Riječ “kompozicija” se prvi put susreće u školi, kasnije postaje pojam, zatim pojam, koji se postepeno širi i postaje ključna riječ u svakom razumijevanju književnog djela. Postoje različite metode i oblici umjetničkog prikazivanja stvarnosti, a kompoziciona tehnika se smatra jednom od glavnih formativnih jedinica.
Kompilacija
"Kompozicija" je prevedena sa latinskog upravo ovako. Ili "esej". Upravo taj fenomen čitaocu daje potpunu priču i svaki tekst općenito. Kako protumačiti tehniku kompozicije koja pomaže da se svi dijelovi teksta rasporede u ispravan redoslijed, koji je određen isključivo sadržajem ovog djela? Naravno, kompozicija nije samo lanac scena i epizoda, postoji mnogo sofisticiraniji kreativni rad uključen u komponovanje dijelova teksta.
Dakle, jedan od načina da se svi elementi kombinuju u kompoziciju je sastavljanje jedne celine naracije od opisa, monologa, dijaloga, figurativnog sistema, umetnutih priča, autorskih digresija, karakteristika likova, fabule priče i njenog radnja, pejzaži i portreti. Ovo će biti prva kompoziciona tehnika.
Pogled u prošlost i budućnost
Retrospekcija vraća čitaoca u prošlost, pri čemu ga autor uranja u događaje koji su se junaku desili koliko god davno i tako postaje jasan osnovni uzrok onoga što se dešava u sadašnjosti. Kompozicionu tehniku retrospekcije autori koriste vrlo široko i često i u prozi i u poeziji.
Intriga se stvara vrlo efektno kada autor izmjenjuje poglavlja, dajući ih naizmjenično za nekoliko likova, ili događaja, ili lokaliteta. Štaviše, svako poglavlje završava nedovršenom i intrigantnom scenom. Pojavljuje se veliki podsticaj za čitaoca da brže skroluje dalje. Takve kompozicijske tehnike se u literaturi nazivaju pauze. Osim toga, sama kompozicija može biti raspoređena tematski, zrcalno, u prstenu ili obrnutim redoslijedom događaja.
Četiri trika
Kompozicija svakog pravog djela svakako je višeslojna, svaki od njih ima „dvostruko“, pa čak i „trostruko dno“, „podvodne struje“, pa čak i vrtloge. Kako autor postiže takvu dvosmislenost? Naravno, koristeći različite kompozicione tehnike u literaturi. Postoji nevjerovatna raznolikost njih. Četiri su glavna: montaža, kontrast, pojačanje i ponavljanje.
Ponavljanje je jednostavno i izuzetno efikasno; dodaje neočekivani kontekst običnim riječima, daje harmoniju zvuku i pomaže da se ocrta glavna stvar. Najprikladniji primjer ovdje je poznata Blokova pjesma „Noć, ulica, fenjer, apoteka...“, gdje glavne kompozicione tehnike – ponavljanje i intenziviranje – pokazuju kružnost životnog kruga i stalno vraćanje u prošlost. Tako je i u prozi - u lajtmotive djela se izvlači neki detalj koji se ponavlja ili određena slika, koja se njima prožima i time dobiva cjelovitost. Na primjer, vaskrsenje Lazara od Dostojevskog (“Zločin i kazna”) ili slika grmljavine Ostrovskog.
Jačanje i kontrast
Jačanje je kao tehnika blizu ponavljanja, ali je tu više efekta u umjetničkom prikazu pojave ili događaja, jer se biraju detalji ili slike koje su slične prvom, koje svakim novim pojavom povećavaju emocionalnu napetost čitaoca. i brzo ispunite prikazanu sliku sve novim detaljima i vidljivim slikama. Gogol je posebno dobar u ovoj tehnici (opis kuće Sobakevič ili Pljuškin). Čehov koristi ovu tehniku u priči „Čovek u kutiji“.
Suprotna tehnika nije ništa manje dobra i efikasna. Kontrast, inače - antiteza, upotreba kontrastnih slika. Ove kompozicione tehnike pojavljuju se s velikom snagom u pjesmama. Sjetimo se Ljermontova, gdje se crna krv arogantnih potomaka prolijeva pored pjesnikove pravedne krvi, kako od ovakvih suprotstavljanja drhti sama dubina srca svakog čitaoca. A kompozicijski, opozicija je prisutna gotovo svuda, bez nje se ne može: oluja i mir (Lermontovljevo „Jedro“), Onjegin i Lenski. Bez kontrasta ne može nastati niti jedno djelo, bilo poezija ili proza, tehnika je izražajna.
Kontaminacija i ugradnja
Ovo je kombinacija dvije tehnike - opozicije i ponavljanja. Ovo stvara posebno snažan efekat - kompoziciju ogledala. Kontaminacija u prijevodu znači miješanje, pa je lakše zapamtiti naziv kompozicijske tehnike koja kombinuje polarno različite količine. Sa zrcalnim sastavom, ponavljanje se ispostavlja gotovo doslovno tačnim, ali sa suprotnim značenjem. Podsjetimo: scenu Tatjane i Onjegina sa prekorom Tatjani na početku i scene Onjegina i Tatjane sa prekorom Onjeginu na kraju romana. Sastav ogledala je vrlo povoljan i moćan lijek.
Montaža je složenija tehnika, sofisticirano tražena, ali upečatljiva na licu mjesta. Međutim, prilikom čitanja ovo se čini kao uvid, iako je autor vjerovatno dugo razmišljao o tome koju tehniku kompozicije odabrati, slagao zagonetke, preuređujući dvije različite slike jednu pored druge tako da se iz njihovog juxtaposition. Na primjer, Pavel Petrovich, aristokrata, koji na svom stolu ima srebrnu pepeljaru u obliku cipela. Srebro. Lapot. O aristokrati Pavlu Petroviču sada znamo sve kroz oksimoron koji je komponovao Turgenjev, koji je majstorski koristio kompoziciona sredstva.
Tehnike i njihovi nivoi
Sve korištene tehnike obavljaju jednu od dvije funkcije koje se međusobno razlikuju. Kompoziciona tehnika organizuje ili poseban fragment teksta - mikro nivo, ili ceo tekst kao princip kompozicije - makro nivo. Ponavljanje u zasebnom dijelu poetskog teksta često koristi trope kao što su anafora (jedinstvo zapovijedi) i rima (zvučno ponavljanje na kraju pjesme).
Tehnika pojačanja u prozi je najčešće prikladna na mikro nivou, u opisima predmeta ili pojave, a u pjesmi je odličan način da se stvori cjelokupno jedinstvo kompozicije. Kao primjer, možemo se prisjetiti Puškinove pjesme „Prorok“ (a Rimski-Korsakov je napisao muziku za nju tako dobro da se čini da čak možete osjetiti tehniku pojačanja). Montaža ponekad ide i na makro nivo i organizuje kompoziciju celog dela, čak i veoma obimnog, kao što je, na primer, kod Puškina („Boris Godunov“) ili kod Bulgakova („Majstor i Margarita“).
Kompozicijske tehnike i efekti
Montaža i pojačanje, kontrast i ponavljanje - bilo koja od osnovnih kompozicionih tehnika, a ne samo ona osnovna, može proširiti svoje značenje na princip kompozicije. Ali osnova svakog takvog principa je, prije svega, učinak. Inače, čemu tolika gužva sa kompozicionim tehnikama, ako možete prepričati podatke po principu telefonskog imenika.
Koji kompozicioni trikovi će dodati utisak na komad? Na primjer, ako radnja počinje ne od početka događaja, već naprotiv - od kraja, postepeno izgrađujući protok vremena u sljedećim epizodama i objašnjavajući razloge događaja koji su se dogodili. Ovo je takozvana reverzna kompozicija, vrlo zanimljiva tehnika („Šta da radim?” Černiševskog). A ako se koristi ponavljanje strofa, kao da se uokviruje pjesma, ili opis koji ide na početku i na kraju djela, zatvarajući kompoziciju prstenom, ova tehnika će se zvati prstenasta kompozicija ili kompozicija uokvirivanja. Često se koristi i u poeziji i u prozi.
Umetnička slika
Odličan organizator kompozicije. Gogolj je, na primjer, provukao crvenu nit kroz cijelu pjesmu "Mrtve duše" sa slikom puta, koji je služio kao jasan obris cjelokupnog narativa: put za grad NN, odatle put za Manilovku, put za Korobočku, put do kafane sa Nozdrjovom tamo, put za Nozdrjovu, put dalje - od kuće do kuće. I Gogol takodje skupo završava. To znači da je ovo element koji formira strukturu.
Autor takođe može učiniti izlaganje organizacionim elementom, kao, na primer, Puškin u romanu „Evgenije Onjegin“, gde je celo prvo poglavlje izlaganje. Kompoziciona tehnika je simetrija epizoda, slika, riječi, kao i pojava, poglavlja, scena - bilo čega, a ovaj princip kompozicije je i danas vrlo popularan. Kontaminacija i kompozicioni diskontinuitet su već spomenuti, ali možemo samo dodati da ih najčešće koriste autori detektivskih priča i avanturističkih romana kako bi pojačali intrigu.
Subjekti
Ovo je ujedno i potpuno kompoziciona tehnika, kada autor najjasnije ističe odnos između glavnih likova djela ili njegovih središnjih slika. Ovu metodu preferiraju lirski pjesnici.
Niz naracije, logičko rasuđivanje koje se razvija od misli do misli, dovodeći do konačnog zaključka, kao, na primjer, u mnogim pjesmama Puškina, Tjučeva, Majakovskog, naziva se sekvencijalna kompozicija, gdje je slijed sredstvo.
Da biste pravilno koristili riječi posuđene iz drugih jezika u svom govoru, morate dobro razumjeti njihovo značenje.
Jedna od reči koja se često koristi u raznim oblastima delatnosti, uglavnom u umetnosti, je „kompozicija”. Šta ova riječ znači i u kojim slučajevima se koristi?
Riječ "sastav" pozajmljeno iz latinskog, gdje "sastav" znači sastavljanje, dodavanje, povezivanje cjeline iz dijelova. Ovisno o području aktivnosti, značenje ove riječi može dobiti određene semantičke varijacije.
Tako su kemičari-tehnolozi dobro upoznati sa kompozitnim materijalima, koji su sastavljeni od plastične i mineralne strugotine, piljevine ili drugog prirodnog materijala. Ali najčešće se ova riječ nalazi u opisima umjetničkih djela - slikarstva, muzike, poezije.
Svaka umjetnost je čin sinteze, koji rezultira djelom koje ima moć emocionalnog utjecaja na gledaoce, čitaoce ili slušaoce. Važna komponenta kreativnosti, koja se tiče organizacionih principa umjetničke forme, je kompozicija.
Njegova glavna funkcija je dati integritet kombinaciji elemenata i povezati pojedine dijelove s autorovom cjelokupnom namjerom. Za svaku vrstu umjetnosti kompozicija ima svoje značenje: u slikarstvu je to distribucija oblika i kolornih mrlja na platnu ili papiru, u muzici je kombinacija i relativni raspored muzičkih tema i blokova, u književnosti je to struktura, ritam teksta itd.
Književna kompozicija je struktura književnog djela, redoslijed rasporeda njegovih dijelova. Služi da najbolje izrazi opću ideju djela i u tu svrhu može koristiti sve oblike umjetničkog predstavljanja koji su dostupni u književnom prtljagu pisca ili pjesnika. 
Važni dijelovi književne kompozicije su dijalozi i monolozi njenih likova, njihovi portreti i sistemi slika upotrijebljenih u djelu, fabule i struktura djela. Radnja se često razvija spiralno ili ima cikličku strukturu; deskriptivni odlomci, filozofske digresije i isprepletene priče koje je autor ispričao odlikuju se velikom umjetničkom ekspresivnošću.
Djelo se može sastojati od zasebnih kratkih priča povezanih jednim ili dva lika, ili imati jednu liniju radnje i biti ispričano u ime junaka, kombinovati nekoliko radnji (roman u romanu) ili uopće ne imati zaplet. Važno je da njegova kompozicija služi za najpotpunije izražavanje glavne ideje ili pojačavanje emocionalnog uticaja radnje, utjelovljujući sve što je autor zamislio.
Razmotrimo kompoziciju pjesme S. Jesenjina „Breza“.
Bijela breza
Ispod mog prozora
Prekriven snijegom
Tačno srebro.
Prva strofa daje opštu sliku: autorov pogled sa prozora pada na snegom prekrivenu brezu.
Na pahuljastim granama
Snježna granica
Četke su procvjetale
Bijela resa.
U drugoj strofi opis breze postaje istaknutiji. 
Čitajući ga, jasno vidimo ispred sebe grane prekrivene mrazom - divnu, nevjerojatnu sliku ruske zime.
I breza stoji
u pospanoj tišini,
I pahulje gore
U zlatnoj vatri.
Treća strofa opisuje sliku ranog jutra: ljudi se još nisu probudili, a tišina obavija brezu, obasjanu mutnim zimskim suncem. Osjećaj mirnog i tihog šarma zimske prirode se pojačava.
A zora je lijena
Hodati okolo
Posipa grane
Novo srebro.
Tiho zimsko jutro bez vjetra neprimjetno se pretvara u jednako tih sunčan dan, ali breza, poput Uspavana ljepotica iz bajke, ostaje. Vješto izgrađena kompozicija pjesme ima za cilj da čitatelji osete šarmantnu atmosferu zimske ruske bajke.
Kompozicija u muzičkoj umetnosti je izuzetno važna. Kompleksno muzičko delo zasniva se na nekoliko osnovnih muzičkih tema, čiji razvoj i varijacije omogućavaju kompozitoru da postigne emocionalni efekat koji kompozitor želi. Prednost muzike je što direktno utiče na emocionalnu sferu slušaoca.
Uzmimo za primjer svima poznatu muzičku kompoziciju - Himnu Ruske Federacije. Počinje snažnim uvodnim akordom koji slušaoca odmah dovodi u svečano raspoloženje. Veličanstvena melodija koja lebdi nad dvoranom budi sjećanje na brojne pobjede i dostignuća Rusije, a za starije generacije je spona između današnje Rusije i SSSR-a. 
Reči "Slava otadžbini" pojačane su zvonjavom timpana, kao naletom veselja u narodu. Nadalje, melodija postaje melodičnija, uključuje ruske narodne intonacije - slobodne i široke. Općenito, kompozicija u slušaocima budi osjećaj ponosa na svoju zemlju, njena beskrajna prostranstva i veličanstvenu istoriju, njenu moć i nepokolebljivu tvrđavu.
Svako književno stvaralaštvo je umjetnička cjelina. Takva cjelina može biti ne samo jedno djelo (pjesma, priča, roman...), već i književni ciklus, odnosno grupa poetskih ili proznih djela koje objedinjuje zajednički junak, zajedničke ideje, problemi itd. čak i uobičajeno mjesto radnje (na primjer, ciklus priča N. Gogolja „Večeri na farmi kod Dikanke“, „Belkinove priče“ A. Puškina; roman M. Ljermontova „Junak našeg vremena“ je takođe ciklus pojedinačnih kratkih priča koje objedinjuje zajednički junak - Pečorin). Svaka umjetnička cjelina je, u suštini, jedan stvaralački organizam koji ima svoju posebnu strukturu. Kao i u ljudskom tijelu, u kojem su svi nezavisni organi međusobno neraskidivo povezani, i u književnom djelu svi elementi su nezavisni i međusobno povezani. Sistem ovih elemenata i principi njihovog međusobnog odnosa se nazivaju SASTAV:
SASTAV(od lat. Sompositio, kompozicija, kompozicija) - konstrukcija, struktura umetničkog dela: odabir i redosled elemenata i vizuelnih tehnika dela, stvaranje umetničke celine u skladu sa autorovom namerom.
TO elementi kompozicije Književno djelo uključuje epigrafe, posvete, prologe, epiloge, dijelove, poglavlja, činove, pojave, scene, predgovore i pogovore „izdavača“ (vanzapletne slike nastale autorovom maštom), dijaloge, monologe, epizode, umetnute priče i epizode, pisma, pesme (na primer, Oblomovov san u Gončarovljevom romanu "Oblomov", pismo Tatjane Onjeginu i Onjegina Tatjani u Puškinovom romanu "Evgenije Onjegin", pesma "Sunce izlazi i zalazi..." u Gorkojevom drama "Na donjim dubinama"); svi umjetnički opisi - portreti, pejzaži, interijeri - također su kompozicioni elementi.
Prilikom stvaranja djela, autor sam bira principi rasporeda, “sklopovi” ovih elemenata, njihove sekvence i interakcije, koristeći posebne kompozicione tehnike. Pogledajmo neke principe i tehnike:
- radnja djela može početi od kraja događaja, a naredne epizode će vratiti vremenski tok radnje i objasniti razloge za ono što se događa; ova kompozicija se zove obrnuto(ovu tehniku je koristio N. Chernyshevsky u romanu „Šta da se radi?“);
- autor koristi kompoziciju kadriranje, ili prsten, u kojem autor koristi, na primjer, ponavljanje strofa (posljednja ponavlja prvu), umjetničke opise (djelo počinje i završava se krajolikom ili interijerom), događaji početka i kraja odvijaju se na istom mjestu, u njima učestvuju isti likovi itd. .d.; Ova tehnika se nalazi i u poeziji (Puškin, Tjučev, A. Blok često su joj pribegli u „Pesmama o lepoj dami“) i u prozi („Tamne uličice“ I. Bunina; „Pesma o sokolu“, „Stara Žena Izergil” M. Gorki);
- autor koristi tehniku retrospekcije, odnosno vraćanje radnje u prošlost, kada su postavljeni razlozi za naraciju koja se odvija u sadašnjem trenutku (na primjer, autorova priča o Pavlu Petroviču Kirsanovu u romanu Turgenjeva „Očevi i sinovi“); Često, kada se koristi flashback, u djelu se pojavljuje umetnuta priča o junaku, a ova vrsta kompozicije će se nazvati "priča u priči"(Marmeladova ispovest i pismo Pulherije Aleksandrovne u „Zločinu i kazni”; 13. poglavlje „Pojava heroja” u „Majstoru i Margariti”; „Posle bala” Tolstoja, „Asja” Turgenjeva, „Ogrozda” Čehova );
- često organizator kompozicije je umjetnička slika na primjer, put u Gogoljevoj pjesmi “Mrtve duše”; obratite pažnju na šemu autorovog pripovedanja: Čičikovljev dolazak u grad NN - put za Manilovku - imanje Manilova - put - dolazak u Korobočku - put - kafana, susret sa Nozdrjovom - put - dolazak u Nozdrjovu - put - itd.; važno je da prvi tom završi na putu; Dakle, slika postaje vodeći strukturni element rada;
- autor može glavnoj radnji da uvede izlaganje, što će biti, na primjer, cijelo prvo poglavlje u romanu „Evgenije Onjegin“, ili može započeti radnju odmah, oštro, „bez ubrzanja“, kao što to čini Dostojevski u romanu “Zločin i kazna” ili Bulgakov u “Majstoru i Margariti”;
- kompozicija dela se može zasnivati na simetrija riječi, slika, epizoda(ili scene, poglavlja, fenomeni, itd.) i pojavit će se ogledalo, kao, na primjer, u pjesmi A. Bloka “Dvanaestorica”; kompozicija ogledala se često kombinuje sa okvirom (ovaj princip kompozicije karakterističan je za mnoge pesme M. Cvetaeve, V. Majakovskog itd.; pročitajte, na primer, pesmu Majakovskog „Od ulice do ulice“);
- autor često koristi ovu tehniku kompozicioni "praznik" događaja: prekida naraciju na najzanimljivijoj tački na kraju poglavlja, a novo poglavlje počinje pričom o drugom događaju; na primjer, koristi ga Dostojevski u Zločinu i kazni i Bulgakov u Bijeloj gardi i Majstoru i Margariti. Ova tehnika je vrlo popularna među autorima avanturističkih i detektivskih djela ili djela u kojima je uloga intrige vrlo velika.
Sastav je aspekt forme književno djelo, ali se njegov sadržaj izražava kroz odlike forme. Kompozicija djela važan je način utjelovljenja autorove ideje. Pročitajte u potpunosti pjesmu A. Bloka „Stranac“, inače će vam naše razmišljanje biti nerazumljivo. Obratite pažnju na prvu i sedmu strofu, slušajući njihov zvuk:
Prva strofa zvuči oštro i disharmonično - zbog obilja [r], koji će se, kao i ostali disharmonični glasovi, ponavljati u narednim strofama do šeste. Nemoguće je drugačije, jer Blok ovdje slika odvratnu filistarsku vulgarnost, „užasan svijet“ u kojem pati pjesnikova duša. Ovako je predstavljen prvi dio pjesme. Sedma strofa označava prelazak u novi svijet - Snove i harmoniju i početak drugog dijela pjesme. Ovaj prijelaz je gladak, prateći zvukovi su ugodni i tihi: [a:], [nn]. Tako je u građenju pjesme i korištenjem tehnike tzv snimanje zvuka Blok je izrazio svoju ideju suprotstavljanja dvaju svjetova - harmonije i disharmonije.
Kompozicija djela može biti tematski, u kojem je glavna stvar identificirati odnose između središnjih slika djela. Ova vrsta kompozicije je više karakteristična za liriku. Postoje tri vrste takvog sastava:
- sekvencijalno, što je logično rezonovanje, prijelaz iz jedne misli u drugu i naknadni zaključak na kraju djela („Ciceron“, „Silentium“, „Priroda je sfinga, i stoga je istinitija...“ od Tjučeva );
- razvoj i transformacija centralne slike: centralnu sliku autor sagledava iz različitih uglova, otkrivaju njene upečatljive karakteristike i karakteristike; takva kompozicija pretpostavlja postepeno povećanje emocionalne napetosti i kulminaciju doživljaja, što se često događa na kraju djela („More“ Žukovskog, „Došao sam k vama s pozdravom...“ od Feta);
- poređenje 2 slike koje su ušle u umjetničku interakciju(“Stranac” Bloka); takva kompozicija je zasnovana na prijemu antiteze, ili opozicije.
Prije nego počnemo analizirati dublje slojeve kompozicije, moramo se upoznati s osnovnim tehnikama kompozicije. Malo ih je; Postoje samo četiri osnovna: ponavljanje, pojačanje, kontrast i montaža.
Ponovi - jedna od najjednostavnijih i ujedno najefikasnijih tehnika kompozicije. Omogućava vam da lako i prirodno „zaokružite“ rad i date mu kompozicionu harmoniju. Takozvana prstenasta kompozicija izgleda posebno impresivno kada se između početka i kraja djela uspostavi kompozicioni eho; takva kompozicija često nosi posebno umjetničko značenje. Klasičan primjer upotrebe prstenaste kompozicije za izražavanje sadržaja je Blokova minijatura "Noć, ulica, fenjer, apoteka...":
Noć, ulica, fenjer, apoteka,
Besmisleno i prigušeno svjetlo.
Živi još najmanje četvrt veka,
Sve će biti ovako. Nema ishoda.
Ako umreš, počećeš iznova,
I sve će se ponoviti kao i pre:
Noć, ledeni talasi kanala,
Apoteka, ulica, lampa.
Ovdje je začarani krug života, povratak na ono što je već prošlo, takoreći fizički oličen u kompoziciji pjesme, u kompozicionom identitetu početka i kraja.
Često ponavljani detalj ili slika postaje lajtmotiv čitavog dela, kao što je, na primer, slika grmljavine u istoimenom delu Ostrovskog, slika vaskrsenja Lazara u Zločinu i kazni Dostojevskog, stihovi „Da , bilo je ljudi u naše vrijeme, ne kao sadašnje pleme” u Borodin eʼʼ Lermontov. Vrsta ponavljanja je refren u poetskim djelima: na primjer, ponavljanje stiha „Ali gdje je prošlogodišnji snijeg?“ u baladi F. Villona „Dame iz prošlih vremena“.
Tehnika bliska ponavljanju je dobitak. Ova tehnika se koristi u slučajevima kada jednostavno ponavljanje nije dovoljno za stvaranje umjetničkog efekta, kada je potrebno pojačati dojam odabirom sličnih slika ili detalja. Tako je, po principu ojačanja, konstruisan opis unutrašnjeg uređenja Sobakevičeve kuće u Gogoljevim „Mrtvim dušama“: svaki novi detalj pojačava prethodni: „sve je bilo čvrsto, nespretno do najvišeg stepena i imalo je neku čudnu sličnost vlasniku kuće; u uglu dnevne sobe stajao je trbušasti orahov biro na najsmješnije četiri noge, savršen medvjed. Sto, fotelje, stolice - sve je bilo najteže i najnemirnije - jednom riječju, svaki predmet, svaka stolica kao da je govorila: "I ja, Sobakevič!" ili „a takođe jako ličim na Sobakeviča!“
Isti princip intenziviranja važi i za odabir umetničkih slika u Čehovovoj priči „Čovek u kutiji”: „Bio je izvanredan po tome što je uvek, čak i po veoma lepom vremenu, izlazio u galošama i sa kišobranom i svakako u topli kaput sa vatom. I imao je kišobran u futroli od sivog antilop, a kad je izvadio peronož da naoštri olovku, i njegov nož je bio u kutiji; a lice mu je, činilo se, takođe bilo u pokrivaču, pošto ga je uvek skrivao u podignutom kragnu. Nosio je tamne naočare, duksericu, zabio uši vatom, a kada je ušao u taksi, naredio je da se podigne gornji dio.
Suprotnost ponavljanju i pojačavanju je opozicija. Iz samog naziva jasno je da je ova kompoziciona tehnika zasnovana na antitezi kontrastnih slika; na primjer, u Ljermontovoj pjesmi "Smrt pjesnika": "I nećete oprati sve svoje crna krv pesnika pravedni krv. Ovdje podvučeni epiteti čine kompoziciono značajnu opoziciju. U širem smislu, opozicijom se obično naziva svaka jukstapozicija slika: na primjer, Onjegin i Lenski, Bazarov i Pavel Petrovič, slike oluje i mira u Ljermontovoj pjesmi „Jedro“ itd. Kontrast je vrlo snažno i izražajno umjetničko sredstvo, na šta uvek treba obratiti pažnju prilikom analize sastava.
Kontaminacija, kombinacija tehnika ponavljanja i kontrasta, daje poseban kompozicioni efekat: takozvanu zrcalnu kompoziciju. U pravilu, sa zrcalnim sastavom, početna i konačna slika se ponavljaju upravo suprotno. Klasičan primjer kompozicije ogledala je Puškinov roman "Evgenije Onjegin". U njemu se čini da rasplet ponavlja radnju, samo sa promjenom položaja: na početku je Tatjana zaljubljena u Onjegina, piše mu pismo i sluša njegov hladan ukor, na kraju - obrnuto: ljubavnik Onjegin piše pismo i sluša Tatjanin ukor. Tehnika kompozicije ogledala jedna je od jakih i pobjedničkih tehnika; njena analiza zahteva dovoljno pažnje.
Poslednja kompoziciona tehnika - instalacija, u kojoj dvije slike koje se nalaze jedna pored druge u djelu daju neko novo, treće značenje, koje se pojavljuje upravo iz njihove blizine. Tako, na primjer, u Čehovovoj priči „Jonjič“ opis „umjetničkog salona“ Vere Iosifovne prati pominjanje da se iz kuhinje čuo zveket noževa i miris prženog luka. Zajedno, ova dva detalja stvaraju atmosferu vulgarnosti koju je Čehov pokušao da reprodukuje u priči.
Sve kompozicione tehnike mogu obavljati dvije funkcije u kompoziciji djela, koje se malo razlikuju jedna od druge: mogu organizirati ili zasebni mali fragment teksta (na mikro nivou) ili cijeli tekst (na makro nivou), postajući u poslednji slučaj princip kompozicije. Iznad smo pogledali kako je organizirano ponavljanje kompozicije cjelokupnog djela; Dajemo primjer kada ponavljanje organizira strukturu malog fragmenta:
Ni slava kupljena krvlju,
Niti mir pun ponosnog povjerenja,
Ni mračne stare dragocjene legende
U meni se ne mešaju radosni snovi.
Lermontov. Domovina
Najčešći način organiziranja mikrostruktura poetskog teksta je zvučno ponavljanje na kraju poetskih stihova – rima.
Isto se može primijetiti, na primjer, u korištenju tehnike pojačanja: u gornjim primjerima iz Gogolja i Čehova, on organizira poseban fragment teksta, a, recimo, u Puškinovoj pjesmi "Prorok" postaje opći princip kompozicije cjelokupne umjetničke cjeline (uzgred, to se vrlo jasno očitovalo u izvedbi F. I. Šaljapina romanse P. Rimskog-Korsakova na Puškinove pjesme).
Na isti način, montaža može postati kompozicioni princip organizacije cjelokupnog djela - to se može primijetiti, na primjer, u Puškinovom Borisu Godunovu, Bulgakovljevom Majstoru i Margariti itd.
Međutim, u budućnosti ćemo razlikovati ponavljanje, suprotstavljanje, intenziviranje i montažu kao samu kompozicionu tehniku i kao princip kompozicije.
Ovo su osnovne kompozicione tehnike uz pomoć kojih se gradi kompozicija u svakom djelu. Pređimo sada na razmatranje nivoa na kojima se kompozicioni efekti ostvaruju u određenom djelu. Kao što je već rečeno, kompozicija obuhvata cjelokupnu umjetničku formu djela i organizira je, djelujući na svim nivoima. Prvi nivo koji ćemo razmotriti je nivo figurativnog sistema.
Svako književno stvaralaštvo je umjetnička cjelina. Takva cjelina može biti ne samo jedno djelo (pjesma, priča, roman...), već i književni ciklus, odnosno grupa poetskih ili proznih djela koje objedinjuje zajednički junak, zajedničke ideje, problemi itd. čak i uobičajeno mjesto radnje (na primjer, ciklus priča N. Gogolja „Večeri na farmi kod Dikanke“, „Belkinove priče“ A. Puškina; roman M. Ljermontova „Junak našeg vremena“ je takođe ciklus pojedinačnih kratkih priča koje objedinjuje zajednički junak - Pečorin). Svaka umjetnička cjelina je, u suštini, jedan stvaralački organizam koji ima svoju posebnu strukturu. Kao i u ljudskom tijelu, u kojem su svi nezavisni organi međusobno neraskidivo povezani, i u književnom djelu svi elementi su nezavisni i međusobno povezani. Sistem ovih elemenata i principi njihovog međusobnog odnosa se nazivaju SASTAV:
KOMPOZICIJA (od latinskog Sompositio, kompozicija, kompozicija) - konstrukcija, struktura umjetničkog djela: odabir i redoslijed elemenata i vizualnih tehnika djela, stvaranje umjetničke cjeline u skladu sa autorovom namjerom.
Elementi kompozicije književnog djela uključuju epigrafi, posvete, prolozi, epilozi, dijelovi, poglavlja, činovi, pojave, scene, predgovori i pogovori "izdavača" (nastalih autorovom maštom izvanzapletnih slika), dijalozi, monolozi, epizode, umetnute priče i epizode, pisma , pesme (na primer, San Oblomov u Gončarovljevom romanu "Oblomov", pismo Tatjane Onjeginu i Onjegina Tatjani u Puškinovom romanu "Evgenije Onjegin", pesma "Sunce izlazi i zalazi..." u drami Gorkog "U donje dubine"); svi umjetnički opisi - portreti, pejzaži, interijeri - također su kompozicioni elementi.
radnja djela može početi od kraja događaja, a naredne epizode će vratiti vremenski tok radnje i objasniti razloge za ono što se događa; takav sastav se naziva inverznim(ovu tehniku je koristio N. Chernyshevsky u romanu „Šta da se radi?“);
autor koristi kompozicija za uokvirivanje, ili prsten, u kojima autor koristi, na primjer, ponavljanje strofa (posljednja ponavlja prvu), umjetničke opise (djelo počinje i završava se krajolikom ili interijerom), događaji početka i kraja odvijaju se na istom mjestu, u njima učestvuju isti likovi, itd. d.; Ova tehnika se nalazi i u poeziji (Puškin, Tjučev, A. Blok često su joj pribegli u „Pesmama o lepoj dami“) i u prozi („Tamne uličice“ I. Bunina; „Pesma o sokolu“, „Stara Žena Izergil” M. Gorki);
autor koristi tehnika retrospekcije, odnosno vraćanja radnje u prošlost, kada su postavljeni razlozi za sadašnji narativ (na primjer, autorova priča o Pavlu Petroviču Kirsanovu u Turgenjevljevom romanu „Očevi i sinovi“); Često, kada se koristi retrospekcija, u djelu se pojavljuje umetnuta priča o junaku, a ova vrsta kompozicije će se nazvati „priča u priči“ (Marmeladova ispovijest i pismo Pulherije Aleksandrovne u „Zločin i kazna“; Poglavlje 13 „Priča u priči“ Pojava heroja” u “Majstoru i Margariti”; “Posle bala” Tolstoja, “Asja” Turgenjeva, “Ogrozda” Čehova);
često organizator kompozicije je umjetnička slika, Na primjer, put u Gogoljevoj pesmi "Mrtve duše"; obratite pažnju na šemu autorovog pripovedanja: Čičikovljev dolazak u grad NN - put za Manilovku - imanje Manilova - put - dolazak u Korobočku - put - kafana, susret sa Nozdrjovom - put - dolazak u Nozdrjovu - put - itd.; važno je da prvi tom završi na putu; Dakle, slika postaje vodeći strukturni element rada;
autor može glavnoj radnji da uvede izlaganje,šta će, na primjer, biti cijelo prvo poglavlje u romanu "Eugene Onegin", ili može započeti akciju odmah, oštro, "bez ubrzanja", kao što to čini Dostojevski u romanu “Zločin i kazna” ili Bulgakov u “Majstoru i Margariti”;
kompozicija djela može biti zasnovana na simetriji riječi, slike, epizode (ili scene, poglavlja, fenomeni, itd.) i volja biti ogledan kao, na primjer, u pjesmi A. Bloka "Dvanaestorica"; kompozicija ogledala se često kombinuje sa okvirom(ovaj princip kompozicije karakterističan je za mnoge pjesme M. Cvetaeve, V. Majakovskog i drugih; pročitajte, na primjer, pjesmu Majakovskog „Od ulice do ulice“);
autor često koristi tehnika kompozicionog "prekidanja" događaja: prekida naraciju na najzanimljivijoj tački na kraju poglavlja, a novo poglavlje počinje pričom o drugom događaju; na primjer, koristi ga Dostojevski u Zločinu i kazni i Bulgakov u Bijeloj gardi i Majstoru i Margariti. Ova tehnika je vrlo popularna među autorima avanturističkih i detektivskih djela ili djela u kojima je uloga intrige vrlo velika.
Kompozicija je aspekt forme književnog djela, ali se njen sadržaj izražava kroz karakteristike forme. Kompozicija djela važan je način utjelovljenja autorove ideje. Pročitajte u potpunosti pjesmu A. Bloka „Stranac“, inače će vam naše razmišljanje biti nerazumljivo. Obratite pažnju na prvu i sedmu strofu, slušajući njihov zvuk:
1. strofa
VEČERI U RESTORANIMA
Vrući vazduh divlji i gluh,
I vlada pijanom vikom
Proleće i raspadajući duh.
7. strofa
I to svake večeri, u dogovoreni sat
(Ili samo sanjam?),
figura djevojke, zarobljena svilom,
Prozor se pomera u magli.
Prva strofa zvuči oštro i disharmonično - zbog obilja [r], koji će se, kao i ostali disharmonični glasovi, ponavljati u narednim strofama do šeste. Nemoguće je drugačije, jer Blok ovdje slika odvratnu filistarsku vulgarnost, „užasan svijet“ u kojem pati pjesnikova duša. Ovako je predstavljen prvi dio pjesme. Sedma strofa označava prelazak u novi svijet - Snove i harmoniju i početak drugog dijela pjesme. Ovaj prijelaz je gladak, prateći zvukovi su ugodni i tihi: [a:], [nn]. Tako je u konstrukciji pjesme i uz pomoć tehnike takozvanog zvučnog pisanja Blok izrazio svoju ideju suprotstavljanja dvaju svjetova - harmonije i disharmonije.
Kompozicija rada može biti tematska, u kojoj je glavna stvar identificirati odnose između središnjih slika djela. Ova vrsta kompozicije je više karakteristična za liriku. Postoje tri vrste takvog sastava:
dosljedan, predstavlja logičko rasuđivanje, prelazak sa jedne misli na drugu i naknadni zaključak na kraju dela („Ciceron“, „Silentijum“, „Priroda je sfinga, pa je zato istinitija...“ od Tjučeva);
razvoj i transformacija centralne slike: centralnu sliku autor sagledava iz različitih uglova, otkrivaju njene upečatljive karakteristike i karakteristike; takva kompozicija pretpostavlja postepeno povećanje emocionalne napetosti i kulminaciju doživljaja, što se često događa na kraju djela ("More" Žukovski, „Došao sam ti sa pozdravima...” Fet);
poređenje 2 slike, oni koji su stupili u umjetničku interakciju ("Stranac" od Bloka); takva kompozicija se gradi na recepciji antiteze, ili opozicije.