Ovisno o prirodi veza između događaja, razlikuju se dvije vrste zapleta. Zapleti u kojima prevladavaju čisto vremenske veze između događaja su kronike. Koriste se u epskim djelima velikih oblika ("Don Kihot"). Oni mogu prikazati avanture heroja ("Odiseja"), prikazati formiranje ličnosti osobe ("Djetinjstvo Bagrova-unuka" S. Aksakova). Hronička priča se sastoji od epizoda. Zapleti u kojima prevladavaju uzročne veze između događaja nazivaju se zapleti jedne akcije ili koncentrični. Koncentrične zaplete često se grade na tako klasičnom principu kao što je jedinstvo radnje. Podsjetimo, u Griboedovljevom Jau od pameti, jedinstvo radnje bit će događaji povezani s dolaskom Chatskog u kuću Famusova. Uz pomoć koncentričnog zapleta pažljivo se ispituje jedna konfliktna situacija. U drami je ovakva konstrukcija sižea dominirala sve do 19. stoljeća, au epskim djelima male forme i danas. Jedan čvor događaja razvezuje se najčešće u kratkim pričama, pripovetkama Puškina, Čehova, Poa, Mopasana. Hronika i koncentrični počeci prepliću se u zapletima multilinearnih romana, gdje se istovremeno pojavljuje nekoliko čvorova događaja (Rat i mir L. Tolstoja, Braća Karamazovi F. Dostojevskog). Naravno, zapleti hronike često uključuju koncentrične mikroploče.

Postoje zapleti koji se razlikuju po intenzitetu radnje. Zapleti puni događaja nazivaju se dinamički. Ovi događaji sadrže važno značenje, a rasplet, po pravilu, nosi ogromno sadržajno opterećenje. Ova vrsta zapleta tipična je za Puškinove Priče o Belkinu i Kockar Dostojevskog. I obrnuto, zapleti oslabljeni opisima, umetnutim konstrukcijama su adinamični. Razvoj radnje u njima ne teži raspletu, a sami događaji ne sadrže nikakav poseban interes. Dinamične radnje u Gogoljevim "Mrtvim dušama", Čehovljevom "Moj život".

3. Kompozicija parcele.

Radnja je dinamička strana umjetničke forme, uključuje pokret, razvoj. Motor radnje najčešće je sukob, umjetnički značajna kontradikcija. Termin dolazi od lat. konfliktus - sukob. Konfliktom se naziva akutni sukob karaktera i okolnosti, pogleda i životnih principa, koji je osnova djelovanja; sukob, kontradikcija, sukob između heroja, grupa heroja, heroja i društva, ili unutrašnja borba heroja sa samim sobom. Priroda sudara može biti različita: to je kontradikcija dužnosti i sklonosti, procjena i sila. Konflikt je jedna od onih kategorija koje prožimaju strukturu cjelokupnog umjetničkog djela.

Ako uzmemo u obzir dramu A. S. Griboedova "Teško je pamet", onda je lako uočiti da razvoj radnje ovdje jasno zavisi od sukoba koji vreba u Famusovoj kući i sastoji se u činjenici da je Sofija zaljubljena u Molchalina i to skriva. od tate. Chatsky, zaljubljen u Sofiju, po dolasku u Moskvu, primjećuje njenu nesklonost sebi i, pokušavajući razumjeti razlog, pazi na sve prisutne u kući. Sofija je zbog toga nezadovoljna i, braneći se, baca primedbu o njegovom ludilu na loptu. Gosti koji ga ne simpatiziraju rado preuzimaju ovu verziju, jer u Chatskom vide osobu s drugačijim pogledima i principima od njihovih, a onda se vrlo jasno razotkriva ne samo porodični sukob (Sofijina tajna ljubav prema Molčalinu, Molčalinova prava ravnodušnost prema Sofija, neznanje Famusova o tome šta se dešava u kući), ali i sukob između Chatskog i društva. Ishod radnje (rasplet) određen je ne toliko odnosima Chatskog s društvom, već odnosima Sofije, Molchalina i Lize, nakon što su saznali za koje Famusov upravlja njihovom sudbinom, a Chatsky napušta njihov dom.

Pisac u velikoj većini slučajeva ne izmišlja sukobe. On ih izvlači iz primarne stvarnosti i prenosi ih iz samog života u područje tema, problema, patetike.

Možete odrediti nekoliko vrsta sukoba koji su u središtu dramskih i epskih djela. Konflikti koji se često javljaju su moralno-filozofski: suprotstavljenost likova, čovjeka i sudbine („Odiseja“), života i smrti („Smrt Ivana Iljiča“), ponosa i poniznosti („Zločin i kazna“), genija i podlosti („Smrt Ivana Iljiča“). "Mocart i Salijeri"). Društveni sukobi se sastoje u sučeljavanju težnji, strasti, ideja lika sa načinom života oko njega ("Škrtavi vitez", "Oluja sa grmljavinom"). Treća grupa konflikata su unutrašnji, odnosno psihološki, oni koji su povezani sa kontradikcijama u karakteru jednog lika i ne postaju vlasništvo spoljašnjeg sveta; to je duševna muka junaka Dame sa psom, to je dvojnost Evgenija Onjegina. Kada se svi ti sukobi spoje u jednu cjelinu, onda se govori o njihovoj kontaminaciji. To se u većoj mjeri postiže u romanima ("Junak našeg vremena"), epovima ("Rat i mir"). Konflikt može biti lokalni ili nerazrješiv (tragičan), eksplicitan ili skriven, vanjski (direktni sukobi pozicija i likova) ili unutrašnji (u duši junaka). B. Esin također izdvaja grupu od tri vrste sukoba, ali ih drugačije naziva: sukob između pojedinačnih likova i grupa likova; sukob između junaka i načina života, ličnosti i okruženja; sukob je unutrašnji, psihološki, kada je u pitanju kontradikcija u samom junaku. O tome je skoro pisao i V. Kožinov: „TO . (od lat. collisio - sukob) - sučeljavanje, kontradikcija između likova, bilo između likova i okolnosti, bilo unutar lika, koji je u osnovi radnje lit. radi 5 . K. ne govori uvijek jasno i otvoreno; za neke žanrove, posebno za idilične, K. nije karakterističan: karakteriše ih samo ono što je Hegel nazvao „situacijom“<...>U epu, drami, romanu, pripoveci K. obično čini srž teme, a K.-ova rezolucija se pojavljuje kao određujući trenutak umjetnika. ideje...” “Umjetnik. K. je sukob i kontradikcija između integralnih ljudskih individua.” „TO. je vrsta izvora energije osvijetljena. proizvod, jer on određuje njegovo djelovanje. “Tokom djelovanja može se pogoršati ili, obrnuto, oslabiti; u finalu se sukob rješava na ovaj ili onaj način.”

Razvoj K. pokreće radnju radnje.

Zaplet ukazuje na faze djelovanja, faze postojanja sukoba.

Idealni, odnosno potpuni model radnje književnog djela može uključivati ​​sljedeće fragmente, epizode, veze: prolog, ekspoziciju, zaplet, razvoj radnje, uspone i padove, vrhunac, rasplet, epilog. Tri su obavezna na ovoj listi: radnja, razvoj radnje i vrhunac. Opciono - ostalo, odnosno ne moraju se svi postojeći elementi odvijati u radu. Komponente zapleta mogu se pojaviti u različitim sekvencama.

Prolog(gr. prolog - predgovor) - ovo je uvod u glavne radnje radnje. Može mu se dati osnovni uzrok događaja: spor o sreći seljaka u "Ko u Rusiji treba da živi dobro". Pojašnjava namjere autora, prikazuje događaje koji prethode glavnoj radnji. Ovi događaji mogu uticati na organizaciju umetničkog prostora – scene radnje.

izlaganje- ovo je objašnjenje, slika života likova u periodu prije označavanja sukoba. Na primjer, život mladog Onjegina. Može se dati činjenice iz biografije, motivirani naknadni postupci. Ekspozicija može postaviti uslovljenost vremena i prostora, prikazati događaje koji prethode radnji.

kravata je otkrivanje sukoba.

Razvoj akcije je grupa događaja neophodnih za realizaciju sukoba. Predstavlja zaokrete koji eskaliraju sukob.

Zovu se neočekivane okolnosti koje komplikuju sukob peripetije.

vrhunac - (od lat. culmen - vrh ) - trenutak najveće napetosti akcije, maksimalnog pogoršanja kontradikcija; vrhunac sukoba; TO. najpotpunije otkriva glavni problem djela i karaktere likova; nakon toga efekat slabi. Često prethodi raspletu. U djelima s mnogo priča možda ne postoji jedna, već nekoliko TO.

rasplet- ovo je rješenje konflikta u djelu, zaokružuje tok događaja u djelima prepunom akcije, na primjer, kratkim pričama. Ali često završetak radova ne sadrži rješenje sukoba. Štoviše, u finalima mnogih djela ostaju oštre kontradikcije između likova. Ovo se dešava u Jao od duhovitosti i u Evgeniju Onjeginu: Puškin napušta Jevgenija u „trenutku koji je loš za njega“. U Borisu Godunovu i Dami sa psom nema raspleta. Finale ovih radova je otvoreno. U Puškinovoj tragediji i Čehovljevoj priči, uz svu nedovršenost radnje, posljednje scene sadrže emocionalne završetke, vrhunce.

Epilog(gr. epilogos - pogovor) - ovo je posljednja epizoda, obično nakon raspleta. U ovom dijelu djela ukratko je prikazana sudbina junaka. Epilog prikazuje konačne posljedice prikazanih događaja. Ovo je zaključak kojim autor može formalno zaokružiti priču, odrediti sudbinu likova i sumirati svoj filozofski, istorijski koncept („Rat i mir“). Epilog nastaje kada jedan rasplet nije dovoljan. Ili u slučaju kada je na kraju glavnih događaja radnje potrebno izraziti drugačiju tačku gledišta („Pikova dama“), da bi kod čitaoca izazvali osjećaj o konačnom ishodu prikazanog života likovi.

Događaji vezani za rješenje jednog sukoba jedne grupe likova čine priču. Shodno tome, u prisustvu različitih priča, može doći do nekoliko vrhunaca. U Zločinu i kazni, ovo je ubistvo zalagaonice, ali ovo je i razgovor između Raskoljnikova i Sonje Marmeladove.

1. Radnja i kompozicija

ANTITEZA - suprotstavljanje likova, događaja, radnji, riječi. Može se koristiti na nivou detalja, pojedinosti („Crno veče, bijeli snijeg“ - A. Blok), ili može poslužiti kao tehnika za kreiranje cjelokupnog djela u cjelini. Takav je kontrast između dva dela pesme A. Puškina "Selo" (1819), gde su u prvom delu nacrtane slike prelepe prirode, mirne i srećne, au drugom - u kontrastu - epizode iz života. obespravljenog i surovo potlačenog ruskog seljaka.

ARHITEKTONIKA - odnos i proporcionalnost glavnih delova i elemenata koji čine književno delo.

DIJALOG - razgovor, razgovor, spor između dva ili više likova u djelu.

FAZA - element radnje, koji znači trenutak sukoba, početak događaja prikazanih u djelu.

ENTERIJER - kompoziciono sredstvo koje rekreira atmosferu u prostoriji u kojoj se radnja odvija.

INTRIGA - kretanje duše i radnje lika, usmjerene na traženje smisla života, istine itd. - svojevrsno "proljeće" koje pokreće radnju u dramskom ili epskom djelu i čini ga zabavnim.

SUDAR - sukob suprotstavljenih pogleda, težnji, interesa likova umjetničkog djela.

KOMPOZICIJA - konstrukcija umjetničkog djela, određeni sistem u rasporedu njegovih dijelova. Differ kompozitna sredstva(portreti glumaca, enterijer, pejzaž, dijalog, monolog, uključujući interne) i kompozicione tehnike(montaža, simbol, tok svijesti, samootkrivanje lika, međusobno razotkrivanje, slika lika junaka u dinamici ili u statici). Kompoziciju određuju osobenosti talenta pisca, žanr, sadržaj i svrha djela.

KOMPONENTA - sastavni dio djela: u njegovoj analizi, na primjer, možemo govoriti o komponentama sadržaja i komponentama forme, ponekad međusobno prožimajućim.

KONFLIKT - sukob mišljenja, pozicija, likova u djelu, poticanje, poput intrige i sukoba, njegovo djelovanje.

KULMINACIJA - element radnje: trenutak najveće napetosti u razvoju radnje djela.

Keynote - glavna ideja djela, više puta ponavljana i naglašena.

MONOLOG - poduži govor lika u književnom djelu, upućen, za razliku od unutrašnjeg monologa, drugima. Primjer unutrašnjeg monologa je prva strofa romana A. Puškina "Eugene Onegin": "Moj ujak ima najpoštenija pravila ..." itd.

INSTALACIJA je kompoziciona tehnika: sastavljanje djela ili njegovog dijela u jednu cjelinu od zasebnih dijelova, odlomaka, citata. Primjer je knjiga Evg. Popov "Lepota života".

MOTIV - jedna od komponenti književnog teksta, dio teme djela, češće od drugih dobija simboličko značenje. Motiv puta, motiv kuće itd.

OPOZICIJA - varijanta antiteze: opozicija, suprotnost pogleda, ponašanje likova na nivou likova (Onjegin - Lenski, Oblomov - Štolc) i na nivou pojmova ("vijenac - kruna" u pjesmi M. Lermontova "Smrt" pesnika"; "činilo se - ispostavilo se" u priči A. Čehova "Dama sa psom").

PEJZAŽ – kompozicijsko sredstvo: slika u djelu slika prirode.

PORTRET - 1. Kompoziciona sredstva: slika izgleda lika - lice, odeća, figura, držanje i sl.; 2. Književni portret je jedan od proznih žanrova.

STRUK SVIJESTI je kompoziciona tehnika koja se uglavnom koristi u modernističkoj literaturi. Opseg njegove primjene je analiza složenih kriznih stanja ljudskog duha. F. Kafka, J. Joyce, M. Prust i dr. prepoznati su kao majstori "toka svesti". U nekim epizodama ova tehnika se može koristiti i u realističkim delima - Artem Veseli, V. Aksenov i drugi.

PROLOG - element izvan zapleta koji opisuje događaje ili osobe uključene prije početka radnje u djelu ("Snjegurica" ​​A. N. Ostrovskog, "Faust" I. V. Getea itd.).

DENOUGH - element zapleta koji fiksira trenutak rješavanja sukoba u djelu, rezultat razvoja događaja u njemu.

RETARDACIJA - kompoziciona tehnika koja odlaže, zaustavlja ili preokreće razvoj radnje u djelu. Izvodi se tako što se u tekst uključuju različite digresije lirske i publicističke prirode („Priča o kapetanu Kopeikinu“ u „Mrtvim dušama“ N. Gogolja, autobiografske digresije u romanu A. Puškina „Evgenije Onjegin“ itd.).

PLOT - sistem, redosled razvoja događaja u delu. Njegovi glavni elementi su: prolog, ekspozicija, zaplet, razvoj radnje, vrhunac, rasplet; u nekim slučajevima je moguć epilog. Radnja otkriva uzročne veze u odnosu između likova, činjenica i događaja u djelu. Za procjenu različitih vrsta zapleta mogu se koristiti koncepti poput intenziteta zapleta, "lutajućih" zapleta.

TEMA - predmet slike u djelu, njen materijal, koji ukazuje na mjesto i vrijeme radnje. Glavna tema je, po pravilu, određena temom, odnosno skupom privatnih, odvojenih tema.

FABULA - slijed odvijanja događaja djela u vremenu i prostoru.

FORMA - određeni sistem umjetničkih sredstava koji otkriva sadržaj književnog djela. Kategorije oblika - zaplet, kompozicija, jezik, žanr itd. Forma kao način postojanja sadržaja književnog dela.

HRONOTOP - prostorno-vremenska organizacija materijala u umjetničkom djelu.

Ćelavi čovjek sa bijelom bradom - I. Nikitin

Stari ruski div – M. Lermontov

Sa mladom psicom – A. Puškin

Pada na sofu – N. Nekrasov

Najčešće se koristi u postmodernim djelima:

Ispod njega je potok

Ali ne azurno,

Iznad njega ambre -

Pa, nema snage.

On je, pošto je sve dao književnosti,

Puno svog voća okusio.

Vozi, čovječe, peterac,

I nemojte nepotrebno nervirati.

Pustinjski sijač slobode

Okuplja oskudnu žetvu.

I. Irteniev

EKSPOZICIJA - element radnje: situacija, okolnosti, položaji likova u kojima se nalaze prije početka radnje u djelu.

EPIGRAF - poslovica, citat, nečija izjava, koju autor stavlja ispred dela ili njegovog dela, delova, osmišljen da ukaže na njegovu nameru: „... Pa ko si ti konačno? Ja sam dio te moći koja uvijek želi zlo i uvijek čini dobro.” Goethe. "Faust" je epigraf romana M. Bulgakova "Majstor i Margarita".

EPILOG - element zapleta koji opisuje događaje koji su se dogodili nakon završetka radnje u djelu (ponekad nakon mnogo godina - I. Turgenjev. "Očevi i sinovi").

Iz knjige Umetnost boje autor Itten Johannes

15. Kompozicija Komponirati u boji znači postaviti dvije ili više boja jednu pored druge na način da njihova kombinacija bude izuzetno izražajna. Za opšte rešenje kompozicije boja, izbor boja, njihov međusobni odnos, njihovo mesto i pravac

Iz knjige O plastičnoj kompoziciji predstave autor Morozov GV

Iz knjige Dramaturgija filma autor Turkin VK

Tempo-ritam i plastična kompozicija predstave. Tempo-ritam predstave je dinamička karakteristika njene plastične kompozicije. I kao što je rekao Stanislavski, „... Tempo-ritam predstave i predstave nije jedan, već niz velikih i malih kompleksa, raznolikih i

Iz knjige Priroda filma. Rehabilitacija fizičke stvarnosti autor Krakauer Siegfried

Iz knjige Život drame autor Bentley Eric

Iz knjige Svakodnevni život ruske kafane od Ivana Groznog do Borisa Jeljcina autor Kurukin Igor Vladimirovič

Iz knjige Književno djelo: Teorija umjetničkog integriteta autor Girshman Mikhail

Iz knjige Oblici književne samorefleksije u ruskoj prozi prve trećine 20. autor Khatyamova Marina Albertovna

Ritmička kompozicija i stilska originalnost poetike

Iz knjige Paralogije [Transformacije (post)modernističkog diskursa u ruskoj kulturi 1920-2000] autor Lipovecki Mark Naumovič

Ritmička kompozicija i stilska originalnost proze

Iz knjige Kandinskog. Porijeklo. 1866-1907 autor Aronov Igor

Iz knjige Muzičko novinarstvo i muzička kritika: Vodič za učenje autor Kurysheva Tatyana Alexandrovna

Parnokov zaplet i zaplet autora Mandeljštamova kratka priča se iskreno opire čitanju radnje: čini se da je njen stil usmjeren na skrivanje, a ne na otkrivanje traume koja je dovela do ovog teksta. Mogu se razlikovati tri glavna "događaja" priče: dva

Iz knjige Veseli ljudi [kulturni heroji sovjetskog djetinjstva] autor Lipovecki Mark Naumovič

Ritam/zaplet Ponekad ne škodi istaći da se nešto zaista dešava. Uostalom, ono što se dešava je... "Elegija" U najopštijem obliku, princip izgradnje Rubinštajnovih kompozicija može se opisati na sledeći način: svaki od "kartoteka" počinje sa više ili

Iz knjige Saga o velikoj stepi od Aji Murada

Iz knjige autora

2.2. Retorika i logika. kompozicija Dug put od percepcije muzike preko evaluativnih senzacija do njihovog verbalnog oblikovanja završava se tek na nivou holističkog teksta, koji gradi, komponuje autor. Shvatiti ovu stranu književnog umijeća – principi

Iz knjige autora

Umjetnost biti idiot: stil i kompozicija Takozvana "naivna umjetnost" postavila je temelje ruske avangarde 1910-ih (u djelima su promišljani lubok, dječja grafika, etnički motivi iz umjetnosti primitivnih aboridžinskih naroda M. Larionova, N. Gončarove i

Iz knjige autora

Kralj Atila. Kompozicija radnje drame Pre nego što konačnu radnju iznesem na čitaočev sud, želim da dam objašnjenje. Dugo sam želio da proširim temu Istok-Zapad, odnosno da pokažem kako je istok postao zapadni. Uglavnom, to je bilo

Kompozicija je konstrukcija umjetničkog djela. Kompozicija je ta koja određuje efekat koji tekst ima na čitaoca, jer doktrina kompozicije kaže: važno je ne samo umeti pričati zabavne priče, već ih i kompetentno predstaviti.

Daje različite definicije kompozicije, po našem mišljenju, najjednostavnija definicija je sljedeća: kompozicija je konstrukcija umjetničkog djela, raspored njegovih dijelova u određenom nizu.
Kompozicija je unutrašnja organizacija teksta. Kompozicija govori o tome kako su elementi teksta raspoređeni, odražavajući različite faze razvoja radnje. Kompozicija zavisi od sadržaja rada i ciljeva autora.

Faze razvoja akcije (elementi kompozicije):

Elementi kompozicije- odražavaju faze razvoja konflikta u radu:

prolog - uvodni tekst koji otvara radnju, predviđajući glavnu priču. Po pravilu, tematski vezan za narednu akciju. Često je to "kapija" djela, odnosno pomaže da se pronikne u smisao daljeg narativa.

izlaganje- predistorija događaja koji su u osnovi umjetničkog djela. Ekspozicija po pravilu daje opis glavnih likova, njihov raspored prije početka radnje, prije zapleta. Ekspozicija objašnjava čitaocu zašto se junak tako ponaša. Ekspozicija može biti direktna ili odgođena. direktno izlaganje nalazi se na samom početku djela: primjer je roman Tri musketara od Dumasa, koji počinje istorijom porodice D'Artagnan i karakteristikama mladog Gaskonca. odloženo izlaganje nalazi se u sredini (u romanu I. A. Gončarova "Oblomov" priča o Ilji Iljiču je ispričana u "Oblomovljevom snu", odnosno skoro u sredini dela) ili čak na kraju teksta (udžbenik primer Gogoljevih "Mrtvih duša": podaci o Čičikovljevom životu pre dolaska u provincijski grad dati su u poslednjem poglavlju prvog toma). Odgođena ekspozicija daje radu misteriju.

Zaplet radnje je događaj koji postaje početak radnje. Radnja ili otkriva već postojeću kontradikciju, ili stvara, „postavlja“ sukobe. Zaplet u "Eugene Onegin" je smrt ujaka glavnog junaka, što ga prisiljava da ode u selo i uđe u nasljedstvo. U priči o Harryju Potteru, zaplet je pozivno pismo iz Hogwarta, koje junak prima i zahvaljujući kojem saznaje da je čarobnjak.

Glavna akcija, razvoj akcija - događaji koje likovi snimaju nakon početka i prije vrhunca.

vrhunac(od latinskog culmen - vrh) - najviša tačka napetosti u razvoju akcije. Ovo je najviša tačka sukoba, kada kontradikcija dostiže svoju najveću granicu i dolazi do izražaja u posebno akutnom obliku. Vrhunac u "Tri musketara" je scena smrti Constance Bonacieux, u "Eugene Onegin" - scena objašnjenja Onjegina i Tatjane, u prvoj priči o "Harry Potteru" - scena borbe oko Voldemort. Što je više konflikata u djelu, teže je sve radnje svesti na samo jedan vrhunac, pa može biti nekoliko vrhunaca. Vrhunac je najakutnija manifestacija sukoba i istovremeno priprema rasplet radnje, pa mu ponekad može i prethoditi. U takvim djelima može biti teško odvojiti vrhunac od raspleta.

rasplet- ishod sukoba. Ovo je završni trenutak u stvaranju umjetničkog sukoba. Rasplet je uvijek direktno povezan s radnjom i, takoreći, postavlja završnu semantičku tačku u naraciji. Rasplet može riješiti sukob: na primjer, u Tri musketara, ovo je pogubljenje Milady. Konačni rasplet u Harryju Potteru je konačna pobjeda nad Voldemortom. Međutim, rasplet možda neće otkloniti kontradikciju, na primjer, u "Eugene Onegin" i "Jao od pameti" likovi ostaju u teškim situacijama.

Epilog (od grčepilogos - pogovor)- uvek zaključuje, zatvara rad. Epilog govori o daljoj sudbini junaka. Na primjer, Dostojevski u epilogu Zločina i kazne govori o tome kako se Raskoljnikov promijenio na teškom radu. A u epilogu Rata i mira Tolstoj govori o životu svih glavnih likova romana, kao io tome kako su se promijenili njihovi likovi i ponašanje.

Lirska digresija- odstupanje autora od radnje, autorskih lirskih umetaka, malo ili nimalo vezanih za temu djela. Lirska digresija, s jedne strane, koči razvoj radnje, s druge strane, omogućava piscu da otvoreno izrazi svoje subjektivno mišljenje o raznim pitanjima koja su direktno ili indirektno povezana sa središnjom temom. Takve su, na primjer, poznate lirske digresije u Puškinovom Jevgeniju Onjeginu ili Gogoljevim Mrtvim dušama.

Vrste sastava:

Tradicionalna klasifikacija:

Direktan (linearni, serijski)– događaji u djelu prikazani su hronološkim redom. "Jao od pameti" A.S. Gribojedova, "Rat i mir" L.N. Tolstoja.
Prsten - početak i kraj rada odjekuju jedan na drugoga, često se potpuno poklapaju. U "Evgeniju Onjeginu": Onjegin odbija Tatjanu, a u finalu romana Tatjana odbija Onjegina.
Ogledalo - kombinujući tehnike ponavljanja i suprotstavljanja, zbog čega se početna i završna slika ponavljaju upravo suprotno. U jednoj od prvih scena "Ane Karenjine" L. Tolstoja prikazana je smrt čoveka pod točkovima voza. Ovako si glavna junakinja romana oduzima život.
Priča u priči - Glavnu priču priča jedan od likova u priči. Prema ovoj shemi izgrađena je priča M. Gorkog "Starica Izergil".

A.Besina klasifikacija (prema monografiji "Principi i metode analize književnog djela"):

Linearni - događaji u djelu prikazani su hronološkim redom.
Ogledalo - početna i završna slika i radnje se ponavljaju potpuno suprotno, suprotstavljajući se jedna drugoj.
Prsten - početak i kraj djela odjekuju, imaju niz sličnih slika, motiva, događaja.
Retrospekcija - u procesu pripovijedanja autor pravi "digresiju u prošlost". Priča V. Nabokova "Mašenka" izgrađena je na ovoj tehnici: junak, saznavši da njegova bivša ljubavnica dolazi u grad u kojem sada živi, ​​raduje se susretu s njom i prisjeća se njihovog epistolarnog romana, čitajući njihovu prepisku.
Zadano - o događaju koji se dogodio prije ostalih, čitalac saznaje na kraju djela. Tako, u Snježnoj oluji A.S. Puškina, čitalac saznaje šta se dogodilo heroini tokom njenog bijega od kuće, tek tokom raspleta.
besplatno - mješovite aktivnosti. U takvom djelu mogu se pronaći i elementi zrcalne kompozicije, i tehnike zadane, i restrospekcije i mnoge druge kompozicione tehnike koje imaju za cilj da zadrže pažnju čitaoca i pojačaju likovnu ekspresivnost.

zaplet i kompozicija. Faze razvoja parcele

I. Plot - čitav sistem radnji i interakcija koji su dosledno kombinovani u delu.

1. Elementi radnje (faze razvoja radnje, kompozicija radnje)

IZLOŽENOST- pozadina, prikaz likova i okolnosti koje su vladale prije početka razvoja glavne priče.

STRING- polazna tačka za razvoj glavne priče, glavnog sukoba.

RAZVOJ AKCIJE- dio parcele između parcele i vrhunca.

CULMINATION- najviša tačka u razvoju radnje, napetost sukoba pre konačnog raspleta.

DENOUNCING- završetak zavjere, rješenje (ili uništenje) sukoba.

2. NEPRIČNI ELEMENTI

Na početku rada

• NAME
• POSVETA
• EPIGRAF- citat iz drugog djela, koji autor stavlja ispred svog djela ili njegovog dijela.
• PREDGOVOR, UVOD, PROLOG

Unutar teksta

• LIRSKA DIGRESIJA- odstupanje od fabule u lirsko-epskom ili epskom djelu.
• ISTORIJSKO I FILOZOFSKO RAZLOŽENJE
• UMETNI PRIČU, EPIZODU, PJESMU, PJESMU
• NAPOMENA- autorska objašnjenja u dramskom djelu.
• BILJEŠKA AUTORA

Na kraju komada

• EPILOG, POGOVOR- završni dio rada nakon završetka glavne radnje, koji govori o daljnjoj sudbini likova.

3. MOTIV - najjednostavnija radna jedinica (motivi usamljenosti, bijega, prošla mladost, zajedništvo ljubavnika, samoubistvo, pljačka, more, "slučaj").

4. FABULA - 1. Direktan vremenski slijed događaja, za razliku od zapleta, koji omogućava hronološke pomake. 2. Kratak pregled radnje.

II. SASTAV - izgradnju objekta, uključujući:

• Raspored njegovih dijelova u određenom sistemu i redoslijedu. U epici - fragmenti teksta, poglavlja, delovi, tomovi (knjige), u lirici - strofe, pesme; u drami - pojave, scene, radnje (činovi).

Neke vrste kompozicionih principa

sastav prstena - ponavljanje početnog fragmenta na kraju teksta.
Koncentrična kompozicija (spirala parcele) - ponavljanje sličnih događaja u toku razvoja radnje.
Simetrija ogledala - ponavljanje, u kojem prvo jedan lik izvodi određenu radnju u odnosu na drugog, a zatim izvodi istu radnju u odnosu na prvi lik.
"Konac sa perlama" - nekoliko različitih priča povezanih jednim junakom.

• Odnos priča.
• Odnos priča i elemenata koji nisu priči.
• Sastav priče.
• Umjetnička sredstva stvaranja slika.
• Sistem slika (likova).

Možda će vas zanimati i druge teme:

Ovo je vaša nit vodilja. Znajući njihovu primjenu, možete izgraditi zanimljivu priču koju ljudi mogu razumjeti. Ljudski mozak je navikao da razmišlja u obrascima. Koristeći strukturu radnje pri stvaranju djela, možete izgraditi uspješnu priču, a ne pasti u haos misli na papiru. U ovom članku ćemo naučiti koji su to koraci.
Pogledajmo redom sve elemente radnje, koristeći primjer bajke "katran bik"

Dakle, prvi element s kojim priča obično počinje je:

izlaganje

Ovaj element radnje opisuje vrijeme radnje, glavne likove i njihov odnos. Funkcija izlaganja je da objasni čitaocu o čemu će govor zapravo biti. Cilj uspješnog izlaganja je opustiti čitaoca, učiniti ga svojim uz pomoć efekta prepoznavanja. U našem primjeru, ovaj element je sljedeći paragraf:
“Bili su jednom djed i baka. Imali su unuku Tanju.

Predznak

Predznak je nagoveštaj. Postavljaju čitaoca na dalji razvoj radnje. Funkcija predznaka je da pripremi čitaoca za dalji razvoj. Svrha predznaka će biti da izazove interesovanje čitaoca (a šta će se dalje dogoditi?).

Tanjuši se dopao bik. Djed ga je, kako bi ugodio svojoj unuci, napravio od smole.

kravata

Kravata je tvoj biser. Tenzija priče zavisi od toga koliko je dobra. Otvaranje je događaj ili izlazak lika koji izaziva sukob. To bi trebalo da privuče čitaoca na dalju akciju. Svrha radnje je da natera čitaoca da ostane u priči do kraja.

Bik ide u šetnju i žvaće travu, ali medvjed je gladnim pogledom pogledao njegovu nesreću iz šume.

Sukob

Suprotnost likova radnje nečemu ili nekome. Ovo je glavna borba. U istoriji mora postojati sukob i suprotstavljanje snaga. Inače će vaša priča postati impotentna i dosadna.

Vrste sukoba su raznolike kao i sam život. Pozovite ga u istoriji i tada će izgledati uverljivije, što znači da će brzo dirnuti čitaoca. Postoji mnogo opcija za sukob.
- čovjek protiv čovjeka;
- čovjek protiv društva;
- osoba protiv ideje;
Čovjek je sam sebi neprijatelj, i tako dalje.
U bajci "katran gobi" je sukob između gobija i stanovnika šume. Katransko bure je "zateglo" medveda, vuka i zeca za poklone najmilijima.

Akcija u porastu

To su događaji koji počinju odmah nakon što dođe do sukoba. Njihov cilj je dovesti heroja u krizu.
U našoj bajci to je uspješno hvatanje medvjeda, vuka i zeca.

Kriza

Ovo je vrhunac sukoba. Strane u sukobu se susreću u borbi. Moguće su varijante krize prije vrhunca i sa njim.

U bajci o biku, ovo je susret bika sa životinjama iz šume. Životinje imaju želju da pojedu bika i jure na njega.

vrhunac

Ovo je najzanimljiviji trenutak u istoriji. Za njegovo dobro, i bio je smisao njegovog stvaranja. U ovom trenutku junak donosi konačnu odluku, ili je pobjednik i ide do kraja, ili odustaje.

Životinje se približavaju biku i štapaju.

Akcija naniže

Radnje i događaji koji dovode junaka do raspleta. Funkcionalno bi trebalo da brzo dovedu čitaoca do finala. Ovdje treba biti oprezan, jer pretjerana žurba, kao i odugovlačenje, mogu pokvariti cijeli kraj priče.

Djed i unuka izašli su na trem da čekaju "nadoknadu" životinja.

rasplet

Vaša konačna priča. Svi čvorovi zapetljani konopcem se raspliću. Heroj ili pobjeđuje ili gubi sve.
Sve životinje su donele otkupninu. Niko nije prevario

Dakle, upotreba razumljive strukture zapleta. Uspješna primjena razvojnih faza omogućit će vam stvaranje pravog umjetničkog djela. Glavna stvar je da vaš razvoj bude logičan i zasnovan na postupcima heroja, a ne na čudu s neba ili klaviru u grmlju.

Danas smo u članku naučili takve faze razvoja radnje kao što su: ekspozicija, predznak, zaplet, sukob, uspon radnje, kriza, vrhunac, silazna radnja, rasplet.