I. A. Bunin je rođen 22. oktobra 1870. godine u Voronježu. Detinjstvo je proveo na porodičnom imanju, koje se nalazi u Orelskoj provinciji.

Sa 11 godina, Bunin je počeo da uči u gimnaziji u Jelecu. Na četvrtoj godini studija, zbog bolesti, bio je primoran da napusti studije i ode da živi na selu. Nakon oporavka, Ivan Bunin nastavlja studije kod svog starijeg brata, obojica su se jako zanimali za književnost. U dobi od 19 godina, Bunin je bio prisiljen napustiti imanje i sam se opskrbljivati. Mijenja nekoliko pozicija, radi kao statista, lektor, bibliotekar, često mora da se seli. Od 1891. počinje objavljivati ​​pjesme i priče.

Dobivši odobrenje od L. Tolstoja i A. Čehova, Bunin svoje aktivnosti usmjerava na književnu sferu. Kao pisac, Bunin dobija Puškinovu nagradu, a postaje i počasni član Ruske akademije nauka. Veliku slavu Bunjinu u književnim krugovima donijela je priča "Selo".

Oktobarsku revoluciju je doživljavao negativno, u vezi s kojom je napustio Rusiju emigrirajući u Francusku. U Parizu piše mnoga djela koja se odnose na rusku prirodu.

I. A. Bunin umire 1953. preživjevši Drugi svjetski rat.

Kratka biografija Ivana Aleksejeviča Bunina 4. razred

djetinjstvo

Bunin Ivan Aleksejevič rođen je 10. ili 22. oktobra 1870. godine u gradu Voronježu. Nešto kasnije, on i njegovi roditelji preselili su se na imanje Oryolske provincije.

Djetinjstvo provodi na imanju, usred prirode.

Bez diplomiranja u gimnaziji u gradu Jelecu (1886), Bunin je kasnije obrazovanje stekao od svog brata Julija, koji je diplomirao sa odlikom na univerzitetu.

Kreativna aktivnost

Prva djela Ivana Aleksejeviča objavljena su 1888. godine, a prva istoimena zbirka njegovih pjesama objavljena je 1889. godine. Zahvaljujući ovoj kolekciji, Buninu dolazi slava. Ubrzo, 1898. godine, njegove pesme su objavljene u zbirci Pod otvorenim nebom, a kasnije, 1901. godine, u zbirci Padajuće lišće.

Kasnije je Bunin dobio titulu akademika na Akademiji nauka grada Sankt Peterburga (1909), nakon čega je napustio Rusiju, kao protivnik revolucije.

Život u inostranstvu i smrt

U inostranstvu Bunin ne napušta svoju kreativnu aktivnost i piše djela koja će biti osuđena na uspjeh u budućnosti. Tada je napisao jedno od najpoznatijih dela, Život Arsenijeva. Za njega pisac dobija Nobelovu nagradu.

Posljednje Bunjinovo djelo - književna slika Čehova nikada nije dovršena.

Ivan Bunin je umro u glavnom gradu Francuske - u gradu Parizu i tamo je sahranjen.

4. razred za djecu, 11. razred

Život i djelo Ivana Bunjina

1870. je značajna godina za Rusiju. Dana 10. oktobra (22. oktobra) u plemićkoj porodici Voronježa rođen je sjajni pjesnik i pisac koji je stekao svjetsku slavu, I. A. Bunin. Od treće godine, Oryolska provincija postaje rodna za budućeg pisca. Ivan provodi djetinjstvo u porodici, sa 8 godina počinje se okušati na književnom polju. Zbog bolesti nije mogao da završi studije u gimnaziji u Jelecu. Zdravstveno stanje popravio je u selu Ozerki. Za razliku od svog mlađeg brata, drugi član porodice Bunin, Julius, studira na univerzitetu. Ali nakon što je godinu dana proveo u zatvoru, poslan je i u selo Ozerki, gdje je postao učitelj Ivanu, podučavajući ga mnogim naukama. Književnost je uživala posebnu ljubav među braćom. Debi u novinama dogodio se 1887. Dvije godine kasnije, zbog potrebe za zaradom, Ivan Bunin napušta svoj dom. Skromne pozicije novinskog službenika, statista, bibliotekara, lektora donosile su male prihode za egzistenciju. Često je morao mijenjati mjesto stanovanja - Orel, Moskva, Harkov, Poltava bili su njegova privremena domovina.

Razmišljanja o njegovoj rodnoj Orilskoj oblasti nisu napustila pisca. Njegovi utisci su se odrazili u njegovoj prvoj zbirci pod nazivom "Pesme", koja je objavljena 1891. godine. Bunin je bio posebno impresioniran susretom sa poznatim piscem Lavom Tolstojem 3 godine nakon objavljivanja Poeme. Sljedeću godinu pamtio je kao godinu poznanstva sa A. Čehovom, prije toga se Bunin samo dopisivao s njim. Kritiku je dobro primila Buninova priča "Do kraja svijeta" (1895). Nakon toga odlučuje da se posveti ovoj umjetnosti. Naredne godine života Ivana Bunina u potpunosti su povezane s književnošću. Zahvaljujući svojim zbirkama "Pod otvorenim nebom", "Pad lišća", pisac 1903. postaje vlasnik Puškinove nagrade (ova nagrada mu je dodijeljena dva puta). Brak sa Anom Tsakni, koji se zbio 1898. godine, bio je kratkotrajan, umire njihovo jedino petogodišnje dete. Nakon što je živio sa V. Muromtsevom.

U periodu od 1900. do 1904. godine objavljene su poznate priče koje su mnogi voljeli: "Černozem", "Antonovske jabuke", ništa manje značajne "Borovi" i "Novi put". Ovi radovi ostavili su neizbrisiv utisak na Maksima Gorkog, koji će visoko cijeniti rad pisca, nazivajući ga najboljim stilistom našeg vremena. Čitaocima se posebno dopala priča "Selo".

Godine 1909. Ruska akademija nauka je dobila novog počasnog člana. Oni su s pravom postali Ivan Aleksejevič. Bunin nije mogao prihvatiti Oktobarsku revoluciju, oštro je i negativno govorio o boljševizmu. Istorijski događaji u njegovoj domovini prisiljavaju ga da napusti svoju zemlju. Njegov put je ležao u Francuskoj. Prešavši Krim, Carigrad, pisac odlučuje da se zaustavi u Parizu. U tuđini sve njegove misli su o domovini, ruskom narodu, prirodnim ljepotama. Aktivno književno djelovanje rezultiralo je značajnim djelima: "Bastes", "Mitina ljubav", "Kosice", "Daleko", pripovijetka "Tamni sokaci", u romanu "Arsenjev život", napisanom 1930. godine, priča o svom djetinjstvu. i mladost. Ova djela su nazvana najboljima u Bunjinovom djelu.

Tri godine kasnije dogodio se još jedan značajan događaj u njegovom životu - Ivanu Buninu je dodijeljena počasna Nobelova nagrada. Čuvene knjige o Lavu Tolstoju i Antonu Čehovu napisane su u inostranstvu. Jedna od njegovih poslednjih knjiga, Reminiscencije, pojavila se u Francuskoj. Ivan Bunin je preživio istorijske događaje u Parizu - napad fašističke vojske, doživio njihov poraz. Snažna aktivnost učinila ga je jednom od najvažnijih ličnosti ruske dijaspore. Datum smrti slavnog pisca je 8.11.1953.

Biografija po datumima i zanimljivostima. Najvažniji.

Ostale biografije:

• Anton Ivanovič Denjikin

  Anton Denjikin je ušao u istoriju kao „vođa belog pokreta“. Ali, između ostalog, bavio se vojnim novinarstvom i pisao memoare. Denjikin je rođen u blizini Varšave (Poljska), koja je bila dio Ruskog carstva

• Ivan groznyj

  Ivan Grozni - nadimak Jovana IV Vasiljeviča, slavnog kneza prestonice i cele Rusije, prvog ruskog vladara, koji je vladao od 1547. pedeset godina - što je apsolutni rekord za vladavinu Patriotske vlade

• aleksandar veliki

  Aleksandar Veliki je izuzetna ličnost istorije, komandant, kralj, tvorac svetske sile. Rođen 356. godine prije Krista u glavnom gradu Makedonije. Pripada rodu mitskog heroja Herkula

• Vladimir Galaktionovič Korolenko

  Korolenko je jedna od najpotcijenjenijih književnih ličnosti svog vremena. Napisao je mnoga divna djela u kojima se dotakao najrazličitijih tema, od pomoći ugroženima

• Prišvin Mihail Mihajlovič

  Mihail Mihajlovič Prišvin je poznati prirodnjak pisac. 4. februara 1873. godine u trgovačkoj porodici rođen je čovjek koji je dao veliki doprinos ruskoj književnosti i postao autor mnogih djela za djecu.

Kao predstavnik osiromašene plemićke porodice, Bunin je rano započeo samostalan život. U mladosti je radio u novinama, kancelarijama, mnogo je putovao. Prvo Bunjinovo objavljeno delo bila je pesma "Nad grobom S. Ja. Nadsona" (1887); prva zbirka poezije objavljena je 1891. u Orlu. Godine 1903. dobio je Puškinovu nagradu za knjigu Falling Leaves i prevod Pesme o Hajavati; 1909. više puta je nagrađivan ovom nagradom za 3. i 4. tom Sabranih djela. Godine 1909. izabran je za počasnog akademika u kategoriji likovne umetnosti Carske Petrogradske akademije nauka. Od 1920. živi u Francuskoj. Autor romana Arsenjevljev život, priča Suhodol, Selo, Mitina ljubav, priča Gospodin iz San Franciska, Lagano disanje, Antonovske jabuke, dnevničkih zapisa Prokleti dani i drugih djela. Godine 1933. Ivan Bunin je dobio Nobelovu nagradu za književnost za "rigoroznu vještinu kojom razvija tradiciju ruske klasične proze". Umro je 1953. godine i sahranjen je na groblju Sainte-Genevieve-des-Bois. Buninova djela su više puta snimana. Slika pisca oličena je u filmu Alekseja Učitela "Dnevnik njegove žene".

Poreklo, porodica

Ivan Aleksejevič Bunin- predstavnik plemićke porodice, koja je ukorijenjena u 15. stoljeću i imala je grb uključen u "Generalni grb plemićkih porodica Sveruskog carstva" (1797.). Među rođacima pisca bili su pjesnikinja Ana Bunina, pisac Vasilij Žukovski i druge ličnosti ruske kulture i nauke. Pra-pra-pradjed Ivana Aleksejeviča - Semjon Afanasijevič - služio je kao sekretar Državnog patrimonijalnog odbora. Pradjed - Dmitrij Semjonovič - penzionisan je u činu titularnog savjetnika. Djed - Nikolaj Dmitrijevič - kratko je služio u Voronješkoj komori građanskog suda, a zatim se bavio poljoprivredom u onim selima koja je dobio nakon podjele imovine.

Otac pisca, veleposjednik Aleksej Nikolajevič Bunin (1827-1906), nije stekao dobro obrazovanje: nakon što je završio prvi razred orolske gimnazije, napustio je školu, a sa šesnaest godina zaposlio se u kancelariji pokrajinske plemićke skupštine. Kao deo odreda milicije Jeleca, učestvovao je u krimskoj kampanji. Ivan Aleksejevič se prisjetio svog oca kao čovjeka koji je posjedovao izuzetnu fizičku snagu, vruć i velikodušan u isto vrijeme: „Cijelo njegovo biće bilo je... zasićeno osjećajem njegovog gospodskog porijekla. Uprkos nesklonosti učenju koja se ukorijenila još od adolescencije, do starosti je "s velikom voljom čitao sve što mu je bilo pri ruci".

Vrativši se kući iz pohoda 1856. godine, Aleksej Nikolajevič se oženio svojom rođakom Ljudmilom Aleksandrovnom Čubarovom (1835 (?) - 1910). Za razliku od svog energičnog, temperamentnog muža (koji je, prema piscu, „povremeno je strašno pio, iako nije imao... nijednu tipičnu crtu alkoholičara“), ona je bila krotka, nežna, pobožna žena; moguće je da se njena upečatljivost prenijela na Ivana Aleksejeviča. Godine 1857. u porodici se pojavio prvorođenac - Juliusov sin, 1858. godine - sin Eugene. Ljudmila Aleksandrovna je ukupno rodila devetoro djece, od kojih je petero umrlo u ranom djetinjstvu.

Djetinjstvo i mladost

Ivan Aleksejevič je rođen 10. oktobra 1870. godine u Voronježu, u kući broj 3 u ulici Bolshaya Dvoryanskaya, koja je pripadala pokrajinskoj sekretarki Ani Germanovskoj, koja je iznajmljivala sobe stanarima. Porodica Bunin preselila se u grad iz sela 1867. godine da bi svojim najstarijim sinovima Juliju i Evgeniju dala gimnazijsko obrazovanje. Kako se pisac kasnije prisjetio, njegova sjećanja iz djetinjstva bila su povezana sa Puškinom, čije su pjesme čitali naglas svi u kući - i roditelji i braća. U dobi od četiri godine, Bunin se zajedno sa roditeljima preselio na porodično imanje na imanju Butyrki u okrugu Yelets. Zahvaljujući učitelju - studentu Moskovskog univerziteta Nikolaju Osipoviču Romaškovu - dječak je postao zavisnik od čitanja; kućno obrazovanje je uključivalo i nastavu jezika (među kojima je posebna pažnja bila posvećena latinskom) i crtanja. Među prvim knjigama koje je Bunin samostalno pročitao bile su Homerova Odiseja i zbirka engleske poezije.

U leto 1881. Aleksej Nikolajevič je doveo svog najmlađeg sina u Jelečku mušku gimnaziju. U peticiji upućenoj direktoru, otac je napisao: „Želim da svog sina Ivana Bunina obrazujem u obrazovnoj ustanovi koja vam je poverena“; u dodatnom dokumentu obećao je da će blagovremeno platiti naknadu za „pravo na podučavanje“ i obavijestiti dječaka o promjenama u mjestu prebivališta dječaka. Nakon položenih prijemnih ispita, Bunin je upisan u 1. razred. Isprva je Ivan Aleksejevič, zajedno sa svojim prijateljem Jegorom Zaharovim, živeo u kući trgovca iz Jeleca Bjakina, koji je od svakog stanara uzimao 15 rubalja mesečno. Kasnije se srednjoškolac uselio kod jednog grobljanskog vajara, a zatim još dva puta promijenio stan. Na kursu obuke, Matematika je bila najteža za Bunina - u jednom od pisama svom starijem bratu spomenuo je da je ispit iz ovog predmeta za njega bio "najstrašniji".

Učenje u gimnaziji završilo se za Ivana Aleksejeviča u zimu 1886. Otišao je na odmor kod roditelja, koji su se preselili na njihovo imanje Ozerki, odlučio je da se ne vraća u Jelecu. U rano proleće, nastavničko veće je izbacilo Bunina iz gimnazije jer se nije pojavio „sa božićnog raspusta“. Od tog vremena Julije, prognan u Ozerki pod policijskim nadzorom, postaje njegov kućni učitelj. Stariji brat, shvativši da matematika izaziva odbacivanje kod mlađeg, usredsredio je svoje glavne napore u podučavanje na humanističke nauke.

Ovom periodu pripadaju i prvi Bunjinovi književni eksperimenti - pisao je poeziju iz gimnazijskih godina, a sa petnaest godina komponovao je roman "Pasija", koji nije prihvaćen ni u jednom izdanju. U zimu 1887, saznavši da je jedan od njegovih književnih idola, pjesnik Semjon Nadson, umro, Ivan Aleksejevič poslao je nekoliko pjesama časopisu Rodina. Jedan od njih pod naslovom "Nad grobom S. Ya. Nadsona" objavljen je u februarskom broju. Drugi - "Seoski prosjak" - pojavio se u majskom broju. Kasnije se pisac prisjetio: „Jutro kada sam s ovim brojem otišao iz pošte u Ozerki, kidao rosne đurđeve kroz šume i čitao svoje djelo svakog minuta, nikada neću zaboraviti.

"Bilten Orlovskog". lutanje

U januaru 1889. izdavač Orlovskog vestnika, Nadežda Semjonova, ponudila je Bunjinu da preuzme mesto pomoćnika urednika u njenim novinama. Pre nego što je pristao ili odbio, Ivan Aleksejevič je odlučio da se posavetuje sa Juliusom, koji se, nakon što je napustio Ozerki, preselio u Harkov. Tako je u životu pisca započeo period lutanja. U Harkovu se Bunin nastanio kod svog brata, koji mu je pomogao da nađe jednostavan posao u zemskom vijeću. Dobivši platu, Ivan Aleksejevič je otišao na Krim, posjetio Jaltu, Sevastopolj. U redakciju Oryolskih novina vratio se tek na jesen.

U to vrijeme Varvara Paščenko (1870-1918) radila je kao lektor u Orlovskom vestniku, koju istraživači nazivaju prvom - "neudatom" - suprugom pisca. Završila je sedam razreda Jelečke ženske gimnazije, a zatim upisala dodatni kurs "za specijalno učenje ruskog jezika". U pismu svom bratu, Ivan Aleksejevič je rekao da mu se pri prvom susretu Varvara - "visoka, veoma lepih crta lica, u penseu" - učinila veoma arogantnom i emancipovanom devojkom; kasnije ju je okarakterisao kao inteligentnu, zanimljivu sagovornicu.

Odnos između ljubavnika bio je težak: Varvarin otac odbijao je da vidi Bunina kao svog budućeg zeta, a on je, zauzvrat, bio opterećen svjetskim neredima. Finansijska situacija njegove porodice u to vreme bila je nesigurna, roditelji Ivana Aleksejeviča, koji su prodali Butirke i preneli Ozerke na svog sina Evgenija, zapravo su se rastali; prema Bunjinovoj mlađoj sestri Mariji, ponekad su "sjedili potpuno bez kruha". Ivan Aleksejevič je pisao Julijusu da stalno razmišlja o novcu: "Nemam ni penija, zaradite, napišite nešto - ne mogu, ne želim."

Godine 1892. Ivan Aleksejevič se preselio u Poltavu, gde je, uz pomoć Julija, dobio posao u statističkom odeljenju pokrajinske vlade. Ubrzo je tamo stigla i Barbara. Pokušaj stvaranja porodice na novom mjestu nije uspio: Bunin je puno vremena posvetio sastancima s predstavnicima populističkih krugova, komunicirao s Tolstojancima i putovao. U novembru 1894. Paščenko je napustio Poltavu, ostavivši poruku: „Odlazim, Vanja, ne sećaj me se žustro. Ivan Aleksejevič je tako teško izdržao odvajanje od voljene da su se njegova starija braća ozbiljno bojala za njegov život. Vrativši se sa njima u Jelecu, Bunin je došao do Varvarine kuće, ali je rođak devojke koja je izašla na trem rekao da niko ne zna njenu adresu. Paščenko, koja je postala supruga pisca i glumca Arsenija Bibikova, umrla je 1918. od tuberkuloze. Prema istraživačima, odnos s njom je prikazan u Bunjinovim umjetničkim autobiografijama - posebno u romanu "Život Arsenijeva".

Ulazak u književno okruženje. Prvi brak

Ljudi koji su poznavali mladog Bunina okarakterisali su ga kao osobu u kojoj je bilo puno "životne snage, žeđi za životom". Možda su upravo te osobine pomogle pjesniku početniku, autoru jedine zbirke pjesama u to vrijeme (izdate u Orelu 1891. u tiražu od 1250 primjeraka i besplatno poslane pretplatnicima Orlovskog glasnika) da prilično brzo uđe u književnim krugovima Rusije krajem 19. U januaru 1895. Ivan Aleksejevič, napuštajući službu u Poltavi, prvi put dolazi u Sankt Peterburg. Za manje od dve nedelje provedene u prestonici, upoznao je kritičara Nikolaja Mihajlovskog, publicistu Sergeja Krivenka, pesnika Konstantina Balmonta, posetio je redakciju časopisa Novoye Slovo, upoznao pisca Dmitrija Grigoroviča u knjižari (sedamdesetdvogodišnji autor Antona Goremike pogodio ga je živahnošću očiju i rakunskim kaputom do prstiju), posjetio je kuću Alekseja Žemčužnikova i dobio od njega poziv na večeru.

Niz sastanaka je nastavljen u Moskvi i drugim gradovima. Stigavši ​​u Tolstojevu kuću u Hamovnikiju, mladi pisac je razgovarao sa piscem o upravo objavljenoj priči Lava Nikolajeviča "Majstor i radnik". Kasnije je upoznao Čehova, koji je Bunjina iznenadio ljubaznošću i jednostavnošću: "Ja, tada mladić koji na prvim sastancima nije navikao na takav ton, shvatio sam ovu jednostavnost za hladnoću." Prvi razgovor s Valerijem Brjusovim ostao je upamćen po revolucionarnim maksimama o umjetnosti, koje je glasno proklamovao pjesnik simbolista: "Živjelo samo novo i dole sve staro!" Bunjin se vrlo brzo zbližio s Aleksandrom Kuprinom - bili su istih godina, zajedno su počeli da ulaze u književnu zajednicu i, prema Ivanu Aleksejeviču, "beskrajno su lutali i sjedili na liticama nad blijedim letargičnim morem".

Tih godina Bunin je postao član književnog kruga Sreda, čiji su članovi, okupljajući se u kući Nikolaja Telešova, čitali i raspravljali jedni o drugima. Atmosfera na njihovim sastancima bila je neformalna, a svaki od članova kruga imao je nadimke povezane s imenima moskovskih ulica - na primjer, Maksim Gorki, koji je volio pričati o životu skitnica, zvao se Hitrovka; Leonid Andreev je nazvan Vagankov zbog njegove posvećenosti temi smrti; Bunin je zbog mršavosti i ironije "dobio" Živoderku. Pisac Boris Zajcev, prisjećajući se Buninovih nastupa u krugu, pisao je o šarmu Ivana Aleksejeviča i lakoći s kojom se kretao po svijetu. Nikolaj Telešov nazvao je Bunjina fidžom - nije znao kako da ostane dugo na jednom mestu, a pisma od Ivana Aleksejeviča stizala su ili iz Orela, pa iz Odese, pa sa Jalte. Bunin je znao da je na glasu kao društvena osoba, koja željno poseže za novim utiscima, organski se uklapajući u njegovo boemsko-umjetničko vrijeme. I sam je vjerovao da unutarnja usamljenost stoji iza njegove želje da stalno bude među ljudima:

Godine 1898. Bunin je upoznao urednika publikacije "Južna revija" - Nikolaja Tsaknija iz Odese. Njegova kćerka - devetnaestogodišnja Ana - postala je prva zvanična supruga Ivana Aleksejeviča. U pismu Julijusu, govoreći o predstojećem braku, Bunin je naveo da je njegova izabranica "lijepa, ali djevojka je zapanjujuće čista i jednostavna". U septembru iste godine održano je vjenčanje, nakon čega su mladenci krenuli na izlet brodom. Uprkos ulasku u porodicu bogatih Grka, finansijska situacija pisca i dalje je teška - na primjer, u ljeto 1899., obratio se svom starijem bratu s molbom da odmah pošalje najmanje deset rubalja, uz napomenu: „Neću pitati Tsaknija , čak i ako umrem.” Nakon dvije godine braka, par je raskinuo; njihov jedini sin Nikolaj umro je od šarlaha 1905. Nakon toga, već živeći u Francuskoj, Ivan Aleksejevič je priznao da nije gajio „posebnu ljubav“ prema Ani Nikolajevnoj, iako je ona bila veoma prijatna dama: „Ali ova prijatnost se sastojala od ovog Lanžerona, velikih talasa na obali i toga svakog dana za večeru je bila odlična pastrmka s bijelim vinom, nakon čega smo često s njom išli u operu.

Prvo priznanje. Puškinova nagrada (1903.)

Bunin nije krio ljutnju zbog slabe pažnje kritičara prema njegovim ranim radovima; u mnogim njegovim pismima bila je fraza "Hvala, molim, pohvala!". U nedostatku književnih agenata sposobnih da organizuju recenzije štampe, slao je svoje knjige prijateljima i poznanicima, prateći mailing listu sa zahtjevima za recenzije. Bunjinova debitantska zbirka pesama, objavljena u Orelu, gotovo da nije izazvala interesovanje u književnom okruženju – razlog je naveo jedan od autora časopisa „Observer“ (1892, br. 3), koji je primetio da „g. stih je gladak i ispravan, ali ko piše grubim stihovima? Godine 1897. u Sankt Peterburgu je objavljena druga spisateljičeva knjiga Do kraja svijeta i druge priče. Na njega je već odgovorilo najmanje dvadeset recenzenata, ali je opšta intonacija bila "dobronamerno snishodljiva". Osim toga, dvadesetak recenzija izgledalo je, prema Korneju Čukovskom, "mikroskopski mali broj" u pozadini rezonancije uzrokovane objavljivanjem bilo kojeg od djela Maksima Gorkog, Leonida Andrejeva i drugih "javnih favorita" s početka veka.

Određeno priznanje Bunjinu je stiglo nakon objavljivanja zbirke poezije „Opadanje lišća“, koju je objavila simbolistička izdavačka kuća „Scorpion“ 1901. godine i koja je, prema Vladislavu Khodaseviču, postala „prva knjiga kojoj duguje početak svog poznat." Nešto ranije, 1896. godine, pojavio se Buninov prevod "Pesme o Hajavati" Henrija Longfeloa, koji je naišao na veoma dobar prijem u književnoj zajednici. U proleće 1901. Ivan Aleksejevič je zamolio Čehova da podnese Padajuće lišće i Pesmu o Hajavati za Puškinovu nagradu. Čehov je udovoljio ovom zahtjevu, nakon što se prethodno konsultovao sa advokatom Anatolijem Konijem: „Molim vas, naučite me kako to da uradim, na koju adresu da to pošaljem. I sam sam jednom dobio nagradu, ali svoje knjige nisam poslao.

U februaru 1903. postalo je poznato da je komisija za dodjelu nagrada imenovala grofa Arsenija Goleniščeva-Kutuzova za recenzenta Bunjinovih djela. Gotovo odmah nakon ove vijesti, pisac Platon Krasnov objavio je „Književne karakteristike Iv. Bunin“ („Književne večeri „Novi svet““, 1903, br. 2), u kojoj je primetio da su pesme kandidata za nagradu „izuzetno monotone“, a njegova pesma „Pada lišće“ je „samo serijal slika šume u jesen." Upoređujući pesme Ivana Aleksejeviča sa delima Tjučeva i Feta, Krasnov je naveo da, za razliku od njih, mladi pesnik ne zna kako da "očara čitaoca takvom temom kao što su opisi prirode". Goleniščev-Kutuzov je dao drugačiju ocjenu Bunjinovog rada - u recenziji poslanoj komisiji, on je ukazao da je Ivan Aleksejevič imao "prekrasan, maštovit, svoj jezik, koji nije posuđen od bilo koga".

18. oktobra 1903. održano je glasanje komisije za dodjelu Puškinove nagrade (predsjedavajući je bio istoričar književnosti Aleksandar Veselovski). Bunin je dobio osam elektorskih glasova i tri ne-izborna. Kao rezultat toga, dodijeljena mu je polovina nagrade (500 rubalja), drugi dio pripao je prevodiocu Pyotru Weinbergu. Puškinova nagrada ojačala je Bunjinovu reputaciju kao pisca, ali je malo doprinijela komercijalnom uspjehu njegovih djela. Prema rečima Korneja Čukovskog, u moskovskom hotelu Metropol, gde se nalazila izdavačka kuća Scorpion, nekoliko godina su ležala neotvorena pakovanja kolekcije Leaf Fall: „Nije bilo kupaca za to. Svaki put kada bih došao u izdavačku kuću, vidio sam ove prašnjave zavežljaje koji služe kao namještaj za posjetitelje. Kao rezultat toga, Škorpion je reklamirao smanjenje cijene: „Ivan Bunin. "Opadanje lišća" umjesto 60 kopejki rubalja.

Drugi brak

U oktobru 1906. Bunjin, koji je te jeseni živio vrlo haotično, "seleći se od gostiju do restorana", ponovo je stigao u Moskvu i odseo u Gunstovim nameštenim sobama. Među događajima sa njegovim učešćem planirano je i književno veče u stanu pisca Borisa Zajceva. Na večeri, koja se održala 4. novembra, bila je prisutna dvadesetpetogodišnja Vera Muromtseva, koja se družila sa gazdaricom kuće. Nakon čitanja poezije, Ivan Aleksejevič je upoznao svoju buduću suprugu.

Vera Muromceva (1881-1961) bila je ćerka Nikolaja Muromceva, člana Moskovskog gradskog veća, i nećakinja Sergeja Muromceva, predsednika Prve državne Dume. Njen otac se odlikovao vrlo smirenim raspoloženjem, dok je njena majka, prema Borisu Zajcevu, ličila na junakinju Dostojevskog - "nešto poput generalove žene Jepančine". Vera Nikolajevna, apsolventica Viših ženskih kurseva, studirala je hemiju, znala je nekoliko evropskih jezika, a u vrijeme poznanstva s Bunjinom bila je daleko od književno-boemskog okruženja. Savremenici su je opisali kao "veoma lepu devojku sa ogromnim, svetlo-prozirnim, kao kristalnim očima".

Budući da Anna Tsakni nije dala Buninu razvod, pisac nije mogao formalizirati svoju vezu sa Muromcevom (venčali su se nakon što su napustili Rusiju, 1922; Aleksandar Kuprin je bio kum). Početak njihovog zajedničkog života bio je putovanje u inostranstvo: u aprilu-maju 1907. Bunin i Vera Nikolajevna su putovali u zemlje Istoka. Nikolaj Dmitrijevič Telešov im je dao novac za putovanje.

U onim blagoslovenim danima kada je sunce mog života stajalo u podne, kada sam, u cvetu snage i nade, ruku pod ruku sa onim za koga je Bog ocenio da mi je pratilac do groba, napravio sam svoj prvi dug put, brak putovanje, koje je ujedno bilo i hodočašće u svetu zemlju.

I. A. Bunin

Puškinova nagrada (1909.)

Neuspješno iskustvo saradnje sa Škorpijom prisililo je Bunina da odbije daljnji rad sa simbolističkom izdavačkom kućom; kako je sam Ivan Aleksejevič napisao, u određenom trenutku izgubio je želju da igra Argonaute, demone, mađioničare sa "novim drugovima". Godine 1902. dobio je još jednog izdavača - Petrogradsko društvo "Znanje". Osam godina se bavio izdavanjem sabranih djela pisca. Najveći odjek izazvalo je izdavanje 3. toma, koji je sadržavao nove Bunjinove pjesme (1906, tiraž 5205 primjeraka, cijena 1 rublja).

U jesen 1906. (ili u zimu sledeće), 3. tom, zajedno sa prevodom Bajronovog Kaina, Bunjin je poslao Akademiji nauka radi nominacije za sledeću Puškinovu nagradu. Dvije godine kasnije, Kuprinova supruga, Marija Karlovna, obavijestila je Ivana Aleksejeviča da članovi komisije nisu primili njegove knjige, te se stoga Valerij Brjusov smatra vjerovatnim kandidatom za nagradu. Do preklapanja je možda došlo zbog činjenice da je Pjotr ​​Vajnberg, koji je umro u leto 1908, imenovan za recenzenta Bunjinovih dela; knjige koje je uzeo za učenje su izgubljene. Bunin je brzo reagovao na informacije dobijene od Kuprine: ponovo je poslao Akademiji nauka 3. i 4. tom svojih radova, kao i pismo sa potrebnim objašnjenjima.

U februaru 1909. veliki knez Konstantin Konstantinovič, koji je postao novi recenzent Bunjinovih dela, pripremio je pregled njegovih spisa. U izvještaju se navodi da kandidat za nagradu nije bio pisac početnik, već pjesnik koji je "poteškoće predstavljanja pjesničke misli savladao jednako poetskim govorom". Istovremeno, prema recenzentu, realističan opis unutrašnjih iskustava njegovog lirskog junaka ponekad graniči gotovo s cinizmom - posebno se govorilo o pjesmi "Samoća". Detaljna analiza, u kojoj su nabrojane druge „hrapavosti“ (nejasnoća mišljenja, neuspela poređenja, netačnosti pronađene prilikom upoređivanja prevedenog „Kaina“ sa originalom), završena je presudom: Buninovi radovi dostavljeni komisiji ne zaslužuju nagradu, ali sasvim su vrijedni "počasnog opoziva".

Ovaj pregled nije uticao na rezultate glasanja, a već početkom maja Aleksandar Kuprin, koji je dobio informaciju o preliminarnim rezultatima takmičenja, obavestio je Bunjina da su obojica dobili polovinu Puškinove nagrade; u pismu je u šali pisalo: "Nisam ljut na tebe jer si mi zviždao pola hiljade." Bunin je, u odgovoru, uvjeravao svog druga da je zadovoljan trenutnom situacijom: "Drago mi je... da je sudbina povezala moje ime s vašim." Odnosi između Kuprina i Bunina bili su prijateljski, ali je, ipak, u njima uvijek postojao element laganog rivalstva. Bili su različiti po karakteru: Aleksandar Ivanovič je zauvek zadržao kvalitete "velikog deteta", dok je Ivan Aleksejevič, koji se rano osamostalio, od mladosti odlikovao zrelošću svojih rasuđivanja. Prema memoarima Marije Karlovne Kuprine, jednom prilikom večere u njihovoj kući, Bunin je, ponosan na svoje porijeklo, nazvao njenog muža "plemić po majci". Kao odgovor, Kuprin je komponovao parodiju na priču Ivana Aleksejeviča "Antonovske jabuke", pod nazivom "Pita sa mliječnim pečurkama": "Sjedim na prozoru, zamišljeno žvačem krpu, a u mojim očima sija lijepa tuga ..." .

U oktobru je zvanično objavljeno da je Puškinova nagrada za 1909. podeljena između Bunjina i Kuprina; svaki od njih je dobio po 500 rubalja. Manje od dvije sedmice kasnije iz Akademije nauka stigla je nova vijest - o izboru Bunina za počasnog akademika u kategoriji lijepe književnosti. Odgovarajuću ideju je još u proleće izneo pisac Konstantin Arsenjev, koji je u karakterizaciji poslatoj Akademiji naznačio da se Bunjinova dela odlikuju „jednostavnošću, iskrenošću, umećem forme“. Tokom izbora za počasne akademike, osam od devet glasova dato je za Ivana Aleksejeviča.

"prokleti dani"

U 1910-im, Bunin i Muromtseva su mnogo putovali - posjetili su Egipat, Italiju, Tursku, Rumuniju, posjetili Cejlon i Palestinu. Neka djela Ivana Aleksejeviča (na primjer, priča "Braća") napisana su pod utjecajem putopisnih utisaka. U tom periodu objavljene su priče „Gospodin iz San Franciska“ (1915), „Gramatika ljubavi“ (1915), „Lako dah“ (1916), „Čangovi snovi“ (1916) koje su dobile mnogo odjeka. Uprkos stvaralačkim uspjesima, raspoloženje pisca bilo je tmurno, o čemu svjedoče njegovi dnevnički zapisi iz 1916. godine: „Duševna i duševna tupost, slabost, književna sterilnost se nastavlja“. Prema Bunjinu, njegov umor je uglavnom bio posljedica Prvog svjetskog rata, koji je donio "veliko duhovno razočarenje".

Pisac je upoznao oktobarske događaje u Moskvi - zajedno sa Verom Nikolajevnom živeo je u kući broj 26 u Povarskoj ulici od jeseni 1917. do sledećeg proleća. Dnevnik koji je Ivan Aleksejevič vodio 1918-1920-ih postao je osnova za njegovu knjigu Prokleti dani, koju su istraživači nazvali značajnim dokumentom prekretnice. Kategoričnim odbijanjem da prihvati sovjetsku vlast, Bunin je u svojim bilješkama zapravo polemizirao s Blokovom poemom "Dvanaestorica" ​​napisanom 1918. Prema književnom kritičaru Igoru Sukhikhu, tih dana "Blok je čuo muziku revolucije, Bunin - kakofoniju pobune".

21. maja 1918. godine, Ivan Aleksejevič i Vera Nikolajevna napustili su Moskvu; Julija Aleksejeviča Bunina i supruga Maksima Gorkog, Ekaterina Peškova, ispratili su ih na stanici Savelovsky. Do Odese, grada dobro poznatog piscu, par je putovao teškim putevima: prema memoarima Muromceve, zajedno sa drugim izbeglicama, putovali su u prenatrpanom vozilu hitne pomoći do Minska, a zatim izvršili transfere; jednog dana, tražeći mjesto za spavanje, završili su u sumnjivoj jazbini. Ivan Aleksejevič i Vera Nikolajevna stigli su u Odesu u leto. U početku su živjeli u dači iza Boljšoj fontane, a kasnije su se preselili u vilu umjetnika Jevgenija Bukoveckog, koji im je ponudio dvije sobe. U pismu upućenom kritičaru Abramu Dormanu u jesen 1918. Bunin je izvestio da je doživljavao "neprekidan bol, užas i bijes čitajući sve novine".

Bunin je živio u Odesi skoro godinu i po - pisao je članke za lokalne publikacije, vodio književni odjel u novinama Južno slovo i učestvovao u aktivnostima agencije OSVAG koju je osnovao general Anton Denjikin. U privatnim razgovorima povremeno je spominjao želju da se pridruži Dobrovoljačkoj vojsci. U intervjuu datom novinama Odessky Listok (1918, br. 120), pisac je vrlo oštro govorio o „užasnim kontrastima” tog doba – poklapanju stogodišnjice Turgenjeva sa godišnjicom revolucije. Prozaik Ivan Sokolov-Mikitov, koji je u to vreme razgovarao sa Bunjinom, rekao je da je u Odesi Ivan Aleksejevič bio u izuzetno depresivnom stanju.

24. januara 1920. Bunin i Muromceva su se ukrcali na mali francuski parobrod Sparta. Nakon što je stajao dva (prema nekim izvorima - tri) dana na spoljnom kolstvu, brod je krenuo za Carigrad. Kako je Vera Nikolajevna zapisala u svom dnevniku, na brodu je bilo toliko ljudi da su sve palube, prolazi i stolovi bili iskorišćeni za noć; on i Bunin su uspjeli uzeti jedan skučen krevet za dvoje. Šestog dana Sparta je izgubila svoj put, sedmog dana je ušla u Bospor, devetog dana stigla je do Tuzle. Zatim su usledila kratka zaustavljanja u Bugarskoj i Srbiji. Krajem marta 1920. pisac i njegov pratilac stigli su u Pariz.

Odjednom sam se potpuno probudio, odjednom mi je sinulo: da - pa to je to - ja sam u Crnom moru, ja sam na tuđem brodu, iz nekog razloga plovim za Carigrad, Rusiju - kraj, i sve, ceo moj bivsi zivot je i kraj, pa makar se desilo i cudo i da ne izginemo u ovom zlom i ledenom ponoru!

I. A. Bunin

U Parizu i Grasseu

U prvim godinama svog života u Francuskoj, Bunin se malo bavio književnošću. Prema pretpostavci pjesnika Gleba Struvea, pisčevo privremeno "kreativno osiromašenje" nastalo je zbog njegove akutne reakcije na političku situaciju u Rusiji. Ipak, knjige Ivana Aleksejeviča su i dalje izlazile - početkom 1920-ih u Parizu, Berlinu i Pragu objavljene su zbirke njegovih priča napisanih u predrevolucionarnom periodu. Definitivna prekretnica dogodila se 1924. U Parizu je 16. februara održana manifestacija pod nazivom „Misija ruske emigracije“ u kojoj su učestvovali prozni pisci Ivan Šmeljev, Dmitrij Merežkovski, crkveni istoričar Anton Kartašev i drugi. Bunin je napravio izvještaj u kojem je istakao da je zadatak ruske emigracije da odbaci "lenjinističke zapovijesti". Odgovarajući na zamjerke onih koji su vjerovali da ljudi koji nisu priznali revoluciju „žele da rijeke teku unatrag“, pisac je primijetio: „Ne, nije tako, ne želimo suprotno, već samo drugačiji tok. ... Rusija! Ko se usuđuje da me nauči da je volim?"

Iste 1924. u Berlinu je objavljena Buninova zbirka "Jerichonska ruža", koja je, uz predrevolucionarna djela, uključivala pjesme i priče napisane u Francuskoj. Godinu dana kasnije, časopis Sovremennye zapisi (1925, br. 23-24) objavio je novu Bunjinovu priču, Mitina ljubav, koja je izazvala veliki broj kritika u emigrantskim publikacijama. Tada su nastale priče "Sunčani udar", "Slučaj Korneta Elagina", "Ida". Pisac je 1927. godine započeo rad na romanu Arsenjevljev život, u kojem je počeo da reprodukuje utiske koji su mu sačuvani u sjećanju iz djetinjstva i mladosti. Književni kritičari su primijetili da je društvena poruka svojstvena Bunjinu potpuno nestala iz djela nastalih u emigrantskom periodu - pisac se potpuno uronio u taj "predrevolucionarni svijet koji se nije mogao usporediti s originalom".

U zimskim mjesecima, Bunini su, po pravilu, živjeli u pariskom stanu koji se nalazio u ulici Jacques Offenbach 1. U toploj sezoni porodica se obično selila u Alpes-Maritimes, u vilu Belvedere koja je tamo iznajmljena u Grasseu. Sredinom 1920-ih u životu pisca pojavila se Galina Kuznetsova, koju su istraživači nazvali njegovom učenicom i "Laura od Grassea". Kuznjecova - supruga oficira D. M. Petrova - napustila je Rusiju sa svojim mužem 1920. godine. U proleće 1927. rastala se od Petrova i nastanila se u Bunjinovoj kući u Grasu. Njena knjiga The Grasse Diary reproducira gotovo idiličnu atmosferu koja je vladala u vili: “Ujutro režem ruže... punim vrčeve u kući cvijećem.” Ovi zapisi su u suprotnosti sa Muromcevinim dnevničkim ispovestima: „Danas sam sasvim sam. Možda je bolje - slobodnije. Ali muka je strašna.” Kuznjecova je povremeno živela u Grasu do 1942; 1949. preselila se u SAD.

Godine 1929. stanovnicima vile Grasse pridružio se pisac Leonid Zurov, koji je kasnije postao nasljednik Bunjinove arhive. Njegovo poznanstvo sa Ivanom Aleksejevičem dogodilo se prepiskom. Dopisna komunikacija je završena pozivom u Francusku; Bunin je lično obećao da će se pobrinuti za vizu i naći novac za selidbu. Prema Kuznjecovoj, mladić se pojavio u kući sa koferima u kojima su bili crni hleb, Antonovske jabuke koje je poštovao Bunjin i lipov med. “Kada mu je I.A. prvi put došao, ustao je, ispružio se ispred njega, kao na smotri.” Zurovov rad kao sekretar Ivana Aleksejeviča trajao je nekoliko godina, ali je njegov odnos sa Bunjinovim opstao decenijama.

nobelova nagrada

Buninova prva nominacija za Nobelovu nagradu za književnost dogodila se ubrzo nakon dolaska pisca u Francusku. U počecima Nobelovog „ruskog projekta“ bio je prozni pisac Mark Aldanov, koji je 1922. godine u jednom od upitnika napisao da su u emigrantskom okruženju najmjerodavnije ličnosti Bunjin, Kuprin i Merežkovski; njihova zajednička kandidatura za nagradu mogla bi podići prestiž "prognane ruske književnosti". Sa prijedlogom za takvu nominaciju, Aldanov se obratio Romainu Rollandu. Odgovorio je da je spreman podržati Bunina odvojeno, ali ne zajedno s Merežkovskim. Osim toga, francuski prozaik je napomenuo da bi, ako bi Gorki bio među kandidatima, dao prednost njemu. Kao rezultat toga, Rolland je napravio izmjene na listi koju je predložio Aldanov: u pismu poslanom Nobelovoj fondaciji naveo je tri imena - Bunin, Gorky i Balmont. Nobelov komitet je imao pitanja o svakoj od nominacija, a nagradu za 1923. dobio je irski pjesnik William Yeats. U budućnosti, pisci emigranti nisu odustali od pokušaja nominacije Bunina. Tako je 1930. Aldanov pregovarao o tome sa Tomasom Manom. Prvo je rekao da je, poštujući Ivana Aleksejeviča, bilo teško napraviti izbor između njega i drugog ruskog pisca, Ivana Šmeljeva. Kasnije je Mann priznao da je, pošto se na listi kandidata nalazi predstavnik njemačke književnosti, on, kao Nijemac, spreman da glasa za njega.

Muromtseva je prva saznala za dodjelu Bunjinove nagrade za 1933. Prema njenim memoarima, 9. novembra ujutro u njihovu vilu u Grasseu stigao je telegram od švedskog prevodioca Kalgrena, koji je postavio pitanje o državljanstvu Ivana Aleksejeviča. Odgovor je poslat u Švedsku: "Rusko izgnanstvo". Popodne su Bunin i Galina Kuznjecova otišli u bioskop. Tokom sesije, Leonid Zurov se pojavio u sali, tražeći od pisca da prestane da gleda i vrati se kući, - prema rečima sekretarice, Vera Nikolajevna je dobila telefonski poziv iz Stokholma; uprkos lošem kvalitetu veze, uspela je da razabere frazu: "Vaš muž je dobitnik Nobelove nagrade, želeli bismo da razgovaramo sa gospodinom Bunjinom!" Informacija o nagradi brzo se proširila - do večeri su novinari i fotoreporteri stigli u Grasse. Književnik Andrej Sedykh, koji je privremeno preuzeo dio sekretarskih dužnosti, kasnije je rekao da tog dana Bunini nisu imali novca i ništa da plate za rad kurira koji su neprestano donosili telegrame s čestitkama.

U zvaničnom tekstu Švedske akademije stajalo je da se „Nobelova nagrada za književnost... dodeljuje Ivanu Bunjinu za rigoroznu veštinu kojom razvija tradiciju ruske klasične proze“. U kreativnom okruženju reakcija na nagradu bila je dvosmislena. Dakle, ako je kompozitor Sergej Rahmanjinov bio među prvima koji je poslao telegram iz Njujorka sa rečima "Iskrene čestitke", onda je Marina Cvetaeva izrazila neslaganje sa odlukom akademije - pesnikinja je primetila da Gorki ili Merežkovski zaslužuju nagradu mnogo većoj meri: „Gorki je era, a Bunin – kraj jedne ere.

Svečana dodjela nagrada održana je 10. decembra 1933. u Koncertnoj dvorani u Stockholmu. U Nobelovom govoru, na kojem je pisac dugo radio, Bunin je naveo da je nagrada prvi put dodijeljena piscu u egzilu. Nobelovu medalju i diplomu laureata uručio mu je švedski kralj Gustav V. Pisac je dobio ček na 170.331 švedsku krunu (715.000 franaka). Ivan Aleksejevič je prenio dio nagrade onima kojima je potrebna. Prema njegovim riječima, već u prvim danima nakon vijesti o odluci akademije dobio je skoro 2.000 pisama ljudi u teškoj materijalnoj situaciji, pa sam "morao podijeliti oko 120.000 franaka".

Tokom Drugog svetskog rata

Početkom Drugog svjetskog rata Bunini su se preselili u planinsku vilu Jeannette, smještenu na periferiji Grassa, pored Napoleonove ceste. Tamo su Ivan Aleksejevič i Vera Nikolajevna živjeli gotovo bez prekida oko šest godina. Pored njih, u vili su stalno bili prijatelji i poznanici porodice. Najviši sprat zauzele su Galina Kuznjecova i njena prijateljica Margarita Stepun, sestra filozofa Fjodora Stepuna. Godine 1940. Leonid Zurov se vratio u Gras. Američki pijanista Alexander Lieberman i njegova supruga pronašli su privremeno sklonište u Bunjinovoj kući. Prema Liebermanovim memoarima, 1942. godine, kada su on i njegova supruga, saznavši za predstojeća hapšenja stranih Jevreja u Cannesu, tražili „podzemlje“, Ivan Aleksejevič je insistirao da ih naseli u Jeannette: „Tako smo i uradili - i potrošili nekoliko alarmantnih dana." Od 1940. do 1944. godine u Bunjinovoj kući je bio pisac Aleksandar Bakhrakh, koji je i sam došao u vilu sa molbom da mu da azil. Muromceva je za njega priredila ceremoniju krštenja u maloj crkvi, a Zurov je preko poznatog sveštenika popunio dokumente koji su, prilikom hapšenja na ulici, spasili Bakhrakhov život. Potom je Aleksandar Vasiljevič objavio knjigu „Bunjin u haljini“, u kojoj je posebno naveo da je među gostima pisca bila i Puškinova unuka Elena Rosenmajer, koju je Ivan Aleksejevič doveo iz Nice.

Umjetnica Tatjana Loginova-Muravjova, koja je tokom ratnih godina boravila u Grasseu, rekla je da je Bunin stalno slušao engleske i švicarske vijesti na radiju. U njegovoj kancelariji bile su okačene karte na kojima je pisac strelicama pravio beleške. U svojim dnevnicima gotovo svakodnevno je bilježio informacije o kretanju sovjetskih trupa. Iz radijskih poruka i pisama Ivan Aleksejevič je saznao za sudbinu svojih prijatelja: „Balmont i profesor Olan su umrli. Nestao iz svijeta i iz mog života Balmont! I živo vidim svoje poznanstvo s njim u Moskvi, u sobama Madrida na Tverskoj... Pismo Vere Zajceve: Nilus je umro.

Tokom rata, Villa Jeannette je izgubila prvobitni ugled: sistem grijanja je prestao da radi, pojavile su se poteškoće sa vodom i strujom, a namještaj je bio dotrajao. U pismima poznanicima, Bunin je spomenuo "pećinsku čvrstu glad". Nobelova nagrada je potrošena, nove publikacije se nisu očekivale; prema Zurovovim memoarima, Bunin je dobio ponude da radi u publikacijama objavljenim u okupiranim zemljama, ali je Ivan Aleksejevič odbio. Tih dana je pisao: „Bio sam bogat - sada sam, voljom sudbine, odjednom postao siromašan... Bio sam poznat po celom svetu - sada nikome na svetu ne treba... Stvarno želim da odem Dom!" Pokušavajući dobiti barem mali honorar, Ivan Aleksejevič je zamolio Andreja Sedykha, koji je otišao u Sjedinjene Države, da objavi knjigu Dark Alleys, koja je uključivala djela napisana 1937-1942. Bunin je u pismu naveo da je pristao na sve uslove. Andrey Sedykh, koji je stvorio izdavačku kuću Novaya Zemlya u New Yorku posebno za ovaj projekat, objavio je Dark Alleys na ruskom 1943. godine u tiražu od 600 primjeraka. Mnogi problemi su se pojavili sa engleskom verzijom knjige, koja je objavljena nakon rata. Za "Dark Alleys" Bunin je plaćen 300 dolara.

Izgled, karakter, stil života

Bunin je po rođenju bio plemić, ali se ispostavilo da je njegov način života - posebno u mladosti - sličan Raznočinskom. Rano napustio roditeljski dom (i ne pronalazeći svoj do kraja života), navikao je da se oslanja samo na sebe. Dugi niz godina njegovo utočište su iznajmljivali uglovi, nameštene sobe, hoteli - živeo je ili u Stoličnoj, ili u Patchworku, ili u selu, ili u stanovima prijatelja. U privatnim razgovorima, pisac je priznao da su ga od mladosti mučile "protivurečne strasti". Pjesnikinja Irina Odoevtseva je sugerirala da su i njegovo neobuzdano raspoloženje i sposobnost činjenja herojskih djela u velikoj mjeri determinirani njegovim naslijeđem: „Nervirao se ... ne samo od svog oca alkoholičara, već i od majke mučenice. Ljudi koji su komunicirali s Ivanom Aleksejevičem obraćali su pažnju na njegov neobično akutni njuh, sluh i vid - on je sam nazvao svoju preosjetljivost "unutrašnjom". Prema Buninu, u mladosti je lako razlikovao zvijezde koje su drugi ljudi mogli vidjeti samo uz pomoć moćnih optičkih instrumenata; zahvaljujući svom odličnom sluhu, mogao je čuti zvuk konjskih zvona koji se približavaju nekoliko milja od kuće. Njegov "mentalni vid i sluh" bili su isto tako izoštreni.

Memoaristi su pisali o Bunjinovom "gospodanskom držanju", njegovoj urođenoj eleganciji, njegovoj sposobnosti da se slobodno drži i osjeća se prirodno u svakom društvu. Prema opasci Kuprinove supruge Marije Karlovne, njen muž - čak i u najotmjenijim odijelima - pored Ivana Aleksejeviča izgledao je nespretno i nespretno. Tatjana Loginova-Muravjova, koja je posmatrala Bunjinov izgled kao umetnika, skrenula je pažnju na pokretljivost svih crta njegovog lica; ponekad se činilo da su mu čak i oči mogle promijeniti boju ovisno o raspoloženju: mogle su biti zelene, sive, plave. Pisac je znao za njegovu „mnogostranost“, pa je nevoljko pristajao na predloge umetnika da rade na njegovim portretima.

Bunin je jutro smatrao najboljim vremenom za posao - po pravilu je sjeo za svoj stol prije doručka. I urednici i kolege znali su za njegovu strogost prema riječi i svakom znaku interpunkcije - Kuprin je, u razgovoru s Ivanom Aleksejevičem, jednom prilikom primijetio da je "znoj vidljiv u svakom redu". Prema memoarima Marka Višnjaka, zaposlenog u pariskom časopisu Sovremennye Zapiski, Buninov stav prema izgradnji fraze u tekstu ponekad je dostizao „bolnu skrupuloznost“; izdavačke kuće sa kojima je sarađivao, prije predaje rukopisa za objavljivanje, dobijao je hitne telegrame sa zahtjevima da promijeni riječ ili preuredi zarez. Svoju želju da odmah izvrši poslednju reviziju pisac je objasnio na sledeći način: „Tolstoj je zahtevao od Severnog vestnika sto dokaza Majstora i radnika... A ja tražim samo dva!“ Reformu ruskog pravopisa, u kojoj su yat i erik nestali iz abecede, Ivan Aleksejevič je dočekao vrlo negativno - tvrdio je da „šuma „bez“ jatija „gubi sav svoj smolasti ukus“.

Mišljenja savremenika o Bunjinovom liku su se pokazala kontradiktornima. U nekim sećanjima bio je predstavljen kao lak, duhovit sagovornik, koji se, ipak, ne može nazvati otvorenom osobom. Drugi su pisali da je u kreativnom okruženju bio percipiran kao oštar, svadljiv, nepristojan pisac. Prema rečima Irine Odoevtseve, on bi ponekad „mogao da bude veoma neprijatan, a da to i ne primeti“. Ivan Aleksejevič je uvelike pomagao onima kojima je bila potrebna podrška, ali je istovremeno volio da ga učenici prate na događajima - takva javna demonstracija "svite" ponekad je iritirala njegove kolege, koji su pisčeve sljedbenike nazvali "baletom Bunjinove tvrđave".

Prema Buninovim riječima, nikada nije znao kako pravilno upravljati novcem, a Nobelova nagrada, koja je, prema proračunima prijatelja, piscu mogla pružiti ugodnu starost, vrlo je brzo potrošena. Bunini nisu kupili sopstveni stambeni prostor, nisu izdvajali nikakve sume "za kišni dan". Andrej Sedykh, koji je zajedno sa Ivanom Aleksejevičem sredio poštu koja je stigla u Grasse nakon što je primila nagradu, prisjetio se pisama koja su stigla iz cijelog svijeta. Kada je izvjesni mornar zamolio pisca da mu pošalje 50 franaka, on je odgovorio na zahtjev. Jednako lako je davao poklone nepoznatim obožavateljima, a Vera Nikolajevna je dijelila novac piscima za objavljivanje knjiga ili plaćanje studija. Književnica Zinaida Šahovskaja tvrdila je da je Bunjinova otvorena kuća privukla i beskrupulozne izdavače i advokate sa sumnjivom reputacijom. Nepraktičnost porodice dovela je do toga da je tri godine nakon što je dobio nagradu, Ivan Aleksejevič u svom dnevniku zapisao: „Agenti koji će uvek primati kamatu od mene, vraćaju Sabrana dela besplatno... Ni peni prihoda od novca ... A starost je pred nama. Izlaz u promet.

Prošle godine. Smrt

Nakon rata, Bunini su se vratili u svoj pariski stan. U junu 1946. Sovjetski Savez je izdao dekret „O vraćanju državljanstva podanika SSSR-a bivšeg Ruskog carstva, kao i osoba koje su izgubile sovjetsko državljanstvo, a koje žive u Francuskoj“. Kako je tih dana pisala Vera Nikolaevna, objavljivanje dokumenta izazvalo je mnogo nemira u emigrantskoj sredini, u nekim porodicama došlo je do raskola: „Neki su hteli da odu, drugi da ostanu“. Bunin je, odgovarajući na pitanje dopisnika Russkih novosti o svom odnosu prema dekretu, uzdržano primetio da se nada da će ova „velikodušna mera“ biti proširena i na druge zemlje u kojima žive emigranti, posebno na Bugarsku i Jugoslaviju. Ambasador SSSR-a u Francuskoj Aleksandar Bogomolov održao je dva sastanka na kojima su, pored njega, govorili Konstantin Simonov i Ilja Erenburg, koji je stigao u Pariz. Osim toga, ambasador je lično pozvao Bunina na doručak; tokom sastanka, Ivan Aleksejevič je pozvan da se vrati u svoju domovinu. Prema rečima Bogomolova, pisac se zahvalio na ponudi i obećao da će razmisliti o tome. Evo šta se o tome prisjeća Konstantin Simonov:

Govoreći o povratku, rekao je da, naravno, jako želi da ode, vidi, posjeti poznata mjesta, ali su njegove godine sramotne. Prekasno, prekasno... Ja sam već star, a nema više prijatelja u životu. Od bliskih prijatelja ostao je samo Telešov, a ni on, bojim se, ne bi umro dok ja ne dođem. Bojim se da se osećam prazno. (...) I vezao sam se za Francusku, jako sam se navikao na nju i teško bih se od nje odviknuo. Ali uzeti pasoš i ne otići, ostati ovdje sa sovjetskim pasošem - zašto uzeti pasoš ako ne ići? Pošto ne idem, živeću kako sam živeo, ne radi se o mojim dokumentima, već o mojim osećanjima...

Konstantin Simonov

Do povratka nije došlo, a Bunin je, sa emigrantskim pasošem, do posljednjih dana ostao osoba bez državljanstva.

U poslijeratnom periodu počele su se obnavljati veze sa sovjetskim piscima. Konstantin Simonov, koga sam upoznao na jednom od sastanaka, posetio je Bunjina kod kuće više puta. Sudeći po dnevnicima Muromceve, pomalo je uznemirila priča o dobrobiti Simonova, a poruka da ima sekretarice i stenografe navela ju je da razmišlja o problemima emigrantskih pisaca: „Zajcev nema [pisaću mašinu], Zurov ima minimum za normalan život, Yan [Ivan Aleksejevič] - prilika da odeš, liječim bronhitis. U to vreme, Bunjin je dobio neka književna dela objavljena u SSSR-u - na primer, čitao je i veoma toplo govorio o „Vasiliju Terkinu“ Aleksandra Tvardovskog i o priči Konstantina Paustovskog „Korčma na Braginki“.

Godine 1947. Bunin, kojem je dijagnosticiran emfizem, otišao je u odmaralište Juan-les-Pins, koje se nalazi na jugu Francuske, na insistiranje ljekara. Nakon tretmana, vratio se u Pariz i uspeo da učestvuje na događaju koji su organizovali prijatelji u njegovu čast; u jesen iste 1947. godine odigrao se njegov posljednji nastup pred brojnom publikom. Uskoro se Ivan Aleksejevič obratio Andreju Sedihu sa molbom za pomoć: „Postao sam veoma slab, ležao sam u krevetu dva meseca, bankrotirao sam... Otišao sam u 79. godinu, a toliko sam siromašan da ne mogu uopšte znam šta i kako ću postojati” . Sedykh je uspio pregovarati s američkim filantropom Frankom Atranom da piscu prenese mjesečnu penziju od 10.000 franaka. Ovaj novac je poslat Buninu do 1952. godine; nakon Atranove smrti, isplate su prestale.

U oktobru 1953. zdravlje Ivana Aleksejeviča naglo se pogoršalo. Porodični prijatelji koji su pomogli Veri Nikolajevni da se brine o bolesnima bili su gotovo stalno u kući, uključujući Aleksandra Bakhrakha; Doktor Vladimir Zernov dolazio je svaki dan. Nekoliko sati prije smrti, Bunin je zamolio svoju ženu da mu naglas pročita Čehovljeva pisma. Kako se Zernov prisjetio, 8. novembra su ga dva puta pozivali piscu: prvi put je obavio neophodne medicinske zahvate, a kada je ponovo stigao, Ivan Aleksejevič je već bio mrtav. Uzrok smrti, prema riječima ljekara, bila je srčana astma i plućna skleroza. Bunin je sahranjen na groblju Saint-Genevieve-des-Bois. Spomenik na grobu rađen je prema crtežu umjetnika Alexandrea Benoisa.

Kreacija

Poezija

Bunin, koji je objavio nekoliko zbirki poezije i za njih dobio dvije Puškinove nagrade, imao je dugu reputaciju u književnoj zajednici kao staromodni pejzažni slikar. U godinama svoje mladosti, ruska poezija je tražila nove forme za samoizražavanje, a Bunin, pristalica klasike, izgledao je konzervativno na pozadini Brjusova, koji je u liriku uneo „dah gradskih ulica“, ili rani Blok sa svojim nesređenim junacima, koji prodire u samu gustinu života. Kako je Maksimilijan Vološin napisao u svojoj recenziji, odgovarajući na Bunjinovu zbirku "Pesme" (1903-1906, izdavačka kuća "Znanje"), Ivan Aleksejevič se pokazao podalje od "općeg kretanja na polju ruskog stiha". Istovremeno, prema Vološinu, sa stanovišta slikarstva, Bunjinove poetske slike dostigle su "krajnje tačke savršenstva".

U stihovima mladog Bunjina oseća se uticaj Jakova Polonskog, Apolona Majkova, Alekseja Žemčužnikova i Afanasija Feta. Kritičar Konstantin Medvedski, analizirajući radove dobitnika Puškinove nagrade za 1903. godinu, citirao je nekoliko citata iz Bunjinove zbirke "Opadanje lišća", u kojoj se nalazi "Fet škola", - posebno, ovo su redovi: „Šuplja voda bjesni, - / Buči i gluvo i dugo. / Migratorna krda lopova / Viču i veselo i važno”. Osim toga, suvremenici Ivana Aleksejeviča povezivali su njegove poetske crtice s pejzažima iz proznih djela Turgenjeva i Čehova. U prvim decenijama 20. veka, kritičari su priželjkivali Bunjinu da se brzo oslobodi „ponoviranja“ i krene na samostalan put u poeziji.

Glavna tema u Bunjinovim ranim pjesmama bila je priroda sa svojim godišnjim dobima, "sivim nebom" i "šumama na dalekim padinama". Kasnije je došao red na filozofska razmišljanja, kada su se među elementima pejzaža pojavila groblja i nadgrobni spomenici, a lirski junak se okrenuo kosmičkim problemima, počeo tražiti odgovore na vječna pitanja: “I sjena blijedi, i mjesec se kreće, / Uronjen u svoju blijedu svjetlost, kao u dim, / I čini se da ću skoro shvatiti / Nevidljivo - hodanje u dimu”. Bunin ima malo pjesama o ljubavi, ali intimna iskustva njegovih likova postala su svojevrsni prolog proznih djela Ivana Aleksejeviča, napisanih mnogo kasnije. Na primjer, u njegovoj ljubavnoj lirici postoji ona senzualnost koja je karakteristična za junaka "Mityine ljubavi" ( “Otišao sam do nje u ponoć. / Spavala je - mjesec je sjao"), kao i tuga koja se pojavljuje u priči "Lako disanje" ("Crkva, kapela iznad kripte, / Vijenci, kandila, slike / I u ramu isprepletene sa krepom - / velike bistre oči").

Priče i romani

Bunjinov debi kao prozni pisac dogodio se 1893. godine, kada je njegova priča „Seoska skica“ objavljena u peterburškom časopisu „Rusko bogatstvo“, koji je kasnije dobio drugačiji naziv – „Tanka“. Urednik Ruskog bogatstva Nikolaj Mihajlovski, nakon što je pročitao rukopis, napisao je dvadesettrogodišnjem autoru da će vremenom „postati veliki pisac“. U narednim godinama, njegove priče Kastrjuk, Na kraj svijeta, Antonovske jabuke, Mala romansa i druge objavljene su u raznim publikacijama. Kritičari su pokazivali suzdržano interesovanje za stvaralaštvo mladog Bunjina, spominjali su „poetske boje“ prisutne u njegovoj prozi, ali za sada nijedno delo Ivana Aleksejeviča nije u književnoj zajednici doživljavano kao veliki događaj. Prema Korneju Čukovskom, njegovim ranim "poluelegijama, polunovelama... nedostajalo je gvožđa i kamena".

Prekretnica se dogodila nakon objavljivanja priče "Selo". Bunin je počeo da radi na njemu 1909. godine, čitao je odlomke u književnim krugovima, a o djelu se pričalo mnogo prije nego što je rukopis predat za objavljivanje. List Birzhevye Vedomosti (1909, br. 11348) pisao je da će Buninovo novo djelo vjerovatno „izazvati razgovore i kontroverze s desna i slijeva“. Prvi dio Sela objavljen je u Sovremennym Miru u martu 1910. godine, a prva recenzija se pojavila i prije izlaska broja - kolumnista Jutro Rusije V. Baturinsky uspio je u redakciji da se upozna sa lekturom i , ispred svojih kolega, pripremio je recenziju, u kojoj je priču nazvao "izvanrednim djelom tekuće sezone". U raspravu o Selu bili su uključeni i kritičari i pisci: autor je optužen da je „izgubio osećaj umetničkog kredibiliteta“ (G. Polonski); optužen je da se "plašio sopstvenih studija i skica" (Aleksandar Amfiteatrov); pisali su o priči kao o „nečuvenoj, potpuno lažnoj knjizi“ (A. Yablonovsky). Među onima koji su podržavali Bunjina bila je i Zinaida Gipijus, koja je u časopisu "Ruska misao" (1911, br. 6) napomenula da je priča "Selo" stroga, jednostavna i skladna: "...ti jednostavno veruješ".

Uprkos oštrini pojedinačnih ocena, Selo, kao i priča koju je Sukhodol objavio nakon nje (Bilten Evrope, 1912, br. 4), obezbedili su Bunjinovu reputaciju traženog proznog pisca – njegova dela su postala mnogo spremnija za sticanje časopisa i novina, te " Udruženje izdavača i štamparija A.F. Marx ponudilo je piscu da sklopi ugovor o izdavanju Kompletne zbirke njegovih djela. Šestotomno izdanje objavljeno je 1915. godine u vrlo impresivnom tiražu - 200.000 primjeraka.

Iste godine pojavila se Buninova priča "Gospodin iz San Franciska". Prema Muromcevoj, Ivan Aleksejevič je došao na ideju za rad tokom njihovog putovanja parobrodom na putu iz Italije. Među putnicima je počela rasprava o društvenoj nejednakosti, a pisac je pozvao svog protivnika da predstavi njihov brod u dijelu: na gornjoj palubi ljudi šetaju i piju vino, a u donjim kupeima rade: "Je li ovo pošteno?" Priču su uglavnom dobro prihvatili recenzenti: na primjer, istoričar književnosti Abram Derman (Ruska misao, 1916, br. 5) otkrio je u njoj neke umjetničke tehnike karakteristične za Lava Tolstoja, na primjer, suđenje smrću, a spisateljica Elena Koltonovskaja, koja je ranije bila u Bunjinovoj prozi, ima mnogo mana; nakon izlaska iz San Francisca, Ivana Aleksejeviča je nazvala "najvećim predstavnikom nove književnosti". Ovaj rad suzdržanije je cijenio Aleksandar Izmailov, kome je priča o bogatom 58-godišnjem Amerikancu koji je otišao u Stari svijet radi zabave izgledala previše nategnuta - prema kritičaru, mogla bi stati u format malog skeča.

Jedno od poslednjih umetničkih dela koje je Bunjin napisao u predrevolucionarnom periodu bila je priča „Lako disanje“ („Ruska reč“, 1916, br. 83). Priču o srednjoškolki Olji Meščerskoj, koju je kozački oficir ubio na stanici, pisac je izmislio dok je šetao po groblju ostrva Kapri, kada je na jednom od njih ugledao portret vesele devojke. nadgrobne spomenike. Mlada junakinja priče je onaj poseban ženski tip koji je Ivan Aleksejevič oduvijek zanimao - u njoj je misterija koja potčinjava muškarce i tjera ih na nepromišljena djela. U istoj galeriji fatalnih ženskih slika, koje poseduju prirodni dar za očaravanje, nalaze se likovi Bunjinovih priča „Klaša“ i „Aglaja“, kao i priče „Mitina ljubav“ nastala već u egzilu.

U priči "Mitya's Love", prvi put objavljenoj u pariskom časopisu "Moderne note" (1925, br. 13-14) i koja govori o ljubavi studenta Mitye prema Katji, učenici privatne pozorišne škole, nalaze se autobiografski motivi. . Oni se ne odnose na radnju, već na dubinu osjećaja koje je doživio mladi heroj, pa se prisjećaju duševne muke mladog Bunina, koji je izgubio Varvaru Paščenko. Njene osobine - "nepostojanost, nepouzdanost osjećaja" - nagađaju se na slici Katje. Kako je Muromceva napisala: „Ivan Aleksejevič nigde nije otkrio svoja ljubavna iskustva, kao u Mitinoj ljubavi, pažljivo ih prikrivajući. Ova priča, stilski podsjećajući na dugu pjesmu u prozi, označava novu etapu u Bunjinovom stvaralaštvu:

Prije Bunjina nisu tako pisali o ljubavi. Buninova inovacija je u tome što je moderna hrabrost ("modernost", kako su tada govorili) u prikazivanju osjećaja likova spojena s klasičnom jasnoćom i savršenstvom verbalne forme. Mitina iskustva, obdarena izuzetnom emocionalnošću, sposobna da osjeti buđenje prirode i sebe s pretjeranom oštrinom, bolom i blaženstvom... nesumnjivo su autobiografska.

Anna Saakyants

Knjiga "Tamne aleje" (1943-1946), na kojoj je pisac radio u predratnim i ratnim godinama, izazvala je oprečne reakcije među Bunjinovim kolegama i čitaocima. Ako je pjesnik Gleb Struve djela uključena u zbirku nazvao "najboljim pričama o ljubavnoj strasti u ruskoj književnosti", onda je Mark Aldanov obavijestio autora o pismima koje su primili urednici Novog časopisa, koji je objavio nekoliko kratkih priča. Prema Aldanovu, pretplatnici publikacije bili su ogorčeni zbog viška erotskih scena, a izvjesni naučnik je poslao pismo u kojem je pitao: „Pa, kako možeš? Imam ženu." Zbirka, čiji su naziv piscu sugerirali stihovi Nikolaja Ogarjova „Svuda okolo grimizni šipak procvjetao, / Bilo je sokaka tamnih lipa“, uključivala je priče „Rusija“, „Kasni sat“, „Hladno jesen”, “Muza”, “Lady Clara”, “Gvozdena vuna” i dr.

"Život Arsenijeva"

Ideja o romanu "Život Arsenijeva" - knjizi koja je uticala na odluku Švedske akademije da dodeli Nobelovu nagradu - došla je kod Bunjina u oktobru 1920. godine, uoči njegovog pedesetog rođendana. Nešto kasnije, 1921. godine, pisac je napravio preliminarne skice u kojima je pokušao da ocrta skicu djela o odrastanju i postajanju ličnosti. U početku su se njeni naslovi razlikovali: "Knjiga mog života", "Na izvoru dana", "Bezimene beleške". Ideja se formirala nekoliko godina, a direktan rad je počeo 27. juna 1927. godine. Sudeći po memoarima Muromtseve, svaki put, završavajući sledeći deo, Ivan Aleksejevič je nameravao da prestane sa radom - tvrdio je da se "ljudski život ne može napisati". Kao rezultat toga, Bunin je stvorio pet delova i "doveo" svog heroja Alekseja Arsenijeva do dvadesete godine.

Istraživači nisu došli do konsenzusa u pogledu žanra Bunjinovog romana. Književni kritičar Boris Averin, koji je proučavao stvaralačku istoriju dela, primetio je da nam rukopisi ranih autora, koji su odražavali „tok pamćenja“, omogućavaju da o „Arsenjevljevom životu“ govorimo kao o memoarskoj prozi. U isto vrijeme, prilikom ispravljanja, Ivan Aleksejevič se namjerno udaljio od junaka djela - promijenio je imena i uklonio iz teksta one detalje u kojima bi se naslutile epizode njegove vlastite biografije. Prema književnoj kritičarki Ani Saakjanc, "Život Arsenijeva" je ujedinio nekoliko žanrova - knjiga je isprepletala umetničku biografiju, memoare, lirsku i filozofsku prozu. Književni kritičar Igor Sukhikh napisao je da je osnova romana "poetska transformacija prošlosti". Sam Bunin je pozivao da priču o Alekseju Arsenjevu ne uzima kao priču autora; objasnio je da je Arsenjevljev život "autobiografija izmišljene osobe".

Peti dio djela, izvorno nazvan "Lika", istraživači nazivaju najvažnijim: u njemu junak odrasta, doživljava prvi akutni osjećaj. Ispit ljubavi rađa u njemu umetnika i pesnika. Pretpostavke da je prototip voljene Like Alekseja Arsenjeva Varvara Paščenko više puta je opovrgavala Muromceva. Prema njenim riječima, junakinja je kombinirala osobine onih žena koje je Bunin volio u različitim godinama. Na primjer, spolja junakinja "Arsenijevog života" više podsjeća na prvu ženu pisca, Annu Nikolaevnu Tsakni; pojedinačne epizode reproduciraju detalje odnosa koji su se razvili između Bunina i same Muromtseve. Međutim, osjećaj koji je doživio Aleksej Arsenjev u odnosu na Liku umnogome se poklapa s iskustvima mladog Bunjina. Završni redovi romana („Nedavno sam je vidio u snu...“) bliski su ispovijesti koja je zvučala u jednom od pisama Ivana Aleksejeviča nakon rastanka s Paščenko: „Vidio sam te danas u snu - činilo se da si da ležiš, spavaš, obučen, na desnoj strani.”

U „Životu Arsenjeva“ Bunjin je uradio ono o čemu je, ne sluteći, sanjao mladi Arsenjev kada je bio žedan da piše i nije znao šta da napiše. Ovdje je prikazano ono najjednostavnije i najdublje što se može pokazati u umjetnosti: direktna vizija svijeta od strane umjetnika: ne razmišljanje o vidljivom, već sam proces gledanja, proces inteligentnog viđenja.

Vladislav Khodasevič

Novinarstvo, dnevnici, memoari

U predrevolucionarnom periodu, mnogi Bunjinovi suvremenici u njemu su vidjeli samo hladnokrvnog svakodnevnog pisca, koji se s nostalgijom prisjeća nestajanja plemićkih gnijezda. Pojava njegovih polemičkih beleški, članaka i eseja o oktobarskim događajima omogućila je čitaocima da vide još jednog Bunina - sarkastičnog i zajedljivog, koji je revoluciju doživljavao kao rusku pobunu, a njene učesnike kao likove iz romana "Demoni". Prema rečima književnog kritičara Olega Mihajlova, mnogi članci Ivana Aleksejeviča napisani u to vreme bili su slični monolozima likova Dostojevskog. U emigrantskoj štampi 1920-ih, Bunin je objavljivao publikacije u kojima je, s jedne strane, insistirao na odbijanju kompromisa s boljševicima, a s druge strane davao visoke ocjene vođama bijelog pokreta. Pisac je lično poznavao generala Denjikina i govorio je o njemu kao o plemenitoj osobi koja je bila laka za komunikaciju. Admiral Aleksandar Kolčak, prema Ivanu Aleksejeviču, zaslužio je posebno mjesto u istoriji: "Doći će vrijeme kada će njegovo ime biti upisano zlatnim slovima u anale ruske zemlje."

Godine 1925. pariske emigrantske novine Vozroždenje počele su da objavljuju odlomke iz Buninovih dnevnika, koji su se zvali Prokleti dani. Istraživači obraćaju pažnju na činjenicu da se dnevni zapisi koje je Ivan Aleksejevič vodio 1918-1920-ih razlikuju od dnevnika predstavljenih u verziji knjige. Pisac je pripremio za štampanje ne toliko kalendarski dnevnik koliko dnevnik mozaika, koji uključuje mnogo razbacanih fragmenata. Prvi dio "Prokletih dana" sastoji se uglavnom od minijaturnih skica koje rekonstruiraju opštu atmosferu u postrevolucionarnoj Moskvi: pisac popravlja tekstove uličnih plakata, novinske naslove, nasumične primjedbe prolaznika. Slika grada nastaje zahvaljujući licima otetim iz gomile, koja bljeskaju kaleidoskopskom brzinom, kao na trenutnoj fotografiji. U drugom dijelu, koji govori o Odesi 1919. godine, dominiraju kratke priče i bilješke.

Tu je bio V. Kataev (mladi pisac). Cinizam današnjih mladih ljudi je zaista nevjerovatan. Rekao je: “Za sto hiljada ubiću svakoga. Želim dobro da jedem, želim da imam dobar šešir, odlične cipele... ”Izašao sam sa Kataevom da se prošetam, i odjednom sam na trenutak osetio čar proleća celim svojim bićem, koje je ove godine ( prvi put u životu) uopšte nisam osećao.

I. A. Bunin. prokleti dani

Od druge polovine 1920-ih, politička poruka je počela postepeno da napušta Bunjinovo novinarstvo - pisac se fokusirao na književnokritičke članke i memoare, objavio je knjigu "Oslobođenje Tolstoja" (1937), napisao eseje o Semjonov-Tjan-Šanskim. i pesnikinje Ane Bunine, započeli su memoare o Čehovu, koji su ostali nedovršeni i koje je Muromceva objavila nakon smrti Ivana Aleksejeviča. Nekadašnji polemičar vratio se Bunjinu radeći na knjizi "Memoari", objavljenoj 1950. godine - u njoj je, prema mišljenju istraživača, osamdesetogodišnji pisac pokazao temperament koji mu je bio karakterističan u postrevolucionarnom periodu. Kako je rekao Andrej Sedih, koji je u leto 1949. posetio Ivana Aleksejeviča u Parizu, jednog dana je vlasnik kuće pročitao gostima odlomke iz Memoara, koji još nisu bili dovršeni. Pisac Tefi i pesnik Georgij Adamovič, koji su prisustvovali čitanju, doživeli su izvesnu konfuziju zbog oštrih ocena koje je Bunjin davao mnogim svojim savremenicima. Sedykh je pokušao ublažiti situaciju frazom: „Vi ste ljubazna osoba, Ivane Aleksejeviču! Svi su pozdravljeni."

Prevodi

Bunin, koji je napustio gimnaziju nakon četvrtog razreda, stalno se bavio samoobrazovanjem. Tako je sa šesnaest godina počeo ozbiljno da uči engleski, au zrelim godinama, radi čitanja i prevođenja djela Adama Mickiewicza, samostalno je savladao poljski. Debi Ivana Aleksejeviča kao prevodioca dogodio se u drugoj polovini 1880-ih. I sam je kasnije priznao da se, nakon što se prihvatio prijevoda Šekspirove tragedije Hamlet na ruski, "mučio nad tim sa izuzetnim i sve većim zadovoljstvom". U različitim periodima svog života, Bunin se okretao kao prevodilac Bajronovim dramama, Tennysonovim pesmama, Petrarkinim sonetima, Hajneovim lirskim delima.

Bunjinov prevod pesme "Pesma o Hajavati", prvi put objavljen u listu Orlovsky Vestnik 1896. godine, kritičari su nazvali "visoko poetičnim". Međutim, "Pjesma ..." nije jedino djelo američkog pjesnika koje je zanimalo Ivana Aleksejeviča. Godine 1901. objavljen je njegov prijevod pjesme Henryja Longfellowa "Psalam života". Tekstualna analiza koju su izvršili lingvisti pokazala je da je Bunin za dva djela koristio različite tehnike. Ako je prevodilac prilikom prevođenja teksta pjesme, koji se temelji na legendama i tradicijama Indijanaca, nastojao sačuvati intonaciju originala, onda je u “Psalmu života” uveo svoje poetske motive: “Život velikih poziva / Idemo u velike / Da ostanemo u pijesku vremena / Trag našeg puta." Lingvisti razliku u pristupima objašnjavaju „umjetničkom prirodom” originala, koja ili postavlja određene granice prevodiocu ili im omogućava da ih prevaziđu.

Originalnost kreativnosti. Inovacija. Utjecaji

Bunin, čiji se stvaralački stil počeo oblikovati na prijelazu iz 19. u 20. stoljeće, bio je daleko od struja nastalih u to vrijeme i smatrao se slobodnim od utjecaja bilo kakvih književnih škola. Istraživači su ga nazvali jednim od „najteže razumljivijih umjetnika“ jer su se čak i prilikom pokušaja definiranja njegove kreativne metode pojavile razne opcije, uključujući „realistički simbolizam“, „izvanredan realizam“, „skriveni modernizam“. Autor monografije o Bunjinu, Jurij Malcev, smatrao je da je Ivan Aleksejevič bio prozni pisac koji je postojao izvan uobičajenih kulturnih tokova, i to je dalo razlog filologu Tamari Nikonovoj da primeti: u zaostavštini Ivana Aleksejeviča nema „jednog, objašnjavajućeg i objedinjujuća šema ili sistem”.

Sistem rada

Tekstolozi su, proučavajući Bunjinove rukopise, skrenuli pažnju na činjenicu da je on u pravilu počeo raditi na sljedećem radu bez preliminarnih planova. Pisac nije crtao dijagrame koji pokazuju odnos likova, nije razmišljao o slijedu poglavlja - odmah je reproducirao gotovu priču, koju je kasnije dotjerao i poboljšao, postigavši ​​preciznu intonaciju i maksimalnu ekspresivnost. Ponekad su se njegove priče rodile odmah (na primjer, Bunin je napisao "Lagani dah" "divnom brzinom"); ponekad su bili potrebni sati, pa čak i dani da se pronađe prava reč: „Počinjem da pišem, kažem najjednostavniji izraz, ali odjednom se setim da su ili Ljermontov ili Turgenjev rekli nešto slično ovoj frazi. Okrenem frazu na drugačiji način, ispada vulgarnost. Ovo složeno djelo odvijalo se već u vrijeme pokretanja procesa komponovanja, kada se u svijesti autora ne samo formirala priča, već se uobličavao zvuk, ritam, melodija priče ili priče.

kreativna evolucija

Tokom decenija, Buninov kreativni stil se menjao. Njegove rane priče, kao da su nastale iz njegovih ranih pjesama, bile su lirske i gotovo bez događaja. Djela kao što su "Antonovljeve jabuke", "Zlatno dno", "Novi put" su elegična, suptilna i muzikalna, a narator je u njima kontemplativan i posmatrač, koji podsjeća na junaka poetskih djela. U prvoj polovini 1910-ih, osnova zapleta Bunjinovih dela postaje nešto komplikovanija, iako pisac još uvek nije težio „spoljnoj zabavi“ ili fascinaciji naracije – u prvi plan je došao čovek čija su sudbina i stav bili otkriveno u pozadini vremena, a ponekad je piscu bilo dovoljno i nekoliko svakodnevnih epizoda da stvori određenu priču. U to vrijeme Gorki je, ocjenjujući ritam i intonaciju priča Ivana Aleksejeviča, rekao: „Počeo je pisati prozu na takav način da ako za njega kažu: ovo je najbolji stilista našeg vremena, neće biti pretjerivanja. ”

Tokom Prvog svetskog rata tema Bunjinovih radova se proširila - u sferu njegovih interesovanja ušle su druge zemlje, kulture i civilizacije. Među njegovim junacima su cejlonski rikša (Braća) koji je zabrinut zbog gubitka neveste, američki milioner koji umire u hotelu na Kapriju (Gospodin iz San Francisca), mladi nemački naučnik koji sanja da upiše svoje ime u istorija nauke (Otto Matte"). U tom periodu u Bunjinovim delima javlja se socijalni patos, a njihovo stvaranje, prema autoru, praćeno je unutrašnjim „novinarskim monolozima“: „Teško tebi, Vavilone, jaki grade!“ - ove strašne riječi Apokalipse su nemilosrdno zvučale u mojoj duši kada sam napisao Braću i začeo Gospodina iz San Francisca. U egzilu, društveni motivi su gotovo u potpunosti napustili Bunjinovo djelo, pisac se ponovo vratio želji da otkrije unutrašnji svijet pojedinca, ali iz druge perspektive, izvan specifičnog istorijskog doba sa svojim lomovima i preokretima: „Ljubav, patnja, ostala je čežnja za idealom”. Prema književnoj kritičarki Olgi Slivitskoj, sadržaj Bunjinove proze u određenom trenutku počeo se uklapati u model "Kosmos i duša čovjeka", kada su heroji jednog ili drugog vremena zamijenjeni "čovjekom kao dijelom svemira". ."

Nadaleko su poznate Bunjinove riječi: „Ne postoji priroda odvojena od nas, svako kretanje zraka je kretanje našeg vlastitog života“... Ove riječi formuliraju najbitnije: mjesto čovjeka u svemiru. Kao što atom, nezamislivo mali dio Sunčevog sistema, ponavlja čitavu njegovu strukturu u sebi, tako se čovjek i suprotstavlja Kosmosu i uključuje ga u sebe.

Elementi inovacije

Pisac Ivan Nazhivin u romanu-pamfletu "Plitko!" (Harbin, 1935) sastavio je spisak potraživanja upućenih Buninu. Prema Naživinu, nobelovac nije stvorio ni jednu vrstu ili sliku koja bi mogla ući u istoriju ruske književnosti zajedno sa Natašom Rostovom, Lizom Kalitinom, Jevgenijem Onjeginom, Tarasom Bulbom, Raskoljnikovom, Hlestakovom, Oblomovom i drugim junacima. Bunjinovi likovi su "mutne tačke, duhovi, reči", tvrdi Naživin. Književna kritičarka Tatjana Marčenko je, odgovarajući na njegove prigovore, primetila da su svi tipovi i arhetipovi koje Naživin spominje bili predstavnici određenog vremena ili društvenog okruženja. Bunin je - možda nesvjesno - razvio iste likove, ali uzimajući u obzir "neiskorištene mogućnosti": "ne Tatjana, odvojena od Onjegina, nego Tatjana, sjedinjena s Bujanovim ili Ivanom Petuškovim, itd. do beskonačnosti umjetničke mašte."

Tako su iskustva junaka "Mityine ljubavi" u korelaciji sa patnjom Geteovog Vertera, koji povlači okidač zbog lične drame. Ali ako Werther izvrši samoubistvo zbog "svetske tuge", onda Buninov junak - zbog "svetske sreće". Preminuo je sa "radosnim uzdahom", jer ga suviše muče ovozemaljska iskušenja. Neposredno prije smrti, Mitya čuje noćnu muziku iz opere Charlesa Gounoa Faust, vidi sebe kako se uzdiže iznad svijeta - i u tom trenutku osjeća neobičnu lakoću i slobodu od patnje. Jedna od fraza koje je junak izgovorio - "Oh, kad će se sve završiti!" - zvuči kao antiteza u odnosu na faustovski uzvik "Stani, trenutak: ti si lijepa!" Istovremeno, Ivan Aleksejevič je takođe mogao da "zaustavi trenutak" - to je učinio u pričama kao što su "Sunčani udar" i "Ida". Prema Yuri Maltsev, "„ momenat“Nova je jedinica vremena koju Bunin uvodi u rusku prozu.”

Još jedno neobično otkriće Bunina je pojava u njegovoj prozi kratkih, minijaturnih skica, koje je književni kritičar Ivan Iljin nazvao " snovi“, i Jurij Malcev – „fragmenti“. Značajan dio njih (uključujući "Teleću glavu", "Ždralovi", "Grbava romansa", "Prva klasa") predstavljen je u knjizi "Moderne bilješke" (Pariz, 1931), gdje izgledaju kao epizode iz veliko, šareno, polifono djelo. Nekad se doživljavaju kao kratke svakodnevne anegdote, nekad kao putopisne bilješke, ali u svim slučajevima "fragmenti" su završena djela.

U Buninovoj pesmi „Đordano Bruno“, napisanoj 1906. godine, nalaze se stihovi koji umnogome određuju stav autora: „U mojoj radosti uvek je čežnja, / U čežnji uvek je tajanstvena slast!“ Takva antinomija omogućila je piscu da stvori mnoge kontrastne kombinacije (u rječniku njegovih epiteta ima oko 100.000 upotreba riječi), pokazujući da u čovjeku mogu istovremeno koegzistirati direktno suprotne emocije, strasti i iskustva: „tužno vesele pjesme“, „otkucaje srca divlje radosno” , “podrugljivo tužna kukavica”, “žalosno radosna cika”, “tajanstveno svijetle divljine”, “patničko-srećni zanos”, “žalosno praznični”, “sparno hladan vjetar”, “sreća krivice”, “nesrećan od sreće” , „užas od ushićenja“, „radosni gnev“, „entuzijastično jecao“.

Jedna od karakteristika zrelog Buninovog rada bila je njegova sposobnost da organizuje iznenadne završetke u svojim delima. Na primjer, početak priče "Rusya" (1940), koja je memoari bezimenog heroja koji je nekada radio kao učitelj na stanici u blizini Podolska, izgleda potpuno obično: stanica vlaka, lijeni dijalog između putnika i njegova supruga, kondukterka sa fenjerom. Međutim, kroz uspavljujuću intonaciju postepeno počinju da se pojavljuju znakovi misticizma. Junak mentalno odlazi u prošlost, a isto područje "čarobno procvjeta". Tada se u njegovom umu pojavljuje djevojka umjetnica, čije je pravo ime Marusya. Redukcija je ukorijenjena ili u Rusiju, ili u sirenama, a sama heroina, koja živi među močvarama, je „živopisna, čak i ikonopisna“. Zaboravljena ljubavna priča od prije dvadesetak godina, koja je završila dramatičnim rastankom, zahvaljujući zaustavljanju voza pretvara se u zaustavljeni "lijepi trenutak".

Slikovita proza

Književni kritičari obratili su pažnju na slikovitost Bunjinove proze. Dakle, Oleg Mihajlov je napisao da je za neke Bunjinove priče iz 1910-ih, Mihail Nesterov mogao biti najbolji ilustrator. Galerija mučenika i pravednika koju je stvorio pisac (među njima seljački radnik Averkij iz Tanke trave, pokvarena prosjakinja Anisija iz Veselog dvorišta, sentimentalni sluga Arsenije iz Svetaca, krupna ljepotica Aglaya iz istoimene priče ) podsjeća na junake Nesterovljevog platna O Rusiji. Duša naroda."

Prema Tatjani Marčenko, postoji i određena veza između pejzaža Bunjina i dela Viktora Vasnjecova, s kojim je pisac bio lično upoznat. Međutim, prema unutrašnjem svjetonazoru, proza ​​Ivana Aleksejeviča bliža je slikama Mihaila Vrubela. Na primjer, njegovo djelo "Pan" (baš kao "Bogatir", "Jorgovan", "Kraljica Volhova") odražava paganski element priče "Rus" u većoj mjeri nego Vasnjecova "Aljonuška", smatra Marčenko. Slika Vasnjecova, koja prikazuje devojku koja sedi u blizini vodene površine obrasle šašom, dobro korelira sa sadržajem „Rusa“, dok „Pan“ omogućava „da se zaviri u tajanstvenu suštinu stvari“.

Utjecaji

Govoreći o uticajima koji se nalaze u Bunjinovoj prozi, istraživači najčešće imenuju imena Lava Tolstoja, Čehova, Turgenjeva, Gogolja. Prema Olega Mihajlovu, Bunjinova slika osobe - sa svojom višeslojnom i neiscrpnom prirodom - u velikoj mjeri potiče od Tolstojeve ideje o "fluidnosti karaktera". Kritičar Aleksandar Izmailov napisao je da je Ivan Aleksejevič "jedan od mnogih fasciniranih, očaranih, zanesenih Čehovom". U ranim Bunjinovim pričama bez zapleta, kritičari su čuli ili intonacije Turgenjevljevih pjesama u prozi, ili autorov glas iz lirskih digresija u pjesmi Mrtve duše. Sam Bunin je napisao da, uprkos svojoj ljubavi prema ruskoj književnosti, "nikada nikoga nije oponašao". Kada je književni kritičar Pyotr Bitsilli skrenuo pažnju na neke sličnosti između Mitjine ljubavi i Tolstojevog Đavola, počevši rečima „A ja vam kažem da je svako ko gleda ženu sa požudom već počinio preljubu s njom u svom srcu“, Ivan Aleksejevič odgovorio: „Naravno, bez Tolstoja, bez Turgenjeva, bez Puškina, ne bismo pisali onako kako pišemo... A ako govorimo o asimilaciji Tolstoja, je li tako?“

Kritičari i neke od Bunjinovih kolega tvrdili su da je njegov kasniji rad sadržavao toliko skrivenih citata, reminiscencija i slika pozajmljenih iz ruskih klasika da je došlo vrijeme da se govori o "elementarnom epigonizmu". Na primjer, Nina Berberova je tvrdila da je Ivan Aleksejevič "stvorio ljepotu u primitivnim oblicima, gotovim i već postojećim prije njega". Zamjeravajući onima koji su piscu zamjerili da „preispituje“ i „revidira tradiciju“, književni kritičar Jurij Lotman je primijetio: „U toj perspektivi otkriva se inovator Bunin, koji želi da nastavi veliku klasičnu tradiciju u eri modernizma, ali da bi se prepisala čitava ova tradicija. opet."

Odnosi sa savremenicima

Bunin i Gorki

Decenijama se Buninovo ime često spominjalo - u različitim kontekstima - pored Gorkog. U svom odnosu istraživači identifikuju nekoliko ključnih faza: period postepenog približavanja (prijelaz iz 19. u 20. stoljeće) zamijenjen je vremenom vrlo bliske komunikacije (1900-te), zatim je uslijedio prekid (1917.) sa potpunim odbijanje stavova jednih drugih, praćeno javnim, ponekad vrlo oštrim ocjenama. Pisci su se sreli na Jalti 1899. godine; prema Bunjinovim memoarima, Gorki je, sentimentalno raspoložen, na prvom sastanku rekao: "Vi ste posljednji pisac iz plemstva, kulture koja je svijetu dala Puškina i Tolstoja." Nekoliko dana kasnije, Ivan Aleksejevič je Gorkom poslao svoju knjigu Pod otvorenim nebom; započeo prepisku koja je trajala oko osamnaest godina.

Odgovori Alekseja Maksimoviča na Bunjinove rane radove bili su uglavnom dobronamerni. Na primjer, nakon čitanja priče „Antonovske jabuke“, Gorki je napisao: „Ovo je dobro. Ovdje je Ivan Bunin, poput mladog boga, pjevao. Osjećajući sve veće simpatije prema Alekseju Maksimoviču, Bunin mu je posvetio svoju pjesmu Padajuće lišće. Gorki je zauzvrat pozvao mladog pisca da sarađuje u časopisu "Life"; tada je izdavačka kuća "Znanje" na čijem je čelu počeo da izdaje Bunjinova sabrana dela. Počevši od 1902. godine, u novinskim vestima imena Gorkog i Bunjina često su stajala jedno pored drugog: pisci su smatrani predstavnicima iste književne grupe; Ivan Aleksejevič prisustvovao je premijerama predstava po komadima Alekseja Maksimoviča.

Godine 1909. Bunin i Muromtseva su krenuli na putovanje po Italiji. Na ostrvu Kapri, par je posetio Gorkog, koji je tamo živeo, koji je, govoreći o ovom susretu u pismu upućenom Ekaterini Peškovoj, primetio da je Ivan Aleksejevič i dalje aktivan i da ga raduje „svojim ozbiljnim odnosom prema književnosti i reči. " Muromceva je, prisjećajući se dugih dijaloga u Vili Spinolla, napomenula da su u to vrijeme Aleksej Maksimovič i njen suprug "na mnoge stvari gledali drugačije, ali su ipak istinski voljeli ono glavno".

Poslednji susret Bunjina i Gorkog održan je aprila 1917. u Petrogradu. Prema memoarima Ivana Aleksejeviča, na dan svog odlaska iz glavnog grada, Aleksej Maksimovič je organizovao veliki sastanak u Mihajlovskom teatru, na kojem je predstavio posebne goste - Bunjina i Fjodora Šaljapina. Ivanu Aleksejeviču je publika u dvorani izgledala sumnjičava (poput govora Gorkog, upućenog publici i koji počinje riječju "Drugovi!"), ali su se razišli prilično prijateljski. U prvim postrevolucionarnim danima Gorki je stigao u Moskvu i izrazio želju da se sastane sa Bunjinom - on je u odgovoru tražio da preko Ekaterine Peškove prenese da smatra da su "odnosi s njim zauvijek okončani".

Od tada je Gorki postao Bunjinov protivnik u odsustvu: u novinarstvu 1920-ih Ivan Aleksejevič ga je uglavnom nazivao „propagandistom sovjetskog režima“. Aleksej Maksimovič je takođe na daljinu raspravljao sa svojim bivšim prijateljem: u pismu upućenom njegovom sekretaru Petru Krjučkovu, on je primetio da je Bunjin "pobesneo". U drugom pismu upućenom Konstantinu Fedinu, Gorki je dao veoma oštre ocene o emigrantskim piscima: „B. Zajcev osrednje piše živote svetaca. Šmeljev je nešto nepodnošljivo histerično. Kuprin ne piše - on pije. Bunin prepisuje Krojcerovu sonatu pod naslovom Mitina ljubav. Aldanov takođe otpisuje L. Tolstoja.”

Bunin i Čehov

Bunin je napisao nekoliko eseja o A. P. Čehovu, uključio je posebno poglavlje o Antonu Pavloviču u svoje memoare i planirao da pripremi veliko delo posvećeno njemu. Prema Muromcevoj, 1950-ih njen muž je uspeo da nabavi Celokupna dela Čehova u izdanju Goslitizdata, kao i knjigu u kojoj su objavljena njegova pisma: „Ponovo smo ih čitali... U besanim noćima, Ivan Aleksejevič . .. pravio bilješke na komadićima papira, ponekad čak i na kutijama cigareta - prisjetio se razgovora sa Čehovom. Njihov prvi susret dogodio se u Moskvi 1895. godine, a zbližavanje je počelo 1899. godine, kada je Bunjin stigao na Jaltu. Vrlo brzo, Ivan Aleksejevič je postao njegov čovjek u Čehovovoj kući - ostao je na svojoj dači u Autki čak i onih dana kada je Anton Pavlovič bio odsutan. U svojim memoarima, Bunin je priznao da nije imao tako tople odnose ni sa jednim od svojih kolega pisaca kao sa Čehovom. Anton Pavlovič smislio je razigrani nadimak za svog druga - "gospodin markiz Bukišon" (ponekad samo "markiz"), a sebe je nazvao "autski zemljoposednik".

Prema Nikolaju Telešovu, koji je posetio Čehova pre nego što je otišao u Badenvajler, Anton Pavlovič je već znao za njegovu smrtonosnu bolest. Opraštajući se, zamolio je učesnike književnog kružoka po srijedi da se poklone, a i da kažu Buninu da „piše i piše“: „Iz njega će izaći veliki pisac. Reci mu za mene. Nemoj zaboraviti". Ivan Aleksejevič, koji je u ljeto 1904. bio u selu Ognjevka, saznao je o smrti Čehova iz novina: "Otvorio sam ih ... - i odjednom, kao da mi je britva od leda probila srce." Nekoliko dana kasnije dobio je pismo od Gorkog - Aleksej Maksimovič je rekao da su pisci počeli da se pripremaju za objavljivanje memoara Čehova i zamolio je Bunjina da učestvuje u ovom radu. U novembru, nakon što je pročitao rukopis koji je poslao Ivan Aleksejevič, Gorki je primetio da je njegov esej o Antonu Pavloviču napisan veoma pažljivo.

Istraživači su pokušali da utvrde stepen Čehovljevog uticaja na Bunjinovo delo. Tako je pisac Valery Geydeko skrenuo pažnju na poetičnost proze obojice, „ritmičku organizaciju govora“ karakterističnu za oba pisca, kao i njihovu privlačnost impresionizmu. Književni kritičar Oleg Mihajlov je, naprotiv, tvrdio da su kreativni stilovi Čehova i Bunjina potpuno različiti - pisci nemaju ni tematsku ni stilsku srodnost; jedino što ih spaja je "smjer zajedničkih pretraga". Sam Čehov je, u jednom od svojih razgovora sa Bunjinom, primetio da oni „izgledaju kao hrt za psa“: „Nisam mogao da vam ukradem nijednu reč. Oštriji si od mene. Vi tamo pišete: “more je mirisalo na lubenicu”... Ovo je divno, ali ne bih to rekao.

Bunin i Nabokov

Bunjinov odnos sa Vladimirom Nabokovom istraživači tumače na različite načine. Ako književni kritičar Maxim Shraer u njima vidi „poetiku rivalstva“, onda filologinja Olga Kirillina nalazi sličnosti na nivou „nervnog sistema i krvotoka“. Komunikacija između dva pisca dugo je bila u odsustvu. Krajem 1920. Nabokovljev otac Vladimir Dmitrijevič zamolio je Ivana Aleksejeviča da ocijeni pjesmu njegovog sina, objavljenu u berlinskim novinama Rul'. Bunin je odgovorio tako što je Nabokovima poslao ne samo toplo, ohrabrujuće pismo, već i svoju knjigu Džentlmen iz San Franciska. Počela je prepiska, koja je u proleće 1921. uključivala dvadesetdvogodišnjeg Vladimira Nabokova, koji je objavljivao pod pseudonimom „Vladimir Sirin“. U svom prvom pismu, ambiciozni pjesnik je Bunina nazvao "jedinim piscem koji u naše bogohulno doba mirno služi lijepom".

Godine 1926. objavljen je Nabokovljev prvi roman Maša, koji je, prema istraživačima, „najbuninijanskije“ djelo Vladimira Vladimiroviča. Na primjerku poklonjenom Buninu, autor je napisao: „Ne osuđujte me prestrogo, molim vas. Svim svojim srcem, V. Nabokov.” Tri godine kasnije, Nabokov, koji je objavio zbirku Čorbin povratak, poslao je Bunjinu knjigu sa posvetom: "Velikom majstoru od marljivog učenika". Nabokovljeva priča "Ogorčenost" (1931) bila je posvećena Ivanu Aleksejeviču. Vladimir Vladimirovič je veoma pozitivno reagovao na dodelu Nobelove nagrade Bunjinu - u telegramu upućenom Grasu pisalo je: "Tako sam srećan što ste je dobili!" Krajem 1933. godine dogodio se prvi susret dvojice pisaca - Bunin je stigao u Berlin na priredbu koju mu je u čast priredio publicista Joseph Gessen, a tokom proslave lično je upoznao Nabokova.

Tada je počeo period hlađenja. Prema Olgi Kirilini, Nabokovljevi posvetni natpisi svjedoče o promijenjenim odnosima - iz njih su nestale nekadašnje oduševljene ispovijesti, intonacije su postale drugačije. Nakon objavljivanja romana Poziv na egzekuciju (1936.), napisao je na tom poslatom Bunjinu: „Dragom Ivanu Aleksejeviču Bunjinu sa srdačnim pozdravom od autora. Nije došlo do potpunog prekida, iako je obostrana iritacija rasla. Napetost je nastala - između ostalog - i zbog javnih pokušaja emigrantske zajednice da odredi kome od pisaca pripada glavno mesto na književnom Olimpu. Na primjer, u drugoj polovini 1930-ih, Mark Aldanov je pozvao Bunina da prizna da je primat prešao na Nabokova.

U svojoj autobiografskoj knjizi Druge obale (1954), Nabokov je govorio o jednom od svojih susreta sa Bunjinom, koji se dogodio 1936. u pariskom restoranu. Njegov inicijator bio je Ivan Aleksejevič. Večera je ostavila težak utisak na Nabokova: „Nažalost, ne podnosim restorane, votku, grickalice, muziku - i intimne razgovore. Bunin je bio zbunjen mojom ravnodušnošću prema tetrijebama i mojim odbijanjem da otvorim svoju dušu. Pred kraj večere već smo bili nepodnošljivo dosadni jedno drugom. Isti fragment - uz neke izmjene - Nabokov je uključio u drugu verziju svojih memoara - "Sjećanje, govori". Prema riječima Maxima Shraera, ovaj susret je pokazao da su kreativni dijalozi između pisaca okončani, te da su se kao ljudi potpuno udaljili jedni od drugih.

Ipak, njihovo književno rivalstvo se nastavilo, a objavljivanje knjige "Tamne uličice" postalo je, prema Schraeru, Buninov pokušaj da "izjednači rezultat sa Nabokovom". U jednom od pisama upućenih neposredno prije rata američkoj slavisti Elizaveti Malozemovoj, Ivan Aleksejevič je primijetio: "Da nije bilo mene, ne bi bilo Sirina." Otprilike u istom periodu, Nabokov, koji je u pisanom intervjuu zamoljen da govori o uticaju Bunjina na njegov rad, rekao je da nije među sledbenicima Ivana Aleksejeviča. Godine 1951. u Njujorku se pripremao događaj posvećen Bunjinovom osamdesetom rođendanu. Mark Aldanov je pozvao Nabokova da te večeri pročita neko delo junaka dana. Nabokov je odgovorio pisanim odbijanjem:

Kao što znate, nisam veliki obožavatelj I. A. Jako cijenim njegovu poeziju, ali prozu... ili uspomene u sokaku... Kažete da ima 80 godina, da je bolestan i siromašan. Vi ste mnogo ljubazniji i popustljiviji od mene - ali uđite u moju poziciju: kako da pred šačicom manje-više običnih poznanika kažem godišnjicu, odnosno potpuno zlatnu, riječ o osobi koja je tuđa mene u svom njegovom magacinu, i o prozaistu koga sam stavio ispod Turgenjeva?

Bunin i Kataev

Valentin Kataev, kao i Nabokov, smatran je piscem koji je najtačnije shvatio Bunjinove lekcije. Sedamnaestogodišnji Kataev, koji je prvi put čuo za pesme Ivana Aleksejeviča od pesnika Aleksandra Fedorova, 1914. je i sam došao kod Bunjina, koji je u to vreme bio u Odesi. Nakon toga, govoreći o svom poznanstvu sa piscem u knjizi "Trava zaborava", Valentin Petrovič je spomenuo da se suočio sa "četrdesetogodišnjim gospodinom, suhim, žučnim, uglađenim", obučenim u pantalone koje je napravio dobar krojač i engleske žute niske cipele. Galina Kuznjecova je u svojim dnevničkim zapisima zabilježila da se i Bunin dobro sjeća trenutka kada se u njegovoj kući pojavio mladić, koji mu je dao svesku sa pjesmama i direktno rekao: "Pišem ... oponašajući vas."

Publika je bila kratka, ali kada je dvije sedmice kasnije Kataev došao kod Ivana Aleksejeviča po odgovor, dogodilo se "prvo čudo" u njegovom životu: Bunin mu je predložio da nađe vremena za dodatni razgovor. Od tog trenutka počinje njihova komunikacija, koja se nastavlja - s prekidima - sve do 1920. godine. Kataev je 1915. posvetio Bunjinu pesmu „I dani teku u dosadnom nizu“. Godinu dana kasnije, list "Južna misao" objavio je njegov kratki rad, koji je sadržavao redove: " A kod kuće - čaj i dobrovoljno zatočeništvo. / Sonet, dan ranije skiciran u svesci, / Dakle, grubo... Zamišljeni Verlen, / Pjevački Blok i usamljeni Bunin».

Kada su 1918. Bunin i Muromceva, zajedno s drugim izbjeglicama, stigli u Odesu, sastanci su postali gotovo svakodnevni: Katajev je piscu donosio nove pjesme, a on je vredno radio na njegovim rukopisima, pravio bilješke, ispravljao i davao savjete, uključujući i dodatno čitanje. . „Inicijacija u učenike“, prema Valentinu Petroviču, dogodila se tek nakon što je čuo prve pohvale od Bunjina. Kataev je postao član Odeskog književnog kruga "Srijeda", na čijim sastancima je uvijek bio prisutan Ivan Aleksejevič. Razgovori su tamo bili vrlo slobodni, a Bunin ih je zapisao u svoj dnevnik. Prema rečima pisca Sergeja Šargunova, koji je uporedio Bunjinove dnevne beleške sa verzijom pripremljenom za knjigu „Prokleti dani“, Ivan Aleksejevič je namerno uklonio neke veoma oštre Katajevljeve primedbe iz konačnog izdanja – pisac nije želeo da „zameni“ književno kumče "koji je ostao u sovjetskoj Rusiji". Dok je bila u Francuskoj, Muromceva je sredila izvezene arhive i među brojnim kovertama pronašla pismo Kataeva "sa belog fronta" iz oktobra 1919. Počinjalo je riječima: "Dragi učitelju Ivane Aleksejeviču."

Bunin, napuštajući Odesu na parobrodu Sparte, prije odlaska nije mogao da se oprosti od svog učenika: u zimu 1920. godine razbolio se od tifusa i završio u bolnici, a kasnije - kao bivši carski oficir - u zatvoru. Više se nisu sreli. U isto vrijeme, Ivan Aleksejevič je pratio rad Katajeva - prema Muromtsevoj, nakon što je dobio knjigu "Usamljeno jedro postaje bijelo" (u kojoj je autor pokušao "ukrstiti Pinkertonovu radnju s umijećem Bunjina"), pisac ga je pročitao naglas, uz komentare: „Pa, ko još to može?“. Godine 1958. Kataev je zajedno sa suprugom Esther Davidovnom posjetio Veru Nikolajevnu u Parizu. Muromtseva je rekla da je Valentin Petrovič u percepciji njenog muža zauvek ostao mladić, tako da Bunin nije mogao da zamisli da je njegov učenik postao otac: „Ivanu Aleksejeviču je to izgledalo nekako neverovatno: deca Valje Katajeva!“

Najmanje pola veka, Bunin nije bio samo učitelj za Kataeva, već i svojevrsni umetnički idol, personifikacija određenog umetničkog ideala... „Pisati dobro“ za Kataeva je uvek značilo „pisati kao Bunin“. (Naravno, ne oponašajući Bunina, ne kopirajući ga, ne reproducirajući njegov način, ali, ako je moguće, postižući isti stereoskopski volumen i tačnost u njegovim opisima, otkrivajući sposobnost pronalaženja najpreciznijeg verbalnog izraza za svaku njegovu vizualnu reakciju. )

Benedikt Sarnov

Bunin i emigrantski pisci

Bunin je uložio određene napore da pomogne nekim ruskim piscima da se presele u Francusku. Među njima je bio i Aleksandar Kuprin, pisac čiji se stvaralački razvoj odvijao u istim godinama kao i Ivan Aleksejevič. Njihov odnos nikako nije bio bez oblaka - kako je napisala Muromceva, "trebao je i sam Dostojevski da sve shvati". Godine 1920., po dolasku u Pariz, Kuprin se nastanio u istoj kući u kojoj je Bunin živio, pa čak i na istom spratu sa njim. Možda je ovo susjedstvo ponekad opterećivalo Ivana Aleksejeviča, koji je bio naviknut jasno planirati svoj radni dan i bio je prisiljen promatrati stalne posjete gostiju koji su dolazili u Kuprin. Ipak, nakon što je dobio Nobelovu nagradu, Bunin je Aleksandru Ivanoviču donio 5.000 franaka. Prema riječima Kuprinove kćeri Ksenije Aleksandrovne, ovaj novac je mnogo pomogao njihovoj porodici, čija je finansijska situacija bila teška. Povratak Kuprina u SSSR 1937. izazvao je veliki odjek u emigrantskoj sredini - mišljenja o njegovom činu bila su podijeljena. Bunin je, za razliku od nekih svojih kolega, odbio da osudi "starog bolesnika". U svojim memoarima je o Kuprinu govorio kao o umjetniku kojeg je odlikovala "topla dobrota prema svemu živom".

Po preporuci Bunjina, 1923. godine u Pariz se preselio i prozni pisac Boris Zajcev, u čijoj je moskovskoj kući Ivan Aleksejevič jednom upoznao Muromcevu. Dugo su Zaitsev i Bunin vrlo blisko komunicirali, smatrani su književnim istomišljenicima i zajedno su učestvovali u aktivnostima Francuskog saveza pisaca. Kada je iz Stokholma stigla vest da je Ivan Aleksejevič dobio Nobelovu nagradu, Zajcev je bio jedan od prvih koji je o tome obavestio javnost, prenevši hitnu vest pod naslovom "Bunjin krunisan" listu Vozroždenie. Do ozbiljne svađe između pisaca došlo je 1947. godine, kada je Ivan Aleksejevič napustio Savez pisaca u znak protesta protiv isključenja iz njega onih koji su u poslijeratnom periodu odlučili da uzmu sovjetsko državljanstvo. Zajedno s njima, sindikat su napustili Leonid Zurov, Alexander Bahrakh, Georgij Adamovič, Vadim Andreev. Zajcev, kao predsednik ove organizacije, nije odobravao Bunjinov čin. Pokušao je da mu se pismeno objasni, ali su dijalozi doveli do konačnog prekida.

Bunin je takođe preduzeo mere da pomeri proznog pisca Ivana Šmeljeva. Zbližavanje pisaca dogodilo se u postrevolucionarnom periodu, kada su obojica sarađivali sa odeskim listom Južno slovo. Napuštajući Rusiju, Bunin je od Šmeljeva dobio punomoćje za objavljivanje svojih knjiga u inostranstvu. Godine 1923. Šmeljev se preselio u Francusku i nekoliko mjeseci živio - na insistiranje Ivana Aleksejeviča - u svojoj vili u Grasseu; tamo je radio na knjizi Sunce mrtvih. Njihov odnos je ponekad bio neujednačen, u mnogim situacijama su se ponašali kao protivnici. Na primer, 1927. godine, nakon odlaska Pjotra Struvea iz lista Vozroždenie, Bunin je odbio da učestvuje u aktivnostima ove publikacije; S druge strane, Šmeljev je smatrao da je takav pristup koristan za njegove protivnike. Godine 1946. Ivan Sergejevič je izuzetno negativno reagovao na Bunjinov dogovor da se sastane sa sovjetskim ambasadorom Aleksandrom Bogomolovom. Razlika u pristupima nekim životnim pitanjima odrazila se i na kreativnost: tako je, raspravljajući se s Bunjinovom iskrenošću kada je opisivao senzualna iskustva junaka u Mitijinoj ljubavi, Šmeljev u svojoj knjizi Ljubavna priča (1927) pokazao odbacivanje "grešne strasti". Bunjinovu knjigu "Tamne uličice" Šmeljev je doživljavao kao pornografiju.

U predrevolucionarnom periodu, Bunin nije komunicirao s akmeističkim pjesnikom Georgijem Adamovičem. Prema Adamovičevim riječima, nakon što je jednom vidio Ivana Aleksejeviča u peterburškom umjetničkom kafiću "Halt of Comedians", on nije pokušao da se upozna, jer osnivač škole akmeizma Nikolaj Gumiljov nije pozdravio "moguće strane". utiče." U Francuskoj je Adamovič, koji se ozbiljno bavio književnom kritikom, Bunjinu posvetio niz radova; nije uvijek s odobravanjem reagirao na kritike Georgija Viktoroviča. Međutim, o nizu ključnih pitanja, posebno u periodu poslijeratnog raskola u emigrantskoj sredini, Bunin i Adamovič su djelovali kao istomišljenici. Nakon smrti Ivana Aleksejeviča, Georgij Viktorovič je podržao udovicu pisca, savjetovao Muromcevu tokom njenog rada na Bunjinovim memoarima i branio je od protivnika.

Bunjinovo poznanstvo sa pjesnikom Vladislavom Hodaševićem dogodilo se 1906. godine, ali do preseljenja u Francusku njihov odnos je bio površan. U egzilu je došlo do njihovog zbližavanja, Bunin je pozvao Vladislava Felitsianoviča u Grasse, u drugoj polovini 1920-ih, pisci su se dopisivali. Do izvesnog zahlađenja došlo je nakon što je Hodasevič u recenziji Bunjinove zbirke "Izabrane pesme", napisane 1929. godine, dao visoku ocenu Ivanu Aleksejeviču kao proznom piscu i veoma suzdržano - kao pesniku. Vladimir Nabokov, u jednom od pisama svojoj supruzi, govori o poseti pariskoj kafani Murat 1936. godine: „Tamo sam nakratko video Hodaseviča, koji je veoma požuteo; Bunin ga mrzi." Istraživači su tvrdili da je, naprotiv, Ivan Aleksejevič pomagao Vladislavu Felitsianoviču novcem, sastajali su se na književnim događajima, razmjenjivali knjige.

Književnica Nina Berberova u knjizi "Moj kurziv" (1972) prisjetila se Bunjina kao izuzetno ambiciozne, svojeglave, hirovite osobe. Njihova veza započela je 1927. godine, kada su Khodasevič i njegova supruga Berberova stigli u vilu Belvedere u Grasseu. Sudeći po dnevnicima Muromtseve, Nina Nikolaevna ostavila je prijatan utisak na vlasnike vile: "Jednostavna, slatka, obrazovana." Tokom ratnih godina, Berberova je zajedno sa Borisom Zajcevom učestvovala u spašavanju Bunjinove arhive, koja je bila pohranjena u biblioteci Turgenjeva. U poslijeratnom periodu, Bunin i Berberova, kako je primijetio književni kritičar Maxim Shraer, našli su se "u logorima ruske emigracije neprijateljski jedni prema drugima". U svojim memoarima, Berberova je napisala: „Pokušavam da izbegnem raspad, a za Bunjina je to počelo tog dana... kada ga je S.K. Makovski pozvao da ga odvede kod sovjetskog ambasadora Bogomolova da pije za Staljinovo zdravlje.

Sudbina arhive

Ispostavilo se da je Buninova arhiva fragmentirana. U maju 1918. Ivan Aleksejevič, napuštajući Moskvu sa Muromcevom, predao je značajan dio svojih dokumenata (prethodno pohranjenih u moskovskoj filijali Lionske kreditne banke) svom starijem bratu. Sa sobom u Odesu, a zatim u Pariz, Bunin je ponio samo neke materijale, uključujući pisma i mladenačke dnevnike. Julije Aleksejevič je umro 1921. Bunjinovi predrevolucionarni rukopisi, fotografije, nacrti, časopisne i novinske publikacije sa kritikama, knjige sa posvetnim natpisima koje su ostale u njegovoj kući prebačeni su na prevodioca Nikolaja Pušešnjikova, čija je majka bila rođaka Ivana Aleksejeviča. Pušešnjikov je preminuo 1939. Od kasnih 1940-ih, njegova porodica je počela da donira rukopise i autograme Centralnom državnom arhivu književnosti i umjetnosti i drugim državnim skladištima. Osim toga, neki dokumenti su došli iz Pušešnjikova u privatne kolekcije.

U Francuskoj je formiran novi arhiv Bunina, koji je ostao nakon smrti pisca sa njegovom udovicom. Tokom godina ranog „odmrzavanja“, Muromtseva je pristala da materijale svog muža šalje u malim serijama u Sovjetski Savez - stigli su u Centralni državni institut za akademsku književnost, Institut za svjetsku književnost A. M. Gorky, Državni književni muzej i druge institucije . Nakon smrti Vere Nikolajevne 1961. godine, Leonid Zurov je postao naslednik arhive, koji ga je, zauzvrat, zaveštao profesorici Univerziteta u Edinburgu, Milici Grin. Početkom 1970-ih odnijela je desetine kutija sa razbacanim materijalom iz Pariza u Edinburg i nekoliko godina se bavila njihovim popisom i sistematizacijom; Sam katalog, koji reprodukuje spisak dokumenata koje je dobila, sastojao se od 393 stranice. Pod uredništvom Milice Grin objavljena je trotomna knjiga "Usta Buninsa" (Frankfurt na Majni, "Setva", 1977-1982) koja sadrži dnevničke zapise Ivana Aleksejeviča i Vere Nikolajevne. Milica Grin, koja je umrla 1998. godine, poklonila je Bunjinovu arhivu Univerzitetu Lids za života.

Bunin je decenijama bio pod lupom sovjetske cenzure. Dvije godine nakon odlaska pisca iz Rusije, osnovana je Glavna uprava za književnost i izdavaštvo (Glavlit) - tijelo koje je kontrolisalo svu štampanu građu objavljenu u SSSR-u. Prvi cirkular koji je izdao Glavlit propisuje zabranu "uvoza iz inostranstva... djela koja su definitivno neprijateljska prema sovjetskom režimu". Godine 1923. odjel za cenzuru je izdao tajni bilten koji je sadržavao detaljan pregled knjiga koje su napisali emigrantski pisci. U dokumentu se spominje i Bunin. Zaposlenik Glavlita, koji je pripremio potvrdu, napomenuo je da se predrevolucionarna djela koja se nalaze u njegovoj zbirci “Vrisak” (Berlin, izdavačka kuća “Slovo”, 1921.) ne smiju štampati, jer je autor “naturalističkih priča” pokušao da u njima „pronađe opravdanje” za revolucionarnu katastrofu.

Pesnik Pjotr ​​Orešin priredio je 1923. godine almanah „Selo u ruskoj poeziji“, u kojem je sakupio pesme Bunjina, Balmonta i drugih autora. Politički urednik Državne izdavačke kuće, koji je pregledao rukom pisanu verziju knjige, naložio je da se iz nje povuku sva djela emigrantskih pjesnika. Revizija "Sela..." nije izvršena, publikacija nikada nije objavljena. Do određenog omekšavanja ideoloških stavova došlo je u periodu NEP-a, kada su izdavačke zadruge uspele da štampaju nekoliko Buninovih dela, uključujući „Džentlmena iz San Francisca“ i Čangove snove. U to vrijeme nisu se uvijek poštovala uputstva cenzora. Na primjer, Glavlit nije preporučio Mitinovu ljubav za objavljivanje, jer je "njen autor belogardejski emigrant", ali je priču, napisanu u Parizu, 1926. objavila lenjingradska izdavačka kuća "Priboj".

Tokom 1920-ih, Glavpolitprosvet, osnovan u okviru Narodnog komesarijata prosvete, preduzeo je veoma oštre mere protiv pisaca emigranta. Ova institucija je povremeno vršila reviziju biblioteka, oslobađajući ih od "kontrarevolucionarne literature". Buninovo ime se stalno pojavljivalo na listama koje je slao Državni komitet za političko obrazovanje i uz zahtjev da se "oslobode sredstva". Nakon 1928. njegove knjige nisu objavljivane u SSSR-u skoro tri decenije. Anatolij Lunačarski, narodni komesar za obrazovanje, govorio je o stavu sovjetskih vlasti u odnosu na Ivana Aleksejeviča, koji je u časopisu „Bilten strane književnosti“ (1928, br. 3) objavio da je Bunjin „zemljoposednik... zna da njegov razred izlazi iz života."

Postepeni povratak djela Ivana Aleksejeviča sovjetskom čitaocu započeo je u godinama "odmrzavanja" - na primjer, 1956. objavljena je zbirka njegovih djela u pet tomova, koja je uključivala romane i priče napisane i prije revolucionarnoj Rusiji i Francuskoj. Godine 1961. u Kalugi je objavljen almanah Tarusa Pages koji sadrži esej Paustovskog „Ivan Bunin“. Izdavanje zbirke dovelo je do smjene glavnog urednika izdavačke kuće Kaluga; direktor preduzeća je ukoren "zbog gubitka budnosti". Ipak, u narednim decenijama, značajan dio stvaralačkog nasljeđa pisca (uključujući roman "Život Arsenijeva" i knjigu "Tamne uličice") postao je dostupan sovjetskom čitaocu. Izuzetak je bio dnevnik Prokleti dani, koji je objavljen tek kasnih 1980-ih u nekoliko časopisa odjednom.

Bunin i bioskop

Istraživači su obratili pažnju na činjenicu da je Buninova proza ​​filmska - nije slučajno što su u odnosu na njegove priče korišteni koncepti "blizu" i "generalni plan". Prvi put mogućnost snimanja Bunjinovog djela pojavila se u oktobru 1933. godine, kada je holivudski producent obavijestio Ivana Aleksejeviča da je spreman da od njega kupi priču "Gospodin iz San Francisca". Pisac se obratio Marku Aldanovu za savjet, dao je preporuke za sastavljanje punomoći i raspolaganje autorskim pravima. Međutim, stvari nisu išle dalje od kratkog dijaloga sa predstavnikom filmske kuće. Kasnije je Bunin spomenuo moguću filmsku adaptaciju njegovih priča poput "Na putu" i "Slučaj Korneta Elagina", ali su ti planovi ostali neostvareni.

Sovjetski i ruski filmski stvaraoci počeli su da se okreću Bunjinovom delu od 1960-ih, ali je bilo nekoliko uspešnih adaptacija, prema novinaru V. Nurejevu (Nezavisimaja Gazeta). Vasilij Pičul, kao student VGIK-a, snimio je 1981. edukativni kratki film "Mityina ljubav". Godine 1989. objavljen je film "Nehitno proleće", zasnovan na istoimenoj priči, kao i dela "Rus", "Princ u prinčevima", "Muhe", "Ždralovi", "Kavkaz", priča "Suhodol" i dnevnički zapisi Bunin (režija Vladimir Tolkačikov). 1994. godine snimljena je melodrama "Posveta ljubavi" (režija Lev Tsutsulkovsky); Film je zasnovan na pričama "Lagani dah", "Hladna jesen" i "Rusija". Godinu dana kasnije, reditelj Boris Yashin predstavio je film "Meshchersky", zasnovan na Bunjinovim pričama "Natalie", "Tanya", "In Paris".

Veoma zapažen događaj bio je izlazak 2011. godine filma "Sukhodol" (režija Alexander Strelyanaya), zasnovanog na istoimenoj priči Bunjina. Slika je dobila niz nagrada na filmskim festivalima, a privukla je i pažnju kritičara. Njihova mišljenja o radu Aleksandre Streljanaje bila su podijeljena: neki su traku nazvali "etnografskom studijom, kao da je posebno stvorena za veliki estetski užitak"; drugi su to smatrali "glomaznim pastišem". Dosta odjeka izazvao je film Nikite Mihalkova "Sunčanica", snimljen 2014. prema istoimenoj priči i knjizi "Prokleti dani". Prema publicisti Leonidu Radzihovskom, Mihalkov nije pogrešio kada je odlučio da delo o ljubavi spoji sa dnevničkim zapisima: „Bunjinove ljubavne priče (posebno „Tamne aleje”, ali i „Sunčanica”, napisane 1925. godine) ističe upravo ovo Sunce. , ovaj požar zalaska sunca koji je uništio i heroje i "zemlju koje nema" i gde su živeli i "lako disali".

Složena istorija odnosa između Bunina i njegovih rođaka, zasnovana na dnevničkim zapisima Muromtseve, postala je radnja filma "Dnevnik njegove žene" (režija Aleksej Učitel). Scenarista Dunja Smirnova rekla je da je ideja za film imala u Parizu; dijeleći svoju ideju sa Aleksejem Učitelom, ponudila je da preuzme ulogu pisca svog oca - režisera Andreja Smirnova, koji je dobro upoznat sa Bunjinovim radom. Traka i njeni tvorci dobili su niz festivalskih i filmskih nagrada.

Ruska književnost srebrnog doba

Ivan Aleksejevič Bunin

Biografija

BUNIN Ivan Aleksejevič (1870−1953), ruski pisac, počasni akademik Sankt Peterburga A. N. (1909). 1920. emigrirao je. U lirici je nastavio klasične tradicije (zbirka Falling Leaves, 1901). U pričama i romanima prikazao je (ponekad s nostalgičnim raspoloženjem) osiromašenje plemićkih imanja ("Antonovske jabuke", 1900), okrutno lice sela ("Selo", 1910, "Suhodol", 1911), pogubni zaborav moralnih osnova života („Mr. Francisco“, 1915). Oštro odbacivanje Oktobarske revolucije u dnevniku Prokleti dani (1918, objavljeno 1925). U autobiografskom romanu "Život Arsenijeva" (1930) - rekreacija prošlosti Rusije, djetinjstvo i mladost pisca. Tragedija ljudske egzistencije u kratkim pričama o ljubavi ("Mityina ljubav", 1925; knjiga "Tamne aleje", 1943). Memoari. Preveo "The Song of Hiawatha" G. Longfellowa (1896). Nobelova nagrada (1933).

Bunin Ivan Aleksejevič, ruski pisac; prozni pisac, pesnik, prevodilac.

Slomljeno pile

Detinjstvo budućeg pisca proteklo je u uslovima sve manjeg života plemstva, konačno razorenog „plemićkog gnezda“ (farma Butyrka Jeleskog okruga Orelske gubernije). Rano je naučio da čita, od detinjstva je imao fantaziju i bio je veoma upečatljiv. Pošto je 1881. godine upisao gimnaziju u Jelecu, tamo je studirao samo pet godina, pošto porodica nije imala sredstava za to, morao je da završi gimnazijski kurs kod kuće (pomogli su mu da savlada gimnazijski program, a zatim univerzitet, kod njegovog starijeg brata Julija, sa kojim je pisac bio u najbližoj vezi). Plemić po rođenju, Ivan Bunin nije ni dobio gimnazijsko obrazovanje, a to nije moglo ne utjecati na njegovu buduću sudbinu.

Centralna Rusija, u kojoj je Bunin proveo djetinjstvo i mladost, utonula je duboko u dušu pisca. Smatrao je da je srednja zona Rusije dala najbolje ruske pisce, a jezik, prelijepi ruski jezik, čiji je i sam bio pravi poznavalac, po njegovom mišljenju, nastao je i neprestano se obogaćivao upravo na ovim mjestima.

Književni debi

Od 1889. godine počinje samostalan život - promenom zanimanja, radom u pokrajinskim i gradskim časopisima. U saradnji sa redakcijom lista Orlovsky Vestnik, mladi pisac je upoznao lektoricu lista Varvaru Vladimirovnu Paščenko, koja se udala za njega 1891. Mladi supružnici, koji su živeli neoženjeno (Paščenkovi roditelji su bili protiv braka), potom su se preselili u Poltavu (1892). i počeo da služi kao statističar u pokrajinskoj vladi. Godine 1891. objavljena je prva Buninova zbirka pjesama, još uvijek vrlo imitirajuća.

1895 - prekretnica u sudbini pisca. Nakon što se Paščenko sastao sa Bunjinovim prijateljem A.I. Bibikovim, pisac je napustio službu i preselio se u Moskvu, gde je stekao svoja književna poznanstva (sa L.N. Tolstojem, čija je ličnost i filozofija imala snažan uticaj na Bunjina, sa A.P. Čehovom, M. Gorkim, N. D. Telešova, u kojoj je mladi pisac postao učesnik „okruženja“). Bunin se sprijateljio sa mnogim poznatim umjetnicima, njegova slika ga je uvijek privlačila, nije uzalud njegova poezija tako slikovita. U proleće 1900. godine, dok je bio na Krimu, upoznaje S. V. Rahmanjinova i glumce Umetničkog pozorišta, čija je trupa gostovala na Jalti.

Penjanje na književni Olimp

Godine 1900. pojavila se Bunjinova pripovijetka "Antonovljeve jabuke", koja je kasnije uvrštena u sve antologije ruske proze. Priču odlikuju nostalgična poezija (oplakivanje razorenih plemićkih gnijezda) i umjetnička profinjenost. Istovremeno, "Antonovske jabuke" su kritikovane zbog tamjana plave krvi jednog plemića. U tom periodu je stekla široku književnu slavu: za zbirku pesama „Opadanje lišća“ (1901), kao i za prevod pesme američkog romantičarskog pesnika G. Longfeloa „Pesma o Hajavati“ (1896), Bunin dobio je Puškinovu nagradu Ruske akademije nauka (kasnije, 1909. godine izabran je za počasnog člana Akademije nauka). Već tada se Buninova poezija odlikovala privrženošću klasičnoj tradiciji, ta će osobina kasnije prožimati čitavo njegovo stvaralaštvo. Poezija koja mu je donela slavu nastala je pod uticajem Puškina, Feta, Tjučeva. Ali posedovala je samo svoje inherentne kvalitete. Dakle, Bunin gravitira ka senzualno konkretnoj slici; sliku prirode u Bunjinovoj poeziji čine mirisi, oštro uočene boje i zvukovi. Posebnu ulogu u Bunjinovoj poeziji i prozi ima epitet koji je pisac koristio, takoreći, naglašeno subjektivno, proizvoljno, ali istovremeno obdaren uvjerljivošću čulnog iskustva.

Porodicni zivot. Putovanje kroz Istok

Buninov porodični život, već sa Anom Nikolajevnom Tsakni (1896-1900), takođe je bio neuspešan, 1905. umire njihov sin Kolja.

Godine 1906. Bunin je upoznao Veru Nikolajevnu Muromcevu (1881−1961), koja je postala pisčev saputnik tokom njegovog kasnijeg života. Muromtseva, posjedujući izvanredne književne sposobnosti, ostavila je divne književne memoare o svom suprugu („Život Bunjina“, „Razgovori s pamćenjem“). Godine 1907. Bunini su otišli na putovanje u zemlje Istoka - Siriju, Egipat, Palestinu. Ne samo svetli, šareni utisci sa putovanja, već i osećaj novog kruga istorije koji je došao, dali su Bunjinovom delu novi, svež zamah.

Zaokret u kreativnosti. zreli majstor

Ako se u ranijim radovima - pričama iz zbirke "Do kraja svijeta" (1897), kao iu pričama "Antonovske jabuke" (1900), "Epitaf" (1900), Bunin poziva na temu osiromašenje malih razmera, nostalgično govori o životu osiromašenih plemićkih imanja, zatim u delima napisanim nakon prve ruske revolucije 1905. tema drame ruske istorijske sudbine postaje glavna (priče Selo, 1910, Suhodol , 1912). Obe priče su imale ogroman uspeh kod čitalaca. M. Gorki je primetio da je ovde pisac postavio pitanje "...biti ili ne biti Rusija?". Rusko selo je, verovao je Bunin, osuđeno na propast. Pisac je optužen za oštro negativan odraz života u selu.

„Nemilosrdnu istinu“ Bunjinovog pisma uočili su različiti pisci (Yu. I. Aikhenvald, Z. N. Gippius i drugi). Međutim, realizam njegove proze je dvosmisleno tradicionalan: pisac s uvjerljivošću i snagom crta nove društvene tipove koji su se pojavili u postrevolucionarnom selu.

Godine 1910. Bunini su krenuli na putovanje, prvo u Evropu, a zatim u Egipat i Cejlon. Odjeci ovog putovanja, utisak koji je budistička kultura ostavila na pisca, posebno se oseća u priči "Braća" (1914). U jesen 1912. - u proleće 1913. ponovo u inostranstvu (Trapezund, Carigrad, Bukurešt), zatim (1913−1914) - na Kapri.

Godine 1915-1916. objavljene su zbirke kratkih priča "Čaša života", "Gospodin iz San Franciska". U prozi ovih godina širi se predstava pisca o tragediji života svijeta, o propasti i bratoubilačkoj prirodi moderne civilizacije (priče "Gospodin iz San Francisca", "Braća"). Tome cilju služi i simbolička, po piscu, upotreba u ovim delima epigrafa iz Otkrovenja Svetog Jovana Bogoslova, iz budističkog kanona, književnih aluzija prisutnih u tekstovima (poređenje držača broda u "Gospodinu iz San Franciska" sa devetim krugom Danteovog pakla). Teme ovog perioda stvaralaštva su smrt, sudbina, slučajnost. Konflikt se obično rješava smrću.

Jedinim vrijednostima koje su opstale u modernom svijetu pisac smatra ljubav, ljepotu i život prirode. Ali i ljubav Buninovih junaka je tragično obojena i, po pravilu, osuđena na propast („Gramatika ljubavi“). Tema spoja ljubavi i smrti, koja osjećaju ljubavi daje najveću oštrinu i intenzitet, karakteristična je za Bunjinovo stvaralaštvo do posljednjih godina njegovog spisateljskog života.

Težak teret emigracije

Februarsku revoluciju je prihvatio s bolom, predviđajući nadolazeća iskušenja. Oktobarski puč je samo ojačao njegovo povjerenje u nadolazeću katastrofu. Knjiga publicistike "Prokleti dani" (1918) postala je dnevnik događaja iz života zemlje i razmišljanja pisca u to vrijeme. Bunini odlaze iz Moskve u Odesu (1918), a zatim - u inostranstvo, u Francusku (1920). Raskid sa domovinom, kako se kasnije ispostavilo, zauvek je bio bolan za pisca.

Teme predrevolucionarnog stvaralaštva pisca otkrivaju se i u stvaralaštvu emigrantskog perioda, i to još potpunije. Dela ovog perioda prožeta su mišlju o Rusiji, tragediji ruske istorije 20. veka, usamljenosti savremenog čoveka, koji je samo na trenutak prekinut najezdom ljubavne strasti (zbirke priča „Mitina ljubav “, 1925, „Sunčanica“, 1927, „Tamne uličice“, 1943, autobiografski roman „Život Arsenijeva“, 1927−1929, 1933). Binarnost Buninovog razmišljanja - ideja drame života, povezana s idejom ljepote svijeta - daje Buninovim zapletima intenzitet razvoja i napetosti. Isti intenzitet bića opipljiv je i u Bunjinovom likovnom detalju, koji je dobio još veću čulnu autentičnost u poređenju sa delima ranog stvaralaštva.

Godine 1927-1930, Bunin se okrenuo žanru kratke priče (slon, teleća glava, pijetlovi itd.). To je rezultat pisčeve potrage za krajnjom konciznošću, krajnjim semantičkim bogatstvom, semantičkim „kapacitetom“ proze.

U egzilu, odnosi s istaknutim ruskim emigrantima za Bunine su bili teški, a Bunin nije imao društveni karakter. Godine 1933. postao je prvi ruski pisac koji je dobio Nobelovu nagradu. Bio je to, naravno, udarac za sovjetsko rukovodstvo. Zvanična štampa je, komentarišući ovaj događaj, odluku Nobelovog komiteta obrazložila intrigama imperijalizma.

Tokom stogodišnjice smrti A. S. Puškina (1937), Bunjin je, govoreći na večerima sećanja na pesnika, govorio o „Puškinovoj službi ovde, van ruske zemlje“.

Nisam se vratio kući

Sa izbijanjem Drugog svetskog rata, 1939. godine, Bunini su se naselili na jugu Francuske, u Grasu, u vili Jeannette, gde su proveli ceo rat. Pisac je pomno pratio dešavanja u Rusiji, odbijajući svaki oblik saradnje sa nacističkim okupacionim vlastima. Vrlo bolno je doživio poraz Crvene armije na istočnom frontu, a potom se iskreno radovao njenim pobjedama.

U periodu 1927-1942, Galina Nikolaevna Kuznetsova živjela je rame uz rame s porodicom Bunin, koja je postala duboka kasna ljubav pisca. Posjedujući književne sposobnosti, stvorila je djela memoarskog karaktera koja na najupečatljiviji način rekonstruiraju Bunjinov izgled ("Grasseov dnevnik", članak "U spomen na Bunina").

Živeći u siromaštvu, prestao je da objavljuje svoja dela, teško i teško bolestan, ipak je poslednjih godina napisao knjigu memoara, radio na knjizi „O Čehovu“, objavljenoj posthumno (1955) u Njujorku.

Bunin je više puta izražavao želju da se vrati u svoju domovinu, nazivajući dekret sovjetske vlade iz 1946. „O vraćanju državljanstva podanika SSSR-a bivšeg Ruskog carstva...“ nazvanom „velikodušnom mjerom“. Međutim, ukazom Ždanova o časopisima Zvezda i Lenjingrad (1946), koji je pogazio A. Ahmatovu i M. Zoščenka, zauvek je odvratio pisca od namere da se vrati u domovinu.

1945. Bunini se vraćaju u Pariz. Najveći pisci Francuske i drugih evropskih zemalja veoma su cenili Bunjinovo delo za njegovog života (F. Mauriac, A. Gide, R. Rolland, T. Mann, R.-M. Rilke, J. Ivashkevich i drugi). Djela pisca prevedena su na sve evropske jezike i neke istočne.

Sahranjen je na ruskom groblju Saint-Genevieve-des-Bois, u blizini Pariza.

Ivan Aleksejevič Bunin, ruski pisac, pesnik, prevodilac, rođen je 22. oktobra 1870. godine u Voronježu, kao nasledni plemić.

Mladi pisac je djetinjstvo proveo u porodičnom gnijezdu. Godine 1881. Bunin je ušao u gimnaziju, ali zbog finansijskih problema porodice nije mogao da završi studije. Bunin je savladao gimnazijski program kod kuće uz podršku svog starijeg brata Julija.

Od 1889. Bunin je počeo raditi kao novinar, kako u okružnim tako i u gradskim novinama. Godine 1891., Bunin se oženio Varvarom Vladimirovnom Paščenko, korektorom u novinama Orlovsky Vestnik, sa kojima je tada sarađivao. Iste godine, Bunin je objavio svoju debitantsku zbirku pjesama.

Godine 1895, nakon prekida s Paščenko, Bunin se preselio u Moskvu, gdje je upoznao pisce kao što su L.N. Tolstoj, A.P. Čehov, M. Gorki. Veliki obožavatelj slikarstva, Bunin je postao blizak prijatelj sa mnogim umjetnicima. Bunjinov prvi književni uspjeh - priča "Antonovske jabuke", koja pokazuje problem osiromašenih plemićkih posjeda, kritikovana je zbog veličanja plave plemićke krvi. U tom periodu Bunjin postiže slavu, njegova zbirka poezije "Opada lišće" donosi mu Puškinovu nagradu.

(474 reči) Ivan Aleksejevič Bunin bio je izvanredan pisac, kao i pesnik, prevodilac, član Petrogradske akademije nauka i prvi dobitnik Nobelove nagrade u Rusiji. Rođen je 22. oktobra 1870. godine u Voronježu. Njegovi talentovani radovi našli su odjek u srcima više od jedne generacije i zato zaslužuje našu pažnju.

Bunini su pripadali drevnoj plemićkoj porodici. Iako Ivanova porodica nije bila bogata, on je bio ponosan na svoje porijeklo.

• Otac - Aleksej Bunin - vojnik sa energičnim karakterom;
• Majka - Ljudmila Čubarova - nježna i krotka žena.

Među njegovim poznatim precima su pesnik Vasilij Žukovski i pesnikinja Ana Bunina.

Obrazovanje i kreativni put

Najprije se mali Ivan školovao kod kuće, učio jezike i crtao, zatim je upisao gimnaziju, odakle je nekoliko godina kasnije izbačen zbog neplaćanja. Dječak je jako volio humanističke nauke, a sa petnaest godina napisao je svoje prvo djelo - neobjavljeni roman "Strast".

Nakon preseljenja u Sankt Peterburg, Ivan Bunin je stekao mnoga poznanstva, među kojima su Lav Tolstoj, čiji su mu estetski principi bili posebno bliski, kao i Maksim Gorki, I. Kuprin, A. Čehov i drugi pisci.

Kreacija

Godine 1901. objavljena je Buninova zbirka pjesama Falling Leaves, za koju je, uz prijevod Pjesme o Hiawathi, nagrađen Puškinovom nagradom.

Ivan Bunin je 1910-ih posjetio istočne zemlje, gdje je pod uticajem budističke filozofije pisao djela prožeta duhom tragedije bića: „Gospodin iz San Franciska“, „Lagani dah“, „Čangov sin“, “Gramatika ljubavi”. Možemo sa sigurnošću reći da je većina Bunjinovih priča ispunjena beznađem i čežnjom.

Bunin je bio zabrinut zbog psihološke strane ruskog života. Tako je 1910-1911. napisao priče "Selo" i "Suha zemlja", otkrivajući suštinu ruske duše, njene snage i slabosti.

Emigracija

Vrativši se u Rusiju, Bunin je tamo zatekao Oktobarsku revoluciju na koju je negativno reagirao. Čežnja za starim vremenima oličena je u čuvenom skeču "Antonovske jabuke", napisanom daleko pre revolucionarnih događaja, 1901. godine. Međutim, već tada je Bunin osjetio promjene u javnom životu Rusije i te promjene su ga rastužile. Ovo delo takođe otkriva čitaocima veliki talenat pisca u živopisnom i figurativnom opisu boja, zvukova i mirisa ruske prirode.

U nemogućnosti da posmatra šta se dešava u njegovoj domovini, Bunin je napustio Rusiju i nastanio se u Francuskoj. Tamo je mnogo pisao, a 1930. završio je svoj jedini roman, Život Arsenjeva, za koji je (prvi od ruskih pisaca) dobio Nobelovu nagradu.

Lični život

Ivan Bunin je imao bliske odnose sa tri žene. Njegova prva ljubav bila je Varvara Paščenko, čija se porodica protivila njihovoj vezi. Porodični život ljubavnika brzo se raspao, tada je umro i njihov sinčić Nikolaj. Druga žena u životu pisca, Anna Tsakni, bila je kćerka izdavača novina Southern Review, gdje je Bunin radio.

Ali Vera Muromceva je postala Bunjinov pravi životni prijatelj, sa kojim je putovao i živeo u izgnanstvu. Bila je obrazovana i, kako su primetili savremenici, veoma lepa žena.

poslednje godine života

U nemogućnosti da se vrati u domovinu, Ivan Bunin je posljednje godine života proveo u tuđini, gdje je bio teško bolestan. Zanimljivo je da se pisac cijeli život osjećao usamljeno, iako je njegova vjerna supruga uvijek bila pored njega. Umro je u novembru 1953.

Zanimljivo? Sačuvajte ga na svom zidu!

(modul Adaptive Adsense blok na početku članka)

KRATKA BIOGRAFIJA I.A. Bunina

(1870 - 1953)

Ivan Aleksejevič Bunin - Ruski prozni pisac, pesnik, prevodilac, počasni akademik Sankt Peterburgske akademije nauka. Rođen u Voronježu u porodici osiromašenog plemića. Nisam mogao da završim srednju školu zbog siromaštva. U dobi od 16 godina pojavila se prva publikacija Buninovih pjesama u štampi. Od 1889. počinje da radi. U listu Orlovsky Vestnik, sa kojim je Bunin sarađivao, upoznao je lektoricu Varvaru Paščenko, 1891. godine, oženio se njome. Preselili su se u Poltavu i postali statističari u pokrajinskoj vladi. Godine 1891. objavljena je prva zbirka Bunjinovih pjesama. Porodica se ubrzo raspala. Bunin se preselio u Moskvu. Tamo je stekao književna poznanstva sa Tolstojem, Čehovom, Gorkim.

Godine 1900. objavljena je Buninova priča "Antonovljeve jabuke", a kasnije - zbirka pjesama "Pada lišće" (1901.). Za prijevod pjesme G. Longfellowa "Pesma o Hiawathi" (1896), Bunjin je nagrađen Puškinovom nagradom. Buninov drugi brak, sa Anom Tsakni, takođe je bio neuspešan, 1905. umro im je sin Kolja. Godine 1906. Bunin je upoznao Veru Muromcevu, oženio se i živio s njom do svoje smrti.

Glavna tema Bunjina je drama ruske istorijske sudbine - priče "Selo" (1910), "Suha dolina" (1912).

Godine 1910. Bunini su putovali po Evropi, posjetili Egipat i Cejlon. Odjeci ovog putovanja - u priči "Braća" (1914).

Godine 1915 - 1916. objavljuju se zbirke kratkih priča "Čaša života", "Gospodin iz San Francisca". Bunin je februarsku revoluciju doživljavao s bolom, Oktobarska je prihvaćena kao približavanje katastrofe. Odraz događaja bila je njegova knjiga novinarstva "Prokleti dani" (1918). Bunini odlaze u Odesu, a zatim 1920. u Francusku. Mitina ljubav (1925), Sunčanica (1927), Mračne aleje (1943) i autobiografski roman Arsenjevljev život (1927 - 1929, 1933) napisani su u egzilu. Godine 1933. Bunjin je postao prvi ruski pisac koji je dobio Nobelovu nagradu.

Godine 1939. Bunini su se naselili na jugu Francuske, u Grasseu. Godine 1927 - 1942 Galina Kuznjecova, pokojna ljubav pisca, živela je sa porodicom Bunin. Posjedujući književne sposobnosti, stvorila je memoare "Grasseov dnevnik", članak "U spomen na Bunina". Posljednjih godina Bunin je bio bolestan i živio je u siromaštvu, radio je na knjizi "O Čehovu", objavljenoj nakon Bunjinove smrti (1955.) u Njujorku.

(modul Responsive Adsense blok na kraju članka)