Frick Collection u New Yorku je poznati muzej umjetnosti u kojem se nalazi jedinstvena zbirka remek-djela najboljih majstora 14. – 19. stoljeća. Devetnaest soba sa slikama i umjetničkim predmetima koje je Henry Clay Frick (1849 - 1919), poznati kolekcionar i industrijalac, sakupljao tokom svog odraslog života.
Prema istoričarima, Frick je u početku planirao da stvori umjetničku galeriju u Pittsburghu, ali je odlučio da su industrijska postrojenja loši susjedi za unikatna platna, preselio je svoju kolekciju u New York. I tako se 1914. godine na uglu 70. ulice pojavila vila koju je projektovao arhitekta Thomas Hastings. I iako je kuća zamišljena kao životni prostor za porodicu industrijalca, Frickova žudnja za umjetnošću je pobijedila. Nakon smrti, zbirku je zavještao gradu s ciljem otvaranja javnog muzeja, što se dogodilo 1935. godine.
Od ove zgrade, izgrađene u stilu francuskih palata iz 18. veka, počinje čuvena „muzejska milja“ u Njujorku - devet muzeja smeštenih duž jedne milje.
Krajem 70-ih vili je dodano krilo, ali to nije uticalo na postavljanje Frickovih slika - sve su ostale na svojim mjestima. Posjetioci, kada uđu u muzej, uranjaju u mirnu i, istovremeno, sofisticiranu atmosferu visoke umjetnosti. Glavni dio zbirke nalazi se u prizemlju: Rembrandt, Ruisdael, Francois Boucher, Jean Honore Fragonard, Hogarth i Reynolds, Tizian, El Greco, Hans Holbein Mlađi - ovo nije potpuna lista stvaralaca čija djela mogu biti viđeno u hodnicima. U dnevnom boravku je antikni namještaj Andre Charlesa Boullea (francuski stolar). Iza dnevnog boravka nalazi se biblioteka, poznata po rijetkim evropskim publikacijama. Zanimljivo je i udobno dvorište sa fontanom, skulpturama i šarmantnim bronzanim anđelom, na čijem je krilu naznačena godina stvaranja - 1475.
Nakon obilaska dvorca Frick, koji će se svidjeti i onima koji se uopće ne bave umjetnošću, kulturni program možete nastaviti posjetom muzejima koji se nalaze dalje duž Pete avenije. Među njima: , Muzej New Yorka, Međunarodni centar fotografije i drugi.
Frick Collection - FOTO
Izuzetnog preduzetnika Henrija Kleja Frika niko nije nazvao nakazom, jer se reč nakaza i njegovo prezime na engleskom pišu i čitaju različito. Ali Frick je bio moralna nakaza, što ga nije spriječilo da prikupi najsjajniju kolekciju slika na svijetu.
ALEXANDER BELENKY
Na pozadini MMA
Kuća Henryja Fricka, pretvorena u muzej, nalazi se u neposrednoj blizini Metropolitana (MMA), jedne od najvećih zbirki privatnih kolekcija
Metropolitan Museum of Art (MMA) i Frick Collection nalaze se u području Central Parka u New Yorku, udaljeni manje od kilometra, i ne postoje dvije zbirke slika na svijetu koje se više razlikuju od svake od njih. drugo, uprkos činjenici da se liste umjetnika u velikoj mjeri preklapaju.
Metropolitan ima nekoliko lijepo uređenih soba, ali sve u svemu izgleda kao željeznička stanica na kojoj je neki luđak nasumično okačio mnogo slika - djela istog umjetnika mogu se nalaziti i nekoliko stotina metara jedno od drugog. Zapravo, postoji sistem: zbirke koje su muzeju poklonili različiti kolekcionari odvojeno su okačeni. Ima puno poštovanja prema donatorima, ali nema za umjetnost.
U Frick kolekciji slike takođe nisu kačene po školama i smerovima, ali u ovom slučaju, naprotiv, samo bi ludak pomislio da nešto promeni, jer remek-dela ovde nisu samo slike. Remek-delo - ceo muzej, koji je stvorio jedan čovek sa besprekornim ukusom - Henri Klej Frik, klasična ajkula kapitalizma kasnog 19. veka; Ovo je ljudski tip koji je Teodor Drajzer voleo i znao kako da ga opiše.
Svi eksponati u kolekciji Frick - od predmeta enterijera do slika - sakupljeni su u izuzetno koherentnu sliku
Dedin unuk
Henry Frick, koji je ušao u punoljetstvo odmah nakon građanskog rata, bio je tipičan predstavnik svog vremena. Sam Frick je insistirao na tome da je on običan self-made čovjek, i, kao iu većini takvih slučajeva, ovo je bila poluistina.
Henry Clay Frick, iako je sebe nazivao čovjekom koji je sam napravio, dolazi iz poznate porodice
Fotografija: Ellis Franklin, History of Fayette County, Philadelphia: L.H. Everts, 1882.
Moderni ruski „samostalni umjetnici“ obično ne vole da pričaju o tome da je njihov posao počeo u okružnim komsomolskim ili partijskim komitetima i da su njihove aktivnosti često izlazile izvan zakona, dok njihovi američki kolege iz pretprošlog stoljeća obično šutjeli o nekom bogatom ujaku koji im je pomogao u fazi formiranja i nije mogao podsjetiti na njegovu dobrotu s onoga svijeta.
Istovremeno, ne može se reći da su sva ova energična gospoda bili isključivo stričevi nećaci, a još više mamini dječaci. Ekonomija zemlje je rasla skokovima i granicama, a bilo je i dovoljno ljudi koji su mogli da smisle u kojoj oblasti biznisa koji se brzo razvija da baci seme svog intelekta.
Henry Clay Frick rođen je 1849. godine na imanju West Overton, 40 kilometara od Pittsburgha (Pensilvanija). Osnovao ga je njegov pradjed Henry Overholt, a proširio ga je njegov djed Abraham Overholt. Prezime Overholt je verzija njemačkog. Frickov pradjed rođen je u SAD-u, ali ne od Overholta, već od Oberholtzera. Ovako ili onako, ovdje je porodica bivših Nijemaca, na osnovu receptura iz svoje istorijske domovine, počela proizvoditi raženi viski "Old Overholt" (brend postoji i danas).
Otac Henrija Frika bio je potpuni promašaj u poslu, a kasnije se pričalo da je deda Abraham mnogo toga naučio svog unuka, ali to je sumnjivo. U vrijeme rođenja njegovog unuka, njegov djed je već imao 65 godina, a kada je umro 1870. godine, Henry je napustio fakultet. Osim toga, posao kojim se Henry bavio gotovo je jednako udaljen od proizvodnje viskija koliko i od raketne tehnologije. Zapravo, on je bio negdje u sredini između njih.
Pittsburgh je bio centar industrije čelika, kojoj su bile potrebne velike količine koksa. Godine 1871, kada je imao samo dvadeset dvije godine, Frick je, zajedno sa dva rođaka i prijateljem, kupio takozvanu pećnicu za proizvodnju koksa od uglja.
Iako su se Frickovi preci bavili proizvodnjom viskija, on je sam počeo proizvoditi kokain: u to je vrijeme industrija čelika cvjetala u Pittsburghu, u blizini njegovog rođenja.
Odakle student koji je napustio školu dobio početni kapital? Možda su rođaci koji su nastavili da prave viski dali nešto. Veliki porodični prijatelj, industrijski i finansijski magnat Andrew Mellon, teško je mogao pomoći, jer je tada imao samo šesnaest godina. Ali već 1880. godine upravo je Mellon, uz pomoć povlaštenih zajmova, pomogao Fricku da otkupi dionice od svojih partnera.
Andrew Mellon, potomak jedne od najbogatijih porodica u Americi, mogao je priuštiti takvu velikodušnost, pogotovo jer do tada nije bilo sumnje u poslovne kvalitete mladog Fricka. Već je zaradio svoj prvi milion, otprilike koliko ih danas ima trideset, i očito nije imao namjeru da stane.
Mladi Freak brzo je otkupio dionice od svojih poslovnih partnera, postao jedini vlasnik i zaradio svoj prvi milion
Otprilike u to vrijeme, Henry Frick je u društvu prijatelja, među kojima je bio i isti Andrew Mellon, napravio putovanje koje mu je umnogome promijenilo život. Moglo bi se čak reći da mu je to dalo novu dimenziju. Frick je otišao u Evropu.
Otkriće Evrope
Frikovi biografi, govoreći o strasti svog heroja prema umetnosti, jednoglasno insistiraju na dve tačke.
Prvo, ne postoji racionalno objašnjenje za nastanak ovog interesa. Čudak je došao iz sredine u kojoj bi etiketa za flašu viskija prošla za umetnički predmet.
Drugo, to interesovanje je pokazivao od malih nogu. Već u svojim dvadesetim, kada je život Henryja Fricka bio usredsređen oko kokaine i peći za pčelinje košnice, povremeno su ga viđali kako lista knjige o umjetnosti, pa čak i gleda gravure.
Kraj 19. i početak 20. vijeka bilo je vrijeme malog interesovanja za umjetnost. Možda je to neki novi klip. Klip - da. A slika je takva, za mlade dame koje se nisu udale na vreme.
Nekako sam naišao na zbirku članaka o umjetnosti iz enciklopedijskog rječnika Brockhausa i Efrona - iz svih njegovih 41 i dva dodatna toma. Bila je to tanka mala knjiga, a nivo njenog sadržaja bio je depresivan. Evropske enciklopedije nisu bile ništa bolje. Izvan Pariza, umjetnost je gurnuta na marginu čak i u Evropi, a kamoli u Americi, a još više u Pittsburghu.
I tako je čovjek od trideset godina, čije je poznavanje umjetnosti bilo ograničeno na desetak knjiga i dva tuceta gravura, došao pravo iz svijeta koksa i čelika u Stari svijet.
Kada putujete po Evropi, čini se da su Amerikanci posvuda, barem u Rimu, Firenci ili Parizu susrećete ih na svakom koraku. U stvari, većina američkih građana još uvijek živi bez pasoša. Među čudacima modela iz 1879., odnosno Amerikancima koji su prvi došli u Evropu, a često uopće ne u mladosti, ima mnogo samo ekscentričnih nakaza - ljudi koji su bili očito zapanjeni onim što su vidjeli. Danas je, istina, više kineskih čudaka, ali ima i dosta američkih koji bulje u sve što vide i gnjave vodiče pitanjima punim neznanja.
Nije samo Petar I otvorio prozor u Evropu. Amerikanci, kao što je Henry Clay Frick, također su to presjekli na svoj način. Proveo je nekoliko mjeseci u novom Starom svijetu, koji mu je zauvijek promijenio život, dajući mu novi cilj - da izgradi evropsko ostrvo u Americi, ali ga nisu promijenili nimalo. Štaviše, nakon povratka u domovinu, Frick je postao još čvršći i nemilosrdniji prema ljudima.
Poplava u ribarskom klubu
Godine 1881, tokom svog medenog mjeseca nakon vjenčanja s Adelaidom, Howard Childs Frick upoznao je jednog od najbogatijih ljudi u Americi, Andrewa Carnegieja. To je prvo dovelo do činjenice da je njegovo preduzeće H. C. Frick & Company postalo partner i dobavljač koksa za kompaniju Carnegie Steel, a potom i do spajanja u superfirmu United States Steel.
Frick je postao predsjednik kompanije, ali njegov odnos s Carnegiejem nije bio lak. Više puta je pokušavao da se riješi svog mlađeg partnera, koji je previše preuzimao, ali je napao pogrešnog. Čudakove čeljusti bile su kao u krokodila: kad jednom zgrabi nešto zubima, nije bilo sile koja bi ga mogla odvući.
U njegovom krugu, Henry Frick je vrlo brzo postao nezamjenjiva osoba, a kada je 60 najbogatijih ljudi u Pittsburghu i državi Pennsylvania došlo na ideju da stvore neku vrstu Rubljovke, Frick je postao menadžer projekta, što je i on sam težio. Sprijateljiti se sa toliko uticajnih ljudi odjednom bila je prilika koja se nije mogla propustiti.
Sam objekat je dobio ime po svojoj lokaciji i namjeni: Lovačko-ribolovni klub Southfork. Od 1833. do 1858. ovdje je izgrađena zemljana brana South Fork kao dio velikog vodovodnog sistema. Ispred brane je formirano jezero koje je dobilo ime po lokalnoj rijeci Kounmag.
Godine 1879, kada je odlučeno da se otvori elitni klub, mjesto je bilo čudesno i zapušteno. Bio je idealan za liječenje živaca umornih od livenja čelika i svega što je s njim povezano, uključujući i proizvodnju koksa. Jezero je bilo bogato ribom, a svuda okolo je bilo u izobilju životinja koje kao da su htjele da budu ubijene.
Naravno, pravi plemeniti lovci i ribolovci mogu postojati samo u udobnosti. Oko jezera su izgrađene luksuzne vile sa pogodnim pristupom. Kako bi se ribama dao prostor za kretanje, nivo vode u jezeru je podignut.
Branu je trebalo popraviti, ali je to urađeno neoprezno. Nije kao da gradite kuću za sebe. Zašto trošiti novac na ovo? Pritisak vode se povećao, a preliv je začepljen posebnim zastorom kako riba ne bi otplivala iz jezera, gdje je gospodi bilo zgodno da je ulove, a uz vrh brane je položen put. Kao rezultat toga, brana je redovno „tekla“, ali samo na male načine. Neprijatno, ali ne i fatalno.
Krajem maja 1889. oluja je zahvatila zapadnu Pensilvaniju, uzrokujući prelivanje rijeka i jezera vodom. Dana 31. maja, brana South Fork je pukla, grad Johnstown i manje zajednice je praktično odnio džinovski talas. Broj žrtava je, prema različitim izveštajima, dostigao 2,5 hiljade, a šteta je procenjena na 17 miliona dolara (oko 500 miliona dolara u trenutnoj protivvrednosti).
Gnjev javnosti, naravno, pao je na bogate ribare. Ali u Drajserovoj Americi takvi ljudi su bili nedodirljivi.
Nepravilnosti u projektovanju i izgradnji lovačkog i ribolovnog kluba Southfork dovele su do katastrofe, ali se menadžer projekta Frick uspio izvući
Na suđenju je, naravno, došlo do zaključka da bi se brana u svakom slučaju urušila pod pritiskom stihije - odluka je bila gotova i prije suđenja. 2016. godine urađena je hidrološka analiza poplave u Johnstownu, a presuda je bila daleko od jasne u korist sportskih ribolovaca. Napomenuto je da bez njihovih aktivnosti na jezeru poplava možda i ne bi bila tako strašna.
Kada je vijest o katastrofi stigla do Pittsburgha, ribari su brzo osnovali komitet za pomoć žrtvama katastrofe. I odbili su sve brojne pravne napade i tužiteljima nisu isplatili ni pare. Osim toga, tema poplava ubrzo je prešutno tabuizirana.
Andrew Carnegie je izgradio luksuznu biblioteku za Johnstown. Nešto mu se kolebalo u duši, izliveno od najtvrđeg čelika. Mnogo se promijenio, počeo izbjegavati konfliktne situacije, a potom je mnogo godina trošio na dobrotvorne svrhe.
Što se tiče Henryja Fricka, činilo se da se iskreno smatra nevinim u bilo čemu, iako je glavna odgovornost bila na njemu. I to povjerenje u svoju ispravnost, koje ga nikada nije napuštalo, ubrzo je ponovo urodilo bogatim plodovima.
Fort Frick
Početkom 1890-ih, Frick se konačno etablirao u kompaniji Andrew Carnegie kao još ne prva, ali ne i druga osoba, pogotovo kada se pojavila neka hitna situacija.
Ispostavilo se da je upravo tako nešto planirano za 1892. godinu u metalurškoj fabrici Homestead. Tamo je 30. juna iste godine istekao ugovor o kolektivnom pregovaranju između Carnegie Steel-a i Amalgamated Iron and Steel Workers Association, velikog sindikata koji predstavlja kvalifikovane radnike.
Carnegie i Frick su željeli da iskoriste situaciju i pri sklapanju novog ugovora smanje nivo plata osoblja. Sebični radnici, koji su više mislili na svoje porodice nego na korporativni duh, nisu se složili sa ovim.
Andrew Carnegie, koji je verbalno volio proletarijat, a posebno sindikate, prije vremena je pobjegao u rodnu Škotsku, ostavljajući Henryja Fricka samog da se bavi radnicima. Freaku nije smetalo. Osramotio se tek zbog drugih uloga, ali u prvim se osjećao odlično.
Carnegie i Frick su polazili od činjenice da udruženje nije zastupalo interese svih radnika u fabrici – njih oko 800 od 3800, a ostali to jednostavno nisu htjeli slijediti. Pogrešili su. Radnici su se, bez obzira na kvalifikacije, okupljali oko sindikata. Štaviše, objekat Homestead je podržan od strane drugih pogona kompanije.
29. juna, dan prije isteka ugovora, Henry Frick je zaustavio pogon, pristup teritoriji je bio blokiran, a na zidovima je postavljena bodljikava žica (zbog čega su radnici odmah preimenovali svoje matično preduzeće u Fort Frick). Štrajkači su odlučili da ne puste štrajkbrejkere u fabriku, koje je Henry Frick već posvuda regrutovao. Situacija je dodatno eskalirala kada je 300 ljudi iz agencije Pinkerton, koje je Frick unajmio da obezbjede podršku, stiglo u fabriku na dvije barže. Svelo se na pucanje sa obe strane.
U nekom trenutku, borci agencije Pinkerton koji su započeli krvoproliće su kapitulirali dok su radnici prijetili da će spaliti njihove barže s naftom prosutom oko njih.
Radnici su pustili Pinkertonove, sigurni da će biti uhapšeni, ali to nije učinjeno. Posrnuli predstavnici udruženja pokušali su da organizuju pregovore sa Frikom, ali je on odlučno odbio, verujući da što gore to bolje - u jednom trenutku država će biti prinuđena da interveniše i zaustavi nemire. Istovremeno, Frick je, pokazujući čvrstinu i dosljednost, odbio da riješi sukob na zahtjev predstavnika Republikanske stranke, koji su smatrali da će krvoproliće negativno uticati na njihove izborne izglede.
Frikova čvrstina u prekidu štrajka u Homestead-u pretvorila ga je u zvaničnog neprijatelja radničke klase.
Fotografija: Science Source / New York Public Library / DIOMEDIA
Pokazalo se da je Frikova računica tačna. U štrajk su intervenisale jedinice takozvane državne policije od 4 hiljade ljudi (plus naknadno poslano pojačanje od 2 hiljade ljudi). Radnici su se nadali bratimljenju sa policijom, ali general Snouden, koji je njima komandovao, prekinuo je sve kontakte svojih ljudi sa štrajkačima. Policija je stigla na one željezničke stanice gdje ih nisu očekivali i na kraju je jednostavno opkolila fabriku. Preduzeće je nastavilo sa radom uz pomoć štrajkbrejkera.
Neprijatelj radničke klase
Henry Frick, nakon štrajka u Homestead-u, zapravo je proglašen neprijateljem broj jedan radničke klase i stoga je gotovo platio životom.
U to vrijeme, anarhisti su lutali svijetom u velikom broju, spremni da ubijaju iz raznih razloga. Postojao je čak i moron (Italijanac Luigi Lukeni) koji je ubio austrijsku caricu Elizabetu Bavarsku, poznatu kao Sisi, oštrilom za turpije, samo zato što je, po njegovom mišljenju, bila parazit. Pa, za takvu ajkulu kao što je Henry Clay Frick, lovac je trebalo lako pronaći.
Pronađen je. Dana 23. jula 1892. godine, 22-godišnji anarhista Alexander Berkman, porijeklom iz Vilniusa, koji je četiri godine živio u Sjedinjenim Državama, pokušao je da ubije Fricka. Ubistvo je bilo zamišljeno kao odmazda za zločine kapitaliste tokom štrajka na domaćinstvu. Istovremeno, sam Berkman nije imao nikakve veze sa štrajkom, niti sa postrojenjem, niti sa bilo kakvim poslom.
Alexander Berkman, naoružan revolverom i oštricom za turpije poput onog kojim je njegov kolega ubio Sisi, upao je u Frikovu kancelariju i dvaput ga upucao gotovo iz blizine, ali je uspio samo da ga rani. Frikov zamjenik, John Leishman, koji je također bio tamo, nasrnuo je na Berkmana, zavrnuo mu ruku, spriječivši ga da ponovo puca, i, najvjerovatnije, time spasio Frickov život.
Anarhista Alexander Berkman, koji je pokušao da ubije Fricka, nije ga poznavao, ali je prema njemu osjećao nepomirljivu klasnu mržnju.
Ranjeni Henry Frick je ustao s poda i pokušao pomoći svom spasiocu. Tokom ovog sukoba, Berkman ga je nekoliko puta udario šivom u nogu. Tada su uredski radnici utrčali u ured i zajedno vezali Berkmana.
Nakon toga, Henry Frick se "zahvalio" svom spasiocu. Frick, odlučivši da je Leishmanova karijera u Carnegie Steel-u bila previše uspješna,
uz pomoć prilično podle intrige, posvađao se sa Karnegijem i naterao ga da napusti kompaniju. Ali u isto vrijeme je osvojio mjesto američkog ambasadora u Švicarskoj.
Nije jasno da li je to uradio iz, da tako kažem, plemenitih pobuda ili je jednostavno htio da otjera Leishmana. Mnogo godina kasnije, Henry Frick je napravio potpuno istu kombinaciju sa drugom osobom, ali mu barem nije dugovao život.
Kupovina najboljeg
Pa ipak, koliko god Henry Frick bio čelični čovjek, sve su te priče nekako utjecale na njega, što je imalo ozbiljne posljedice po kulturni život Amerike.
Frick nikada nije prestao biti zainteresiran za umjetnost, ali sve do 1895. nije ništa kupovao. I odjednom se učinilo da ga probije.
Počeo je da nabavlja slike, kako su pedantni biografi izračunali, u proseku dva rada mesečno. I to je trajalo pet godina, do 1900.
Od tih prvih akvizicija, samo nekoliko slika Barbizonske škole i Corota uključeno je u konačnu kolekciju. Frick je tada već bio bogat čovjek, moderno rečeno milijarder, ali svoju kolekciju ni na koji način nije smatrao investicijom, što je kasnije potvrđeno na najdokumentovaniji način. Frick je jednostavno pokušavao da stvori neku vrstu paralelnog svijeta oko sebe, u kojem ne bi bilo čelika, koksa, štrajkača.
Apetit dolazi sa jelom. Ovo pravilo se prvenstveno odnosi na kolekcionare. Barbizonci, koji su odražavali stvarnost što je više moguće od one u kojoj je živio Henry Frick, bili su samo prve ljubavi. Od 1900. proširio je svoju sferu interesovanja i počeo sve više da nabavlja slike engleskih umetnika 18. veka i holandskih umetnika 17. veka, a posebno se njegova kolekcija popunila delima Turnera.
Vermeerova „Prekinuta muzička lekcija” jedna je od prvih slika gotovo zaboravljenog umjetnika u to vrijeme, koju je nabavio Frick
Najznačajnija od njegovih ranih kupovina bila je Vermeerova Prekinuta muzička lekcija, kupljena 1901. Ovaj veliki holandski umetnik, zaboravljen dva veka, nedavno je ponovo otkriven, ali do sada se to najviše bavilo poznavaocima umetnosti – „bogati kolekcionari” se još nisu probudili. Međutim, do tada Frick više nije bio samo znalac, već gurman.
Čovjek koji nikada u životu nije vidio ništa ljepše od kokaine pokazalo se da može cijeniti zaustavljenu vječnost, što je bila tema svih Vermeerovih slika, bez obzira na to šta je prikazivao.
Pa, od 1905. pa nadalje išli smo: nevjerovatan Tizianov rad - portret Pjetra Aretina, jednog od najtalentovanijih nitkova u istoriji; veličanstven autoportret Rembranta, a nešto kasnije - njegov “Poljski konjanik”, “Sveti Jeronim” El Greka...
Frickovi umjetnički horizonti su se stalno širili. Kupio je sjajna djela iz raznih škola i pokreta: portret Thomasa Morea Holbeina Mlađeg, veličanstvene slike Turnera, “Oficir i djevojka koja se smije” od Vermeera, “Protjerivanje iz hrama” od El Greca, “ Portret mladića sa crvenom kapom” mladog Tiziana, kada je još ličio na Giorgionea, najbolja djela Gainsborougha, i na kraju, “Ekstaza svetog Franje” Giovannija Belinija. Inače, ovu sliku teško da bi kupila osoba koja uopšte nije upoznata sa pojmom savesti.
Godine 1919., nekoliko mjeseci prije smrti, Henry Frick je napravio svoju posljednju kupovinu - jedna od najboljih Vermeerovih slika, "Pismo" ("Dama i sluškinja"), dodata je njegovoj kolekciji. Kažu da je stajao ispred nje i gledao i gledao - u ovo je zastalo, ali ipak izmiče, kao i sam život, vječnost.
Trebalo bi dugo da se nabrajaju remek-djela koja je Frick kupio, ali nema potrebe. Čak ni album sa svim slikama iz Frick kolekcije ipak neće dati ideju o ovoj kolekciji, jer je umjetničko djelo, i to izvanredno, cijela stvar, uključujući i unutrašnjost.
Kolekcija kao remek djelo
Možda je sam Henry Frick došao na ideju o zbirci slika koje bi činile jedinstvenu cjelinu s interijerom stvorenim za njih. Ili sam možda negdje vidio nešto slično. Ima takvih mjesta u Italiji. Na primjer, Scuola di San Rocco u Veneciji, gdje je Frick vjerovatno posjetio. Ogromne Tintoretto slike nisu okačene po zidovima, već naprotiv, zidovi, nameštaj i obilna rezbarija u drvetu (takođe remek-delo, inače) kao da su grupisani oko slika, što pojačava vizuelni efekat.
Međutim, u Scuola di San Rocco su predstavljeni radovi jednog autora, dok je Frick uspio stvoriti jedinstvenu cjelinu od djela umjetnika koji predstavljaju različite zemlje, pa čak i različite umjetničke kulture, na primjer, od djela Whistlera i Fragonarda. Istovremeno je veoma pazio da slike budu u skladu jedna s drugom.
Svoje radove je postavio sa neverovatnom senzitivnošću - zahvaljujući njihovoj blizini, primetno su imali koristi u percepciji. Slično se dogodilo kada je Frick bio previše šokiran veličinom stečenih slika: ubacili su mu slatke Boucherove radove, koji su jednostavno zadovoljili oko i malo smanjili intenzitet emocija.
Viseće, dizajn interijera i odabir namještaja uvijek je lično nadgledao Henry Frick. Štaviše, ostavio je vrlo detaljna uputstva šta gde treba da bude.
S obzirom da će njegovi rođaci već dosta toga dobiti, Frik je svoju kolekciju zaveštao Njujorku, ali uz uslov da se njegove slike ne izvoze nigde, čak ni za najkraću privremenu izložbu. Želio je da remek-djelo, koje je bilo smisao njegovog života posljednjih dvadeset godina, zauvijek ostane sigurno i zdravo.
Žena Henryja Fricka Adelaide Howard Childs Frick nije ispunila volju svog muža da svoju kuću pretvori u muzej: to se dogodilo tek nakon njene smrti
Ipak, supruga Henryja Fricka nije se usudila odvojiti se od kuće, koja je već postala muzej. Ne usuđujem se da je krivim za ovo. Ali kada je umrla 1931. godine, kćerka je ispunila očevu želju i očajnički se borila da sve u muzeju ostane kako je bilo. U nekom trenutku je osjetila da gubi i odstupila je.
Međutim, Frikova zbirka sačuvana je manje-više u obliku u kojem ju je autor ostavio. Kolekcija je značajno narasla, ponajviše zahvaljujući odličnom kvalitetu rada, a osoblje se trudi da se pridržava Frickovih zapovijedi prilikom kačenja novog materijala.
Na ovaj ili onaj način, osigurao je da se u 99 slučajeva od 100 njegovo ime zapamti ne u vezi s poplavom u Johnstownu ili čeličnim štrajkom u Homesteadu, već dok se divio remek-djelu koje je ostavio svijetu.
Ako raj i pakao postoje, Henry Frick je sigurno u paklu, ali možda mu je ponekad dopušteno da luta po vlastitom muzeju kada nikoga nema. On nije bio samo sofisticirani nitkov, kakvih je, na primjer, u renesansi bilo dosta, poput Cesarea Borgie. Bio je čovjek-mašina, ali sa živom unutrašnjošću i razvijenim smislom za lijepo, a takvi ljudi zaslužuju barem neku vrstu snishodljivosti.
Frick Collection je mali, ali vrlo bogat muzej na uglu 70. ulice i Pete avenije. Osnovao ga je čovjek koji je za života bio proklet i omražen zbog pohlepe i okrutnosti. Isti je čovjek održavao nekoliko dobrotvornih fondacija i financirao besplatnu bolnicu. Ali u sjećanju Amerike, ostao je simbol pohlepe i odsustva moralnih prepreka.
Henry Clay Frick rođen je u siromašnoj porodici i zakleo se da će postati milioner do tridesete godine. Godine 1871. osnovao je malo društvo za proizvodnju koksa. Devet godina kasnije, kada je Frick imao trideset godina, kompanija je kontrolirala 80 posto proizvodnje uglja u Pensilvaniji. Uspjeh je postignut grubim metodama: Frick je suzbio štrajk svojih radnika uz pomoć stotina naoružanih detektiva iz agencije Pinkerton, devet štrajkača je ubijeno.
Freak je bio čovek retke sreće. Godine 1892., anarhista Alexander Berkman je upao u njegovu kancelariju, tražeći osvetu za mrtve. Berkman je pucao iz neposredne blizine i pokušao da dokrajči Fricka bodežom. Sedmicu kasnije, ranjenik je ponovo sjedio u svojoj kancelariji. Deset godina kasnije, tajkun je ljetovao na Alpima, njegova supruga je uganula nogu, morali su da ponište kartu za let za Ameriku, a Titanik je otišao bez njih.
Godine 1914. Frick je izgradio vilu na Menhetnu po nacrtu Thomasa Hastingsa. U to vrijeme, skoro svaka zgrada na Petoj aveniji iznad 59. ulice bila je ili vila, privatni klub ili luksuzni hotel. Ali čak i u ovom okruženju, kuća Frick se izdvajala po svom luksuzu - sa privatnim vrtom uz fasadu i veličanstvenim dvorištem. Ovdje se nalazi tajkunska zbirka slika starih majstora i antiknog namještaja. Nakon smrti Frickove udovice Adelaide, zgrada je otvorena za javnost kao muzej.
Kolekcija najvišeg kvaliteta smeštena je u šest galerija vile: to su slike poznatih evropskih umetnika, skulptura, francuski nameštaj, limoški emajli, orijentalni tepisi. El Greco ("Sveti Jeronim"), Jan Vermeer (tri slike, uključujući "Gospodarica i sluškinja drže pismo"), Giovanni Bellini ("Ekstaza svetog Franje"), Hans Holbein Mlađi ("Portret Tomasa Morea") ovdje su izložene.. U malom muzeju se nalaze djela Agnola di Cosima, Pietera Bruegela Starijeg, Diega Velazqueza, Rembrandta, Francisca Goye i drugih velikih majstora.
Lokalna zbirka obuhvata 1.100 remek-djela, a nijedno od njih nije starije od ere francuskog impresionizma. Unutrašnjost vile više podsjeća na drevni dvorac: namještaj iz 16. stoljeća, freske, mramorni kamini. Svi eksponati, čak i oni krhki, postavljeni su tako da ih je zgodno pregledati. Iz istog razloga, djeca mlađa od deset godina ne smiju u muzej: nikad se ne zna.
Henry Clay Frick (1849-1919) bio je poznati američki finansijer, industrijalac i filantrop. Počevši u rudnicima uglja, postao je milioner sa 30 godina. Sa 40 godina postao je predsjednik kompanije Carnegie Steel. Godine 1900. preselio se u New York, dijelom kako bi zaštitio svoju kolekciju od zagađenog zraka Pittsburgha. Godine 1910. Frick je kupio posjed na raskrsnici Pete avenije i 70. ulice i do 1914. izgradio sebi vilu sada poznatu kao Frick Collection. Sklon filantropiji, kasnije je poželio da ga pretvori u muzej otvoren za sve. Muzej je otvoren za javnost 1935.
Posjeta Frick kolekciji je putovanje natrag u zlatno doba, kada su se milioneri takmičili da sagrade vile nalik palati za sebe kako bi ih napunili blagom. Muzej Frick je prave veličine za opuštajuće umjetničko iskustvo u elegantnom okruženju. Namještaj i umjetnička djela raspoređeni su kao da je Frick još uvijek u svom domu. Audio vodič i brošura o tlocrtu će vas voditi kroz 19 prostorija kolekcije.
Glavni dio zbirke je u prizemlju. Dvorana Francois Boucher ukrašena je brojnim ukrasnim panoima pod općim nazivom “Umjetnost i nauka”, na kojima su prikazani keruvi koji rade “odrasle” stvari. Ova umjetnička djela su nekada ukrašavala spavaću sobu gospođe Frick. Portreti Hogartha i Reynoldsa vise na zidovima u trpezariji. Centralni eksponat dvorane Jean Honore Fragonard je serija slika iz 18. vijeka pod nazivom "Uspjesi ljubavi". Svečana dnevna soba prikazuje remek djela uključujući Tizianov portret čovjeka u crvenom ogrtaču, El Grekovog Svetog Jeronima i Hansa Holbeina Mlađeg, Portret Tomasa Morea. Namještaj u dnevnoj sobi francuskog stolara Andre Charlesa Boullea. Iza dnevnog boravka nalazi se biblioteka ispunjena evropskim remek-djelima.
U južnom holu nalazi se slika holandskog umjetnika Johannesa Wermeera “Oficir i nasmijana djevojka”. Western Gallery sadrži zadivljujuće slike: autoportret Rembrandta, djela Vermeera, Van Dycka, Halsa, Velazqueza i drugih. Emajlirana soba ispunjena je radovima emajla iz Limoža, mnoga od tih blaga koje je Frick stekao sa imanja J. P. Morgana. Ovalna soba sadrži velike portrete Van Dycka i Gainsborougha. Ugodno dvorište s bazenom, zelenilom i klupama ukrašeno je skulpturama i šarmantnim bronzanim anđelom Jeana Barbeta.