, riječima ova ideja izgleda pomalo grubo. Ali riječi su uvijek grublje od osjećaja umjetničke misli-emocije!

U eri nedostatka slika, Lidia Sukharevskaya snimana je relativno često. Komparativno - jer mnogi vrlo dobri umjetnici uopće nisu glumili.
Uloge koje igra su različite, često naizgled lišene interne povezanosti jedna s drugom. Raštrkani? Nezahtjevan? Indiferentnost? Nikako! U svakom od ovih djela, Sukharevskaya ima tačnu, jasnu, beskompromisnu viziju, osjećaj, procjenu prikazane osobe. I afirmacija profesije: u svakoj ulozi, filigranski finiš detalja ponašanja, sposobnost da se shvati i prenese unutrašnji i vanjski karakter lika.

Neobičan izgled i izbrušena vještina L. Sukharevske pomogli su joj u radu na epizodnim ulogama. To je jedina zajednička karakteristika uloga, na prvi pogled, čisto formalnih. Ali samo na prvi pogled. Epizodna uloga zahtijeva eksplozivno otkrivanje slike od umjetnika. Ovdje nema vremena za skrupulozno praćenje emocionalnog stanja junaka, za prikaz njegove evolucije i razvoja. Prije svega - definicija glavnog udarca i dominantne karakterne osobine, izražene u tačnoj individualizaciji ponašanja.
Velika vojvotkinja Elena Pavlovna u Musorgskom. Hladan, zastao, tvrd do beživotnosti, pogled sivih zlih očiju. Odmjereno do automatizma, geometrijski precizni pokreti, okreti, hod. Metalni, jednotonski glas, kategorički izgovara ruske riječi sa košmarnim njemačkim naglaskom. A iza svega toga stoji arogantni prezir nemačke buržoazije prema svemu što je rusko, divno poverenje kraljevske budale u apsolutnu nepogrešivost njenih sopstvenih reči.
Nina Ivanovna iz "Suda časti". Mlada, izuzetno emotivna dama. Suze i upybka. Brzi nemir i sedžda. Riječi i iskrene laži i tiho pokoravanje. I u srcu zamrznutog straha. Strah od muža, strah za muža. Strah od ljudi.

L. Sukharevskaya postaje priznati majstor. I nije ni čudo: ono što radi je zaista maestralno, briljantno. Ali epizodna uloga je mač sa dvije oštrice. S inercijom epizodne uloge povezana su djela Suharevske, koja se, koristeći oprezne formulacije recenzenata četrdesetih, mogu nazvati umjetničinim nepotpunim uspjesima.
I "Besmrtni garnizon" i "Za moć Sovjeta" su filmovi koji su u mnogim aspektima već riješili nove probleme i, što je najvažnije, zauzeli novi pristup prikazivanju Velikog domovinskog rata. Obavezni atributi slika prethodnih godina odbačeni su i, vjerovatno, zato L. Sukharevskaya u njima igra uloge pravih sovjetskih žena, iza čijeg običnog izgleda stoje visoka osjećanja, toplo srce, ljubazna i snažna duša . Ali ni doktorica Aleksandra Petrovna ni podzemna radnica Larisa Ivanovna nisu postali bliski prijatelji gledatelja. Nisu jer je umjetnik požurio igrati rezultate uloga, zaboravljajući na dinamiku, kretanje slika. Sve postaje jasno od prve epizode; Aleksandra Petrovna je suha, suzdržana, koncentrisana, ali je očigledno da će ona, bez oklijevanja, dati život za pravednu stvar; Larisa Ivanovna nemirno, do histerije, brine za svog muža, ali od samog početka znamo da će biti hrabra partizanka.

A onda je izašao skroman, nesofisticiran film zasnovan na priči S. Antonova "Kiše". "Zdravo", rekla je nova Suharevskaja gledaocu.
Nevjerovatna stvar je umjetnikov osjećaj duha ere, predosjećaj, ponekad čisto intuitivni, novog; nije do kraja ostvarena, ali neodoljiva želja da se shvati, analizira današnji život, da se donese sud o osobi, vremenu, sebi.
U vrijeme kada su naši ljudi i naša država procjenjivali prošlost i s posebnom pažnjom promišljali budućnost, Lidija Suharevskaja je radila isto: procjenjivala je prošlost i razmišljala o budućnosti. Nepretenciozne "Kiše" dovele su veliku umjetnicu do teme koju je čekao i tražio i koja je za nju postala glavna.
Rođenje nove osobe u osobi koja je već razvila i razvila svakodnevni automatizam i uobičajene svakodnevne ciljeve, buđenje u duši osjećaja i misli za koje on, osoba, nije ni slutio, i, kao prirodna posljedica svega ovo, postupci i postupci, a ponajmanje oni koji vode računa o svakodnevnoj razboritosti i, prije svega, određuju visoki smisao i glavni cilj vlastitog života, takoreći njegovu predodređenost.
Staromodna, umorna, dosadno odana svom šefu, koji je nosi dugi niz godina, sekretarica živi kao senka. Nepromišljeno i savjesno je izvršavala naredbe šefa, nije razmišljala o tome da li su ti nalozi dobri ili loši. Ona je sekretarica, ona je alat, ona je zupčanik. A njen način govora je učtivo automatski, njeno ponašanje je nepristrasno ujednačeno, a njena briga za svog šefa dosadno poznata. Začarani, pospani krug: navika rođena iz vezanosti i vezanost rođena iz navike.
Teško je kada su tvoje navike prekinute. U početku je hladno kada su prozori otvoreni jakom vjetru. Sekretaru sve nervira: i nevaspitani novi šef, i mnogo neočekivanih posetilaca, i razgovori koji su neobično glasni i nepotrebno nezavisni. A Suharevskaja taktom sveznanja pokazuje kako se njena sekretarica smanjila i spremala za odbranu, kako je prvi put pokazala svoje ljudske kvalitete, a kvalitete, avaj, neugodne.
Ali vihor radosnog života ju je zarobio, izokrenuo, ponio. I, ubeđujući samu sebe da zna pravu cenu svega što se dešava, sekretarica Suharevske stidljivo i nespretno počinje da se zanima za posao kojim se bavi.
Kulminacija uloge je kampanja sekretarice u potrazi za šljunkom. Fotelja, nespretna, smiješna figura na cestama ispranim kišama. Mokro i iscrpljeno, iznenađeno i srećno lice. Prelepo lice osobe koja radi važnu stvar, koja je shvatila da smisao života nije u pokornosti i navici, već u radosnom osećanju sopstvene potrebe.
Gotovo istovremeno sa filmom "Kiše" snima se film "Duel" u kojem je L. Sukharevskaja igrala Raisu Peterson. Šta spaja ove dvije uloge? Ljudska tema umjetnika. U sekretaru - poetska izjava o pravu sovjetske osobe na veliku i pravu sreću. Njen Peterson u "Duelu" je tragična spoznaja o nemogućnosti da bude srećan, osoba potrebna ljudima i svijetu u uslovima podlog i pljesnivog života Rusije tih godina.
Kako bi bilo lako L. Sukharevskoj, s obzirom na njene komičarske sposobnosti, igrati provincijsku matronu koja sebe smatra lavicom oficirskog društva i kraljicom preljube, kako bi bilo korisno razotkriti smiješnu i patetičnu vulgarnost koja kompromituje visoke ljudska osećanja sa svojom vulgarnošću.
Ali umjetnik je tada umjetnik kada prodre u najdublje dubine duše svog junaka, kada odbije bezuvjetni dobitak zarad problematične prilike da pronađe nešto novo i značajno u poznatom.

Policajeva žena Peterson je jaka, bistra osoba. Ona čami u nedjelovanju i stoga svoju sramnu aferu s Romašovom smatra glavnim radom svog života. Kakve titanske napore ulaže da bi ostala suzdržana, kako igra na misteriju, kako igra na ljubav! Devalvacija osećanja, besmisleno trošenje mentalnih snaga, likvidacija sebe kao ličnosti, kao ličnosti.
Scena s balom u Oficirskoj skupštini je trijumf Sukharevske kao glumice, primjer glumačkog rada u modernoj kinematografiji. Umjetnik ne radi ništa: samo gleda, samo šapuće, samo se smiješi. Čini se da ništa ne igra. Ne, dođavola, ona igra odlično!
Samo ne mogu vidjeti igru. Samo nemojte vidjeti marljiv podtekst. Ne vide se samo grubi šavovi zanata. I tako postoji visoka umjetnost.
A onda - vrijeme glumačke tišine i manjih uloga. Ali umjetnik velike teme, umjetnik-građanin, majstor ne može i ne smije šutjeti. Sukharevskaja nije mogla šutjeti i, ne očekujući usluge kinematografske prirode, uze pero. Po njenom scenariju postavljen je film "Život na prvi" u kojem je igrala glavnu ulogu. Jedan Bog u dve osobe. O tome je trebalo napisati veliko i ozbiljno djelo, ali u ovom slučaju bit će potrebno ukratko reći o tome što je Sukharevskaya opet iznenadila gledatelja. Dobro je kad sve ide. A Lidija Pavlovna Suharevskaja je uradila sve u ovom filmu. Lirska priroda njenog talenta odjednom se ispoljila. Žena koja voli i pati, žena uzvišenih misli i velikih osjećaja, Antonina Sukharevskaya lijepa je ne samo duhovno. Prelepa je sa pravom ljudskom, fizičkom lepotom. Sjećate li se ružne Vere iz filma "Derbentski tanker"?
Prošao, našao, odigrao i doživio mnogo. Šta je pred nama? A pred nama je težak, nemiran i radostan život sovjetskog umjetnika. Dobro je da u našem bioskopu rade pravi filmski glumci.

Lidija Petrovna Suharevskaja preminula je u 82. godini 11. oktobra 1991. godine u Moskvi. Sahranjena je na Vagankovskom groblju pored groba njenog muža (lokacija br. 29). Sahranjena je na Vagankovskom groblju u istom grobu sa svojim suprugom, narodnim umjetnikom SSSR-a Borisom Teninom. Njihova zajednička grobnica je sada u užasnom stanju; Da biste pronašli njen grob, potrebno je prošetati centralnom stazom groblja do kolumbarijuma, skrenuti desno i ovom stazom pratiti do same ograde groblja kod željezničke pruge. Zatim kod same ograde groblja skrenite lijevo i idite pravo uz ogradu još 50 metara. Uz ogradu groblja biće niz grobova, a pre nego što stignete do znaka "41 parcela", sa desne strane ograde videćete napušteni grob poznatih umetnika Lidije Suharevske i Borisa Tenina. Pored njih je grob Lide Avilove, prijatelja Antona Čehova. Istina, grob Lide Avilove je izgubljen tokom rata, a ovdje su joj rođaci podigli spomen-znak.

Do 7 godina, Sukharevskaya je živjela u selu. Popovkino, okrug Grjazovec, zatim u Grjazovec. Nije se mnogo sjećala svojih školskih dana.

Kada je Sukharevskaja imala 15 godina, porodica se preselila u Lenjingrad. Dok je studirala u školi, Sukharevskaja je radila kao manikir, a zatim kao majstor. Osnova njenog duhovnog života bile su knjige, koje je bez razlike gutala, i pesme od kojih je drhtala.

Njeno pozorišno obrazovanje sastojalo se od nastave u dramskom klubu i studija u I. umetničkom studiju. Suharevskaja je deset godina radila u Lenjingradskom pozorištu komedije, gde je ušla 1934. kao direktna i živahna provincijalka. U ovom elegantnom, "dandy" pozorištu, Lidija Pavlovna je počela žestoko da istrijebi iz sebe sve manire i vještine usađene od djetinjstva, mane u svom odgoju, nedostatke u ukusu, govoreći na "o", u čemu je, možda, pretjerala. previše i tek nakon što je bila bolesna od ove "dječije bolesti", vratila se sebi, postala fizička osoba, čija je visoka inteligencija očigledna.

Iako joj je Pozorište Komedija dalo mnogo, Suhareskaja, kada se pozorište vratilo u Lenjingrad nakon godišnje turneje u Moskvi, nije otišla s njim. Počela su lutanja po moskovskim pozorištima. Bilo je sezona kada Suharevskaja uopšte nije izlazila na scenu, negirajući za sebe bilo kakvu mogućnost „robovskog“ postojanja na sceni.

Staloženija Sukharevskaja se "registrovala" u pozorištu na Maloj Bronnoj i pozorištu. Mayakovsky. Ovdje je igrala izvanredne rodi: Chapekovu majku, Claire u "Posjeta stare dame Direnmat", Edith Piaf, glavnu ulogu u Arbuzovoj "Staromodnoj komediji" i druge.

U bioskopu, Sukharevskaja je uglavnom dobijala epizode koje je igrala tako živo i karakteristično da ih je publika pamtila dugi niz godina. U filmu "Besmrtni garnizon" i televizijskim filmovima "Kiše" i "Ponovo život" (prema sopstvenom scenariju) igrala je glavne uloge.

Sukharevskaja nije imala određenu ulogu: s jednakim uspjehom igrala je tragediju i komediju, intelektualno bogate složene uloge i jednostavne, tople ljudske sudbine. Njena glavna odlika bila je to što je bila drugačija od bilo koga drugog.

Zaslužni umetnik Tadžikistanske SSR (1943)

Narodni umetnik RSFSR (1967)

Laureat Državne nagrade SSSR-a (1951 - za učešće u filmu "Musorgski")

Narodni umjetnik SSSR-a (1990.)

Djetinjstvo buduće glumice prošlo je u selu Popovkino, okrug Gryazovetsky. „Za mene domovina uvek počinje tamo, u ljupkoj Vologdskoj oblasti“, rekla je sama Lidija Pavlovna. Nakon smrti njenog oca 1924. godine, Lidija i njena majka postale su stanovnice Lenjingrada.

Sukharevskaja je, još kao srednjoškolka, stekla bogato životno iskustvo. Pomažući majci, radila je kao maniker, mjerilac vremena, majstor na izgradnji bolnice, pa čak i upisala večernje kurseve šivenja. Na kursevima je organiziran dramski klub, čiji je voditelj savjetovao djevojku da postane glumica.

Godine 1927. Lidija je ušla u Prvi državni umjetnički studio u klasi N. Ivanova. Budući da majka buduće glumice nije mogla platiti obuku, Lidia Petrovna je primljena na obuku "na račun kućnih troškova". Tokom godina studija igrala je u odlomcima Anu iz Šekspirovog Ričarda III, Lusil iz Molijerovog Trgovaca plemstva, Mariju u Mariji Stjuart. U ljeto 1930., nakon što je diplomirala na studiju, Lidia Sukharevskaya je primljena u Agitatar, poznat i kao "Kolkhoz teatar". Zajedno sa trupom ostala je do propasti pozorišta.

Mladi glumci ove ekipe morali su ne samo da igraju na sceni, već i da rade kao iluminatori, rekviziti, pomažu amaterskim poduhvatima zadrugara, drže predavanja o kreativnim i političkim temama, te kreiraju scenarije kampanja na osnovu lokalnog materijala. Godinu dana kasnije, ogranak Pozorišta propagande se raspao, a Sukharevskaja je radila u Pozorištu radne omladine (TRAM) i Pozorištu Radio komiteta.

Prekretnica u kreativnoj sudbini glumice nastupila je 1933. godine, kada je primljena u trupu Lenjingradskog pozorišta komedije, koje se do 1935. zvalo Lenjingradsko pozorište satire i komedije. To je formiranje kreativne individualnosti glumice. Radeći pod vodstvom poznatog reditelja i umjetnika N. Akimova, Sukharevskaya je stekla ukus za oštrinu scenske forme, eleganciju vanjskog crteža uloge, intelektualno bogatstvo slike. Ove osobine su se najjasnije manifestovale u delima „Akimovskog perioda“ kao što su Julia Julie („Sjena“ E. Schwartz), Betty Whitehouse („Opasni skretanje“ J.-B. Priestleya), Ellie („Put ka novom“). York” L .Malyugina), Eliza Doolittle („Pygmalion“ Bernarda Shawa).

Sa pozorištem Komedija, glumica je preživjela rat. Prve zime blokade otišla je na front sa koncertnom brigadom, a potom je tim borbenim avionom izveden iz opkoljenog grada. Godine 1943. Sukharevskaya je postala počasna umjetnica Tadžikistanske SSR. Godine 1944. Lenjingradsko pozorište komedije je gostovalo u Moskvi, nakon čega je Suharevskaja odlučila da ostane u glavnom gradu. Nemilosrdna profesionalna potraga, nespremnost da se bude zadovoljan postignutim, želja za kreativnom neovisnošću - ove osobine svojstvene Lydiji Sukharevskoj objašnjavaju tako radikalan zaokret u sudbini glumice.

Tokom sljedećih 20 godina, Sukharevskaya je promijenila nekoliko moskovskih pozorišta, stvarajući živopisne scenske slike u svakom od njih. U Moskovskom dramskom pozorištu (kasnije Moskovsko dramsko pozorište nazvano po Vl. Majakovskom), publika je glumicu pamtila u ulozi Maltseve (režiser S. Aleshina); u Pozorištu-studiju filmskog glumca - u ulogama matematičarke Sofije Kovalevske u istoimenoj bratovljevoj predstavi. Tur i slomljena, devastirana Hedda Gabler u drami G. Ibsena; u Pozorištu Satire, Suharevskaya je igrala ironičnog Khiziona u predstavi B. Shawa "Kuća u kojoj se srca lome".

"Trčanje" od mjesta do mjesta nije se ohrabrivalo, već se glumica vodila isključivo kreativnim promišljanjima: zarad zanimljive uloge i talentovanog reditelja mogla je otići čak i na kraj svijeta. Osim toga, Sukharevskaja je promijenila pozorište sa svojim suprugom Borisom Teninom, koji je po karakteru apsolutno odgovarao njegovoj ženi.

Od 1963. do 1974. Sukharevskaja je radila u Moskovskom dramskom pozorištu, koje je kasnije postalo Moskovsko dramsko pozorište na Maloj Bronnoj. U to vrijeme, Sukharevskaya se etablirala kao glumica koja nije poznavala žanrovska i stilska ograničenja. Bila je podložna groteski i lirizmu, novinarskoj oštrini i psihološkim nijansama, živopisnoj komediji i skrivenoj drami. Često je Sukharevskaja organski kombinovala ove karakteristike unutar iste uloge. U njenom repertoaru ovog perioda preovlađuju uloge stranih autora (Majka u istoimenom djelu K.Chapeka, Claire Tsehanassian u "Posjeta jedne dame" F.Dürrenmatta, Edith Piaf u predstavi "Na balu Fortune", koju je glumica napisala u saradnji sa E.Yakushkinom). Suharevskaja s uspjehom igra ulogu Ščelkanove u Zlatnoj kočiji L. Leonova, stvara neobičnu scensku sliku egipatske piramide u predstavi Hidroelektrana Bratskaja prema Jevtušenkovoj pjesmi. Godine 1967. dobila je titulu Narodne umjetnice RSFSR-a.

Od 1974. Sukharevskaja je ponovo služila u Moskovskom dramskom pozorištu. Vl. Mayakovsky. Najupečatljivije djelo posljednjeg perioda glumičinog rada, koje je ostalo na njenom repertoaru dugi niz godina, bila je uloga Lidije Vasiljevne u Arbuzovoj Staromodnoj komediji. U ovom duetskom nastupu, Sukharevskaya je igrala sa svojim suprugom, narodnim umjetnikom SSSR-a Borisom Teninom. Glavna tema glumičinog rada - potreba da ostane vjerna idealima dobrote i ljepote, da se očuva jedinstvenost ljudske individualnosti - zvučala je u "Staromodnoj komediji" prodornom duhovnošću.

Filmska karijera Lidije Suharevske započela je ulogom Belendrjase u Vasilisi Prelijepoj 1939. godine.

Zatim su tu bile: Vera ("Tanker Derbent"), Nina Ivanovna ("Sud časti"), Tatjana Ulibiševa ("Zvezda"), Rimskaja-Korsakova ("Rimski-Korsakov"), Aleksandra Petrovna ("Besmrtni garnizon"), Manka ("Oluja"), Antonina Ivanovna ("Život iznova"), Ana ("Rajske jabuke"), Kraljica Vlasta ("Kain XVIII"), Lidija Ivanovna ("Ana Karenjina"), Elizaveta Maksimovna ("Vozač za jednog" let") i drugi.

Godine 1951. Suharevskaja je nagrađena Državnom nagradom SSSR-a za ulogu Velike vojvotkinje Elene u filmu Musorgski. U drugoj polovini 1950-ih, glumica je bila uspješna u filmovima Immortal Garrison, Duel, Rains. Narednu deceniju u bioskopu glumica otvara filmom Ponovo život, u kojem je autor scenarija i glavna glumica.

Ukupno je Sukharevskaja glumila u više od 25 filmova. Glumica je često nastupala sa književnim kompozicijama prema poznatim djelima domaćih i stranih autora. Zapaženo djelo ove vrste bila je uloga Pelageje u kompoziciji "Pelageja i Alka" F. Abramova 1974. godine.

Godine 1990. Lidia Sukharevskaya dobila je titulu Narodne umjetnice SSSR-a.

Preminula je 11. oktobra 1991. godine u Moskvi. Sahranjena je na Vagankovskom groblju pored groba njenog supruga.

Po volji Suharevske i Tenina, u njihovom moskovskom stanu (ulica Bolšaja Nikitska, 49, ap. 35) organizovana je filijala Centralne naučne biblioteke Saveza pozorišnih radnika Rusije.

Glumio u filmovima:

Vasilisa prelijepa (1939.)
Tanker "Derbent" (1940.)
Ljermontov (1943)
Mi smo sa Urala (1943)
Čovjek #217 (1944)
Sinovi (1946)
Svjetlo nad Rusijom (1947.)
Sud časti (1948.)
Sastanak na Elbi (1949.)
zvijezda (1949)
Musorgski (1950)
Rimski-Korsakov (1952)
Aljoša Pticin razvija karakter (1953.)
Besmrtni garnizon (1956.)
Ona te voli (1956)
dvoboj (1957)
Oluja (1957)
Dječaci (1959)
Most se ne može preći (1960.)
Život na prvom mjestu (1961.)
Sud ludaka (1961.)
Cain XVIII ("Dva prijatelja") (1963.)
Dvadeset godina kasnije (1965.)
Ana Karenjina (1967.)
Porodična sreća (1969.)
Rajske jabuke (1973.)
Šofer za jedan let (1981.)

- (1909, selo Popovkino, Vologdska gubernija 1991, Moskva), glumica, Narodna umetnica RSFSR (1967). Godine 1931. diplomirala je na 1. Umetničkom ateljeu u Lenjingradu. Godine 193344 bila je glumica u Lenjingradskom pozorištu komedije. Od 1944. u Moskvi...... Moskva (enciklopedija)

SUHAREVSKA, Lidija Petrovna- (r. 30.8.1909), sovjetska glumica. Zaslužni umjetnik Tadžikistanske SSR (1943). Narodni umetnik RSFSR (1967). Godine 1931. diplomirala je na 1. Umetničkom ateljeu u Lenjingradu. Godine 193444 u Lenjingradskom pozorištu komedije, od 1946 u Moskvi u Pozorištu ... ... Kino: Enciklopedijski rječnik

- (1909 1991), glumica, Narodna umjetnica SSSR-a (1990). Supruga B. M. Tenina. 1934. 45. u Lenjingradskom pozorištu komedije, 1963. 74. u Moskovskom dramskom pozorištu na Maloj Bronnoj, od 1974. u Pozorištu. Mayakovsky. Sa dubokim psihološkim ... ... enciklopedijski rječnik

- (19091991), glumica, Narodna umjetnica SSSR-a (1990). Supruga B. M. Tenina. 193445 u Lenjingradskom pozorištu komedije, 196374 u Moskovskom dramskom pozorištu na Maloj Bronnoj, od 1974 u Vl. Mayakovsky. Sa dubokim...... Veliki enciklopedijski rječnik

- ... Wikipedia

Lidija Petrovna (1909-91), glumica, Narodna umjetnica SSSR-a (1990). Supruga B. M. Tenina. 1934. 45. u Lenjingradskom pozorištu komedije, 1963. 74. u Moskovskom dramskom pozorištu na Maloj Bronnoj, od 1974. u Pozorištu. Vl. Mayakovsky. Sa dubokom ... ... ruskom istorijom

Sukharevskaya L.P.- SUKHAREVSKAYA Lidia Petrovna (190991), glumica, narod. art. SSSR (1990). Supruga B. M. Tenina. 1934-45 u Lenjingradu. t re komedija, 196374. u Moskvi. dram. t re na M. Bronnaya, od 1974. u Tre im. Vl. Mayakovsky. Sa dubokom psihom...... Biografski rječnik

Ti nisi rob!
Zatvoreni edukativni kurs za djecu elite: "Pravo uređenje svijeta."
http://noslave.org

Iz Wikipedije, slobodne enciklopedije

Lydia Sukharevskaya

Lidija Pavlovna (kasnije - Petrovna) Suharevskaja

200x350px
Fotografija Ž. Martynova, 1955

Ime pri rođenju:

Lidija Pavlovna Suharevskaja

Datum rođenja:

Mjesto rođenja:

Datum smrti: