>

Istorijat nastanka revizora. Istorija stvaranja "revizora" ukratko Istorija stvaranja revizora Gogol

Istorija nastanka "Inspektora"

Rođenje i razvoj komedije

Napisano je mnogo knjiga i članaka o tome kako je Nikolaj Vasiljevič Gogolj stvorio svoju komediju, ali po našem mišljenju najmjerodavnija su djela M. B. Khrapchenko i E. L. Voitolovskaya.

U svom pismu od 7. oktobra 1835. Gogolj pita Puškina za mišljenje o Ženidbi, a kao prvo, pošto je tražio podršku i čekao savet od Aleksandra Sergejeviča, traži od njega da predloži zaplet, „...makar neku smešnu ili ne smešnu, ali ruski je čista anegdota. Ruka drhti da u međuvremenu napiše komediju. Ako se to ne dogodi, onda će moje vrijeme biti izgubljeno, a ja ne znam šta da radim onda sa svojim okolnostima... Učini mi uslugu, daj mi zaplet; duh će biti komedija od pet činova i, kunem se, bit će smješniji od đavola. Puškin je odgovorio na Gogoljevu molbu i podijelio s njim priču koja je i njega zabrinjavala. Puškin mu je ispričao priču o Pavlu Petroviču Svinjinu, koji je tokom putovanja u Besarabiju počeo da se pretvara da je veoma važna i značajna osoba, peterburški službenik, a zaustavljen je tek kada je počeo da prima molbe. Kasnije, već 1913. godine, istoričar književnosti N.O. Lerner u svom djelu „Puškinova ideja o generalnom inspektoru“ // Govor. 1913." , analizirajući i Puškinova pisma i tekst samog Vladinog inspektora, došao je do zaključka da se neke osobine Svinjina i Hlestakova poklapaju. Ispostavilo se da je prototip Khlestakova slikar, istoričar, dobro poznat svojim savremenicima, tvorac Zabeleški otadžbine. Lerner je poistovetio Khlestakovljeve laži sa Svinjinovim lažima, verovao je da su njihove avanture bile izuzetno slične.

Nakon što je Puškin 1835. godine preneo parcelu Gogolju, Nikolaj Vasiljevič je počeo da radi na „Generalnog inspektora“. Prva verzija komedije napisana je prilično brzo, o čemu svjedoči Gogoljevo pismo Pogodinu od 6. decembra 1835. godine, u kojem pisac govori o dovršetku prva dva nacrta izdanja Generalnog inspektora.

Istraživač A. S. Dolinjin u „Naučnim bilješkama Lenjingradske države. ped. In-ta i dalje izražava sumnju da je Gogolj za mesec i po dana mogao da uradi tako ogroman i mukotrpan posao, jer je, prema njegovim rečima, pisac dugo „brusio” svoja dela. Dolinjin vjeruje da je Puškin Gogolju prenio zavjeru mnogo ranije, možda u prvim godinama njihovog poznanstva. Priča o Svinyinu je jednostavno ostala u sjećanju pisca, a on je odlučio da realizuje radnju kada se pojavila ideja o pisanju posljednje komedije.

Pa ipak, većina istraživača istorije književnosti vjeruje da je Gogolj uvijek dovoljno brzo pisao grube skice, ali je bilo potrebno mnogo više vremena da ih „izbrusi“.

Voitolovskaja smatra da je uspostavljena veza između Puškinove ideje zapleta i Gogoljevog Generalnog inspektora, iako nije jasan tačan datum početka rada na komediji.

Prva verzija Generalnog inspektora značajno je prerađena, zbog čega je komedija dobila koherentniju strukturu. Ali čak i nakon drugog izdanja, pisac je ponovo napravio niz promjena, nakon čega je predstava konačno prebačena u štampu i poslana pozorišnoj cenzuri. Ali čak i nakon što je dobio dozvolu za pozorišnu predstavu, koja je data 2. marta, Gogol nije prestao da usavršava svog Glavnog inspektora. Posljednje izmjene su prihvatili pozorišni cenzori samo nekoliko dana prije nego što je komedija izašla na scenu.

Prilikom stvaranja Generalnog inspektora, Gogolj nije osjetio poteškoće koje bi mogle pratiti rad pisca na velikom djelu. Slike koje se provlače kroz čitavu predstavu formirale su se odjednom; već u prvom izdanju posmatramo sve ključne događaje, sve glavne likove sa njihovim karakterističnim osobinama. Dakle, složenost kreativnog procesa uopće nije bila u potrazi za pričama, već u živopisnijem i preciznijem otkrivanju likova likova.

Nikolaj Vasiljevič je ovom radu pridavao veliki značaj, jer se upravo njime može objasniti činjenica da je nastavio da radi na tekstu i nakon prvog izdanja drame. Kada je Pogodin pitao Gogolja o puštanju drugog izdanja Generalnog inspektora, pisac je odgovorio da treba malo da sačeka, jer je počeo da ponavlja neke scene koje su, po njegovom mišljenju, urađene nemarno. Prije svega, ispravljene su scene sastanka zvaničnika sa Khlestakovom na početku četvrtog čina, postale su prirodnije i energičnije. Nakon ovih promjena, 1841. godine izlazi drugo izdanje komedije, ali Gogol je shvatio da njegov rad na Državnom inspektoru još nije završen. A u jesen 1842. pisac ponovo glanca čitavu dramu. Sve je to proces umjetničke obrade od strane autora svog djela, usljed čega je uočljiva ekspresivnost svakog detalja. Bilo je vrlo malo scena u komediji koje Gogol nije ponovio, pokušavajući postići dubinu u slikama i govoru. Tek šesto izdanje Generalnog inspektora postalo je konačno.

Ciljevi lekcije:

  • Upoznati učenike sa istorijom nastanka komedije.
  • učvrstiti znanje o dramskom žanru književnosti.
  • objasni prirodu Gogoljevog smijeha.
  • gaji interesovanje za dela pisca.
  • razviti prezentacijske vještine.
  • razvijati vještine izražajnog čitanja, analize teksta.

Oprema: Multimedijalni projektor, pozorišne maske, plakati, ilustracije za predstavu, udžbenik, portret N.V. Gogolja.

Tokom nastave

  1. Riječ učitelja o Gogoljevoj komediji "Generalni inspektor". Istorija komedije.
  2. O žanru komedije.
  3. Književni komentar (rad s pojmovima).
  4. Kompozicija predstave.
  5. Komentirano čitanje postera, "Napomene za gospodu glumce."
  6. Provjera domaćeg.
  7. Priroda Gogoljevog humora. Smeh je "jedino pošteno, plemenito lice u komediji".
  8. Domaća zadaća (tabela).

Tok časa se projektuje na ekranu.

Reč nastavnika:

1. Tridesetih godina XIX veka Gogolj ozbiljno razmišlja o budućnosti ruske komedije.

Pisac smatra da će komedija ispuniti svoju svrhu tek kada se ideja djela otkrije u sistemu slika, u kompoziciji, u zapletu, a ne u direktnoj verbalnoj izgradnji, uz kažnjavanje poroka pred publikom.

Gogol se okrenuo Puškinu: „Učini sebi uslugu, daj neku vrstu zapleta, barem neku, smiješnu ili ne smiješnu, ali čisto rusku anegdotu. Ruka drhti da u međuvremenu napiše komediju.

Kao odgovor na Gogoljev zahtjev, Puškin mu je ispričao priču o zamišljenom revizoru, o smiješnoj grešci koja je dovela do najneočekivanijih posljedica. Na osnovu ove priče Gogol je napisao svoju komediju Generalni inspektor, a pisac je na tekstu komedije radio 17 godina. Priča je bila tipična za svoje vrijeme. Poznato je da su u Besarabiji izdavača časopisa Otečestvennye zapisi, Svinina, zamijenili za revizora. U gradu Ustjužna, na drugom kraju Rusije, izvjesni gospodin, predstavljajući se kao revizor, opljačkao je cijeli grad. Bilo je i drugih sličnih priča koje su pričali Gogoljevi savremenici. Činjenica da se Puškinova anegdota pokazala toliko karakterističnom za ruski život učinila ju je Gogolju posebno privlačnom. U "Peterburškim beleškama iz 1836. godine" napisao je: "Za ime Boga, dajte nam ruske likove, dajte nama sebe, naše lopove, naše ekscentrike na njihovu pozornicu, da se svi smeju!" Radnja komedije zasnovana je na metežu među službenicima, njihovoj želji da sakriju svoje “grijehe” od revizora. Birokratska masa postala je junak komedije. Gogolj je ismijavao mračne strane ruske stvarnosti: samovolju moći, mito, neznanje, grubost, pronevjeru.

Komedija ismijava i svakodnevnu stranu života stanovnika grada: beznačajnost interesa, licemjerje i laži, vulgarnost, razmetljivost, praznovjerje i ogovaranje. U centru komedije je osoba koja najmanje ume da vodi spletke, igru. Junak ne vodi radnju, ali akcija vodi junaka.

2. Kreativne grupe nastupaju: (učenici sami biraju materijal).

Žanr komedije je zamišljen od strane Gogolja kao žanr javne komedije, koji zahvaća najosnovnija pitanja narodnog, javnog života. Puškinova anegdota je vrlo dobro pristajala Gogolju s ove tačke gledišta. Uostalom, likovi u priči o navodnom revizoru nisu privatni ljudi, već zvanični predstavnici vlasti. Događaji povezani s njima neizbježno zarobljavaju mnoge ljude: i one na vlasti i one koji su podložni. Anegdota koju je Puškin ispričao lako je podlegla takvom umjetničkom razvoju, u kojem je postala osnova istinski društvene komedije. Gogol je u Ispovijesti autora napisao: "U Generalnom inspektoru odlučio sam da spojim sve što je bilo loše u Rusiji, što sam tada znao, sve nepravde koje se čine na tim mjestima i u onim slučajevima gdje se pravda najviše traži od čovjeka, i u jednom trenutku svemu se nasmijati."

Gogolj je optužen za iskrivljavanje stvarnosti. Ali nije. Događaji prikazani u komediji odigrali su se u Sankt Peterburgu, u Kazanju, u Sibiru, u Saratovu i Penzi. Hlestakov je bio svuda, svuda.

Generalnog inspektora završio je Gogolj 4. decembra 1835. godine. Završeno u prvom izdanju, zatim je bilo još izmjena. U aprilu 1936. postavljena je komedija. Nekoliko pravih znalaca - obrazovanih i poštenih ljudi - bilo je oduševljeno. Većina nije razumjela komediju i na nju je reagirala neprijateljski.

"Sve je protiv mene...", požalio se Gogolj u pismu poznatom glumcu Ščepkinu. “Policija je protiv mene, trgovci su protiv mene, pisci su protiv mene.” Nekoliko dana kasnije, u pismu istoričaru M.P. Pogodin, ogorčeno primjećuje: „A ono što bi prosvećeni ljudi prihvatili glasnim smijehom i učešćem, upravo to buni žuč neznanja; a ovo neznanje je univerzalno...”

Nakon što je na pozornici postavio Generalnog inspektora, Gogol je pun sumornih misli. Glumom nije bio sasvim zadovoljan. Frustriran je opštim nesporazumom. U ovim okolnostima teško mu je pisati, teško je živjeti. Odlučuje da ode u inostranstvo, u Italiju. Javljam Pogodinu. S bolom piše: "Moderni pisac, strip pisac, pisac morala treba da bude daleko od svoje domovine." Prorok nema slave u Otadžbini.” Ali čim napusti granice svoje otadžbine, u njemu se javlja misao na nju, velika ljubav prema njoj s novom snagom i oštrinom: „Sad imam pred sobom tuđinu, oko sebe tuđinu, ali u srcu Rus, ne Rusiju gadnu, nego samo lepu Rusiju.

3. Književni komentar.(učitelj govori)

Da bismo razumeli delo "Generalni inspektor", govorićemo o tome koje su karakteristike književnog dela namenjenog pozorištu, za postavljanje na sceni (ovo delo se zove igrati).

U napomenama, objašnjenja za reditelje predstave i glumce, navodi se koji likovi su uključeni u predstavu, kakvi su po godinama, izgledu, položaju, s kakvim su porodičnim odnosima povezani (ove autorske napomene se nazivaju poster); naznačeno je mjesto radnje (soba u gradonačelnikovoj kući), naznačeno je šta radi junak predstave i kako izgovara riječi uloge („gleda okolo“, „sa strane“).

Gogolj je bio veoma pažljiv prema svom čitaocu. Komentarišući predstavu, nastojao je pomoći u percepciji komedije .

4. Kompozicija predstave:

Radnja u predstavi se razvija kroz sljedeće faze:

Definicije ekrana. (unos u bilježnicu)

  • izlaganje- radnja predstave, crtanje likova i pozicija likova prije početka radnje.
  • kravata- događaj od kojeg počinje aktivni razvoj radnje.

Razvoj radnje predstave.

  • vrhunac- trenutak najveće napetosti u predstavi.
  • rasplet- događaj koji završava radnju.

Tokom analize predstave učenici rade na ovim pojmovima.

Po obimu, predstava ne može biti velika, jer je predviđena za scensko izvođenje (2-4 sata). Dakle, predstave prikazuju najznačajnije događaje koji se razvijaju brzo, energično, gurajući aktere uključene u borbu, skrivenu ili otvorenu.

5. Čitanje postera i komentara za glumce.

Napomene za gospodu glumce daju detaljan opis likova.

Nakon čitanja spiska aktera, nalazimo da tamo nema revizora. Da li je naslovni lik lik van scene?

Na ovo ćemo pitanje odgovoriti u toku analize komedije.

6. Provjera domaćeg zadatka.

Učenici nastupaju sa prezentacijom (pozorišni plakat), predaju ilustracije za predstavu.

7. Priroda Gogoljevog smijeha.

Smeh je jedino "pošteno, plemenito lice u komediji".

Nastup kreativnog tima.

Gogol je ismijavao mračne strane ruske stvarnosti: samovolju vlasti, mito, pronevjeru. neznanje, bezobrazluk. A razotkrivanje negativnih likova u komediji odavno nije bilo kroz plemenito lice, već kroz djelovanje djela, dijaloga samih sebe. Negativni junaci Gogolja sami se izlažu u očima gledatelja.

Ali ... heroji N.V. Gogolj se ne razotkriva uz pomoć morala i moraliziranja, već ismijavanjem. "Ovde samo smeh pogađa porok." (Gogol).

Autor je odabrao da se bori sa svim zalom koje je bilo u carskoj Rusiji, visokim, plemenitim smehom, jer je bio duboko uveren da se „smeha plaši i onaj ko se ničega ne boji“. S vjerom u iscjeliteljsku moć smijeha stvorio je svoju komediju.

Završna riječ nastavnika: Ono što je prikazano je ogledalo u kojem Gogolj pokazuje društvo društvu.

Strah od izlaganja je pokretačka snaga zapleta.

8. Domaći.

1. Pripremite poruku. Opis jednog od likova.

Tabela "Karakteristike slike"

Izgled

karakter

djela

2. Kako razumete epigraf: „Nema šta da se zameri ogledalu, ako je lice krivo“?

Odgovorite na pitanje pismeno.

Tradicionalno se vjeruje da mu je zaplet predložio A. S. Puškin. To potvrđuju memoari ruskog pisca V. A. Solloguba: „Puškin je sreo Gogolja i ispričao mu je o slučaju koji je bio u gradu Ustjužna, Novgorodska gubernija - o nekom prolaznom gospodinu koji se pretvarao da je službenik ministarstva i opljačkao sve stanovnike grada.

Postoji i pretpostavka da se vraća na priče o službenom putu P. P. Svinina u Besarabiju u.

Poznato je da je Gogolj, dok je radio na predstavi, više puta pisao A. S. Puškinu o napretku njenog pisanja, ponekad želeći da odustane od nje, ali ga je Puškin uporno tražio da ne prestane da radi na Generalnom inspektoru.

likovi

  • Anton Antonovič Skvoznik-Dmuhanovski, gradonačelnik.
  • Anna Andreevna, njegova žena.
  • Marija Antonovna, njegova ćerka.
  • Luka Lukich Khlopov, upravnik škola.
  • Supruga njegov.
  • Ammos Fedorovič Ljapkin-Tjapkin, sudija.
  • Artemy Filippovič Jagoda, povjerenik dobrotvornih institucija.
  • Ivan Kuzmič Špekin, upravnik pošte.
  • Petr Ivanovič Dobčinski, Pjotr ​​Ivanovič Bobčinski- urbani zemljoposednici.
  • Ivan Aleksandrovič Hlestakov, službenik iz Sankt Peterburga.
  • Osip, njegov sluga.
  • Kristijan Ivanovič Gibner, okružni liječnik.
  • Fedor Ivanovič Ljuljukov, Ivan Lazarevič Rastakovskiy, Stepan Ivanovič Korobkin- penzionisani funkcioneri, počasna lica grada.
  • Stepan Ilyich Ukhovertov, privatni izvršitelj.
  • Svistunov, Dugmad, Deržimorda- policajci.
  • Abdulin, trgovac.
  • Fevronya Petrovna Poshlepkina, bravar.
  • Žena podoficira.
  • medvjed, službenik gradonačelnika.
  • Sluga kafana.
  • Gosti i gosti, trgovci, malograđani, molitelji

Parcela

Ivan Aleksandrovič Hlestakov, mladić bez određenog zanimanja, koji se uzdigao u čin kolegijalnog matičara, prati iz Sankt Peterburga u Saratov, sa svojim slugom Osipom. Prolazi kroz mali okružni grad. Khlestakov je izgubio na kartama i ostao bez novca.

Upravo u to vrijeme sve gradske vlasti, zaglupljene u mito i pronevjeru javnih sredstava, počevši od gradonačelnika Antona Antonoviča Skvoznik-Dmuhanovskog, u strahu su čekale dolazak revizora iz Sankt Peterburga. Gradski zemljoposjednici Bobchinsky i Dobchinsky, koji su slučajno saznali za pojavu neplatiša Khlestakova u hotelu, izvještavaju gradonačelnika o dolasku inkognita iz Sankt Peterburga u grad.

Počinje metež. Svi službenici i službenici nemirno žure da prikriju svoje grijehe, ali Anton Antonovič brzo dolazi k sebi i shvaća da se i sam treba pokloniti revizoru. U međuvremenu, Hlestakov, gladan i uznemiren, u najjeftinijoj hotelskoj sobi, razmišlja gde da nabavi hranu.

Pojava gradonačelnika u Hlestakovovoj sobi za njega je neprijatno iznenađenje. Isprva misli da ga je vlasnik hotela prozvao kao nesolventnog gosta. I sam gradonačelnik je iskreno stidljiv, smatrajući da razgovara sa važnim gradskim zvaničnikom koji je došao na tajni zadatak. Gradonačelnik, misleći da je Hlestakov revizor, nudi ga mito. Hlestakov, misleći da je gradonačelnik dobrodušan i pristojan građanin, prihvata od njega na zajam. „Dao sam mu umesto dvesta četiri stotine“, raduje se gradonačelnik. Međutim, odlučuje se pretvarati da je budala kako bi dobio više informacija o Hlestakovu. “On želi da ga smatraju inkognito”, misli u sebi gradonačelnik. - "Pa, pustimo i nas Turusa, pravićemo se da uopšte ne znamo kakav je on." No, Hlestakov se, sa svojom urođenom naivnošću, ponaša tako direktno da gradonačelnik ostaje bez ičega, a da pritom ne izgubi uvjerenje da je Hlestakov „tanak” i da „treba biti oprezan s njim”. Tada gradonačelnik ima plan da napije Hlestakova i nudi inspekciju dobrotvornih institucija grada. Hlestakov se slaže.

Dalje, akcija se nastavlja u gradonačelnikovoj kući. Hlestakov, prilično pripit, ugledavši dame - Anu Andrejevnu i Marju Antonovnu - odlučuje da se "razbaci". Razmetajući se pred njima, priča basne o svom važnom položaju u Sankt Peterburgu, a što je najzanimljivije, i sam vjeruje u njih. Sebi pripisuje književna i muzička dela, koja su zbog „neobične lakoće u mislima”, navodno, „u jednoj večeri, čini se, napisao, sve zadivila”. A nije mu čak ni neugodno kada ga Marija Antonovna praktično osudi za laž. Ali ubrzo jezik odbija da posluži prilično pripitom metropolitskom gostu, a Hlestakov, uz pomoć gradonačelnika, odlazi na "odmor".

Sutradan se ničega ne sjeća, i budi se ne kao "feldmaršal", već kao kolegijalni matičar. U međuvremenu, gradski zvaničnici "na vojničkim nogama" postrojavaju se da daju mito Hlestakovu, a on, misleći da se zadužuje, prima novac od svih, uključujući Bobčinskog i Dobčinskog, koji, čini se, nemaju razloga da daju mito revizoru. Čak i sam moli za novac, pozivajući se na „čudan slučaj“ da se „potpuno potrošio na put“. Isprativši posljednjeg gosta, uspijeva da se brine o svojoj ženi i kćeri Antona Antonoviča. I, iako se poznaju tek jedan dan, on traži ruku gradonačelnikove ćerke i dobija saglasnost roditelja. Dalje, podnosioci peticije probijaju se do Hlestakova, koji je „tukao gradonačelnika čelom“ i žele da mu plate u naturi (vino i šećer). Tek tada Hlestakov shvata da je dobio mito i odlučno odbija, ali ako bi mu ponudili zajam, uzeo bi ga. Međutim, Hlestakovljev sluga Osip, koji je mnogo pametniji od svog gospodara, shvaća da su i priroda i novac i dalje mito, i uzima sve od trgovaca, navodeći činjenicu da će „uže dobro doći na putu“. Osip snažno preporučuje da Khlestakov brzo ode iz grada dok se obmana ne otkrije. Khlestakov odlazi, konačno svom prijatelju šalje pismo iz lokalne pošte.

Gradonačelnik i njegova pratnja odahnu. Prije svega, odlučuje da "zapapri" trgovce koji su otišli da se žale na njega Hlestakovu. On se nadmeće nad njima i zove ih poslednjim rečima, ali čim su trgovci obećali bogatu poslasticu za veridbu (a kasnije i za venčanje) Marije Antonovne i Hlestakova, gradonačelnik im je sve oprostio.

Gradonačelnik okuplja punu salu gostiju da javno objavi o veridbi Hlestakova sa Marijom Antonovnom. Ana Andrejevna, uvjerena da se srodila s velikim gradskim vlastima, bila je potpuno oduševljena. Ali onda se dešava neočekivano. Direktor pošte lokalne filijale (na zahtjev gradonačelnika) otvorio je Khlestakovovo pismo i iz njega se jasno vidi da se inkognito ispostavilo da je prevarant i lopov. Prevareni gradonačelnik se još nije uspio oporaviti od takvog udarca kada stigne sljedeća vijest. Službenik iz Sankt Peterburga, koji je odsjeo u hotelu, zahtijeva od njega da dođe kod njega. Sve se završava nijemom scenom...

Productions

Generalni inspektor je prvi put postavljen na sceni peterburškog Aleksandrinskog teatra 19. aprila 1836. Prvo izvođenje Generalnog inspektora u Moskvi održano je 25. maja 1836. na sceni Malog teatra.

Sam Nikolaj I prisustvovao je premijeri u Sankt Peterburgu. Caru se produkcija jako svidjela, štoviše, prema kritičarima, pozitivna percepcija krunske posebne rizične komedije naknadno je blagotvorno utjecala na cenzursku sudbinu Gogoljevog djela. Gogoljeva komedija je u početku bila zabranjena, ali je nakon žalbe dobila najvišu dozvolu za postavljanje na ruskoj sceni.

Gogol je bio razočaran javnom pričom i neuspešnom peterburškom produkcijom komedije i odbio je da učestvuje u pripremi moskovske premijere. U pozorištu Maly, vodeći glumci trupe pozvani su na scenu Generalnog inspektora: Ščepkin (gradonačelnik), Lenski (Hlestakov), Orlov (Osip), Potančikov (upravitelj pošte). Uprkos odsustvu autora i potpunoj ravnodušnosti rukovodstva pozorišta prema premijernoj produkciji, predstava je postigla veliki uspeh.

Komedija "Generalni inspektor" nije silazila sa pozornica pozorišta u Rusiji, kako u sovjetsko doba, tako i u modernoj istoriji, jedna je od najpopularnijih produkcija i ima uspjeh kod publike.

Zapažene produkcije

Adaptacije ekrana

  • "Inspektor" - reditelj Vladimir Petrov
  • "Inkognito iz Petersburga" - režiser Leonid Gaidai
  • "Inspektor (filmska predstava)" - reditelj Valentin Pluchek
  • "Inspektor" - u režiji Sergeja Gazarova

Umjetničke karakteristike

Prije Gogolja, u tradiciji ruske književnosti, u onim djelima koja bi se mogla nazvati pretečom ruske satire 19. stoljeća (na primjer, Fonvizinov "Podrast"), bilo je karakteristično prikazivanje negativnih i pozitivnih likova. U komediji "Državni inspektor" zapravo nema pozitivnih likova. Nisu čak ni van scene i van radnje.

Reljefna slika imidža gradskih službenika i prije svega gradonačelnika upotpunjuje satirično značenje komedije. Tradicija podmićivanja i obmane službenika je potpuno prirodna i neizbježna. I niži slojevi i čelnici grada ne pomišljaju na drugi ishod osim kako mitom podmititi revizora. Okružni bezimeni grad postaje generalizacija cijele Rusije, koja, pod prijetnjom revizije, otkriva pravu stranu karaktera glavnih likova.

Kritičari su također primijetili karakteristike slike Khlestakova. Izskočnica i glupan, mladić lako prevari iskusnog gradonačelnika. Poznati pisac Merežkovski tragao je za mističnim početkom u komediji. Inspektor, kao vanzemaljska ličnost, dolazi po dušu gradonačelnika, vraćajući se za grijehe. „Glavna moć đavola je sposobnost da izgleda ne ono što jeste“, ovako se objašnjava Hlestakovljeva sposobnost da zavara o svom pravom porijeklu.

Kulturni uticaj

Komedija je imala značajan uticaj na rusku književnost uopšte i dramaturgiju posebno. Gogolovi suvremenici su primijetili njen inovativni stil, dubinu generalizacije i konveksnost slika. Neposredno nakon prvih čitanja i objavljivanja, Gogoljevom djelu su se divili Puškin, Belinski, Anenkov, Herzen, Ščepkin.

Neki od nas su tada vidjeli i Generalnog inspektora na sceni. Svi su bili oduševljeni, kao i sva tadašnja omladina. Ponavljali smo napamet […] cijele scene, duge razgovore odatle. Kod kuće ili na zabavi često smo morali ulaziti u žestoke rasprave sa raznim starijim (a ponekad, na sramotu, čak ni starijim) ljudima koji su bili ogorčeni na novog idola mladosti i uvjeravali da Gogolj nema narav, da su to sve njegove vlastite izmišljotine i karikature, da takvih ljudi na svijetu uopće nema, a ako ih je u cijelom gradu bilo malo, tada ih je bilo u cijelom gradu, onda ih je bilo malo. Kontrakcije su izlazile vruće, dugotrajne, do znoja na licu i dlanovima, do iskričavih očiju i tupe mržnje ili prezira, ali starci nisu mogli promijeniti ni jednu liniju u nama, a naše fanatično obožavanje Gogolja samo je raslo sve više i više.

Prvu klasičnu kritičku analizu Generalnog inspektora napisao je Vissarion Belinski i objavljena je 1840. Kritičar je primijetio kontinuitet Gogoljeve satire, koja potiče iz djela Fonvizina i Molierea. Gradonačelnik Skvoznik-Dmuhanovski i Hlestakov nisu nosioci apstraktnih poroka, već živo oličenje moralnog propadanja ruskog društva u cjelini.

Nema boljih scena u Generalnom inspektoru, jer nema gorih, ali su sve odlične, kao neophodni delovi, umetnički čine jedinstvenu celinu, zaokruženu unutrašnjim sadržajem, a ne spoljašnjom formom, te stoga predstavljaju poseban i zatvoren svet za sebe.

Sam Gogol je na ovaj način govorio o svom radu

U Generalnom inspektoru odlučio sam da spojim sve ono što je bilo loše u Rusiji, što sam tada znao, sve nepravde koje se čine na tim mjestima i u onim slučajevima gdje se od čovjeka najviše traži pravda, i u jednom trenutku svemu se nasmejem.

Fraze iz komedije postale su krilate, a imena likova postala su uobičajene imenice u ruskom jeziku.

Komedija Generalni inspektor bila je uključena u književni školski program još u doba SSSR-a i do danas ostaje ključno djelo ruske klasične književnosti 19. stoljeća, obavezno za učenje u školi.

vidi takođe

Linkovi

  • Revizor u biblioteci Maksima Moškova
  • Yu. V. Mann. Gogoljeva komedija "Državni inspektor". M.: Umetnik. lit., 1966

Bilješke

Djela Nikolaja Vasiljeviča Gogolja
pjesme Ganz Küchelgarten · Dead Souls
Tales and
priče		 « Večeri na farmi kod Dikanke » (Soročinski sajam · Večer uoči Ivana Kupale · Majska noć, ili udavljena žena · Nedostaje charter · Božić · Užasna osveta · Ivan Fedorovič Shponka i njegova tetka · ukleto mjesto) · « Mirgorod "(starosvetski zemljoposednici · Taras Bulba · Viy · Priča o tome kako se Ivan Ivanovič svađao sa Ivanom Nikiforovičem) · « Petersburg priče “ (Nevska avenija · Nos · Portret · Kaput · Dnevnik ludaka) · Kolica
Dramaturgija Brak · Revizor · Igrači · poslovni čovek jutro · Parnica · Lakeyskaya · izvod · Pozorišna turneja nakon predstavljanja nove komedije
Publicizam Žena · "Boris Godunov", pesma Puškina · O Kozlovoj poeziji · Skulptura, slikarstvo i muzika · O srednjem vijeku · O podučavanju svjetske historije · Pogled na sastav Male Rusije · Nekoliko reči o Puškinu · O arhitekturi sadašnjeg vremena · Al-Mamun · Život · Schlozer, Miller i Herder · O maloruskim pesmama · Razmišljanja o geografiji · Poslednji dan Pompeja · O kretanju naroda krajem 5. vijeka · O kretanju časopisne književnosti 1834. i 1835 · Peterburške bilješke iz 1836 · Recenzije iz Sovremennika · Recenzije nisu uključene u "savremeni" · Recenzija za "Moskvityanin" (Jutarnja zora) · O Sovremenniku · Odabrana mjesta iz prepiske sa prijateljima · O imanjima u državi · Ispovest autora · Razmišljanja o Božanskoj Liturgiji
Izgubljena
i izvodi		 Vladimira trećeg stepena · Rim · Noćenja u vili · Alfred · Hetman · "Strašni vepar" (mala ruska priča) · Odlomci nepoznatih drama · Skice dramskog plana iz ukrajinske istorije · strašna ruka · Lanterna je umirala · Kiša je padala kontinuirano · Rudokopov · Semjon Semjonovič Batjušek · Maidens Chablova · Šta je ovo?
Ostalo Italija · « Arabesque » · Prijave "Inspektoru" · Obrazovna knjiga književnosti za rusku omladinu · Pisma

Wikimedia fondacija. 2010 .

Nacrti izdanja The Inspector General

gogolj inspektor komedija dramaturgija

Kao što znate, Nikolaj Vasiljevič je mukotrpno radio na tekstu Generalnog inspektora oko 17 godina. Otprilike godinu dana prije vlastite smrti, pisac je pročitao dokaze IV toma Kompletne zbirke vlastitih djela, gdje su objavljena oba preliminarna izdanja njegove komedije i štampana verzija Državnog inspektora, i, došavši do jedne od samih završnih napomena četvrtog čina ovog djela, napravio je neke vrlo značajne promjene.

Najnovijim izdanjem Generalnog inspektora smatra se tekst koji je štampan u prvoj zbirci iz 1842. godine, koji je uključivao sve ispravke koje je Gogolj napravio nakon ovog izdanja. Završno izdanje IV sveske kompletnog dela N.V. Gogolja uključivalo je ispravke koje do tada nisu čitane. Uključuje i ispravke koje je napravio Gogol za Drugo sabrano djelo koje je pripremano 1851.

Gogol je ukupno napisao dvije ne-konačne verzije komedije, dva izdanja - prvo i drugo. Za života N.V. Gogolja štampana su tri izdanja Generalnog inspektora:

1. Prvo izdanje. "Inspektor". Komedija u pet činova, op. N. V. Gogol. SPb., 1836.

2. Drugi, ispravljen, sa aplikacijama. Generalni inspektor, komedija u pet činova, op. N. Gogol. SPb., 1841.

3. Treće izdanje. Op. Nikolaj Gogolj, tom IV. SPb., 1842, str. 1-216, "Inspektor" i prijave. .

Osnovu teksta same komedije i njenih dodataka već u četvrtom izdanju, koje je objavljeno 1855. godine, bile su lekture koje je sam dramaturg ispravio 1851. godine.

Kako beleži Voitolovskaja, Gogolj je posebno mnogo radio na revizoru krajem 1835. i početkom 1836. Nakon šest meseci marljivog rada na nacrtima, napisan je tekst dela koji je objavljen u prvom izdanju Državnog inspektora.

Stvarajući komediju, kakve još nije bilo u Rusiji, crtajući ono što je bilo savremene prirode, Nikolaj Vasiljevič bez žaljenja uklanja iz "Generalnog inspektora" sve što, po njegovom mišljenju, sprečava realizaciju velikog i ozbiljnog plana. Dramaturg je radije gradio komediju bez nepotrebne i banalne ljubavne veze, bez vanjske i bezbrižne komedije. Nastojao je da oslobodi komediju od pozorišnih stereotipa, od uobičajene tradicije ljubavnog zapleta.

Dakle, sljedeća mjesta su isključena iz revizora:

1. Gradonačelnikov san o psima "sa neljudskim njuškama". .

2. Razmišljanja gradonačelnika o nastavniku koji predaje retoriku.

3. Mesto gde Hlestakov priča o tome kako je zajedno sa direktorom škole tragao za "jednom lepoticom". .

Prvo i drugo izdanje Inspektora

Gogol je morao da napravi nekoliko rezova na sceni i štampa tekstove komedije. To su diktirali zahtjevi pozorišne scene: ograničeno vrijeme za izvođenje, kao i težnja da se prenese sva napetost u razvoju radnje.

Dana 26. jula 1841. dobijena je cenzurna dozvola za drugo izdanje djela. Već na jesen, kako je i sam autor Generalnog inspektora želio, komedija je krenula u prodaju. Gogol je ipak napravio niz amandmana na drugo izdanje, uglavnom su se ticale početka četvrtog čina Vladinog inspektora. Na primjer, u prvoj manifestaciji ove akcije, scena u kojoj je Hlestakov sam zamijenjena je scenom razgovora zvaničnika o tome kako najbolje podmititi Hlestakova. Bez ove živahne, komične scene, u kojoj su likovi službenika nacrtani tako jasno i istinito, vrlo je teško zamisliti komediju.

Nakon prve izvedbe Generalnog inspektora, Gogol je shvatio da ima još mnogo toga da se promijeni. Te iste promjene su uključene u drugo izdanje. U "Odlomku iz pisma..." Nikolaj Vasiljevič je napisao: "Sada je izgleda malo jače, barem prirodnije i relevantnije." .

Ako govorimo o "Izvodu iz pisma...", onda N. S. Tikhonravov, jedan od najistaknutijih istoričara ruske književnosti, dovodi u pitanje i primatelja pisma, Puškina, i datum njegovog pisanja, 25. maj 1836. godine. Arheograf Tihonravov smatra da je nacrte Fragmenta... Gogolj pisao u inostranstvu, u isto vreme kada je pisac 1841. pripremao drugo izdanje Državnog inspektora. Kako bi dokazao svoju verziju, on naglašava da je "Odlomak..." napisan na papiru s oznakom London. . Tihonravov takođe ističe da neki odlomci iz nacrta pisma podsećaju na Gogoljevo pismo Ščepkinu, napisano 10. maja 1836. godine, što znači da su mogli biti napisani i ranije od ostalih.

V. V. Gippius i V. L. Komarovich vjerovali su da je Tikhonravov uspio dokazati sumnjivost dramaturgove priče o razlogu i datumu pisanja "Odlomka ...", a uspjeli su ih uvjeriti da je ovo pismo napisano tek početkom 1841. godine u Italiji, kada je Nikolaj Vasiljevič napisao dodatke komediji.

A. G. Gukasova u svom djelu „Odlomak iz pisma koje je autor napisao ubrzo nakon prvog predstavljanja generalnog inspektora piscu“ izrazila je svoje neslaganje sa stajalištem Tikhonravova 1957. Ona vjeruje da radikalni i netačni dokazi istoričara ne samo da dozvoljavaju da se Gogol nazove pronalazačem, već svjedoči i o „puhu u odnosima“ između Gogolja i Puškina. . Gukasova je, nakon analize svih Gogoljevih pisama Aleksandru Sergejeviču, kao i njihovih izjava jednih o drugima, došla do zaključka da se u najtežim trenucima dramaturg obraćao Puškinu, pa je "Odlomak ..." upućen njemu. Pismo je napisano tačno 25. maja 1836. godine, kako je Gogolj naveo, a 1841. mu je dao samo izgled koji je bio neophodan za objavljivanje.

Tikhonravov kritikuje N. Ya. Pokopoviča, urednika Dela Nikolaja Gogolja, jer je, po njegovom mišljenju, promenio autorski tekst, promenio jezik i stil dramskog pisca. Ovdje Tikhonravova podržavaju V. V. Gippius i V. L. Komarovich, koji su pažljivo proučavali sve Gogoljeve ispravke, koje je napravio na primjerku komedije štampanog izdanja iz 1836. godine.

E. I. Prokhorov opravdava rad Prokopoviča, navodeći niz uvjerljivih argumenata koji ne idu u prilog Tikhonravovljevom stanovištu, smatrajući da je glavni izvor teksta izdanje teksta Generalnog inspektora iz 1842. godine. .

I ispričao mu je o incidentu koji se dogodio u gradu Ustjužna, pokrajina Novgorod - o nekom prolaznom gospodinu koji se pretvarao da je službenik ministarstva i opljačkao sve stanovnike grada.

Postoji i pretpostavka da se vraća na priče o službenom putovanju Pavla Svinina u Besarabiju. Godinu dana prije nego što je The Examiner's Office debitovao, na istu temu objavljen je satirični roman A.F. Veltmana The Furious Roland. Još ranije, komedija "Posjetilac iz glavnog grada, ili previranja u županijskom gradu" koju je napisao G. F. Kvitka-Osnovyanenko 1827. počela je da izlazi u rukopis.

Dok je radio na drami, Gogol je više puta pisao A.S. Puškinu o napretku njenog pisanja, ponekad želeći da odustane od nje, ali ga je Puškin uporno molio da ne prestaje da radi na Glavnom inspektoru.

Puškin i Žukovski su bili u potpunom divljenju, ali mnogi nisu vidjeli ili nisu htjeli vidjeti iza klasičnog paravana tipične „komedije grešaka” javnu farsu u kojoj je cijela Rusija naznačena izvan okružnog grada.

I. I. Panaev. "Književne uspomene"

Sam Gogol je govorio o svom radu na sledeći način:

U Generalnom inspektoru odlučio sam da saberem sve što je bilo loše u Rusiji, što sam tada znao, sve nepravde koje se čine na tim mestima i u onim slučajevima gde se od čoveka najviše traži pravda, i u jednom trenutku svemu se smejem.

Scenska sudbina predstave nije se odmah razvila. Dozvolu za postavljanje bilo je moguće dobiti tek nakon što je Žukovski uspio lično uvjeriti cara da „u komediji nema ničeg nepouzdanog, da je to samo veselo ismijavanje loših pokrajinskih zvaničnika“, drame je dozvoljeno postavljanje.

Drugo izdanje drame datira iz 1842. godine.

likovi

  • Anton Antonovič Skvoznik-Dmuhanovski, gradonačelnik
  • Anna Andreevna, njegova žena
  • Marija Antonovna, njegova ćerka
  • Luka Lukich Khlopov, upravnik škola.
  • Supruga njegov.
  • Ammos Fedorovič Ljapkin-Tjapkin, sudija.
  • Artemy Filippovič Jagoda, povjerenik dobrotvornih institucija.
  • Ivan Kuzmič Špekin, upravnik pošte.
  • Petr Ivanovič Dobčinski, Pjotr ​​Ivanovič Bobčinski- urbani zemljoposednici.
  • Ivan Aleksandrovič Hlestakov, službenik iz Sankt Peterburga.
  • Osip, njegov sluga.
  • Kristijan Ivanovič Gibner, okružni liječnik.
  • Fedor Ivanovič Ljuljukov, Ivan Lazarevič Rastakovskiy, Stepan Ivanovič Korobkin- penzionisani funkcioneri, počasna lica grada.
  • Stepan Ilyich Ukhovertov, privatni izvršitelj.
  • Svistunov, Dugmad, Deržimorda- policajci.
  • Abdulin, trgovac.
  • Fevronya Petrovna Poshlepkina, bravar.
  • Žena podoficira.
  • medvjed, službenik gradonačelnika.
  • Sluga kafana.
  • Gosti i gosti, trgovci, malograđani, molitelji

Parcela

Akcija 1

Ivan Aleksandrovič Hlestakov, sitni nižerangirani činovnik (kolegijalni matičar, najniži čin u tabeli rangova), prati iz Peterburga u Saratov sa svojim slugom Osipom. Prolazi kroz mali okružni grad. Hlestakov igra karte i ostaje bez novca.

Upravo u ovo vrijeme, sve gradske vlasti, zagrijane u mitu i pronevjeri javnih sredstava, počevši od gradonačelnika Antona Antonoviča Skvoznik-Dmuhanovskog, iz pisma koje je dobio gradonačelnik, saznaju za inkognito dolazak revizora iz Sankt Peterburga i u strahu čekaju njegov dolazak. Gradski zemljoposjednici Bobchinsky i Dobchinsky, slučajno su saznali za pojavu neplatiša Khlestakova u hotelu, odlučuju da je ovo revizor i prijavljuju ga gradonačelniku. Počinje metež. Svi službenici i službenici nemirno žure da prikriju svoje grijehe, sam Anton Antonovič je već neko vrijeme u gubitku, ali brzo dolazi k sebi i shvaća da se i sam treba pokloniti revizoru.

Akcija 2

U međuvremenu, gladni Hlestakov, smešten u najjeftinijoj hotelskoj sobi, razmišlja o tome gde da nabavi hranu. Od kafanskog sluge moli za večeru supu i pečenje, a kada dobije šta želi, izražava nezadovoljstvo količinom i kvalitetom jela. Pojava gradonačelnika u Hlestakovovoj sobi za njega je neprijatno iznenađenje. Isprva misli da ga je vlasnik hotela prozvao kao nesolventnog gosta. I sam gradonačelnik je iskreno stidljiv, smatrajući da razgovara sa važnim gradskim zvaničnikom koji je došao s tajnom misijom da izvrši reviziju stanja u gradu. Gradonačelnik, misleći da je Hlestakov revizor, nudi ga mito. Hlestakov, misleći da je gradonačelnik dobrodušan i pristojan građanin, prihvata od njega na zajam. „Dao sam mu umesto dvesta četiri stotine“, raduje se gradonačelnik. Međutim, odlučuje se pretvarati da je budala kako bi dobio više informacija o Hlestakovu. “On želi da ga smatraju inkognito”, misli u sebi gradonačelnik. - "Pa, pustimo i nas Turusa, pravićemo se da uopšte ne znamo kakav je on." No, Hlestakov se, sa svojom urođenom naivnošću, ponaša tako direktno da gradonačelnik ostaje bez ičega, a da pritom ne izgubi uvjerenje da je Hlestakov „tanak” i da „treba držati oči otvorene s njim”. Tada gradonačelnik ima plan da napije Hlestakova i nudi inspekciju dobrotvornih institucija grada. Hlestakov se slaže.

Akcija 3

Dalje, akcija se nastavlja u gradonačelnikovoj kući. Hlestakov, prilično pripit, ugledavši dame - Anu Andrejevnu i Marju Antonovnu - odlučuje da se "razbaci". Razmetajući se pred njima, priča basne o svom važnom položaju u Sankt Peterburgu, a što je najzanimljivije, i sam vjeruje u njih. Sebi pripisuje književna i muzička dela, koja su zbog „neobične lakoće u mislima”, navodno, „u jednoj večeri, čini se, napisao, sve zadivila”. A nije mu čak ni neugodno kada ga Marija Antonovna praktično osudi za laž. Ali ubrzo jezik odbija da posluži prilično pripitom metropolitskom gostu, a Hlestakov, uz pomoć gradonačelnika, odlazi na "odmor".

Akcija 4

Sutradan, Hlestakov se ničega ne sjeća, budi se ne kao "feldmaršal", već kao kolegijalni matičar. U međuvremenu, gradski zvaničnici „na vojničkim nogama“ postrojavaju se da daju mito Hlestakovu, a on, misleći da se zadužuje (i siguran da će vratiti sve dugove kada dođe u svoje selo), prima novac od svih, uključujući Bobčinskog i Dobčinskog, koji, čini se, nemaju razloga da revizoru daju mito. Hlestakov čak i sam moli za novac, pozivajući se na "čudan slučaj" da je "bio potpuno pretrpan na putu". Dalje, podnosioci peticije probijaju se do Hlestakova, koji je „tukao gradonačelnika čelom“ i žele da mu plate u naturi (vino i šećer). Tek tada Hlestakov shvata da je dobio mito i odlučno odbija, ali ako bi mu ponudili zajam, uzeo bi ga. Međutim, Hlestakovljev sluga Osip, koji je mnogo pametniji od svog gospodara, shvaća da su i priroda i novac i dalje mito, i uzima sve od trgovaca, navodeći činjenicu da će „uže dobro doći na putu“. Isprativši posljednjeg gosta, uspijeva da se brine o svojoj ženi i kćeri Antona Antonoviča. I, iako se poznaju tek jedan dan, on traži ruku gradonačelnikove ćerke i dobija saglasnost roditelja. Osip snažno preporučuje da Khlestakov brzo ode iz grada dok se obmana ne otkrije. Khlestakov odlazi i konačno šalje svom prijatelju Trjapičkinu pismo iz lokalne pošte.

Akcija 5

Gradonačelnik i njegova pratnja odahnu. Prije svega, gradonačelnik odlučuje da "zapapri" trgovce koji su otišli da se žale na njega Hlestakovu. On se nadmeće nad njima i zove ih poslednjim rečima, ali čim su trgovci obećali bogatu poslasticu za veridbu (a kasnije i za venčanje) Marije Antonovne i Hlestakova, gradonačelnik im je sve oprostio. Okuplja punu salu gostiju da javno obznani o veridbi Hlestakova sa Marijom Antonovnom. Ana Andrejevna, uvjerena da se srodila s velikim gradskim vlastima, bila je potpuno oduševljena. Ali onda se dešava neočekivano. Šef pošte lokalne filijale je samoinicijativno otvorio pismo Hlestakova i iz njega se jasno vidi da se inkognito pokazao prevarant i lopov. Prevareni gradonačelnik se još nije uspio oporaviti od takvog udarca kada stigne sljedeća vijest. Službenik iz Sankt Peterburga, koji je odsjeo u hotelu, zahtijeva od njega da dođe kod njega. Sve se završava nijemom scenom...

Productions

Prve izvedbe bile su u prvom izdanju 1836. Profesija pozorišnog reditelja još nije postojala, u predstavama je bila uključena direkcija Carskih pozorišta, sam autor, ali je interpretacija uloge ipak najviše zavisila od izvođača.

Premijere

  • 19. aprila 1836. - Aleksandrinski teatar: gradonačelnik- Sosnicki, Anna Andreevna- Sosnitskaya, Marija Antonovna- Asenkova, Ljapkin-Tjapkin - Grigorijev 1., Jagoda - Tolčenov, Bobchinsky- Martinov, Khlestakov- Dur, Osip- Afanasijev, Poshlepkina- Guseva.

Vidi sliku: N. V. Gogol na probi Generalnog inspektora u Aleksandrinskom teatru. Crtež P. A. Karatygina. 1836 (1835 je pogrešno naznačeno na slici) - čl. Šta se smeješ?...

Sam Nikolaj I prisustvovao je premijeri u Sankt Peterburgu. Nakon premijere „Generalnog inspektora“, car je rekao: „Kakva predstava! Svi su ga dobili, ali ja više od ikoga! Hlestakova je igrao Nikolaj Osipovič Dur. Caru se produkcija jako svidjela, štoviše, prema kritičarima, pozitivna percepcija krunske posebne rizične komedije naknadno je blagotvorno utjecala na cenzursku sudbinu Gogoljevog djela. Gogoljeva komedija je u početku bila zabranjena, ali je nakon žalbe dobila najvišu dozvolu za postavljanje na ruskoj sceni.

Iz dnevnika A. I. Khrapovitskog (inspektora repertoara ruske dramske trupe):

Prvi put "Inspektor". Originalna komedija u 5 činova koju je komponovao N. V. Gogol. Suveren Car sa naslednikom odjednom se udostojio da bude prisutan i bio je izuzetno zadovoljan, smejući se od srca. Predstava je vrlo smiješna, samo nepodnošljiva kletva plemića, službenika i trgovaca. Svi glumci, posebno Sosnicki, igrali su odlično. Sosnicki i Djur su pozvani. („Ruska antika”, 1879, br. 2 i „Materijali” od Šenroka, III, str. 31.

Gogol je bio razočaran javnom pričom i neuspešnom peterburškom produkcijom komedije i odbio je da učestvuje u pripremi moskovske premijere. Posebno je autor bio nezadovoljan glavnim glumcem. Nakon premijere u Sankt Peterburgu, Gogolj je napisao:

„Djur ni za dlaku nije razumeo šta je Hlestakov. Hlestakov je postao nešto poput ... čitav niz vodviljskih nestašnih ... ".

  • 25. maja 1836. - Maly teatar gradonačelnik- Shchepkin, Khlestakov- Lensky, Osip- Orlov, Shpekin- Potančikov, Anna Andreevna- Lvova-Sineckaya, Marija Antonovna- Samarina, Ljapkin-Tjapkin- P. Stepanov, jagode- M. Rumyanov, Dobchinsky- Šumski i Bobchinsky- Nikiforov.

Pre moskovske premijere, Gogolj je Ščepkinu napisao:

Sankt Peterburg, 10. maja 1836. Dragi Mihaile Semjonoviču, zaboravio sam da vam kažem neke preliminarne napomene o generalnom inspektoru. Prvo, morate svakako, iz prijateljstva prema meni, preuzeti na sebe čitavu stvar insceniranja. Ne znam nijednog od tvojih glumaca, u čemu i u čemu je svaki od njih dobar. Ali to možete znati bolje od bilo koga drugog. Vi sami, bez sumnje, morate preuzeti ulogu gradonačelnika, inače će nestati bez vas. U celoj predstavi je još teža uloga - uloga Hlestakova. Ne znam da li ćeš joj izabrati umetnika. Ne daj Bože, [ako] će se igrati običnim farsama, kao što se igraju hvalisavci i pozorišne grablje. On je jednostavno glup, ćaska samo zato što vidi da je raspoložen da sluša; lagao jer je pojeo obilan doručak i popio pristojno vino. Vrpolji se samo kada se vozi do dama. Na scenu u kojoj on leži vredi obratiti posebnu pažnju. Svaka njegova riječ, odnosno fraza ili izreka, improvizacija je potpuno neočekivana i stoga mora biti izražena naglo. Ne treba zanemariti da do kraja ove scene on počinje da je malo po malo rastavlja. Ali on uopšte ne sme da tetura u svojoj stolici; samo treba da pocrveni i izrazi se još neočekivanije i, što dalje, sve glasnije. Veoma se plašim za ovu ulogu. I ovdje je to izvedeno loše, jer zahtijeva odlučan talenat.

Uprkos odsustvu autora i potpunoj ravnodušnosti rukovodstva pozorišta prema premijernoj produkciji, predstava je postigla veliki uspeh. Prema P. Kovalevskom, M. S. Shchepkin, glumeći Gorodničija, "znao je kako pronaći jednu, dvije gotovo tragične note u svojoj ulozi. Dakle, riječi:" Ne uništavajte, ženo, djecu ... ", - rekao je "sa suzama i najnesrećnijim izrazom na licu... I ovaj nevaljalac na trenutak postaje jadan".

Međutim, magazin Molva ovako je opisao moskovsku premijeru:

"Predstava, mjestimično obasjana aplauzom, nije izazvala ni riječ ni zvuk kada je zavjesa spuštena, za razliku od peterburške produkcije."

Gogol je pisao MS Ščepkinu nakon obe premijere komedije: „Akcija koju je proizvela [drama Glavni inspektor] bila je sjajna i bučna. Sve je protiv mene. Stariji i ugledni funkcioneri viču da mi ništa nije sveto kada sam se usudio da tako govorim o ljudima koji služe. Policija je protiv mene, trgovci su protiv mene, pisci su protiv mene... Sad vidim šta znači biti strip pisac. Najmanji znak istine - i oni se dižu protiv vas, i to ne jedna osoba, već čitava imanja ”(Sobr. soch., vol. 6, 1950, str. 232).

Proizvodnja u Ruskom carstvu

Obnove: do 1870. u Aleksandrinskom teatru i do 1882. u Malom, predstava je bila u originalnoj verziji, kasnije u verziji 1842. Među izvođačima pojedinačnih uloga u različitim godinama:

14. aprila 1860. – „Inspektora“ je krug pisaca u Sankt Peterburgu postavio u korist „Društva za pomoć potrebitim piscima i naučnicima“. Ova predstava je posebno zanimljiva jer u njoj nisu bili uključeni profesionalni glumci, već profesionalni pisci. A interpretacija slika u njihovoj izvedbi, naravno, zaslužuje svojevrsno zanimanje. Pozorišna enciklopedija djelimično imenuje izvođače: Gorodnichiy - Pisemsky, Khlestakov - P. Weinberg, Shpekin - Dostoevsky, Abdulin - F. Koni (Ostrovsky je trebao igrati, ali je F. A. Koni hitno uveden zbog bolesti), počasne osobe grada D. N. V. Nekrasov i. naev, I. S. Turgenjev itd.).

Nažalost, podaci o ovoj proizvodnji su izuzetno oskudni. Ali nešto je pronađeno. Izvođač uloge Khlestakova P. Weinberg prisjetio se:

"... Novo početni pisac Snitkin, koji je stekao slavu u laganoj šaljivoj štampi ispod pseudonima AMMOS-a Shishkin (i, natapao je prehladu i uhvatio groznicu), slaže se da igraju tromjesečje; sve ostale uloge); sve ostale uloge već su distribuirane između ljudi iz javnosti.<…>

  • Narodno pozorište na Politehničkoj izložbi u Moskvi (1872.),
  • Korsh teatar (1882, Gorodnichiy - Pisarev, Khlestakov - Dalmatov) i dr. Među izvođačima višestrukih obnova u Korsh teatru: gradonačelnik- V. N. Davidov, A. M. Yakovlev, B. S. Borisov, Khlestakov- N. V. Svetlov, L. M. Leonidov, N. M. Radin, A. I. Charin.

Mnoge produkcije na provincijskoj sceni.

Od prvih stranih produkcija

  • Pariz - "Port-Sen-Marten" (1853), pozorište "Evre" (1898), pozorište "Režan" (1907), Pozorište na Jelisejskim poljima (1925), pozorište "Atelje" (1948); Pozorište u Lajpcigu (1857.)
  • Berlin - Dvorsko pozorište (1895), Schiller teatar (1902, 1908), njem. pozorište (1907, 1950. 1952);
  • Prag - Privremeno pozorište (1865), Narodno pozorište (1937), Realističko pozorište (1951)
  • Beograd - Kraljevsko pozorište (1870, 1889), Krakovsko pozorište (1870);
  • Beč - Burgteatar (1887, 1894), Josefstadt teatar (1904), Slobodno pozorište (1907), Rok teatar (1951). Volkstheater (1957);
  • Brisel - "Nouveau Theatre" (1897), Kraljevsko pozorište (1899);
  • Drezden - Dvorsko pozorište (1897), Švedsko pozorište, Helsingfors (1903);
  • London - "Stage Theatre" (1906), "Barnes Theatre" (1926);
  • Varšavska filharmonija (1907.)
  • Lenjingradsko akademsko dramsko pozorište - 1918 ( gradonačelnik- Uralov, Khlestakov- Gorin-Goryainov i Vivien, Osip- Sudbinin), 1920; 1927 (red. N. Petrov; gradonačelnik- Maljutin), 1936 (red. Suškevič, umetnički direktor Akimov; Khlestakov- Babočkin, Osip- Čerkasov), 1952 (rež. Vivienne; gradonačelnik- Tolubejev, Khlestakov- Freindlich).
  • Pozorište. MGSPS (1924, r. V. M. Bebutov; Gorodničij - I. N. Pevcov, Hlestakov - St. L. Kuznjecov);
  • 9. decembar GosTiM - produkcija Meyerhold, Khlestakov- Erast Garin i Sergej Martinson. U ostalim ulogama: gradonačelnik- P. I. Starkovsky, Anna Andreevna- Z. N. Reich, Marija Antonovna- M. I. Babanova, Sudija- M. V. Karabanov, Khlopov- A. V. Loginov, jagode- V. F. Zaičikov, Postmaster- M. G. Mukhin, Dobchinsky- N. K. Mologin, Bobchinsky- S. V. Kozikov, Gibner- A. A. Temerin, Osip- S. S. Fadeev, bravar- N. I. Tverdynskaya, podoficir- M.F. Sukhanova, Khlopova- E. A. Tyapkina.

Predstava je u velikoj mjeri riješena izvanredno:

Inserti su posuđeni ne samo iz primarnih izdanja drame, već i iz drugih Gogoljevih djela. Tako je u prvom Hlestakovljevom monologu uvedena priča o kartaškoj igri iz Kockara, a u scenu laži, njegovoj priči o lepoti grofice koja se zaljubila u njega (preuzeto iz ranih izdanja drame), dodata je Kočkarjeva primedba iz Braka: „I nos! Ne znam šta je nos! Bjelina lica je jednostavno zasljepljujuća. Alabaster! I ne može se svako porediti sa alabasterom. Dakle, ona ima i jedno i drugo... i ono... pošteni kaliko!" Ova fraza je odlučena u predstavi kao hrabar kompliment gradonačelniku. Uvedena je slika gostujućeg službenika - svojevrsnog stalnog pratioca-dvojnika Khlestakova, koji ju je pratio tokom cijelog nastupa. Monologi glumaca pretočeni su u priče upućene slušaocima koje nisu predviđene tekstom predstave. Dakle, gostujući oficir sluša Hlestakovljeve monologe, a smejući perač poda u hotelu sluša Osipove priče o životu u Sankt Peterburgu. Ova scena je, prema namjeri reditelja, završena vokalnim duetom "Mlada, lijepa, ljubavlju zauzeta...". Među ostalim uvodnim likovima bio je i "Plavi Husar" - obožavatelj Ane Andrejevne, pitomac zaljubljen u Mariju Antonovnu, vojni i civilni obožavatelji gradonačelnikove supruge, detektiv, kurir, posuđen iz ranih izdanja "Generalnog inspektora" policijskog biča, bračnog para Pogonyaev i supružnika Pogonyaev. Proširene su slike Avdotje i Paraške, sluge u gradonačelnikovoj kući.

Iz članka „Čemu se smiješ? Smijte se sebi”, autor A. M. Voronov:

Generalni inspektor V. E. Meyerholda, koji je ugledao svjetlo 1926. na sceni GOSTIM-a, u potpunosti je riješen kao iracionalno-mistični spektakl (nije slučajno što je K. S. Stanislavsky nakon gledanja predstave primijetio da je Meyerhold „od Gogolja napravio Hoffmana“). Prije svega, ova odluka je bila povezana sa tumačenjem centralne uloge. Erast Garin, poput Mihaila Čehova, igrao je Hlestakova, prije svega, briljantnog glumca koji je mijenjao mnoge maske tokom nastupa. Međutim, iza ovih beskrajnih transformacija nije bilo lica, ni najmanjeg znaka žive ljudske duše - samo hladna praznina.<…>Gradonačelnika sa pratnjom sustigla je ne samo vijest o dolasku pravog revizora, već i udarac stijene, koji se na trenutak rasplamsao, poput munje. Taj užas pred zjapećim ponorom bio je toliki da su se junaci Mejerholjdove predstave skamenili u pravom smislu te reči - u finalu na sceni nisu bili glumci, već njihove lutke u prirodnoj veličini.

Pogledajte fotografiju: Scena iz predstave "Generalni inspektor" GosTIM-a. Režirao V. E. Meyerhold. Fotografija M. S. Nappelbauma. 1926 - Čemu se smejete? ...

Takva izvanredna produkcija poslužila je kao povod za šale: na primjer, u knjizi "Smiješni projekti" Mihail Zoščenko je napisao:

“Princip perpetualnog pokreta je blizu rješavanja. Za ovu plemenitu svrhu možete iskoristiti rotaciju Gogolja u njegovom grobu o produkciji njegovog „Generalnog inspektora“ našeg briljantnog suvremenika.

U filmu postoji jasna aluzija na Meyerholdovu produkciju 12 stolica Leonid Gaidai: avangarda Generalni inspektor se postavlja u pozorištu Kolumbo, u kojem kritičari i gledaoci pokušavaju da razaznaju „duboko značenje“ (u originalnom romanu Dvanaest stolica pozorište je postavilo avangardnu ​​verziju Gogoljeve drame "Ženidba").

  • Kolhozno-sovhozno pozorište Lenjingradskog izvršnog komiteta (1934, r. P. P. Gajdeburov).
  • Pozorište. Vakhtangov (1939, r. Zakhava, umjetnički direktor Williams; gradonačelnik- A. Goryunov, Khlestakov- R. Simonov, Anna Andreevna- E. G. Aleksejeva, Marija Antonovna G. Pashkov.
  • 1951 - Centralno pozorište Sovjetske armije (red. A. D. Popov, čl. N. A. Šifrin; gradonačelnik- B. A. Sitko, Khlestakov- A. A. Popov, Osip- N. A. Konstantinov).
  • - BDT ih. G. A. Tovstonogov - produkcija Tovstonogov, Khlestakov- Oleg Basilašvili
  • - Moskovsko pozorište satire - produkcija Valentina Plucheka, Khlestakov- Andrej Mironov, gradonačelnik- Anatolij Papanov
  • - Moskovski teatar Sovremennik, u režiji Valerija Fokina, gradonačelnik- Valentin Gaft, Khlestakov- Vasilij Miščenko.
  • - Studio teatar na jugozapadu, u režiji Valerija Beljakoviča, Khlestakov- Viktor Avilov, gradonačelnik- Sergej Beljakovič.
  • 1985 - Pozorište Mali, produkcija: Vitalij Solomin (zvani Khlestakov) i Jevgenij Vesnik (gradonačelnik).

Proizvodnja u Ruskoj Federaciji

  • - Pozorište na Pokrovki, režiser Artsybashev Sergej Nikolajevič
  • - Moskovsko dramsko pozorište "Hlestakov". K. S. Stanislavski, reditelj Vladimir Mirzoev, Hlestakov - Maksim Suhanov.

"Okružni grad" u scenografiji Pavla Kapleviča ispada kao običan zatvor s krevetima na kat prekrivenim državnim prošivenim ćebadima. Duh ekstremizma i kriminala lebdi u svim junacima predstave, pronalazeći svoj pretjerani izraz upravo u Hlestakovu, za kojeg je čitava avantura u županijskom gradu upravo posljednja stanica na putu u pakao. Kada dođe vrijeme da napusti "gostoljubivu kasarnu", Hlestakov ne napušta ni sam. Njega, odjednom mlohavog i iscrpljenog, stavljaju na vreću za đubre i odvodi ga Osip (Vladimir Korenev), zahvaljujući svom bijelom mantilu i orijentalnom pokrivaču za glavu izaziva snažne asocijacije na Vječnog Žida. Đavo je odradio svoj posao - đavo više ne treba da boravi u ovom sivom, prljavom i pljuvanom svijetu, gdje ništa sveto odavno nije ostalo.

  • Pozorište. Vahtangov, u režiji Rimasa Tuminasa, gradonačelnik- Sergej Makovecki, Khlestakov- Oleg Makarov.
  • Aleksandrinski teatar, produkcija Valerija Fokina, Khlestakov- Aleksej Devočenko; Za osnovu se uzima Meyerholdova produkcija iz 1926. godine.
  • Maly Theatre - produkcija Yu. M. Solomin, V. E. Fedorov, gradonačelnik- A. S. Potapov, Khlestakov- D. N. Solodovnik, S. V. Potapov.
  • pozorište. Majakovski, produkcija Sergej Artsibašev, gradonačelnik- Aleksandar Lazarev, Khlestakov- Sergej Udovik.
  • Omsko državno pozorište lutaka, glumaca, maski "Harlekin" u izvedbi Marine Gluhovske.

Sve moderne produkcije komedije "Generalni inspektor" naglašavaju njenu relevantnost za novo vrijeme. Prošla su skoro dva veka od nastanka drame, ali sve govori da ovo Gogoljevo delo o običnom incidentu koji se dogodio u jednom ruskom okružnom gradu neće još dugo sići sa pozornice ruskih pozorišta, gde još uvek cveta sve što je Gogolj primetio: pronevera, podmićivanje, servilnost, ravnodušnost, nemilosrdnost, nemilosrdnost, sve veća moć i nemilosrdnost centralne borba. svemoćni veliki gazda percipira svakoga ko prođe pored metropolitanskog skitnika. I sama slika Hlestakova uvijek odgovara duhu vremena.

Adaptacije ekrana

Umjetničke karakteristike

Prije Gogolja, u tradiciji ruske književnosti, u onim djelima koja bi se mogla nazvati pretečom ruske satire 19. stoljeća (na primjer, Fonvizinov "Podrast"), bilo je karakteristično prikazivanje negativnih i pozitivnih likova. U komediji "Državni inspektor" zapravo nema pozitivnih likova. Nisu čak ni van scene i van radnje.

Reljefna slika imidža gradskih službenika i prije svega gradonačelnika upotpunjuje satirično značenje komedije. Tradicija podmićivanja i obmane službenika je potpuno prirodna i neizbježna. I niži slojevi i čelnici grada ne pomišljaju na drugi ishod osim kako mitom podmititi revizora. Okružni bezimeni grad postaje generalizacija cijele Rusije, koja, pod prijetnjom revizije, otkriva pravu stranu karaktera glavnih likova.

Kritičari su također primijetili karakteristike slike Khlestakova. Izskočnica i glupan, mladić lako prevari iskusnog gradonačelnika. Poznati pisac Merežkovski tragao je za mističnim početkom u komediji. Inspektor, kao vanzemaljska ličnost, dolazi po dušu gradonačelnika, vraćajući se za grijehe. „Glavna moć đavola je sposobnost da izgleda ne ono što jeste“, ovako se objašnjava Hlestakovljeva sposobnost da zavara o svom pravom porijeklu.

Borba vlasti sa satiričnom orijentacijom predstave

Predstava nije zvanično zabranjena. Ali Nikola I je odlučio da se bori protiv komedije na svoj način. Odmah nakon premijere Gogoljevog Generalnog inspektora, na carsku inicijativu, naređeno je da se napiše komad na istu radnju, ali s drugačijim završetkom: treba kazniti sve službenike koji su pronevjerili, što bi, naravno, oslabilo satirični zvuk Generalnog inspektora. Ko je izabran za autora novog “pravog” “generalnog inspektora” dugo se nije oglašavalo. Već 14. jula 1836. u Sankt Peterburgu i 27. avgusta u Moskvi (već na otvaranju sezone 1836/1837!) održana su premijerna izvođenja komedije Pravi inspektor. Ime autora se nije pojavljivalo ni na plakatima ni u štampanom izdanju, koje je objavljeno iste 1836. godine. Nakon nekog vremena, pojavile su se reference da je autor „izvesni knez Cicijanov”. Tek 1985. objavljena je knjiga R. S. Akhverdyana, u kojoj se na osnovu arhivskih dokumenata dokazuje autorstvo D. I. Tsitsianova. Osim navedenih, nije poznato dalje spominjanje produkcije Cicijanovljeve drame.

Kulturni uticaj

Poštanska marka Rusije posvećena 200. godišnjici rođenja N.V. Gogolja, 2009.

Komedija je imala značajan uticaj na rusku književnost uopšte i dramaturgiju posebno. Gogolovi suvremenici su primijetili njen inovativni stil, dubinu generalizacije i konveksnost slika. Neposredno nakon prvih čitanja i objavljivanja, Gogoljevom djelu su se divili Puškin, Belinski, Anenkov, Herzen, Ščepkin.

Neki od nas su tada vidjeli i Generalnog inspektora na sceni. Svi su bili oduševljeni, kao i sva tadašnja omladina. Ponavljali smo napamet […] cijele scene, duge razgovore odatle. Kod kuće ili na zabavi često smo morali ulaziti u žestoke rasprave sa raznim starijim (a ponekad, na sramotu, čak ni starijim) ljudima koji su bili ogorčeni na novog idola mladosti i uvjeravali da Gogolj nema narav, da su to sve njegove vlastite izmišljotine i karikature, da takvih ljudi na svijetu uopće nema, a ako ih je u cijelom gradu bilo malo, tada ih je bilo u cijelom gradu, onda ih je bilo malo. Kontrakcije su izlazile vruće, dugotrajne, do znoja na licu i dlanovima, do iskričavih očiju i tupe mržnje ili prezira, ali starci nisu mogli promijeniti ni jednu liniju u nama, a naše fanatično obožavanje Gogolja samo je raslo sve više i više.

Prvu klasičnu kritičku analizu Generalnog inspektora napisao je Vissarion Belinski i objavljena je 1840. Kritičar je primijetio kontinuitet Gogoljeve satire, koja potiče iz djela Fonvizina i Molierea. Gradonačelnik Skvoznik-Dmuhanovski i Hlestakov nisu nosioci apstraktnih poroka, već živo oličenje moralnog propadanja ruskog društva u cjelini.

Nema boljih scena u Generalnom inspektoru, jer nema gorih, ali su sve odlične, kao neophodni delovi, umetnički čine jedinstvenu celinu, zaokruženu unutrašnjim sadržajem, a ne spoljašnjom formom, te stoga predstavljaju poseban i zatvoren svet za sebe.

Fraze iz komedije postale su krilate, a imena likova postala su uobičajene imenice u ruskom jeziku.

Komedija Generalni inspektor bila je uključena u književni školski program još u doba SSSR-a i do danas ostaje ključno djelo ruske klasične književnosti 19. stoljeća, obavezno za učenje u školi.

vidi takođe

Književnost

  • D. L. Talnikov. Nova revizija "Inspektora": iskustvo književnog i scenskog proučavanja pozorišne produkcije. M.-L., Gosizdat, 1927.
  • Yu. V. Mann. Gogoljeva komedija "Državni inspektor". M.: Umetnik. lit., 1966
  • Nazirov R. G. Zaplet "Generalnog inspektora" u istorijskom kontekstu // Belskie prostory. - 2005. - br. 3. - S. 110-117.

Linkovi

  • Revizor u biblioteci Maksima Moškova

Bilješke

  1. "Inspektor" u ocjeni savremenika referenca od 1. novembra
  2. V. V. Gippius, "Književna komunikacija između Gogolja i Puškina". Naučne beleške Permskog državnog univerziteta, Odeljenje društvenih nauka, vol. 2, 1931, str. 63-77, up. 1. novembar
  3. Akutin Yu. M. Aleksandar Veltman i njegov roman "Lutalica" // Veltman A. Vodi i priče. - M.: Nauka, 1978. - (Književni spomenici).
  4. Akutin Yu. M. Proza Aleksandra Veltmana // Veltman A. Wanderer. - M.: Sovjetska Rusija, 1979.
  5. Nikolaj Vasiljevič Gogolj
  6. Strast prema "Inspektoru"
  7. Generalni inspektor je satira na feudalnu Rusiju. link od 1. novembra
  8. Školski program
  9. Nikola I. Gogolj. "Inspektor" Anastasia Kasumova / Peterburški književni časopis br. 32 2003 veza od 1. novembra
  10. Pozorišna enciklopedija
  11. Gogol.ru
  12. Pozorišna enciklopedija
  13. Vajnberg Petr Isaevič. književne predstave. Komentari
  14. Vajnberg Petr Isaevič. Književne predstave
  15. Moskovsko umjetničko pozorište Čehov
  16. Dodavanje vijesti
  17. Mihail Čehov - Hlestakov (Beleške na marginama Generalnog inspektora)
  18. "Inspektor" Meyerhold
  19. Šta se smeješ?..., A. M. Voronov
  20. M. Zoshchenko, N. Radlov - Smiješni projekti - Perpetuum Gogole
  21. Šta se smeješ?...
  22. Gli anni ruggenti (1962)
  23. Yu. V. Mann “N. V. Gogol. Život i rad” link od 1. novembra
  24. Merezhkovsky. Razumevanje Gogolja” L. I. Volkova Almanah Odeljenja za filozofiju kulture i kulturologije i Centra za proučavanje kulture Filozofskog fakulteta Državnog univerziteta u Sankt Peterburgu. SPb.: St. Petersburg Philosophical Society, 2001. P. 147-153 veza od 1. novembra
  25. Repertoar pozorišta Mali
  26. Istorija ruskog dramskog pozorišta. M., 1978. T. 3. S. 281-282.
  27. V. V. Stasov "Gogolj u percepciji ruske omladine 30-40-ih godina" link od 1. novembra
  28. V. G. Belinsky. Odabrani članci. L., referenca 1949. od 1. novembra
  29. Metodološko pismo "O nastavi predmeta "Književnost" u školi sa maternjim (neruskim) nastavnim jezikom" link od 1. novembra
  30. Iz beleški simultanog prevodioca