Kada su se neupadljiva vrata, ofarbana u bež, otvorila, iz mraka se vidjelo samo nekoliko drvenih stepenica. Odmah iza vrata uzdiže se moćna drvena kutija, slična kutiji za ventilaciju. „Pazite, ovo je cijev za orgulje, 32 stope, registar bas flaute“, upozorio je moj vodič. „Čekaj, upaliću svetlo.” Strpljivo čekam, očekujući jedan od najzanimljivijih izleta u svom životu. Ispred mene je ulaz u orgulje. Ovo je jedini muzički instrument u koji možete ući
Oleg Makarov
Smiješan instrument - harmonika sa neobičnim zvonima za ovaj instrument. Ali gotovo potpuno isti dizajn može se naći u svim velikim orguljama (poput onog prikazanog na slici desno) - upravo tako su dizajnirane cijevi za orgulje "trščake"
Zvuk tri hiljade truba. Opšti dijagram Dijagram prikazuje pojednostavljeni dijagram organa sa mehaničkom strukturom. Fotografije koje prikazuju pojedine komponente i uređaje instrumenta snimljene su unutar orgulja Velike dvorane Moskovskog državnog konzervatorija. Na dijagramu nisu prikazani mehovi magacina koji održavaju konstantan pritisak u vitlu i Barker poluge (na slikama su). Takođe nema pedale (nožna tastatura)
Orgulje su stare preko sto godina. Stoji u Velikoj sali Moskovskog konzervatorijuma, toj veoma poznatoj dvorani, sa čijih zidova vas gledaju portreti Baha, Čajkovskog, Mocarta, Betovena... Ipak, oku gledaoca je otvorena samo orguljaška konzola. okrenut ka hodniku stražnjom stranom i pomalo pretencioznom drvenom „prospektom“ sa okomitim metalnim cijevima. Posmatrajući fasadu orgulja, neupućena osoba nikada neće shvatiti kako i zašto svira ovaj jedinstveni instrument. Da biste otkrili njegove tajne, morat ćete pristupiti problemu iz drugog ugla. Bukvalno.
Natalya Vladimirovna Malina, čuvarica orgulja, učiteljica, muzičarka i majstor orgulja, ljubazno je pristala da postane moj vodič. „Možeš se kretati samo u organu okrenutom prema naprijed“, strogo mi objašnjava. Ovaj zahtjev nema nikakve veze sa misticizmom i praznovjerjem: jednostavno, krećući se unazad ili u stranu, neiskusna osoba može stati na jednu od cijevi organa ili je dodirnuti. A takvih cijevi ima na hiljade.
Glavni princip rada orgulja, koji ih razlikuje od većine duvačkih instrumenata: jedna cijev - jedna nota. Pan flauta se može smatrati drevnim pretkom orgulja. Ovaj instrument, koji postoji od pamtivijeka u različitim dijelovima svijeta, sastoji se od nekoliko šupljih trska različite dužine povezanih zajedno. Ako dunete pod uglom u ustima najkraćeg, čut će se tanak zvuk visokog tona. Duže trske zvuče niže.
Za razliku od obične flaute, ne možete promijeniti visinu pojedine cijevi, tako da Pan flauta može odsvirati točno onoliko nota koliko ima trske u njoj. Da bi instrument proizvodio vrlo niske zvukove, potrebno je uključiti cijevi velike dužine i velikog promjera. Možete napraviti mnogo Pan flauta sa cijevima od različitih materijala i različitih prečnika, a zatim će puhati iste note s različitim tembrima. Ali nećete moći svirati na svim ovim instrumentima u isto vrijeme - ne možete ih držati u rukama, a neće biti dovoljno daha za džinovske "trske". Ali ako sve naše kanelure postavimo okomito, svaku pojedinačnu cijev opremimo ventilom za dovod zraka, smislimo mehanizam koji bi nam dao mogućnost da kontrolišemo sve ventile s klavijature i, na kraju, stvorimo strukturu za pumpanje zraka sa njegovu kasniju distribuciju, imamo samo da će se ispostaviti da je to organ.
Na starom brodu
Cijevi u orguljama su napravljene od dva materijala: drveta i metala. Drvene cijevi koje se koriste za proizvodnju basova imaju kvadratni poprečni presjek. Metalne cijevi su obično manjeg oblika, cilindričnog ili konusnog oblika i obično se izrađuju od legure kalaja i olova. Ako ima više kalaja, cijev je glasnija; ako ima više olova, zvuk koji se proizvodi je tup, "nalik pamuku".
Legura kalaja i olova je vrlo mekana - zbog čega se cijevi organa lako deformiraju. Ako se velika metalna cijev stavi na bok, nakon nekog vremena ona će pod vlastitom težinom dobiti ovalni poprečni presjek, što će neizbježno utjecati na njenu sposobnost da proizvodi zvuk. Kada se krećem unutar orgulja Velike sale Moskovskog konzervatorijuma, pokušavam da dodirnem samo drvene delove. Ako nagazite na cijev ili je nespretno zgrabite, graditelj orgulja će imati nove nevolje: cijev će se morati "liječiti" - ispraviti, pa čak i zalemiti.
Organ u kojem se nalazim daleko je od najvećeg na svijetu, pa čak ni u Rusiji. Po veličini i broju lula inferioran je orguljama Moskovskog doma muzike, Katedrale u Kalinjingradu i Koncertne dvorane. Čajkovski. Glavni rekorderi nalaze se u inostranstvu: na primjer, instrument instaliran u Kongresnoj dvorani Atlantic Cityja (SAD) ima više od 33.000 cijevi. U orguljama Velike sale Konzervatorijuma ima deset puta manje lula, „samo“ 3136, ali ni ovaj značajan broj ne može se kompaktno smestiti u jednu ravan. Orgulje iznutra se sastoje od nekoliko slojeva na kojima su cijevi postavljene u redovima. Da bi se graditelj orgulja omogućio pristup cijevima, na svakom je sloju napravljen uski prolaz u obliku platforme od dasaka. Slojevi su međusobno povezani stepenicama, u kojima ulogu stepenica obavljaju obične prečke. Organ je iznutra skučen, a kretanje između nivoa zahtijeva određenu dozu spretnosti.
„Moje iskustvo govori“, kaže Natalija Vladimirovna Malina, „da je za majstora orgulja najbolje da bude mršave građe i male težine. Osoba različitih dimenzija teško može raditi ovdje, a da ne ošteti instrument. Nedavno je električar - težak čovjek - mijenjao sijalicu iznad orgulja, sapleo se i slomio nekoliko dasaka na krovu od dasaka. Nije bilo žrtava i povrijeđenih, ali su pale daske oštetile 30 cijevi za orgulje.”
Mentalno procjenjujući da bi moje tijelo lako moglo stati u par orgulja idealnih proporcija, oprezno bacim pogled na slabašne stepenice koje vode do gornjih slojeva. „Ne brini“, uverava me Natalija Vladimirovna, „samo idi napred i ponavljaj pokrete za mnom. Struktura je jaka, podržat će vas.”
Zviždaljka i trska
Penjemo se do gornjeg sloja orgulja, odakle se s gornje tačke otvara pogled na Veliku dvoranu, nedostupnu običnom posjetiocu konzervatorija. Na bini ispod, gdje je gudački ansambl upravo završio probu, šetaju mali ljudi s violinama i violama. Natalija Vladimirovna mi pokazuje blizu lule španskih registara. Za razliku od drugih cijevi, one se ne nalaze okomito, već vodoravno. Formirajući svojevrsnu nadstrešnicu nad orguljama, duvaju direktno u dvoranu. Tvorac orgulja u Velikoj dvorani, Aristide Cavaillé-Col, potekao je iz francusko-španske porodice graditelja orgulja. Otuda i pirenejska tradicija u instrumentu u ulici Bolshaya Nikitskaya u Moskvi.
Inače, o španskim registrima i registrima uopšte. “Registar” je jedan od ključnih koncepata u dizajnu organa. Ovo je niz orguljskih cijevi određenog promjera, koji tvore kromatsku skalu koja odgovara tipkama njihove klavijature ili njenog dijela.
Ovisno o skali cijevi uključenih u njihov sastav (skala je odnos parametara cijevi koji su najvažniji za karakter i kvalitet zvuka), registri proizvode zvuk različitih boja boja. Zanesen poređenjem sa Panovom flautom, zamalo mi je promakla jedna suptilnost: činjenica je da nisu sve orguljske lule (kao trska drevne flaute) aerofoni. Aerofon je duvački instrument u kojem se zvuk formira kao rezultat vibracija stupca zraka. To uključuje flautu, trubu, tubu i rog. Ali saksofon, oboa i harmonika spadaju u grupu idiofona, odnosno „samozvučnih“. Ovdje ne vibrira zrak, već jezik koji struja zraka kruži okolo. Pritisak vazduha i elastična sila, suprotstavljajući se, izazivaju podrhtavanje trske i širenje zvučnih talasa, koji se pojačavaju zvonom instrumenta kao rezonatorom.
U orguljama, većina cijevi su aerofoni. Zovu se labijalne ili zviždaljke. Idiofonske trube čine posebnu grupu registara i zovu se trske.
Koliko ruku ima orguljaš?
Ali kako muzičar uspeva da sve ove hiljade lula - drvenih i metalnih, zviždaljki i trske, otvorenih i zatvorenih - desetine ili stotine registara... zvuči u pravom trenutku? Da bismo ovo razumjeli, spustimo se nakratko s gornjeg sloja orgulja i odemo do propovjedaonice, odnosno orguljaške konzole. Neupućeni, pri pogledu na ovaj uređaj, ispunjavaju se strahopoštovanjem, kao pred komandnom tablom modernog aviona. Nekoliko ručnih klavijatura - priručnika (može ih biti pet ili čak sedam!), jedna nožna tastatura, plus još neke misteriozne pedale. Tu su i mnoge poluge za povlačenje sa natpisima na ručkama. čemu sve ovo?
Naravno, orguljaš ima samo dvije ruke i neće moći istovremeno svirati sve priručnike (u orguljama Velike dvorane ih ima tri, što je također mnogo). Za mehanički i funkcionalno razdvajanje grupa registara potrebno je nekoliko ručnih tastatura, kao što je u računaru jedan fizički čvrsti disk podeljen na nekoliko virtuelnih. Na primjer, prvi priručnik orgulja Velike dvorane kontrolira cijevi grupe (njemački izraz - Werk) registara pod nazivom Grand Orgue. Sadrži 14 registara. Drugi priručnik (Positif Expressif) je također odgovoran za 14 registara. Treća tastatura je Recit expressif - 12 registara. Konačno, nožni prekidač sa 32 tastera, ili „pedala“, radi sa deset bas registara.
Govoreći iz ugla laika, čak 14 registara za jednu tastaturu je nekako previše. Na kraju krajeva, pritiskom na jednu tipku orguljaš je u mogućnosti da zvuči 14 cijevi odjednom u različitim registrima (a u stvarnosti više zbog registara kao što je mixtura). Što ako trebate odsvirati notu u samo jednom registru ili u nekoliko odabranih? U tu svrhu se zapravo koriste poluge za povlačenje koje se nalaze desno i lijevo od priručnika. Izvlačenjem poluge sa ispisanim nazivom registra na dršci, muzičar otvara svojevrsnu klapnu, omogućavajući pristup vazduhu cevima određenog registra.
Dakle, da biste odsvirali željenu notu u željenom registru, potrebno je da izaberete ručnu ili pedalnu tastaturu koja kontroliše ovaj registar, povucite polugu koja odgovara ovom registru i pritisnete željeni taster.
Snažan udarac
Završni dio naše ekskurzije posvećen je zraku. Sam vazduh koji daje zvuk orguljama. Zajedno sa Natalijom Vladimirovnom, spuštamo se na sprat ispod i nalazimo se u prostranoj tehničkoj prostoriji, u kojoj nema ništa od svečanog raspoloženja Velike sale. Betonski podovi, bijeli zidovi, starinske drvene potporne konstrukcije, kanali i električni motor. U prvoj deceniji postojanja orgulja, kalkante rokeri su ovde vredno radili. Četiri zdrava muškarca stajala su u nizu, hvatali objema rukama štap provučen kroz čelični prsten na postolju i naizmjenično, jednom ili drugom nogom, pritiskali poluge koje su naduvavale mijeh. Smjena je bila zakazana za dva sata. Ako je koncert ili proba potrajao duže, umorne rokere zamijenila su svježa pojačanja.
Još su sačuvani stari mijehovi, broj četiri. Kako kaže Natalija Vladimirovna, oko konzervatorijuma kruži legenda da su jednom pokušali da zamene rad rokera konjskim snagama. Za to je navodno čak i stvoren poseban mehanizam. Međutim, zajedno sa vazduhom, u Veliku dvoranu se širio i miris konjskog gnoja, a na probu je došao osnivač ruske orguljaške škole A.F. Goedicke je, udarivši prvi akord, nezadovoljno pomaknuo nos i rekao: "Smrdi!"
Bila ova legenda istinita ili ne, 1913. godine snagu mišića konačno je zamijenio električni motor. Koristeći remenicu, okretao je osovinu, koja je zauzvrat, preko koljenastog mehanizma, pokretala mehove. Nakon toga, ova shema je napuštena, a danas se zrak u organe upumpava električnim ventilatorom.
U orguljama, prisilni zrak ulazi u takozvane mehove magacina, od kojih je svaki spojen na jednu od 12 vitla. Vinlada je kontejner za komprimirani zrak koji izgleda kao drvena kutija, na koju su, zapravo, postavljeni redovi cijevi. Jedna vitla obično prima nekoliko registara. Velike cijevi koje nemaju dovoljno prostora na vindladu postavljaju se sa strane, a zračni kanal u obliku metalne cijevi ih povezuje sa vitlom.
Vitla orgulja Velike dvorane (dizajn „stackflad“) podijeljena su na dva glavna dijela. U donjem dijelu konstantan pritisak se održava pomoću mehova magacina. Gornji je podijeljen hermetičkim pregradama na takozvane tonske kanale. Sve cijevi različitih registara imaju izlaz u tonski kanal, kontrolisan jednim tipkom manuala ili pedale. Svaki tonski kanal povezan je sa dnom vinlade rupom prekrivenom ventilom sa oprugom. Kada se pritisne tipka, kretanje se prenosi kroz trakuru do ventila, otvara se i komprimirani zrak struji prema gore u tonski kanal. Sve cijevi koje imaju pristup ovom kanalu bi, u teoriji, trebale da počnu zvučati, ali... to se, po pravilu, ne dešava. Činjenica je da kroz cijeli gornji dio vitla prolaze takozvane petlje - zaklopke s rupama koje se nalaze okomito na tonske kanale i imaju dva položaja. U jednom od njih, petlje u potpunosti pokrivaju sve cijevi datog registra u svim tonskim kanalima. U drugom, registar je otvoren, a njegove cijevi počinju oglašavati čim zrak nakon pritiska na tipku uđe u odgovarajući tonski kanal. Upravljanje petljama, kao što možete pretpostaviti, vrši se polugama na daljinskom upravljaču kroz strukturu registra. Jednostavno rečeno, tipke omogućavaju svim cijevima da zvuče u svojim tonskim kanalima, a petlje definiraju odabrane.
Ovaj klavijaturni duvački instrument, prema figurativnom opisu V. V. Stasova, „...posebno se odlikuje oličenjem u muzičkim slikama i oblicima težnje našeg duha za kolosalnim i beskrajno veličanstvenim; On jedini ima te zadivljujuće zvukove, te grmljavine, taj veličanstveni glas koji govori kao iz vječnosti, čiji je izraz nemoguć ni za jedan drugi instrument, za bilo koji orkestar.”
Na pozornici koncertne dvorane vidite fasadu orgulja sa dijelom cijevi. Stotine njih nalaze se iza njegove fasade, raspoređenih u slojeve gore i dolje, desno i lijevo, i prostiru se u redovima u dubinu ogromne prostorije. Neke cijevi su postavljene vodoravno, druge okomito, a neke su čak okačene na kuke. U modernim organima broj cijevi dostiže 30 000. Najveće su visoke više od 10 m, najmanje 10 mm. Osim toga, organ ima mehanizam za ubrizgavanje zraka - mijeh i zračne kanale; propovjedaonica na kojoj sjedi orguljaš i gdje je koncentrisan sistem upravljanja instrumentima.
Zvuk orgulja ostavlja ogroman utisak. Džinovski instrument ima mnogo različitih tonova. To je kao ceo orkestar. U stvari, opseg orgulja je veći od opsega svih instrumenata u orkestru. Ova ili ona boja zvuka ovisi o strukturi cijevi. Skup cijevi jednog tembra naziva se registar. Njihov broj u velikim instrumentima doseže i do 200. Ali glavna stvar je da kombinacija nekoliko registara daje novu boju zvuka, novi tembar, koji nije sličan originalnom. Orgulje imaju nekoliko (od 2 do 7) ručnih klavijatura - manuala, raspoređenih terasasto. Međusobno se razlikuju po bojama boje i sastavu registra. Posebna tastatura je nožna pedala. Ima 32 tipke za sviranje na prstima i petama. Tradicionalno, pedala se koristi kao najniži glas, bas, ali ponekad služi i kao jedan od srednjih glasova. Na govornici se nalaze i poluge za prebacivanje registara. Izvođaču obično pomažu jedan ili dva asistenta, koji mijenjaju registre. Najnoviji instrumenti koriste “memory” uređaj, zahvaljujući kojem možete unaprijed odabrati određenu kombinaciju registara i u pravom trenutku, pritiskom na dugme, ozvučiti ih.
Orgulje su oduvijek građene za određenu lokaciju. Majstori su obezbedili sve njegove karakteristike, akustiku, dimenzije itd. Dakle, ne postoje dva identična instrumenta na svetu, svaki je jedinstvena kreacija majstora. Jedan od najboljih su orgulje Dome katedrale u Rigi.
Orguljska muzika je napisana na tri stapa. Dva od njih popravljaju gomilu priručnika, jedan za pedalu. Bilješke ne ukazuju na registraciju djela: izvođač sam traži najizrazitije tehnike kako bi otkrio umjetničku sliku kompozicije. Tako orguljaš postaje, takoreći, koautor kompozitora u instrumentaciji (registraciji) djela. Orgulje vam omogućavaju da produžite zvuk ili akord koliko god želite uz konstantnu jačinu zvuka. Ova njegova osobina dobija svoj umetnički izraz u nastanku tehnike orguljskih tačaka: uz konstantan zvuk u basu razvija se melodija i harmonija. Muzičari na bilo kom instrumentu stvaraju dinamičnu nijansu unutar svake muzičke fraze. Boja zvuka orgulja je nepromijenjena bez obzira na jačinu pritiska na tipku, pa izvođači posebnim tehnikama opisuju početak i kraj fraze, te logiku strukture unutar same fraze. Sposobnost kombinovanja različitih tonova u isto vrijeme dovela je do kompozicije djela za orgulje pretežno polifone prirode (vidi Polifonija).
Orgulje su poznate od davnina. Proizvodnja prvih orgulja pripisuje se mehaničaru iz Aleksandrije Ktesibiju, koji je živeo u 3. veku. BC e. Bio je to vodeni organ - hidraulos. Pritisak vodenog stupca osiguravao je ujednačenost tlaka zraka koji ulazi u sondažne cijevi. Kasnije su izumljene orgulje u kojima se zrak dovodi u cijevi pomoću mijeha. Prije pojave električnog pogona, zrak su u cijevi upumpavali posebni radnici - kalkanti. U srednjem vijeku, uz velike orgulje, postojale su i male - regalis i portables (od latinskog "porto" - "nositi"). Postepeno se instrument usavršavao i do 16. veka. dobio gotovo moderan izgled.
Mnogi kompozitori su pisali muziku za orgulje. Orguljska umjetnost dostigla je svoj najveći vrhunac krajem 17. - 1. polovinom 18. stoljeća. u djelima kompozitora kao što su I. Pachelbel, D. Buxtehude, D. Frescobaldi, G. F. Handel, J. S. Bach. Bach je stvorio djela nenadmašna po dubini i savršenstvu. U Rusiji je M. I. Glinka posvetio značajnu pažnju orguljama. Prelijepo je svirao na ovom instrumentu i za njega radio transkripcije raznih djela.
U našoj zemlji orgulje se mogu čuti u koncertnim dvoranama Moskve, Lenjingrada, Kijeva, Rige, Talina, Gorkog, Vilnjusa i mnogih drugih gradova. Sovjetski i strani orguljaši izvode djela ne samo antičkih majstora, već i sovjetskih kompozitora.
Sada se grade i električne orgulje. Međutim, princip rada ovih instrumenata je drugačiji: zvuk nastaje zbog električnih generatora različitih dizajna (vidi Električni muzički instrumenti).
Muzički instrument: Orgulje
Svijet muzičkih instrumenata je bogat i raznovrstan, pa je putovanje kroz njega vrlo poučno i ujedno uzbudljivo iskustvo. Instrumenti se međusobno razlikuju po obliku, veličini, strukturi i načinu proizvodnje zvuka i, kao rezultat toga, podijeljeni su u različite porodice: gudačke, duvačke, udaraljke i klavijature. Svaka od ovih porodica, pak, spada u različite tipove, na primjer, violina, violončelo i kontrabas spadaju u kategoriju gudačkih instrumenata, a gitara, mandolina i balalajka su trzački žičani instrumenti. Horna, truba i trombon su klasifikovani kao limeni instrumenti, a fagot, klarinet i oboa su klasifikovani kao drveni duvački instrumenti. Svaki muzički instrument je jedinstven i zauzima svoje specifično mjesto u muzičkoj kulturi, na primjer, orgulje su simbol ljepote i misterije. Ne spada u kategoriju veoma popularnih instrumenata, jer ne može svako, čak ni profesionalni muzičar, naučiti da ga svira, ali zaslužuje posebnu pažnju. Onaj ko barem jednom čuje orgulje „uživo“ u koncertnoj dvorani, steći će dojam života, njihov zvuk je očaravajući i nikoga ne ostavlja ravnodušnim. Stiče se osjećaj da muzika lije s neba i da je to kreacija nekoga odozgo. Čak i izgled instrumenta, koji je jedinstven, izaziva osjećaj nekontroliranog ushićenja, zbog čega se orgulje ne bez razloga nazivaju „kraljem muzičkih instrumenata“.
Zvuk
Zvuk orgulja je moćna polifona tekstura koja emotivno djeluje i izaziva oduševljenje i inspiraciju. Zadivljuje, plijeni maštu i može vas dovesti do ekstaze. Zvučne mogućnosti instrumenta su veoma velike; u vokalnoj paleti orgulja možete pronaći veoma raznolike boje, jer orgulje mogu imitirati ne samo zvukove mnogih muzičkih instrumenata, već i pjev ptica, buku drveće, huk odrona, čak i zvonjava božićnih zvona.
Orgulje imaju izvanrednu dinamičku fleksibilnost: mogu izvesti i najdelikatniji klavirski i zaglušujući fortisimo. Osim toga, opseg audio frekvencija instrumenta je u opsegu infra i ultrazvuka.
Fotografija:
Zanimljivosti
- Orgulje su jedini muzički instrument koji ima trajnu registraciju.
- Orguljaš je ime muzičara koji svira orgulje.
- Koncertna dvorana u Atlantic Cityju (SAD) poznata je po tome što se njene glavne orgulje smatraju najvećim na svijetu (455 registara, 7 manuala, 33.112 lula).
- Drugo mjesto pripadaju Wanamaker orguljama (Philadelphia USA). Teška je oko 300 tona, ima 451 registar, 6 priručnika i 30.067 cijevi.
- Sljedeće po veličini su orgulje Katedrale Svetog Stefana, koje se nalaze u njemačkom gradu Passau (229 registara, 5 priručnika, 17.774 lule).
- Instrument, prethodnik modernih orgulja, bio je popularan već u prvom veku nove ere, za vreme vladavine cara Nerona. Njegov lik nalazi se na kovanicama tog vremena.
- Tokom Drugog svetskog rata, nemački vojnici su sovjetske višestruke raketne sisteme BM-13, popularno poznate kao „Katjuša“, nazivali „Staljinovim orguljama“ zbog njihovog zastrašujućeg zvuka.
- Jedan od najstarijih djelomično očuvanih primjeraka su orgulje, čija proizvodnja datira iz 14. stoljeća. Instrument je trenutno izložen u Nacionalnom istorijskom muzeju u Stokholmu (Švedska).
- U 13. veku, mali organi zvani pozitivni aktivno su se koristili u terenskim uslovima. Izvanredni reditelj S. Eisenstein u svom filmu „Aleksandar Nevski“, za realističniji prikaz neprijateljskog logora – logora livonskih vitezova, koristio je sličan instrument u sceni prilikom biskupskog slavlja mise.
- Jedine orgulje te vrste, koje su koristile lule od bambusa, postavljene su 1822. godine na Filipinima, u gradu Las Piñas u crkvi Svetog Josipa.
- Najprestižnija međunarodna orguljaška takmičenja trenutno su: takmičenje M. Ciurlionis (Viljnus, Litvanija); takmičenje pod nazivom A. Gedicke (Moskva, Rusija); konkurs za ime I.S. Bach (Leipzig, Njemačka); izvođenje takmičenja u Ženevi (Švajcarska); takmičenje po imenu M. Tariverdiev (Kalinjingrad, Rusija).
- Najveće orgulje u Rusiji nalaze se u Kalinjingradskoj katedrali (90 registara, 4 priručnika, 6,5 hiljada lula).
Dizajn
Orgulje su muzički instrument koji uključuje ogroman broj različitih dijelova, pa je detaljan opis njegovog dizajna prilično složen. Orgulje se uvijek izrađuju pojedinačno, jer je to nužno određeno veličinom zgrade u kojoj se postavljaju. Visina instrumenta može doseći 15 metara, širina varira unutar 10 metara, a dubina je oko 4 metra. Težina tako ogromne strukture mjeri se u tonama.
Ne samo da je velike veličine, već ima i složenu strukturu, uključujući cijevi, mašinu i složen sistem upravljanja.
U orguljama ima puno lula - nekoliko hiljada. Dužina najveće cijevi je više od 10 metara, najmanje nekoliko centimetara. Promjer velikih cijevi mjeri se u decimetrima, a malih u milimetrima. Za izradu cijevi koriste se dva materijala - drvo i metal (složena legura olova, kalaja i drugih metala). Oblici cijevi su vrlo raznoliki - to su konus, cilindar, dvostruki konus i drugi. Cijevi su raspoređene u redovima, ne samo okomito, već i horizontalno. Svaki red ima glas instrumenta i naziva se registar. Registri u orguljama broje se u desetinama i stotinama.
Sistem kontrole organa je konzola za performanse, koja se inače naziva propovjedaonica za organe. Ovde se nalaze priručnici - ručne tastature, pedala - tastatura za noge, kao i veliki broj dugmadi, poluga i raznih indikatorskih lampica.
Poluge koje se nalaze desno i lijevo, kao i iznad klavijatura, uključuju i isključuju registre instrumenta. Broj poluga odgovara broju registara instrumenata. Iznad svake poluge je postavljena lampica upozorenja: svijetli ako je registar uključen. Funkcije nekih poluga su duplicirane dugmadima koja se nalaze iznad nožne tastature.
Također iznad priručnika nalaze se dugmad koja imaju vrlo važnu svrhu - to je pamćenje kontrole organa. Uz njegovu pomoć, orguljaš može programirati redoslijed prebacivanja registara prije nastupa. Kada pritisnete tipke memorijskog mehanizma, registri instrumenta se automatski uključuju određenim redoslijedom.
Broj ručnih klavijatura na orguljama varira od dvije do šest, a nalaze se jedna iznad druge. Broj tipki u svakom priručniku je 61, što odgovara rasponu od pet oktava. Svaki priručnik je povezan s određenom grupom cijevi i također ima svoje ime: Hauptwerk. Oberwerk, Rückpositiv, Hinterwerk, Brustwerk, Solowerk, Hor.
Nožna tastatura, koja proizvodi vrlo tihe zvukove, ima 32 široko razmaknute tipke pedala.
Vrlo važna komponenta alata je mijeh u koji se uz pomoć snažnih električnih ventilatora ubacuje zrak.
Aplikacija
Orgulje se danas, kao i nekada, koriste vrlo aktivno. Također se koristi kao pratnja u katoličkim i protestantskim službama. Često crkve s orguljama služe kao svojevrsne „ukrašene“ koncertne dvorane, u kojima se održavaju koncerti ne samo orgulja, već i komora I simfonijska muzika. Osim toga, orgulje se danas postavljaju u velikim koncertnim dvoranama, gdje se koriste ne samo kao solistički već i kao prateći instrumenti.Orgulje lijepo zvuče uz kamerni ansambl, vokale, hor i simfonijski orkestar. Na primjer, dionice orgulja su uključene u desetine tako divnih djela kao što su “Poema ekstaze” i “Prometej” A. Scriabina, simfonija br C. Saint-Saens. Orgulje se pojavljuju i u programskoj simfoniji “Manfred”. P. I. Čajkovski. Vrijedi napomenuti da se, iako ne često, orgulje koriste u operskim predstavama kao što je “Faust” Charlesa Gounoda, “ Sadko"N.A. Rimski-Korsakov," Othello» D. Verdi, “Deva iz Orleana” P. I. Čajkovskog.
Važno je napomenuti da je muzika za orgulje plod stvaralaštva veoma talentovanih kompozitora, uključujući u 16. veku: A. Gabrieli, A. Cabezon, M. Claudio; u 17. veku: J. S. Bach, N. Grigny, D. Buxtehude, I. Pachelbel, D. Frescobaldi, G. Purcell, I. Froberger, I. Reincken, M. Weckmann; u 18. stoljeću W. A. Mozart, D. Zipoli, G. F. Handel, W. Lübeck, I. Krebs; u 19. vijeku M. Bossi, L. Boelman, A. Bruckner, A. Guilman, J. Lemmens, G. Merkel, F. Moretti, Z. Neukom, C. Saint-Saens, G. Foret, M. Ciurlionis. M. Reger, Z. Karg-Ehlert, S. Frank, F. List, R. Schumann, F. Mendelssohn, I. Brams, L. Vierne; u 20. vijeku P. Hindemith, O. Messiaen, B. Britten, A. Honegger, D. Shostakovich, B. Tishchenko, S. Slonimsky, R. Shchedrin, A. Goedicke, S. Widor, M. Dupre, F. Nowoveysky, O. Yanchenko.
Poznati umjetnici
Od samog početka pojavljivanja orgulje su izazvale veliku pažnju. Muziciranje na instrumentu oduvijek je bio težak zadatak, pa su samo istinski talentovani muzičari mogli postati pravi virtuozi, a mnogi od njih su komponovali muziku za orgulje. Među izvođačima prošlih vremena posebno treba istaći poznate muzičare kao što su A. Gabrieli, A. Cabezon, M. Claudio, J. S. Bach, N. Grigny, D. Buxtehude, I. Pachelbel, D. Frescobaldi, I. Froberger, I. Reinken, M. Weckmann, W. Lübeck, I. Krebs, M. Bossi, L. Boelman, Anton Bruckner, L. Vierne, A. Gilman, J. Lemmens, G. Merkel, F. Moretti, Z. Neukom, C. Saint-Saëns, G. Faure M. Reger, Z. Karg-Ehlert, S. Frank, A. Goedicke, O. Yanchenko. Danas ima dosta talentovanih orguljaša, nemoguće ih je sve nabrojati, ali evo imena nekih od njih: T. Trotter (Velika Britanija), G. Martin (Kanada), H. Inoue (Japan), L. Rogg (Švicarska), F. Lefebvre, (Francuska), A. Fiseysky (Rusija), D. Briggs, (SAD), W. Marshall, (Velika Britanija), P. Planyavsky, (Austrija), W. Benig , (Njemačka), D. Goettsche, (Vatikan), A. Uibo, (Estonija), G. Idenstam, (Švedska).
Istorija orgulja
Jedinstvena istorija orgulja počinje u vrlo davna vremena i seže nekoliko hiljada godina unazad. Povjesničari umjetnosti sugeriraju da su prethodnici orgulja tri drevna instrumenta. U početku je to Pan flauta s više cijevi, koja se sastoji od nekoliko cijevi različitih dužina pričvršćenih jedna na drugu, od kojih svaka proizvodi samo jedan zvuk. Drugi instrument je bila babilonska gajda, koja je koristila komoru sa mehom za stvaranje zvuka. A trećim rodonačelnikom orgulja smatra se kineski sheng - duvački instrument sa vibrirajućim trskama umetnutim u bambusove cijevi pričvršćene na tijelo rezonatora.
Muzičari koji su svirali Pan flautu sanjali su da će ona imati širi opseg; za to su dodali niz zvučnih cevi. Instrument se pokazao veoma velikim i bilo je prilično nezgodno svirati ga. Jednog dana, čuveni starogrčki mehaničar Ktesibije, koji je živeo u drugom veku pre nove ere, video je i sažalio se na nesrećnog flautistu koji je imao poteškoća da rukuje glomaznim instrumentom. Pronalazač je smislio kako da muzičaru olakša sviranje instrumenta i prvo je prilagodio jednu klipnu pumpu, a zatim dvije, na flautu za dovod zraka. Nakon toga, Ctesibius je, za ravnomjeran protok zraka i, shodno tome, glatkiju proizvodnju zvuka, poboljšao svoj izum pričvršćivanjem rezervoara na strukturu, koji se nalazio u velikoj posudi s vodom. Ova hidraulična presa je muzičaru olakšala posao, jer ga je oslobodila od uduvavanja vazduha u instrument, ali je za pumpanje pumpe bilo potrebno još dvoje ljudi. A da zrak nije strujao na sve cijevi, već upravo na onu koja je u ovom trenutku trebala zvučati, izumitelj je cijevima prilagodio posebne prigušivače. Zadatak muzičara je bio da ih otvori i zatvori u pravo vrijeme i određenim redoslijedom. Ktesibije je svoj izum nazvao hidraulikom, odnosno "vodenom frulom", ali su je ljudi počeli zvati jednostavno "orgulje", što u prijevodu s grčkog znači "instrument". Ostvarilo se ono o čemu je muzičar sanjao; raspon hidraulike se uvelike proširio: dodat je veliki broj cijevi različitih veličina. Uz to, orgulje su dobile i funkciju polifonije, odnosno mogle su, za razliku od svoje prethodnice Panove frule, istovremeno proizvoditi nekoliko zvukova. Orgulje tog vremena imale su oštar i glasan zvuk, pa su se efikasno koristile na javnim spektaklima: borbama gladijatora, takmičenjima u kočijama i drugim sličnim nastupima.
U međuvremenu, muzički majstori su nastavili da rade na poboljšanju instrumenta, koji je postajao sve popularniji. Tokom ranog hrišćanstva, hidraulični dizajn Ktesibija zamenjen je mehovima, a potom i čitavim sistemom mehova, što je značajno poboljšalo kvalitet zvuka instrumenta. Veličina i broj cijevi se značajno povećao. U 4. veku nove ere, organi su već dostigli velike veličine. Zemlje u kojima su se najintenzivnije razvijale bile su Francuska, Italija, Njemačka i Španija. Međutim, na primjer, u 5. stoljeću, instrumenti postavljeni u većini španskih crkava korišteni su samo za vrijeme velikih bogosluženja. Promjene su se dogodile u 6. stoljeću, odnosno 666. godine, kada je po posebnoj naredbi pape Vitalija zvuk orgulja postao sastavni dio katoličke crkvene službe. Osim toga, instrument je bio obavezan atribut raznih carskih ceremonija.
Unapređenje organa se nastavilo u svakom trenutku. Veličina instrumenta i njegove akustičke mogućnosti su vrlo brzo rasle. Broj cijevi, koje su bile izrađene i od metala i od drveta za različite boje boja, već je dostigao nekoliko stotina. Orgulje su dobile ogromnu veličinu i počele su se ugrađivati u zidove hramova. Najboljim instrumentima tog vremena smatrali su se orgulje koje su izrađivali majstori iz Vizanta, u 9. vijeku centar njihove proizvodnje se seli u Italiju, a nešto kasnije njemački majstori ovladavaju ovom složenom umjetnošću. 11. vek karakteriše sledeću fazu u razvoju instrumenta. Izgrađene su orgulje koje su se razlikovale po obliku i veličini - prava umjetnička djela. Zanatlije su nastavili raditi na modernizaciji instrumenta, na primjer, dizajniran je poseban stol s klavijaturama, nazvan priručnicima. Međutim, izvođenje na takvom instrumentu nije bilo lako. Tasteri su bili ogromni, njihova dužina je mogla dostići 30 cm, a širina -10 cm. Muzičar je dodirivao tastaturu ne prstima, već šakama ili laktovima.
13. vijek je nova faza u razvoju instrumenta. Pojavili su se mali prenosivi organi, nazvani prenosivi i pozitivni. Brzo su stekli popularnost, jer su bili prilagođeni uslovima marša i bili obavezni učesnici vojnih operacija. To su bili kompaktni instrumenti sa malim brojem cijevi, jednim redom tipki i komorom za uduvavanje zraka.
U 14. i 15. stoljeću orgulje su postale još traženije i shodno tome su se razvijale. Pojavljuje se tastatura za stopala i veliki broj poluga koje menjaju tembre i registre. Mogućnosti orgulja su se povećale: mogle su imitirati zvuk raznih muzičkih instrumenata, pa čak i pjev ptica. Ali što je najvažnije, smanjena je veličina tipki, što je dovelo do proširenja izvođačkih mogućnosti orguljaša.
U 16.-17. vijeku orgulje postaju još složeniji instrument. Njegova klavijatura na različitim instrumentima mogla je varirati od dva do sedam priručnika, od kojih je svaki mogao primiti raspon do pet oktava, a poseban daljinski upravljač je dizajniran za upravljanje muzičkim divom. U to vrijeme su za instrument stvarali divni kompozitori kao što su D. Frescobaldi, J. Sweelinck, D. Buxtehude, I. Pachelbel.
18. vek se smatra „zlatnim dobom orgulja“. Konstrukcija orgulja i izvođenje na instrumentu dostigli su neviđeni vrhunac. Orgulje građene u tom periodu imale su odličan zvuk i prozirnost tembra. A veličina ovog instrumenta ovjekovječena je u radu genija I.S. Bach.
19. vijek je također obilježen inovativnim istraživanjima u izgradnji orgulja. Talentovani francuski majstor Aristide Cavaillé-Col, kao rezultat konstruktivnih poboljšanja, modelirao je instrument koji je bio jači po zvuku i skali, a imao je i nove tembre. Takvi su organi kasnije postali poznati kao simfonijski organi.
Krajem 19. i početkom 20. stoljeća orgulje su se počele opremati raznim električnim, a potom i elektronskim uređajima.
Nije slučajno što se orgulje nazivaju „kraljem muzike“, oduvijek su bile najgrandiozniji i najmisteriozniji muzički instrument. Njegov veličanstveni zvuk, koji ima veliku moć uvjeravanja, nikoga ne ostavlja ravnodušnim, a emocionalni utjecaj ovog instrumenta na slušaoca je nemjerljiv, jer je sposoban za muziku veoma širokog spektra: od kosmičkih misli do suptilnih duhovnih ljudskih iskustava.
Video: slušajte orgulje
muzički instrument . Velike koncertne orgulje su veće od svih ostalih muzičkih instrumenata.
Terminologija
Zaista, čak i u neživim objektima postoji ova vrsta sposobnosti (δύναμις), na primjer, u [muzičkim] instrumentima (ἐν τοῖς ὀργάνοις); za jednu liru kažu da je sposobna [zvučati], a za drugu - da nije, ako je disonantna (μὴ εὔφωνος).
Ljudi koji prave instrumente na tome troše sav svoj rad, kao što je citared, ili onaj koji pokazuje svoj zanat na orguljama i drugim muzičkim instrumentima (organo ceterisque musicae instrumentis).
Osnove muzike, I.34
Na ruskom jeziku riječ "organ" podrazumevano znači mesingane orgulje, ali se koristi iu odnosu na druge varijante, uključujući elektronske (analogne i digitalne) koje imitiraju zvuk orgulja. Organi se razlikuju:
Riječ "orgulje" se također obično kvalifikuje prema proizvođaču orgulja (na primjer, "Cavaillé-Cohl organ") ili nazivu robne marke ("Hammond Organ"). Neke vrste orgulja imaju samostalne termine: antičke hidraulike, prenosive, pozitive, kraljevske, harmonijum, bačve orgulje itd.
Priča
Orgulje su jedan od najstarijih muzičkih instrumenata. Njegova istorija seže nekoliko hiljada godina unazad. Hugo Riemann je smatrao da je predak orgulja bila drevna babilonska gajda (19. vek pre nove ere): „Mjeh se naduvao kroz cev, a na suprotnom kraju nalazilo se telo sa cevima, koje je, bez sumnje, imalo trske i nekoliko rupe.” Embrion orgulja može se vidjeti i u Pan flauti, kineskom šenu i drugim sličnim instrumentima. Vjeruje se da je orgulje (vodene orgulje, hydraulos) izumio Grk Ktesibije, koji je živio u Aleksandriji u Egiptu 285-222. BC e. Slika sličnog instrumenta pojavljuje se na jednom novčiću ili žetonu iz vremena Nerona [ ] . Veliki organi su se pojavili u 4. veku, manje ili više poboljšani organi - u 7. i 8. veku. Papa Vitalian je po tradiciji zaslužan za uvođenje orgulja u katoličko bogoslužje. U 8. veku Vizantija je bila poznata po svojim orguljama. Vizantijski car Konstantin V Kopronim poklonio je orgulje franačkom kralju Pepinu Kratkom 757. godine. Kasnije je vizantijska carica Irena svom sinu Karlu Velikom poklonila orgulje koje su svirale na Karlovom krunisanju. Orgulje su se u to vrijeme smatrale ceremonijalnim atributom vizantijske, a potom i zapadnoevropske carske moći.
Umetnost pravljenja orgulja razvila se i u Italiji, odakle su u 9. veku izvezene u Francusku. Ova umjetnost se kasnije razvila u Njemačkoj. Orgulje su postale rasprostranjene u zapadnoj Evropi počevši od 14. veka. Srednjovjekovne orgulje, u poređenju sa kasnijim, bile su grube izrade; ručna tastatura se, na primjer, sastojala od tipki širine od 5 do 7 cm, razmak između tipki je dostigao jedan i po cm. Udarali su po tipkama ne prstima, kao sada, već šakama. U 15. stoljeću ključevi su smanjeni, a broj lula povećan.
Najstarijim primjerom srednjovjekovnih orgulja sa relativno netaknutom mehanikom (lule nisu sačuvane) smatraju se orgulje iz Norlande (crkvene župe na ostrvu Gotland u Švedskoj). Ovaj instrument se obično datira u 1370-1400, iako neki istraživači sumnjaju u tako rano datiranje. Trenutno se Norrlandove orgulje čuvaju u Nacionalnom istorijskom muzeju u Stokholmu.
Tokom kasne renesanse i baroka, orguljaštvo u zapadnoj Evropi dobija neviđene razmere. U Italiji 16.-17. stoljeća najpoznatija je bila dinastija graditelja orgulja Antegnati. U posljednjoj četvrtini 17. i ranom 18. vijeku, oko 150 orgulja je stvorio ili rekonstruirao legendarni graditelj orgulja Arp Schnitger (1648-1719), koji je radio uglavnom u sjevernoj Njemačkoj i Holandiji. Izuzetan doprinos nemačkoj gradnji orgulja dala je dinastija Silbermann, čije su glavne radionice bile smeštene u Saksoniji i Alzasu. Procvat aktivnosti Zilbermanovih dogodio se u 18. vijeku.
Kompozitori iz istog perioda koji su uspješno pisali za orgulje često su bili konsultanti u štimovanju instrumenta (A. Banchieri, G. Frescobaldi, J. S. Bach). Istu funkciju obavljali su i muzički teoretičari (N. Vicentino, M. Pretorius, I. G. Neidhardt), a neki od njih (kao što je A. Werkmeister) čak su djelovali i kao zvanični stručnjaci za „prihvatanje“ novog ili restauriranog instrumenta.
U 19. vijeku, prvenstveno zahvaljujući radu francuskog graditelja orgulja Aristidea Cavaillé-Colla, koji je krenuo u dizajniranje orgulja na način da se svojim moćnim i bogatim zvukom, instrumentima mogu takmičiti sa zvukom cijelog simfonijskog orkestra. ranije neviđenih razmjera i počele su se pojavljivati zvučne snage koje se ponekad nazivaju simfonijskim orguljama.
Mnogi istorijski autoriteti kontinentalne Evrope su uništeni tokom Drugog svetskog rata - posebno u Nemačkoj, kao rezultat bombardovanja crkava od strane "saveznika". Najstarije sačuvane nemačke orgulje nalaze se u crkvama Jakova u Lubecku(2. polovina 15. veka), Nikole u Altenbruhu, Dan zaljubljenih u Kidriču(oboje - prijelaz iz XV-XVI stoljeća).
Uređaj
Daljinski upravljac
Konzola za orgulje („spieltisch“ od njemačkog Spieltisch ili odeljenje za organe) - konzola sa svim alatima potrebnim orguljašu, čiji je set individualan u svakom organu, ali većina ima zajedničke: igranje - priručnike I tastatura sa pedalom(ili jednostavno "pedala") i prekidači tembra registri. Mogu biti prisutni i dinamički - kanala, razne nožne poluge ili dugmad za uključivanje copul i prebacivanje kombinacija sa registar kombinovane memorijske banke i uređaj za uključivanje orgulja. Orguljaš sjedi za konzolom na klupi tokom nastupa.
- Copula je mehanizam pomoću kojeg uključeni registri jednog manuala mogu zvučati kada se sviraju na drugom manualu ili pedali. Orgulje uvijek imaju kopule priručnika za pedalu i kopule za glavni priručnik, a gotovo uvijek postoje kopule priručnika slabijeg zvuka za one jače. Kopula se uključuje/isključuje posebnim nožnim prekidačem sa bravom ili dugmetom.
- Kanal - uređaj pomoću kojeg možete podesiti jačinu ovog priručnika otvaranjem ili zatvaranjem roleta u kutiji u kojoj se nalaze cijevi ovog priručnika.
- Banka memorije kombinacija registara je uređaj u obliku dugmadi, dostupan samo u organima sa električnom strukturom registra, koji vam omogućava da zapamtite kombinacije registara, čime se pojednostavljuje prebacivanje registara (promena ukupnog tembra) tokom izvođenja.
- Gotove kombinacije registara su uređaj u organima sa pneumatskom strukturom registara koji vam omogućava da uključite gotov set registara (obično p, mp, mf, f)
- (od italijanskog Tutti - sve) - dugme za uključivanje svih registara i kopula orgulja.
Priručnici
Priručnici za orgulje - klavijature za ručno sviranje
Prvi notni zapis sa pedalom za orgulje datira iz sredine 15. veka. :59-61 - ovo je tablatura njemačkog muzičara Adama od Ileborga(Adam Ileborgh, oko 1448) i Knjiga orgulja Buxheim (oko 1470). Već Arnolt Šlik u “Spiegel der Orgelmacher” (1511) detaljno piše o pedali i prilaže svoje drame u kojima se ona vrlo majstorski koristi. Među njima se posebno ističe jedinstvena obrada antifona Ascendo ad Patrem meum za 10 glasova, od kojih su 4 dodijeljena pedalama. Za izvođenje ovog komada vjerovatno je bilo potrebno nositi neku vrstu specijalne cipele koja bi omogućila da jedna noga istovremeno pritisne dva tastera odvojena trećim:223. U Italiji se note sa pedalom za orgulje pojavljuju mnogo kasnije - u tokatama Annibalea Padovana (1604):90-91.
Registri
Svaki red lula duvačkih orgulja istog tembra predstavlja, takoreći, poseban instrument i naziva se registar. Svako od uvlačivih ili uvlačivih registratora (ili elektronskih prekidača), koje se nalaze na konzoli za orgulje iznad klavijatura ili sa strane muzičkog postolja, uključuje ili isključuje odgovarajući red orguljastih cijevi. Ako su registri isključeni, orgulje neće zvučati kada pritisnete tipku.
Svako dugme odgovara registru i ima svoje ime koje označava visinu najveće cevi ovog registra - stopala, tradicionalno naznačeno u stopama kada se konvertuje u glavni registar. Na primjer, Gedackt cijevi su zatvorene i zvuče oktavu niže, pa se takva podoktava C cijev označava kao 32", kada je stvarna dužina 16". Reed registri, čiji nagib zavisi od mase same trske, a ne od visine zvona, takođe se označavaju u stopama, slično po dužini kao i visina cevi glavnog registra.
Registri su prema nizu objedinjujućih karakteristika grupisani u familije - glavne, flaute, gamba, alikvote, mešavine itd. U glavne spadaju svi registri od 32, 16, 8, 4, 2, 1 stopa, i pomoćni (ili prizvuk) registri - alikvoti i mješavine. Svaka cijev glavnog registra proizvodi samo jedan zvuk konstantne visine, jačine i tembra. Alikvoti reproduciraju redni prizvuk glavnom zvuku, mješavine proizvode akord koji se sastoji od nekoliko (obično od 2 do desetak, ponekad i do pedeset) prizvuka na dati zvuk.
Svi registri rasporeda cijevi podijeljeni su u dvije grupe:
- Labijalni- registri sa otvorenim ili zatvorenim cevima bez trske. U ovu grupu spadaju: flaute (široki registri), glavni i uski registri (njem. Streicher - "streichers" ili gudači), kao i registri prizvuka - alikvoti i mješavine, u kojima svaka nota ima jednu ili više (slabijih) prizvuk prizvuka.
- Reed- registri u čijim se cijevima nalazi trska, kada su izloženi dovedenom zraku, javlja se karakterističan zvuk, sličnog tona, ovisno o nazivu i dizajnerskim karakteristikama registra, kod nekih puhačkih orkestarskih muzičkih instrumenata: oboa, klarinet, fagot, truba, trombon, itd. Reed registri se mogu postaviti ne samo okomito, već i horizontalno - takvi registri čine grupu koja je iz francuskog. chamade se zove "shamada".
Povezivanje različitih tipova registara:
- talijanski Organo pleno - labijalni i trski registri zajedno sa smjesom;
- fr. Grand jeu - labijalni i lingvalni bez mješavina;
- fr. Plein jeu - labijalni sa mješavinom.
Kompozitor može naznačiti naziv registra i veličinu cijevi u napomenama iznad mjesta gdje se ovaj registar koristi. Izbor registara za izvođenje muzičkog dela se zove registracija, a uključeni registri su kombinacija registra.
Budući da registri u različitim orguljama različitih zemalja i epoha nisu isti, obično nisu detaljno naznačeni u dijelu orgulja: preko jednog se ispisuje samo priručnik, oznaka lula sa ili bez trske i veličina lula. ili drugo mjesto u dijelu orgulja, a ostalo je prepušteno diskreciji izvođača. Većina repertoara muzičkih orgulja nema nikakve autorske oznake u vezi sa registracijom djela, budući da su kompozitori i orguljaši prethodnih epoha imali svoje tradicije i umjetnost kombinovanja različitih tonova orgulja prenosila se usmeno s generacije na generaciju.
Cijevi
Registarske cijevi zvuče drugačije:
- 8-stopne trube zvuče prema notnom zapisu;
- 4 i 2 stope zvuče jednu, odnosno dvije oktave više;
- 16 i 32 stope zvuče jednu i dvije oktave niže, respektivno;
- Labijalne cijevi od 64 stope koje se nalaze u najvećim orguljama na svijetu zvuče tri oktave ispod snimka, stoga one kojima se upravlja pomoću pedale i ručnih tipki ispod kontra-oktave proizvode infrazvuk;
- Labijalne cijevi, zatvorene na vrhu, zvuče oktavu niže od otvorenih.
Parna truba se koristi za podešavanje malih, otvorenih, metalnih cijevi orgulja. Ovaj alat u obliku čekića koristi se za kotrljanje ili širenje otvorenog kraja cijevi. Veće otvorene cijevi se podešavaju rezanjem okomitog komada metala blizu ili direktno od otvorenog ruba cijevi, koji je savijen pod određenim kutom. Otvorene drvene cijevi obično imaju drveni ili metalni uređaj za podešavanje koji se može podesiti za podešavanje cijevi. Zatvorene drvene ili metalne cijevi se podešavaju podešavanjem čepa ili čepa na gornjem kraju cijevi.
Prednje cijevi orgulja također mogu igrati dekorativnu ulogu. Ako cijevi ne zvuče, onda se nazivaju „dekorativne” ili „slijepe” (engleski: dummy pipes).
Traktura
Struktura organa je sistem prijenosnih uređaja koji funkcionalno povezuje kontrolne elemente na konzoli organa sa uređajima za zračno zaključavanje organa. Tekstura sviranja prenosi kretanje ručnih tipki i pedala na ventile određene cijevi ili grupe cijevi u mješavini. Struktura registra osigurava da se cijeli registar ili grupa registara uključi ili isključi kao odgovor na pritiskanje prekidača ili pomicanje ručke registra.
Memorija organa djeluje i kroz registarsku strukturu - kombinacije registara, unaprijed raspoređenih i ugrađenih u strukturu organa - gotove, fiksne kombinacije. Mogu se nazvati kako po kombinaciji registara - Pleno, Plein Jeu, Gran Jeu, Tutti, tako i po jačini zvuka - Piano, Mezzopiano, Mezzoforte, Forte. Osim gotovih kombinacija, postoje besplatne kombinacije koje omogućavaju orguljašu da po svom nahođenju odabere, zapamti i promijeni skup registara u memoriji organa. Memorijska funkcija nije dostupna u svim organima. Ne postoji u organima sa mehaničkom strukturom registra.
Mehanički
Mehanička tekstura je standardna, autentična i najzastupljenija u ovom trenutku, omogućavajući izvođenje najšireg spektra radova iz svih epoha; Mehanička struktura ne uzrokuje pojavu "zaostajanja" zvuka i omogućava vam da temeljito osjetite položaj i ponašanje zračnog ventila, što omogućava orguljašu da bolje kontrolira instrument i postigne tehniku visokih performansi. Prilikom upotrebe mehaničkog traktora, ručni ili pedal ključ je povezan sa vazdušnim ventilom pomoću sistema lakih drvenih ili polimernih šipki (sažetaka), valjaka i poluga; povremeno, u velikim starim orguljama, korišćen je prenos kabl-remenica. Budući da se kretanje svih navedenih elemenata izvodi samo naporom orguljaša, postoje ograničenja u veličini i prirodi rasporeda zvučnih elemenata orgulja. Kod džinovskih orgulja (više od 100 registara) mehanička struktura se ili ne koristi ili je dopunjena Barkerovom mašinom (pneumatsko pojačalo koje pomaže pri pritiskanju tipki; to su francuske orgulje s početka 20. stoljeća, na primjer, Velika dvorana Moskovskog konzervatorijuma i crkve Saint-Sulpice u Parizu). Mehaničko sviranje se obično kombinuje sa mehaničkom registratorskom trakom i vitlom sistema shleiflade.
Pneumatski
Pneumatska traktura - najčešća u romantičnim orguljama - od kraja 19. vijeka do 20-ih godina 20. stoljeća; pritiskom na tipku otvara se ventil u kontrolnom zračnom kanalu, dovod zraka u koji se otvara pneumatski ventil određene cijevi (kod korištenja vitla shleiflade to je izuzetno rijetko) ili čitav niz cijevi istog tona (windlady kegellade, karakterističan za pneumatski traktor). Omogućava vam da napravite instrumente sa ogromnim rasponom registara, budući da nema ograničenja snage mehaničke strukture, ali ima fenomen "kašnjenja" zvuka. To često onemogućava izvođenje tehnički složenih radova, posebno u „mokroj“ crkvenoj akustici, s obzirom da vrijeme kašnjenja zvuka registra ne ovisi samo o udaljenosti od orguljske konzole, već i o veličini cijevi, tj. prisutnost u strukturi releja koji ubrzavaju rad mehanike iza zbog osvježavanja impulsa, dizajnerskih karakteristika cijevi i vrste vitla koja se koristi (skoro uvijek je to kegellada, ponekad je membranenalada: to radi na emisiju zraka, izuzetno brz odziv). Osim toga, pneumatska struktura razdvaja klavijaturu od zračnih ventila, lišavajući orguljaša osjećaja "povratne informacije" i pogoršavajući kontrolu nad instrumentom. Pneumatska struktura orgulja je dobra za izvođenje solo djela romantizma, teška za sviranje u ansamblu i nije uvijek pogodna za baroknu i modernu muziku. Najpoznatiji primjer istorijskog instrumenta s pneumatskom strukturom su orgulje Dome katedrale u Rigi.
Električni
Električni prijenos je kolo široko korišteno u 20. stoljeću, s direktnim prijenosom signala od ključa do elektromehaničkog releja za otvaranje-zatvaranje ventila kroz impuls jednosmjerne struje u električnom kolu. Trenutno ga sve više zamjenjuje mehanička tehnologija. Ovo je jedini traktat koji ne postavlja nikakva ograničenja u pogledu broja i lokacije registara, kao i postavljanja orguljaške konzole na pozornici u dvorani. Omogućava vam da postavite grupe registara na različite krajeve dvorane (na primjer, ogromne orgulje kompanije braće Rufatti u Crystal Cathedral u Garden Groveu, Kalifornija, SAD), kontrolirate orgulje s neograničenog broja dodatnih konzola ( najveće svjetske orgulje koncertne dvorane Broadwalk u Atlantic Cityju imaju rekordni stacionarni spiltish sa sedam priručnika i mobilni sa pet), izvode muziku za dvije i tri orgulje na jednoj orguljama, a također postavljaju daljinski upravljač na pogodno mjesto u orkestar, iz kojeg će dirigent biti jasno vidljiv (kao što su orgulje Rieger-Kloss u Koncertnoj dvorani P. I. Čajkovskog u Moskvi). Omogućava vam da povežete nekoliko orgulja u zajednički sistem, a takođe pruža jedinstvenu priliku da snimite izvedbu, a zatim je reprodukujete bez učešća orguljaša (orgulje katedrale Notre Dame u Parizu su bile jedne od prvih koje su ovo dobile prilika tokom rekonstrukcije 1959.). Nedostatak električnog trakta, kao i pneumatskog, je prekid „povratne veze“ prstiju orguljaša i zračnih ventila. Osim toga, električna struktura može uzrokovati kašnjenje zvuka zbog vremena odziva releja električnih ventila, kao i prekidača-razdjelnika (u modernim orguljama ovaj uređaj je elektronički i, u kombinaciji s pouzdanim optičkim kablovima, ne radi uzrokuju kašnjenje; u instrumentima prve polovine i sredine 20. stoljeća često je bio elektromehanički). Snabdevanje električnom energijom 20. veka nije pouzdano [ ], a po složenosti dizajna i popravka, težini i cijeni često nadmašuje mehaničke, pa čak i pneumatske. Elektromehanički releji, kada se aktiviraju, često proizvode dodatne "metalne" zvukove - klikove i udarce, koji, za razliku od sličnih "drvenih" tonova mehaničke teksture, uopće ne ukrašavaju zvuk djela. U nekim slučajevima najveće cijevi inače potpuno mehaničkog organa dobijaju električni ventil (na primjer, u novom instrumentu kompanije Hermann Eule iz Belgoroda), što je zbog potrebe, sa velikim protokom zraka kroz cijev. , za održavanje površine mehaničkog ventila, i kao rezultat toga, napore sviranja, u basu u prihvatljivim granicama. Električno kolo registra također može stvarati buku prilikom promjene kombinacije registara. Primjer akustički izvrsnih orgulja s mehaničkom sviračkom teksturom i istovremeno prilično bučnom registrskom teksturom su švicarske orgulje kompanije Kuhn u Katoličkoj katedrali u Moskvi.
Ostalo
Najveći organi na svijetu
Orgulje u crkvi Gospe u Minhenu
Najveće orgulje u Evropi su Velike orgulje u katedrali Svetog Stefana u Pasauu, koje je izgradila njemačka kompanija Stenmayer & Co (1993). Ima 5 priručnika, 229 registara, 17.774 cijevi. Smatra se četvrtim najvećim operativnim tijelom na svijetu.
Donedavno najveće orgulje na svijetu s potpuno mehaničkom sviračkom strukturom (bez upotrebe elektronskih ili pneumatskih kontrola) bile su orgulje katedrale sv. Trojstva u Liepaji (4 priručnika, 131 registar, više od 7 hiljada lula), međutim, 1979. godine u velikoj koncertnoj dvorani centra scenskih umetnosti u Sidneju postavljene su orgulje sa 5 manuala, 125 registara i oko 10 hiljada lula. Opera House. Danas se smatra najvećim (sa mehaničkom strukturom).
U 20. veku, holandski fizičar A. Foker razvio je instrument sa nekoliko klavijatura i neobičnom postavkom, koji je tzv.
Orgulje su najveći muzički instrument, jedinstvena ljudska kreacija. Ne postoje dva identična organa na svijetu.
Džinovske orgulje imaju mnogo različitih tembra. To se postiže korištenjem stotina metalnih cijevi različitih veličina, kroz koje se puše zrak, uzrokujući da cijevi brujaju ili „pjevaju“. Štaviše, orgulje vam omogućavaju da nastavite zvuk koliko god želite uz konstantnu jačinu zvuka.
Cijevi su postavljene vodoravno i okomito, neke su okačene na kuke. U modernim organima njihov broj dostiže 30 hiljada! Najveće cijevi su visoke preko 10 m, a najmanje 1 cm.
Sistem upravljanja organima naziva se odjel. Ovo je složen mehanizam kojim upravlja orguljaš. Orgulje imaju nekoliko (od 2 do 7) ručnih klavijatura (manuala), koje se sastoje od tipki, kao na klaviru. Ranije se na orguljama nije sviralo prstima, već šakama. Tu je i nožna tastatura ili samo pedala sa do 32 tastera.
Obično izvođaču pomaže jedan ili dva asistenta. Prebacuju registre čija kombinacija daje novi tembar, koji nije sličan originalnom. Orgulje mogu zamijeniti cijeli orkestar jer njihov opseg premašuje opseg svih instrumenata u orkestru.
Orgulje su poznate od davnina. Tvorac orgulja smatra se grčki mehaničar Ktesibije, koji je živio u Aleksandriji 296–228. BC e. Izumio je vodeni organ - hidraulos.
Danas se orgulje najčešće koriste u vjerskim službama. Neke crkve i katedrale održavaju koncerte ili službe za orgulje. Osim toga, orgulje su postavljene u koncertnim dvoranama. Najveće orgulje na svijetu nalaze se u američkom gradu Filadelfiji, u robnoj kući McCays. Njegova težina je 287 tona.
Mnogi kompozitori su pisali muziku za orgulje, ali je genijalni kompozitor Johann Sebastian Bach otkrio njihove mogućnosti virtuoznog izvođača i stvorio djela nenadmašne dubine u svojoj dubini.
U Rusiji je Mihail Ivanovič Glinka posvetio značajnu pažnju orguljskoj umjetnosti.
Gotovo je nemoguće samostalno savladati sviranje orgulja. Za to je potrebno mnogo muzičkog iskustva. Učenje sviranja orgulja počinje u školama, ako imate vještine sviranja klavira. Ali moguće je dobro savladati sviranje ovog instrumenta nastavljajući studije na konzervatorijumu.
MISTERIJA
Alat postoji već duže vrijeme
Ukrasio je katedralu.
Dekorira i igra
Cijeli orkestar zamjenjuje