PROSTOR U KNJIŽEVNOSTI I UMETNOSTI
Spisak literature za izložbu pripremljenu za Dan kosmonautike.
Izložen u Sali književnosti o umetnosti u aprilu 2011
"Nemoguće danas će postati moguće sutra."
Ciolkovsky K. Na Mjesecu. - M., 1957.
Tolstoj A. Aelita. - M., 1955.
Belyaev A. Zvezda KEC. - Perm, 1987.
Efremov I. Starships. Andromedina maglina. - M., 1965.
Bulychev K. Sto godina ispred: naučna fantastika. priča. - M., 1991.
Fantazija veka. - Minsk; Moskva, 1995.
Odjeljak 1. Astronautika u vizualnim umjetnostima
„Granice naučnog znanja i predviđanja koje treba predvidjeti
nemoguće".
Okorokov B. Otvaranje mirnog svemirskog doba // Umjetnost br. 4. - S. 19-24.
Shilov A. Sin domovine. 1980 // Šilov A. Slikarstvo, grafika. - M., 1990. - S. 43.
Kukulieva K., Kukuliev B. Sin Rusije. Palekh // Ogonyok br. 11. - P. 9.
Prve minute: fotografije // Peskov V. Otadžbina. - M., 1978. - S. 38-40.
Zbogom zemljani. 1977. // Slika domovine: album. - L., 1982. - T. 2.
Černovič I. Čovjek, zemlja, prostor: prostor u umjetnosti // Umjetnost br. 12. - S. 4-10.
Tikhomirova O., Tikhomirov L. U ime čovječanstva. // Tikhomirova O., Tikhomirov L. Slikarstvo. - M., 1977.
Rešetnikov F. Portret dvaput heroja Sovjetskog Saveza, general-majora avijacije, pilota-kosmonauta // Ljudi sovjetske zemlje. - L., 1986. - S. 134.
Tolkunov N. Portret dvaput heroja Sovjetskog Saveza, general-majora avijacije, pilota-kosmonauta SSSR-a. 1975. // Sindikat umjetnosti i rada: ljudi rada u slici. art. - M., 1982. - S. 320.
Savelyev V. Kosmonauti u zoni sletanja: fotografija // U ritmu veka. - M., 1981. - S. 15.
Prostor u službi mira: slikarstvo, skulptura, grafika. - M., 1987.
Korolev Yu. Star brothers. 1980. // Slika domovine: album. - L., 1982. - T. 1.
Rosa na krilima. - M., 1982.
Prostor je moj posao: sub. doc. i umjetnik prod. - M., 1989
Spomenik u znak sjećanja na izuzetna dostignuća sovjetskog naroda u istraživanju svemira u Moskvi // Spomenici SSSR-a. - M., 1969. - Il. 142.
Odjeljak 2. Prostor u naučnoj fantastici
„Naučna fantastika je, na kraju krajeva, hrabra
zadatak za nauku i tehnologiju.
Bachilo A., Tkachenko I. Zarobljenici crnog meteorita // Pishchenko V., Shabalin M. NLO iz Gračevke: znanstvena fantastika. priča. - M., 1995
Sazviježđe: sub. sci.-fi. priče i priče. - M., 1978.
Stern B. Čija planeta?: naučna fantastika. priče. - M., 1987.
Strugatski A., Strugacki B. Naseljeno ostrvo; Klinac: Fantastično. romani. - M., 1997.
Podne, XXI vek br. 11.
Ivanov A. Brodovi i galaksija. - M., 2004.
Ural Pathfinder br. 4.
Zlotnikov R., Orekhov V. Starship Troopers: Science Fiction. roman. - M., 2009.
Lukyanenko S. Zaronite do zvijezda: romani i priče. - M., 2008.
Zakon dubokog svemira: naučna fantastika. radi. - M., 2007.
Star Rider: Beletristika: br. 8. - M., 1990.
Svemirska fikcija, ili Svemir će biti naš!: antologija. - Sankt Peterburg, 2008.
Filenko E. Galactic Cons.5.
Odjeljak 3. Prostor u slikarstvu i kinu
« Snaga mašte raste kako znanje raste.”
Prostor: album poštanskih maraka. - M., 1969.
Kolosov L. Pucao u svemir; Flight Valley // Acts of the Celestials: Fantasy in Painting. - N. Novgorod, 1993.
Gerchuk Yu. Osjećaj kozmosa // Dekorativna umjetnost SSSR-a br. 4. - P. 21-22.
Leonov A., Sokolov A. Za dobrobit čitavog čovječanstva: umjetničko istraživanje svemira // Umjetnost br. 4. - S. 9-16.
Pokrov M. Prostorna tema u djelu A. Leonova i A. Sokolova // Umjetnost br. 3. - S. 18-22.
Džanibekov V. Svemir je svijet u kojem je zanimljiviji nego na Zemlji // Svijet muzeja br. 4. - S. 20-21.
Chanyshev I. "Republika na Marsu": o filmu "Aelita" // Sovjetski ekran
br. 20. - S. 18-19.
Sosina N. "Ukroćenje vatre": o filmu D. Khrabrovitskog // Sovjetski ekran. -1971. -
Vasiliev R. "Kroz trnje do zvijezda": film prema djelima K. Bulycheva
// Sovjetski ekran. -1981. - Br. 7. - S. 9-10.
Stishova E. Prostor kao patnja: o filmu "Papirni vojnik" // Cinema Art. 2009. - br. 2.- S. 26-34.
Ovaj članak pripremili smo na osnovu predavanja Ksenije Podlipenceve, likovne kritičarke, kustosice umetničkih projekata, u okviru festivala Noć biblioteka 2018.
Kosmos je tema koja je uzbuđivala umjetnike u različitim epohama, ali je, možda, na najoriginalniji način predstavljena u kosmizmu, futurizmu i suprematizmu.
Kosmizam - poseban fenomen prve polovine XX veka. Osnivač ruskog kosmizma je Nikolaj Fedorov, koji je stvorio plan tzv. zajednički uzrok". Prema Fedorovljevim idejama, čovječanstvo mora ujediniti sve napore kako bi postiglo besmrtnost i istražilo svemir.
Naravno, može se reći da ideja besmrtnosti seže u pravoslavnu tradiciju, ali postoji suštinska razlika. Prije svega, u činjenici da je Fedorov govorio o besmrtnosti ne samo duše, već i tijela. Štaviše, „besmrtnici“ su takođe morali da se postaraju da ožive sve koji su ikada ranije živeli. Budući da bi to prije ili kasnije dovelo do prenaseljenosti Zemlje, Fedorov je pretpostavio da su do tada ljudi već dostigli takav nivo znanja da će moći da se presele na druge planete, iako u to vrijeme, naravno, nije bilo tehničku opremu za svemirske letove još nije imao.
Pored Fedorova, ovaj pravac su razvili i Sergiy Bulgakov, Pavel Florensky, Konstantin Tsiolkovsky. A sa stanovišta slikarstva, najpoznatiji kosmista bio je Nikolas Roerich, koji se okrenuo žanru filozofskog pejzaža.
Prije svega, ovo je „generalizirani“ krajolik, nema akcenta na individualnim karakteristikama određenog područja. Jednako važna karakteristika je i svjetlost: svjetlost na slici nije toliko fenomen fizičkog svijeta koliko marker umjetnikovog duhovnog stanja. Konačno, nebo se uvijek ističe na Rerichovim platnima: čak i planine poprimaju oblik oblaka ili nalikuju drugim nebeskim objektima.
Ljudi na Rerichovim platnima, po pravilu, nisu smješteni u centru, odnosno nisu glavni likovi, iako se ne može reći da ih "zgnječi" beskrajno nebo: radije, svi elementi slike su u harmoniji, jer je glavna ideja umetnikovog rada sklad čoveka i univerzuma.
Možda se visokom ocenom za Reriha može smatrati priznanje Gagarina, koji je svoj let u svemir opisao na sledeći način:
“Zraci su sijali kroz Zemljinu atmosferu, horizont je postao jarko narandžasti, postepeno se pretvarajući u sve dugine boje: u plavu, plavu, ljubičastu, crnu. Neopisiv domet! Kao na platnima umjetnika Nikole Reriha.
Ništa manje značajan pravac na početku prošlog veka nije bio futurizam : porijeklom iz Italije, najglasnije se deklarirao u Rusiji, postavši jedan od najradikalnijih fenomena avangarde. Futurizam je sebe smatrao glasnikom nove ere, hvaleći, međutim, ne toliko budućnost koliko brzo razvijajuću sadašnjost fabrika i mašina.
Budetlyane, prva grupa pisaca futurista, više puta se u svom stvaralaštvu okrenula slikama osvajanja svemira, fantazmagoričnim za ono vrijeme. Međutim, u futurističkom slikarstvu kosmički motiv još uvijek nije bio vodeći. Najupečatljiviji primjeri ovdje su "Praznina" Natalije Gončarove, djelo napisano u vrijeme njene strasti prema neobjektivnom slikarstvu, i serija slika "Prostor".
Unatoč svoj agresivnosti i samopouzdanju futurizma, do početka Prvog svjetskog rata počeo je polako da blijedi, rascjepkavši se na razne struje i ustupajući mjesto drugim oblastima umjetnosti.
Suprematizam prvenstveno povezan sa svojim tvorcem - Kazimirom Malevičem. I naravno, najpoznatija slika povezana s imenom ovog umjetnika je „Crni kvadrat“, apsolutno jedinstvena stvar po broju postojećih interpretacija. U ovom periodu Malevič je napustio objektivnost, navodeći da slika ne treba da izražava predmet, već umetnikov osećaj objekta. Drugim riječima, Malevič je pozvao na napuštanje "posrednika" forme i senzacije pisanja.
Na slici - jasno definisan crni kvadrat koji graniči sa bijelom pozadinom; mora se uzeti u obzir da je rad, po pravilu, izložen na belom zidu. Zamislite mentalno kako se bijela pozadina platna stapa s bijelom pozadinom okoline, a sam kvadrat se sve više udaljava, postepeno pretvarajući se u crnu tačku... Nema smisla tražiti poseban zaplet ili neku drugu sliku na Crnom trgu, navodno skrivenom pod slojem boje. U stvari, "Crni kvadrat" je pokušaj da se grafički prikaže beskonačnost Univerzuma.
Evgeny Kovtun, likovni kritičar
iz članka ""Pobjeda nad suncem" - početak suprematizma"
Suprematistička metoda sastojala se u činjenici da je Malevič na zemlju gledao kao izvana, unutrašnji "duhovni" univerzum mu je sugerirao ovaj pogled, a nepokolebljivi kanoni izgradnje svemira odmah su se srušili. U suprematističkim štafelajnim djelima nestaje ideja o "gore" i "dole", "lijevo" i "desno" - svi pravci su jednaki, kao u svemiru. Prostor slike više nije podložan zemljinoj gravitaciji (orijentacija "gore - dole"), prestao je da bude geocentričan, odnosno "poseban slučaj" univerzuma. Nezavisan svijet nastaje, zatvoren u sebe, koji ima svoje polje kohezije-gravitacije i istovremeno koreliran kao ravnopravan sa univerzalnom svjetskom harmonijom.
Glavni element Maljevičevih slika su supremi (od latinskog supremus - najviši), geometrijske figure izvučene iz zemlje, koje odražavaju umjetnikovu ideju kosmičkog grada, kompleksa koji slobodno lebdi u zraku, čije bi stvaranje bilo moguće zahvaljujući budućim naučnim i tehnološkim dostignućima.
Konkretnije, jedan od Maljevičevih omiljenih učenika, Ilja Čašnik, razvio je kosmičku temu, koji je suprematizam smatrao "pogledom na svet neobjektivnih, prirodnih i kosmičkih kompozicija". U njegovom najpoznatijem djelu Crveni krug na crnoj površini može se naslutiti planeta u bezgraničnom svemiru i svemirska stanica koja se nalazi pored nje, iako je još uvijek riječ o suprematističkoj kompoziciji. Zanimljivo je da se ova slika često može naći na koricama naučnofantastičnih knjiga.
Naravno, svemirska tema nije ograničena samo na navedena područja: koliko vrijedi bizarni “socijalni futurizam” koji je oslikao svijetlu budućnost za istraživanje drugih planeta i kontakte sa vanzemaljskim bićima. I iako je 21. vijek donio nove, neviđene mogućnosti za proučavanje Univerzuma, vrijedi priznati da je u prošlom stoljeću tema svemira izazvala mnogo više uzbuđenja - barem u umjetnosti.
Istraživanje ljudskog svemira otvorilo je novu stranicu u istoriji umjetnosti. U sklopu serije publikacija posvećenih obilježavanju Dana kosmonautike ove sedmice, Yod je pripremio članak o tome kako se tema svemira reflektirala u različitim područjima ljudske kulture - od slikarstva do dizajna odjeće i namještaja.
Otkako je prvi satelit u istoriji lansiran u Zemljinu orbitu 1957. godine, svemir je zaokupio umove miliona ljudi. Umetnici i pesnici bili su inspirisani kosmosom, sanjali o njemu, a ponekad čak i gledali u budućnost, iščekujući ono što će se tek ostvariti.
Najvažniji događaj tog doba - let čovjeka u svemir - ogledao se u stvaralaštvu umjetnika poput Aleksandra Deineke. Na njegovoj slici “Osvajači svemira” rakete polijeću s kosmodroma jedna za drugom, ljudi imaju vremena samo da ih naprave. U čast prvog čoveka u svemiru, Jurija Gagarina, pisali su pesme i pesme, na ruskom i drugim jezicima sveta. Vladimir Vysotsky posvetio mu je svoju pjesmu „Prvi sam brojio život unatrag“. O njemu se još snimaju filmovi, kojih je već pedesetak.
Aleksandar Deineka, "Osvajači svemira"
Istraživanje svemira bilo je prekretnica u radu mnogih umjetnika. Tako se, na primjer, lansiranjem prvog svemirskog satelita, promijenila sudbina Andreja Sokolova, sina jednog od vođa izgradnje kosmodroma Bajkonur. Postao je prvi umjetnik na svijetu koji je slikao svemir ne napuštajući svoj atelje. Snimio je takve prekretnice u istoriji astronautike kao što su let na Mesec i čovekova šetnja svemirom. A prikazao je i ono o čemu se tada moglo samo sanjati i što, možda, čeka čovječanstvo u doglednoj budućnosti - slijetanje na Mars, Veneru, druge planete i njihove satelite.
Počevši od sredine 60-ih, Sokolov je počeo da radi u saradnji sa kosmonautom Leonovim. Čuveni sovjetski pilot-kosmonaut Aleksej Leonov, prvi čovek koji je izašao u svemir, istovremeno je i talentovani umetnik koji je na svojim slikama uhvatio kosmos direktno sa orbitalne stanice. Svako njegovo djelo je jedinstveno, jer nije plod kreativne mašte ili slika preslikana sa fotografije teleskopa, već istinsko svjedočanstvo živog kosmosa koji je autor vidio vlastitim očima.
Andrej Sokolov i Aleksej Leonov, "Svemirski šoferi"
Nedavno je u Tretjakovskoj galeriji održana ceremonija prenosa dve slike Alekseja Leonova u muzej. Događaj je bio tempiran da se poklopi sa izložbom velikih razmera "Odmrzavanje", posvećenom značajnom istorijskom periodu ruske istorije, prenosi TASS.
Nisam mogao a da ne odgovorim na tako goruću temu društva kao što su osvajanje prostora i moda. Prostorni motivi se ogledaju u kolekcijama dizajnera kao što su Paco Rabban, Pierre Cardin, Emilio Pucci. Futurističke linije, svijetle i sjajne tkanine, neobične frizure i dodaci - sve je to uvelike promijenilo imidž i stil života na Zapadu.
Snimak iz filma "Blow Up"
Dizajn uređaja i interijera također se u mnogočemu promijenio pod utjecajem novih ideja. Saturn usisivači, satovi Raketa, aerodinamičan namještaj i blistave metalne površine su vrhunski primjeri industrijskog dizajna koji prati svemirske trendove.
Sovjetski usisivač "Saturn"
Sve do danas, tema prostora ostaje nepresušan izvor inspiracije u svim oblastima ljudske kulture. Stepen međusobnog uticaja umetnosti i nauke je toliko visok da je ponekad teško razumeti šta je tačno bio primarni izvor – da li su naučna otkrića dovela do stvaranja umetničkih dela, ili je umetnička fikcija inspirisala naučnike i dizajnere.
Elektronska biblioteka našeg portala ima ogroman broj knjiga o tajnama i misterijama svemira, od kojih će vas većina sigurno zanimati. Evocirati će uspomene iz djetinjstva i odvesti vas u nevjerojatan svijet nezaboravnih fantastičnih avantura.
Mnoga djela su odavno preštampana i vrlo ih je teško pronaći u papirnatom obliku. Na sreću, tablet računari i e-knjige više nisu kuriozitet. Svako može koristiti našu web stranicu i besplatno dobiti bilo koju knjigu u elektronskoj verziji koristeći pogodnu pretragu. Stalno pratimo razvoj i popunjavanje našeg resursa, privlačeći sve više redovnih posjetitelja na naš portal.
Prostor i literatura sa sajta
Kosmički mit je složen fenomen svjetske i ruske kulture. Nikada nije bilo sporova između pisaca i naučnika koja bi slika kosmosa bila ispravnija - naučna ili umetnička, jer danas ova dva sistema uspešno postoje, takoreći, odvojeno. Općenito je prihvaćeno da se jezik nauke ne može dobro prevesti u jezik umjetničkog govora, dok se jezik umjetnosti ne odražava na adekvatan način u složenoj naučnoj terminologiji. Ali kako god bilo, postoje dva modela svijeta koja su u nevidljivoj interakciji.
Njutnov kosmos i Geteov kosmos nikada nisu formalno stupili u kontakt jedan sa drugim, uprkos očiglednosti da je Fausta napisao čovek koji je prihvatio njutnovsku sliku sveta. Kao što znate, Newton je prethodio Goetheu, ali sada rijedak kosmološki model može bez indirektnih i direktnih referenci na Fausta. Naravno, naučna pouzdanost u ovom slučaju igra sporednu ulogu.
Homerov kosmos iskovan na Ahilevom štitu nema mnogo zajedničkog sa Ajnštajnovim i Njutnovim konceptima, ali Ilijada nikada ne zastareva. Sa naučne tačke gledišta, kosmički mit se može poboljšati, ili može odgovarati novim naučnim dostignućima - u umetnosti se time njegova vrednost ne meri.
Tjučevljev opisani užas pred ponorom svemira motivisan je Njutnovim praznim univerzumom, gde postoji beskonačna količina prostora i vremena. U Ajnštajnovoj teoriji relativnosti govorimo o nultom vremenu, ali uprkos tome, Tjučev ne zastareva. Čitaoca zanima pisca ne samo sadašnje vrijeme, on je uronjen u umjetnost sa svojom budućnošću i prošlošću, sa svim potvrđenim i opovrgnutim mitovima.
Prostor i književnost: mitovi su opovrgnuti u nauci, ali ne i u umjetnosti
U ruskoj književnosti mitovi o svemiru ranije nisu bili predmet posebnog proučavanja, iako su „prostor Tjučeva“, prostor „Dostojevskog“, „prostor Ljermontova“ postale sasvim poznate fraze u uslovima moderne književne kritike. Indirektno ili direktno, ove teme se dotiču u radovima V. Toporova, G. Gačeva. Upečatljiv primjer ovakvog istraživanja je rad Y. Gureviča, S. Averintseva, A. Loseva o vizantijskoj, antičkoj i srednjovjekovnoj književnosti i estetici. U ovom slučaju razvijena je određena metodologija koja se sastoji u tome da različita umjetnička djela služe kao materijal za kosmološki model etnografa, filologa, književnog kritičara, povjesničara.
Stranica portala predstavlja pregled knjiga o kosmonautima i svemiru za sve one koje zanima tema istraživanja svemira, kojima nije ravnodušna uloga naše zemlje u svjetskoj astronautici. Prikupili smo i naučnu i naučnu fantastiku i knjige za djecu o svemiru.
Wernher von Braun. Čovjek koji je prodao mjesec Dennisa Piškeviča
Marsovac Andy Weier
Lev Danilkin: “Jedan od najbolje prevedenih – uprkos „žanrovskoj” opterećenosti – romana ove godine. Bliskoj budućnosti. Srušila se još jedna američka misija na Mars; posada astronauta evakuiše se u panici, ostavljajući jednog od svojih drugova mrtvim. U stvari, on je živ; međutim, malo je vjerovatno da će neko znati za to u narednih nekoliko godina. Uprkos neizbežnim avanturama u ovom slučaju u žanru „ljuljaćeš se na boru i jebaćeš se na nozi“, Robinson se ispostavlja zgodan i krupne glave - toliko da će uskoro plodovi njegove aktivnosti postati očigledan ne samo njemu; a nakon nekoliko poglavlja roman, koji je ranije izgledao kao dnevnik osuđenog čovjeka, prelazi na drugu – daleko od najviše – brzinu; i vuče veoma, veoma dobro. Čudno je da nikome ranije nije palo na pamet da napiše "Robinzona Krusoa" o Marsu; ali nije iznenađujuće da je Marsovac odmah preformatiran sa kotača za Ridleyja Scotta.”
„Interstellar. Nauka iza kulisa, Kip Thorne
Svjetska slava je pretekla Thorna sa velikim zakašnjenjem: naučne principe na kojima se temelji Nolanova slika predložio je fizičar dvadeset godina prije izlaska filma. Ali sada, pred otkrivačem objekta Thorn - Žitkovim, profesorom na Kalifornijskom institutu za tehnologiju i počasnim doktorom Moskovskog državnog univerziteta, vrata svih filmskih studija na svijetu su otvorena: vidite, u bliskoj budućnosti, sci-fi će konačno zauzeti šine strogog znanja.
Lev Danilkin: „Autor je „radio dugi niz godina u raketnom polju“ i uspeo je da u jednu knjigu uklopi stotine priča vezanih za sovjetski raketni projekat u njegovoj ranoj fazi - od priprema za lansiranje prvog satelita do sudbine lunarni projekat nakon smrti Koroljeva. Knjiga je puna zanimljivih činjenica; jedini, možda, vrlo čudan momenat je opis konferencije za štampu 28. marta 1961. godine, kada su strani novinari pokušali da saznaju od potpredsednika Akademije nauka SSSR Topčijeva nešto o sovjetskom svemirskom programu. Između ostalog, autor prenosi pitanja koja su navodno postavljali stranci: „Zašto su piloti Kartašov i Varlamov isključeni sa liste kandidata za svemirski let?“ i „Šta se dogodilo 23. marta u Centru za obuku kosmonauta sa kandidatom Bondarenkom?“. Naravno, ovo bi moglo biti od interesa za američke dopisnike - međutim, američka štampa u martu 1961. nije mogla imati ni ove informacije, a još manje tačna imena; Neće proći mnogo vremena pre nego što saznaju da je jedan od kosmonauta prvog odreda preminuo u izolacionoj komori.
izdavačka kuća Večer, 2011, Moskva
"Istraživanje udaljenih planeta" Vladimira Surdina
Najpoznatija knjiga glavnog domaćeg astronoma koja je autoru donijela nagradu Prosvjetitelj za 2012. Surdin nije samo briljantan naučnik, već i rođeni predavač koji može lako i u isto vrijeme korektno, bez ispravljanja uglova, objasniti najsloženije kosmičke procese – bilo da se radi o istoriji Sunčevog sistema, procesu nastanka zvijezda, evolucija galaksija ili problemi istraživanja egzoplaneta. Može se pročitati intervju sa izuzetnim savremenikom.
Astronautski vodič za život na Zemlji. Šta me je naučilo 4.000 sati u orbiti od Chrisa Hadfielda
Kosmonauti su odavno prestali da budu pop idoli, ali detalji njihovog pažljivo organizovanog života i dalje zanimaju javnost – a tu je bio i vodič koji je bio nasmejan, druželjubiv i sa