likovi
Princ Adam Potocki, poljski magnat. Marija, njegova ćerka. Vaclav, Marijin verenik. Giray, Krimski kan. Zarema, Gireyeva voljena žena. Nurali, vojskovođa. Upravnik dvorca. Šef garde. Poljski gospodari, panenki, opat, tatarski izviđač. Girayeva druga žena. Sluškinje, evnusi, Tatari, Poljaci.
Prvi čin
Svijetla noć obasjana mjesečinom. Dvorac kneza Potockog. Park, ukrašen drevnim bronzanim kipovima. U središtu pozornice je glavni ulaz u dvorac. Prozori su jako osvijetljeni, kroz njih trepere sjene plesača.
S prvim taktovima uvoda u valcer Vaclav istrčava na scenu. Već je prestizao Mariju, koja mu je bježala, ali je iznenada nestala. Učinilo mu se da je njena haljina bljesnula u uličici. Otrčao je tamo, ali ni Marije nije bilo.
U ovom trenutku (druga fraza valcera) Marija se pojavljuje iza zamka - sa potpuno druge strane. Iznenađena je što vidi Vaclava ovdje. Kratko mu prilazi s leđa i zaigrano pokrije mladićeve oči rukama. Vaclav je odmah prepoznaje. Rukuju se i, sretni, nastavljaju spokojnu plesnu igru.
Ali tada se Mariji učini da je neko šetao uličicom parka. Bilo joj je neugodno: stranci su mogli da vide njenu zaigranu ljubavnu ophođenje prema Vaclavu. Mladi ljudi tiho hodaju po bini i, ne videvši nikoga, nastavljaju plesnu igru. Vaclav je toliko zanesen Marijom da je u naletu oduševljenja poljubi.
Marija je bila zbunjena. Ona je uvrijeđena, posramljena. Pun kajanja, Vaclav traži oprost. Meri mu veruje. Njihova plesna igra se ponovo nastavlja. Chu! Neko zaista hoda uličicom. "Hajde da bežimo!" - kažu jedan drugom ljubavnici i brzo nestanu.
Otišli su na vrijeme. Upravnik dvorca izlazi na peron, poziva sluge. Donesu posude s vinom, pehare, vaze s voćem i brzo ih stave na stolove.
Bljeskajući između drveća, tatarski izviđač se šunja. Trči preko pozornice, penje se na balkon dvorca i gleda kroz prozor... Nešto ga je uplašilo. Trenutak - i on nestaje među drvećem.
Šef obezbeđenja i dva čuvara istrčavaju: traže neprijateljskog infiltratora. Po nalogu načelnika, svi se razilaze u različitim pravcima.
Na trenutak je pozornica prazna. Ali Marija istrči iza zamka, a za njom i Vaclav. Nastavljajući igru, uzbuđeni, radosni, skrivaju se u dvorcu.
Ulazna vrata se otvaraju, sluge se postrojavaju. Potocki sa svojom kćerkom otvara povorku gostiju u park.
Poloneza je gotova. Gosti se nalaze u parku. Krakowiak. Dvojica mladića željni su da pokažu svoje umijeće i mačevanje. Pridružuju im se dva iskusna stara mačevaoca. Ratnički ples sa sabljama.
Dvije djevojke prilaze mladićima i, uzimajući sablje u ruke, plešu varijaciju, imitirajući mačevaoce.
Vlasnik kuće zamoli svoju kćer da pleše za goste. Maria se slaže. Momci joj pomažu da skine ogrtač. Vaclav uzima lutnju i svira.
Maria Variation. Iza nje je varijacija Vaclave. Oduševljene njegovim plesom, djevojke okružuju Vaclava i odvode ga u park, odakle na poziv vlasnika kuće odlaze i gosti.
Marija traži Vaclava u parku, ali ga ne nalazi i želi otići. U ovom trenutku se pojavljuje Vaclav. Trče jedno drugom. Počinje duet, pun priznanja i čednog_nježnog milovanja. Odjednom su se oglasili zvuci poletne mazurke. Gosti su preplašili ljubavnike, pa su oni posramljeno pobjegli.
Izvodi se mazurka. Vlasnik kuće pleše prvo s jednom, pa s drugom damom i na kraju s Marijom. Ovo izaziva opšte uzbuđenje. Opet običan ples... I odjednom zabuna. Krvava glava čuvara dvorca traži svog gospodara. „Tatari!“ uspeva da kaže i pada mrtav.
Potocki poziva goste na oružje. Muškarci izvlače mačeve i jure u park, predvođeni princom. Žene beže.
Poput divlje zvijeri, tatarski komandant Nurali skače na scenu. On naređuje: "U napad!" Poljaci pritisnuti Tatarima se pojavljuju sa svih strana.
Ovdje Nurali lako savladava dva Poljaka. Nekoliko Tatara i Poljaka kotrlja se po bini u borbi prsa u prsa. Sveštenik trči, pokušavajući da zaštiti ženu koja se privija uz njega krstom, ali pada pod udarom Tatara. Ovdje mladić skoči na sto i odbije se od Tatara koji ga napadaju. Spretno bačeni laso vuče ga na pod, a veliki Tatar zadavi Poljaka. Ovdje je snažan starac zgrabio kovani vrč i tukao ih po glavama tatarskih vojnika koji su ga okružili, ali pada od udarca bodežom. U vrućem duelu sa mladim Poljakom, Nurali lako izlazi kao pobjednik.
Novi odredi Tatara hrle u zapaljeni dvorac. Redovi njegovih branilaca se prorjeđuju. Potocki se pojavljuje. "Poljska, dođi k meni!" - njegov poziv je distribuiran. Sa svih strana na njega jure ostaci poljskih vojnika. Opkoljeni su, prepuni Tatara. Nurali ulazi u dvoboj sa Potockim i ubija ga. Tatari uništavaju svakog Poljaka. Po Nuralijevom nalogu, Tatari jure za njim, ostavljajući pozornicu prepunu leševa branilaca zamka.
Otvaraju se vrata zapaljenog dvorca, Vaclav sa sabljom u ruci i Marija sa svojom lutnjom probijaju se kroz dim i plamen; Marijino lice je prekriveno maramom.
Vaclav ugleda Tatarina, ostavi Mariju na stepenicama zamka i upusti se u bitku s Tatarinom. Trenutak - i neprijatelj pada. Put je čist! Marija trči do Vaclava, ali ih napada drugi Tatar. Vatslav sruši i ovog... Još jednog... i ovaj je ubijen... Zagrlivši Mariju, Vatslav bježi prema izlazu, ali odjednom staje kao opčinjen ugledavši Giraya sa svojom pratnjom. Giray također staje, ugledavši Mariju i Vaclava zbijene zajedno.
Nurali juri ka Vaclavu, ali ga Giray zaustavlja i polako odlazi do sredine pozornice. Podiže ruku i veličanstvenim, pomalo podrugljivim pokretom poziva mladića k sebi.
Wenceslas napada Giraya podignutom sabljom. Girey napravi kratak, jedva primjetan pokret, a Vatslav pada pred Girejeve noge, proboden njegovim bodežom. Giray mirno prelazi preko leša, prilazi Mariji i oštrim pokretom skida veo s nje.
Ugledavši ljepotu, on gotovo vrisne od oduševljenja, želi da juriša k njoj, ali neka sila u njenom pogledu ga zaustavi, i on se iznenada pokloni pred njom u dubokom naklonu. Prateći Giraya, Nurali i ratnici polako se klanjaju pred Marijom.
Akcija dva
Harem u palati Giray u Bahčisaraju. U prvom planu i pozadini scene, odozgo su spuštena tri vela - tepiha.
Jutro. Dva evnuha stoje - čuvar harema i njegov pomoćnik. Girejeve žene, zijevajući i protežući se, prolaze između tepiha, pored evnuha. Oni, poštujući red, prepričavaju ih i daju razne komentare.
Ovdje su, razbijajući lijeni klonulost harema, dotrčala tri žustra trača. Eunuh je morao da viče na njih. Evo dvije žene koje su podigle skandal zbog vrča. Eunusi su im uzeli vrč i obojicu otjerali. Ovdje se jedna od žena hvali svojim nakitom, a ostale tri joj zavide i mole je da joj dozvoli da ih barem na trenutak isproba. Ponosno prolazi neka ljepotica, koja sebe smatra rivalom Zaremi. Okružuje je, obasipa komplimentima, ulizica. Evo dvije žene, sa zavjereničkim izgledom, kriju se kraj tepiha i misteriozno o nečemu šapuću. Eunuh im se prišulja, želi da prisluškuje, ali ih je uplašio - zaverenici su pobegli.
Izlazi Girejeva voljena žena Zarema, okružena poslugom. Eunusi se zadovoljno smeškaju i nisko joj se klanjaju. Zarema želi da zna šta joj donosi naredni dan. Jedan od slugu na njenoj ruci predviđa: "Ljubav te čeka." Zarema je sretna. Ona se sa zadovoljstvom gleda u ogledalo koje uslužno drže dva roba.
Zavese-tepisi se podižu, a Zarema sa svojim pratiljama ulazi u harem. U sredini je fontana. Unaokolo su široke otomane i dva posebna ležaja ispod baldahina - za Giray i Zaremu. Jastuci, tepisi, vrčevi, vaze sa voćem su posvuda. Zarema prilazi fontani, divi se njenim mlazovima, a zatim odlazi u pratnji sobarica.
Tiho, jedna pored druge, pritisnute zidove, pojavljuju se Girayeve stare žene. Njihova lica su skrivena, njihova odjeća je tamna.
Eunusi su hteli da ih oteraju, ali su požalili. U grupama, mlade žene postepeno ulaze u harem (onim redom kako su hodale na prethodnoj slici, između tepiha).
Zarema se ponovo pojavljuje. Prate je pokorni nakloni, zavidni pogledi i ogovaranje rivalki. Zarema tone u krevet. On prebira dragulje u kovčegu i smije se zabavi drugih žena.
Jedna od žena se okupila oko sebe i plešući nešto priča. Druga je također okružena svojim prijateljima, moleći je za ples; nije joj dorasla - evo Zareme, njenog rivala.
Grupa ljepotica se bacila na Girayjev krevet i tamo digla frku. Eunusi ih tjeraju. Druga grupa juri za leptirom, ali leptir je odleteo i ponovo je postalo turobno u pozlaćenom kavezu.
Pomoćnik čuvara harema donosi Zaremi jelo od biranog voća. Dogovorivši se sa drugim suprugama, jedna od njih stane na njega. Eunuh pada, plodovi se razbacuju, žene su oduševljene. Beru voće i započinju zabavnu igru. Neki bacaju jabuke jedni na druge, neki pokušavaju da udare njima evnuhe, neki plešu s voćem, a trojica su čak uspjela da se okače na čuvara harema i zavrte ga. Podivljavši, supruge, na znak jedne od njih, iznenada skidaju svoje lagane haljine i, povraćajući ih, kruže oko bine.
Eunusi žure da zavedu red. Uhvate bilo koga, bace na pod. Čuvar harema je već bio zamahnuo bičem na jednog od najurišnijih, ali je ostao podignute ruke. Svi su se ukočili kada su čuli sve veću buku - ovo su Girayeve trupe koje se vraćaju.
Žene i evnusi strmoglavo jure ka ogromnoj rešetki, kroz koju se vide ulica Bakhchisaray i galopirajući ratnici. Prateći ostale supruge, i Zarema skače iz kreveta: „Girej! Brzo, brzo ogledalo, dragulji!” Pomažu joj sluge, evnusi. Uzbuđena, Zarema skida svoj luksuzni ogrtač - spremna je da upozna Gireya.
Zavjesa tepiha pada. Grupa Gireyjevih ratnika trči duž proscenijuma, a za njom i drugi. Nura-li prolazi, a s njim i dva tjelohranitelja. Komandni ton komandanta - i telohranitelji zauzimaju svoja mesta. Krik Nuralija - svi padaju ničice.
Girey trči. Za njim, četiri vojnika nose nosila sa zarobljenom Marijom. Ona je napola skrivena laganim velom. Nosila se zaustavljaju. Girayov gest - i Nurali do njegovih nogu. Girayovo naređenje - i Nurali šalje vojnike s nosilima dalje, povjeravajući Mariju svojoj budućoj sluškinji.
Girey ne skida pogled s Mary, ruke mu se pružaju prema njoj. Marija ga pogleda u oči, zadrhti i okrene se. Odvode je. Nuralijeva naredba - ratnici, tjelohranitelji bježe. Konačno, Nurali i sam odlazi.
Zavjesa tepiha se diže, Giray ulazi u harem. Svi ga čekaju, padaju ničice. Samo Zarema ne može da obuzda svoj poriv, trči do Giraja, na trenutak se privija uz njega, igra pred njim, sretna, drhtava. Ali Giray ne vidi ništa. Pogleda kamo su odveli Mariju. Ne primjećuje kako mu evnusi skidaju ogrtač, kacigu, verižicu i oblače kućni ogrtač i dragocjenu lubanje, a ne primjećuje da ga Zarema miluje.
Zarema je zbunjena, ne razumije šta se dešava sa Girejem. On se ispituje - možda nije obučena kako on voli? Ona molećivo pruža ruke prema njemu, zove ga... Konačno ju je Girey ugledao. Njegov hladni, vanzemaljski pogled potpuno je ubio Zaremu. Ona se smanjuje i, ne shvatajući šta se dogodilo, prekida ples.
Gira se spušta u ležište, ali odmah skoči. Sluškinja predstavlja Mary. Žene su je videle. Nervirali su se, šaputali. Zarema je iznenada naletela na nju. Ona je ustuknula. Uzbudio sam se.
Giray pokušava obuzdati svoj impuls, ali ne može; trči ka Mariji i klanja se pred njom u dubokom poštovanju.
Kao da je vjetar odnio sve žene. Uplašeni, sakrili su se na sve strane i gledali napolje, prateći šta se dešava - Giraya nikada nisu videli ovakvog.
A Giray širokim pokretom pokazuje Mariju: sve što vidi okolo, on joj stavlja pred noge. Zapanjena, Marija se okrenula. Zarema je zateturala, otrčala do svog kreveta, zgrabila ogledalo, gleda se, poredi se sa Marijom.
Giray ne želi da uznemirava Mariju. Neka je njena sobarica odvede u njene odaje. Maria polako odlazi. Girey joj posegne. Ona se okreće, upućuje molećiv gest Gireyu, ali... on je strašan, oči ga peku... požuri, požuri! Sobarica odvodi Mariju.
Giray jedva dolazi k sebi. Eunusi ga sjedaju i, pokušavajući zabaviti, naređuju svojim ženama da plešu.
Žene plešu s jelima na kojima leže voće i nude ih Gireyu. Djevojčica - dijete iz harema - pleše ples sa zvončićima. Mlade žene s vrčevima i vazama s voćem plešu, pokušavajući privući Gireyovu pažnju. Ali on ne vidi šta se dešava okolo. Tada evnusi izvode Zaremu, koja pleše za Gireyja uz pratnju drugih žena.
Zarema u svoj ples ulaže svu snagu osjećaja. Ali. Girey je ne gleda... Zaremini pokreti poprimaju nervozan, nagli karakter, ona juri, pati, juri ka Gireju... ali on se nezadovoljno okreće.
Prikupivši poslednje snage, Zarema pokušava da nastavi svoj ples. Ali Giray ustaje, zadubljen u misli o Mariji, prolazi pored Zareme i, naglo se okrećući, juri ka vratima koja su se zatvorila iza Marije. Uz ogroman napor volje, uspijeva se suzdržati i spustiti se na kauč.
Istovremeno s njim, iscrpljena Zarema bez snage pada na njegov krevet.
Druga žena koristi ovaj trenutak; započinje svoj ples, kojim pokušava privući Girayovu pažnju. Ohrabren, prilazi Girayu i čak ga grli! koljena.
Girey skoči, juri ka vratima. Eunusi trče za njim. U očaju, Zarema juri za Gireyjem, ali druge žene joj blokiraju put, rugaju joj se, oponašaju je, prikazujući kako je Girey pozdravio Mary. Sada je Zarema odbijena - ne boji ih se.
Ali tada Zarema izbija iz njihovog kruga, gleda oko sebe. Skoči za Girayem. Stani: sjetio se kako je volio njene pletenice, ruke... Ne, ne, nije ga pustila! Zarema juri ka vratima kroz koja je prošla Marija, a za njom i Giray, ali... ona se ne usuđuje! ,
Žene su se uzbudile. Neko saosjeća s njom, neko je zadovoljan Zareminom tugom, ali svi su uznemireni.
Zarema pleše, prisjećajući se Girejevih milovanja, priča o svojoj tuzi, traži saosjećanje i pomoć. I odjednom... Girey se vraća. Nije se usudio ući u Mariju, ali ju je vidio, pa je zato sretan i iscrpljen...
Uplašene žene bježe. Samo se Zarema usudio da vikne: "Girej!"
Kan je zadrhtao... Okrenuo se, pogledao u Zaremu i odmah postao miran i hladan. Polako, oprezno, Zarema prilazi Gireyu. Zagrli ga. Oštro i hladno Girey skida Zaremi ruke. Ruke su joj pale... I počinje ples očaja i tuge. Zarema sanja. Ili podsjeća Gireya na njihovu ljubav, onda ga moli da je barem pogleda, onda vrišti o svojoj tuzi i traži da je spasi... Girey ne čuje. Razmišlja o Mariji i želi napustiti harem.
Zarema juri k njemu, obavija ga rukama. Dugo stoje, gledaju se u oči. Girey polako skida Zaremine ruke sa ramena, okreće se i odlazi.
Činilo se da se Zarema smrznula s obješenim rukama.
Giray je prošao... Zastao je... Možda ga je osjećaj sažaljenja na trenutak odgodio... Ne, ne! Sve je gotovo. Giray naglo i odlučno korača prema vratima. Okreće se oštro, gleda u Zaremu... Ne! Lišće. Zarema se zaljulja. Tek sada je došla k sebi. Polet za Gireyem... i pada bez smisla.
Treći čin
Marijina soba u palati Giray. U uglu, pod baldahinom, luksuzan krevet. Marija sjedi, svira lautu, sjeća se rodne Poljske.
Maria je teško uzdahnula. Spustio sam lutnju. Ustala je, prošetala, ponovo razgledala svoj luksuzni zatvor. Kako je hladno, kako je tu strano!.. Zadrhtala je, potrčala i pala na krevet.
Tiho ulazi Giray. Boji se da uznemirava Mariju, ali želi da joj se objasni. Girey se s poštovanjem klanja pred njom, ponovo kaže da sve okolo, i on sam, njegovo srce i um, pripadaju njoj.
Mary ne razumije. Ona je uplašena. Ima krv Vaclava i njenog oca!
Giray je uzima za ruku. Došao je da je utješi i kaže joj o svojoj ljubavi. Marija ga ne razumije, traži da ode.
I Girey je mislio da ga je pozvala... On juri k njoj, a taj poriv konačno lišava Mariju snage; bespomoćna, ona se nađe u Girayovim rukama. Ne, on je neće dirati! Marija je božanstvo Giraya!
Giray polako pada na koljena, želi da dodirne Mariju, ali se ne usuđuje. Naporom volje primorava se da je napusti. S dubokim naklonom odlazi jednako pažljivo kao što je i ušao.
Marija se upravo probudila. Giray!.. Ne! Djevojka plače.
Sretni dani ponovo mi padaju na pamet, oživljavaju drage slike oca, Vaclava, zavičaja... Ples. Avaj, ona je zatvorenica... Uplašena je. Jedina stvar koja je ostala iz prošlosti je lutnja. Klečeći, Marija grli lutnju i ukoči se.
Sobarica ulazi. Dodirne Mary po ramenu. Zarobljenik se strese... "Ne boj se!" služavka umiruje, vodi Mariju do kreveta, odlaže je. Uzima ćilim i legne kraj vrata... Zaspi... Tišina.
Zarema vreba, naleti na usnulu služavku... Nečujnim, spretnim skokom mačke, preskače sluškinju... Pogleda okolo... vidi Mariju... Pažljivo joj prilazi, budi je i podiže iz krevet: „Tiho!.. Zaboga, tiši!..” Zarema prilazi ležećoj služavki i, uverivši se da spava, okreće se Mariji: „Volim Gireja; Preklinjem te, preklinjem te na koljenima, ostavi ga!”
Marija ne razumije Zaremu. Nada se da će joj Zarema pomoći da ode odavde, i pita je za to... Ali Zarema joj ne vjeruje. Pobjeći od Giraya?! Zarema to ne može razumjeti, Marija laže. Priča Mariji kako ju je Girey mazio, kako ju je volio... „Vrati mi mog Gireja!” vrišti ona.
Marija želi da smiri Zaremu, ali je ne razume... Mržnja, ljutnja obuzimaju Zaremu.
Zarema ima bodež u rukama, pritrčava Mariji, zamahuje... Marija ne beži, spremna je na smrt... i ta poslušnost zaustavlja Zaremu. Zarema se sruši, jecajući.
I odjednom ona vidi Gireyjevu lubanje, koju je on ovdje zaboravio. Zgrabivši lubanje, Zarema viče Mariji: "Lažeš, Girey je bio ovdje s tobom!" Pošto je iscrpila svoju snagu, baci svoju lubanje pred Marijina stopala i sama padne.
Sobarica se davno probudila i pobjegla po pomoć. Girey trči. Eunuh i sobarica jure za njim.
Zarema je ugledala Giraya, podigla bodež i otrčala do Marije. Giray jedva uspijeva uhvatiti Zaremu za ruku. Kratka borba - i Zarema, kao zmija, isklizne iz Girayovih ruku... Trenutak - i ona zabode Mariju bodežom u leđa...
Maria se naslanja na stub... okreće se polako, vidi Gireya ukočenog od užasa. "Za što?" - kao da pita. Tiho, tiho silazi... Evo glava pala, ruka... sve je gotovo!
Giray je zadrhtao. Širokim pokretom kao da skida veo s očiju. Vidio je Zaremu, zgrabio bodež, jurnuo na nju, zamahnuo... ali Zarema otvara ruke i stavlja grudi pod udar... "Umrijeti od tvoje ruke je sreća!"
Girey je ovo shvatio... povlači se, razmišlja. Ne, smisliće još jednu, strašnu egzekuciju za Zaremu. Naredba - i Zarema je zarobljena od strane evnuha.
Girey polako stavlja bodež u korice...
čin četvrti
Dvorište Bakhchisarai Palace. Giray sjedi na tronu u dubokom zaboravu. Oko njega se vijećnici međusobno razgovaraju.
Giray je nepomičan.
Iza kulisa, uzbuđenje: Nurali se vraća iz racije sa odredom vojnika.
Nurali se pojavljuje na kapiji, s poštovanjem prilazi kanu i javlja...
Jedna grupa odabranih ratnika, koji su se upravo vratili iz pohoda, ulazi ... druga, treća ...
Giray je nepomičan.
Nurali naređuje da se dovede velika grupa lijepih zarobljenica. Ratnici pokazuju zarobljenike Girayu, polažu bogat plijen pred njegove noge...
Giray je nepomičan.
Jedna od Girayovih zarobljenica traži da bude puštena... Bičem, i ona je bačena... Svi zarobljenici padaju...
Girey je nepomičan.
Po naređenju Nuralija, Girayjevi telohranitelji dovode Zaremu u...
Girey je nepomičan!
Zarema je dovedena u Girey. Kan je naredio pogubljenje Za-remua.
Možda se predomislio, oprostio? Uzalud, Nurali čeka barem neki znak od Gireya... Telohranitelji odvode Zaremu, pa ga podižu na visoki zid... Vjetar raznosi Zareminu odjeću... Odavde će biti bačena na kamenje. .. Zarema se posljednji put okreće Gireyu. -
Ali Girey je nepomičan.
Na znak Nuralija, telohranitelji ispuštaju Zaremu - Svi su se ukočili... Okrenuli su se Gireju...
Odjednom, kan je izašao iz stanja stupora. Skočio je i odmah je nastao mahnit tatarski ples! Meteći sve što joj se nađe na putu, horda juri, radosni ratnici galopiraju, predvođeni hrabrim i snažnim Nuralijem! Sve za Gireyja! I on | ponovo zamrznuta.
Ratnici su stali, podižući Nuralija visoko u naručju.
Girey se probudio. Pogledao je oko sebe, otpustio sve umornim pokretom.
Jedan Nurali puzi do Gireya, moleći ga da se vrati svom prijašnjem životu, u vojne pohode.
Ne, Giray želi da bude ostavljen sam! Po njegovom naređenju odlazi i Nurali.
Giray je sam kod Fontane suza. Pred njim prolaze uspomene.
Ovdje je Girey stao, kao i tada... kada je prvi put vidio Mariju u Poljskoj... Ovdje je uzima za ruku i, kao u haremu, pokazuje da sve okolo pripada njoj... Ovdje pokušava da je pomiluje . Ovdje je Zarema ubija... Juri na Zaremu... Ali izdaje ga njegova snaga... Ruke mu padaju... I Giray se nisko klanja pred Fontanom suza, kao što se jednom poklonio pred Marijom...
Mlade robinje u slikovitom orijentalnom ruhu igraju se pored bazena. A u blizini na prozoru - Marija spuštenog pogleda. Ona je kao stvorenje iz drugog sveta. U prikazanoj sceni još nema tragedije - predstoji rasplet. Ali postoji određena misterija koja se odnosi na samu pesmu i na istoriju njenog nastanka. Nije ni čudo. Još uvijek se vodi žestoka rasprava o porijeklu radnje i značenju skrivenom u tekstu.
romantična stvarnost
Vjerovatno je legendu Puškinu ispričala Sofija Stanislavovna Pototskaja (u braku Kiseleva). Povezivalo se s imenom njene daleke rođakinje Marije, koju je navodno zarobio krimski kan Kerim-Girej i umrla u zidovima harema. Puškin je čuo ovu priču u Sankt Peterburgu. Kasnije je posjetio Bakhchisaray. Pjesnik nije krio svoje razočaranje žalosnim stanjem u kojem je palata tada bila. Međutim, atmosfera misterije ostavila je snažan utisak.
Sofija Stanislavovna Pototskaja (1801-1875) muza A.S. Puškin.
Majka Sofije Pototske bila je Grkinja koja je u mladosti doživjela mnoge avanture. Oni su postali početak niza porodičnih tradicija. Nije bilo moguće provjeriti njihovu autentičnost. Priča o zarobljenoj Mariji također bi mogla biti fikcija. Puškin je to saznao s gorčinom - tim više što je pjesma već bila napisana. Bilo je čak i nedoumica da li je vrijedno objavljivanja.
Pyotr Vyazemsky je priskočio u pomoć. Napisao je predgovor, koji je rekao: "Ova tradicija je vlasništvo poezije." Umjetničko djelo ne utjelovljuje određenu biografiju, već stvara vlastitu stvarnost. “Istorija ne smije biti lakovjerna; poezija je suprotno. Predgovor je bio potreban kako bi se spriječile moguće zamjerke u nedosljednosti radnje sa stvarnošću.
Među misterijama
Khan Giray. Ilustracija V. Surenyantsa, 1897
Tekst pesme je misteriozan. Ovo je romantična freska sa nizom izostavljanja. Naglašena dvosmislenost sudbine likova pojačava dramu. U centru su tri lika - poljska princeza Marija, gruzijski rob Zarema i Kan Girej. Ovaj drugi se ne pojavljuje samo kao despot, pred kojim drhte njegovi bliski. Ovo je heroj koji oseća i misli. Neuzvraćena ljubav prema Mariji bila je početak njegovog unutrašnjeg preporoda.
Vrhunac je susret dviju heroina. U početku Zarema doživljava samo ljubomoru, ali postepeno njena osećanja postaju dublja i tragičnija:
Gruzijski! Sve u tvojoj duši
Probudilo se nešto domaće
Svi zvuci zaboravljenih dana
Odjednom je progovorilo nejasno.
Ugledavši krst i kandilo u Marijinoj sobi, Zarema se prisjeća svoje prošlosti, zavičaja i vjere predaka. Mnogo toga je spavalo u duši, kao pod okriljem svilenih zavjesa harema. Sada sam morao da osetim bol izgubljenog sa novom snagom. A čak i da je Girey svoju lokaciju vratio u Zaremu, onda, možda, više ne bi mogla postati ista.
Zarema i Marija. Ilustracija V. Surenyantsa, 1897
Marija je vjerna svemu što joj je drago. Ali susret sa Zaremom natjerao me da oštro osjetim nepovratnost onoga što se dogodilo. Marija je sada jasno vidjela budućnost koja je čeka:
Šta joj se sprema? Da li je ona zaista
Ostatak gorkih mladih dana
Potrošiti odvratnu konkubinu?
Postoji predosjećaj skorog odlaska iz života, u kojem se vidi oslobođenje:
Šta da radi u divljini svijeta?
Vrijeme je za nju, čekaju Mariju
I do neba u njedra svijeta
Oni to zovu domaćim osmehom.
Pjesnik šuti o tome zašto Marija umire. Ništa se ne govori o tome da je Zarema kriv za ovo. Ali govori se o strašnoj egzekuciji ovog drugog. Zarema je bačena u more, ali za šta tačno nije poznato. Eunuh je mogao da igra njegovu ulogu, koji je svuda izgledao kao da izdaje. Nije mu bilo teško da čuje govor upućen Mariji i da sve protumači u skladu sa svojim sumnjama. Svaki čitalac može imati svoje razumijevanje.
Novi uglovi
Prirodno je da je romantična pesma zainteresovala muzičko pozorište. Poznata je zanimljiva činjenica: 50-ih godina 19. vijeka, izvanredna balerina Elena Andreyanova obišla je gradove Rusije. A u Voronježu je sama postavila balet u dva čina prema pjesmi Bahčisarajska fontana. Imao je značajan uspjeh, ali, nažalost, detaljniji podaci o nastupu nisu sačuvani. Čak ni ime autora muzike nije poznato.
Godine 1899. kompozitor Anton Arenski se okrenuo pesmi. Napisao je niz brojeva. Zaremin monolog za mecosopran na Puškinov tekst postao je remek-delo. Ovo je vokalni portret koji spaja lirizam i strast, elegičnost i ekspresiju. Ušao je na repertoar mnogih pjevača. Nenadmašno ga je izvela Irina Arkhipova.
Irina Arhipova peva Zaremin monolog iz muzike uz pesmu "Bahčisarajska fontana" A. Arenskog. Simfonijski orkestar Akademskog Boljšog teatra, dirigent A. Melik-Pašajev.
koreografska pesma
Godine 1934. u Lenjingradu je održana premijera baleta Borisa Asafjeva Bahčisarajska fontana. Ovaj nastup postao je vrhunac kreativnosti koreografa Rostislava Zakharova. Sam žanr je definiran kao koreografska pjesma. Libreto je bio dramatičan, pojavili su se novi likovi. Među njima je i Marijin verenik Vaclav, koji gine braneći svoju voljenu.
Marija - Galina Ulanova, Vaclav - Vladimir Preobraženski
Briljantna umjetnost Galine Ulanove mnogo je doprinijela uspjehu predstave. Ona je postala kreator Marijinog lika. Balerina je uspjela podići heroinu na nevjerovatnu moralnu visinu. U svakom pokretu i pogledu osjećala se Marijina duhovna čistoća. Zarema, obuzeta strastima, postala je kontrastna slika. Plesali su je mnogi izvanredni umjetnici, uključujući Tatjanu Večeslovu, Allu Shelest, Mayu Plisetskaya.
Koreografsko platno može izazvati asocijacije na remek djela likovne umjetnosti. Nije iznenađujuće ako balet podsjeća na sliku Karla Brjulova. Pokušaji da se vidi i čuje poetska riječ u više navrata omogućili su da se rađaju nova djela. Svaki od njih odražava svijetle aspekte romantične pjesme. Može se pojaviti u različitim žanrovima – svaki put na drugačiji način, kroz prizmu kreativne percepcije.
Maya Plisetskaya. Scena iz baleta Borisa Asafjeva "Bahčisarajska fontana"
Predstavljamo vam libreto baleta Bahčisarajska fontana u četiri čina. Libreto N. Volkova prema pjesmi A. Puškina. Inscenirao R. Zakharov. Umjetnik V. Khodasevič.
Prvo izvođenje: Lenjingrad, Pozorište opere i baleta po imenu S. M. Kirova (Mariinski teatar), 20. septembra 1934.
Likovi: Princ Adam, poljski magnat. Marija, njegova ćerka. Vaclav, Marijin verenik. Giray, Krimski kan. Zarema, Gireyeva voljena žena. Nurali, vojskovođa. Upravnik dvorca. Šef garde. Poljski gospodari, panenki, opat, izviđač. Girayeva druga žena. Sluškinje, evnusi, Tatari, Poljaci.
Drevni park ispred dvorca poljskog magnata. U dvorcu je bal. Marija istrčava iz zamka, a za njom dolazi Vaclav.
Lirska scena puna mladosti i nežne lukavosti. Odjednom se pojavljuju poljski vojnici. Doveli su zarobljenog Tatara. Blizina tatarske horde ne utiče na veselo raspoloženje gostiju koji ispunjavaju dvoranu i park. Thundering polonaise. Utrčava šef straže sa uznemirujućim vijestima: Tatari dolaze! Muškarci izvlače oružje. Tatarski odred upada.
Marija bježi iz zapaljenog zamka, a Vaclav je čuva. Giray se diže ispred njih. Pogođen ljepotom Marije, on se na trenutak ukoči, a onda pojuri k njoj. Vaclav mu blokira put. Giray ubija Vaclava bodežom.
Girayov harem. Njegove žene se vesele, plešu. Među njima je i Zarema, Girayeva voljena žena. Čuju se ratnički zvuci koji se približavaju. Bila je to vojska kana koji se vratio iz pohoda. Zarema prvi juri na Girey. Ali on je ne primjećuje. Njegove oči su uprte u Mary. Zarema uzalud pokušava da privuče pažnju svog gospodara vatrenim plesom. Giray je ne gleda. U očaju, Zarema gubi svijest.
Maryina soba. Giray ulazi. Iznova i iznova joj govori o svojoj ljubavi. Od divljeg vođe ratobornih hordi nije ostalo ništa. Ponizno i nježno gleda Mariju. Ali Marija ne voli i neće voljeti Giraya.
Giray odlazi. Marija uzima harfu i, nježno dodirujući njene žice, svira jednostavnu pjesmu svoje domovine. Sjeća se očeve kuće.
Noć. Mary ne može spavati. Sluškinja legne na prag. Zarema, savitljiva kao zmija, provlači se kroz vrata. Marija užasnuto gleda u Zaremu, koja moli da joj vrati Gireya.
Iskreno i jednostavno, Maria kaže Zaremi da se nikada neće zaljubiti u Giraya. Osvojena Marijinom istinitošću, Zarema se smiruje. Odjednom joj pogled pada na Girayovu zaboravljenu lubanje. U njoj se ponovo rasplamsava ljubomora. Probuđena sobarica, osjetivši neljubaznost, poziva u pomoć.
Girey brzo upada. On hvata Zaremu, ali ona mu uspeva da isklizne iz ruku. Skoči i Zaremin bodež pogađa Mariju. Mary umire. Zarema moli Giraya da je ubije. Pokretom ruke Giray kaže čuvarima da je odvedu.
Unutrašnje dvorište Bahčisarajske palate. Uronjen u svoje misli, Giray sjedi. Slika Marije neumorno živi u njegovoj duši.
Zapovjednik Nurali, koji se vratio iz kampanje, prati nove zarobljenike ispred Giraya. Tatarski tatarski ples je pun vatre. Giray je ravnodušan.
Stražari bacaju Zaremu sa visoke litice u provaliju. Ali ni to ne zadovoljava Girayjevu duševnu bol. Otpustivši sve, ostaje sam. Na njegov znak se aktivira "izvor suza" podignut u spomen na Mariju.
Vizije prošlosti dolaze i odlaze. Noć je prošla. Iz daleka dopire glas pevača:
Fontana ljubavi, fontana živa!
Donela sam ti dve ruže na poklon.
Volim tvoj tihi glas
I poetske suze.
tvoj srebrni prah
prska me hladna rosa:
Ah, protok, protok, ključ je zadovoljavajući!
Mrmraj, promrmljaj mi svoju priču...
L. Entelis
Članak "Baletska fontana Bahčisaraja, libreto" iz rubrike
Opustošen ratnom vatrom
Zemlje bliske Kavkazu
I mirna sela Rusije,
Kan se vratio u Tauris
I u spomen na žalosnu Mariju
Podignuta mermerna fontana
Na osami u uglu palate.
........................
Mlade devojke u toj zemlji
Naučili su legendu antike,
I sumoran spomenik jednom
Fontana suza imenovani.
Čuvena pesma A. S. Puškina bila je od velike važnosti za samog pesnika - i zato što mu je donela novu slavu, i zato što je u njoj izlio sopstvena osećanja, svoju "skrivenu" ljubav prema Sofiji Stanislavovnoj Potockoj. Od nje je Puškin čuo legendu o fontani u palati Bakhchisaray.
Priča koju je Sofija ispričala bila je drugačija od narodnih legendi. Prema njenoj verziji, pod imenom Diljara, u kanovom haremu živela je daleka rođaka Sofije, Marija Pototska, oteta tokom racije na Poljsku. Fasciniran mladom princezom, kan je zaboravio svoju nekadašnju miljenicu - konkubinu Zaremu. Pojava Marije, stavila ju je u ravan s njima. kojima je komandovala. Zaslijepljen ljubomorom i ljutnjom, Zarema ubija Mariju bodežom.
Legenda je ispričana Puškinu 1820. godine, tokom njegove posete Krimu. Fontana, čija je priča izazvala Puškinovu radoznalost, nije ga impresionirala. Međutim, legenda je čvrsto utemeljena u srcu pjesnika. A sada, nakon nekog vremena, pojavila se pjesma koju je pjesnik prvo nazvao "Harem", a kasnije je preimenovao u "Fontanu Bakhchisaray".
Ova pjesma A.S. Puškina bila je osnova baleta, prvi put postavljenog u Marijinskom teatru 1934. godine.
Galina Ulanova i Vladimir Preobraženski
Predstavu nije samo publika prihvatila, već je o njoj oduševljeno govorio i Romain Rolland. O. Kniper-Čehova, I. Moskvin, A. Vaganova, umetnici, kompozitori, književni kritičari, videvši u ovoj predstavi prvi istinski Puškinov balet u istoriji.
Ali davne 1838. godine u jednom od tadašnjih novina objavljena je bilješka: „Gospodin Taglioni nam je, prije odlaska iz Sankt Peterburga, rekao da uzima francuski prijevod Puškinove pjesme Fontana Bakhchisarai, na kojoj želi da namjerno komponujem novi balet za Sankt Peterburg." Ali balet s tim imenom nije se pojavio ni tada ni mnogo kasnije. Bilo je pokušaja, iako neuspjelih, da se pjesma utjelovi na dramskoj i operskoj sceni. I tek 1934. godine nastaje balet u kojem se otkriva duboka lirika i filozofski podtekst djela.
Premijera predstave u Moskvi, u Boljšoj teatru, održana je dvije godine kasnije, 11. juna 1936. - prije 80 godina. Bahčisarajska fontana je koreografska poema u četiri čina sa prologom i epilogom na muziku Borisa Asafjeva, u koreografiji Rostislava Zaharova i autoru Nikolaja Volkova.
Prvi izvođači moskovske premijere bili su Vera Vasiljeva (Marija), Ljubov Bank (Zarema), Mihail Gabovič (Vatslav), Petr Gusev (Girej) i Asaf Meserer (Nurali). Predstava je imala veliki uspjeh u Boljšoj teatru i prikazana je 93 puta. Posljednja predstava održana je 3. januara 1941. godine.
Godinu i po kasnije, u julu 1942. godine, predstava je obnovljena. Oživljavanje se dogodilo tokom evakuacije pozorišta u Kujbiševu.
Glavne uloge izveli su: I.V.Tihomirova, G.P.Petrova, A.A.Tsarman, A.M.Meserer. Tokom godine predstava je prikazana 34 puta.
A pola godine kasnije, 23. januara 1944., predstava je nastavljena na sceni Boljšoj teatra. Ulogu Marije izvela je neuporediva Galina Ulanova, Zaremu - S.M. Messerer, Vaclavu - M.M. Gabovich, Giraya - P. Gusev, Nuralija - stalni A.M. Messerer.
1. jula 1948. u Večernjoj Moskvi izašao je članak: „Ne tako davno u Boljšoj teatru se desio događaj koji se činio značajnim onima koji vole naš balet i raduju se njegovom uspehu.
Balet "Bahčisarajska fontana" daleko je od novog, odavno je svima poznat, odjednom se činio mlađim, uzbuđenijim i vedrijim nego inače. Videli smo Raisu Stručkovu i Maju Plisecku u njihovim novim ulogama Marije i Zareme.
... Marija Stručkova se pojavljuje kao devojčica, bezbrižna i srećna... Njen ples, brz, lagan - izraz radosnog impulsa. Uzdižući se, čini se da usporava u zraku, kao da se nevoljko vraća na tlo. U svakom pokretu, okretu, mahanju rukama, suptilna umjetnost i čistoća klasične forme, mladalački šarm i umijeće, iako još uvijek krhki, ali već govore o strogom ukusu koji je odgojila dobra škola.
Maya Plisetskaya ima izvrsne sposobnosti: neobično lijepo lice, izvrsna figura, kao stvorena za ples, jurnjava tehnika koja je uvijek emocionalno opravdana. Sa 22 godine, Plisetskaya je postigla značajnu vještinu, što joj pomaže da lako i samouvjereno stvara na sceni.
Odavno nismo vidjeli Zaremu ovako šarmantnog izgleda. Činilo se da potječe od stare gruzijske minijature..."
7. aprila 1954. u Boljšoj teatru premijerno izvedeno novo izdanje baleta "Bahčisarajska fontana". Postavljene su nove scene, urađeni novi kostimi, delimično zamenjena scenografija.
Dan ranije, 6. aprila 1954. godine, održana je generalna proba baleta. "Večernjaja Moskva" je napisala: "Dirigovao je mladi dirigent G. Roždestvenski. Nastupu su uglavnom prisustvovale mlade snage baletske trupe. Premijera će se održati sutra."
Glavne uloge u premijernom izvođenju obnovljenog baleta izveli su: V.I.Tihomirova, L.K.Čerkasova, Yu.G.Kondratov, K.B.Rihter, A.M.Meserer.
U predstavi je R. Zakharov zadržao sve vrijedno što je u ovoj produkciji stvorio prije dvadesetak godina.
U maju 1956. održana je 300. izvedba baleta "Bahčisarajska fontana". Divno djelo B.V. Asafieva zauzelo je dostojno mjesto na repertoaru Boljšoj teatra.
Godine 1964. balet je proslavio 30. godišnjicu postojanja. U novinama tog vremena pisalo je: „Filozofska suština pesme, koju je svojevremeno tako precizno definisao V. Belinski, našla je figurativno oličenje u koreografiji, rediteljskom čitanju R. Zaharova. On je gradio predstavu, tražeći unutrašnje značenje i podtekst svake epizode, svakog dela, pokušavajući da zasiti svoje vitalne boje, žive emocije“.
25. juna 1967. godine na sceni Kongresne palate u Kremlju održana je 500. izvedba baleta "Bahčisarajska fontana". U telegramu čestitke koji je pozorište primilo od ministra kulture E. Furtseve, stoji: „Molim vas da moje iskrene čestitke baletskoj družini, pozorišnom orkestru i direktoru Asafjevljevog baleta „Bahčisarajska fontana” prenesite profesoru Zaharovu u vezi sa 500. izvedba, produkcija ovog divnog realističkog djela bila je početak stvaranja serije Puškinovih baleta na scenama Boljšoj teatra i drugih pozorišta.
"Bahčisarajska fontana" postala je znamenito djelo sovjetske baletske umjetnosti i svjedoči o kreativnoj zrelosti koreografskog teatra.
Balet je svoju slavu uvećao brojnim nastupima ne samo na sovjetskoj baletskoj sceni, već iu pozorištima Bugarske, Poljske, Mađarske, Finske, Mongolije, SAD, Turske i Egipta. Sama geografija predstava pokazuje da je 28. septembra 1934. u Lenjingradskom pozorištu. Kirova, desio se događaj koji je imao ogroman uticaj na muzičku i pozorišnu kulturu.
U septembru 1977. godine u Palati kongresa Kremlja održana je posljednja izvedba baleta "Bahčisarajska fontana". Posvećena je 70. godišnjici Rostislava Zaharova.
Nažalost, ovaj balet više nije nastavljen na sceni Boljšoj teatra.
Ali balet nastavlja da živi i uspešno nastupa na mnogim pozornicama ne samo u Rusiji već iu inostranstvu. I što je najvažnije, nastavlja da živi na sceni na kojoj se dogodilo rođenje ovog baleta - na sceni Lenjingradskog, a sada i Marijinskog teatra.
P.S. Budući da sam bio u Bahčisaraju, nisam mogao a da se ne slikam kod čuvene fontane.
- na YouTube-u - Majstori ruskog baleta, 1953
Linkovi
- . .
Odlomak koji karakteriše Bakhchisaray fontanu (balet)
- I šta, dobri momci spavaju? reče Petya.- Ko spava, a ko je ovakav.
- Pa, šta je sa dečakom?
- Je li proleće? Bio je tamo, u hodnicima, srušio se. Spavanje sa strahom. Bilo je drago.
Dugo je nakon toga Petya ćutala, slušajući zvukove. U mraku su se začuli koraci i pojavila se crna figura.
- Šta oštriš? upitao je čovjek prilazeći vagonu.
- Ali gospodar naoštri sablju.
„To je dobra stvar“, reče čovek, koji je Petji izgledao kao husar. - Da li ti je ostala šolja?
“Za volanom.
Husar je uzeo pehar.
„Verovatno će uskoro biti svetlo“, rekao je, zijevajući, i otišao negde.
Petja je trebao znati da je u šumi, u stranci Denisova, jednu verstu od puta, da sjedi na vagonu zarobljenim od Francuza, kraj kojeg su konji bili vezani, da kozak Lihačov sjedi ispod njega i oštri sablju, da je velika crna tačka desno - stražarnica, a jarko crvena tačka dole levo - umiruća vatra, da je čovek koji je došao po šolju bio husar koji je hteo da pije; ali on ništa nije znao i nije hteo to da zna. Bio je u magičnom carstvu, u kojem nije bilo ništa slično stvarnosti. Velika crna tačka, možda je to definitivno bila stražarnica, ili je možda postojala pećina koja je vodila u samu dubinu zemlje. Crvena tačka je možda bila vatra, ili možda oko ogromnog čudovišta. Možda sad definitivno sedi na vagonu, ali vrlo je moguće da ne sedi na vagonu, već na strašno visokoj kuli, sa koje bi, ako padneš, leteo na zemlju ceo dan, ceo mesec - svi lete i nikada nećete stići. Može biti da samo kozak Lihačov sjedi ispod vagona, ali vrlo je moguće da je to najljubaznija, najhrabrija, najdivnija, najizvrsnija osoba na svijetu, koju niko ne poznaje. Možda je to bio husar koji je upravo prolazio po vodu i otišao u udubinu, ili je možda samo nestao iz vida i potpuno nestao, a njega nije bilo.
Šta god da je Petja sada video, ništa ga ne bi iznenadilo. Bio je u magičnom carstvu gde je sve bilo moguće.
Pogledao je u nebo. A nebo je bilo magično kao i zemlja. Nebo se razvedravalo, a nad vrhovima drveća oblaci su brzo jurili, kao da otkrivaju zvijezde. Ponekad se činilo da se nebo razvedra i da je bilo crno, vedro nebo. Ponekad se činilo da su ove crne tačke oblaci. Ponekad se činilo da je nebo visoko, visoko iznad glave; ponekad se nebo potpuno spuštalo, tako da si ga mogao dohvatiti rukom.
Petja je počeo da zatvara oči i ljulja se.
Kapljice su kapale. Postojao je tih razgovor. Konji su njištali i tukli se. Neko je hrkao.
"Pali, gori, gori, gori..." zviždala je sablja koja se oštrila. I odjednom Petja začu skladan hor muzike koji svira neku nepoznatu, svečano slatku himnu. Petja je bio muzikalan, baš kao i Nataša, i više od Nikolaja, ali nikada nije studirao muziku, nije razmišljao o muzici, pa su mu motivi koji su mu iznenada pali na pamet bili posebno novi i privlačni. Muzika je svirala sve glasnije. Melodija je rasla, prelazila s jednog instrumenta na drugi. Postojalo je ono što se zove fuga, iako Petja nije imao pojma šta je fuga. Svaki instrument, sad nalik na violinu, čas na trube - ali bolji i čistiji od violina i truba - svaki instrument je svirao svoj i, ne dovršavajući motiv, spajao se s drugim, koji je počeo skoro isto, i sa trećim, i sa četvrti, i svi su se spojili u jednu i opet se raspršili, pa opet stopili prvo u svečanu crkvu, zatim u blistavu i pobjedničku.
„O, da, to sam ja u snu“, reče Petja u sebi, ljuljajući se napred. - U ušima mi je. Ili je to možda moja muzika. Pa, opet. Samo napred moja muzika! Pa!.."
Zatvorio je oči. I sa raznih strana, kao izdaleka, zvuci su zadrhtali, počeli da se zbližavaju, rasipaju, spajaju, i opet se sve sjedinilo u istu slatku i svečanu himnu. „Ah, kakvo je to uživanje! Koliko hoću i kako hoću”, rekao je Petja u sebi. Pokušao je da vodi ovaj ogroman hor instrumenata.
“Pa, tiho, tiho, zamrzni se sada. I zvuci su ga poslušali. - Pa, sad je punije, zabavnije. Više, čak i sretnije. - I iz nepoznate dubine uzdizali su se sve jači, svečani zvuci. "Pa, glasovi, gnjaviti!" – poručila je Petja. I prvo su se izdaleka začuli muški glasovi, zatim ženski. Glasovi su rasli, rasli u stalnom svečanom naporu. Petya je bila prestravljena i radosna slušajući njihovu izuzetnu ljepotu.
Pjesma se stopila sa svečanim pobjedničkim maršem, i kapale su kapi, i gorjele, palile, palile... sablja je zviždala, i opet su se konji borili i risali, ne prekidajući hor, nego ulazeći u njega.
Petja nije znao koliko je to trajalo: uživao je, stalno se iznenađivao sopstvenom zadovoljstvu i kajao se što nema ko da mu kaže. Probudio ga je Lihačovljev blagi glas.
- Gotovo, vaša visosti, raširite stražu na dva dela.
Petya se probudila.
- Postaje svijetlo, stvarno, svijetli! On je plakao.
Ranije nevidljivi konji postali su vidljivi do repa, a vodena svjetlost je bila vidljiva kroz gole grane. Petja se stresao, skočio, izvadio iz džepa novčanicu u rublji i dao je Lihačovu, mahnuo njome, isprobao sablju i stavio je u korice. Kozaci odvezuju konje i stežu pojas.
„Evo komandanta“, rekao je Lihačov. Denisov je izašao iz stražarnice i, dozivajući Petju, naredio da se spremi.
Brzo su u polumraku razmontirali konje, stegnuli obruče i sredili zaprege. Denisov je stajao na stražarnici i izdavao posljednja naređenja. Pešadija iz grupe, udarivši stotinu stopa, napredovala je putem i brzo nestala između drveća u predzornjoj magli. Ezaul je naredio nešto kozacima. Petja je držao svog konja u redu, nestrpljivo čekajući naređenje za jahanje. Umiveno hladnom vodom, lice, posebno oči, izgorele su od vatre, jeza je prošla niz leđa, a nešto mu je u celom telu brzo i ravnomerno zadrhtalo.
- Pa, jeste li spremni? rekao je Denisov. - Hajde konje.
Dali su konje. Denisov se naljutio na Kozaka jer su mu obruči bili slabi i, izgrdivši ga, sjeo je. Petja je uzeo stremen. Konj ga je iz navike htio ugristi za nogu, ali Petja, ne osjećajući njegovu težinu, brzo je skočio u sedlo i, osvrćući se na husare koji su se kretali u mraku, dojahao do Denisova.
- Vasilije Fjodoroviču, hoćete li mi nešto poveriti? Molim te... za ime Boga...” rekao je. Činilo se da je Denisov zaboravio na postojanje Petje. Osvrnuo se na njega.
„Reći ću ti jednu stvar“, rekao je strogo, „slušaj me i ne mešaj se nigde.
Tokom cijelog putovanja, Denisov nije rekao ni riječi Petji i jahao je u tišini. Kada smo stigli na rub šume, polje je bilo osjetno svjetlije. Denisov je nešto šapatom rekao esaulu, a kozaci su počeli da prolaze pored Petje i Denisova. Kada su svi prošli, Denisov je dodirnuo svog konja i jahao nizbrdo. Sjedeći na potkoljenici i klizeći, konji su se spustili sa svojim jahačima u udubinu. Petja je jahala pored Denisova. Drhtanje u cijelom njegovom tijelu je postajalo sve jače. Bivalo je sve lakše, samo je magla skrivala udaljene predmete. Vozeći se i osvrćući se, Denisov je klimnuo glavom kozaku koji je stajao pored njega.
- Signal! on je rekao.
Kozak je podigao ruku, začuo se pucanj. I u istom trenutku začuo se zveket konja u galopu ispred, povici sa raznih strana i još pucnjeva.
U istom trenutku kada su se začuli prvi zvuci gaženja i vriske, Petja je, šutnuvši konja i otpustivši uzde, ne slušajući Denisova koji je vikao na njega, pojurio naprijed. Petji se učinilo da je odjednom osvanulo vedro, kao usred dana, u trenutku kada se začuo pucanj. Skočio je na most. Kozaci su galopirali naprijed duž puta. Na mostu je naleteo na zaostalog kozaka i pojurio dalje. Ispred su bili neki ljudi - mora da su bili Francuzi - koji su trčali s desne strane puta na lijevu. Jedan je pao u blato pod nogama Petjinog konja.
Kozaci su se nagurali oko jedne kolibe, nešto radeći. Iz sredine gomile začuo se užasan krik. Petja je dojurio do ove gomile i prvo što je ugledao bilo je bledo lice Francuza sa drhtavom donjom vilicom, koji se držao za dršku štuke uperene u njega.
“Ura!.. Momci...naši...” poviče Petja i, dajući uzde uzbuđenom konju, pojuri naprijed niz ulicu.
Ispred su se čuli pucnji. Kozaci, husari i odrpani ruski zarobljenici, koji su bježali s obje strane puta, svi su nešto glasno i nepovezano vikali. Mladić, bez šešira, sa crvenim namrštenim licem, Francuz u plavom šinjelu odbio se od husara bajonetom. Kad je Petja skočio, Francuz je već pao. Opet kasno, Petja mu je proletela kroz glavu, i on je galopirao tamo gde su se čuli česti pucnji. U dvorištu vlastelinstva u kojem je sinoć bio s Dolohovim čula se pucnjava. Francuzi su sedeli tamo iza pletene ograde u gustom vrtu obraslom žbunjem i pucali na kozake koji su se nagomilali na kapiji. Približavajući se kapiji, Petja je, u dimu praha, ugledao Dolohova sa bledim, zelenkastim licem, kako nešto viče ljudima. „Na zaobilaznici! Čekajte pešadiju!” viknuo je dok je Petja dojahala do njega.
„Čekaj?.. Ura!“ poviče Petja i bez ijednog minuta oklevanja odgalopira do mesta gde su se čuli pucnji i gde je dim baruta bio gušći. Začuo se rafal, zaškripali su prazni i udareni meci. Kozaci i Dolohov skočili su za Petjom kroz kapiju kuće. Francuzi su, u lelujavom gustom dimu, jedni bacili oružje i istrčali iz žbunja prema kozacima, drugi su trčali nizbrdo do bare. Petja je galopirao dvorištem dvora na svom konju i, umjesto da drži uzde, čudno i brzo mahao je objema rukama i sve dalje padao sa sedla na jednu stranu. Konj se, naletevši na vatru koja je tinjala na jutarnjem svetlu, odmorio, a Petja je teško pala na mokro tlo. Kozaci su videli kako su mu se ruke i noge brzo trzale, uprkos činjenici da mu se glava nije pomerala. Metak mu je probio glavu.
Nakon razgovora sa visokim francuskim oficirom, koji je izašao iza kuće sa maramicom na maču i najavio da se predaju, Dolohov je sišao s konja i prišao Petji, nepomično, raširenih ruku.
„Spremni“, rekao je mršteći se i prošao kroz kapiju da sretne Denisova koji mu je išao prema njemu.
- Ubijen?! — uzviknu Denisov, ugledavši iz daljine onu njemu poznatu, nesumnjivo beživotnu poziciju, u kojoj leži Petjino telo.
„Spreman“, ponovi Dolohov, kao da mu je izgovaranje ove reči pričinilo zadovoljstvo, i brzo pođe do zarobljenika, koje su opkolili sjašeni kozaci. - Nećemo to uzeti! viknuo je Denisovu.
Denisov nije odgovorio; dojahao je do Petje, sjahao s konja i drhtavim rukama okrenuo prema sebi već bledo Petjino lice, umrljano krvlju i blatom.
„Navikla sam na sve slatko. Odlične grožđice, uzmite ih sve”, prisjetio se. A kozaci su se iznenađeno osvrnuli na zvukove, slične lavežu psa, s kojim se Denisov brzo okrenuo, popeo se do ograde i zgrabio je.
Među ruskim zarobljenicima koje su ponovo uhvatili Denisov i Dolohov bio je i Pjer Bezuhov.
O partiji zatvorenika u kojoj je Pjer bio, tokom čitavog njegovog kretanja iz Moskve, nije bilo novog naređenja francuskih vlasti. 22. oktobra ova partija više nije bila sa trupama i konvojima sa kojima je napustila Moskvu. Polovinu konvoja sa mrvicama, koji ih je pratio za prve prelaze, kozaci su potukli, druga polovina je otišla naprijed; pješačkih konjanika koji su išli naprijed, nije bilo više; svi su nestali. Artiljerija, ispred koje su se mogli vidjeti prvi prelazi, sada je zamijenjena ogromnim konvojom maršala Žunoa, u pratnji Vestfalaca. Iza zarobljenika bio je konvoj konjičkih stvari.
Iz Vjazme su francuske trupe, koje su prethodno marširali u tri kolone, sada marširali u jednoj gomili. Znaci nereda koje je Pjer primetio na prvom zaustavljanju iz Moskve sada su dostigli poslednji stepen.
Put kojim su išli bio je popločan s obje strane mrtvim konjima; odrpani ljudi, zaostajali za različitim timovima, stalno se mijenjali, pa se pridruživali, pa opet zaostajali za marširajućom kolonom.
Nekoliko puta tokom pohoda bilo je lažnih uzbuna, a vojnici konvoja su digli puške, pucali i trčali glavom bez obzira, lomeći jedni druge, a onda su se opet okupljali i grdili jedni druge zbog ispraznog straha.
Ova tri skupa, koji su marširali zajedno - konjički depo, depo zarobljenika i Junotov konvoj - ipak su činili nešto odvojeno i integralno, iako su se i jedno i drugo, i drugo, i treće brzo istopilo.
U depou, koji je u početku imao sto dvadeset vagona, sada ih nije bilo više od šezdeset; ostali su odbijeni ili napušteni. Žunotov konvoj je također napušten i nekoliko vagona je ponovo zarobljeno. Tri vagona su opljačkali zaostali vojnici iz Davoutovog korpusa koji su dotrčali. Iz razgovora Nijemaca Pjer je čuo da je na ovaj konvoj postavljeno više straže nego na zarobljenike, te da je jedan od njihovih drugova, njemački vojnik, strijeljan po naređenju samog maršala zbog srebrne kašike koja je pripadala maršalu. pronađeno je kod vojnika.
Većina ova tri skupa istopila je depo zarobljenika. Od trista trideset ljudi koji su napustili Moskvu, sada ih je bilo manje od sto. Zarobljenici, čak i više od sedla konjičkog skladišta i od Junotovog konvoja, opterećivali su vojnike u pratnji. Junotova sedla i kašike, shvatili su da mogu biti korisni za nešto, ali zašto su gladni i promrzli vojnici konvoja stražarili i čuvali one iste hladne i gladne Ruse, koji su umirali i zaostajali za drumom, kojima im je naređeno pucati - bilo je ne samo neshvatljivo, već i odvratno. A pratioci su se, kao da su se plašili tužne situacije u kojoj su i sami bili, da ne prepuste osjećaju sažaljenja prema zatvorenicima koji je bio u njima i time pogoršali njihov položaj, prema njima postupali posebno sumorno i strogo.
U Dorogobužu, dok su, nakon što su zatvorenike zatvorili u štalu, vojnici u pratnji otišli da opljačkaju svoje prodavnice, nekoliko zarobljenih vojnika kopalo je ispod zida i pobeglo, ali su ih Francuzi uhvatili i streljali.
Nekadašnja naredba, uvedena na izlazu iz Moskve, da zarobljeni oficiri idu odvojeno od vojnika, odavno je uništena; svi oni koji su umeli hodali su zajedno, a od trećeg odlomka Pjer se već ponovo povezao sa Karatajevim i lilastim psom mašnom, koji je izabrao Karatajeva za svog gospodara.
Kod Karatajeva je, trećeg dana odlaska iz Moskve, bila ona groznica od koje je ležao u moskovskoj bolnici, a kako je Karatajev oslabio, Pjer se udaljio od njega. Pjer nije znao zašto, ali pošto je Karatajev počeo da slabi, Pjer je morao da se potrudi da mu priđe. I prišavši mu i slušajući one tihe stenjanje s kojima je Karatajev obično ležao u miru, i osetivši sada pojačan miris koji je Karatajev ispuštao iz sebe, Pjer se udaljio od njega i nije mislio na njega.
U zatočeništvu, u separeu, Pjer je naučio ne svojim umom, već celim bićem, svojim životom, da je čovek stvoren za sreću, da je sreća u njemu samom, u zadovoljavanju prirodnih ljudskih potreba i da sva nesreća ne dolazi od nedostatak, ali iz viška; ali sada, u ove posljednje tri sedmice kampanje, saznao je još jednu novu, utješnu istinu – naučio je da na svijetu ne postoji ništa strašno. Naučio je da kao što ne postoji položaj u kojem bi čovjek bio srećan i potpuno slobodan, tako ne postoji ni položaj u kojem bi bio nesretan i neslobodan. Naučio je da postoji granica patnje i granica slobode, i da je ta granica vrlo blizu; da je čovjek koji je patio jer je jedan list bio umotan u njegovu ružičastu postelju, patio na isti način kao što je patio sada, zaspavši na goloj, vlažnoj zemlji, hladeći jednu stranu, a grijajući drugu; da je, kada je obuvao svoje uske plesne cipele, patio na potpuno isti način kao i sada, kada je bio potpuno bos (cipele su mu odavno bile raščupane), stopala prekrivena ranama. Saznao je da kada se, kako mu se činilo, svojom voljom oženio njegovom ženom, nije bio ništa slobodniji nego sada, kada je noću bio zatvoren u štali. Od svega što je kasnije nazvao patnjom, a što je tada gotovo i nije osjećao, najvažnije su bile njegove bose, izlizane, izgrebane noge. (Konjsko meso je bilo ukusno i hranljivo, nitratni buket baruta koji se koristio umesto soli bio je čak i prijatan, nije bilo mnogo hladnoće, a danju je uvek bilo vruće u pokretu, a noću je bilo vatre; vaške koje su jele tijelo se ugodno zagrijalo.) Jedna stvar je bila teška, prvo su to noge.
Drugog dana marša, nakon što je pregledao svoje rane pored vatre, Pjer je pomislio da je nemoguće zgaziti ih; ali kada su svi ustali, hodao je šepajući, a onda, kada se zagrijao, hodao je bez bolova, iako mu je uveče bilo još strašnije gledati u noge. Ali nije ih gledao i razmišljao je o nečem drugom.
Sada je samo Pjer shvatio svu snagu ljudske vitalnosti i spasonosnu moć prebacivanja pažnje uložene u čoveka, slično onom spasonosnom ventilu u parnim mašinama koji ispušta višak pare čim njena gustina pređe određenu normu.
Nije vidio ni čuo kako su strijeljani zaostali zarobljenici, iako ih je na ovaj način već umrlo više od stotinu. Nije razmišljao o Karataevu, koji je svakim danom slabio i, očigledno, uskoro će ga doživeti ista sudbina. Još manje je Pjer mislio na sebe. Što je njegov položaj bio teži, to je budućnost bila strašnija, sve nezavisniji od položaja u kojem se nalazio, dolazile su mu radosne i umirujuće misli, uspomene i ideje.
22. u podne, Pjer je išao uzbrdo po blatnjavom, klizavom putu, gledajući u svoja stopala i u neravnine na putu. S vremena na vrijeme je pogledao u poznatu gomilu koja ga je okruživala, a opet u svoja stopala. Oboje su mu bili podjednako njegovi i poznati. Lilastonogi Grey veselo je trčao kraj puta, povremeno, kao dokaz svoje okretnosti i zadovoljstva, podvlačeći zadnju šapu i skačući na tri pa opet na sve četiri, jureći lajući na vrane koje su sjedile na strvina. Grej je bio vedriji i uglađeniji nego u Moskvi. Sa svih strana ležalo je meso raznih životinja - od čovjeka do konja, u različitim stupnjevima raspadanja; a ljudi koji su hodali držali su vukove podalje, tako da je Grej mogao da jede koliko želi.