11. avgusta 1973. godine na Centralnoj televiziji SSSR-a počela je demonstracija višedelnog igranog filma "Sedamnaest trenutaka proleća".
Kako je Stirlitz utjecao na nivo kriminala u SSSR-u, ko je Breitenbach i šta je Fidel Castro rekao nakon gledanja.
Ko je zadnji na Stirlitzu?
Sada je jednostavno nemoguće zamisliti Stirlitza u izvedbi nekog drugog osim Vjačeslava Tihonova, ali u početku se njegova kandidatura nije razmatrala. Julijan Semjonov, autor scenarija za Sedamnaest trenutaka proljeća, želio je da glumac Arčil Gomiašvili, poznat publici po ulozi Ostapa Bendera u Gaidaijevim 12 stolica, igra ulogu sovjetskog obavještajca. Razmatrala se i kandidatura Olega Strizhenova, ali on tri godine nije želio da napusti igru u Moskovskom umjetničkom pozorištu radi snimanja filma (toliko je snimljeno "Sedamnaest trenutaka proljeća"). Sam Tikhonov je slučajno ušao u film - njegovu kandidaturu predložila je jedna od pomoćnica režisera, Tatjana Lioznova. Na audicijama, kada je Tikhonov bio našminkan i za njega su se zalijepili ogromni pahuljasti brkovi, Lioznova je, jedva ga gledajući, skoro napustila novog Stirlitza, ali se nakon slušanja predomislila.
Tajanstveni Breitenbach
Stirlitz nikada nije postojao u stvarnosti - ovaj lik je izmislio pisac i scenarista Julian Semenov. Međutim, postoji legenda da je prototip bio zamjenik šefa njemačke obavještajne službe Willy Lehman (nadimak Breitenbach, kodni broj - A201). Leman je samoinicijativno radio za SSSR, niko ga nije regrutovao. Zanimljivo je da je Leman dugo bio u dobroj poziciji sa Hitlerom, za šta je nagrađen Firerovim portretom s autogramom. Lehmanov trag u istoriji gubi se 1942. godine, kada ga je uhapsio Gestapo bez formulisanja optužbe. Naravno, najvjerovatnije, Willy Lehman je umro, ali Tatyana Lioznova je ipak ostavila finale "Sedamnaest trenutaka proljeća" otvorenim, ostavljajući gledaocu da sam odluči šta se dogodilo sa Stirlitzom.
Žena se iznenada pojavila
Stirlitzova supruga pojavila se u filmu samo zahvaljujući inicijativi Vjačeslava Tihonova - scenario nije preuzeo njen izgled. Poznanik Tihonova, izvjesnog obavještajnog agenta KGB-a, rekao je glumcu da se ponekad rođaci dovode kod onih koji su radili na tajnom zadatku izvan SSSR-a na spoj, a glumac je podijelio ideju s Lioznovom. Reditelj se složio, vjerujući da će tako u filmu biti više drame.
Propala uloga Svetlane Svetlične
Pjevačica Maria Pakhomenko i glumica Svetlana Svetlichnaya bile su na audiciji za ulogu supruge pukovnika Isajeva, ali je Tatjana Lioznova smatrala da su njihove kandidature neuspješne. I iako je Svetličnaja na kraju otišla u ulogu Nemice Gaby, koja je bila zaljubljena u Stirlitza, dugo je žalila što nije uspela da dobije baš tu cenjenu ulogu. Iako je, inače, njenu izvedbu Gabi visoko cijenila i publika, za koju je njen lik postao oličenje bezuvjetne i predane ljubavi, i kritičari, koji su istakli veliki dramski talenat glumice.
Sa samo jednim pogledom
Zanimljiva priča povezana je sa glumicom Eleonorom Šaškovom, koja je na kraju odigrala ulogu supruge pukovnika Isaeva. Prema rečima Šaškove, ona je dovedena na set dan pre početka snimanja. U početku, dok je sjedila sama s režiserom, nije se dobro nosila s ulogom. Međutim, tada je Lioznova pozvala Vjačeslava Tihonova i posadila ga ispred glumice, rekavši: „Sada ozbiljno. Evo tvog muža špijuna." Nakon ovih riječi, vidjevši pred sobom Tihonova-Štirlica, Šaškova je izvela ulogu kako dolikuje - sa suzdržanom dubinom, jednim pogledom pokazujući sva gorka, teška, ali svijetla osjećanja svoje junakinje. Inače, sam Vjačeslav Tihonov je rekao da mu je tablica množenja pomogla da stvori Stirlitzov intenzivan i koncentriran pogled: kada je trebao nekoga da "žesto" pogleda, jednostavno je počeo da pamti primere i pokušava da ih reši.
Dijete ih je sve igralo
Inače, u epizodi Isaevovog sastanka sa suprugom trebalo je da bude malo dete - sin pukovnika, kojeg je prvi put video u životu. Međutim, upravo za vrijeme snimanja, Lioznova je naredila da se dijete skloni, ostavljajući Stirlitza i njegovu suprugu licem u lice. Ona je zaključila da bi, ako bi se u kadru pojavilo dijete, to dodalo dodatnu sentimentalnost ionako preopterećenom emocijama susretu, osim toga, sva bi se pažnja s odraslih prebacila na dijete koje će svojim šarmom poništiti igru Tihonova i Šaškove.
Snimanje ispod haube
Agenti KGB-a koji su savjetovali filmsku ekipu priznali su da, iako im se dopala snažna epizoda sastanka između Isaeva i njegove supruge, primijetili su da je u njoj bilo malo pouzdanosti. Žena pravog obavještajca bi savršeno razumjela u kakvim uslovima se odvija njen spoj sa mužem, da se može pratiti 24 sata dnevno, pa si zato nikada ne bi dozvolila da pokaže bilo kakve "sumnjive" emocije kako ne bi ugrozila život. zivot voljene osobe. Inače, Komitet državne bezbednosti i Jurij Andropov lično bili su "kupac" filma, ali to se, naravno, ne pominje u špici.
Jevrejski SS vod
Težnja kreatora za istorijskom tačnošću u filmu dovela je do veoma smešne priče. Kada su snimljeni svi kadrovi u kojima je učestvovala njemačka vojska, izvjesni savjetnik je, bacivši pogled na imena u špici, primijetio da su gotovo svi SS vojnici Jevreji. Drugi konsultant, koji je delovao nezavisno od prvog, izdao je isti sažetak: svi "Nemci" imaju jevrejski izgled. Stoga je iz Estonije hitno stiglo pedeset plavokosih, plavookih kadeta-graničara, koji su postali upravo oni SS vojnici koje vidimo u filmu.
Pokaži ruke
U sceni u kojoj Štirlic izlaže šibice na sto, vidimo ruke ne Vjačeslava Tihonova, već umetnika Feliksa Rostockog. Razlog za tako čudnu zamjenu je taj što je na poleđini Tikhonovljeve ruke bila impresivna tetovaža tintom „GLORY“, koju je napravio u mladosti i koju nijedna šminka nije mogla ukloniti. Istovremeno, šifre za profesora Pleishnera napisao je isti Rostocki - ne zato što je Jevgenij Evstignjejev imao tetovažu "Ženja", već zbog glumčevog rukopisa - napisao je kako se Lioznova šalila kao kokošja šapa.
Na Kubu s ljubavlju
Ljubitelj filma "Sedamnaest trenutaka proljeća" bio je kubanski lider Fidel Castro, koji se sa trakom susreo na vrlo neočekivan način. Počeo je da primjećuje da je nekoliko visokih zvaničnika s vremena na vrijeme traženo da napuste sastanke i pobjegnu kući. Kada ih je direktno pitao u čemu je stvar, objasnili su mu da se radi o sovjetskom televizijskom filmu o prikrivenom obavještajnom oficiru u nacističkoj Njemačkoj: traka je prikazana bez ponavljanja u određeno vrijeme. Tada je Castro, koristeći svoje veze, zatražio od SSSR-a kopiju filma o Stirlitzu i dogovorio kolektivno gledanje "Sedamnaest trenutaka proljeća" za sve članove vlade: svih 12 epizoda prikazano je u jednoj večeri, ukupno je bilo potrebno 14 sati.
100 izviđačkih majica
Svi kostimi na slici sašiveni su pod nadzorom savjetnika - izvjesnog pukovnika Browna, koji je svojedobno služio u obavještajnoj službi. Proveren je svaki detalj, od epoleta do bedževa i rupica za dugmad, kostime su šili specijalizovani "generalni" ateljei, koji su imali zadatak da glumce besprekorno obuče. Svi "odjevni" rekviziti filma jedva su stali u 60 velikih kutija, koje su zauzimale tri standardna teretna vagona voza. Kako su očevici rekli, kada su svi statisti bili obučeni u nemačke haute couture uniforme SSSR-a, Nemci prisutni na sajtu, koji su to jednom videli svojim očima, zgrozili su se - sve je bilo tako realno. Inače, posebno za Stirlitza, čak 100 bijelih košulja doneseno je na set u DDR-u – za svaki slučaj, tako da je sovjetski obavještajac na ekranu izgledao savršeno.
Efekat prisutnosti
Sedamdesetih godina prošlog stoljeća televizija u boji je već postojala, iako je televizija s takvom reprodukcijom boja bila rijetka. Unatoč tome, Tatyana Lioznova odlučila je snimiti film u crno-bijeloj tehnici - kako bi maksimalno ličila na dokumentarni film. Reditelj je ovu odluku donio i zato što film ima dosta inserata sa pravom dokumentarnom kronikom, a Lioznova nije željela da se oni "iskaču" iz vizuelnog raspona trake i nekako utiču na "efekat prisutnosti" gledatelja u film.
Zadrži fašistu!
Snimanje filma "Sedamnaest trenutaka proljeća" nije prošlo bez neobičnosti. Tako su Vjačeslava Tihonova stanovnici Istočnog Berlina skoro predali policiji. Glumac je, žureći na snimanju, odlučio da se u hotelskoj sobi obuče u SS uniformu i prošeta ulicama u odijelu. No, čim se pojavio u javnosti, počeli su da ga okružuju ogorčeni ljudi koji su ga zamijenili za fašistu (međutim, nije bilo jasno odakle je došao - u dvorištu je bila 1970. godina). Tihonova je spasilo to što su zbog kašnjenja po njega poslani pomoćnici direktora, koji su s mukom smirivali javnost i gotovo uz tuču odveli propalog fašistu na strijeljanje.
"Čija si ti, budalo?"
Čuvena scena u kojoj Stirlitz razgovara sa psom bila je improvizacija. Tokom snimanja parkiranja automobila, Vjačeslav Tihonov je, prema scenariju, polako izašao iz auta, a pritom mu je pritrčao pas sa kojim se šetao sa vlasnikom u blizini. Glumac nije gubio glavu, sjeo je, pružio ruku psu i pod puškama kamera, u liku Štirlica, upitao: "Čija si ti, budalo?" Pas je gurnuo Tihonov u dlan i počeo da ga miluje. Tatjani Lioznovoj se ova scena veoma dopala i odlučila je da je uvrsti u finalnu verziju filma.
Jolly Roger i Lev Durov
Gestapo Klaus, kojeg je u filmu igrao Lev Durov, trebalo je da umre u DDR-u, ali je glumac odbijen da ode u inostranstvo. Kada je Durov došao da dobije dozvolu da ode, počeli su da mu postavljaju standardna pitanja: opiši sovjetsku zastavu, pričaj o sindikalnim republikama... Durov, međutim, nije želeo da odgovara na pitanja, a umesto sovjetske zastave počeo je da opisuju gusara "Veseli Rodžer", a kao prestonice SSSR-a spominju London, Pariz, Brisel i nekoliko drugih gradova koji nikada nisu bili ni blizu sovjetske. Kao rezultat toga, Durov nije otišao u DDR zbog formulacije "loše ponašanje", a Klaus je umro negdje u šumi u blizini Moskve.
"Sedamnaest trenutaka proljeća" i stopa kriminala
"Sedamnaest trenutaka proljeća" bukvalno od trenutka premijere postao je kultni film u SSSR-u. Snimku je ukupno pogledalo više od 200 miliona gledalaca. Štaviše, prema Državnoj radio-televiziji SSSR-a, tačno u vreme kada je emisija počela, ulice pojedinih gradova SSSR-a bile su prazne, potrošnja vode i struje se smanjivala, čak je i stopa kriminala opadala - svi su bili okovani na ekrane.
Kobzon, koji nije Kobzon
Muslim Magomajev, Valentina Tolkunova, Valery Obodzinsky i brojni popularni pjevači u to vrijeme željeli su izvesti pjesme za Sedamnaest trenutaka proljeća, ali je Tatjana Lioznova odbila gotovo sve kandidate, osim Josepha Kobzona. Međutim, prilikom susreta s pjevačicom, Lioznova je dala izjavu koja je za Kobzona bila potpuno neočekivana: njegov stil izvođenja ne odgovara filmu, a ako želi pjevati, morat će koristiti drugačiji tembar. Kobzon je bar deset puta prepisao čuvenu kompoziciju "Ne razmišljaj o sekundama dole" - i to svaki put u drugoj izvedbi.
Tražila sam priču koja bi inspirisala novi posao, a ona je naišla na knjigu Semenova. Nakon što je pročitala, kontaktirala je autora i ispostavilo se da ga je tadašnji predsednik KGB-a Jurij Andropov već kontaktirao i zamolio ga da napiše scenario za filmsku adaptaciju. Scenario je već bio spreman i čak je prebačen u Lenfilm, ali Lioznova nije odustala i uspjela je da joj se scenario prenese.
Tatjani Lioznovoj se scenario mnogo manje dopao nego knjiga. Ona se prihvatila izmjene i zamolila Semjonova da u radnju doda melodramu i lični život obavještajnog oficira. Za pisca detektivskih priča to nije bila jača strana, pa je i sama Lioznova morala da uđe u romansu. Stirlitzovoj pratnji dodala je nekoliko likova “bez uniformi”, na primjer, zaljubljenu Gabi i frau Zaurich... Rad na scenariju za život posvađao je režisera sa piscem, koji nije želio da se Lioznova u špici naznači kao glumica. drugi scenarista.
Općenito, ovaj film je koštao Lioznove mnogo veza. Iosif Kobzon je takođe bio uvređen zbog nje, koji je izveo čuvene "Trenutke" i "Pesmu daleke domovine". Lioznova je zamolila pevača da peva na njemu neuobičajen način, jer nije želela da ga publika prepozna po glasu. Kobzon je ozbiljno povrijeđen, ali je udovoljio zahtjevu.
U filmu je korišteno mnogo dokumentarnih filmova. Kako bi izbjegla primjetan prelazak s kina na dokumentarni film, Tatjana Lioznova je odlučila da cijeli film snimi crno-bijelo. Isprva je bilo mnogo manje dokumentarnih kadrova, ali nakon prikazivanja montirane verzije vodstvu televizije i redovima raznih struktura, reditelju su pljuštali prijekori iz vojske. Vrijedio ih je osjećaj da su rat dobili uglavnom izviđači. Tatjana Lioznova je u film uključila metre vojne hronike, a tvrdnje su povučene.
Glavni kandidat za ulogu Stirlitza bio je. Imali su aferu sa Tatjanom Lioznovom, a Julijan Semjonov je odobrio njegovu kandidaturu. Ali umjetničko vijeće je odmah odbilo Stirlitza s ponosnim gruzijskim profilom. Glumac je bio toliko uvrijeđen da Lioznova nije odbranio svoju kandidaturu da je otišao u Tbilisi i romansa je ubrzo završila ...
Oni su bili na audiciji za ulogu glavnog filmskog izviđača u zemlji, ali niko od njih nije bio spreman dati projektu nekoliko godina. Za razliku od . Glumac je bio pozvan na audiciju, našminkan, stavio bujne brkove i... režiser je bio užasnut. Ali bila je opčinjena Tihonovljevom sposobnošću da ekspresivno šuti i igra se očima, a nakon razgovora shvatila je da boljeg Štirlica neće biti.
Prvo je ponuđena uloga Mullera, ali je on odbio da "glumi fašistu". Onda su to odobrili, iako je Lioznova vjerovala da glumac ima previše ljubazno lice za šefa Gestapoa. bio na audiciji za ulogu Hitlera, ali slika se pokazala neuvjerljivom. Tada mu je režiser povezao oči jednim okom i zamolio ostale da "spale" prisutne, Kuravljov je to odlično uradio i odobren je za ulogu Ajsmana. Reditelj je vidio Ekaterinu Gradovu kao radio-operatera Kat ili, a kako Alferova nije došla na audiciju, izbor je postao očigledan. je odobren za ulogu Shelenberga, kako se ispostavilo, na veliku radost generalovih potomaka. Glumcu su napisali da je slika ispala jedan na jedan, a kada požele da pogledaju "Ujka Waltera", gledaju "Sedamnaest trenutaka proleća".
Kada se Stirlicove ruke pojavljuju u krupnom planu kadra, to nisu ruke Vjačeslava Tihonova, već umjetnika koji je radio na slici. Činjenica je da je glumac na poleđini šake imao pozdrave iz mladosti - veliku tetovažu mastilom "Slava". Šminka to nije mogla sakriti, a izviđač nije mogao imati nikakve tetovaže. Ako bolje pogledate, možete vidjeti da općenito, u krupnim planovima, Tikhonov najčešće ima vidljivu samo jednu ruku. Umjetnik je također napisao za šifriranje u okviru - glumac je imao tako odvratan rukopis da su sva slova i brojevi bili slični jedni drugima.
Snimanje je trajalo tri godine, a za to vrijeme filmska ekipa je proputovala mnoge gradove u različitim zemljama. Berlin je sniman u pravom Berlinu, epizode sa pastorom Schlagom i švajcarskom granicom - u Tbilisiju i Bordžomiju, promašen nastup izviđača u ulici Jauniela u Rigi, Stirlitz je čekao Bormana u lenjingradskom zoološkom vrtu, agent Klaus je ubijen u šuma u blizini Moskve.
Dešavalo se da se jedna kratka scena snima u različitim gradovima. Tako je profesor Pleischner prošetao njemačkim gradom Mainz, zatim pogledao mladunce medvjedića u Tbilisiju, stigao do ulice Tsvetočnaja i bacio se kroz prozor sigurne kuće već u Rigi... Sada, blizu kuće sa "sigurnom kućom". " u ulici Jauniela, otvoren je hotel "Eustace" sa susjednim restoranom "Alex".
Snimanje ubistva Klausa, kojeg je igrao, moralo se s razlogom izvesti u predgrađu. Glumac nije pušten u inostranstvo na osnovu rezultata razgovora sa partijskim odborom! Lev Durov odlikovao se brzim temperamentom i odličnim smislom za humor, a sve je to pokazano komisiji. Pitanje "Opišite sovjetsku zastavu" učinilo mu se toliko glupim da je piratsku zastavu opisao kao Jolly Roger. Komisija je bila iznenađena, ali je nastavila da postavlja pitanja. Durov je odlučio da neće biti gore i, kao odgovor, pričao je potpune gluposti: nazvao je Malahovku i Tambov sindikalne republike i rekao da ne poznaje nijednog člana Politbiroa, jer nije član od toga.
Glumica je, uvrijeđena pitanjima, rekla redateljici da ima dvije mogućnosti - da uzme drugog glumca ili ubije Klausa u sovjetskim šumama, a on lično više neće ići ni na jednu terensku komisiju...
Scena susreta Stirlitza i njegove supruge u kafiću Elephant isprva je bila planirana još prodornije. Vjačeslav Tihonov ponudio je da pokaže obaveštajcu ne samo svoju ženu, već i njihovo dete. Ideja je bila dobra, ali se rediteljka plašila da bi dete moglo da odvrati pažnju gledaoca, a ona bi želela da pokaže snagu ženskih osećanja. Stirlitzova žena je bila željna igre. Već je glumila u ulozi zaljubljene Gaby, a drugom ulogom htjela je naglasiti ženski tip koji se skautu sviđa, ali Lioznova nije htjela da preuzme ulogu.
Zapravo, na setu ove scene, Tikhonov i Shashkova nisu sjedili jedno naspram drugog - snimani su odvojeno. Glumica je bila fascinirana svojim partnerom i bilo joj je dovoljno samo da ga vidi u paviljonu kako bi njene oči izrazile sve što je potrebno... A Tihonov se, kako bi pogled učinio prodornim, prisjetio tablice množenja.
Postoji legenda da je Stirlitz imao pravi prototip - Gestapoa Wilhelma Lehmana, koji je radio za sovjetsku obavještajnu službu, a još uvijek niko sa sigurnošću ne zna iz ideoloških ili merkantilnih razloga. U stvari, Leman ni na koji način nije mogao biti prototip - podaci o njemu skinuli su tajnost mnogo kasnije nego što je Julijan Semjonov napisao ciklus o obavještajcu Maksimu Isajevu.
Prošlo je više od četrdeset godina od premijere "Sedamnaest trenutaka proljeća", filma koji je odmah po izlasku postao legenda.
Pozivamo vas da se upoznate sa nevjerovatnim činjenicama koje su postale dio povijesti stvaranja ove trake.
1. Efekat prisutnosti
Mnogi gledaoci su se pitali zašto je Sedamnaest trenutaka proljeća izašlo crno-bijelo, jer su 1973. godine aktivno puštani filmovi u boji, iako nisu svi imali televizore u boji. Tatjana Lioznova je namjerno nastojala da liči na dokumentarac, pa se u filmu koristi mnogo materijala s vojnim kronikama, koji standardno ne mogu biti u boji. Kada bi fragmenti koje je snimala filmska ekipa imali drugačiju atmosferu od dokumentaraca, to bi filmu lišilo efekta prisutnosti. 
2. Bez "Slave"
Kada Stirlitz izlaže šibice na stol, zapravo se u kadru pojavljuju ruke umjetnika Felixa Rostotskog. Stvar je u tome što je na poleđini Vjačeslava Tihonova bila velika tetovaža mastilom "SLAVA" - pozdrav iz mladosti. Naravno, Stirlitz nije mogao imati takav trag, ali ni jedna šminka to nije mogla sakriti. Inače, Rostocki je takođe napisao šifrovanje za profesora Pleishnera. Ne, Jevgenij Evstignjejev nije imao tetovažu "Zhenya" na ruci - za sve je kriv odvratni rukopis glumca. 
3. Pod pogledom sa Lubjanke
Prilikom snimanja filma posebna pažnja je bila posvećena istorijskoj tačnosti, pa su kao konsultanti angažovani stvarni radnici Lubjanke. Na zahtjev Jurija Andropova, tadašnjeg šefa KGB-a, njihova imena su izrezana iz kredita. 
Nakon što su pogledali konačnu verziju filma, konsultanti su pronašli kontradikcije u postupcima filmskih likova sa opisom posla NKVD-a, ali je odluka cenzure bila da ostavi kontroverzne tačke, jer je Stirlitz trebao postati idol sovjetskog građana.
4. Nestandardni SS vojnici
U potrazi za istorijskom tačnošću, kustosi filma su otkrili gotovo anegdotičnu grešku. Pregledajući snimljene epizode sa njemačkom vojskom, jedan od savjetnika je primijetio da sve SS vojnike iz statista igraju glumci tipično jevrejskog izgleda. Izbio je skandal, a nekoliko desetina kadeta graničara hitno je poslato iz Estonije, kao da su plavooki i plavokosi. 
5. Proizvedeno u SSSR-u
Svaka odjeća šivana je tek nakon odobrenja savjetnika za odjeću - bivšeg obavještajnog oficira, pukovnika Browna, koji je poznavao specifičnosti njemačke uniforme do najsitnijih suptilnosti. No, njemački kostimograf nije se nosio sa zadatkom i odjenuo je statisti u formu koja je apsolutno suprotna istorijskoj autentičnosti. Tada je iz SSSR-a poslano 60 kutija sa uniformama sovjetskih krojača. Kada su statisti obučeni u njega ušli na set, sami Nemci su bili zaprepašćeni - čak ni najpedantniji specijalista ne bi pronašao nikakve razlike u odnosu na originalne SS kostime. 
6. Neočekivani okvir
Scena sa Stirlitzom i psom je čista improvizacija. Kada je Tihonov parkirao mercedes u dvorištu, dotrčao je pas koji je šetao u blizini sa vlasnikom i seo pored glumca. Nije ostao zatečen i počeo je da radi sa mješankom pod oružjem kamera: “Čija si ti, budalo?”. Sam pas je prišao i nežno mu gurnuo nos u ruke. Reditelju se scena učinila vrlo uspješnom i uvrštena je u scenarij. 
7. Projekcija filma za kubansku vladu
Priča se da je Fidel Castro bio veliki obožavatelj ove serije. Jednom, nekoliko dana zaredom, niz ključnih zvaničnika nije se pojavio na večernjim sastancima kubanske vlade. Ispostavilo se da su se ministri iskrali iz ureda kao školarci da pogledaju novu epizodu Trenutaka. Kao mudar vođa, Fidel nije kažnjavao svoje podređene, već je organizovao kolektivnu projekciju filma za vladu, što je trajalo 14 sati. 
8. Zašto je Tihonov skoro uhapšen
Ispostavilo se da je Vjačeslav Tihonov mogao biti uhapšen tokom snimanja u DDR-u. Jednom je glumac ili zaboravio ili je bio previše lijen da se presvuče i otišao je na set u obliku SS-a. Stanovnici Istočnog Berlina su, ogorčeni, umalo predali Stirlitza policiji, ali su članovi filmske ekipe dotrčali na buku i objasnili situaciju uzbunjenoj javnosti. 
9. Kako je Jolly Roger spriječio Durova da ode u inostranstvo
Snimanje scene sa ubistvom Gestapo Klausa trebalo je da se održi u DDR-u, ali je izvođač uloge, Lev Durov, odbijen da bude pušten u inostranstvo. Trebao je dobiti pristanak komisije za posjete, ali glumac nije pao na "ispitu": kada su ga zamolili da opiše sovjetsku zastavu, počeo je pričati o gusaru Jolly Rogeru, a nakon pitanja o glavnim gradovima saveznih republika , naveo je gradove koji s njima nemaju nikakve veze. Kao rezultat toga, komisija je odbila Durovov zahtjev uz formulaciju "zbog lošeg ponašanja", a Klaus je morao umrijeti negdje u šumama moskovske regije. 
10. 20 mirnih večeri
Kako prenosi Državna radiotelevizija, premijeru "Sedamnaest trenutaka proljeća" pratilo je više od 200 miliona gledalaca. Dvanaest večeri ulice gradova SSSR-a bile su drastično prazne, potrošnja vode je opadala, čak je i stopa kriminala opadala – svi su ljudi bili vezani lancima za ekrane. 
11. Neobičan Kobzonov glas
Kada je Mikael Tariverdiev napisao muzičku pratnju za film, Lioznova se suočila sa pitanjem koga izabrati za izvođača. Muslim Magomajev, Valentina Tolkunova i Valery Obodzinsky ponudili su svoje verzije kompozicija - reditelj ih je sve odbio. Neko je Tatjani savjetovao kandidaturu Josepha Kobzona, ali je ona oštro odgovorila: "Tako da Kobzon nije bio ni blizu u filmu!". Pjevač je bio uvrijeđen, ali kasnije se ispostavilo da Lioznova neće uvrijediti njegov talenat, samo potpisni "Kobzonov" stil izvedbe nije bio prikladan za traku. Stoga, u kultnoj "Ne razmišljaj o sekundama dolje" i drugim kompozicijama iz filma, glas zvuči toliko drugačije od uobičajenog Kobzonovog tembra - pjevač je ponudio desetak opcija u različitim izvedbama. 
12. 100 bijelih majica za Stirlitza
Kad smo kod odjeće: Stirlitz je morao ponijeti stotinu bijelih košulja za snimanje u DDR-u. Kostimograf nije pozvan u inostranstvo kako bi se uštedio budžet, a nije imao ko da pere veš, pa je Tihonov svaki dan snimanja počeo u potpuno novoj košulji. 
13. Uvjerljivi Muller
Audicije za ulogu Mullera završile su se nakon slušanja Leonida Bronevoya, koji je u to vrijeme bio poznat kao pozorišni glumac i nije imao pojma o zamršenostima kinematografskog rada: povoljnim uglovima, spektakularnim okretima. Jednostavno je dobio ulogu, koju je na kraju odradio briljantno. Prije toga je bio na audiciji za ulogu Hitlera, ali, kako je sam glumac priznao, "nisam savladao ovog antihrista, moja priroda je bila protiv toga". 
Lioznova je bila oduševljena svojim izborom, posebno joj se divila njena sposobnost da naglasi Bronevojevu nervoznu prirodu šefa Gestapoa - s vremena na vrijeme je nekako čudno trzao vratom. Onda se ispostavilo da Mullerov nervozni tik uopće nije glumčev izum; kragna njegove košulje jednostavno je bila preuska i neudobna. Ovaj neupadljivi detalj se toliko uklopio u sliku da je Muller ipak postao neurastenik, iako su Bronevoju ipak dali opušteniju košulju.
Uredništvo preporučuje da pročitate članak o frontovskim akterima koji su s puškom u rukama branili slobodu naše zemlje.
Pretplatite se na naš kanal u Yandex.Zen
8. februara 1928. rođen je Vjačeslav Vasiljevič Tihonov, filmski glumac, Narodni umjetnik SSSR-a. U igranom filmu Tatjane Lioznove od 12 epizoda "Sedamnaest trenutaka proleća" Tihonov je igrao svoju najpoznatiju ulogu - obaveštajnog oficira Isaeva-Stirlica, koji radi u proleće 1945. u jazbini nacističke Nemačke. Film je postao pravi hit, međutim, kada je početkom 1973. montiran i prikazan visokim televizijskim autoritetima, reditelju su pali prvi prijegovori na glavu... Kakve je skandale izazvao film, tko bi mogao biti u Mulleru ured umjesto Tihonova, koju ulogu Kuravlev "nije savladao" zašto je Faina Ranevskaya nazvala scenarij glupošću - to su druge nepoznate činjenice o poznatoj slici u našem foto eseju.
Povijest filma počinje 1969. godine, kada je na televiziji odobren scenario za film od 13 epizoda "Sedamnaest trenutaka proljeća" i za njega je izabran režiser. Roman Julijana Semenova, koji je poslužio kao osnova, tada nije čak ni objavljen kao posebna knjiga.
U jeku pripremnih radova, druga rediteljka, 46-godišnja Tatjana Lioznova, počela je da se bori za pravo da režira takav film, jer je u početku nisu izabrali.
Lioznova je sama pozvala Semjonova, koji joj je rekao da je prodao scenario Lenfilmu, ali je ona tako tvrdoglavo insistirala da je autor na kraju povukao scenario iz Lenfilma i predao ga Tatjani.
Lioznova je bila vrlo pedantna redateljica, pa je glumce za svoju sliku odabrala s nevjerovatnom preciznošću. Na primjer, Julijan Semjonov je bio siguran da samo Arhil Gomiašvili može igrati Stirlitza (na slici).
Pomoćnici režisera insistirali su na Olegu Strizhenovu. Na audiciji za ulogu je bio i Innokenty Smoktunovsky (na slici), ali je tada živio u Lenjingradu i nije pristao da ga napusti dvije godine snimanja.
Vjačeslav Tihonov, šminkeri su isprva zalijepili brkove poput Budjonijevih, ali je Liznava smatrala pravim kandidatom ispod njih.
Umjesto Ekaterine Gradove, Irina Alferova je mogla glumiti radio operaterku Kat, ali nije išlo.
I lenjingradska pjevačica Marija Pahomenko i Svetlana Svetličnaja, kojoj je kasnije odobrena uloga Gaby, bile su na audiciji za ulogu Stirlicove supruge. Supruga sovjetskog obavještajca bila je glumica Vahtangov teatra Eleonora Šaškova, koja je dovedena na mjesto događaja dan prije snimanja.
U filmu se mogla pojaviti čak i sama Faina Ranevskaya, lik za koji je frau Zaurich Lioznova zamolila Semjonova da posebno komponuje kako bi ublažila preozbiljnog junaka.
Semjonov je nevoljko komponovao nešto, ali kada je to pokazano Faini Georgijevni, jednostavno se užasnula. „Šta je ovo idiotska stvar? Može li se ovo igrati?" I odlučno odbio.
Bilo je nekoliko kandidata za ulogu Hitlera, za koje su dva Leonida bila na audiciji: Armor i Kuravlev. Međutim, foto testovi njihovog režisera nisu bili zadovoljni i odobreni su za druge uloge: Bronevoy je igrao Mullera, Kuravlev - Aismana.
Kuravlev se prisjetio: „Nisam ovladao ovim Antihristom. Moja priroda je skočila i bila protiv.
A Hitler je bio njemački glumac Fritz Dietz, koji je zauvijek upisan u ovoj ulozi još od epa "Liberation".
Efim Kopelyan je također prvobitno trebao igrati u filmu, ali je na kraju postao "glas preko". Reditelj se prisjeća: „Zvao sam ga u Lenjingrad i zamolio ga da mi kaže da ga na kolenima molim da pristane. Raditi s njim bilo je apsolutno zadovoljstvo. Došao je i, iako je tek došao iz voza, uvek je imao vremena da se obrije i presvuče u snežno belu košulju, nikada se nije izdao. Postali smo partneri. Njegov glas zvuči kao da zna više nego što kaže."
Kada je Lioznova pročitala konačnu verziju scenarija Julijana Semenoviča, bila je jednostavno šokirana: svidjela joj se priča i detalji u knjizi, ali je sve u scenariju bilo potpuno drugačije.
„Katastrofa! Radio sam 12 sati dnevno, ne sjećam se da li sam spavao. Ali neću reći da nisam uživao, jer su mi ruke bile odvezane, osim toga, nisam se protivio materijalu knjige, već sam ga, naprotiv, branio - kaže reditelj
Većina glumaca radila je paralelno na drugim filmovima, tako da je bilo izuzetno teško okupiti sve na snimanju – morali su snimati noću.
„Ponekad se nama, umjetnicima koji su glumili u ulozi Nijemaca, činilo da učestvujemo u nekoj vrsti jezivog, niskog akcionog filma. Ovi oblici, pištolji ... Ali mislili su da će se u Urjupinsku, negdje u četvrtom programu, provući ”, prisjetio se Jurij Vizbor pucnjave.
Za snimanje u DDR-u, grupa je morala ponijeti gotovo sve svoje rekvizite, uključujući Stirlicov automobil Mercedes (iz garaže studija Gorki). Njemački majstori, nakon što su pregledali "mercedes" tokom rata, rekli su da je malo vjerovatno da će moći da radi.
Filmski stvaraoci su se smijali, ali već prvog dana snimanja Mercedes se zaista ugasio. Morao sam iznajmiti auto.
Pucnjava Stirlitza koji je vozio jureći automobil bila je vrlo radoznala: desetak ljudi ljuljalo je automobil, uključujući i samu Lioznovu. Naravno, nisu mogli bez šale, a Tihonov je molio da to ne radi, jer je trebalo da napravi pametnu facu.
Inače, jednom je glumac skoro uhapšen: odlučio je da odmaršira od hotela do seta u obliku SS Standartenführera. Berlinčani su ga smatrali pristalicom fašizma i namjeravali su ga predati policijskoj stanici.
Ostatak prirode sniman je već kod kuće: u Rigi - Cvetočna ulica, u Tbilisiju i Borjomiju - prelaz Šlaga kroz Alpe, i Štirlicove šetnje šumom - u Moskovskoj oblasti.
Snimanje se odvijalo u gustom rasporedu, ponekad u jednoj i po smjeni - 12 sati. Lionzova je želela da i najsitnije detalje učini savršenim.
Epizoda susreta Stirlitza i Schlaga, gdje ga naš izviđač hrani čorbom, iz koje se dizao mlaz pare, nije odmah snimljena: para nije išla nikako, onda je nije bilo dovoljno, pa , naprotiv, bilo je mnogo.
U kadru u kojem su prikazane Stirlitzove ruke, morale su biti snimljene ruke filmskog umjetnika Felixa Rostockog: Tikhonov je na desnoj ruci imao tetovažu, napravljenu u mladosti - "Glory", koju šminkeri nisu uspjeli napraviti. prikriti za krupne planove.
U epizodi u kojoj su esesovci mučili dijete radio-operaterke Kat, u ulozi beba je nastupilo dvadesetak djece iz najbližeg sirotišta. Svakog je bilo moguće snimati ne više od dva sata dnevno, a u intervalima od najmanje petnaest minuta za povijanje i hranjenje.
Jednom je Tihonov ispričao kako je u ulozi Štirlica postigao napeto, zamišljeno lice. Ispostavilo se da je tajna u tablici množenja koju je nekoliko minuta vrtio u glavi dok je operater snimao sljedeću scenu.
Rediteljka Tatjana Lioznova je jednom u jednom intervjuu priznala da veruje da Štirlica nakon kredita čekaju ne baš najbolji dani: „Toliko je dugo hodao među srećnicima, na ivici samo da ne bi trebalo da ima najzabavniji kraj.. Ne želim da budem prisutan u isto vreme. I ne želim da prisiljavam gledaoca da to vidi.”
Muziku za film napisao je Mikael Tariverdiev, iako je u početku odbio da je napiše za špijunski film: prije toga je dva puta podbacio sa sličnom temom.
U procesu rada kompozitor je napisao deset pjesama, ali su samo dvije bile uključene u film: "Negdje daleko ..." i "Trenuci". Osmoro drugih je jednostavno moralo biti izbačeno, jer nisu mogli naći mjesto na slici.
Kada je početkom 1973. film nakon montaže prikazan visokom televizijskom menadžmentu, na redatelja su se sručile prve zamjere.
Vojska je bila ogorčena više od ostalih, kojima se nije svidjelo što su, prema filmu, samo izviđači dobili rat. Lioznova je morala da ispravi situaciju, a u film je uključila nekoliko stotina metara dokumentarne hronike.
Premijera filma održana je krajem ljeta 1973.: od 11. do 24. avgusta cijela se zemlja bukvalno držala za TV ekrane. Prema policijskim izvještajima iz tog vremena, kriminal je naglo opao u cijeloj zemlji.
Jednog od premijernih dana, u filmski studio nazvala je Moskovljanka, koja je prenela svoje velike pozdrave kreatorima slike i zahvalila joj se na činjenici da već nekoliko dana, dok traje film, njen muž sedi kod kuće i ne pije, pošto su svi njegovi saputnici zauzeti gledanjem serije.
Glumci su odmah postali superzvijezde. Na primjer, Ekaterina Gradova, koja je izašla u šetnju sa svojim psom i svratila u trgovinu Novoarbatski, neočekivano je uhvaćena.
Kupci su je prepoznali, počeli da je ljube, grle, traže autograme. Gradova je stajala skoro dva sata, pritisnuta masom do pulta, nakon čega su nezadovoljni prodavci pozvali policiju.
Serija je bila toliko popularna da su mnoge novopečene majke nazvale svoju djecu, ako ne Stirlitz, onda Julian - u čast Julijana Semenova. Inače, žrtva mode postao je i budući poznati pjevač Julian.
Ali Tariverdievu je bilo teško. Jednom je stao na Svesaveznom radiju, gdje mu je rečeno: „Primili smo poziv iz francuske ambasade, Francuzi protestuju protiv ovog filma, jer je muzika u njemu otrgnuta od kompozitora Francisa Leya, iz njegovog film Ljubavna priča.
"Šta dovraga?" Tariverdiev je bio ogorčen. “Glupost, ne glupost, ali ovo je činjenica”, odgovorili su mu. Izvjesni građanin, koji se predstavio kao zaposlenik francuske ambasade, pozvao je i studio Gorky, gdje je film sniman, i izrazio ogorčenje što je muzika Momentsa plagijat Leyeve muzike.
Čim je kompozitor prešao prag prijemne sobe predsjednika Saveza kompozitora, sekretar mu je uručio telegram ... od Francisa Leya. Pisalo je: „Čestitam na uspjehu moje muzike u vašem filmu. Francis Lay.
Kao rezultat toga, Tariverdiev je odvraćan od posjete francuskoj ambasadi ... agenti KGB-a koji su kontaktirali Leya putem vlastitih kanala. On je kategorički negirao bilo kakvu umiješanost u skandal oko njegove muzike za film "Sedamnaest trenutaka proljeća" i rekao da nije poslao nikakav telegram u kojem optužuje svog sovjetskog kolegu za plagijat.
Inače, Julijan Semjonov je svojim kolegama u filmu - Tariverdijevu, Tatjani Lioznovi i Vjačeslavu Tihonovu - dao posebne sertifikate Komiteta državne bezbednosti, gde je pisalo: "Bez prava na zaustavljanje", a bio je i potpis: " Andropov“.
Jednom je Tariverdiev posebno dovezao svoj automobil na teritoriju Crvenog trga: „Saobraćajni policajac, dok je raščlanjivao napisano, oči su mu počele da iskaču na čelu, zatim je žurno salutirao, a sada sam polako i impozantno prošao pored njega. ”
Stirlitz je postao najpoznatija slika špijuna u sovjetskoj i postsovjetskoj kulturi, kao i lik u sovjetskim i ruskim šalama.
2011. godine, vajar Alexander Boyko najavio je početak prikupljanja sredstava za postavljanje spomenika Stirlitzu u Vladivostoku u blizini hotela Versailles, gdje je Julian Semyonov živio i, možda, smislio imidž obavještajnog oficira.