Lenjinove nagrade su vraćene, ali zapravo ponovo uspostavljene. Prije pojave države, zamijenit će Staljinovu, a onda će postati najviše nagrade, "sovjetski Nobel"
Nakon Lenjinove smrti, nagrada nazvana po njemu nije dugo postojala kao akademska i dodijeljena je istaknutim naučnicima: Vavilovu, Obručevu, Fersmanu, Čičibabinu. 1930-ih su pokušali da pretvore Lenjinovu nagradu u super-nagradu koja se dodjeljuje svakih pet godina sa zlatnom medaljom i počasnim članstvom u Akademiji nauka, ali nisu uspjeli. Ali od 60. godišnjice Staljina (1939.) počeli su velikodušno davati Staljinove nagrade. Nagrada je imala tri stepena, pa su nagrade bile različite, dobitnika je više.
Osuđujući Staljinov kult ličnosti, sadašnja vlast ne može nastaviti da dodjeljuje Staljinove nagrade. Centralni komitet KPSS i vlada odlučuju: svake godine 22. aprila dodijeliti 42 Lenjinove nagrade, bez diploma. To je mnogo manje nego što je bilo gotovo bezbroj Staljinovih, ali navika dodjeljivanja je velika, a broj nagrada će rasti na 76 godišnje. Uopšte se ne sjećaju prethodnih laureata - kao da nisu postojali, nisu naznačeni na listama regalija. Tek 1966. će naći izlaz: uvešće državne nagrade, a sve one koje je Staljin izdao biće priznate kao oni, razmenivši diplome i značke. "Suveren" će postati relativno dostupan, i od sada ima samo 30 Lenjinskih, a daju se svake dve godine, u parnim godinama.
Ređa nagrada od titule Heroja socijalističkog rada treba da slavi velika otkrića i remek-dela. O nauci i tehnologiji se malo zna široj javnosti, a u kulturi takav laureat znači status živog sovjetskog klasika. Reputacija Lenjinove nagrade bit će jako narušena njenom dodjelom u književnosti knjigama Leonida Brežnjeva, štoviše, nastalih neparne 1979. godine.
Pojave koje se spominju u tekstu
XX kongres. Hruščovljev izvještaj 1956
Na zatvorenom sastanku redovnog kongresa KPSS, prvi sekretar Centralnog komiteta Nikita Hruščov pravi izvještaj "O kultu ličnosti i njegovim posljedicama". Tekst se ne usuđuje objaviti, već se čita naglas u cijeloj zemlji. Polutajni izveštaj definiše sadržaj čitave desetogodišnje Hruščovljeve vladavine - ući će u istoriju kao anti-Staljinov
Award History
Lenjinove nagrade ustanovljene su 23. juna 1925. dekretom Centralnog komiteta Svesavezne komunističke partije boljševika i Saveta narodnih komesara. Prvobitno nagrađivan samo za naučne radove "kako bi se podstakla naučna aktivnost u pravcu najbližem idejama V. I. Lenjina, naime, u pravcu bliske veze nauke i života".
Lenjinov nagradni sertifikat unutra.jpg
Lenjinova nagradna potvrda izvana.jpg
Potvrda laureata Lenjinove nagrade, 1962
Laureati Lenjinove nagrade
Laureati V. I. Lenjinove nagrade
vidi takođe
- Međunarodna Lenjinova nagrada "Za jačanje mira među narodima"
Napišite recenziju na članak "Lenjinova nagrada"
Bilješke
Književnost
- Lenjinove nagrade // Kuna - Lomami. - M. : Sovjetska enciklopedija, 1973. - (Velika sovjetska enciklopedija: [u 30 tomova] / pog. ur. A. M. Prokhorov; 1969-1978, v. 14).
Odlomak koji karakteriše Lenjinovu nagradu
- Prebijte ga!.. Neka izdajnik umre i ne sramotite ime Rusa! viknuo je Rastopčin. - Ruby! naručujem! - Čuvši ne riječi, već ljutite zvuke Rostopčinovog glasa, gomila je zastenjala i krenula naprijed, ali opet zastala.- Grofe!.. - reče Vereščaginov plašljiv i istovremeno teatralni glas usred kratkotrajne tišine. "Grofe, jedan bog je iznad nas...", rekao je Vereščagin, podigavši glavu, i opet se gusta vena na njegovom tankom vratu napunila krvlju, a boja je brzo izašla i pobjegla s lica. Nije završio ono što je hteo da kaže.
- Presjeci ga! Naređujem!.. - viknu Rostopčin, iznenada probledeći kao Vereščagin.
- Sablje napolje! viknuo je oficir dragunima i sam izvukao sablju.
Još jedan još jači val nadvio se kroz ljude, i, došavši do prvih redova, ovaj talas pomakne prednje, teturajući, dovede ih do samih stepenica trema. Visok momak, skamenjenog izraza lica i sa zaustavljenom podignutom rukom, stajao je pored Vereščagina.
- Ruby! umalo šapnu jedan oficir dragunima, a jedan od vojnika iznenada, iskrivljenog lica gneva, udari Vereščagina po glavi tupim mačem.
"A!" - kratko i iznenađeno poviče Vereščagin, uplašeno se osvrćući oko sebe i kao da ne shvata zašto mu je to učinjeno. Isti jecaj iznenađenja i užasa prošao je kroz gomilu.
"O moj boze!" - začu se nečiji tužan uzvik.
Ali nakon uzvika iznenađenja koji je pobjegao od Vereščagina, on je žalosno povikao od bola, i ovaj ga je krik upropastio. Ta barijera ljudskog osećanja, do najvećeg stepena rastegnuta, koja je još uvek držala gomilu, probila se istog trenutka. Zločin je započet, trebalo ga je dovršiti. Žalosni jecaj prijekora bio je ugušen strašnim i ljutitim urlanjem gomile. Poput poslednjeg sedmog talasa koji lomi brodove, i ovaj poslednji nezaustavljivi talas se uzdigao iz zadnjih redova, stigao do prednjih, oborio ih i progutao sve. Zmaj koji je udario htio je ponoviti svoj udarac. Vereščagin je uz krik užasa, štiteći se rukama, pojurio prema ljudima. Visoki momak, na kojeg je nabasao, uhvatio je rukama Vereščaginov mršav vrat i uz divlji krik, zajedno s njim, pao pod noge urlajućeg naroda koji se nagomilao.
Neki su tukli i kidali Vereščagina, drugi su bili visoki momci. A povici shrvanih ljudi i onih koji su pokušali da spasu visokog čoveka samo su izazvali bijes gomile. Dugo vremena zmajevi nisu mogli osloboditi krvavog, na smrt pretučenog radnika fabrike. I dugo vremena, i pored sve grozničave žurbe kojom je gomila pokušavala da dovrši posao jednom započet, oni ljudi koji su tukli, davili i kidali Vereščagina nisu mogli da ga ubiju; ali gomila ih je zgnječila sa svih strana, sa njima u sredini, kao jedna masa, ljuljala se s jedne strane na drugu i nije im dala priliku da ga dokrajče ili ostave.
“Prebijen sjekirom, ili šta? .. smrvljen... Izdajnik, prodao Hrista! .. živ... živi... muka za lopova. Zatvor onda!.. Je li Ali živ?
Tek kada je žrtva već prestala da se bori, a njen vapaj je zamenilo jednolično razvučeno zviždanje, gomila je počela žurno da se kreće oko ležećeg, okrvavljenog leša. Svi su prišli, pogledali šta je urađeno i nagrnuli nazad sa užasom, prijekorom i iznenađenjem.
“O moj Bože, ljudi su kao zvijer, gdje će živi biti!” čulo se u masi. „A momak je mlad... mora da je od trgovaca, pa ljudi!.. kažu, ne taj... kako ne onaj... Bože moj... Drugi je, kažu, pretučen. , malo ziv ... Eh ljudi ... Ko se ne boji grijeha ... - rekli su sada isti ljudi, s bolno sažaljivim izrazom lica, gledajući mrtvo tijelo plavog lica, umrljanog krvlju i prah i sa dugim, tankim vratom isjeckanim.
Marljivi policijski službenik, smatrajući nepristojnim prisustvo leša u dvorištu Njegove Ekselencije, naredio je dragunima da izvuku tijelo na ulicu. Dva dragona uhvatila su unakažene noge i vukla tijelo. Okrvavljena, umrljana prašinom, mrtva, obrijana glava na dugom vratu, uvučena, vučena po zemlji. Ljudi su se gurnuli dalje od leša.
Dok je Vereščagin pao, a gomila, uz divlji urlik, oklevala i ljuljala se nad njim, Rostopčin je odjednom problijedio i umjesto da ode na stražnji trijem, gdje su ga čekali konji, on je, ne znajući gdje i zašto, spustio svoju glave, brzim koracima prošetao hodnikom koji vodi do soba u prizemlju. Grofovo lice je bilo blijedo i nije mogao zaustaviti da mu se donja vilica trese kao u groznici.
„Vaša Ekselencijo, ovuda... kuda biste?.. ovuda, molim vas“, rekao je njegov drhtavi, uplašeni glas s leđa. Grof Rostopčin nije mogao ništa da odgovori i, poslušno se okrenuvši, otišao je kamo je upućen. Na zadnjem trijemu je bila kočija. I ovdje se čula daleka tutnjava bučne gomile. Grof Rostopčin je žurno ušao u kočiju i naredio da ide u svoju seosku kuću u Sokolniki. Otišavši u Mjasnickaju i ne slušajući više povike gomile, grof se počeo kajati. Sada se sa nezadovoljstvom prisjetio uzbuđenja i straha koje je pokazao svojim podređenima. "La populace est terrible, elle est hideuse", pomislio je na francuskom. - Ils sont sosh les loups qu "on ne peut apaiser qu" avec de la chair. [Gužva je užasna, odvratna je. Oni su kao vukovi: ne možeš ih zadovoljiti ničim osim mesom.] „Grofe! jedan bog je iznad nas!' - seti se odjednom reči Vereščagina, a grofu Rostopčinu po leđima prođe neprijatan osećaj hladnoće. Ali ovaj osećaj je bio trenutan i grof Rostopčin se prezrivo osmehnuo sebi. "J" avais d "autres devoirs", pomislio je. – Il fallait apaiser le peuple. Bien d "autres žrtve ont peri et perissent pour le bien publique", [imao sam druge dužnosti. Morao sam zadovoljiti ljude. Mnoge druge žrtve su umrle i umiru za javno dobro.] - i on je počeo razmišljati o generalu dužnosti koje je imao u odnosu na svoju porodicu, svoj (povjereni mu) kapital i sebe - ne kao Fjodor Vasiljevič Rostopčin (vjerovao je da se Fjodor Vasiljevič Rostopčin žrtvuje za bien publique [javno dobro]), već o sebi kao komandantu glavnog, o „Da sam samo Fjodor Vasiljevič, ma ligne de conduite aurait ete tout autrement tracee, [moj put bi bio iscrtan na potpuno drugačiji način], ali morao sam spasiti i život i dostojanstvo komandanta u šef."
Lagano se njišući na mekim oprugama vagona i ne čujući strašnije zvukove gomile, Rostopčin se fizički smirio, i, kao što to uvek biva, istovremeno sa fizičkim smirivanjem, um mu je kovao razloge za moralno smirenje. Pomisao koja je smirila Rostopčina nije bila nova. Otkad postoji svijet i ljudi se međusobno ubijaju, nikada nijedna osoba nije počinila zločin protiv svoje vrste, a da se ne utješi upravo tom mišlju. Ova misao je le bien publique [javno dobro], navodno dobro drugih ljudi.
Prije šezdeset godina, 15. avgusta 1956. godine, ustanovljena je glavna nagrada zemlje Sovjeta.
Dnevnik TASS/Sergey Loskutov
Odnos prema nagradama raznih rangova u Rusiji, a možda i svuda u svijetu, ne odlikuje se samo entuzijazmom i zanosom. Uvijek ima onih koji vjeruju da je ova ili ona nagrada dodijeljena ovom i onom nezasluženo. Međutim, prema riječima upućenih, bonus provizije na svim krajevima planete, u pravilu, iako latentno, pokušavaju održati određenu ravnotežu interesa.
Glavna nagrada Saveza Sovjetskih Socijalističkih Republika ustanovljena je prije 60 godina, 15. avgusta 1956. godine. Iako je ispravnije reći: nisu osnovali, nego obnovili (ili reanimirali), jer je Lenjinova nagrada u prvoj svjetskoj državi radnika i seljaka uvedena 23. juna 1925. zajedničkom rezolucijom Vijeća narodnih komesara SSSR-a i Centralnog komiteta Svesavezne komunističke partije boljševika. U to vrijeme bio je to pravi proboj, jer prije samo godinu-dvije komad tkanine, cinca ili klamerica (u Crvenoj armiji - crvene revolucionarne pantalone), čizme i drugi predmeti za svakodnevnu upotrebu smatrali su se prestižnim promocijama.
Po prvi put u istoriji sovjetske zemlje, Lenjinova nagrada postala je najviše odlikovanje, jer je do tada u njoj postojala samo jedna od svih državnih nagrada - Orden Crvene zastave borbe.
Lenjinova nagrada modela iz 1925. godine, pored časti i poštovanja, predviđala je i novčanu nagradu. Njegov iznos u različitim dokumentima je različit: od dvije do pet hiljada rubalja. Očigledno nije postojala zvanična fiksna veličina novčane "punoće" titule laureata.
Novac u to vrijeme nije bio velik, ali vrlo velik, pogotovo ako se uzme u obzir da je prosječna plata u SSSR-u 1925. godine bila 46,4 rublja, 1926. - 52,5, 1927. - 56 rubalja mjesečno.
Cijene osnovnog skupa potrošnje građanina zemlje koja gradi socijalizam nisu bile niske.
Koliko je koštalo (cijena po kilogramu):
Uz diplomu i finansijsku podršku, laureatu Lenjinove nagrade, na njegov zahtjev, dodijeljeno je zemljište u blizini Moskve, na kojem je mogao sagraditi seosku kuću o svom trošku.
Posebnu pažnju treba obratiti na motivacionu formulaciju prvih Lenjinovih nagrada. Dekret Vijeća narodnih komesara SSSR-a i Centralnog komiteta Svesavezne komunističke partije boljševika navodi da se dodjeljuju samo za naučne radove i "kako bi se podstakla naučna aktivnost u pravcu najbližem idejama V. I. Lenjina, naime, u pravcu bliske veze nauke i života."
Odlučili su da imenuju laureate na rođendan lidera Vladimira Uljanova (Lenjina) - do 22. aprila svake godine.
Foto: Dnevnik TASS/Vladimir Musaeljan
Dobitnici prve nagrade 1926:
Među najistaknutijim laureatima Lenjin drugih godina Vladimir Vorobjov, poznati anatom u naučnoj zajednici. Tako je 1927. godine njegov rad na balzamovanju tijela vođe revolucije Vladimira Uljanova (Lenjina) bio cijenjen. Vorobjovljeve tehnologije za očuvanje mumije koriste se i danas.
Iste godine, akademik David Ryazanov (Goldendach) postao je Lenjinov laureat za pripremu sabranih djela Karla Marxa i Friedricha Engelsa za objavljivanje. Profesionalni revolucionar koji je od 1891. godine prošao "školu" carskih zatvora i egzila, postao je istaknuti naučnik, jedan od osnivača nacionalne škole izvornih studija. Ali i marksizam i lenjinizam, a posebno principi demokratskog centralizma, sredinom 1930-ih, Staljin je bio veoma iznerviran. A Lenjinov laureat-akademik, bivši direktor Saveznog instituta marksizma-lenjinizma strijeljan je 21. januara 1938. godine.
Godine 1929. nagrada im. Lenjina je primio čuveni inženjer Vladimir Šuhov, autor televizijskog i radio tornja na Šabolovki, jednoj od kultnih građevina u Moskvi. Slične otvorene hiperboloidne kule postoje u Petuški, Vladimirskoj oblasti i Krasnodaru. A kula u regiji Nižnji Novgorod nedavno je obnovljena i uzeta pod federalnu zaštitu arhitektonskih spomenika. Poznati dizajner i pronalazač dao je neprocjenjiv doprinos razvoju domaćih naftovoda, izgradnji rafinerija, prvih sovjetskih krekera i skladišta nafte.
Godine 1931. nagrada im. Lenjina je primio i otac sovjetskog naftnog biznisa, razvijač sistema naftnih i gasnih polja na teritorijama RSFSR-a („drugi Baku“) Ivan Gubkin, čija rečenica: „Podzemlje neće propasti ako ljudi učine ne propadne“ postao je dugogodišnji moto graditelja ležišta energetskih sirovina u Otadžbini.
Poslednji put Lenjinove nagrade "prvog talasa" dodeljene su 1934. A sve za rad na polju marksizma-lenjinizma. Marksistički ekonomista Jevgenij Varga dobio ga je za knjigu "Novi fenomeni u svetskoj ekonomskoj krizi", istoričar Lev Mendelson - za delo "Imperijalizam, kao najviši stepen kapitalizma", istoričar Jevgenij Stepanova - za knjigu "Friedrich Engels ". Inače, Varga, jedini u čitavoj plejadi laureata, dva puta je dobio Lenjinovu nagradu - prvi put 1925., drugi put 1957. godine.
Tokom 22 godine - od 1935. do 1957. godine, zemlja je odbijala Lenjinove nagrade. 1941–1952. zamijenjene su Staljinovim nagradama od tri stepena. Drug Staljin je lično doneo odluku ko će ih i za šta nagraditi. Centralni komitet KPSS i Vijeće ministara SSSR-a odlučili su da vrate Lenjinove nagrade i imenuju njihove dobitnike isključivo do 22. aprila, izdavši odgovarajuću zajedničku rezoluciju 15. avgusta 1956. godine. Ali, kao i obično, u godini usvajanja temeljnog dokumenta, sami su ga prekršili. A 7. septembra iste 1956. pojavili su se prvi laureati Lenjinove nagrade nakon duge pauze.
Foto: Dnevnik TASS/Vladimir Savostjanov
Za šta su dodijeljene Lenjinove nagrade drugog talasa:
U martu 1960. ovom "cjenovniku" dodato je novinarstvo i novinarstvo. Godine 1970. odredba o Lenjinovim nagradama dopunjena je paragrafom „za izuzetna književna i umetnička dela za decu“.
U početku su se Lenjinove nagrade dodeljivale svake godine, ali su od 1967. uvele „sekvestrat“ i počele da imenuju laureate jednom u dve godine, u parnim (naravno, titula je počasna) godinama.
Ali često su odstupali od uvedenog pravila. Šira javnost za to nije znala, jer su uredbe donesene "van pravila" sadržavale imena pobjednika iz "tajne": odbrambene, svemirske, nuklearne, elektronske i zrakoplovne industrije. Godine 1957. propisi su predviđali 42, a od 1961. 76 Lenjinovih nagrada godišnje.
Međutim, 1967. godine broj nagrada ponovo je smanjen na 25. Objašnjenje za to je jednostavno. Upravo su ove godine stranka i Vlada odlučile da uvedu dodatni bonus - državu. Inače, prema statutu i povlasticama, odmah je izjednačena sa Staljinovom nagradom koja je uklonjena iz oblasti nagrada zemlje.
Laureati Lenjinove nagrade imali su pravo na diplomu, zlatnu prsnu medalju i novčanu nagradu. U početku 100 hiljada, a nakon denominacije 1961. - 10 hiljada rubalja. Ustanovljena Državna nagrada SSSR-a smatrana je manje prestižnom, a njeno novčano punjenje bilo je upola manje: 5 hiljada rubalja.
Najmanje što se tiče monetarne komponente, sreće su imali laureati - "navedeni". Ponekad je za jednu nagradu izašlo 15 ili čak 18 ljudi. Kako kažu, nema šta da se deli. I, po pravilu, iznos koji je pripadao činovima odmah je prebačen ili u Sovjetski mirovni fond. Ili u Sovjetski dečiji fond. Istovremeno, računovodstveni "ritual" je bio obavezan. Svaki od nagrađenih napisao je rukom pisanu izjavu sa zahtjevom da prenese svoj dio bonusa organizaciji koju je izabrao.
Šta se moglo kupiti za Lenjinovu nagradu nakon denominacije 1961. (10 hiljada rubalja):
Nuklearni fizičari
Nuklearni fizičari Igor Kurčatov, Jakov Zeljdovič, Andrej Saharov, Julij Hariton postali su prvi laureati Lenjinove nagrade "drugi talas". Odluka da im se dodijeli glavna nagrada zemlje izdata je iza zatvorenih vrata (nigdje nije objavljena) 7. septembra 1956. godine. Suprotno odobrenom propisu: dodijeliti nagrade do 22. aprila, na Lenjinov rođendan. U to vrijeme i ti ljudi su bili zatvoreni za sve, zauvijek veličajući otadžbinu i svjetsku nauku. O njihovoj novoj nagradi, a skoro svi su do tada tri puta bili Heroji socijalističkog rada, nisu imali ni jedan orden, ionako niko ne bi znao.
Istina, u rezoluciji od 22. aprila 1957. godine, kojom su proglašena imena prvih laureata nagrade, njihova imena su navedena na opštoj listi, oni su sami nazvani jednostavno: nuklearni fizičari. Najvjerovatnije se radilo o prisilnom ponavljanju kako bi se ispoštovao utvrđeni statut nagrade.
Ali upravo je taj "kvartet" nuklearnih naučnika svjetske klase ostao Lenjinov broj 1. laureati. „Otac“ sovjetske atomske bombe Igor Kurčatov, tri i po godine nakon dodele nagrade 7. februara 1960. godine, u 57. godini, preminuo je pred svojim kolegom i prijateljem Julijem Haritonom, razgovarajući s njim na klupa sanatorijuma Barvikha, gdje je došao u posjetu. Srce je iznenada stalo, embolija, krvni ugrušak začepio srčani mišić.
Dnevnik TASS/Vladimir Peslyak
"Otac" prve hidrogenske bombe na svijetu, Andrej Saharov, dvije godine nakon što mu je dodijeljena Lenjinova nagrada, pokrenuo je kampanju za zabranu testiranja nuklearnog oružja u tri okruženja - na kopnu, u zraku i u vodi. Godine 1961. ušao je u oštru konfrontaciju sa tadašnjim vođom SSSR-a Nikitom Hruščovom, pokušavajući da zaustavi test svoje zamisli - "Car-bombe", kapaciteta 100 megatona iznad arhipelaga Nova Zemlja na Arktiku. Iste godine dao je prijedlog: više ne služiti trci u naoružanju koju su SSSR-u nametnuli Amerikanci, već jednostavno smjestiti (akademik je svom projektu priložio dijagram) duž obala Atlantskog i Tihog oceana Sjedinjenih Država. "lanac" nuklearnih punjenja od 100 megatona svaki. A u slučaju neprijateljske agresije samo "pritiskajte dugmad". Projekat je, u suštini, drakonski, zaista stavlja svijet na rub nuklearnog samouništenja.
Tri godine nakon Lenjinove nagrade, Saharov se pridružio pokretu za ljudska prava u zemlji, zbog čega je od kasnih 1960-ih počeo biti podvrgnut organiziranom progonu, a 1980., nakon što je javno osudio sovjetsku invaziju na Afganistan, bio je lišen svih nagrada, titule, nagrade i prognan u Gorki, koji je tada bio zatvoren grad. Narod je odmah "proširio" bicikl: zasladio je grad Gorki. Sve, uključujući i dobro ime, akademiku se vratilo perestrojkom, 1989. godine, koja je bila njegova posljednja.
Jakov Zeldovič, koji je napravio neprocenjiva otkrića koja su omogućila poboljšanje sovjetskog nuklearnog oružja, poslednjih godina svog života se efektivno bavio kosmologijom, pišući fundamentalne monografije Teorija gravitacije i evolucija zvezda i Struktura i evolucija Univerzum. Ušao je u istoriju kao popularizator više matematike. Njegova knjiga "Viša matematika za početnike i njene primjene u fizici" doživjela je bezbroj izdanja. Julius Khariton je do kraja svojih dana doživio u nuklearnom centru Arzamas-16, sadašnjem gradu Sarovu, gdje je nastavio raditi na nuklearnim programima zemlje i preminuo u 92. godini.
Rezolucija o prvoj „zakonitoj“ Lenjinovoj nagradi, objavljena 22. aprila 1957., uglavnom je spisak laureata kojima je ta titula dodeljena za isto dostignuće. Konkretno, na platnom spisku je poznati konstruktor aviona Andrej Tupoljev, koji je zajedno sa svojim kolegama u konstruktorskom birou dobio nagradu za stvaranje prvog sovjetskog mlaznog putničkog aviona Tu-104. Kasnije će u kuloarima pjevati uz melodiju Chopinovog marša: "Tu-104, najbolji avion...", ali za sada je prvi u svijetu svoje klase i još mu nije zabranjeno letenje zbog brojnih nesreća sa stotinama žrtava. Na listi je i Sergej Koroljov, "otac" sovjetske svemirske tehnologije.
Pojedinačni laureati bili su, posebno, akademik Mstislav Keldysh za razvoj u oblasti raketne i nuklearne tehnologije, Pavel Agadzhanov, jedan od tvoraca prvih sovjetskih radio-upravljačkih sistema za svemirske letjelice i kompjuterskog softvera (elektronskih računara), probni pilot Aleksej Perelet, koji je ušao u prve sovjetske nosače raketa dugog dometa Tu-95, koji su još uvijek u upotrebi. Prema kategoriji nauke, među laureatima su posebno dva filologa - jedan je nagrađen za "nerešivost problema identiteta grupa reči", drugi - za proučavanje morfema u starofrancuskom jeziku. Tu je i jedan istraživač antičkog svijeta naroda Zakavkazja, jedan specijalista u oblasti životinjskih i ljudskih trematoda, jedan stručnjak za protistologiju.
Osim u prvoj rezoluciji o Lenjinovim nagradama "drugog talasa" čuveni ruski hirurg Aleksandar Bakulev. On je „pušten“ u kategoriju „tehnika“, ali je nagrada formulisana ovako: „za organizovanje naučnih istraživanja o stečenim i urođenim bolestima srca i velikih krvnih sudova, razvoj metoda hirurškog lečenja i njihovo uvođenje u medicinsku praksu institucije."
Značajna karakteristika prve rezolucije o laureatima Lenjinove nagrade 22. aprila 1957. je dodjela nagrada grupama produkcijskih timova, u kojima su bili predstavnici radničke klase. U ovom "segmentu" - tunelari jednog od rudnika Donbasa, tvorci nuklearne elektrane u Obninsku, prve u zemlji. Zapaženi su i organizatori prve automatske proizvodnje masovnih ležajeva, novih proizvodnih linija za proizvodnju glinice i cementa, geolozi koji su otkrili bezbroj (što je još potvrđeno) nalazište dijamanata u Jakutiji.
Rubrika "Književnost i umjetnost" uvijek je bila najzapaženija i najviše diskutovana u društvu. Prvi dobitnici Lenjinove nagrade u ovoj oblasti bili su vajar Sergej Konenkov, balerina Galina Ulanova, pisac Leonid Leonov, pesnik Musa Džalil i kompozitor Sergej Prokofjev. Posljednja dvojica su posthumno dobila visoke činove.
22. aprila 1991. posljednji put je dodijeljena Lenjinova nagrada. Četiri osobe su ga dobile pojedinačno i isti broj - kao spisak. Gotovo svi su predstavljali vojno-industrijski kompleks. Izuzetak je sada živi Sergej Aržakov, specijalista za lakove, boje i polimere. I donekle, ukrajinski inženjer dizajna Vladimir Sichevoy, koji je bio angažovan na izgradnji svemirske tehnologije u Dnjepropetrovsku.
Dnevnik TASS/Viktor Budan, Aleksandar Konkov
Ostali laureati dobili su Lenjinovu nagradu za stvaranje binarnog hemijskog oružja, a hemičar S.V. Smirnov, kako se navodi u rezoluciji, "novo hemijsko oružje (nesmrtonosno)".
Nemoguće je reći o svim dobitnicima Lenjinove nagrade. Nije lako "ugrabiti" među najpoznatijima. Štaviše, od otprilike 1970. godine, motivacija za dodjelu visokih čina postala je malo shvaćena. I u velikom broju slučajeva, rezolucije su jednostavno prestale da označavaju za šta je nagrada dodeljena. To se posebno odnosilo na visoke vojne i vladine zvaničnike. Na primjer, u dokumentima: za 1973. Afanasiev Sergej Aleksandrovič, ministar opšte tehnike SSSR-a, za 1980. - Rašidov Šaraf Rašidovič, 1. sekretar Centralnog komiteta Komunističke partije Uzbekistana, za 1981. Belov Andrej Ivanovič, maršal signalne trupe. A takvih laureata ima na desetine. Za šta je glavna nagrada zemlje? Navodno zato što sam bio ministar, partijski funkcioner, maršal. Vjerovatno je upravo ova devalvacija titule laureata izazvala priče u sovjetskom okruženju poput: „Predsjednik KGB-a Jurij Andropov nominiran je za Lenjinovu nagradu jer je dokazao da kucanje putuje brže od zvuka“.
Pa ipak, bilo je mnogo više ljudi koji su dobili glavnu nagradu SSSR-a za stvarna dostignuća, izvan tržišnih trendova, onih koji su poznati cijelom svijetu. To su i balerina Maja Pliseckaja, i muzičar Mstislav Rostropovič, i novinar Vasilij Peskov, i reditelj Tengiz Abuladze, i pisac Vasil Bikov, i glumac Mihail Uljanov, i kompozitor Rodion Ščedrin, i konstruktor aviona Pavel Suhoj. U plejadi ljudi koji su proslavili zemlju, mnogo je onih koje je Lenjinova nagrada "prestigla" nakon smrti. To su pjesnik Mihail Svetlov, prozni pisac, glumac i režiser Vasilij Šukšin, filmski reditelj Andrej Tarkovski.
Za mir
Postojala je još jedna Lenjinova nagrada. Uvedena je 6. septembra 1956. godine i nazvana je Međunarodna Lenjinova nagrada "Za jačanje mira među narodima". (od 11. decembra 1989. - jednostavno Međunarodna Lenjinova nagrada za mir). Dodeljivao se prvo jednom godišnje, a kasnije - jednom u dve godine isključivo stranim državljanima. Istina, na listi prvih laureata ovaj status je nekoliko puta narušen. Zajedno sa ličnostima nauke, kulture, umetnosti iz različitih zemalja koji su se posvetili borbi za svet bez ratova, dodeljena je funkcioneru Saveza književnika SSSR-a, pesniku Nikolaju Tihonovu. „Vlasti nisu digle ruku za kreativnost, nego kao borac za mir, molim“, rugale su mu se kolege u radnji. Godine 1959. nagradu je dobio tadašnji sovjetski vođa Nikita Hruščov. Po treći put nagradu je dobio sovjetski dramaturg Aleksandar Kornejčuk, za istu motivaciju kao i pesnik Tihonov. Po četvrti put 1973. dobila je Leonidu Brežnjevu.
Status međunarodne Lenjinove nagrade za mir više nije bio narušen. Među njegovim laureatima bile su poznate ličnosti u svijetu kao što su stalni kubanski vođa Fidel Castro, američki umjetnik Rockwell Kent, čileanski predsjednik Salvador Allende, koji je poginuo tokom puča, afroamerička aktivistica za ljudska prava Angela Davis, indijski premijer i reformator Indira Gandhi, grčki kompozitor Mikis Teodorakis. Poslednji dobitnik Lenjinove nagrade za mir 1990. godine bio je čuveni borac protiv aparthejda Nelson Mandela, koji je preokrenuo vekovni sistem u Južnoj Africi.
Evgenij Kuznjecov
Prema publikaciji „Laureati Lenjinove nagrade. Skulptori. Tekst: Abolina R. Izdavačka kuća "Sovjetski umetnik", Moskva, 1970
Godine 1925. osnovan je Institut Lenjinovih nagrada za podsticanje izvanrednog rada u oblasti nauke i tehnologije. Rezolucijom iz 1956. godine ova izuzetna tradicija je dalje razvijena, ustanovljene su nagrade za najistaknutija književna i umjetnička djela, koja su dobila široko javno priznanje.
IN AND. Lenjin je sa svojom karakterističnom pronicljivošću uvideo ogromnu ulogu umetnosti u životu naroda, njenu izuzetnu sposobnost da ujedini osećanja, misli i volju masa. Izložio je plan monumentalne propagande, koji se temeljio na ideji nacionalnosti i partijske pripadnosti umjetnosti, njezinoj propagandi uz pomoć visokih ideala novog društva. Naravno, dodjela Lenjinove nagrade ovom ili onom umjetniku visoka je ocjena njegovog ličnog talenta, a djelo koje je stvorio prepoznato je kao visoki primjer umjetnosti komunističkog društva.
Već dodjela prvih nagrada u oblasti likovne umjetnosti pokazala je kakve je velike zahtjeve javnost postavljala pred umjetnika, počastivši ga visokim zvanjem laureata Lenjinove nagrade, koliko mora biti duboko i mnogostrano djelo koje je stvorio, otkrivajući najvažniji aspekti života, koji uzbuđuju umove i srca miliona. Ova djela socijalističkog realizma, koja su dobila široko nacionalno priznanje, postala su prava prekretnica u razvoju sovjetske umjetnosti. Počevši od 1957. godine, Lenjinova nagrada počinje da se dodjeljuje za djela svih vrsta i žanrova naše umjetnosti.
Lenjinova nagrada 1957. godine, prve godine nakon njenog osnivanja, dodijeljena je S.T. Konenkov za "Autoportret". 1958. godine - M.K. Anikušina za spomenik Puškinu u Lenjingradu; 1959. godine - A.P. Kibalnikov za spomenik Majakovskom u Moskvi; 1962. godine - L.E. Kerbel za spomenik Karlu Marksu u Moskvi; 1963. - G. Iokubonis za spomenik "Žrtvama fašizma u Pirchupisu". Svi ovi radovi, odlikovani visokim umjetničkim zaslugama, nose glavni određujući kvalitet. Oni otkrivaju napredne ideje našeg vremena, potvrđuju moć ljudskog uma, aktivnost revolucionarne misli.
Autori ovih radova su umjetnici svijetle stvaralačke individualnosti, koji posjeduju svoj manir, svoj umjetnički stil, svoj plastični jezik. Svaki od njih uspio je da kaže ne samo najvažnije i najveće svoje misli o životu i čovjeku, već i da izrazi ideju naroda o svojim herojima, ljudima moćne volje, neuvenućem talentu.
Prvi radovi najstarijeg vajara S.T. Konenkov (rođen 1874.) nastali su na prijelazu dva stoljeća. Ovaj majstor je duboko originalan, ruski i u isto vrijeme pripada cijelom čovječanstvu. Tvorac generalizovanih herojskih, pa i simboličkih slika („Seljak“, „Slaven“, „Nike“, 1906J; inspirisan folklorom „Starci i starice“, 1910), koji je otelotvorio lepotu nagog ženskog tela u savršeno dovršenom mramorne statue i drvo - vajar je oduvijek volio portretiranje, umevši da otkrije ljudski karakter u jedinstvenoj plastičnoj formi. Obično su modeli kipara ljudi blistave kreativne individualnosti, snažnog intelekta, svijetlog originalnog talenta - mislioci, otkrivači, umjetnici.
Snaga ljudskog uma i osjećaja, aktivan, djelotvoran odnos prema svijetu - omiljeni lajtmotiv Konenkovljevih portreta, svaki put jedinstveno prelomljen u individualnoj slici (Paganini, 1910. i 1916.; Dostojevski, 1933.; Musorgski i Sokrat, 1953.) . Mnogi od najboljih kvaliteta Konenkova kao portretista koncentrisani su u "Autoportretu", koji je vajar napravio 1954. godine. Ovo nije prvi put da se ova tema pojavljuje u njegovom radu. Zanimljivi su "Autoportret" iz 1914. i "Autoportret" iz 1916. koji su odražavali uzavreli temperament, budnost pogleda radoznalog umjetnika.
Ali ova tema sada dobija istinski epski zvuk, kada se bogato iskustvo majstora spoji sa sofisticiranošću misli, plodovima filozofskog promišljanja života.
Posebna inspiracija osvjetljava lice umjetnika. Veliko interesovanje za svijet, mudra pronicljivost, divljenje ljepoti okoline određuju njegovo stanje; osjeća se da je ovaj radoznali um, žedan istine i ljepote, u stalnom kretanju i razvoju.
Unutrašnja veličina slike odredila je jasnoću i ljepotu plastične forme. Portret prenosi suptilno uočenu individualnu originalnost umetnikovog izgleda, njegovog načina držanja, slušanja, zavirivanja u svet oko sebe. Ali na portretu nema ni traga žanra i intimnosti. Njegova forma je generalizirana, veličanstvena, moglo bi se reći, monumentalna.
Kompozicija portreta, uz svu njegovu dinamiku, strogo je izbalansirana, njegov ritam je jasno identificiran. Linija siluete raste elastično, obuhvatajući ruku isklesanu u mermeru, levo rame, profil „orla“, visoko čelo, zatim linije počinju da opadaju u teškim pramenovima zabačene kose, tok bradu. Glavni volumeni su usmjereni prema gore i blago dijagonalno, dok osnova portreta, raspoređena horizontalno, stvara čvrstu osnovu za ovu skulpturu. Promjena gledišta daje razvoj skulpture u prostoru. U jakoj perspektivi, lice se percipira sa strane sa desne strane. Ovdje su nagibi linija strmiji, volumeni su masivniji, više nema mirne, uravnotežene horizontalne linije. Ovo nije samo stanje refleksije, kontemplacije; aktivni aktivni princip zvuči jasno.
Konenkov "Autoportret" doživljava se na široko generalizirajući način. „Kada sam, u tišini svog ateljea, radio na „Autoportretu“, kaže vajar, „tretirajući ovo kao duboku refleksiju, razmišljao sam ne samo o sličnosti portreta, već sam pre svega želeo da izrazim svoj stav radu i umjetnosti, mojoj težnji ka budućnosti, u carstvo trajne istine i pravde. Kako sam srećan što shvatam da ovaj razgovor sa samim sobom, pogled u svetliju budućnost, razumeju moji savremenici.
Ovo djelo je odrazilo posebnu etapu u stvaralaštvu umjetnika, općenito karakterističnu za razvoj umjetnosti socijalističkog realizma.
Osećanja izražena u njoj duboko uzbuđuju savremenike. Kreativan odnos prema životu i radu, aktivan rad za sadašnjost i budućnost, težnja da se svijet preobrazi – sve je to tako svojstveno graditelju komunističkog društva. Zahvaljujući dubokoj ideološkoj zasićenosti, širini ideje, Konenkov je uspeo da na štafelajnom portretu izrazi velika osećanja i misli svog doba.
Monumentalna skulptura rješava ove probleme na još svestraniji način, a nije slučajno da je većina Lenjinovih nagrada dodijeljena spomenicima koji stoje na ulicama i trgovima. Jedan od velikih, časnih zadataka sovjetskih vajara je izrada spomenika A.S. Puškin. Njena izgradnja bila je predviđena Lenjinovim planom monumentalne propagande. Slika voljenog pjesnika uzbudila je mnoge sovjetske kipare. Konkurs za spomenik 1937. godine, koji se poklopio sa stogodišnjicom Puškinove smrti, koncentrisao je znatne kreativne snage na rješavanje ovog problema. Tada su stvorene zanimljive biste i statue koje su doprinijele ikonografiji Puškina.
Međutim, spomenik za Lenjingrad, koji je projektovan na ovim konkursima, nikada nije nastao iz razloga što nijedan od pristiglih projekata nije u potpunosti zadovoljio specifične uslove koji su postavljeni za ovaj spomenik. Osim toga, radovi na spomeniku su obustavljeni zbog izbijanja Drugog svjetskog rata.
Grad, u kojem je bujao Puškinov genij, opjevan u njegovim besmrtnim pjesmama, kao da čuva živa sjećanja na njega, zahtijevao je posebno rješenje ove teme.
I čim su ratni salvi utihnuli, umjetnici su nastavili svoj prekinuti posao - stvaranje spomenika Puškinu, čija je slika sada, u svjetlu patriotskog podviga naroda, izgledala obogaćena novim karakteristike.
Nakon rata, mlade snage dolaze u umjetnost, a među njima je bio i lenjingradski vajar M.K. Anikushin je istih godina kao i oktobar. Diplomirao je na Akademiji umjetnosti 1947. Iza je bio front, čiji su se utisci odrazili u njegovim prvim radovima ("Pobjednik", "Vojničko prijateljstvo").
Umetnik učestvuje na konkursu za spomenik Puškinu (1949). I odmah su na videlo izašli novi lepi aspekti talenta mladog vajara. Kip Puškina, predstavljen za projekat, plijenio je svojom plemenitom jednostavnošću, posebnom duhovnošću i gracioznošću, koja je toliko odgovarala ideji Puškina.
Anikushin je dobio instrukcije da dalje radi na projektu. U drugom krugu takmičenja (1950.) bio je jedini pobjednik; njegov model je usvojen za izgradnju spomenika. I tu se pokazala velika zahtevnost vajara prema sebi.
Proučavajući Puškinovo stvaralaštvo, posjećujući mjesta povezana s njegovim imenom, prožeta raspoloženjem neuvenuće poezije, Anikushin u svoje kreacije unosi sve više jedinstvenog Puškina.
Ova tema je u potpunosti zaokupila vajara. Napravio je niz skica i gotovih kipova Puškina, koji odgovaraju različitim periodima njegovog života, prenoseći suptilne nijanse njegovih poetskih promišljanja i stvaralačke inspiracije. Sve je to, naravno, obogatilo projekat spomenika, na kojem nije prestao da radi.
Ipak, izradivši model spomenika od gline, koji je bio odobren na svim instancama, vajar stvara novu, savršeniju verziju, po kojoj je nastao spomenik otvoren u junu 1957. godine.
Glavna stvar koja privlači u njemu je kristalna jasnoća i unutrašnji sklad slike, tako da odgovara samom duhu Puškinove poezije. Puškinovo lice je nadahnuto i nekako strogo prosvetljeno. Čini se da su njegove pjesme upravo zazvučale, osjeća se čak i njihov karakter, slobodoljubivi, slobodni, građanski. Puškinov gest je širok, pun ne samo privlačnosti, već prenosi nadahnuće pjesnika, toplinu duše, unutrašnje uvjerenje. U cijeloj figuri osjeća se ponosna težnja ka nebu, sve je okrenuto širokom prostranstvu.
Oblikovanje figure je jasno, završeno. Jasnoća forme otkriva onu klasičnu strogost i istovremeno romantično uzbuđenje, u čijem se jedinstvu otkriva unutrašnji sadržaj slike.
Uspješno je projektirano postolje za spomenik (arh. V.A. Petrov). Mala, pravilno pronađena u proporcijama, savršeno naglašava sklad i lakoću same figure.
Spomenik po svojoj figurativnoj strukturi i arhitektonici odgovara cjelini Trga umjetnosti, čiji je centar postao.
Prožet duhom Puškinove poezije, novi spomenik je adekvatno krasio Lenjingrad, zvučavši u skladu sa svojim prekrasnim starim ansamblima, od kojih su mnogi nastali u Puškinovo doba.
Ništa manje odgovoran i težak zadatak sovjetske umjetnosti bio je stvaranje spomenika Majakovskom u Moskvi. Ako Puškina od nas dijeli vek, onda je Majakovski gotovo savremenik, uspomene na susrete s njim su još sačuvane. Čini se da bi bilo mnogo lakše utjeloviti njegove osobine u spomenik. Međutim, to stvara svoje specifične poteškoće. Ovaj spomenik najboljem pjesniku sovjetske ere zahtijevao je vrlo nekonvencionalnu, hrabru odluku. Njegov dizajn je trajao mnogo godina. Većina projekata, koji su posjedovali određenu impresivnu snagu, djelovali su jednostrano - nisu u jednoj sintezi otkrili kvalitete Majakovskog - čovjeka, pjesnika, građanina. Stoga je projekat kipara A.P. Kibalnikova (r. 1912), predstavljena na jednom od poslednjih krugova takmičenja (1955), koja je pokazala ozbiljan pokušaj da se slika ponovo stvori u njenom složenom dijalektičkom jedinstvu, uključujući različite aspekte iznenađujuće originalne ličnosti Majakovskog.
Uprkos činjenici da je Kibalnikovov projekat prihvaćen za implementaciju, glavni posao za vajara je još bio pred nama. Do tada je već imao značajno iskustvo u oblasti monumentalne skulpture. Njegov dugogodišnji rad na imidžu N.G. Černiševski je završio stvaranjem spomenika u Saratovu (1953).
Od prenošenja unutrašnjeg stanja vajar polazi u svom radu na novom spomeniku. Unutrašnje uzbuđenje, pažljiv, prodoran pogled, aktivan stav prema životu određuju sliku pjesnika. Postavljena na nisko postolje od crvenog granita, bronzana figura kao da je blizu posmatrača. Majakovski u potpunosti pripada tom uzavrelom životu koji se odvija oko njega. „Kao da razgovaram sa živim ljudima“, čini se da je napravio korak ka budućnosti. Snaga, mladost, revolucionarna energija - ono jedinstveno što povezujemo s idejom poezije Majakovskog izraženo je u kompoziciji spomenika: u energetskoj plastičnosti volumena, snažnom okretu tijela, elastičnosti, jasna linija siluete. Uz svu snagu, opipljivu težinu figure, odlikuje se uporednom lakoćom i skladom proporcija.
Razvijajući najbolje tradicije sovjetske monumentalne skulpture, Kibalnikov je u spomeniku Majakovskom uspio postići posebnu dubinu i svestranost slike, koja se ranije uglavnom smatrala vlasništvom štafelajne skulpture. Pročišćena od svega slučajnog, ali bez gubljenja složenosti i svestranosti individualnog karaktera, slika nalazi jasan, sažet i izražajan oblik.
Ova linija je posebno važna za razvoj naše monumentalne skulpture, jer ponekad želja za lakonizmom dovodi do jednostranosti sadržaja, a ujedno i do pojednostavljenja i šematizma forme.
Kibalnikov je završio i skulpturalni i arhitektonski dio spomenika, koji se tako organski uklapa u cjelinu trga.
U julu 1958. u Moskvi je otvoren spomenik, koji je uvjerljivo rekreirao sliku pjesnika revolucije.
Razvoj sovjetske monumentalne skulpture ide širokim linijama realističke umjetnosti, a umjetnik može postići ekspresivnost na mnogo načina, ako, naravno, zadrži glavnu stvar - živi figurativni princip. Kao što praksa naše umjetnosti pokazuje, duboka ideja može se izraziti i u slici koja kombinuje specifične forme sa generalizovanim monumentalnim. Na taj je način krenuo i kipar L. E. Kerbel, koji je u suradnji s arhitektima (R. A. Begunts, N. A. Kovalchuk, V. G. Makarevich i V. M. Margulis) napravio spomenik Karlu Marksu. Liste plana monumentalne propagande predviđale su izgradnju „pre svega spomenika istaknutim ličnostima revolucije, Marksu i Engelsu“.
7. novembra 1918. godine u Moskvi je otkriven privremeni spomenik Marksu i Engelsu vajara S. Mezenceva.
1. maja 1920. godine, prilikom postavljanja novog, dugogodišnjeg spomenika Karlu Marksu na Pozorišnom trgu, održao je uzbudljiv govor V. I. Lenjina. Skulptor S.S. je mnogo radio na stvaranju monumentalne slike K. Marxa. Alešina, ali spomenik nikada nije realizovan.
Godine 1957. Prezidijum Centralnog komiteta KPSS odlučio je da se u Moskvi podigne spomenik Karlu Marksu. Za njegov projekat je raspisan konkurs. U njemu su učestvovali mnogi vajari, žarko želeći da stvore spomenik dostojan briljantnog učitelja svetskog proletarijata. Među prijedlozima izdvojio se jedan projekat - pod motom "Crveni čekić i srp", koji je dao sažeto, sažeto i ekspresivno rješenje.
Autor skulpturalnog dijela spomenika bio je L.E. Kerbel (rođen 1917.), koji pripada srednjoj generaciji sovjetskih kipara, koji je već stvorio nekoliko portretnih spomenika, među kojima je i spomenik generalu F.I. Tolbuhinu.
Ali u radu na spomeniku K. Marksu sve je bilo mnogo komplikovanije. Precizno prenoseći portretne karakteristike, čuvajući konkretnost slike, bilo je potrebno preneti veličinu Marxove stvari koja živi i trijumfuje u većem delu zemaljske kugle.
U predstavljenom projektu je data ozbiljna aplikacija za ovakvo rješenje.
L.E. Kerbel, shvaćajući svu odgovornost i čast zadatka, zajedno sa timom arhitekata kreće na posao. Za vrlo kratko vrijeme (oko godinu dana) stvara model u veličini spomenika, u kojem dorađuje i do krajnje jasnoće plastično rješenje.
Zajedno sa arhitektima se izrađuje tlocrt, koji povezuje spomenik sa teritorijom trga, dodatnim arhitektonskim formama.
Za izvođenje spomenika vajar je preuzeo samo jedan materijal - granit. Samo u njegovom monolitnom čitavom bloku mogla se realizovati zamišljena kompozicija. Isporučen iz kamenoloma Kudashevsky, iz blizu Dnjepropetrovska, blok krupnozrnog sivog granita obrađivali su majstori-graniteri pod vodstvom L. E. Kerbela. Prilikom prevođenja modela u granit, nastale su dodatne promjene, diktirane specifičnostima materijala.
Posebno je bilo važno pronaći pravi omjer obrađenih i neobrađenih dijelova bloka, kako bi figura organski, prirodno izrasla iz kamena.
To je ono što osjećamo u ustanovljenom spomeniku. Čini se da je lik Marksa, koji se uzdiže iz granita, s njim stopljen. Pokret izražen u skulpturalnom dijelu kompozicije jače se percipira u kontrastu s nepokolebljivom granitnom masom. Samo prednji dio granitne osnove ističe se kao jasna linija; Marksova desna ruka, savijena u laktu, naslanja se na nju kao na propovjedaonicu; cijela figura, sa otetom lijevom rukom, naginje se naprijed. Posebno je izražajna glava, u kojoj se prenosi ne samo tačna portretska sličnost, već velika duhovnost, strastveno uvjerenje mislioca. Lice je tretirano širokim ravnima, sa jasnom, ali istovremeno mekom distribucijom svetlosti i senke na površini. Marxov pogled, koji se odlikuje posebnom budnošću i oštrinom, usmjeren je u daljinu. Kao da je izrastao iz zemlje, spomenik je zahtijevao posebno arhitektonsko rješenje okolnog prostora. Sav je donekle uzdignut i oivičen trakom od uglačanog granita, koji zajedno sa okolnim zelenilom čini svojevrsni okvir za spomenik. Dva siva granitna pilona iza spomenika na kojima su uklesane riječi Lenjina i Engelsa obogaćuju spomenik i u smislu značenja i kompozicije.
Otvoren 29. oktobra 1961. godine, u danima XXII partijskog kongresa, spomenik dobija veliki međunarodni i politički značaj.
Pitanje časti za sovjetsku skulpturu bilo je stvaranje spomenika i čitavih ansambala posvećenih herojima i događajima iz Drugog svjetskog rata. Mnoga od ovih djela su simbolične prirode, a ova simbolika proizilazi iz širokog filozofskog poimanja podviga naroda.
Litvanska vlada je 1957. godine odlučila da podigne spomenik na mjestu sela Pirchupis, koje su nacisti uništili 28. jula 1944., čiji su stanovnici živi spaljeni. Duboko prožimajući ovu tragediju, mladi litvanski kipar Gediminas Iokubonis (r. 1927.) utjelovio je herojsku temu u lakoničnom, strogom i ekspresivnom obliku.
Sjećanje na događaj u Pirchupisu odzvanjalo je živim bolom u srcima litvanskog naroda, pa je konkurs za spomenik privukao posebnu pažnju javnosti. Prikazani su brojni zanimljivi projekti, gotovo svi su riješeni na simboličan način, mnogi su dali složeno alegorijsko tumačenje događaja. Iokubonis je predstavio projekat u dvije verzije. U jednom od njih, glavni arhitektonski oblik bio je obelisk sa slomljenim vrhom, na koji je postavljen kip žene s djetetom, u drugom - čisto skulpturalno rješenje: lik starije žene zaleđene u nijemoj tuzi. Druga opcija se činila inovativnijom, njena simbolika je bila sasvim prirodna i istovremeno značajna; predstavljena verzija spomenika je bila zaista uzbudljiva, iako još nije imala sve što bih želio vidjeti u ovom radu.
Godine 1958. Iokubonis je započeo razvoj projekta zajedno sa arhitektom V. Gabryunasom. Karakteristično je da se prilikom stvaranja spomenika Iokubonis popeo na kvalitativno novi nivo kreativnosti. Uloživši u ovu sliku svoja razmišljanja o sudbini naroda, o svijetlim idealima koje afirmiše komunističko društvo, on je ovu uzbudljivu ideju široko, duševno utjelovio u monumentalni spomenik.
Konačna verzija spomenika uspješno je kombinirala tradicionalne karakteristike litvanske narodne umjetnosti s novim modernim vizualnim rješenjem.
Smješten na području sela Pirchupis, nedaleko od autoputa koji vodi iz Vilniusa prema jugoistoku, spomenik je zamišljen kao spomenik pored puta.
Izdiže se na ravnom terenu, u daljini omeđen šumama, tako karakterističnim za litavsku Dzukiju, ovaj spomenik, male veličine, ali dobro nađenog, odmah privlači pažnju.
Na niskom postamentu stoji lik žene-majke, kao zaleđene u dubokoj tuzi. Čini se da je srasla sa svojom rodnom zemljom, štiteći je.
Spolja statična kompozicija ispunjena je unutrašnjom dinamikom. U njemu se odbacuje sve nasumično, suvišno, pažnja se usmjerava na glavnu stvar. Šal prebačen preko glave, duga haljina koja pada na zemlju pomažu u stvaranju jednostavne i vrlo izražajne siluete, naglašavajući čvrstoću skulpture, izgrađene od velikih blokova sivog granita. Izraz lica je upečatljiv. Duboko upale oči, žalosno skupljene obrve, žalosna i jako stisnuta usta. Ali iskustvo ne iskrivljuje lice. Generalizirani modelirani oblici, linije koje se odlikuju preciznošću i čistoćom - sve to unosi posebnu epsku jasnoću tragičnoj slici, čini je veličanstvenom i plemenitom. Snagu izraženog osjećaja naglašava i suzdržani pokret - desna ruka, držeći šal na bradi, grčevito stišće maramicu, lijeva ruka je spuštena.
Ekspresivnost skulpture pojačava cjelokupno arhitektonsko rješenje spomenika, njegova organska povezanost sa okolnom prirodom. Kontrast između vertikale spomenika i ravnog terena donekle je ublažen niskim spomen-zidom koji se nalazi iza njega, na kojem je uklesan tekst: „Pirchupisova tragedija se više nikada neće ponoviti“, ispod su imena svih poginulih. napisano i ugrađen reljef, vrlo taktično, kao da prigušeno razvija temu spomenika. Ocrtane lakoničnom i ekspresivnom siluetom, reljefne figure izražavaju tragediju posljednjih minuta ljudi osuđenih na smrt. Posebno zasađeno drveće u blizini spomenika, staze od lomljenog granita su fino pronađeni potezi opšteg semantičkog i kompozicionog rješenja ansambla.
Među spomeničkim spomenicima u sovjetskoj i stranoj skulpturi, spomenik u Pirchupisu, otvoren u julu 1960. godine, zauzimao je ponosno mjesto.
Većina skulptura nagrađenih Lenjinovom nagradom pripada monumentalnoj umjetnosti. Upravo u njemu dolaze do izražaja velike uzbudljive teme, oličavaju se slike koje su drage ljudima.
Naravno, stvarajući sliku koja nosi veliku ideju širokog generalizirajućeg fenomena stvarnosti, umjetnik, takoreći, cijelo vrijeme osjeća nevidljivu podršku ljudi, njihovo gorljivo učešće.
Za mnoge vajare, posebno mlade, rad na ovakvim spomenicima bio je nova etapa u njihovom stvaralaštvu, prava životna i umjetnička škola, u kojoj su ne samo dostigli vrhunac majstorstva, već i naučili veliku društvenu ulogu umjetnosti.
I zato su njihova djela, utjelovljujući ideju monumentalne propagande na njenoj novoj, najvišoj fazi, s pravom okrunjena nagradom koja nosi ime velikog Lenjina, koji je sjajno predvidio izglede za razvoj umjetnosti budućnosti , umjetnost komunizma.
U vreme kada je ovo izdanje već bilo štampano, dodeljene su Lenjinove nagrade za književnost, umetnost i arhitekturu 1970. godine.
Nagrade su dodijeljene izuzetnim djelima monumentalne umjetnosti, arhitektonskim i skulpturalnim cjelinama: spomen cjelina u znak sjećanja na žrtve fašističkog terora u Salaspilsu (autori G.K. Asaris, arhitekta, L.V. Bukovsky, vajar, O.N. Architel Zakamenny, J.P. Zakamenny, s.P. , O. I. Ostenberg, arhitekta, O. Yu. Skarain, vajar, I. A. Strautman, arhitekta), spomenik-ansambl herojima Staljingradske bitke u Volgogradu (autor projekta, šef grupe autora E. V. Vuchetich, vajar, autor projekat Ya. B. Belopolsky, arhitekta, koautori: V. A. Demin, arhitekta, V. E. Matrosov, vajar, A. S. Novikov, vajar, A. A. Tjurenkov, vajar) i memorijalni kompleks "Khatyn" (autori Yu.M. archite Gradov). , V.P. Zankovich, arhitekta, L.L. Mendelevich, arhitekta, S.I. Selikhanov, vajar).
Osam skulptora postali su novi laureati Lenjinove nagrade.