Slikovita studija za sliku "Nepoznato", koja se čuva u Pragu, u privatnoj kolekciji (1883).
Ovo je možda najpoznatije delo Kramskog, najintrigantnije, koje je do danas ostalo neshvaćeno i nerazjašnjeno. Nazvavši svoju sliku "Nepoznato", pametni Kramskoy je zauvek fiksirao auru misterije iza nje. Savremenici su bili bukvalno u gubitku. Njen imidž izazivao je tjeskobu i tjeskobu, nejasan predosjećaj depresivnog i sumnjivog novog - pojave tipa žene koja se nije uklapala u stari sistem vrijednosti. "Ne zna se ko je ova dama, pristojna ili korumpirana, ali u njoj sedi čitava era", navode neki. Stasov je glasno nazvao Kramskojevu heroinu "kokotom u kočiji". Tretjakov je takođe priznao Stasovu da mu se više dopadaju Kramskojeva "ranija dela" od prethodnih. Bilo je kritičara koji su ovu sliku povezivali sa Anom Karenjinom Lava Tolstoja, koja je sišla sa visine svog društvenog položaja, sa Nastasjom Filipovnom Fjodora Dostojevskog, koja se uzdigla iznad položaja pale žene, imenima svetlih i polusvetlih dama. su takođe pozvani. Do početka 20. stoljeća, skandaloznost slike postepeno je prekrivena romantično-misterioznom aurom Blokovog "Stranca". U sovjetsko doba, Kramskoyeva "Nepoznata" postala je oličenje aristokracije i sekularne sofisticiranosti, gotovo poput ruske Sikstinske Madone - ideala nezemaljske ljepote i duhovnosti.
U privatnoj kolekciji u Pragu čuva se slikovna studija za sliku, koja uvjerava da je Kramskoj tražio dvosmislenost umjetničke slike. Etida je mnogo jednostavnija i oštrija, rečena i određenija od slike. Prikazuje drskost i moć žene, osjećaj praznine i zasićenosti, kojih u konačnoj verziji nema. Na slici "Nepoznato" Kramskoj je opčinjen senzualnom, gotovo zadirkujućom ljepotom svoje junakinje, njenom nježnom tamnom kožom, njenim baršunastim trepavicama, blago nadmenim žmirenjem smeđih očiju, njenim veličanstvenim držanjem. Poput kraljice, ona se uzdiže iznad maglovitog bijelog hladnog grada, vozeći se otvorenom kočijom duž Aničkovog mosta. Njeno ruho - šešir Franje ukrašen elegantnim svijetlim perjem, "švedske" rukavice od najfinije kože, škobeljevski kaput ukrašen samurovim krznom i plavim satenskim trakama, kvačilo, zlatna narukvica - sve su to moderni detalji ženske nošnje. 1880-ih godina, tvrdeći skupu eleganciju. Međutim, to nije značilo pripadnost višem svijetu; nego, naprotiv, kodeks nepisanih pravila isključivao je striktno poštovanje mode u najvišim krugovima ruskog društva.
Prefinjena senzualna ljepota, veličanstvo i gracioznost "Nepoznatog", izvjesna odvojenost i arogancija ne mogu sakriti osjećaj nesigurnosti pred svijetom kojem pripada i od kojeg ovisi. Kramskoj svojim slikarstvom postavlja pitanje sudbine lepote u nesavršenoj stvarnosti.
Pojavljivanje ove Kramskojeve slike, u kojoj smo navikli da vidimo oličenu sliku ženstvenosti, na 11. izložbi Društva za savremenu umetnost, propraćeno je gotovo skandalom. Ulje na vatru je dolio i sam autor, nazvavši ga tako - "Nepoznato" (u "svakodnevnoj" svijesti ukorijenilo se još jedno ime - "Stranac"). Kao da je pogodio zagonetku, koju je javnost sa strašću počela da rešava. Na kraju se većina složila da je Kramskoj u svom radu prikazao „damu od polumonda“ - ili, jasnije rečeno, bogato čuvanu ženu. V. Stasov je takođe smislio zajedljivu definiciju - "Kokotka u kolicima." I koliko god pristalice "visoke ženstvenosti" kasnije raspravljale o tome, Stasov je, čini se, pogodio zagonetku Kramskog. stvar je u tome,
da je kasnije postala poznata skica za sliku, a na njoj karakteristična vulgarnost modela ne ostavlja nikakvu sumnju u ono što radi u životu. Ali da li je to sada važno? Uvriježene interpretacije umjetničkih djela često nemaju nikakve veze s autorovim namjerama. Nešto slično se dogodilo i sa "Nepoznatim". Ruska posvećenost književnim aluzijama od nje je prvo učinila Nastasju Filipovnu iz Idiota Dostojevskog, zatim Anu Karenjinu, pa Blokovu Strancu, a potom i potpuno oličenje ženstvenosti. Zanimljivo je da P. Tretjakov nije želeo da kupi ovo delo. U zbirci Tretjakovske galerije pojavio se tek 1925. kao rezultat nacionalizacije privatnih kolekcija.
Slikarski detalji
Junakinja je odjevena po posljednjoj modi (sezona 1883.) - tako kažu poznavaoci povijesti nošnje.
Ružičasta ledena izmaglica ispisana je tako majstorski da kao da unosi osjećaj hladnoće u stvarnost. Kramskoj je znao da slika svetlost i vazduh kada je hteo.
Mjesto radnje je nesumnjivo - ovo je Nevski prospekt u Sankt Peterburgu. Poznate građevine Kramski je nacrtao, s jedne strane, prilično skiciran, a s druge strane prilično prepoznatljiv.
Slika Ivana Nikolajeviča Kramskog "Nepoznato" napisana je 1883.
Ovo je dopojasni portret mlade žene koja sjedi u kočiji.
Gospođa je obučena po posljednjoj modi 1880-ih: baršunasta beretka, u to vrijeme su se takve beretke zvale "Francis", što podsjeća na pokrivalo za glavu na slici aristokrata iz 16. stoljeća - isti oblik, isto nojevo pero je pričvršćena zlatnim agrafom sa biserima.
Težak čvor tamne kose na vratu. Kaput se, po asocijaciji na generalski šinjel, zove "Skobelev", očigledno skupo platno,
obrubljen samurovim krznom i svilenim tamnoplavim vrpcama.
Muf je također bio obrubljen, što je tada bilo u modi, samurovim i tamnoplavim svilenim trakama. Na rukama, u skladu sa opštom odjećom, su tamnoplave dječje "švedske" rukavice, a na lijevoj ruci je masivna zlatna narukvica.
Kada analiziraju ovo djelo, kritičari ženi često pripisuju svojstva "Dame od kamelija", tvrdeći da ona prikazuje određenu damu polumonda, skupo čuvanu ženu ili možda glumicu koja uživa pokroviteljstvo. To je motivisano činjenicom da je dama prkosno moderna i skupo obučena.
U to vrijeme plemstvo, koje je doživjelo ekonomsku krizu, nije imalo priliku da se tako oblači, a generalno, tačna poštivanje mode bila je vlasništvo "nouveau richea", ljudi koji su u visoko društvo došli zahvaljujući novcu, a ne porijeklo.
Kompozicija
Prvo što gledalac vidi je tamna mrlja siluete žene u invalidskim kolicima. Kompozicija je takva da podsjeća na filmski kadar iz krupnog plana. Vrlo neobično za to vrijeme.
Druga je svijetla prozirna pozadina - konture Anichkov Palace.
Pretpostavlja se da kočija stoji na Aničkovom mostu.
Pomak u skali stvara potpuno neočekivani efekat - lice postaje glavna stvar na slici. Prvo što vidimo su oči! Povučen, tužan, pomalo arogantan pogled.
Izvor svjetlosti, smjer sjenki, toplina i gustina tonova ukazuju na to da je figura naslikana u ateljeu, a pejzaž u prirodi. Atmosfera zimskog Sankt Peterburga je potpuno maestralno prenesena.
Istorija stvaranja
Istorija ovog djela - Kramskoy ga je nazvao ne "portretom", već "slikom" - kontradiktorna je. Autor nije ostavio komentare, pisma, dnevničke zapise, fakture ili akte vezane za ovu sliku.
Nedavno pronađena u privatnoj kolekciji dr Dušana Fridriha u Čehoslovačkoj u gradu Pragu, studija naslikana za tu sliku.
Poznato je da za istu studiju nije pozirala profesionalna manekenka, već nečiji poznanik, koji se zatekao u Kramskojevom studiju i poslužio kao model njemu i nekolicini njegovih kolega za potpunu studiju.
Ovu epizodu je u svojim memoarima napisao jedan od učesnika, kolega iz TPVC-a. Čini se da je ovaj model prikazan na skici za sliku.
Skica je obojena istom bojom i iz istog ugla, ali crte lica nisu toliko pravilne, frizura je drugačija, izraz lica je drugačiji, oštriji.
Postoji nekoliko različitih verzija nastanka ovog djela. Jedan od njih je portret Kramskoyeve duboko voljene kćerke Sofije, također umjetnice tragične sudbine.
Pretpostavlja se i da se radi o naručenom portretu Ekaterine Dolgorukove, morganatske supruge cara Aleksandra II, koja je nakon smrti cara ostala kod umjetnika.
Postoji verzija koja kaže da se radi o portretu Matryone Savvishne, koja je, kao sluškinja na imanju Bestuzhev, očarala mladog grofa Bestuzheva svojom neobičnom ljepotom - oženio ju je i doveo u Sankt Peterburg, gdje se umjetnik upoznao ona.
Jedna od atraktivnih i prilično vjerojatnih teorija je da slika prikazuje Varvaru Turkestanovu, gruzijsku princezu. Ivan Nikolajevič je vidio njen kameo portret, saznao za njenu tragičnu sudbinu i to ga je inspirisalo da stvori sliku.
Rezonancija
Slika je prvi put prikazana na 11. izložbi Udruženja putujućih umjetničkih izložbi, gdje je imala efekat bombe. Kompozicija, radnja i raspoloženje ove stvari nikako nisu odgovarali ni konceptu Partnerstva ni tadašnjim idejama o tome šta je dozvoljeno.
Tretjakov je isprva odbio da kupi, ali je na kraju kupio delo sa tim, iako ga dugi niz godina nije izlagao.
Pod sovjetskom vlašću iu periodu demokratizacije društva, ovo delo je predstavljeno u Tretjakovskoj galeriji, kao jedno od najpopularnijih dela I. N. Kramskog, koje simbolizuje rusku kulturu.
Sve ove teorije ne razjašnjavaju pravi identitet "Nepoznatog". Možda je upravo to bio zadatak umjetnika koji je napisao kolektivnu sliku žene svog vremena.
Krajem 1860-ih, u periodu rođenja Udruženja putujućih umjetničkih izložbi, u ateljeu Artela umjetnika dogodio se neobičan incident. To opisuje I. E. Repin u knjizi „Daleko blizu”: „Jednog jutra, u nedelju, došao sam u Kramskoj... lepotice. Naprosto sam ostao zapanjen ovim divnim licem, visinom i svim proporcijama tijela crnooke brinete... U općem metežu, stolice su brzo zveckale, štafelaji su se pomicali, a dnevna soba se brzo pretvorila u etide. Stavili su lepoticu na podignutu platformu... Počeo sam da buljim iza leđa umetnika... Konačno sam stigao do Kramskog. To je to! To je ona! Nije se bojao pravilnog omjera očiju sa licem, ona ima male oči, tatarske, ali kakav sjaj! I kraj nosa sa širim nozdrvama između očiju, baš kao i ona, i kakva draž! Sva ta toplina, šarm je izlazio samo iz njega. Veoma slično".A u novembru 1883., na jedanaestoj izložbi Udruženja, pojavila se slika I. N. Kramskoya koja prikazuje prekrasnu tamnooku damu. Platno se zvalo "Nepoznato". Teško je reći da li je to žena koja je svojevremeno pozirala u kući umetnika. Vrijeme je prolazilo, ali misterija djela i dalje ostaje neriješena. Ko je ona, elegantna stranac?
Uzburkao je maštu gledalaca prošlosti i sadašnjosti. Umjetnik je sakrio ime lijepe manekenke. Čak je ni njeni najbliži prijatelji nisu poznavali. Neko je pronašao sličnosti sa peterburškim aristokratama, čula su se imena metropolitanskih princeza, baronice iz njihovog kruga znale su kako da se tako ponosno uzdignu, kraljevski u kicoškim kočijama iznad gomile. Prisjetili su se i poznatih savremenih glumica.
Postojala je pretpostavka o literarnom izvoru portreta. Slika nepoznatog bila je povezana s junakinjom romana Lava Tolstoja, Anom Karenjinom. Kramskoj je dobro poznavao velikog pisca, naslikao je dva njegova portreta, a sam Tolstoj je, radeći na romanu, uhvatio crte slikara u liku umjetnika Mihajlova. U posljednjim godinama svog života majstor se zainteresirao za rad F. M. Dostojevskog. Otuda i nagađanje o sličnosti portretne slike sa Nastasjom Filipovnom, jednim od likova u romanu Idiot. Među njima su pronađene čak i neke karakteristike vanjske sličnosti: "Oči su tamne, duboke, čelo je zamišljeno, izraz lica je strastven i, takoreći, arogantan."
Ali slika je postala posebno popularna nakon pojavljivanja poznate Blokove pjesme 1907. godine, kojoj duguje svoje drugo ime "Stranac". I premda je jasno da je pjesnik stvorio sliku koja je postala izraz njegovih ličnih iskustava, stihovi donekle odjekuju Kramskojevo "Nepoznato". Poput vizije, „uvek bez pratilaca, sama, koja diše duhove i magle“, ona se pojavljuje u kolebljivoj mraznoj izmaglici i brzo prođe pored začuđenih i očaranih Peterburžana, samo na trenutak zaustavljajući arogantni pogled na njih. Nepoznata žena, zavaljena na kožnom sjedištu kočije, bogato je i sa ukusom odjevena: nosi tamnoplavi baršunasti kaput obrubljen srebrnastim krznom i opšiven satenskim trakama. Elegantna frizura gotovo je skrivena gracioznim šeširom s bijelim nojevim perom. Jedna ruka je u lepršavom muf-u, druga, sa blistavom zlatnom narukvicom, uvučena u tamnu dječju rukavicu. Dama je nedostupna u svojoj veličanstvenoj ljepoti, ali hinjena prisebnost ne može sakriti unutrašnju energiju, strast koji se kriju u njenom pogledu i pozi.
Silueta figure nacrtana je kao tamna, oštra mrlja na ružičasto-žutoj pozadini, među nejasnim obrisima Aničkove palate, obasjane večernjim zracima sunca, koji se pojavljuju u magli. Arhitektonski pejzaž zauzima važno mjesto na slici. Iako je glavni lik zaokupljen našom pažnjom, urbano okruženje pomaže da se u potpunosti osjeti duhovnost slike.
Na prvi pogled, karakteristike djela ne odgovaraju prethodnim radovima poznatog umjetnika demokrata. Cijeli život je branio građansku umjetnost, osuđujući zlo, nasilje, laž. Boreći se s rutinom u životu i umjetnosti, odigrao je vodeću ulogu u organizaciji udruženja lutalica. Teme njegovih najboljih platna posvećene su ljudima velike duhovne snage, moralne čistoće: „Mina Moiseev“, „N. A. Nekrasov u periodu "Poslednje pesme", "Portret I. I. Šiškina". Psihološkim prodorom uhvaćeni su najteži, dramatični trenuci života (“Neutješna tuga”), dotaknuto je vječno pitanje čovjekovog izbora životnog puta (“Hristos u pustinji”). Kramskoj je svuda bio vjeran svom uvjerenju da "bez ideje nema umjetnosti".
Nije slučajno što je odmah nakon pojavljivanja na jesenjoj putujućoj izložbi, salonski, čini se, slika "Nepoznato" izazvala mnogo priče. U prikazanoj ženi tražili su samo optužujuća obilježja, zaboravljajući gledati na slikovne vrijednosti platna. Ali Kramskoj je u to vreme rekao da "bez žive i upečatljive slike nema slika". Na prijelazu iz 1870-ih u 1880-e, umjetnik je, osjećajući nedostatak bogate slikovitosti u svojim radovima, težio stvaranju stvari u kojima bi dubok i istinit sadržaj bio spojen sa ekspresivnim performansom. Majstor odlučuje da se kreće "prema svjetlu, bojama i zraku", nastoji prenijeti suptilne nijanse boja, karakteristike osvjetljenja.
Takav je čuveni "Nepoznati". Ovdje je teško tražiti duboke psihološke sadržaje. Ali postoji visoko slikovito dostojanstvo. Nikada do sada slikar nije posvetio toliko pažnje pejzažu, detaljima odeće, koji su majstorski oslikani, sa posebnom pažnjom. I što je najvažnije, Kramskoy je stvorio sliku koja je odražavala njegovo vlastito razumijevanje ljepote.
Da bi se shvatila istinitost ovih riječi, pomoći će upoređivanje platna s originalnom studijom, nedavno otkrivenom u jednoj od privatnih kolekcija Čehoslovačke, koja prikazuje mladu manekenku, vrlo sličnu osobinama i pozi „Nepoznatom“. Ali žena iz skeča "Praga" nema tu misteriju i šarm koji će se pojaviti u konačnoj verziji. Manje je lijepa: lice joj je grublje, jednostavnije, oči su joj teške i ohole. Umjetnik je kasnije donekle promijenio izgled svoje heroine, oplemenjujući njen izgled, obogaćujući njen unutrašnji svijet. Ali šta ako određeni prototip jednostavno ne postoji? "Nepoznato" je kolektivna slika, proizvod Kramskoyeve mašte. I iako je ime ove dame nepoznato, ali, kako je s pravom primetio jedan od kritičara prošlog veka, „u njoj sedi čitava era“.
Ovo slikanje kistom Ivan Nikolajevič Kramskoj , verovatno svima poznat, čak i onima koji nikada nisu bili u Tretjakovskoj galeriji.
Ali ako pitate kako se zove ovaj portret, većina će odgovoriti: "Stranac"
. I oni će pogriješiti.
U stvari, slika se zove "nepoznato"
.
Umjetnik Ivan Kramskoy (1837 - 1887) naslikao je ovaj portret lijepe žene koja se u otvorenoj kočiji vozila duž Nevskog prospekta (na desnoj strani slike iza nje se naslućuje Aleksandrinski teatar), neposredno prije njene smrti, godine. 1883.
Portret I. N. Kramskog,
napisao I. I. Šiškin 1880:
Mokre velike poluzatvorene oči, guste trepavice, odjeća po posljednjoj modi 1880-ih. Ko je ona? Sam autor portreta nije nam ostavio odgovor na ovo pitanje. I sam naziv slike još jednom intrigira i stvara auru misterije.
Verzija da je I. Kramskoy na svom poznatom portretu prikazao izvjesnu Kursku seljanku Matrjonu Savvišnu, koja se navodno udala za grofa Bestuzheva, opčinjena njenom ljepotom, teško se može smatrati pouzdanom. Barem, ova legenda nema istorijskih dokaza.
Ali druga verzija se čini pouzdanijom, prema kojoj je umjetnik koristio svoju kćer Sofiju kao uzor za svoju sliku.
Sudbina ove žene je tragična. Sofija Ivanovna Kramskaja je takođe bila umetnica, koja je 1930. godine uhapšena kao "narodni neprijatelj". Nekoliko logora u Sibiru: u Krasnojarsku, a zatim u Irkutsku; dva moždana udara, povratak u Lenjingrad i slučajna smrt od trovanja krvi usled uboda prsta haringom.
Međutim, ljubiteljima slikanja sve je to bolje da ne znaju. Nekako se lijepa mlada žena, koja gledaoce slike gleda pomalo tužnim, ali istovremeno kraljevskim pogledom, baš i ne uklapa u jednu cjelinu, sa zatvorenikom logora koji je umrl u siromaštvu. I šta je ona onda "nepoznata"?
Možda mi se zato sviđa pogrešan sa stanovišta istorije likovne umetnosti, ali mnogo privlačniji naslov slike - "Stranac". A za to ne treba "kriviti" nikoga, već velikog ruskog pjesnika Aleksandar Blok .
Čak i ljudi koji su daleko od književnosti, ali su primorani da je uče (sa većim ili manjim stepenom efikasnosti) u okviru školskog programa, upoznati su sa jednom od najpoznatijih pesama najromantičnijeg pesnika Srebrnog doba - "Stranac" .
Samo mi nemojte reći da se ne sećate bar par strofa iz ovih stihova:
„... I to svake večeri, u dogovoreni sat
(Je li to samo moj san?)
Devojački logor, zahvaćen svilom
U maglovitom prozoru se kreće.
I polako, prolazeći među pijanima,
Uvek bez saputnika, sam,
Udišući duhove i maglu,
Ona sedi pored prozora...
Aleksandar Blok je napisao "Stranca" 23 godine nakon "Nepoznatog" Ivana Kramskog.
Ali, voleo bih da mislim da je upravo ta slika inspirisala pesnikovog „Stranca“. Procijenite sami:
„... I dišu drevnim vjerovanjima
Njene elastične svile
I šešir sa žalobnim perjem
A u prstenovima uska ruka ... "
„... I nojevo perje se poklonilo
U mom mozgu se ljulja.
I plave oči bez dna
Cvjeta na dalekoj obali..."
Zamišljam da se "Nepoznat" dovezao u njenoj kočiji, ušao u ustanovu, "gde vrište pijanice sa zečijim očima u vinu veritas..." , i gdje svake večeri čeka pjesnik zaljubljen u nju (ne, radije ne u nju, već u sliku stvorenu magičnom snagom umjetnosti i vlastitom maštom). Ona skida vanjsku odjeću, stavlja muf u ormar, ali ostaje u modernom šeširu s perjem, odlazi sama do stola kraj prozora (u isto vrijeme, naravno, "disanje duhova i magle" )...
I samo mi nemojte reći da je Aleksandar Blok, koji je u svojim pesmama opevao „Lepu damu“ koju je izmislio, u stvari bio odvratan muž žene čiju je ljubav tražio dugi niz godina i kojoj je posvetio svoje pesme (ja znači Lyubov Dmitrievna Mendeleeva), a nakon što se oženio njome, lutao je oko prostitutki i imao mnogo ljubavnica. Da, to je istina koju znam, iako ponekad mislim da bi bilo bolje da ne znam. Pa ipak, na kraju krajeva, ne cijenimo Bloka zbog najatraktivnijih okolnosti njegovog ličnog života (kao i Sergeja Jesenjina, inače), već zbog visoke poezije koja je njegova ostavština. Nije li?
Među brojnim pesmama Aleksandra Bloka, „Stranac“, uprkos popularnosti i poznatosti, bila je i ostala jedna od mojih omiljenih pesama ovog pesnika.
Stoga za mene slika Ivana Kramskog još uvijek nije "nepoznato"
, A "Stranac"
iako znam da nije u redu.
Sergej Vorobjov .
"Nepoznato" je slika ruskog umjetnika Ivana Kramskoya, prepoznata daleko izvan autorove domovine. Remek-djelo malo poznatog slikara portreta postalo je poznato širom svijeta.
Slika "Nepoznato"
Nema sumnje ko je naslikao sliku "Nepoznato". Autor djela je umjetnik Ivan Nikolajevič. Podaci o djevojci prikazanoj na platnu ostaju misterija. Kreator nije ostavio nikakve komentare, dnevničke zapise ili bilo koje druge informacije. Jedna od verzija kaže da je portret nepoznatog Ivana Kramskoga prototip voljene umjetnikove kćeri Sofije. Djevojčica je umrla u mladosti. Događaj je izazvao psihičku bol talentovanog stvaraoca.
Istorija stvaranja Kramskoyeve slike "Nepoznato" uključuje nekoliko teorija o osobi žene. Matjona Savvišna, koja je radila kao sobarica grofa Bestuzheva, možda je postala majstorov model. Druga verzija - majstor je kreirao portret, inspirisan tragičnom sudbinom gruzijske princeze Varvare Turkestanove.
Svijet je ugledao misterioznu damu na platnu 2. marta 1883. (otvaranje 11. izložbe Udruženja umjetničkih putujućih izložbi). Platno je postalo prava senzacija, izazvavši istinsko oduševljenje šire javnosti. Tretjakov je imao malo drugačije mišljenje. Vlasnik galerije odbio je otkup platna.
Vrhunac popularnosti pada na period SSSR-a. Tokom demokratizacije, portret se izlaže posetiocima Tretjakovske galerije. Autor slike "Nepoznato" je kasnije postao popularan zahvaljujući ovom djelu.
Zanimljivi faktori o slici Kramskoyja "Nepoznato" su sljedeći:
- ima lošu mističnu slavu;
- dugo se nalazi u privatnim kolekcijama;
- privremeni vlasnici su nakon sticanja dobili lične probleme (otišla žena, spaljena kuća, bankrot, smrt);
- autor je patio od platna (nakon završetka rada misteriozno su umrla 2 sina umjetnika);
- do 1925. platno je bilo u inostranstvu (privatne kolekcije).
Opis slike
Umjetnički opis Kramskoyeve slike "Nepoznato" bolje je započeti portretom mističnog stranca. Otvara se lijepa mlada žena koja sjedi u kolicima. Dama izgleda prefinjeno, elegantno.
Glava je ukrašena baršunastom beretom pod nazivom "Franjo". Ovakve frizure se mogu vidjeti na portretima plemića 16-17. Ispod kape vidimo veliku krpu tamne kose. Kaput je sašiven od skupog sukna, ukrašen samurovim krznom, tamnoplavim svilenim trakama. Gornja odjeća se vezuje za generalski kaput, koji su nosili tadašnji aristokrati. Iz ovoga možemo pretpostaviti visoko porijeklo žene.
Mrkavo lice ljepotice blago je prekriveno rumenilom. Velike trepavice, pune usne, razigrani poluosmijeh prenose ženstvenost heroine. U stvari, rad je standard ženstvenosti.
Pogled privlači muf koji stranac drži. Proizvod je ukrašen samurovim krznom, šarenim plavim trakama. Ruke pokrivaju rukavice, upotpunjujući gamu tamnoplavih boja ženskih ogrtača. Lijeva ruka je ukrašena nakitom. Vidimo ogromnu zlatnu narukvicu.
U pozadini su obrisi Aničkove palate, obavijene laganom maglom u mraznom zimskom jutru. Može se pretpostaviti da se kočija nalazi na mostu koji vodi do palate. Slika (poput krupnog plana kadra filma) prilično je neobična za rad tog doba. Lice heroine dolazi do izražaja, privlačeći pažnju gledaoca. Oči se jasno vide, pogled dalek, tužan, pomalo arogantan.
Kritičari koji pobijaju činjenicu da Ivan Nikolajevič portretira svoju kćer skloni su da tvrde da lijepa dama ima svojstva "Dame s kamelijama". Pretpostavlja se da je žena imućna žena ili glumica pod pokroviteljstvom uticajnih ličnosti. Tadašnje plemstvo je bilo u dubokom opadanju. Čistokrvne dame nisu sebi dopuštale tako skupu odjeću zbog ekonomičnosti. Odijevanje po najnovijim modnim trendovima bilo je obilježje žena koje su u visoko društvo ušle zahvaljujući velikom novcu.
Igra senki, padanje dnevne svetlosti, tonovi odeće, obrisi figure ukazuju da je rad nastao u nekoliko faza. Slika glavnog lika napisana je od modela u studiju. Izložba zimskog Sankt Peterburga je takođe prikazana iz života.
Slika misterioznog stranca ima mistična svojstva. Vlasnici, koji su posjedovali platno, čekali su gorčinu, gubitak. Svojevremeno je Tretjakov odbio da kupi platno, jer je smatrao da je slika nezanimljiva za gledaoca. Od tada je počeo niz neuspjeha u životu vlasnika umjetničkih djela. Sve se završilo kada je platno našlo svoje stalno mesto, pogodivši Tretjakovsku galeriju.
Kategorija