Budući da se radnja zasniva na nastanku i razvoju sukoba, onda je u analizi potrebno proučiti faze njegovog razvoja. Faze razvoja fabule nazivaju se elementi, komponente ili faktori. Radnja uključuje pet elemenata: ekspoziciju, zaplet, razvoj radnje, vrhunac i rasplet.
Ekspozicija (lat. Expositio - objašnjenje) informiše čitaoca o mestu radnje, upoznaje likove, situaciju u kojoj nastaje sukob. U komediji Generalni inspektor, N. Gogolj uvodi čitaoca u provincijski grad u kojem žive Tjapkipi-Ljapkin, Skvoznik-Dmuhanovski, Bobčinsiki i Dobčinski. U priči "Konji nisu krivi" M. Kocubinsky predstavlja Arkadeove čitaoce, I Petroviča Malinu i njegovu porodicu.
Postoji direktno izlaganje - na početku rada, odloženo - nakon početka radnje, obrnuto - na kraju radnje, prskano - servirano u dijelovima tokom radnje. Odloženo izlaganje u romanu Panasa Mirnog i Ivana Bilika „Rive li volovi kad su jasle pune?“ Obrnuto je u Gogoljevim „Mrtvim dušama“, u romanu V. Stefanika „Novosti“.
Razvoj radnje počinje radnjom. Radnja stavlja likove u takav odnos u kojem su primorani djelovati i boriti se za rješenje sukoba. U komediji "Generalni inspektor" radnja je priprema za reviziju pronevjera, karijerista i podmitljivača. Nakon radnje odvijaju se događaji u kojima sudjeluju likovi, ulaze u sukob, bore se za rješenje sukoba. Razvoj radnje odvija se između radnje i vrhunca, nastaje uslijed uspona i padova (grč. Peripeteia - nagli zaokret, promjena). Aristotel je koristio ovaj termin kada je analizirao tragediju. U peripetijama je shvatio "slom, promjenu djelovanja u njegovu suprotnost". Na primjer, u "Edipu" "glasnik koji je došao da ugodi Edipu i oslobodi ga straha od njegove majke, postigao je suprotno, otkrivši Edipu ko je on bio" 1. U epskim djelima ima uspona i padova, posebno, u kratkim pričama, viteškim, avanturističkim, avanturističkim romanima i kratkim pričama. Metoda organiziranja događaja uz pomoć složenih preokreta, oštra borba naziva se intriga (francuski Intrique, latinski Intrico - zbunjujem).
Razvoj akcije nastaje zbog sukoba, sukoba i situacija. Situacija (francuski Situation od situs - postavljanje) je ravnoteža snaga, odnosa u određenom trenutku razvoja radnje. Situacija je zasnovana na kontradiktornostima, borbi između aktera, usled čega se jedna situacija zamenjuje drugom. Postoje situacije statične i zaplet. Statični (grčki Stitike - ravnoteža) se nazivaju uravnotežene situacije. Statične situacije su karakteristične za izlaganje i rasplet. Takve situacije su na početku i na kraju rada. Radnja nastaje kao rezultat borbe suprotstavljenih sila. Oni su svojstveni radnji, usponima i padovima, vrhuncu.
Trenutak najveće napetosti u razvoju radnje naziva se vrhunac (lat. Kulmen - vrh). Na vrhuncu se likovi najpotpunije manifestiraju. U "Šumskoj pesmi" Lesje Ukrainski "kulminacija je smrt Nimfe. U "Inspektoru" vrhunac je udvaranje Hlestakova. Kratka priča V. Stefanika "Novosti" počinje kulminacijom. Prvo se daje u obliku poruke, a zatim u obliku događaja. U delima sa Ne postoji vrhunac u zapletu hronike, koji nema u priči I. S. Nechui-Levitskog „Porodica Kajdaševa.“ U mnogim delima, vrhunac završava razvoj akcije.
Rješava rasplet sukoba. Istovar je "viskozan" - rezultat sudara, poslednja faza razvoja sukoba. U "Šumskoj pesmi" Lesje Ukrainski, rasplet je smrt i duhovna pobeda Lukaša. U raspletu "Inspektora " saznajemo ko je Hlestakov. i dramatične prirode. Delo može početi raspletom (skica "Nepoznato" M. Kocubinskog). Postoje dela bez raspleta, nema ga u priči A. Čehova "Dama sa pas".
Završni element lirskog djela naziva se završetak. Pjesma se može završiti aforistikom, refrenom. Pjesma L. Kostenko "Majstori umiru", na primjer, završava se stihovima:
Sa majstorima je lakše. Oni su poput Atlantide.
Držite nebo na ramenima. Dakle, postoji visina.
Poezija L. Kostenko "Kobzar, znate, nije lako doba" završava se aforističkim završetkom:
Zato zapamtite
šta ima na ovoj planeti
kada ga je Gospod Bog stvorio,
još nije bilo doba za pesnike,
ali bilo je pesnika za epohe.
Refren u starim žanrovskim oblicima kao što su triolet, rondel, rondo.
Radnja se sastoji od epizoda. U velikim djelima, svaki element radnje može uključivati nekoliko epizoda (grčki, epeisodion - ono što se dogodilo). Epizoda je događaj koji je potpuni dio cjeline i ima relativno nezavisno značenje.
U epskim i dramskim delima događaji se mogu usporiti ili odložiti zbog uvođenja umetnutih epizoda, autorskih digresija, istorijskih digresija, enterijera, autorskih karakteristika, pejzaža.
Roman Panasa Mirnog i Ivana Bilika „Ruje li volovi kad su jasle pune?“ govori o uvođenju kmetstva, uništenju naslednika Zaporoške Seče. Edip je srećan, veruje da nije ubica svog oca. , ali glasnik otkriva Edipu tajnu da on nije sin Poliba i njegove žene.U Edipu se postavlja pitanje čiji je on sin.Majka i žena Edipa Jokasta s bolom napuštaju scenu.
Neka djela mogu imati prolog i epilog. Prolog (grč. Prologos od pro - prije i logos - govor, riječ) - uvodni dio djela. Prolog je kompozicioni element djela. On nije uključen u zaplet. Prolog uvodi događaje koji su prethodili onima prikazanim u djelu, s nastankom ideje. L. Tolstoj govori o činjenicama koje su postale podstrek za pisanje djela "Hadži Murat", Franko govori o ideji i svrsi pisanja pjesme "Mojsije". Prolog počinje rečima:
Ljudi moji, izmučeni, slomljeni,
Kao paraplegičar, onda sam na putu,
Prekriven ljudskim prezirom, kao krastama!
Brinem se za tvoju buduću dušu,
Od sramote, koju su potomci kasnije
Pušim, ne mogu da spavam.
U antičkoj tragediji, dodaci su zvali radnju prije početka glavne situacije. To bi mogla biti scena kojoj prethode ljudi (izlazak iz hora), monolog glumca, u apelu na gledaoca, procjenjuje događaje, ponašanje likova.
U prilogu može biti scena ili epizoda, odeljak (M. Kotsiubinsky - "Po visokoj ceni", M. Stelmakh - "Istina i laž"). U prilogu može biti obavešten od autora (T. Shevchenko - "Heretic"), razmišljanje o sudbini djela (T. Ševčenko - "Hajdamaci") I. Drach koristi prolog da otkrije važne filozofske i moralno povezane probleme.
Epilog (grč. Epilogos od era - poslije i logos - riječ) - završni dio djela, govori o likovima kada su se proturječnosti među njima razriješile. Epilog zaokružuje karakterizaciju likova. U antičkoj drami (egzodusu) objašnjena je autorova namjera, značaj događaja koji su se odigrali. U dramskim djelima renesanse epilog je bio završni monolog koji je otkrio ideju djela. U epilozima može biti procena onoga što je prikazano (T. Ševčenko - "Gaidamaki", G. Senkevič - "Ognjem i mačem"). Epilog može biti u obliku autorske poruke (Marko Vovčok - - "Karmelyuk"). Postoje detaljni epilozi koji otkrivaju ljudske sudbine neko vrijeme nakon završetka glavne radnje (U.Samchuk - "Planine govore"). Ponekad se u epilozima narušavaju filozofski i moralno-etički problemi (L. Tolstoj - "Rat i mir").
Svi elementi radnje su korišćeni u velikim epskim delima. U malim epskim djelima neki elementi mogu nedostajati. Elementi radnje ne moraju biti hronološkim redom. Delo može početi i vrhuncem ili čak raspletom (roman V. Stefanika „Novosti“, roman Černiševskog „Šta da se radi?“).
|
Prolog |
Svojevrsni uvod u djelo, emotivno i sadržajno postavlja čitaoca na percepciju sadržaja djela. |
|
izlaganje |
Uvodni, početni deo radnje, slika spoljašnjih uslova, uslova života, istorijskih događaja. Ne utiče na tok narednih događaja u radu. |
|
kravata |
Događaj kojim počinje radnja, koji uključuje sve naredne značajne događaje u njoj. |
|
Action Development |
Opis onoga što se dešava, tok događaja. |
|
vrhunac |
Trenutak najveće napetosti u razvoju radnje umjetničkog djela. |
|
rasplet |
Položaj likova, koji se u djelu razvio kao rezultat razvoja događaja prikazanih u njemu, su završne scene. |
|
Epilog |
Završni dio djela, u kojem se može odrediti dalja sudbina likova i razvoj događaja. To može biti i kratka priča o tome šta se dogodilo nakon završetka glavne priče. |
Ekstraplot elementi
|
Otvaranje epizoda |
"Insert" epizode koje nisu direktno vezane za radnju, ali su date kao uspomene u vezi sa opisanim događajima. |
|
Lirske digresije |
One mogu biti zapravo lirske, filozofske i novinarske. Uz njihovu pomoć, autor prenosi svoja osjećanja i razmišljanja o prikazanom. To mogu biti autorske ocjene junaka i događaja ili općenito obrazloženje u bilo kojoj prilici, objašnjenje nečijeg cilja, pozicije. |
|
Umetničko uokvirivanje |
Scene koje započinju i završavaju događaj ili djelo, nadopunjujući ga posebnim značenjem. |
PREDMET - Predmet, glavni sadržaj rezonovanja, prezentacije, kreativnost. (S. Ožegov. Rečnik ruskog jezika, 1990.)
PREDMET (Grčka tema) - 1). Predmet prezentacije, slike, istraživanje, diskusija; 2). Postavljanje problema, koji predodređuje izbor životnog materijala i prirodu umjetničkog narativa; 3). Predmet jezičkog iskaza (...). (Rječnik stranih riječi, 1984.)
Već ove dvije definicije mogu zbuniti čitaoca: u prvoj se riječ "tema" po značenju izjednačava sa pojmom "sadržaj", dok je sadržaj umjetničkog djela nemjerljivo širi od teme, tema je jedna od aspekte sadržaja; drugi ne pravi razliku između pojmova teme i problema, i iako su tema i problem filozofski povezani, oni nisu ista stvar i uskoro ćete shvatiti razliku.
Poželjna je sljedeća definicija teme, prihvaćena u književnoj kritici:
PREDMET - ovo je vitalna pojava koja je postala predmet umjetničkog razmatranja u radu. Raspon takvih životnih pojava je TEMA književno djelo. Sve pojave svijeta i ljudskog života čine sferu umjetnikovih interesovanja: ljubav, prijateljstvo, mržnja, izdaja, ljepota, ružnoća, pravda, bezakonje, dom, porodica, sreća, uskraćenost, očaj, usamljenost, borba sa svijetom i samim sobom , samoća, talenat i prosječnost, životne radosti, novac, društveni odnosi, smrt i rođenje, tajne i misterije svijeta, itd. i tako dalje. - to su riječi kojima se nazivaju životne pojave koje postaju teme u umjetnosti.
Zadatak umjetnika je da kreativno proučava životni fenomen sa strana zanimljivih autoru, tj. umjetnički otkrivaju temu. Naravno, to se jedino može učiniti postavlja pitanje(ili nekoliko pitanja) na fenomen koji se razmatra. Upravo to pitanje, koje umjetnik postavlja, koristeći figurativna sredstva koja su mu dostupna, jeste problem književno djelo.
dakle, PROBLEM je pitanje koje nema jedinstveno rješenje ili uključuje skup ekvivalentnih rješenja. Dvosmislenost mogućih rješenja problema se razlikuje od zadataka. Zbirka takvih pitanja se zove PROBLEMI.
Što je kompleksniji fenomen od interesa za autora (odnosno, više predmet), više pitanja (problemi) to će izazvati, a što će ova pitanja biti teža za rješavanje, odnosno, ona će biti dublja i ozbiljnija problemi književno djelo.
Tema i problem su istorijski zavisne pojave. Različite epohe diktiraju različite teme i probleme umjetnicima. Na primjer, autor drevne ruske pjesme iz XII vijeka "Priča o Igorovom pohodu" bio je zabrinut zbog teme kneževske svađe i postavljao je sebi pitanja: kako natjerati ruske kneževe da prestanu brinuti samo o ličnim koristima i svađi jedni s drugima, kako ujediniti različite snage kijevske države koja slabi? 18. vijek je pozvao Tredijakovskog, Lomonosova i Deržavina da razmisle o naučnim i kulturnim transformacijama u državi, o tome kakav bi trebao biti idealan vladar, pokrenuo je u literaturi probleme građanske dužnosti i jednakosti svih građana bez izuzetka pred zakonom. Romantične pisce zanimale su misterije života i smrti, prodirale su u mračne udubine ljudske duše, rješavale probleme ovisnosti osobe o sudbini i neriješenih demonskih sila interakcije talentirane i izvanredne osobe s bezdušnim i svakodnevnim društvo stanovnika.
19. stoljeće, s fokusom na književnost kritičkog realizma, privuklo je umjetnike novim temama i prisililo ih da razmišljaju o novim problemima:
Zalaganjem Puškina i Gogolja, „mala“ osoba je ušla u književnost i postavilo se pitanje njegovog mesta u društvu i odnosa sa „velikim“ ljudima;
ženska tema je postala najvažnija, a sa njom i takozvano javno "žensko pitanje"; A. Ostrovsky i L. Tolstoj posvetili su veliku pažnju ovoj temi;
tema doma i porodice dobila je novo značenje, a L. Tolstoj je proučavao prirodu veze između vaspitanja i sposobnosti čoveka da bude srećan;
neuspela seljačka reforma i dalji društveni prevrati izazvali su blisko interesovanje seljaštva, a tema seljačkog života i sudbine, koju je otkrio Nekrasov, postala je vodeća u književnosti, a sa njom i pitanje: kakva će biti sudbina Rusa? seljaštvo i cela velika Rusija?
tragični događaji u istoriji i javnom raspoloženju oživjeli su temu nihilizma i otvorili nove aspekte u temi individualizma, koje su dalje razvijali Dostojevski, Turgenjev i Tolstoj u pokušaju da razriješe pitanja: kako upozoriti mlađu generaciju na tragične greške radikalizma i agresivne mržnje? Kako pomiriti generacije "očeva" i "djece" u nemirnom i krvavom svijetu? Kako danas razumjeti odnos između dobra i zla i šta se pod tim podrazumijeva? Kako, u nastojanju da budete drugačiji od drugih, ne izgubiti sebe? Černiševski se osvrće na temu javnog dobra i pita: „Šta treba učiniti?“ kako bi osoba u ruskom društvu mogla pošteno zaraditi udoban život i time povećati javno bogatstvo? Kako "opremiti" Rusiju za prosperitetan život? itd .
Bilješka! Problem je pitanje i treba ga formulisati uglavnom u upitnom obliku, posebno ako je formulisanje problema zadatak vašeg eseja ili drugog književnog rada.
Ponekad u umjetnosti pitanje koje postavlja autor postaje pravi proboj - novi, dotad nepoznat društvu, a sada gorući, vitalni. Mnogi radovi nastaju da bi predstavljali problem.
dakle, IDEJA (grčka ideja, koncept, reprezentacija) - u književnosti: glavna ideja umjetničkog djela, metoda koju je autor predložio za rješavanje problema koje je on postavio. Ukupnost ideja, sistem autorovih misli o svijetu i čovjeku, oličenih u umjetničkim slikama naziva se IDEJNI SADRŽAJ umetnički rad.
Dakle, shema semantičkih odnosa između teme, problema i ideje može se predstaviti na sljedeći način:
Šifra kontroliranog elementa 1.7. Jezik umjetničkog djela. Likovna i izražajna sredstva u umjetničkom djelu.
|
Likovna i izražajna sredstva u umjetničkom djelu |
||
|
koncept |
Definicija |
Primjeri |
|
Trop je figura govora izgrađena na upotrebi riječi ili izraza u prenesenom značenju (od grčkog tropos-okrenite). |
||
|
Alegorija |
Alegorijska slika apstraktnog pojma ili fenomena stvarnosti uz pomoć određene životne slike. Alegorija se često koristi u basnama. |
Lukavo alegorijski prikazan u obliku lisice, pohlepa- u obliku vuka, lukav u obliku zmije. |
|
Hiperbola |
Figurativni izraz, koji se sastoji u pretjeranom preuveličavanju snage, značaja, veličine prikazanog fenomena. |
... rijetka ptica će doletjeti do sredine Dnjepra. (N.V. Gogol, "Strašna osveta"). |
|
Ironija |
Suptilno skriveno ruganje, jedna od vrsta humora. Ironija može biti dobroćudna, tužna, ljuta, zajedljiva, ljuta itd. |
Jeste li svi pjevali? Ovo je slučaj ... (I.A. Krylov, "Vilini konjic i mrav"). |
|
Litotes |
Ovo je potcjenjivanje veličine, snage, značaja prikazanog objekta. |
Na primjer, u djelima usmene narodne umjetnosti - dječak sa prstom, koliba na pilećim nogama. čelični nož - čelikaživci. pčela iz ćelije vosak Muhe za počast. |
|
Metonimija |
Prenos značenja (ime) na osnovu susednosti fenomena. |
Zato pojedi još tanjir, moj dragi! (I.A. Krylov, "Demjanova uho") - u ovom primjeru ne mislimo na sam tanjir kao predmet posuđa, već na njegov sadržaj, tj. uho. Sve zastaveće nas posjetiti. |
|
personifikacija (prozopeja) |
Jedna od tehnika umjetničkog predstavljanja, koja se sastoji u činjenici da su životinje, neživi predmeti, prirodni fenomeni obdareni ljudskim sposobnostima i svojstvima: darom govora, osjećaja i misli. |
utješi se tihi tuga I žustro misliće radost… (A.S. Puškin, „Do portreta Žukovskog“). |
|
Sarkazam |
Zlo i sarkastično ruganje, najviši stepen ironije, jedno od najjačih sredstava satire. |
Pomaže da se otkrije nepristojna suština ponašanja ili motiva osobe, pokazuje kontrast između podtekst i vanjsko značenje. |
|
Synecdoche |
Zamjena naziva vitalnog fenomena imenom njegovog dijela umjesto cjeline. |
Kao djevojčica, nije se isticala u gomili smeđih haljine. (I.A. Bunin, "Lako disanje"). |
|
Poređenje |
Definicija pojave ili pojma u umjetničkom govoru upoređivanjem sa drugom pojavom koja ima zajedničke crte s prvom. Poređenje ili jednostavno ukazuje na sličnost (izgledao je kao ...), ili se izražava kroz slične riječi. kao, tačno, kao i tako dalje. |
On je bio izgleda kao vece jasno ... (M.Yu. Lermontov, "Demon"). |
|
parafraziram |
Zamjena naziva predmeta ili fenomena opisom njegovih bitnih, definirajućih karakteristika i karakteristika, stvarajući u našem umu živu sliku života. |
Sad vrijeme! Oh šarm! (o jeseni). (A.S. Puškin, "Jesen"). |
|
Epitet |
Figurativna definicija koja karakterizira svojstvo, kvalitetu osobe, fenomena, predmeta. |
Oblak je proveo noć zlatni Na grudima gigantska litica. (M.Yu. Lermontov, "Litica"). |
|
Antiteza |
Stilska figura kontrasta u umjetničkom ili govorničkom govoru, koja se sastoji u oštroj suprotnosti pojmova, pozicija, slika, stanja, međusobno povezanih zajedničkom strukturom ili unutrašnjim značenjem. |
Oni su se složili. Talas i kamen Poezija i proza, led i vatra Ne razlikuju se jedni od drugih. (A.S. Puškin, "Evgenije Onjegin"). |
|
Oksimoron |
Stilska figura ili stilska greška, kombinacija riječi sa suprotnim značenjem (odnosno, kombinacija neskladnih). Oksimoron karakterizira namjerna upotreba kontradikcije za stvaranje stilskog efekta. Sa psihološke tačke gledišta, oksimoron je način da se reši neobjašnjiva situacija. Oksimoron se često nalazi u poeziji. |
I došao je dan. Ustaje iz kreveta Mazepa, ovaj krhki patnik, Ovo mrtvo tijelo, baš juče Nejako stenje nad grobom. (A.S. Puškin, "Poltava"). |
|
Stilske figure su sintaktičke konstrukcije građene na poseban način, potrebne su za stvaranje određene umjetničke ekspresivnosti. |
||
|
anafora (jedinstvo) |
Zaokret poetskog govora, koji se sastoji u ponavljanju saglasja pojedinih riječi. Zvučno jedinstvo se sastoji u ponavljanju pojedinačnih sazvučja. |
crnooka djevojka, Crnooki konj! (M.Yu. Lermontov, "Želja"). |
|
Antiteza |
Zaokret poetskog govora, u kojem se, da bi se pojačala ekspresivnost, oštro suprotstavljaju direktno suprotni pojmovi, misli, karakterne crte likova. |
Oni su se složili. Voda i kamen. Poezija i proza, led i vatra Nije tako različito... (A.S. Puškin, "Evgenije Onjegin"). |
|
gradacija |
Postupno jačanje ili pogoršanje - jedna od stilskih figura, sastoji se u grupisanju definicija sa rastućim ili opadajućim značenjem. |
Nemoj misliti da trčiš! Ja sam Called. ja ću naći. Ja ću ga voziti. Ja ću to završiti. Mučiću te! (V.V. Majakovski, „O tome“). |
|
Inverzija |
Kršenje direktnog reda riječi, preuređivanje dijelova fraze, dajući joj posebnu ekspresivnost, neobičan slijed riječi u rečenici. |
A djevojačka pjesma se jedva čuje Doline u dubokoj tišini. (A.S. Puškin, "Ruslan i Ljudmila"). |
|
Oksimoron |
Preokret, koji se sastoji u kombinaciji oštro suprotstavljenih, interno kontradiktornih po značenju znakova u definiciji pojava. |
Tišina zvonka, slatki bol i tako dalje. |
|
Retoričko obraćanje |
(od grčkog rhetor - govornik) retorički apeli su vrlo karakteristični za poetski govor i često se koriste u tekstovima novinarskog stila. Njihova upotreba čini čitaoca ili slušaoca sagovornikom, učesnikom u razgovoru, razgovoru. |
Da li je Rus izgubio naviku da pobeđuje? |
|
Default |
Sastoji se u tome što misao ostaje nedovoljno izražena, ali čitalac nagađa o neizrečenom. Takva izjava se naziva i prekinuta. | |
|
Ellipsis |
Izostavljanje u govoru neke lako podrazumijevane riječi, člana rečenice, najčešće predikata. | |
|
Fonetska izražajna sredstva |
||
|
Eufonija |
Sastoji se od ljepote i prirodnosti zvuka. | |
|
Aliteracija |
Ponavljanje identičnih, suglasničkih suglasničkih zvukova radi poboljšanja izražajnosti umjetničkog govora. |
Neva je nabujala i urlala, Kotao žubori i kovitla se... (A.S. Puškin, "Bronzani konjanik"). |
|
Asonanca |
Ponavljanje u retku, frazi, strofi homogenih samoglasničkih glasova. |
Vrijeme je! Vrijeme je! Zvuci trube... (A.S. Puškin, "Grof Nulin"). |
|
snimanje zvuka |
Upotreba zvučnog sastava riječi, njenog zvuka za pojačavanje izražajnosti poetskog govora. |
Na primjer, onomatopeja, kojom se može prenijeti pjev ptica, zveket kopita, šum šume i rijeke itd. |
|
Alati za slikovnu sintaksu |
||
|
Paralelizam sintakse(od grčkog parallelos - hodanje pored) |
Jedan od metoda poetskog govora. Sastoji se od poređenja dvaju fenomena tako što ih se prikazuju paralelno kako bi se naglasila sličnost ili razlika pojava. Za sintaktički paralelizam, karakteristična karakteristika je ujednačenost konstrukcije fraze. |
kovrdžava breza, Nema vjetra, ali pravite buku: Moje srce je revnosno Nema tuge, ali boli te. (1) Deset godina je birao opciju za opcijom. (2) Ne radi se o školskoj marljivosti i strpljenju – znao je izmišljati nove kombinacije, smišljati nova pitanja. (3) Tako je Johanni Bach postavio svoje fuge, izvlačeći neiscrpne varijacije iz jedne teme. U ovom primjeru, sintaktički paralelizam i leksičko ponavljanje koriste se za povezivanje rečenica 2 i 3. |
|
Retoričko pitanje |
Zaokret poetskog govora, koji se sastoji u davanju izjave u upitnom obliku. Njihova upotreba čini čitaoca ili slušaoca sagovornikom, učesnikom u razgovoru. |
Da li je novo za nas da se svađamo sa Evropom? Da li je Rus izgubio naviku da pobeđuje? (A.S. Puškin, "Klevetnici Rusije"). |
|
Uzvik, uzvična rečenica. |
Ovo je vrsta rečenice koja zaključuje emocionalne odnose izražene na sintaktički način (partikule šta, za, kako, šta, ovako, pa i sl.). Na ovaj način se iskazu pridaje značenje pozitivne ili negativne ocjene, prenose se osjećaji radosti, tuge, straha, iznenađenja itd. |
O, kako si ogorčen, do tačke, kasnije, mladost je potrebna! (A. Tvardovski, “Daleko izvan daljine”). Da li me voliš? Da? Da? Oh kakva noć! Divna noc! (A.P. Čehov, "Skakač"). |
|
Žalba |
Preokret poetskog govora, koji se sastoji u podvučenom, ponekad ponovljenom obraćanju pisca junaku svog djela, prirodnim pojavama, čitaocu, u junakovom obraćanju drugim likovima. |
Ne pevaj lepotu sa mnom. (A.S. Puškin, "Ne pevaj..."). A vi, arogantni potomci! (M.Yu. Lermontov, "Smrt pjesnika"). |
|
Bezunijaće (asindeton) |
Zaokret poetskog govora, koji se sastoji u razmaku između riječi i rečenica veznih sindikata. Njihovo odsustvo daje govoru poletnost, ekspresivnost, prenosi ubrzanu intonaciju. |
Šveđanin, Rus - ubode, posekotine, posekotine. Udaranje bubnja, škljocanje, zveckanje. Grmljavina topova, zveket, rzanje, stenjanje... (A.S. Puškin, "Poltava"). |
|
Poliunija (ponavljajući savezi) |
Zaokret poetskog govora, koji se sastoji u ponavljanju istih sindikata. |
I smreka postaje zelena kroz mraz, I reka pod ledom blista... (A.S. Puškin, "Zimsko jutro"). |
Šifra kontroliranog elementa 1.8. Proza i poezija. Osnove versifikacije: metar, ritam, rima, strofa.
Kompozicija je konstrukcija umjetničkog djela. Kompozicija je ta koja određuje efekat koji tekst ima na čitaoca, jer doktrina kompozicije kaže: važno je ne samo umeti da ispričate zabavne priče, već i da ih pravilno predstavite.
Daje različite definicije kompozicije, po našem mišljenju, najjednostavnija definicija je sljedeća: kompozicija je konstrukcija umjetničkog djela, raspored njegovih dijelova u određenom nizu.
Kompozicija je unutrašnja organizacija teksta. Kompozicija govori o tome kako su elementi teksta raspoređeni, odražavajući različite faze razvoja radnje. Kompozicija zavisi od sadržaja rada i ciljeva autora.
Faze razvoja akcije (elementi kompozicije):
Elementi kompozicije- odražavaju faze razvoja konflikta u radu:
prolog - uvodni tekst koji otvara radnju, predviđajući glavnu priču. Po pravilu, tematski vezan za narednu akciju. Često je to "kapija" djela, odnosno pomaže da se pronikne u smisao daljeg narativa.
izlaganje- predistorija događaja koji su u osnovi umjetničkog djela. Ekspozicija po pravilu daje opis glavnih likova, njihov raspored prije početka radnje, prije zapleta. Ekspozicija objašnjava čitaocu zašto se junak tako ponaša. Ekspozicija može biti direktna ili odgođena. direktno izlaganje nalazi se na samom početku djela: primjer je roman Tri musketara od Dumasa, koji počinje istorijom porodice D'Artagnan i karakteristikama mladog Gaskonca. odloženo izlaganje nalazi se u sredini (u romanu I. A. Gončarova "Oblomov" priča o Ilji Iljiču je ispričana u "Oblomovljevom snu", odnosno skoro u sredini dela) ili čak na kraju teksta (udžbenik primer Gogoljevih "Mrtvih duša": podaci o Čičikovljevom životu pre dolaska u provincijski grad dati su u poslednjem poglavlju prvog toma). Odgođena ekspozicija daje radu misteriju.
Zaplet radnje je događaj koji postaje početak radnje. Radnja ili otkriva već postojeću kontradikciju, ili stvara, „postavlja“ sukobe. Zaplet u "Eugene Onegin" je smrt ujaka glavnog junaka, što ga prisiljava da ode u selo i uđe u nasljedstvo. U priči o Harryju Potteru, zaplet je pozivno pismo iz Hogwarta, koje junak prima i zahvaljujući kojem saznaje da je čarobnjak.
Glavna akcija, razvoj akcija - događaji koje likovi snimaju nakon početka i prije vrhunca.
vrhunac(od latinskog culmen - vrh) - najviša tačka napetosti u razvoju akcije. Ovo je najviša tačka sukoba, kada kontradikcija dostiže svoju najveću granicu i dolazi do izražaja u posebno akutnom obliku. Vrhunac u "Tri musketara" je scena smrti Constance Bonacieux, u "Eugene Onegin" - scena objašnjenja Onjegina i Tatjane, u prvoj priči o "Harry Potteru" - scena borbe oko Voldemort. Što je više konflikata u djelu, teže je sve radnje svesti na samo jedan vrhunac, pa može biti nekoliko vrhunaca. Vrhunac je najakutnija manifestacija sukoba i istovremeno priprema rasplet radnje, pa mu ponekad može i prethoditi. U takvim djelima može biti teško odvojiti vrhunac od raspleta.
rasplet- ishod sukoba. Ovo je završni trenutak u stvaranju umjetničkog sukoba. Rasplet je uvijek direktno povezan s radnjom i, takoreći, postavlja završnu semantičku tačku u naraciji. Rasplet može riješiti sukob: na primjer, u Tri musketara, ovo je pogubljenje Milady. Konačni rasplet u Harryju Potteru je konačna pobjeda nad Voldemortom. Međutim, rasplet možda neće otkloniti kontradikciju, na primjer, u "Eugene Onegin" i "Jao od pameti" likovi ostaju u teškim situacijama.
Epilog (od grčepilogos - pogovor)- uvek zaključuje, zatvara rad. Epilog govori o daljoj sudbini junaka. Na primjer, Dostojevski u epilogu Zločina i kazne govori o tome kako se Raskoljnikov promijenio na teškom radu. A u epilogu Rata i mira Tolstoj govori o životu svih glavnih likova romana, kao io tome kako su se promijenili njihovi likovi i ponašanje.
Lirska digresija- odstupanje autora od radnje, autorskih lirskih umetaka, malo ili nimalo vezanih za temu djela. Lirska digresija, s jedne strane, koči razvoj radnje, s druge strane, omogućava piscu da otvoreno izrazi svoje subjektivno mišljenje o raznim pitanjima koja su direktno ili indirektno povezana sa središnjom temom. Takve su, na primjer, poznate lirske digresije u Puškinovom Jevgeniju Onjeginu ili Gogoljevim Mrtvim dušama.
Vrste sastava:
Tradicionalna klasifikacija:
Direktan (linearni, serijski)–
događaji u djelu prikazani su hronološkim redom. "Teško od pameti" A.S. Griboedova, "Rat i mir" L.N. Tolstoja.
Prsten - početak i kraj rada odjekuju jedan na drugoga, često se potpuno poklapaju. U "Evgeniju Onjeginu": Onjegin odbija Tatjanu, a u finalu romana Tatjana odbija Onjegina.
Ogledalo - kombinujući tehnike ponavljanja i suprotstavljanja, zbog čega se početna i završna slika ponavljaju upravo suprotno. U jednoj od prvih scena "Ane Karenjine" L. Tolstoja prikazana je smrt čoveka pod točkovima voza. Ovako si glavna junakinja romana oduzima život.
Priča u priči - Glavnu priču priča jedan od likova u priči. Prema ovoj shemi izgrađena je priča M. Gorkog "Starica Izergil".
A.Besina klasifikacija (prema monografiji "Principi i metode analize književnog djela"):
Linearni - događaji u djelu prikazani su hronološkim redom.
Ogledalo - početna i završna slika i radnje se ponavljaju potpuno suprotno, suprotstavljajući se jedna drugoj.
Prsten - početak i kraj djela odjekuju, imaju niz sličnih slika, motiva, događaja.
Retrospekcija - u procesu pripovijedanja autor pravi "digresiju u prošlost". Priča V. Nabokova "Mašenka" izgrađena je na ovoj tehnici: junak, saznavši da njegova bivša ljubavnica dolazi u grad u kojem sada živi, raduje se susretu s njom i prisjeća se njihovog epistolarnog romana, čitajući njihovu prepisku.
Zadano - o događaju koji se dogodio prije ostalih, čitalac saznaje na kraju djela. Tako, u Snježnoj oluji A.S. Puškina, čitalac saznaje šta se dogodilo heroini tokom njenog bijega od kuće, tek tokom raspleta.
besplatno - mješovite aktivnosti. U takvom djelu mogu se pronaći i elementi zrcalne kompozicije, i tehnike zadavanja, i respekta, i mnoge druge kompozicione tehnike koje imaju za cilj zadržati pažnju čitaoca i pojačati umjetnički izraz.
Kompozicija u književnoj kritici - međusobna korelacija i raspored jedinica prikazanog i likovnih i govornih sredstava u verbalnom i umetničkom delu. Struktura, plan izražavanja književnog djela. Izgradnja umjetničkog djela.
elementi zapleta. Glavne uključuju ekspoziciju, zaplet, razvoj radnje, uspone i padove, vrhunac, rasplet. Opciono: prolog, epilog, pozadina, završetak.
1) plot(započinjanje sukoba, događaj od kojeg sukob počinje);
2) vrhunac(trenutak najveće napetosti akcije, vrhunac sukoba, apogej);
3) rasplet(rješenje prikazanog konflikta, ili naznaka mogućih načina za njegovo rješavanje, ili izjava o nerješivosti sukoba).
Prolog, ekspozicija i epilog djeluju i kao kompozicioni elementi djela.
prolog - uvod u djelo, emocionalno postavlja čitatelja za percepciju, radnja možda nije povezana s djelom;
Izloženost - uvod u radnju, upoznaje čitaoca sa likovima dela, situacijom, vremenom i okolnostima radnje;
epilog - završni dio djela, koji ukazuje na smjer daljeg razvoja događaja i sudbine likova; kratka priča o tome šta se dogodilo likovima djela nakon završetka glavne radnje radnje.
Ekstraplot elementi. Osim fabule, u kompoziciji djela postoje i takozvani vanzapletni elementi, koji često nisu ništa manje ili čak važniji od samog zapleta. Ako je zaplet djela dinamička strana njegove kompozicije, onda su elementi koji nisu zaplet statični; Ekstraspletni elementi su oni koji ne pomeraju radnju unapred, tokom kojih se ništa ne dešava, a likovi ostaju na svojim prethodnim pozicijama.
Postoje tri glavna tipa vanzapletnih elemenata: opis, autorske digresije i umetnute epizode (inače se nazivaju i umetnute novele ili umetnute radnje).
Opis - ovo je književni prikaz vanjskog svijeta (pejzaž, portret, svijet stvari, itd.) ili održivog načina života, odnosno onih događaja i radnji koji se događaju redovno, dan za danom, pa stoga nemaju ništa vezano za kretanje parcele. Opisi su najčešća vrsta vanzapletnih elemenata, prisutni su u gotovo svakom epskom djelu.
Digresije autorskih prava - to su manje-više detaljni autorski iskazi filozofskih, lirskih, autobiografskih itd. karakter; istovremeno, ovi iskazi ne karakteriziraju pojedinačne likove ili odnos među njima. Autorske digresije su neobavezni element u kompoziciji djela, ali kada se ipak tamo pojave („Evgenije Onjegin“ Puškina, „Mrtve duše“ Gogolja, „Majstor i Margarita“ Bulgakova itd.), igraju, u pravilu imaju najvažniju ulogu i podliježu obaveznoj analizi.
konačno, ubaci epizode - to su relativno završeni fragmenti radnje u kojima glume drugi likovi, radnja se prenosi na drugo vrijeme i mjesto itd. Ponekad umetnute epizode počinju igrati čak i veću ulogu u djelu od glavne radnje: npr. u Gogoljevom Mrtve duše.\
Ekstraplotkompozicioni elementi:
. Ubacite epizode (nisu direktno povezane sa zapletom djela);
Umjetnička anticipacija - slika scena koje, takoreći, predviđaju, predviđaju daljnji razvoj događaja, služe kao proročanstva;
Umjetničko kadriranje (sa okvirnom kompozicijom) - one scene koje počinju i završavaju događaj ili djelo, predstavljaju posebnu priču.
Psihološka slika se u nekim slučajevima može pripisati i izvanzapletnim elementima, ako stanje duha ili misli junaka nisu posljedica ili uzrok događaja zapleta, oni se isključuju iz lanca radnje. Međutim, u pravilu su unutrašnji monolozi i drugi oblici psihološkog prikaza nekako uključeni u radnju, jer određuju dalje radnje junaka, a samim tim i daljnji tok radnje.
Generalno, elementi izvan radnje često imaju slabu ili čisto formalnu vezu sa radnjom i predstavljaju zasebnu kompozicionu liniju.
Nezavisna umjetnička slika. Arsenal umjetničkih sredstava za ovladavanje unutrašnjim životom osobe. Historicizam. Podtekst je značenje skriveno "ispod" teksta. Psihologizam. Historicizam u umjetničkom djelu. Psihologizam nije napustio književnost. Historicizam književnosti. Diskusija se odvijala 1840-ih. Detalj spolja precizno, nepristrasno, objektivno oslikava predmet. A. Gornfeld "Simbolisti". Teorija književnosti.
"Književnost" - akmeisti ili Adamisti. Romantizam. Uobičajeno označavanje perioda kulture kraja 19. - sredine 20. vijeka Bogosluženje prije egoističkog početka. Tradicije, priče, bylichki, legende. Fantazija znači poseban karakter umjetničkih djela. Simbolizam. Teorija književnosti. Modernizam. Klasicizam. Mnogo više od književne škole. Posebno mjesto u poetici. žanrovi folklora. Realizam je vjernost životu, to je takav način kreativnosti.
"Teorija književnosti u školi" - biografski autor. Parcela. Kompozicija. Ideja za umetničko delo. epskih žanrova. Prostor. Balada. Umetničko vreme. Sadržaj i oblik književnog djela. dramskih žanrova. Teorija književnosti. Futurizam. lirskim žanrovima. Drama. Sentimentalizam. Tema umjetničkog djela. Realizam. Faze razvoja radnje u umjetničkom djelu. žanrovi folklora. Simbolizam.
"Osnove teorije književnosti" - Vremenski znak. Vječna slika. Vječne teme. Istorijske ličnosti. likovi. Primjer opozicije. Karakteristike heroja. Teorija književnosti. Parcela. Emocionalni sadržaj umjetničkog djela. Pushkin. Vječne teme u fikciji. Dva načina za stvaranje karakteristika govora. Monolog. Patos. Sadržaj rada. Razvoj parcele. Paphos se sastoji od sorti. Tale.
"Pitanja o teoriji književnosti" - Alat za pomoć pri opisivanju junaka. Epilog. dešavanja u radu. Namerna upotreba istih reči u tekstu. Opis prirode. Simbol. Opis izgleda lika. Groteska. Plamen talenta. Ekspresivan detalj. Način za prikaz unutrašnjeg stanja. Izloženost. Termin. Epska djela. Enterijer. Vrsta literature. Parafraza. Unutrašnji monolog. Alegorija. Parcela.
"Teorija književnosti" - Elementi sadržaja. Funkcije. Tekstovi. Napomena. Psihologizam. Problem. Parabola. Sredstva. Naziv umjetničke tehnike. Drama. Lirski heroj. Portret. Zadaci. Poem. Parcela. Komedija. Priča. Simbol. Sudbina naroda. Umetnička dobrodošlica. Kravata. roman. Epigram. Književni rodovi. Groteska. Hymn. Tema i ideja. Tragično. Sukob. Lirska digresija. Parcela. Kombinacija žica. Stil. Priprema za ispit iz književnosti.