Danas ćemo na lekciji naučiti:
Odredite njegovo raspoloženje
Razmišljanje o pitanju.
Kako se zove slika?
Šta je volela da igra?
Koji lik?
Kako?
Kakve ste rezultate dobili?
Šta još treba uraditi?
Na čemu još treba poraditi?
Pogledajte sadržaj dokumenta
"Lekcija o književnom čitanju Umjetnička galerija V. I. Surikov "Portret umjetnikove kćeri""
Lekcija Galerija slika V.I. Surikov "Portret umetnikove ćerke"
Danas na času idemo u odjeljak „Galerija slika“.
Svrha naše lekcije je da se upoznamo s reprodukcijom slike V. I. Surikova "Portret umjetnikove kćeri". Šta ćemo pamtiti, naučiti, šta ćemo naučiti? Pitanja iz udžbenika na strani 129 pomoći će nam da odgovorimo na ovo pitanje.
Danas ćemo na lekciji naučiti:
Opišite izgled osobe prikazane na portretu;
Odredite njegovo raspoloženje
Napravite verbalni portret osobe.
Opis devojke prikazane na portretu.
Djevojka stoji kraj zida, možda je ovo zid peći, jer... na dnu se nalazi poklopac. Nosi crvenu haljinu sa malim bijelim točkicama, pojasom i crvenom mašnom. Gornji dio haljine ukrašen je velikom bijelom mašnom od čipke. Na nogama djevojčice su smeđe čarape i crne cipele. U rukama devojčice je prelepa lutka u beloj lepršavoj haljini. Djevojčica voli svoju igračku, pa je čvrsto grli uz sebe, nježno grleći lutku oko struka.
Devojčica je veselo raspoložena, jer je nasmejana i širom otvorenih očiju. Gleda naprijed mirno i pomalo stidljivo, kao da joj je neugodno.
Razmišljanje o pitanju.
Šta ako Surikov zamrači zid? (djevojka nije bila vidljiva i bila je tužna)
Kako se zove umjetnik koji je naslikao sliku?
Kako se zove slika?
Odredite žanr ovog djela?
Izrada verbalnog portreta djevojke.
Reci mi, šta misliš, kakva je bila devojka?
Šta je volela da igra?
Koji lik?
Koji zadatak je dat na lekciji?
Jeste li uspjeli riješiti problem?
Kako?
Kakve ste rezultate dobili?
Šta još treba uraditi?
Gdje možete primijeniti nova znanja?
Šta je dobro prošlo na lekciji?
Na čemu još treba poraditi?
Domaći zadatak: pronaći ostala Surikova djela. Zapišite njihova imena, odredite žanr, recite šta je na njima prikazano.
1. jul 2013, 12:10Jedina ljubav Vasilija Surikova
Veliki ruski umetnik Vasilij Ivanovič Surikov rođen je u Krasnojarsku 12. januara 1848. godine u porodici svešteničkog službenika koji je poticao iz stare kozačke porodice. Dječak je prve časove crtanja dobio od učitelja u školi. Godine 1868. otišao je u Sankt Peterburg, gdje je upisao Akademiju umjetnosti. Nakon diplomiranja, živio je u Moskvi. Stalno je dolazio u Sibir, posjećivao Don, Volgu i Krim. 1880–1890. posjetio je Francusku, Italiju i niz drugih evropskih zemalja. Majstori mletačke i španske renesanse i baroka, posebno Veronese i Velazquez, imali su poseban utjecaj na njegov razvoj kao umjetnika.
Kada su se upoznali, ona je imala dvadeset, a on trideset. Bilo im je suđeno da žive zajedno kratko, samo deset godina, ali njihova priča je jedna od najzanimljivijih. Ovo je priča o srećnoj ljubavi i tragičnoj sudbini. Surikov je svoju buduću suprugu Elizavetu Augustovnu Share prvi put vidio na jutarnjoj misi u katoličkoj crkvi Svete Katarine u Sankt Peterburgu. Kako se ispostavilo, oboje su zaista voljeli Bachovu muziku. Mladi su svake nedjelje dolazili na Nevski prospekt da čuju korale slavnog kompozitora. Nakon niza takvih susreta došlo je do poznanstva.
Ubrzo je Surikov morao otići - dobio je nalog da oslika katedralu Hrista Spasitelja u Moskvi. Bilo je to 1877. Surikov je cijelo ljeto nalazio vremena da otputuje u Sankt Peterburg da vidi ljepoticu koja mu je pala u srce, a u decembru je zatražio Lizinu ruku. Mlada, iako rođena u Rusiji, po svom odgoju bila je prava Parižanka. Njen otac, Francuz August Charest, upoznao je Ruskinju u Parizu i oženio se njome. Nakon nekog vremena, porodica se preselila u Sankt Peterburg, gdje su dobili petoro djece. Običaji i redovi u porodici ostali su francuski, a ćerke su se među vršnjakinjama isticale posebnim pariskim šikom, iako porodica nije bila naročito bogata.
Surikov je od porodice sakrio dobre vesti o venčanju.
Nije mu bilo lako to učiniti. Razlog Surikovljevog čudnog ponašanja bio je jednostavan: bio je sretan, ali je bio zabrinut kako će njegova majka, vrlo stroga žena, sibirska kozakinja, reagirati na njegov izbor. Za nju „francuska“ snaha ne bi bila posebno prijatno iznenađenje. Za svog voljenog Vasenku verovatno bi volela da pronađe jednostavnu, razumljivu nevestu.
Portret Elizavete Avgustovne Surikove, supruge umjetnika.
Mladenci su se preselili u Moskvu, gdje su živjeli vrlo prijateljski. Oboje su voleli muziku i književnost, nije im bilo dosadno zajedno, a prvih godina su im životi bili prilično usamljeni. Vasilij je bio istinski srećan - pored njega je bio neko ko ga je razumeo i oprostio mu što je bio potpuno uronjen u posao. Srećni par je imao dve devojčice - Olgu i dve godine kasnije Elenu. Nikada nisu bili razdvojeni, čak i kada su devojčice bile veoma male, putovali su svi zajedno. Surikov se našalio da je "sve što je moje uvijek sa mnom". Samo je jedna stvar ponekad pomračila sreću porodice: Elizabet je imala urođenu srčanu manu.
Portret Olge Surikove (udana Končalovskaja), umjetnikove kćeri, kao dijete. 1888
Nadahnut, Surikov je neumorno radio. Napisane su „Jutro streljačkog pogubljenja“ i „Bojarina Morozova“, stiglo je priznanje i finansijska nezavisnost. Surikov se divio svojoj ženi i sa zadovoljstvom je crtao. Bila je model za jednu od najtragičnijih figura ruskog slikarstva - Menšikovljevu najstariju kćer Mariju.
"Menšikov u Berezovu" (1883).
Surikovu je trebalo mnogo vremena da naslika svoju sliku „Menšikov u Berezovu“. Trebala su nam lica koja bi izrazila svu tragediju sudbine porodice koja je nekada bila najmoćnija u Rusiji i našla se u izbjeglištvu na kraju svijeta, u Sibiru. Marija, bivša kraljevska nevesta, umrla je sa 18 godina u izgnanstvu. Tako ju je Vasilij Ivanovič Surikov naslikao sa svojom ženom. Ali oboje nisu mogli ni zamisliti da će u nekom mističnom smislu sudbina Marije, koja nije mogla podnijeti život u Sibiru, odjeknuti u sudbini Elizabete.
Menšikovljeva najstarija ćerka. 1882
Jednog dana, nakon skoro godinu dana putovanja po Evropi, Surikovi odlaze u Sibir. Vlaga putovanja sibirskom vodom, podrhtavanje na razbijenim putevima... Sve je to bio težak test za Lizino krhko zdravlje. Na povratku se teško razboljela. Sibir, koji je Surikov toliko usrećio, pokazao se katastrofalnim za nju. Tokom bolesti svoje supruge, nije je napuštao i nikome je nije vjerovao. Sam se nosio sa svim naredbama ljekara. Ali u proljeće je Elizabeth umrla.
Surikov se više nije ženio, živio je samo za svoje djevojke i umjetnost.
Vasilij Ivanovič Surikov sa ćerkama Olgom (desno) i Elenom i bratom Aleksandrom pre odlaska u Sibir. Ljeto 1889.
Olga Surikova će se ubuduće udati za umjetnika Petra Končalovskog i imaće kćerku Nataliju, majku Andreja Končalovskog i Nikite Mihalkova. O Nataliji Končalovskoj i njenom životu biće reči u sledećem postu.
Vasilij Ivanovič Surikov sa svojim unucima - Natašom i Mišom Končalovskim.
P.S. Zaista bih volio još fotografija, ali ih na internetu skoro da i nema.
Ažurirano 1.7.2013. 15:27:
IN AND. Surikov sa suprugom
Portret Elene Surikove, umetnikove ćerke, 1906
Na vrlo dirljivoj slici Vasilija Ivanoviča Surikova vidimo djevojku koja je autorova najstarija kćerka po imenu Olga. Napisana je 1888. godine i imala je ogroman uspjeh.
Kroz portret, gledalac lako može da oseti sa kakvom je ljubavlju i gracioznošću prikazana ova desetogodišnja devojčica. Jako je lijepa i slatka, iako i dalje ima pomalo nezgrapnu i nesrazmjernu figuru, ali to će proći kako odraste. Njene izražajne oči, ali pomalo lukave i razigrane, gledaju pravo u nas. Ona je radoznala. Ima okruglo, mirno lice i crnu, bujnu kratku kosu.
Gledajući sliku, osjećamo napetost djevojke u njenom poziranju. Ona pokušava, naslonjena na zid, da ugodi svom ocu. Njena jarko crvena haljina sa malim točkicama sa belom čipkastom kragnom i crvenim hulahopkama vešto je isticala njenu crnu kosu. Autor vrlo korektno koristi bogate boje, koje mu omogućavaju da prikaže svijetao i živopisan portret. Ima crveni pojas oko struka i tamno crne cipele na nogama. Sva raznolikost boja daje nam osjećaj topline i života.
U rukama male lepotice vidimo lutku. Vrlo je vidljivo koliko ga pobožno i s ljubavlju drži, koji pak pomalo liči na svog vlasnika. To uključuje kratku plavu kosu, okruglo lice i stil ružičaste haljine. Lutka joj je draga, možda joj je najbolja drugarica nakon roditelja.
Sudeći po njenom izgledu, postaje nam jasno da djevojka dobro živi u kući. Ona voli svoje roditelje i voljena je i sama. Njeni roditelji joj se dive i to se vidi kroz sliku njenog oca. On je voli, pokazujući gledaocu divno vrijeme iz djetinjstva i njen lak djetinjast karakter. Nemamo osjećaj da je dijete ćudljivo i štetno. Upravo suprotno. Uzdržana je i draga, možda pomalo nemirna, kao sva normalna djeca.
Autor na ovoj slici pokazuje visoka očinska osećanja, jer Serov nikada nije radio po narudžbi, portrete je slikao samo za svoju porodicu i najmilije. Uostalom, ispravno kažu da što je vaše djetinjstvo sretnije i radosnije, to će vaš budući život biti bolji.
Opis raspoloženja slike Portret umjetnikove kćeri Olye
Popularne teme danas
- Esej o slici Zaraslo jezerce Polenova
Sliku "Zaraslo ribnjak" naslikao je talentovani ruski umjetnik Vasilij Polenov. Na njegovom platnu dominiraju sve nijanse zelene. Kada je slika objavljena, rekao je
- Esej zasnovan na Rokotovovoj slici Portret A.P. Struyskoy 8, 9 razred
To jasno izražava ponos i inteligenciju žena tog vremena. Sudeći po izrazu njenog lica, može se shvatiti da ova žena nije obična kmetkinja.
- Esej baziran na slici Mona Liza (La Gioconda) Leonarda Da Vincija
Jedna od najpoznatijih slika na svetu je Mona Liza. Ova slika izgleda jednostavno, ali iz nekog razloga privlači pažnju mnogih ljudi.
- Esej zasnovan na slici Venetsianove Zakharke, 7. razred
Ako uzmemo u obzir slike poznatog umjetnika Venetsianova, možemo izvući jedan sasvim logičan zaključak: ovaj umjetnik se specijalizirao za slikanje portreta
- Esej baziran na slici Bryullov Horsewoman, 8. razred
Karl Brjulov je jedan od najpoznatijih umetnika 19. veka. Ima mnogo prekrasnih portreta na svojoj zaslugi. Znao je savršeno spojiti jednostavnost i odličan rad kista, pa je stvarao remek djela
Velika porodica. Gornji red s lijeva na desno: Ekaterina Semenova (ćerka Natalije Petrovne Končalovske iz prvog braka), Natalija Petrovna Končalovskaja (ćerka umjetnika), sin Mihaila Petroviča Končalovskog iz prvog braka Aleksej, Esperanza (supruga Mihaila Petroviča Končalovskog) , Mihail Petrovič Končalovski (sin umjetnika), Andron Končalovski. Donji red s lijeva na desno: Margot (ćerka Mihaila Petroviča iz drugog braka), Olga Vasiljevna Končalovskaja (supruga umjetnika), Petar Petrovič Končalovski, Lavrenty (sin Mihaila Petroviča iz drugog braka), Nikita Mihalkov, Sergej Vladimirovič Mihalkov.
Želeo sam da znam kako je izgledala sudbina Surikovljeve ćerke Olge, koju smo videli na portretu.
Među brojnim djelima umjetnika Petra Končalovskog nalazi se i čuveni "Autoportret sa suprugom". Dvoje ljudi koji se smiju na platnu drže čaše vina u rukama. Zdravica za sretan porodični život ostaje iza kulisa.
Ali svaki detalj na slici sugeriše da dva ljubavna srca kucaju uglas i da za njih ne postoji reč „ja“. A tu je i riječ “mi”.
Prvi put su se vidjeli kada je Petya imala 16 godina, a Olya 14. Došao je u atelje Oljinog oca, umjetnika Vasilija Surikova, da drži lekcije. Ali ozbiljna mlada dama tada je više bila zainteresovana za svoje studije u gimnaziji. Dakle, tokom tog prolaznog susreta, tinejdžeri nisu bili ni predstavljeni jedno drugom. Pravo poznanstvo dogodilo se deset godina kasnije. A sada je to bila ljubav, čak i na drugi pogled. Tri sedmice kasnije, Peter i Olya su shvatili da ne mogu živjeti jedno bez drugog.
Vasilij Surikov je o tome pisao svom bratu: „Moram da vam saopštim veoma radosnu i neočekivanu vest: Olja se udaje za mladog umetnika iz dobre plemićke porodice, Petra Petroviča Končalovskog. On je pravoslavac i vjernik.” Ubrzo je par dobio kćerku Natašu.
I tri godine kasnije, sin Miša. Umetnici koje sam poznavao bili su iznenađeni: deca se uopšte nisu mešala u rad Končalovskog. Beskonačno je stvarao i beskrajno petljao sa svojim naslednicima: pevao im je uspavanke, delio boje, učio ih da crtaju, negovao ih tokom bolesti
Končalovski su obožavali djecu, a ipak je u kući sve bilo podređeno očevoj profesiji i uspostavljena je gvozdena disciplina. Sin i ćerka nisu znali za hirove na temu „Neću, neću“. Ali oni su savršeno razumjeli koncept „neophodnog“. Učenje, muzika i časovi francuskog - ovo je bio dnevni raspored Končalovskih mlađih.
Petar je uvijek išao u inostranstvo na skečeve samo sa svojom porodicom. Putovanja su nastala spontano. Piter je uz jutarnju kafu pitao svoju ženu: „Ljolečka, zar ne bismo trebali da odemo u Pariz da učimo od majstora?“ „Naravno, tata! Sad ću se spremiti!” – odgovorila je Olga, uverena da su sve odluke njenog muža bile ispravne. Do večeri je porodica već ulazila u voz.
U Parizu je Olginim naporima sve odmah bilo uređeno: stan je iznajmljen, Petar je radio, Nataša je otišla da uči, Olga je radila kućne poslove, šetala sa Mišom, uvek je izgledala sjajno i pozirala svom mužu. Često je kritikovala njegov rad, ali Peter je beskrajno vjerovao Lyolechkinom ukusu. Čim je, gledajući u sliku, rekla: "Ma, nije to to, tata!", platno je uništeno. Končalovski nije požalio utrošenog vremena i inspiracije u takvim trenucima.
Kada je počeo Prvi svjetski rat, Petar je otišao na front. Nakon što je ispratila muža, Olga se vratila sa stanice i jecala po cijeloj kući, a zatim je tri godine pisala detaljna pisma svom suprugu o životu porodice. Djeca su ih dopunila svojim vijestima, a Nataša je dodala i pjesme koje su komponirane posebno za tatu. Artiljerac Končalovski nosio je ova slova na grudima sve tri godine rata.
Tokom revolucionarnih teških vremena, porodica se još više ujedinila. Končalovski su odbili da emigriraju, izgubili su stan, smrzavali su se i gladovali, ali Olga je nastavila da uči strane jezike deci, a Petar je i dalje stajao za štafelajem, dobro znajući da njegovi pejzaži sada nikome nisu potrebni. Djeca su, gledajući svoje roditelje, vjerovala: ništa na svijetu nije strašno ako postoji takva ljubav kao njihov tata i mama.
Početkom tridesetih godina, Končalovski, sanjajući o porodičnom gnijezdu, kupili su kuću sa mezaninom u Bugryju, nedaleko od Moskve. Plemićku porodičnu tradiciju ljetovanja na otvorenom nije smjela prekinuti nijedna vlast. Končalovski su svojim rukama doveli kuću u red. Pyotr Petrovich se pokazao kao divan baštovan - jorgovani, ruže, božuri i stabla jabuke su divno rasli. Ljolečka je bila zauzeta kod peći, Dada je crtao, aroma pite se pomešala sa mirisom boja i svi su bili srećni. Kada su se pojavili unuci, odgajani su na isti način kao i djeca: s ljubavlju i disciplinom. Nedjeljom je cijela porodica išla u crkvu. I ničega se nisu plašili, kao da su bili sigurni u nevidljivu, ali moćnu zaštitu.
Končalovski, koji ne ume da se lažira, odbio je da naslika Staljinov portret, nije potpisao klevetu protiv svog prijatelja Mejerholda i tvrdoglavo je nastavio da radi samo na onome što mu je bilo zanimljivo. Kada je progon počeo, Pjotr Petrovič i Olga Vasiljevna zadržali su olimpijski mir. Na jednom od prijema, kada su se ljudi plašili da čak priđu osramoćenom umjetniku i njegovoj supruzi da se pozdrave, neko je savjetovao Olgu Vasiljevnu da pljuje na svoje zlobnike. Ona je, stojeći u haljini od višnje od somota sa hermelinom na ramenima, kraljevski odgovorila: "Nikoga nije briga - nema dovoljno balavi!"
Izvana, njihov život je izgledao izuzetno srećno. Končalovski nisu izazivali sudbinu i nisu se sukobili ni sa kim. Jednostavno su uspjeli sačuvati svoj svijet, svoje navike i tradiciju. A čak iu svojim godinama na padu još uvijek su jedno drugo s ljubavlju zvali Dadochka i
Surikov V.I. Portret O.V. Surikova, umjetnikova kćerka, u djetinjstvu. 1888. Državna Tretjakovska galerija, Moskva
Dodirivanje „Portret O.V. Surikova, umetnikova ćerka, u detinjstvu”, napisao je Surikov 1888. godine, istovremeno je uspešno prikazavši na 16. putujućoj izložbi.
“Lepo okruglo lice, uokvireno tamnom, bujnom kosom, ozbiljno. Ali to nije njen karakter, ovo je njen odnos prema očevom poslu - pozira poslovno i mirno. Blagost i dobrodušnost vrebaju se u uglovima čvrsto definisanih usta: on se sprema da se veselo i lukavo nasmeši! Oči, inteligentne, radoznale, gledaju ispod gustih šiški, a ispod njih se nazire čisto, visoko čelo. Na ovom portretu tako se jasno vidi i uslikava čitava njena sretna, vatrena i vesela narav, koja odmah reagira na sve.
Njene noge u crvenim čarapama na pozadini bijelih pločica poslovno su stabilne, a u načinu na koji su postavljene osjeća se njeno samopouzdanje i neka svojeglavost. Njihove konture, meke, ne ocrtane tvrdom linijom, istovremeno daju osjećaj jakih i gustih mišića ispod čarapa. Dječija figura, bez struka, nosi nisko zavezani pojas, a djevojčica stoji, blago nagnuta naprijed. Okrugla bijela kragna naglašava ružičastu mat lica. I u ovoj djevojci nema ni najmanje djevojačke koketerije, iako je sva plastična i graciozna - ključ buduće ženstvenosti. Dlan lijeve ruke pritisnut je uz bijelu pločicu, a prsti su ispisani tako da djeluju toplo. Olja je desnom rukom zagrlila nepromjenjivu lutku Veročku, koja je svojim plavim očima zurila u prazno. Plava kapa lutkaste kose igra zlato na crvenoj pozadini, a lepršava ružičasta haljina i somot oko njenog vrata odaju je kao Parižanku.
Predivan portret! U njemu će vječno živjeti sav šarm i živost djevojke, sva čistota i sklad njenog uma i duše, i sva ljubav i divljenje oca i umjetnika.” (Izvor: Končalovskaja N. Neprocenjiv dar: Romantična istinita priča. / Natalija Končalovska. - Krasnojarsk: Krasnojarsk Book Publishing House, 1978. - 300 str.)
Iz knjige Natalije Končalovske "Neprocjenjivi dar" o povijesti stvaranja portreta http://www.gennadij.pavlenko.name/ex-book?text=185
U susednoj trpezariji, mlada učenica učiteljica je sa Oljom učila gramatiku, pripremajući je za prvi razred gimnazije.
Pa kakvu kragnu nosiš - crvenu? - pitala je Olju.
Ne... Ne crveno, nego bijelo.
Vasilij Ivanovič je iznenada zamislio svoju ćerku u beloj kragni preko crvene haljine sa belim tačkama. Kako je bljesnula, ova haljina, u vrbinim šikarama na Jeniseju, izblijedjela je u gustoj senci, a onda odlepršala na sunce i poletjela duž spruda...
Kako to pišete - "ne" ili "ni"?
Ne crveno.
U redu. Kakvu kragnu imam? Crveno ili bijelo?
A ti... A ti nemaš ništa - ni crveno ni belo!
Kako ćeš ovo napisati?..
Olya razmisli i onda čvrsto odluči:
Bravo, tačno!
Vasilij Ivanovič sluša, smiješeći se: "Vidi, tvoja mala glava razmišlja!"
„Sada ustani i idi tamo“, kaže učiteljica. Možete čuti kako Olya odguruje stolicu i žurno hoda.
Dakle! Gdje si otisla?
U rernu.
Koje slovo ćete staviti na kraju?
Pauza. Olya misli.
Staviću slovo "e". Dativ ovdje - kome, čemu.
Fino! - srećna je učiteljica. -Gde stojiš?
Još jedna pauza.
Blizu peći. "I" će biti ovdje", Olja žuri da objasni, "jer ovdje je genitiv - ko, šta!..
Vasilij Ivanovič je odjednom jasno zamislio Olju blizu peći. Tiho je ustao, otvorio vrata i pogledao kroz pukotinu. Olya je stajala u crvenoj haljini sa tačkama na pozadini jarkih bijelih pločica, pritiskajući svoja dva puna dlana na nju, topla. Njeno okruglo lice bilo je obasjano prijateljskim i vedrim samopouzdanjem.
„Ovako treba da napišete“, pomisli Vasilij Ivanovič i zatvori vrata...
Prošlo je mjesec dana. U blagovaonici se pojavio štafelaj s platnom, na kojem je Olya stajala visoko pored peći. I kao svaka nova slika, zauzela je prvo mjesto u životu porodice. Najprije je portret bio u ugljenu, a zatim je počeo da se farba. Olja je bila strpljiva i znala je da pozira. I često je cijela porodica jutro provodila zajedno u blagovaonici kako Olya ne bi dosadila stajati.
Veoma mršava Elizaveta Augustovna sjedila je u velikoj mekanoj stolici i zaokupljala Olju čitanjem ili razgovorom. Nakon putovanja u Sibir, njeno zdravlje se odmah toliko pogoršalo da joj je bio potreban stalni medicinski nadzor. Profesor Cherinov ju je liječio. Skoro svaki dan je posjećivao Surikove. A Vasilij Ivanovič mu je toliko vjerovao i stalno mu je trebao savjet da je čak odlučio da naslika njegov portret kako bi mogao duže ostati u njihovoj kući. Ovaj portret visio je u dnevnoj sobi Surikovih, kao da čuva domaćicu kada Čerinova nije bilo.
Elizaveta Augustovna više nije mogla da vodi domaćinstvo, takođe nije mogla da izlazi sa ćerkama, a Vasilij Ivanovič je sve radio sam, osećajući se krivim što je svoju ženu odvukao u Sibir. Tek sada je shvatio da je ovo putovanje "pojelo" Lilju. Nije mogla sedmicama plivati na vodi u jesenjim izmaglicama, nije se mogla protresti preko udarnih rupa sa lošim srcem, nije mogla to testirati u borbi protiv majčinog žestokog neprijateljstva. O, mama, mama!.. Torgošinova navika - ili će ti dati dušu, ili će ti dušu iscrpiti!.. Lila nije mogla sve ovo. Sada je nemoguće prepoznati nekadašnju lijepu, veselu, efikasnu gospodaricu kuće. Nije se uzalud Lilja odnosila prema Sibiru s takvim nepovjerenjem, kao da je slutila da će joj to donijeti smrt, poput one iste princeze Marije Menšikove kojoj je pozirala.
I ovog hladnog decembarskog jutra, Elizaveta Augustovna je sjedila u stolici, umotavši noge u ćebe. Ispod ružičaste flanelske bluze ocrtavala su se njena tanja, uska ramena, a ispod bijele kape gledalo je lice, iscrpljeno bolešću. Trudila se na sve moguće načine da održi svoju vedrinu, više nego ikada ranije, želela je da učestvuje u njihovom zajedničkom životu, želela je da pomogne ćerki da pozira, zabavi je razgovorom. Položivši kutiju boja na stolicu, sjedeći na bečkoj stolici, Vasilij Ivanovič je naslikao Olinov portret. Za posao je nosio staru crnu jaknu, sav uprljanu bojom, i stare sive pantalone, također sve umrljane. U ovoj odjeći osjećao se slobodnim - nije tolerirao posebne "bluze" i kućne ogrtače koje umjetnici obično nose. Sedmogodišnja Lena je trčala okolo sa svojom lutkom. Zvonili su u hodniku. Olja je postala oprezna:
Ovo je učiteljica... Ana Mihajlovna. Gdje ćemo studirati?
„Vodite je u vrtić, ja ću piškiti ovde“, rekao je otac.
Olya je, udarajući nogama, pojurila da otvori vrata, stavljajući lutku tačno na pod blizu peći...
I tako njih troje ostaju. Ne, još uvijek ne nas troje. Olja ih gleda sa platna, kao da nikada nije istrčala iz sobe.