Idiot analiza. Legendarne hrišćanske knjige: Fjodor Dostojevski „Idiot“. F.M. Dostojevski "Idiot" - filmovi

Prve recenzije romana stigle su do F. M. Dostojevskog čak i prije kraja Idiota od njegovih dopisnika iz Sankt Peterburga. Nakon objavljivanja januarskog broja časopisa sa početnih sedam poglavlja, kao odgovor na uzbuđeno priznanje F. M. Dostojevskog u pismu od 18. februara (1. marta) 1868. da on sam ne može „sam sebi ništa da izrazi“ i potrebna "istina", žudi za "povratnim informacijama". A. N. Maikov je napisao: „... Imam vrlo prijatne vesti da vam kažem: uspeh. Uzbuđena radoznalost, interesovanje za mnoge lično doživljene strašne trenutke, originalan zadatak u junaku<...>Generalova supruga, obećanje nečeg jakog u Nastasji Filippovni, i mnogo, mnogo, zaustavilo je pažnju svih s kojima sam razgovarao..." Dalje, A. N. Maikov se poziva na zajedničke poznanike - pisca i istoričara književnosti A. P. Milyukova, ekonomistu E. I. Lamanskog , kao i kritičar N.I. Solovjov, koji je tražio da prenese "svoje iskreno divljenje Idiotu" i posvjedočio da je "vidio snažan utisak na mnoge" 2, 65, 66--67 .

Međutim, u vezi s pojavom kraja prvog dijela u februarskoj knjizi Ruskog glasnika, A. N. Maikov je u pismu od 14. marta 1868., definirajući umjetničku originalnost romana, zasjenio svoj kritički stav prema „ fantastično” izvještavanje o ličnostima i događajima u njemu: “...utisak je ovakav: strašno puno snage, sjajne munje (npr.<имер>, kada je Idiot dobio šamar i šta je rekao, i razne druge), ali u cijeloj akciji ima više mogućnosti i uvjerljivosti nego istine. Najviše, ako hoćete, stvarna osoba je Idiot (da li vam se ovo čini čudnim?), dok svi ostali kao da žive u svijetu fantazije, svi su, iako jaki, definitivni, fantastični, nekakvi izuzetni sijati. Čitam je halapljivo, a u isto vreme ne mogu da verujem. „Zločin<ение>i red<ание>", naprotiv, čini se da razjašnjava život, nakon njega izgleda da jasnije vidite u životu<...>Ali - koliko snage! toliko divnih mjesta! Kako je dobar "Idiot"! I sva lica su vrlo blistava, šarena - samo obasjana električnom vatrom, u kojoj najobičnije, poznato lice, obične boje - dobijaju natprirodni sjaj, a vi želite da ih pogledate iznova<...>Osvetljenje u romanu je kao u „Poslednjem danu Pompeja”: i dobro, i radoznalo (radoznalo do krajnosti, primamljivo), i divno!” Slažući se da je ovaj „presud možda veoma istinit”, F. M. Dostojevski u odgovorno pismo od 21. do 22. marta (2-3. aprila) 1868. izneo je niz zamerki: istakao je da su „mnoge stvari na kraju 1. dela uzete iz života, a neki likovi su jednostavno portrete.” Posebno je branio “potpunu vjernost liku Nastasje Filipovne.” A u pismu S. A. Ivanovoj od 29. marta (10. aprila) 1868. autor je napomenuo da je ideja “Idiota” “jedna od onih to se ne uzima po učinku, već po suštini”.

Prva dva poglavlja drugog dela (Miškin u Moskvi, glasine o njemu, njegovo pismo Aglaji, povratak i poseta Lebedevu) A. N. Majkov je pozdravio veoma simpatično: u njima je video „veštinu velikog umetnika<...>u crtanju čak i silueta, ali punog karaktera" tamo. U kasnijem pismu od 30. septembra, starim stilom (kada su već bili objavljeni ceo drugi deo i početak trećeg), A. N. Maikov, tvrdeći da je ideja koju „vidi“ bila „veličanstvena“, ponovio je u ime čitaoci njegov "glavni prigovor fantastičnoj prirodi lica" 3, 351, 353 .

Izjave o romanu N. N. Strakhova doživjele su sličnu evoluciju. U pismu od sredine marta 1868. odobrio je plan: "Kakva divna ideja! Mudrost, otvorena za djetinju dušu, a nedostupna za mudre i razumne - tako sam shvatio vaš zadatak. Uzalud se plašite letargije; čini mi se da je iz Zločina i kazne „Vaš stil se konačno ustalio i u tom pogledu nisam našao nikakvu manu u prvom dijelu Idiota“. 4, 73 . Nakon što se upoznao sa nastavkom romana, sa izuzetkom posljednja četiri poglavlja, N. N. Strakhov je obećao F. M. Dostojevskom da će napisati članak o "Idiotu", koji je pročitao "sa pohlepom i najvećom pažnjom" (pismo od 31. januara , 1869) 5, 258-259 . Međutim, svoju namjeru nije ispunio. F. M. Dostojevski je u članku N. N. Strakhova, objavljenom u januarskom broju časopisa „Zarya“, u kojem je „Rat i mir“ u suprotnosti sa djelima sa „zamršenim i misterioznim avanturama“ pročitao indirektan prigovor sebi kao autoru „Idiota“. ,” “opis prljavih i strašnih scena”, “opis strašnih duševnih bolova” 5, 262 .

Dve godine kasnije, N. N. Strahov, ponovo se vraćajući na poređenje L. N. Tolstoja i F. M. Dostojevskog, direktno je i kategorički prepoznao „Idiota“ kao neuspeh pisca. „Očigledno, po sadržaju, obilju i raznolikosti ideja“, pisao je F. M. Dostojevskom 22. februara, starim stilom, 1871, „vi ste prva osoba među nama, a sam L. N. Tolstoj je monoton u poređenju s vama. nije u suprotnosti sa činjenicom da sve kod vas ima posebnu i oštru kolorit. Ali je očigledno: pišete uglavnom za odabranu publiku, a svoja djela zatrpavate, previše ih komplikujete. Da je tkivo vaših priča jednostavnije, one imalo bi jaci efekat.Na primer, "Igrac" i "Veciti Muz" su ostavili najjasniji utisak, ali sve sto ste ubacili u "Idiota" je uzaludno. Ovaj nedostatak je naravno u vezi sa vasim zaslugama<...>A cijela je tajna, čini mi se, oslabiti kreativnost, smanjiti suptilnost analize, umjesto dvadeset slika i stotina scena, zaustaviti se na jednoj slici i deset scena. Izvini<...>Osećam da se dotičem jedne velike tajne, da ti nudim najapsurdniji savet da prestaneš da budeš svoj, prestaneš da budeš Dostojevski." 5, 271 .

I sam pisac se u potpunosti složio sa nekim od ovih komentara. Nakon što je završio roman, nije bio zadovoljan njime, smatrao je da „nije izrazio ni deseti dio onoga što<...>želeo da izrazim,” „iako ipak”, priznao je S.A. Ivanovoj u pismu od 25. januara (6. februara) 1869. godine, „ja to ne poričem i još uvek volim svoju propalu ideju.”

Istovremeno, razmišljajući o postavljenim zahtjevima i povezujući “Idiota” sa savremenom literaturom, F. M. Dostojevski je bio jasno svjestan osobenosti svog manira i odbijao je preporuke koje bi ga spriječile da “bude svoj”. F. M. Dostojevski je 11. (23.) decembra 1868. pisao A. N. Maikovu: „Imam potpuno drugačije koncepte o stvarnosti i realizmu od naših realista i kritičara.” Tvrdeći da je njegov “idealizam” stvarniji od “njihovog” realizma, pisac je napomenuo da kada bi mogao “pripovijedati” o tome šta smo “svi mi, Rusi, iskusili u posljednjih 10 godina u svom duhovnom razvoju”, “realista ” kritičari, navikli na sliku samo jednog koji je čvrsto utemeljen i formiran, “vikaće da je to fantazija!”, a upravo je to, po njegovom mišljenju, “iskonski, pravi realizam!” U poređenju sa zadatkom koji je sebi postavio da stvori imidž „pozitivno lepe osobe“, junak A. N. Ostrovskog, Ljubim Torcov, delovao mu je blijed i beznačajan, koji je, prema zaključku autora „Idiota“, utjelovio u isto pismo, "sve što je bilo idealno da je sebi dozvolio njihov realizam." Odgovarajući u pismu N. N. Strahovu od 26. februara (10. marta) 1869. na njegov članak o L. N. Tolstoju i „pohlepno“ čekajući njegovo „mišljenje“ o „Idiotu“, F. M. Dostojevski je naglasio: „Imam svoj poseban stav stvarnosti (u umjetnosti), a ono što većina ljudi naziva gotovo fantastičnim i izuzetnim, za mene ponekad čini samu suštinu stvarnosti.Uobičajenost pojava i službeno viđenje njih, po mom mišljenju, još nije realizam, pa čak ni suprotno." I dalje, razvijajući misao o autorovoj neostvarenoj digresiji od letnjih skica za „Idiota“ iz 1868., pitao je svog adresata: „Zar nije moja fantastična „Idiotska“ stvarnost, pa čak i ona najobičnija! Da, sad bi takvi likovi trebali postojati u nasim slojevima drustva odsjecenim od zemlje -slojevi koji u stvarnosti postaju fantasticni.Ali nema sta da se kaze!U romanu se mnogo toga pisalo na brzinu,mnogo se razvlacilo a nije uspjeli, ali nešto od toga je uspjelo. Nisam za roman, ali se zalažem za svoju ideju".

Od ranih epistolarnih odgovora, F. M. Dostojevskog je najviše mogla obradovati poruka o pobuđenom interesovanju za “Idiota” među čitalačkom publikom nakon pojavljivanja prvog dijela njegovog dugogodišnjeg poznanika doktora S. D. Janovskog, koji je pisao iz Moskve aprila. 12, stari stil, 1868 o tome, da je "cijela masa, naravno, sva oduševljena!" i „posvuda“, „u klubu, u malim salonima, u vagonima na železnici“, govore samo o najnovijem romanu F. M. Dostojevskog od kojeg se, kako kažu, „jednostavno ne možeš otrgnuti do poslednje stranice .” I sam S. D. Janovski se zaljubio u Miškinovu ličnost „kao što voliš samo sebe“, a u priči o Mari, priča o radnji slike „iz jedne glave“ osuđenika, scena razotkrivanja likova sestre, video je „trijumf talenta“ F. M. Dostojevskog 3, 375 - 376 .

O uspjehu Idiota među čitaocima svjedoče i novinske kritike prvog dijela romana. Dopisnik "Glasa" u reviji "Bibliografija i novinarstvo" objavio je da "Idiot" "obećava da će biti zanimljiviji od romana "Zločin i kazna"<...>, iako pati od istih nedostataka – određenog produženja i čestih ponavljanja jednog te istog mentalnog pokreta,” i tumači sliku kneza Miškina kao “tip” koji se “susreće u tako širokom obimu, možda i prvi vrijeme u našoj književnosti", ali u životu je "daleko od vijesti": društvo često "žigoše" takve ljude "sramnim imenom budala i idiota", ali oni "po zaslugama svog uma i srca stoje neuporedivo viši od svojih pravih klevetnika" 6, 27 .

Sastavljač „Hronike javnog života” u „Birzhevye vedomosti” izdvojio je „Idiota” kao delo koje „ostavlja iza sebe sve što se ove godine pojavljivalo u drugim časopisima iz oblasti beletristike” i napominje dubinu i “savršenstvo” psihološke analize u romanu, naglasilo je unutrašnju srodnost između centralnog lika i njegovog tvorca. „Svaku reč, svaki pokret junaka romana, princa Miškina“, napisao je, „autor ne samo da je strogo promišljen i duboko osetio, već i sam, takoreći, doživeo“. 7, 26 .

Prema definiciji recenzenta „Ruskog invalida“, „teško je pogoditi“ šta će autor uraditi sa Miškinom, „odraslim detetom“, „ovo originalno lice, koliko će jasno moći da uporedi izveštačenost našeg života sa neposrednom prirodom, ali sada možemo reći da će se roman čitati sa velikim interesovanjem. Intriga je vezana neobično vešto, izlaganje je odlično, čak ni ne pati od dužine, tako uobičajene u delima Dostojevskog." 8, 23 .

Najtemeljnija i najozbiljnija analiza prvog dela romana data je u članku „Pisma o ruskom novinarstvu. „Idiot.” Roman F. M. Dostojevskog”, objavljenom u „Harkovskom pokrajinskom glasniku”, sa potpisom „K. „Pisma“ su počela podsećanjem na „izuzetno human“ odnos F. M. Dostojevskog prema „poniženim i uvređenim pojedincima“ i njegovu sposobnost da „ispravno shvati trenutak najvećeg šoka ljudske duše i uopšte prati postepeni razvoj njenih pokreta“ kao one kvalitete njegovih talenata i osobine književnog pravca koje su dovele do “Idiota”. Ocrtane konture konstrukcije romana okarakterisane su u članku na sljedeći način: „...pred čitaocem prođe niz istinski živih ljudi, vjernih tlu na kojem su odrasli, sredini u kojoj se formirao njihov moralni svijet. , i, osim toga, osobe iz više krugova, ali širokog spektra društvenih pozicija i stepena mentalnog i moralnog razvoja, simpatični ljudi i oni kod kojih je teško uočiti i najslabije ostatke ljudske slike, i na kraju, nesrećnih ljudi, koje je autor posebno vješt portretirati<...>. U ciklusu života u koji autor baca svog junaka, idiotu se ne obraća pažnja; kada se u sudaru s njim junakova ličnost iskaže u svoj svojoj moralnoj ljepoti, utisak koji ostavlja toliko je snažan da s likova pada suzdržanost i maska ​​i njihov moralni svijet se oštro ocrtava. Oko junaka i uz njegovo snažno učešće razvija se tok događaja, pun drame." U zaključku, recenzent je predložio ideološko značenje romana. "Teško je na osnovu samo jednog dela romana suditi šta je autor je nameravao da napravi od svog dela, ali njegov roman je očigledno, široko zamišljen, bar ovakav tip infantilno nepraktične osobe, ali sa svom čarom istine i moralne čistoće, pojavljuje se u tako širokom opsegu prvi put u našim književnost" 9, 19 .

V.P. Burenjin je negativnu ocenu „Idiota“ dao u tri članka iz serije „Žurnalistika“, potpisana pseudonimom „Z“, koji su se pojavili u „Gazeti Sankt Peterburga“ prilikom objavljivanja prvog i drugog dela časopisa. roman. Utvrdivši da F. M. Dostojevski svog heroja i ljude oko njega čini „anomalijama među običnim ljudima“, usled čega narativ „ima karakter neke fantazmagorije“, V. P. Burenjin je ironično primetio: „Roman bi mogao biti ne samo „Idiot ” nazovite ga, ali čak i “Idioti” ne bi bilo greške u takvom imenu.” U poslednjem trećem članku izjednačio je prikaz Miškinovog duševnog stanja i medicinski opis stanja bolesne osobe i nije našao u "Idiotu" vezu sa stvarnim tlom i društvenim pitanjima, smatrao je to " izmišljena kompilacija sastavljena od mnogih osoba i događaja, bez ikakve brige o bilo kakvom umjetničkom zadatku" 10, 15, 21, 22 .

Kasnije, 1876. godine, V. P. Burenjin je delimično revidirao svoju prethodnu procenu F. M. Dostojevskog u svojim „Književnim esejima“, došavši do zaključka da „psihijatrijske umetničke skice“ F. M. Dostojevskog imaju „potpuno opravdanje“ u ruskom životu, nedavno oslobođenom kmetstva, „ glavna i najstrašnija od onih poluga koje su nagnule njegov ljudski sistem ka svom bezakonju i rasulu, moralnom i društvenom.” Ali V. P. Burenin je i dalje klasifikovao "Idiota" (zajedno sa "Belim noćima") kao izuzetke koji vode u "područje patologije" 11, 10 .

Manje kategorična je bila osuda romana u anonimnoj recenziji Večernjih novina objavljenoj u januaru 1869. godine, koja je, kako je utvrđeno, pripadala N. S. Leskovu 12, 224 - 229 . S obzirom na to da su, poput V. P. Burenjina i mnogih drugih predstavnika tadašnje kritike, koji su o psihološkom sistemu romanopisca procjenjivali s estetske pozicije koja mu je strana, da su likovi u romanu „svi, kao po svom izboru, opsjednuti mentalnim bolesti“, N.S. Leskov je ipak nastojao da shvati prvobitnu misao koja ga je vodila.

F. M. Dostojevski u opisu lika središnjeg lika. „Glavni lik romana, princ Miškin, je idiot, kako ga mnogi nazivaju“, pisao je N. S. Leskov, „čovjek izrazito nenormalno duhovno razvijen, čovjek s bolno razvijenom refleksijom, koji ima dvije krajnosti, naivnu spontanost i duboku psihičku analize, spojene zajedno, ne protivreče jedna drugoj; to je razlog što ga mnogi smatraju idiotom, što je, uzgred, bio u detinjstvu." Članak N. S. Leskova bio je poslednji kritički odgovor koji se pojavio pre objavljivanja poslednjeg (petog do dvanaestog) poglavlja četvrtog dela. Nakon što je završio štampanje Idiota, F. M. Dostojevski je, naravno, očekivao sveobuhvatniju i detaljniju analizu romana. Ali takav opšti pregled nije uslijedio. Općenito, u naredne dvije godine nije se pojavio nijedan članak ili recenzija o romanu, što je pisca uvelike uznemirilo, potvrđujući njegova razmišljanja o "neuspjehu" "Idiota". Razlog za šutnju dijelom je ležao u kontradiktornom ideološkom zvuku romana, čiji je humanistički patos na složen način bio spojen s kritikom “modernih nihilista”: borba ideja prikazana u njemu nije dobila rješenje koje bi u potpunosti zadovoljiti recenzente i konzervativnog ili liberalnog i demokratskog tabora. S druge strane, tadašnja kritika još nije bila dovoljno pripremljena da sagleda estetsku inovaciju F. M. Dostojevskog, u čijem se umetničkom sistemu tako oštro odigrala uloga „fantastičnih“, „izuzetnih“ elemenata stvarnog života. Za života F. M. Dostojevskog, M. E. Saltikov-Ščedrin je uspeo da najdublje prodre u koncept romana i u potpunosti uvaži njegov značaj. Uprkos razlikama u društveno-političkim pozicijama i polemici koja se nastavila i na stranicama romana, veliki satiričar ostavio je značajan osvrt na „Idiota“, u kojem je pronicljivo okarakterisao i slabe i jake strane talenta F. M. Dostojevskog, što je na neki način bilo blisko njegovoj ličnosti sopstvenom talentu. U prikazu posvećenom romanu Omulevskog „Korak po korak” i objavljenom u aprilskom broju „Zabeleški otadžbine” za 1871. M. E. Saltikov-Ščedrin je, analizirajući stanje ruske književnosti tih godina, izdvojio F. M. Dostojevskog i naglasio da “po dubini svog plana, širini zadataka moralnog svijeta koje je razvio, ovaj pisac se potpuno izdvaja među nama” i “ne samo da priznaje legitimnost onih interesa koji se tiču ​​modernog društva, već ide i dalje , ulazi u područje predviđanja i slutnje koje čine cilj nije neposredna, već najdalja potraga čovječanstva." Kao uvjerljivu ilustraciju ove teze, M. E. Saltykov-Shchedrin je ukazao na pokušaj da se prikaže tip osobe koja je postigla potpunu moralnu i duhovnu ravnotežu, što je osnova romana „Idiot“. Tvrdeći da „želja ljudskog duha da dođe do ravnoteže i harmonije“ postoji neprekidno, „prelazi s jedne generacije na drugu, ispunjavajući sadržaj istorije“, M. E. Saltykov-Shchedrin, u nameri F. M. Dostojevskog da stvori sliku „nekog potpuno divna osoba" vidjela je takav zadatak, "pred kojim blijedi svakakva pitanja o ženskom radu, o raspodjeli vrijednosti, o slobodi mišljenja itd.", budući da je to "krajnji cilj, s obzirom na koje čak i najradikalnija rješenja svih drugih pitanja od interesa za društvo, izgledaju samo usputne stanice." Istovremeno, strastveni protest demokratskog satiričara izazvalo je „izrugivanje“ F. M. Dostojevskog „takozvanom nihilizmu i preziru nemira, čiji uzroci uvek ostaju bez objašnjenja“. Primećujući karakteristike ne samo bliskosti, već i razilaženja ideala F. M. Dostojevskog sa naprednim delom ruskog društva, njegovih pogleda na načine postizanja buduće univerzalne „harmonije“, M. E. Saltykov-Shchedrin je napisao: „Pa šta? - uprkos blistavosti takvog zadatka, koji u sebe upija sve prelazne oblike napretka, Dostojevski, nimalo se ne stideći, odmah potkopava sopstveni rad, stavljajući u sramotu ljude čiji su napori u potpunosti usmereni upravo u tom pravcu, očigledno najdraža autorova misao." „Naknadni doživotni sudovi o Idiotu, koji su se pojavljivali tokom 70-ih, bilo kao dio članaka i bilješki o kasnijim djelima Dostojevskog, bilo u općim osvrtima na njegov stvaralački put, u osnovi su sistematizirali i razvili ono što je o romanu već rečeno ranije.” L. N. Tolstoj je dao visoku ocenu centralnom liku romana F. M. Dostojevskog. U memoarima pisca S. T. Semenova data je primedba L. Tolstoja o mišljenju koje je od nekoga čuo o sličnosti slika kneza Miškina i cara Fjodora Joanoviča u drami A. K. Tolstoja. "To nije istina, ništa slično, niti jedna karakteristika", ljutio se L. N. Tolstoj. "Zaboga, kako možete porediti Idiota sa Fjodorom Ivanovičem, kada je Miškin dijamant, a Fjodor Ivanovič peni čaša - on je vredi ko voli dijamante, cele hiljade, ali niko neće dati dve kopejke za staklo." 16, 82 . Ali autorovi osvrti na “Rat i mir” o “Idiotu” kao integralnom djelu su kontradiktorni; u njima se pojavljuje pečat njegove vlastite stvaralačke individualnosti i estetike: zahtjevi jasnoće izlaganja, zdravlja, jednostavnosti (vidi snimak razgovora V. G. Čertkova s ​​piscem u julu 1906. i izjave L. Tolstoja o romanu, ponovno kreirane u njegovoj književnoj portret M. Gorkog).

Sredinom 1870-ih, F. M. Dostojevski je već imao činjenice koje ukazuju na široko priznanje koje je "Idiot" dobio među čitaocima. O tome svedoči bilješka u svesci iz 1876. godine: "Uvijek me podržavala ne kritika, već javnost. Ko od kritičara zna kraj "Idiota" - scene takve moći koja se nije ponovila u književnosti. Pa, javnost to zna... „U kojoj meri je ideja „Idiota“ duboko zabrinula samog F. M. Dostojevskog i koliki je značaj pridavao sposobnosti drugih da u nju proniknu, može se proceniti po odgovoru pisca A. G. Kovneru, koji je „Idiota“ iz svega što je stvorio F. M. Dostojevski izdvojio kao „remek-delo“. "Zamislite da sam ovu presudu već čuo 50 puta, ako ne i više", pisao je F. M. Dostojevski 14. februara 1877. "Knjiga se kupuje svake godine i svake godine još više. Zato sam o Idiotu rekao da svi koji govorili su mi o tome jer moj najbolji rad ima nešto posebno u njihovom mentalitetu, što me je uvijek oduševljavalo i veselilo.”

TROŠKOVI I ANALIZA INDIKATORA PUBLIKACIJE: F.M. DOSTEVSKY "SIROMAŠNI LJUDI, DVOSTRUKI"

U ekonomskom dijelu diplomskog rada izračunavamo troškove ponovnog štampanja zbornika: Dostojevski F. M. Jadni ljudi: roman; Dvostruko: Peterburška pjesma. - M.: Sov. Rusija, 1985. - 272 str.

Zahvaljujući svom realizmu, F. M. Dostojevski ostaje relevantan do danas. Možete ga pročitati mnogo puta i uvijek pronaći nešto novo, čitajući njegova djela, shvatite da na mjesto njegovih junaka možete staviti naše savremenike.

Dostojevski F.M. otkriva najskrivenije kutke ljudske duše. Moderno društvo se u velikoj meri oslanja na konkurenciju, borbu, žudnju za moći, odnosno na ona osećanja i kvalitete o kojima je talentovano pisao F. M. Dostojevski. Društvo izgrađeno na trenutnoj dobiti, na podeli ljudi na „potrebne“ i „nepotrebne“ društvo u kojem ljudi postaju navikli na najgore grijehe - ubistvo - ne mogu biti moralni i ljudi se nikada neće osjećati sretnima u takvom društvu.

Današnji književni pokret blizak je realizmu F. M. Dostojevskog.Moderni realizam nije samo deskriptivnost, već potraga za dubokim značenjima. I stoga će djela F. M. Dostojevskog biti ponovo objavljivana mnogo puta. Klasika je oduvijek bila cijenjena i za njih postoji kupac.

Mnogi se postavljaju ista pitanja koja su sebi postavljali junaci F. M. Dostojevskog.Ljudi koji žive u 21. veku su suočeni sa izborom: prihvatiti kao istinu ono sa čim je najlakše živeti, ili kroz patnju i greške, borbe i neuspehe proći put. na tu jednu i jedinu vječnu stvar koja se zove Istina. Ideje F.M. Dostojevskog posebno su relevantne kada se izbezumljeni svijet korak po korak približava smrti, ne samo duhovnoj, već i fizičkoj. Šta će spasiti svijet? I ima li svijet nade u spas? Dostojevski je još u 19. veku odgovorio na ova pitanja: „Lepota će spasiti svet!“

Problemi koje postavlja F. M. Dostojevski nisu ništa manje akutni u naše vrijeme, a možda čak i više.

Vrsta i tipološke karakteristike publikacije

Vrsta - masovno izdanje;

Namjena: književno-umjetničko izdanje;

Adresa čitaoca - masovni čitač;

Po prirodi informacije - tekstualna publikacija;

Zbog simboličke prirode informacije - tekstualno izdanje;

Sastav glavnog teksta je zbirka;

Prema učestalosti objavljivanja - neperiodična publikacija;

Prema materijalnom dizajnu - izdanje knjige;

Sveska je knjiga.

Redoslijed obračuna cijene i prodajne cijene publikacije

Trošak je ukupni trošak proizvodnje (proizvodnje) i prodaje proizvoda.

Prosječna struktura troškova izdavačkih proizvoda, kao okvirni omjer različitih vrsta troškova u njihovom ukupnom iznosu, može se prikazati na sljedeći način:

· urednički troškovi - 10%;

· troškovi štamparije, papira i uveznog materijala - 55%;

· opšti izdavački troškovi - 15%;

· komercijalni troškovi - 5%;

· ukupni trošak - 100%;

· DS = (trošak + profitabilnost);

· PDV = (DS? 10)/100%;

Profit = (rentabilnost troškova (25-30%)): 100;

Prodajna cijena = (trošak + dobit) + PDV (10%).

Reissue Specifications

Obim publikacije je 272 str.

Format 84? 108 1/32.

Ofset štampa.

Tiraž publikacije je 5000 primjeraka.

Štampanje teksta u jednoj boji.

Uvez je štampan u četiri boje.

Ilustracije - zauzimaju 3 stranice.

Veličina glavnog teksta je 12 bodova.

Tip slova - "Times".

Uvez - br. 7B, sav papir sa presovanom folijom.

Ofset papir br. 2B težine 60 g/m. 2 Papir br. 2B sa smanjenom bjelinom i nedovoljnom površinskom otpornošću na čupanje. To je ekonomski isplativo, budući da je tiraž publikacije prosječan, zbirka je namijenjena masovnom čitaocu.

Format trake za biranje - 6? 9 ? sq.

Format stranice - 123×192 mm.

Obračun troškova ponovnog štampanja zbirke: Dostojevski F. M. "Jadni ljudi, duplo"

Broj redovnih stranica u publikaciji je 190.

10 nasumično odabranih redova teksta sadrži 560 znakova.

Prosječan broj znakova po redu je 560/10 = 56 znakova.

Na običnoj traci ima 44 linije.

Broj znakova na jednoj traci reda: 44 · 56 = 2464 karaktera.

Broj znakova na svim običnim trakama: 190 · 2464 = 468160 znakova.

Broj silaznih i završnih traka je 4.

Broj znakova na dvije trake za nametanje: (27 + 28) · 56 = 3080 znakova.

Broj znakova na dvije krajnje trake: (27 + 36) · 56 = 3528 znakova.

Broj znakova na svim silažnim i krajnjim trakama: 118 · 56 = 6608 znakova.

Broj znakova na trakama raspoređenim u suprotnim intervalima: 2351 · 56 = 131656 znakova.

Ukupna zapremina redovnih, silaznih i krajnjih traka i traka raspoređenih u sekciji: 468160 + 6608 + 131656 = 606424 trake.

Publikacija je besplatna.

Ilustracije: 3(12,3 · 19,2) = 236,16 · 3 = 708,48 cm 2 = 0,24 auto. listovi.

Proračun obima publikacije u registracionim i izdavačkim listovima

Podaci o naslovu, poleđini naslovne stranice i podaci o otisku uzimaju se kao 1000 znakova.

Broj znakova u sadržaju je 132 karaktera.

Brojke kolone - 272 · ? · 56 = 7616 znakova.

Broj znakova u pogovoru je 16234 karaktera.

Ukupno upisno-izdavačkih listova u publikaciji: (1000 + 132 + 7616 + 16234)/40000 + 0,24 + 15,16 = 16 upisno-izdavačkih listova.

Potrošnja papira za izradu knjižnog bloka

Obim knjižnog bloka u fizičkim štampanim listovima: 272/32 = 8,5 štampanih listova.

Količina u listovima papira: 8,5/2 = 4,25 papira. l.

Tehnički otpad: 4,25 10%/100 = 0,425 bum. l.

Broj tabaka za tiraž: 4,25 + 0,425 5000 primjeraka. = 23375 bum. l.

Gustina jednog lista papira je 60 g/m. 2

Težina jednog lista papira: 84? 108/10000 60 = 54,4 g.

Težina papira za cirkulaciju: 23375 54,4/1000000 = 1,27 tona.

Cijena papira: 1,27 27000 rub. = 34290 rubalja.

Troškovi vezivnog materijala i završnih papira

Troškovi poveznog papira.

Debljina bloka - 18 mm, širina rolne papira - 780 mm, debljina kartona - 1,75 mm.

Veličina papira: širina = (2 123) + (2 1,75) + (1 18) + 1,75 + 36 = 305,25 = 306 mm; visina = 192 + (2 1,72) + 34 = 229,5 mm = 230 mm.

Širina rolne papira je naslagana: (780 - 18)/306 = 2 blanka.

Procijenjeni broj metara materijala po cirkulaciji: (5000/2) · 230/1000 = 575 m.

Količina materijala za tehnički otpad: 5% od 575 m je 29 m.

Obračun ukupne količine materijala po cirkulaciji: 575 + 29 = 604 m.

Površina cijelog papira za let: 604 · 0,78 = 472 m2

Težina poveznog papira 120 g/m. 2

Količina papira za povez za ceo tiraž: 472 · 120/1000000 = 0,056 tona.

Troškovi papira: 0,056 · 30000 = 1680 rubalja.

Troškovi filma.

Površina filma potrebna za jednu kopiju, uzimajući u obzir savijanja: 2(15,3 25,2) + (1,8 25,2) = 816,48 cm.

Tehnički otpad: 816,48 · 0,05 = 40,82 cm 2

Površina filma uzimajući u obzir tehnički otpad: 816,48 + 40,82 = 857,3 cm 2 / kopija.

Dimenzije jedne rolne filma: 70 cm · 3500 cm = 245000 cm 2 = 24,5 m 2

Broj kopija u jednoj roli: 245.000 cm 2 / 857,3 cm 2 / kopija. = 285 primjeraka

Broj rolni filma po cirkulaciji: 5000/285 = 18 rolni.

Cijena filma za jednostrano laminiranje je 16 eura u rolni: 16 · 35 = 560 rubalja.

Troškovi filma: 18 · 560 = 10.080 rubalja.

Potrošnja kartona: 5000/16 = 312,5 listova + 3,13 (10% - tehnički otpad) = 315,6 = 316 listova po tiražu.

Karton za povez: gustina - 185 g/m. 2 ; cijena - 28.000 rub./ton.

Masa kartona: 316(84 x 108/10000 · 185) = 316 · 168,35 g = 53198,6/1000000 = 0,053 t.

Troškovi za karton: 0,053 · 28000 = 1484 rubalja.

Troškovi završnog papira.

Završni papir težine 120 g/m. 2 ; cijena za 1 t - 30.000 rub.

Troškovi završnog papira: 1 papir. l. = 8 primjeraka; 5000/8 = 625 grana. l. + (5% tehnički otpad) = 625 + 31,25 = 656,25 grana. l. · (0,91 · 120) = 71662,5 g = 0,072 t · 30000 = 2160 rubalja.

Ukupan iznos za papir, film, karton i završni papir: 1680 + 10080 + 1484 + 2160 = 15404 rubalja.

Urednički troškovi

Urednički troškovi za 1 akademsku publikaciju. list prema poslovnom planu izdavačke kuće za tekuću godinu iznosi 800 rubalja.

Urednički troškovi: 16.800 = 12.800 rubalja.

Troškovi vezivnog materijala i štamparskih radova

Prema ugovoru sa štamparijom, cena štamparskih radova za jedan primerak knjižnog bloka je 25 rubalja, za jedan primerak poveza - 12 rubalja.

Troškovi tiska za cijeli tiraž: 37 · 5000 = 185 000 rubalja.

Troškovi uveznog materijala i usluga štampanja: 15404 + 185000 = 200404 rubalja.

Opšti izdavački troškovi

Opšti izdavački troškovi za 1 nastavnu publikaciju. list prema poslovnom planu izdavačke kuće za tekuću godinu iznosi 1600 rubalja: 16 1600 = 25600 rubalja.

Opšti troškovi izdavanja

Poslovni troškovi

Komercijalni troškovi se uzimaju kao 5% ukupnih troškova: (258804/95) · 5 = 13621 rubalja.

Puni trošak

Sumirajmo troškove: uredničke, troškove štampanja, papira i uveza, opšte izdavaštvo i komercijalne troškove: 258804 + 13621 = 272425 rubalja.

Obračun dobiti

Trošak jednog primjerka je: 272425/5000 = 54 rublja po primjerku.

Profitabilnost je planirana na 25% ukupne cijene: 54 25/100 = 13 rubalja / primjerak.

Dakle, dodana vrijednost je: 54 + 13 = 67 rubalja.

Prodajna cijena

PDV iznosi 10%, a zatim iznos PDV-a po kopiji: 67 10/100 = 6,7 rubalja.

Prodajna cijena za jedan primjerak: 67 + 6,7 = 74 rublja.

Roman se dotiče raznih tema koje su veoma aktuelne u savremenom svetu. Prva tema koju Fjodor Mihajlovič pokreće je pohlepa. Ono što ljudi nisu spremni učiniti da bi stekli vlastitu korist, oni samo razmišljaju o tome kako zauzeti prestižniji položaj u društvu. Sve ovo ne prolazi nezapaženo. Na kraju krajeva, žeđ za bogatstvom tjera ljude na najprljavija djela, koja se čine bez grižnje savjesti. Osoba je uvjerena da cilj opravdava sredstva. Ništa mu više ne treba, dovoljno je da se smiri. Uostalom, svi to rade. Žeđ za profitom tjera ljude na klevetu, a nešto kasnije počinju izdavati vlastita načela i uvjerenja.

Problem je u tome što možete postati neko značajan u društvu samo ako imate značajne ljude u visokim krugovima koji će dati dobru riječ onome kome je to potrebno. Štaviše, lični interes ne djeluje nezavisno; on ima vjernog prijatelja zvanog taština.

Ovo djelo ima filozofsko značenje. Autor pribjegava pravilima i temeljima kršćanstva. Mnogo toga uzima kao osnovu od čuvenog učitelja po imenu Hrist. Štaviše, Fjodor Mihajlovič izdvaja jednog lika, princa po imenu Miškin, i obdaruje ga mnogim hrišćanskim osobinama. Ovaj heroj čak ima i funkciju spasioca. On brine o svojim komšijama. Myshkin nije ravnodušan prema stanju drugih ljudi, on je suosjećajan, sposoban za milosrđe i nije osvetoljubiv. Ljudi oko princa takođe pokušavaju da nauče ove kvalitete.

Nadalje, roman vrlo aktivno pokreće temu ljubavi. Ovdje možete pronaći sve njegove varijante. Djelo sadrži ljubav prema ljudima, ljubav između muškarca i žene, prijateljsku ljubav i ljubav u porodici. Također, autor nije zaboravio na strast koja je posebno svojstvena liku po imenu Rogozhin. Najviša ljubav je karakteristična za princa Miškina, dok Ganja ima nisku ljubav, izgrađenu na taštini i ličnom interesu.

Autor je želeo da pokaže koliko je društvo trulo u najvišim krugovima, koji se nazivaju inteligencijom. Ovdje možete uočiti moralnu i duhovnu degradaciju. Za heroje je dvostruki život normalan. Za to autor izdvaja Myshkina, koji je obdaren osobinama duhovne osobe. Brine o drugim ljudima, nije sebičan i u stanju je da oprosti drugima njihova nedjela. Ovaj heroj postoji da se čovek potpuno ne razočara u ovaj svet koji je prepun poroka i gde svako misli samo na sebe. Ovaj heroj daje nadu da nije sve izgubljeno i da na svijetu postoje čisti ljudi.

Dostojevski naglašava da su društvu potrebni sveti ljudi koji će ukazivati ​​na poroke i grijehe. Jer bez njih bi sve odavno propalo. Naravno, pravednicima je teško da žive jer se ne mogu prilagoditi takvim uslovima. Međutim, ne odustaju, imaju nešto više od običnih ljudi. Štaviše, veoma su sretni kada uspiju nekome pomoći i nekome bar malo uljepšati život.

Opcija 2

Roman Fjodora Dostojevskog “Idiot” (veoma kratak sažetak) jedno je od remek-djela ruske klasične književnosti. Interesovanje za ovo djelo se i danas može pratiti. I to ne samo među čitaocima u našoj zemlji, već i u inostranstvu. I to nije iznenađujuće, jer je roman riznica za filozofe. Rad je ispunjen simboličkim sadržajem. Dostojevski je u svaki lik uložio skriveno značenje. Na primjer, Nastasya Filippovna simbolizira ljepotu i djevojačku strast, a princ Myshkin simbolizira kršćansku ljubav i pravdu.

Da bi se što bolje razumjelo značenje i suština djela, potrebno je okrenuti se njegovoj analizi.

Najvažniji cilj ovog rada je prikazati proces dekompozicije tadašnjeg društva, posebno u krugovima inteligencije. Čitalac može uočiti kako se tačno odvija ovaj proces razgradnje: kroz ljubavne veze, duhovnu niskost i dvostruki život. Autor je stvorio sliku divne osobe, obdarene osobinama kao što su pravda, ljubaznost i iskrenost. Ali u isto vreme, Dostojevski pokazuje čitaocima da, na veliku žalost lepe duše, čovek nije u stanju da izdrži hordu podlih i jadnih ljudi. Postaje nemoćan, okružen zavidnim i proračunatim ljudima.

Međutim, poenta romana je da je podlom društvu uglavnom potrebna pravedna osoba. Ovaj pravednik života prema hrišćanskim kanonima je princ Miškin. Uz njega se svaki drugi junak djela osjeća nekako sigurnim od laži i pretvaranja, ponaša se prirodno i konačno upoznaje vlastitu dušu.

Dostojevski pokreće mnoge teme u romanu. Jedna od najočitijih je tema pohlepe. Želja za postizanjem određenog statusa i vizija sreće u neizrecivim bogatstvima mogu se pratiti u takvim junacima romana kao što su Ganja Ivolgin, general Epančin i Tocki. Autor naglašava da u takvom društvu neće uspjeti onaj ko ne zna da laže, ko nema veze i plemenito ime.

Naravno, Dostojevski nije mogao a da ne istakne temu religije. A glavni lik direktno uključen u temu kršćanstva je, naravno, princ Myshkin. On je taj koji je neki od spasitelja romana. Može se uporediti sa samim Isusom Hristom, koji se žrtvovao da bi spasio druge. Zahvaljujući princu Miškinu, drugi junaci djela nauče biti milostivi i pokazati saosećanje prema svojim susjedima. To su Varja, Aglaja i Elizaveta Petrovna.

Pored religioznih tema, rad prati i temu ljubavi u svim njenim oblicima. Na primjer, ljubav princa Miškina prema Nastasji Filippovni je kršćanska, kako sam junak romana vjeruje, njegova su osjećanja "ljubav iz sažaljenja". Ono što Rogožin svoja osećanja naziva ljubavlju nije ništa drugo do strast. Uostalom, takav čin kao ubistvo možete počiniti samo iz strasti, ali ne i iz ljubavi. Za Ganju Ivolgina ljubav ima isprazni karakter. Njegova osećanja se mere količinom novca koju može da dobije dobro igrajući ulogu osobe koja voli.

Roman Fjodora Dostojevskog nastao je sa ciljem da pozove ljude na ljubav zauvek. Istovremeno, autor uči čitaoce da vjeruju u spas ljudske duše i da u tome vide svrhu života.

Analiza djela Idiot

Ideja Dostojevskog za "Idiota" pojavila se u procesu pisanja drugog, takođe besmrtnog romana, "Zločin i kazna". Ako je u Zločinu i kazni Raskoljnikov izgubio veru u sve: u Boga, u čovečanstvo, čak i u sebe. Pokušava da se utvrdi kao osoba kroz zločin.

Glavni lik romana "Idiot", princ Myshkin, naprotiv, utjelovljuje ne samo dobrotu, već i vjeru, ne samo u Boga i u ljude, on ima nadu da će se iz mase nitkova naći jedna dostojna osoba . Zahvaljujući svom poštenju i dobroti, princ se izdvaja od opšte pozadine drugih ljudi. Ostali su podli i sebični ljudi sve rade za svoju korist ili da bi počinili podlost za druge.

Miškinu se gadi takav život, delimično ga razume, ali ne prihvata. Za druge je ova osoba zaista neshvatljiva, a čak štaviše, zli jezici su ga prozvali uvredljivim "nadimak - idiot". Ne mogu (ne žele) da ga razumiju. Iako se mnogima sviđa njegova iskrenost, mnoge čak i njegove dobre prijatelje to s vremenom iznervira. U stvari, princ nikada ne sklapa prave i iskrene prijatelje.

Dostojevski je, kao iskusni psihoanalitičar, odražavao suštinu vremena u kojem je živio. Stavio je dvije suprotnosti i, takoreći, uporedio ih. Suština koju je uočio je revolucionarnost i dezintegracija koja se približava Rusiji. Dostojevski je još u „Opsednutima“ predvideo šta će se desiti s Rusijom ako revolucija počne i kako će se ona dogoditi. „Rusija će se zamagliti...“, kaže glavni antijunak romana, Verhovenski. I bilo je mnogo takvih Verhovenskih koji su šetali Rusijom, upravo su oni stvorili revoluciju 1905. i dvije revolucije 1917.

Društvo i ljudi općenito prestali su da uočavaju i prihvataju dobrotu i poštenje. Oni u njih ne vjeruju, a ni oni sami nisu takvi. Princ Miškin ih nervira. Ipak, njegovo poštenje razoružava zlo. Ali, nažalost, ne uvijek. Okolno zlo i nerazumijevanje, kao i bolest koju je pretrpio, čine princa povučenim u sebe. Susreće „viši“ svet i smatra ga okrutnim i opakim.

Uopšte, Dostojevski prikazuje u Miškinu - Hrista, a on zapravo i jeste. Pokušava da ohrabri ljude da čine dobro, oprašta svima, čak i svojim neprijateljima, ali umire. Uništava ga nerazumijevanje onih oko njega.

Nekoliko zanimljivih eseja

• Smrt tužioca u Gogoljevoj pesmi Mrtve duše

  Nema mnogo epizoda u kojima su glavni likovi tužilac, ali one i dalje postoje. Prvi susret Čičikova predstavljen nam je na balu na kojem je prisutan Nozdrjov.

• Slažete li se da je ravnodušnost najveća okrutnost? Završni esej

  Takva fraza može nositi pozitivnu poruku, jer potiče ljude da budu aktivni i poduzmu neku akciju. Shodno tome, oni postaju više zainteresovani za ostatak sveta, druge ljude

• Djeca u djelu U lošem društvu Korolenka

  Priču „U lošem društvu“ napisao je V.G. Korolenko tokom boravka u egzilu. Zbog činjenice da se pisac odlikovao objektivnošću gledišta, hrabrim izjavama i često kritiziranim

Ovo djelo je posvećeno borbi naroda Ukrajine za nezavisnost i slobodu svoje domovine. Pisac je imao prilično dobro opšte razumevanje istorije svoje zemlje

• Istorijski događaji u romanu Puškinova Kapetanova kći

  Kapetanova ćerka, fundamentalni istorijski roman A. S. Puškina, postao je jedno od njegovih poslednjih dela tokom njegovog života. Djelo je objavljeno krajem 1836. godine, dva mjeseca kasnije njegov autor bi poginuo u dvoboju.

Roman u četiri dijela

Prvi dio

I

Krajem novembra, za vreme odmrzavanja, oko devet ujutru, voz pruge Sankt Peterburg-Varšava se punom brzinom približavao Sankt Peterburgu. Bilo je toliko vlažno i maglovito da je bilo teško svanuti; deset koraka dalje, desno i lijevo od puta, bilo je teško išta vidjeti sa prozora vagona. Neki od putnika vraćali su se iz inostranstva; ali odeljenja za treći razred bila su popunjenija, i sve sa malim i poslovnim ljudima, ne iz daleka. Svi su, kao i obično, bili umorni, svima su bile teške tokom noći, svima je bilo hladno, lica su bila bledožuta, boje magle. U jednom od vagona treće klase, u zoru, dva putnika su se našla jedan naspram drugog, tik do prozora - oboje mladih ljudi, obojica gotovo ništa ne noseći, oboje nedolično odjeveni, obojica prilično izvanredne fizionomije, i obojica konačno žele da uđu jedno s drugim u razgovor. Da su oboje znali jedno za drugo, zašto su u tom trenutku bili posebno izuzetni, onda bi, naravno, bili iznenađeni da ih je slučaj tako čudno smjestio jedno naspram drugog u vagonu treće klase Sankt Peterburg-Varšava voz. Jedan od njih bio je nizak, oko dvadeset sedam godina, kovrdžav i skoro crnokos, malih sivih, ali vatrenih očiju. Nos mu je bio širok i spljošten, lice jagodice; tanke usne neprestano skupljene u neku vrstu drskog, podrugljivog, pa čak i zao osmeha; ali čelo mu je bilo visoko i dobro oblikovano i osvjetljavalo je neplemenito razvijeni donji dio lica. Na ovom licu posebno je bilo uočljivo njegovo mrtvo bljedilo, koje je čitavoj mladićevoj fizionomiji davalo iznemogli izgled, uprkos njegovoj prilično snažnoj građi, a istovremeno i nešto strastveno, do patnje, što se nije slagalo sa njegovom drskom. i grub osmeh i svojim oštrim, samozadovoljnim pogledom. Bio je toplo odeven, u široki crni ovčiji kaput od runa, i nije mu bilo hladno tokom noći, dok je njegov komšija bio primoran da na svojim drhtavim leđima podnosi svu slast vlažne novembarske ruske noći, zbog čega je, očigledno, on nije bio pripremljen. Nosio je prilično širok i debeo ogrtač bez rukava i sa ogromnom kapuljačom, baš kao što putnici često nose zimi, negdje daleko u inostranstvu, u Švicarskoj ili, na primjer, u sjevernoj Italiji, ne očekujući, naravno, isto vrijeme, i do takvih krajeva duž puta kao od Eidtkunena do Sankt Peterburga. Ali ono što je bilo prikladno i potpuno zadovoljavajuće u Italiji, pokazalo se da nije sasvim prikladno u Rusiji. Vlasnik ogrtača sa kapuljačom bio je mladić, također oko dvadeset šest ili dvadeset sedam godina, nešto viši od prosjeka, vrlo svijetle, guste kose, upalih obraza i svijetle, šiljaste, gotovo potpuno bijele brade. Oči su mu bile velike, plave i napete; u njihovim pogledima bilo je nečeg tihog, ali teškog, nečeg punog onog čudnog izraza po kojem neki na prvi pogled nagađaju da subjekt boluje od epilepsije. Mladićevo lice je, međutim, bilo prijatno, mršavo i suvo, ali bezbojno, a sada čak i plavo ohlađeno. U rukama mu je visio mršav zavežljaj napravljen od starog, izblijedjelog foulara, koji kao da je sadržavao svu njegovu putnu imovinu. Na nogama su mu bile cipele sa debelim đonom sa čizmama, ali sve nije bilo na ruskom. Sve je to vidio crnokosi komšija u prekrivenom ovčijem kaputu, dijelom i zato što nije imao šta da radi, pa je na kraju upitao onim nedelikanim osmijehom u kojem se ponekad tako bezočno i nemarno izražava zadovoljstvo ljudi zbog neuspjeha susjeda: Chilly? I slegnuo je ramenima. „Vrlo“, odgovorio je komšija s krajnjom spremnošću, „i, pazite, još je otopljenje. Šta ako je mraz? Nisam ni mislio da je ovdje tako hladno. Iz navike. Iz inostranstva, ili šta? Da, iz Švajcarske. Phew! Ek, ti!.. Crnokosi je zviždao i nasmijao se. Usledio je razgovor. Spremnost plavokosog mladića u švajcarskom ogrtaču da odgovori na sva pitanja svog tamnoputog komšije bila je zadivljujuća i bez ikakve sumnje u potpuni nemar, neprikladnost i besposlenost drugih pitanja. Odgovarajući, između ostalog je objavio da zaista nije bio u Rusiji dugo, više od četiri godine, da je poslat u inostranstvo zbog bolesti, neke čudne nervne bolesti, poput epilepsije ili Wittovog plesa, nekog trema. i konvulzije. Slušajući ga, crnac se nekoliko puta nacerio; posebno se nasmejao kada je na pitanje: "Pa, jesu li izlečeni?" Plavokosi je odgovorio da „ne, nisu izlečeni“. Heh! Mora da su džabe preplatili novac, ali mi im ovdje vjerujemo”, sarkastično je primijetio crnac. Prava istina! u razgovor se uključio loše obučen gospodin koji je sjedio u blizini, nešto kao činovnik, četrdesetak godina star, snažne građe, crvenog nosa i lica sklonog aknama, prava istina, gospodine, samo su sve ruske snage prebačene u sebe ni za šta! „Oh, kako si u krivu u mom slučaju“, tihim i pomirljivim glasom se oglasio švajcarski pacijent, „naravno, ne mogu da se raspravljam, jer ne znam sve, ali moj doktor, jedan od njegovih poslednjih one, dao mi je vremena da stignem dovde i skoro dve godine tamo održavao o svom trošku. Pa, nije imao ko da plati, ili šta? upitao je crnac. Da, gospodin Pavliščev, koji me je tamo zadržao, umro je pre dve godine; Kasnije sam ovde pisao generalši Epančini, svom daljem rođaku, ali nisam dobio odgovor. Dakle, to je ono sa čime sam došao. Gdje si stigao? Odnosno, gde ću ostati?.. Ne znam još, stvarno... pa... Još niste odlučili? I oba slušaoca su se ponovo nasmijala. A možda cijela vaša suština leži u ovom paketu? upitao je crnac. „Spreman sam da se kladim da je tako“, podigao je dužnosnik crvenog nosa sa izuzetno zadovoljnim pogledom, „i da u vagonima za prtljag nema više prtljaga, iako siromaštvo nije porok, što opet ne može biti ignorisano. Ispostavilo se da je to tako: plavokosi mladić je to odmah i sa izuzetnom žurbom priznao. „Vaš zavežljaj ipak ima neki značaj“, nastavio je službenik, kada su se nasmijali do kraja (zanimljivo je da se i sam vlasnik zavežljaja konačno počeo smijati, gledajući ih, što je povećalo njihovu veselost), i iako bi se moglo reći da nema zlatnih stranih zavežljaja sa Napoleonima i Fridrihsdorima, niže sa holandskim arapčicima, što se još može zaključiti barem po čizmama koje prekrivaju tvoje strane cipele, ali... ako svom snopu dodaš tobožnjeg rođaka, otprilike , generalova supruga Epančina, onda će zavežljaj poprimiti neko drugo značenje, naravno, samo ako vam je žena generala Epančine zaista rodbina i da se ne varate, zbog rasejanosti... što je vrlo, vrlo karakteristično za osoba, pa, barem... iz viška mašte. „Oh, opet ste pogodili“, podigao je plavokosi mladić, „na kraju krajeva, ja sam zaista skoro u zabludi, odnosno skoro da nisam rođak; toliko da me tada zaista uopšte nije iznenadilo što mi tamo nisu odgovorili. To sam čekao. Trošili su novac na frankiranje pisma uzalud. Hm... bar su prostodušni i iskreni, a ovo je za svaku pohvalu! Hm... poznajemo generala Epančina, gospodine, zapravo zato što je on dobro poznata osoba; a pokojni gospodin Pavliščev, koji vas je podržavao u Švajcarskoj, takođe je bio poznat, gospodine, samo da je to bio Nikolaj Andrejevič Pavličev, jer su bili dva rođaka. Drugi je još na Krimu, a Nikolaj Andrejevič, pokojnik, bio je ugledan čovek, sa vezama, i svojevremeno je imao četiri hiljade duša, gospodine... Tako je, zvao se Nikolaj Andrejevič Pavliščev i, nakon što je odgovorio, mladić je pažljivo i radoznalo pogledao gospodina Sveznalice. Ova sveznajuća gospoda se ponekad, čak i prilično često, nalaze u određenom društvenom sloju. Oni sve znaju, sva nemirna radoznalost njihovih umova i sposobnosti nekontrolisano juri u jednom pravcu, naravno, u nedostatku važnijih životnih interesa i pogleda, kako bi rekao savremeni mislilac. Pod riječju „svi znaju“ moramo shvatiti, međutim, prilično ograničenu oblast: gdje služi taj i takav, s kim zna, koliko ima bogatstva, gdje je bio guverner, s kim je bio oženjen, koliko je uzeo za svoju ženu, ko mu je rođak, ko drugi rođak itd itd, i sve tako. Uglavnom, ovi znalci hodaju unaokolo s oderanim laktovima i primaju platu od sedamnaest rubalja mjesečno. Ljudi o kojima znaju sve detalje, naravno, ne bi shvatili kakvim se interesima vode, a ipak se mnogi od njih pozitivno utješe ovim znanjem, koje je jednako cijeloj znanosti, i postižu samopoštovanje i čak i najveće duhovno zadovoljstvo. A nauka je zavodljiva. Vidio sam naučnike, pisce, pjesnike, političke ličnosti koji su u toj istoj nauci pronašli i pronašli svoje najviše pomirenje i ciljeve, čak i ostvarili pozitivnu karijeru samo tako. Tokom čitavog ovog razgovora, tamnoputi mladić je zijevao, besciljno gledao kroz prozor i radovao se kraju putovanja. Bio je nekako odsutan, nešto vrlo rasejano, skoro uznemireno, čak je postao nekako čudan: ponekad je slušao i nije slušao, gledao je i ne gledao, smijao se a ponekad ni sam nije znao i nije razumio zašto se smejao. I s kim imam čast... gospodin sklon aknama odjednom se okrenuo plavokosom mladiću sa zavežljajem. "Knez Lev Nikolajevič Miškin", odgovorio je sa potpunom i trenutnom spremnošću. Princ Myshkin? Lev Nikolaevich? Ne znam, gospodine. Pa nisam ni čuo, gospodine“, zamišljeno je odgovorio službenik, odnosno ne govorim o imenu, ime je istorijsko, možete i treba da se nađete u Karamzinovoj „Istoriji“, govorim o lice, gospodine, i nešto o prinčevima Myshkin nije nigde pronađeno, čak je i glasina utihnula, gospodine. Oh, naravno! „Princ je odmah odgovorio: „Sada uopšte nema miškinskih knezova, osim mene; Mislim da sam ja poslednji. Što se tiče naših očeva i djedova, oni su bili i naši palati. Moj otac je, međutim, bio potporučnik u vojsci, jedan od kadeta. Ali ne znam kako je general Epančina na kraju postala i jedna od miškinskih princeza, ujedno i posljednja svoje vrste... Hehehe! Poslednji te vrste! Hehe! "Kako ste to preokrenuli", nasmejao se službenik. I crnac se nacerio. Plavokosi je bio pomalo iznenađen što je uspeo da kaže ono što je, međutim, bila prilično loša igra reči. „Zamislite, rekao sam ovo bez razmišljanja“, konačno je objasnio iznenađeno. „Da, jasno je, gospodine, jasno je“, pristao je službenik veselo. A zašto si, kneže, studirao nauku tamo, od profesora? - iznenada je upitao crnac. Da... učio sam... Ali nikad ništa nisam naučio. "Da, to sam i ja uradio, iz nekog razloga", dodao je princ, gotovo kao izvinjenje. Zbog bolesti nisu mogli da me sistematski podučavaju. Poznajete li Rogožine? brzo je upitao crnac. Ne, ne znam, nikako. Poznajem vrlo malo ljudi u Rusiji. Jesi li to ti Rogožin? Da, ja, Rogožin, Parfen. Parfen? Sigurno to nisu isti Rogožini... - počeo je službenik sa povećanim značajem. „Da, baš te iste“, prekinuo ga je brzo i s neučtivim nestrpljenjem tamni čovjek, koji se, međutim, nikada nije obratio aknama činovniku, već je od samog početka razgovarao samo s princom. Da... kako je? činovnik je bio iznenađen do tetanusa i oči su mu skoro iskočile, čije je cijelo lice odmah počelo poprimati nešto pobožno, pokorno, čak i uplašeno, to je isti Semjon Parfenovič Rogožin, nasljedni počasni građanin, koji je umro mjesec dana prije i ostavio dva i po miliona kapitalu? Kako ste znali da je ostavio dva i po miliona neto kapitala? Prekinuo ga je Crnac, ne udostojeći se ni ovog puta pogledati službenika. Pogledaj! (trepnuo je na princa) i šta im koristi, što odmah postanu poslušnici? Ali istina je da mi je roditelj umro, i za mesec dana idem kući iz Pskova skoro bez čizama. Ni brat, ni nitkov, ni majka nisu slali novac, niti obavještenja! Kao pas! Proveo sam ceo mesec u groznici u Pskovu. A sada morate da dobijete više od milion odjednom, a to je najmanje, o moj Bože! Službenik je sklopio ruke. Šta mu treba, molim te reci mi! Rogožin mu je opet razdraženo i ljutito klimnuo glavom: „Uostalom, neću ti dati ni peni, čak i ako hodaš naglavačke ispred mene. I hoću, i hodaću. Vidite! Ali neću ti je dati, neću ti je dati, čak i ako plešeš cijelu sedmicu! I ne dozvolite! Dobro mi služi; ne daj! I ja ću plesati. Ostaviću svoju ženu i malu decu, i plesaću pred tobom. Laskanje, laskanje! Jebi se! crnac je pljunuo. Prije pet sedmica, isto kao i ti, obratio se princu, sa jednim zavežljajem je pobjegao od roditelja u Pskov, kod tetke; Da, tamo se razbolio od groznice i umro bi bez mene. Kondraška je ubijena. Vječna pamjat pokojniku, a onda me umalo ubio! Da li biste verovali, kneže, bogami! Da tada nisam pobegao, ubio bih ga. Jesi li učinio nešto da ga naljutiš? - sa posebnom radoznalošću odgovorio je princ, ispitujući milionera u kaputu od ovčije kože. Ali iako je možda bilo nečeg zanimljivog u vezi samog miliona i primanja nasledstva, princ je bio iznenađen i zainteresovan za nešto drugo; i iz nekog razloga sam Rogožin je bio posebno voljan da uzme princa za svog sagovornika, iako se činilo da je njegova potreba za razgovorom bila više mehanička nego moralna; nekako više iz rasejanosti nego iz jednostavnosti; od tjeskobe, od uzbuđenja, samo da pogledam nekoga i zveckam jezikom o nečemu. Činilo se da je još uvijek u groznici, a barem u groznici. Što se tiče službenika, visio je nad Rogožinom, nije se usuđivao da diše, hvatao je i vagao svaku riječ, kao da traži dijamant. „Naljutio se, naljutio se, da, možda je trebao“, odgovorio je Rogožin, „ali najviše me je uhvatio moj brat.“ Za majku nema šta da se kaže, ona je starica, čita Četju-Mineju, sedi sa starima, i šta god Senka-brat odluči, neka bude. Zašto me tada nije obavijestio? Razumemo, gospodine! Istina je, tada se nisam sećao. Kažu i da je telegram poslat. Da, telegram tvojoj tetki i dođi. I ona je tamo udovica već trideset godina i još uvijek sjedi sa svetim ludama od jutra do mraka. Časna sestra nije časna sestra, i još gore. Uplašila se telegrama i, ne otvarajući ih, predala ih je jedinici i tako su ostali tamo do danas. Samo je Konev, Vasilij Vasilič, pomogao i sve zapisao. Brat je noću isekao lijevane zlatne rese od brokatnog pokrivača na kovčegu svog roditelja: “One, kažu, vrijede mnogo novca.” Ali on može samo zbog ovoga otići u Sibir ako želim, jer je to svetogrđe. Hej ti, strašilo! okrenuo se službeniku. Po zakonu: svetogrđe? Svetogrđe! Svetogrđe! Zvaničnik je odmah pristao. U Sibir zbog ovoga? U Sibir, u Sibir! Odmah u Sibir! „Još misle da sam još bolestan“, nastavio je Rogožin knezu, „a ja sam, bez reči, polako, još bolestan, ušao u kočiju i odvezao se: otvori kapiju, brate Semjone Semjoniču! Rekao je pokojnom roditelju za mene, znam. I istina je da sam jako iznervirao svog roditelja preko Nastasje Filipovne. Sam sam ovde. Zbunjen grijehom. Preko Nastasje Filipovne? reče službenik pokorno, kao da o nečemu razmišlja. Ali ti ne znaš! Rogožin je nestrpljivo viknuo na njega. I znam! - trijumfalno je odgovorio zvaničnik. Evona! Da, Nastasy Filippovn nije dovoljna! A kako si drzak, reći ću ti, stvorenje jedno! E, tako sam znao da će neko stvorenje odmah tako objesiti! nastavio je do princa. Pa, možda znam, gospodine! Zvaničnik je oklevao. Lebedev zna! Vi, vaše gospodstvo, udostojite se da me zamerite, ali šta ako ja to dokažem? I ta ista Nastasja Filipovna je preko koje je tvoj roditelj želeo da te inspiriše štapom od viburnuma, a Nastasja Filipovna je Baraškova, da tako kažem, čak i plemenita dama, a takođe i princeza na svoj način, a poznaje se sa izvesnim Tockim , sa Afanasijem Ivanovičem, sa jednim isključivo, zemljoposednikom i diskapitalistom, članom društava i društava, i veliko prijateljstvo u tom pogledu sa generalom Epančinom, vodećim... Hej, to si ti! Rogožin je konačno bio istinski iznenađen. Uh, prokletstvo, ali on stvarno zna. Zna sve! Lebedev sve zna! Ja sam, Vaša Milosti, putovao sa Aleksaškom Lihačovim dva meseca, a i posle smrti mog roditelja, i svega, odnosno znam sve ćoškove i sokake, i bez Lebedeva je došlo do toga da ne bih mogao napravi korak. Sada je prisutan u odeljenju za dugove, a tada je imao priliku da upozna Armancea, i Koraliju, i princezu Packaju, i Nastasju Filipovnu, i imao je priliku da sazna mnogo toga. Nastasya Filippovna? Da li je ona zaista sa Lihačovim... Rogožin ga je ljutito pogledao, čak su mu i usne pobledele i zadrhtale. N-ništa! N-n-ništa! Kako ne jesti ništa! službenik se uhvatio i požurio što je brže moguće, n-bez novca, to jest, Lihačov nije mogao da stigne! Ne, nije kao Armans. Ovde je samo Tocki. Da, uveče u Boljšoj ili u Francuskom teatru sjedi u svojoj loži. Tamošnji oficiri svašta pričaju jedni drugima, ali ne mogu ništa dokazati: „evo, kažu, to je ista Nastasja Filipovna“, i to je sve; a što se tiče budućnosti - ništa! Jer nema ničega. „Sve je to istina“, potvrdio je Rogožin tmurno i namršteno, „Zaležev mi je tada rekao isto. Onda sam, Prinče, u trogodišnjoj bekeše mog oca trčao preko Nevskog prospekta, a ona je izašla iz radnje i ušla u kočiju. Tako me opeklo ovdje. Upoznajem Zaljoževa, nije mi dorastao, hoda kao berberski činovnik, sa lornjetom u oku, a mi smo se razlikovali od roditelja u masnim čizmama i na posnoj supi od kupusa. Ovo ti, kaže, nije par, ovo je, kaže, princeza, a zove se Nastasja Filipovna, prezime Baraškova, i živi sa Tockim, a Tocki sada ne zna kako da je se reši, jer je, to jest, dostigao sadašnju dob, pedeset petu, i želi da se oženi najljepšom ženom u cijelom Sankt Peterburgu. Onda me je inspirisao da danas možete videti Nastasju Filipovnu u Boljšoj teatru, u baletu, u svojoj loži, u prostoriji na sceni, ona će sedeti. Za nas, kao roditelj, ako pokušaš da odeš na balet, jedna odmazda će te ubiti! Međutim, tiho sam pobjegao sat vremena i ponovo vidio Nastasju Filipovnu; Nisam spavao cijelu tu noć. Sledećeg jutra mrtvac mi daje dve novčanice od pet odsto, po pet hiljada, idi i prodaj ih, odnesi sedam hiljada i petsto u kancelariju Andrejevih, plati i daj mi ostatak kusur od deset hiljada, bez ići bilo gdje; Čekaću te. Prodao sam karte, uzeo pare, ali nisam otišao u kancelariju Andrejevih, nego sam otišao, ne gledajući nigde, u englesku radnju i par privezaka za sve i izabrao po jedan dijamant u svakom, skoro je kao orah , četiri stotine rubalja mora da sam ostao, rekao sam svoje ime, vjerovali su mi. Donosim priveske Zaljoževu: tako i tako, idemo, brate, Nastasji Filipovnoj. Idemo. Šta mi je tada bilo pod nogama, šta je bilo ispred mene, šta je bilo sa strane - ništa ne znam niti se sećam. Ušli su pravo u njenu sobu i ona je izašla do nas. Odnosno, tada nisam rekao da sam to ja; i „od Parfena, kažu, Rogožina“, kaže Zaljožev, „vabi u znak sećanja na jučerašnji sastanak; udostojite se prihvatiti." Otvorila ga je, pogledala, nacerila se: „Hvala“, rekao je vašem prijatelju gospodinu Rogožinu na ljubaznoj pažnji, naklonila se i otišla. E, zato nisam umro tada! Da, ako je otišao, to je bilo zato što je mislio: "U svakom slučaju, neću se vratiti živ!" A ono što mi je bilo najviše uvredljivo je to što je ova zver Zaljožev sve prisvojila sebi. Ja sam malenog rasta, obučen kao lakej, i stojim, ćutim, gledam u nju, jer me je sramota, ali on je u svim modama, na karminu i loknama, rumen, kockasta kravata i on se samo ruši, šuška se, a ona ga je vjerovatno prihvatila ovdje umjesto mene! „Pa, ​​kažem, čim smo otišli, da se ne usuđuješ ni pomisliti na mene, razumeš! Smeje se: „Ali sada ćete nekako da date izveštaj Semjonu Parfenjiču?“ Istina, poželeo sam da odmah uđem u vodu, a da ne idem kući, ali sam pomislio: „Nema veze“ i kao prokleti se vratio kući. Eh! Vau! „Činovnik je napravio grimasu, pa ga je čak i jeza prošla, „ali mrtvac bi mogao da živi na onom svetu ne samo za deset hiljada, već i za deset rubalja“, klimnuo je princu. Knez je radoznalo ispitivao Rogožina; činilo se da je u tom trenutku bio još bleđi. “Preživjela sam”! Rogožin je govorio. Šta ti znaš? „Odmah je“, nastavio je princu, „saznao za sve, a Zaljožev je otišao da razgovara sa svima koje je sreo. Roditelj me odveo i zaključao gore i učio me cijeli sat. "Samo ja te pripremam," kaže, "ali ću se vratiti da se oprostim od tebe još jedne noći." Šta ti misliš? Sedokosi je otišao do Nastasje Filipovne, klanjao joj se, molio i plakao; Konačno mu je iznijela kutiju i bacila je na njega: „Evo“, kaže, „evo tvojih minđuša, brado stara, a meni su sad deset puta skuplje, otkako ih je Parfen izvukao iz takve oluje .” „Nakloni se“, kaže, „i zahvali Parfenu Semenjiču.“ Pa, ovoga puta, uz majčin blagoslov, dobio sam dvadeset rubalja od Serjožke Protušina i otišao u Pskov kolima i otišao, ali sam stigao s temperaturom; Starice su tamo počele da mi čitaju sveti kalendar, a ja sam sedeo pijan, a onda sam otišao u kafane na poslednji, i ležao u nesvesti celu noć na ulici, a ujutru sam imao temperaturu, a u međuvremenu su ih psi izgrizli tokom noći. Probudio sam se sa nekom silom. Dobro, dobro, dobro, sada će Nastasya Filippovna pevati sa nama! trljajući ruke, službenik se nasmijao, sad, gospodine, kakvi privjesci! Sada ćemo nagraditi takve privjeske... „A činjenica je da ako i reč kažeš o Nastasji Filipovnoj, onda ću te, ne daj Bože, bičevati, iako si išao sa Lihačovim“, vrisnuo je Rogožin, čvrsto ga uhvativši za ruku. A ako ga urezujete, to znači da ga nećete odbiti! Seki! On ga je isklesao, a time i uhvatio... I evo nas! Zaista, ulazili smo na željezničku stanicu. Iako je Rogožin rekao da je tiho otišao, nekoliko ljudi ga je već čekalo. Vikali su i mahali mu šeširima. Vidi, Zaljožev je ovde! promrmljao je Rogožin, gledajući ih sa pobjedničkim, pa čak i naizgled zločestim osmijehom, i odjednom se okrenuo princu. Prinče, ne znam zašto sam se zaljubio u tebe. Možda zato što ga je u tom trenutku sreo, ali ga je upoznao (pokazao je na Lebedeva), ali ga nije voleo. Dođi k meni, prinče. Skinućemo ti ove čizme, obuciću te u prvoklasnu bundu od kune, sašiću ti prvoklasni frak, beli prsluk ili šta god hoćeš, napuniću ti džepove pune novca, i... idemo kod Nastasje Filipovne! Dolaziš li ili ne? Slušajte, Kneže Lev Nikolajeviču! - pokupio je Lebedev upečatljivo i svečano. Oh, ne propustite! Oh, ne propustite!.. Princ Miškin je ustao, ljubazno pružio ruku Rogožinu i ljubazno mu rekao: Doći ću sa najvećim zadovoljstvom i hvala vam puno što me volite. Možda ću i danas doći ako budem imao vremena. Jer, reći ću vam iskreno, i sami ste mi se jako svidjeli, a posebno kada ste pričali o dijamantskim privjescima. I prije su mi se svidjeli privjesci, iako imaš mrko lice. Zahvaljujem se i na haljinama i bundi koje ste mi obećali, jer će mi zaista uskoro trebati haljina i bunda. Trenutno nemam skoro ni peni novca. Biće para, biće para do večeri, dođi! „Biće, biće“, podigao je zvaničnik, „do večeri, pre zore, biće!“ A jesi li ti, kneže, veliki lovac na ženski rod? Reci mi prvo! Ja, n-n-ne! Ja... Možda ne znate, zbog moje urođene bolesti uopšte ne poznajem žene. "Pa, ako je tako", uzviknuo je Rogožin, "ti, kneže, ispadaš sveta budala, a Bog voli ljude poput tebe!" „A Bog voli takve ljude“, rekao je zvaničnik. "A ti me prati, red", rekao je Rogožin Lebedevu i svi su izašli iz auta. Lebedev je na kraju postigao svoj cilj. Ubrzo je bučna banda krenula prema Voznesenskom prospektu. Princ se morao obratiti Liteinayi. Bilo je vlažno i mokro; Princ je pitao prolaznike; kraj puta ispred njega bio je udaljen oko tri milje i odlučio je uzeti taksi.

Krajem 1867. Princ Lev Nikolajevič Miškin stiže u Sankt Peterburg iz Švajcarske. Ima dvadeset i šest godina, poslednji je iz plemićke porodice, rano je ostao siroče, u detinjstvu se razboleo od teške nervne bolesti i smestio ga je staratelj i dobrotvor Pavličev u švajcarski sanatorijum. Tamo je živio četiri godine i sada se vraća u Rusiju sa nejasnim, ali velikim planovima da joj služi. U vozu princ upoznaje Parfena Rogožina, sina bogatog trgovca, koji je nasledio ogromno bogatstvo nakon njegove smrti. Od njega princ prvi put čuje ime Nastasje Filipovne Baraškove, ljubavnice izvjesnog bogatog aristokrata Tockog, u koju je Rogozhin strastveno zaljubljen.

Po dolasku, princ sa svojim skromnim zavežljajem odlazi u kuću generala Epančina, čija je supruga Elizaveta Prokofjevna daleka rodbina. Porodica Epančin ima tri ćerke - najstariju Aleksandru, srednju Adelaidu i najmlađu, zajedničku miljenicu i lepoticu Aglaju. Princ zadivljuje sve svojom spontanošću, povjerljivošću, iskrenošću i naivnošću, toliko izvanrednom da ga u početku primaju vrlo oprezno, ali sa sve većom radoznalošću i simpatijom. Ispostavilo se da je princ, koji je djelovao kao prostak, a nekima čak i lukav, vrlo inteligentan, a u nekim stvarima je zaista dubok, na primjer, kada govori o smrtnoj kazni koju je vidio u inostranstvu. Tu princ susreće i izuzetno ponosnu generalnu sekretaricu Ganju Ivolginu, na kojoj vidi portret Nastasje Filipovne. Njeno lice blistave ljepote, ponosno, puno prezira i skrivene patnje, pogađa ga do srži.

Princ saznaje i neke detalje: zavodnik Nastasje Filipovne Tocki, pokušavajući da se oslobodi nje i kujući planove da se uda za jednu od kćeri Epančinih, udvarao ju je Ganji Ivolginu, dajući joj sedamdeset pet hiljada kao miraz. Ganju privlači novac. Uz njihovu pomoć sanja da postane jedan od ljudi i da u budućnosti značajno poveća svoj kapital, ali ga istovremeno proganja poniženje situacije. Više bi volio brak sa Aglajom Epančinom, u koju je možda i malo zaljubljen (iako ga i ovdje čeka mogućnost bogaćenja). Od nje očekuje odlučujuću riječ, o čemu ovisi svoje daljnje djelovanje. Princ postaje nehotični posrednik između Aglaje, koja ga neočekivano čini svojim pouzdanikom, i Ganje, izazivajući u njemu iritaciju i bijes.

U međuvremenu, princu se nudi da se nastani ne bilo gdje, već u stanu Ivolginovih. Prije nego što princ ima vremena da zauzme sobu koja mu je pružena i upozna se sa svim stanovnicima stana, počevši od Ganjinih rođaka i završavajući sa zaručnikom njegove sestre, mladim lihvarom Ptitsynom i majstorom neshvatljivih zanimanja Ferdyshchenkom, događaju se dva neočekivana događaja . U kući se iznenada pojavljuje niko drugi do Nastasya Filippovna, koja je došla da pozove Ganju i njegove najmilije kod sebe za veče. Ona se zabavlja slušajući fantazije generala Ivolgina, koje samo podgrevaju atmosferu. Ubrzo se pojavljuje bučna kompanija sa Rogožinom na čelu, koji izlaže osamnaest hiljada ispred Nastasje Filipovne. Dešava se nešto poput cjenkanja, kao uz njeno podrugljivo prezrivo učešće: da li je to ona, Nastasja Filipovna, za osamnaest hiljada? Rogožin se neće povući: ne, ne osamnaest - četrdeset. Ne, ne četrdeset - sto hiljada!..

Za Ganjinu sestru i majku ovo što se dešava je nepodnošljivo uvredljivo: Nastasya Filippovna je korumpirana žena koju ne bi trebalo pustiti u pristojan dom. Za Ganju je ona nada za bogaćenje. Izbija skandal: Ganjina ogorčena sestra Varvara Ardalionovna pljuje mu u lice, sprema se da je udari, ali princ se neočekivano zauzima za nju i dobija šamar od razjarene Ganje. “Oh, kako ćeš se sramiti svog postupka!” - ova fraza sadrži sav princ Miškin, svu njegovu neuporedivu krotost. Čak i u ovom trenutku ima sažaljenja prema drugom, čak i prema počiniocu. Njegova sljedeća riječ, upućena Nastasji Filipovnoj: „Jesi li onakva kakva sada izgledaš“, postat će ključ za dušu ponosne žene, koja duboko pati od svog stida i koja se zaljubila u princa jer je prepoznala njenu čistotu.

Opčinjen lepotom Nastasje Filipovne, princ joj dolazi uveče. Ovdje se okupila šarolika gomila, počevši od generala Epančina, također opčinjenog heroinom, do šaljivdžije Ferdyshchenka. Na iznenadno pitanje Nastasje Filipovne da li treba da se uda za Ganju, on odgovara negativno i time uništava planove Tockog, koji je takođe prisutan. U pola jedanaest zvoni zvono i pojavljuje se staro društvo na čelu sa Rogožinom, koji pred svoju izabranicu izlaže sto hiljada umotanih u novine.

I opet, u centru je princ, koji je bolno ranjen onim što se dešava, priznaje ljubav prema Nastasji Filipovni i izražava spremnost da je uzme za ženu, „poštenu“, a ne „Rogožinovu“. Onda se iznenada ispostavi da je princ dobio prilično značajno nasljedstvo od svoje preminule tetke. Međutim, odluka je donesena - Nastasya Filippovna ide s Rogožinom, i baca kobni zavežljaj sa stotinu hiljada u zapaljeni kamin i poziva Ganu da ih odatle uzme. Ganja se suzdržava svom snagom da ne pojuri za blještavim novcem, želi da ode, ali pada u nesvijest. Sama Nastasya Filippovna otima paket sa kleštima za kamin i ostavlja novac Gani kao nagradu za njegovu muku (kasnije će im biti ponosno vraćen).

Prođe šest meseci. Princ, koji je putovao po Rusiji, posebno u vezi s nasljedstvom, i jednostavno iz interesa za zemlju, dolazi iz Moskve u Sankt Peterburg. Za to vrijeme, prema glasinama, Nastasya Filippovna je nekoliko puta pobjegla, gotovo ispod prolaza, od Rogožina do princa, ostala s njim neko vrijeme, ali je onda pobjegla od princa.

Na stanici princ osjeća na sebi nečiji vatreni pogled, koji ga muči nejasnim predosjećanjem. Princ posjećuje Rogožina u njegovoj prljavo zelenoj, sumornoj kući nalik zatvoru u ulici Gorohovaya, tokom njihovog razgovora princa proganja vrtni nož koji leži na stolu, on ga s vremena na vrijeme podiže dok Rogožin konačno ne uzme on to od razdraženosti ima (kasnije će Nastasya Filippovna biti ubijena ovim nožem). U Rogožinovoj kući, princ na zidu vidi kopiju slike Hansa Holbeina, koja prikazuje Spasitelja, upravo skinutog sa krsta. Rogozhin kaže da voli da je gleda, princ vrišti u čudu da "... sa ove slike može nestati tuđa vjera", a Rogozhin to neočekivano potvrđuje. Razmjenjuju krstove, Parfen vodi princa do majke na blagoslov, jer su sada kao braća i sestre.

Vraćajući se u svoj hotel, princ iznenada primjećuje poznatu figuru na kapiji i juri za njom na mračno usko stepenište. Ovdje vidi iste blistave Rogožinove oči kao na stanici i podignut nož. U istom trenutku, princ ima epileptični napad. Rogožin beži.

Tri dana nakon zaplene, princ se seli u Lebedjevu daču u Pavlovsku, gde se takođe nalazi porodica Epančin i, prema glasinama, Nastasja Filipovna. Iste večeri sa njim se okuplja veliko društvo poznanika, među kojima i Epančini, koji su odlučili da posjete bolesnog princa. Kolja Ivolgin, Ganjin brat, zadirkuje Aglaju kao „siromašnog viteza“, jasno nagoveštavajući njene simpatije prema princu i izazivajući bolno interesovanje Aglajine majke Elizavete Prokofjevne, tako da je ćerka prinuđena da objasni da pesme prikazuju osobu koja je sposoban da ima ideal i da, poverujući u njega, da život za taj ideal, a onda nadahnuto čita samu Puškinovu pesmu.

Nešto kasnije pojavljuje se četa mladih ljudi, koju predvodi izvjesni mladić Burdovsky, navodno "sin Pavliščov". Čini se da su nihilisti, ali samo su, prema Lebedevu, „nastavili dalje, gospodine, jer su pre svega poslovni ljudi“. Čita se kleveta iz novina o princu, a onda traže od njega da kao plemenit i pošten čovjek nagradi sina svog dobrotvora. Međutim, Ganja Ivolgin, koju je princ naložio da se pobrine za ovu stvar, dokazuje da Burdovski uopće nije Pavličevov sin. Kompanija se posramljeno povlači, samo jedan od njih ostaje u centru pažnje - potrošni Ipolit Terentjev, koji, tvrdeći, počinje da „ortira“. Želi da ga sažaljevaju i hvale, ali se i stidi svoje otvorenosti; njegov entuzijazam ustupa mjesto bijesu, posebno prema princu. Miškin svakoga pažljivo sluša, sažaljeva svakoga i osjeća se krivim pred svima.

Još nekoliko dana kasnije, princ posećuje Epančine, zatim cela porodica Epančin, zajedno sa princom Jevgenijem Pavlovičem Radomskim, koji se brine za Aglaju, i princom Šč., Adelaidinim verenikom, odlaze u šetnju. Na stanici nedaleko od njih pojavljuje se još jedna kompanija, među kojima je i Nastasya Filippovna. Ona se familijarno obraća Radomskom, obavještavajući ga o samoubistvu njegovog strica, koji je prokockao veliku državnu svotu. Svi su ogorčeni provokacijom. Oficir, prijatelj Radomskog, ogorčeno napominje da „ovdje vam treba samo bič, inače nećete dobiti ništa s ovim stvorenjem!“ Kao odgovor na njegovu uvredu, Nastasya Filippovna seče mu lice štapom otetim iz nečijih ruku dok krvari. Oficir se sprema da udari Nastasju Filipovnu, ali princ Miškin ga zadržava.

Na proslavi prinčevog rođendana Ipolit Terentjev čita "Moje neophodno objašnjenje" koje je napisao - zapanjujuće duboku ispovest mladića koji skoro da nije preživeo, ali se mnogo predomislio, osuđen bolešću na preranu smrt. Nakon čitanja, pokušao je samoubistvo, ali u pištolju nema prajmera. Princ štiti Hipolita, koji se bolno boji da ne ispadne smiješan, od napada i ismijavanja.

Ujutro, na spoju u parku, Aglaya poziva princa da joj postane prijatelj. Princ osjeća da je zaista voli. Nešto kasnije, u istom parku, dolazi do susreta između princa i Nastasje Filipovne, koja kleči pred njim i pita ga da li je zadovoljan Aglajom, a zatim nestaje sa Rogožinom. Poznato je da ona piše pisma Aglaji, gdje je nagovara da se uda za princa.

Nedelju dana kasnije, princ je zvanično proglašen za Aglajinog verenika. Visoki gosti su pozvani u Epanchinove za svojevrsnu "mladu" za princa. Iako Aglaja smatra da je princ neuporedivo viši od svih njih, heroj se, upravo zbog svoje pristranosti i netrpeljivosti, plaši da napravi pogrešan gest, šuti, ali onda postaje bolno nadahnut, mnogo govori o katoličanstvu kao anti- Kršćanstvo, izjavljuje svima svoju ljubav, razbija dragocenu kinesku vazu i pada u još jednom napadu, ostavljajući bolan i neugodan utisak na prisutne.

Aglaja zakazuje sastanak sa Nastasjom Filipovnom u Pavlovsku, na koji dolazi zajedno sa princom. Osim njih, prisutan je samo Rogožin. "Ponosna mlada dama" strogo i neprijateljski pita s kojim pravom Nastasya Filippovna ima da joj piše pisma i općenito se miješa u njen i prinčev lični život. Uvrijeđena tonom i stavom svoje suparnice, Nastasya Filippovna, u naletu osvete, poziva princa da ostane s njom i otjera Rogožina. Princ je rastrgan između dvije žene. On voli Aglaju, ali voli i Nastasju Filipovnu - s ljubavlju i sažaljenjem. On je naziva ludom, ali je ne može ostaviti. Prinčevo stanje je sve gore, on sve više uranja u psihičke nemire.

Planirano je vjenčanje princa i Nastasje Filipovne. Ovaj događaj je okružen raznim glasinama, ali izgleda da se Nastasya Filippovna radosno priprema za njega, ispisuje odjevne predmete i ili je inspirirana ili u bezrazložnoj tuzi. Na dan vjenčanja, na putu do crkve, ona iznenada juri ka Rogožinu koji stoji u gomili, koji je podiže u naručje, ulazi u kočiju i odvodi je.

Sledećeg jutra nakon njenog bekstva, princ stiže u Sankt Peterburg i odmah odlazi u Rogožin. Nije kod kuće, ali princ zamišlja da Rogožin kao da ga gleda iza zavjese. Princ obilazi poznanike Nastasje Filipovne, pokušavajući da sazna nešto o njoj, vraća se nekoliko puta u kuću Rogožina, ali bezuspešno: on ne postoji, niko ništa ne zna. Cijeli dan princ luta sparno gradom, vjerujući da će se Parfen sigurno pojaviti. I tako se dešava: Rogožin ga sretne na ulici i šapatom ga zamoli da ga prati. U kući vodi princa u sobu u kojoj u udubini na krevetu ispod belog čaršava, opremljenoj bocama Ždanovljeve tečnosti, da se ne oseti miris truleži, leži mrtva Nastasja Filipovna.

Knez i Rogožin zajedno provode besanu noć nad lešom, a kada sutradan otvore vrata u prisustvu policije, zateknu Rogožina kako u delirijumu juri i smiruje ga princa, koji više ništa ne razume i ne prepoznaje. jedan. Događaji potpuno uništavaju Miškinovu psihu i konačno ga pretvaraju u idiota.

Prepričana

Parcela

Ovaj roman je pokušaj da se nacrta idealna osoba, neiskvarena civilizacijom.

Prvi dio

Radnja je usredsređena na priču o mladiću, princu Miškinu, predstavniku osiromašene plemićke porodice. Nakon dužeg boravka u Švicarskoj, gdje ga liječi dr. Schneider, vraća se u Rusiju. Princ se oporavio od mentalne bolesti, ali se pred čitaocem pojavljuje kao iskrena i nevina osoba, iako pristojno upućena u odnose među ljudima. Odlazi u Rusiju da posjeti svoju jedinu preostalu rodbinu - porodicu Epančin. U vozu susreće mladog trgovca Rogožina i penzionisanog službenika Lebedeva, kojima domišljato priča svoju priču. Kao odgovor, on saznaje detalje života Rogožina, koji je zaljubljen u bivšu zadržanu ženu bogatog plemića Tockog, Nastasju Filipovnu. U kući Epančinih se ispostavlja da je i Nastasja Filipovna poznata u ovoj kući. Postoji plan da se ona uda za štićenika generala Epančina, Gavrila Ardalionoviča Ivolgina, ambicioznog, ali osrednjeg čoveka.

Princ Myshkin upoznaje sve glavne likove priče u prvom dijelu romana. To su kćeri Epančinih, Aleksandra, Adelaida i Aglaja, na koje on ostavlja povoljan utisak, ostajući predmet njihove pomalo podrugljive pažnje. Sljedeća je general Epančina, koja je u stalnom uzbuđenju zbog činjenice da je njen muž u nekoj komunikaciji s Nastasjom Filipovnom, koja ima reputaciju pale žene. Zatim, ovo je Ganja Ivolgin, koja mnogo pati zbog svoje predstojeće uloge muža Nastasje Filipovne i ne može da odluči da razvije svoj još uvek veoma slab odnos sa Aglajom. Princ Miškin jednostavno govori generalovoj supruzi i sestrama Epančin šta je saznao o Nastasji Filipovnoj od Rogožina, a takođe zadivljuje publiku svojom pričom o smrtnoj kazni koju je izdržavao u inostranstvu. General Epančin nudi princu, zbog nedostatka smeštaja, da iznajmi sobu u Ivolginovoj kući. Tamo princ upoznaje Nastasju Filipovnu, koja neočekivano stiže u ovu kuću. Nakon ružne scene sa Ivolginovim ocem alkoholičarom, kojeg se beskrajno stidi, Nastasja Filipovna i Rogožin dolaze u kuću Ivolginovih po Nastasju Filipovnu. Dolazi sa bučnim društvom koje se sasvim slučajno okupilo oko njega, kao oko svake osobe koja zna da baca novac. Kao rezultat skandaloznog objašnjenja, Rogozhin se kune Nastasji Filipovnoj da će joj uveče ponuditi sto hiljada rubalja u gotovini.

Ove večeri Miškin, osetivši nešto loše, zaista želi da dođe do kuće Nastasje Filipovne i u početku se nada starijem Ivolginu, koji obećava da će Miškina odvesti u ovu kuću, ali, zapravo, uopšte ne zna gde ona živi. Očajni princ ne zna šta da radi, ali mu neočekivano pomaže mlađi brat tinejdžer Ganje Ivolgin, Kolja, koji mu pokazuje put do kuće Nastasje Filipovne. Te večeri je njen imendan, malo je pozvanih gostiju. Navodno, danas bi sve trebalo biti odlučeno i Nastasya Filippovna bi trebala pristati da se uda za Ganya Ivolgin. Prinčeva neočekivana pojava ostavlja sve u čudu. Jedan od gostiju, Ferdyshchenko, pozitivan tip sitnog nitkova, nudi da igra čudnu igru ​​za zabavu - svi pričaju o svom najnižem djelu. Slijede priče Ferdyshchenka i samog Tockog. U obliku takve priče, Nastasya Filippovna odbija da se uda za Ganu. Rogožin iznenada upada u sobu sa društvom koje je donelo obećanih sto hiljada. On menja Nastasju Filipovnu, nudeći joj novac u zamenu da pristane da postane "njegova".

Princ izaziva čuđenje time što ozbiljno poziva Nastasju Filipovnu da se uda za njega, dok se ona, u očaju, igra sa ovom prosidbom i gotovo pristaje. Nastasya Filippovna poziva Ganu Ivolgina da uzme sto hiljada, i baca ih u vatru kamina, tako da ih on može zgrabiti potpuno netaknute. Lebedev, Ferdyshchenko i slični su zbunjeni i mole Nastasju Filippovnu da im dopusti da ugrabe ovaj snop novca iz vatre, ali ona je nepokolebljiva i nudi da to učini Ivolginu. Ivolgin se suzdržava i ne žuri za novcem. Nastasya Filippovna hvata gotovo sav novac hvataljkama, daje ga Ivolginu i odlazi s Rogožinom. Ovim se završava prvi dio romana.

Drugi dio

U drugom dijelu, princ se pojavljuje pred nama nakon šest mjeseci, a sada uopće ne izgleda kao potpuno naivna osoba, zadržavajući svu svoju jednostavnost u komunikaciji. Svih ovih šest mjeseci živi u Moskvi. Za to vrijeme uspio je dobiti nešto nasljedstva, za koje se priča da je gotovo kolosalno. Priča se i da u Moskvi princ stupa u blisku komunikaciju sa Nastasjom Filipovnom, ali ona ga ubrzo napušta. U to vrijeme Kolja Ivolgin, koji se sprijateljio sa sestrama Epančin, pa čak i sa samom suprugom generala, daje Aglaji poruku od princa, u kojoj je zbunjeno traži da ga se sjeća.

U međuvremenu, ljeto već dolazi, a Epanchinovi odlaze na svoju daču u Pavlovsk. Ubrzo nakon toga, Miškin stiže u Sankt Peterburg i posećuje Lebedeva, od koga, inače, saznaje za Pavlovsk i iznajmljuje svoju vikendicu na istom mestu. Zatim, princ odlazi u posjetu Rogožinu, s kojim vodi težak razgovor koji se završava bratimljenjem i razmjenom krstova. Istovremeno, postaje očigledno da je Rogozhin na ivici kada je spreman da ubije princa ili Nastasju Filipovnu, pa je čak i kupio nož razmišljajući o tome. Takođe u Rogožinovoj kući, Miškin primećuje kopiju Holbajnove slike „Mrtvi Hrist“, koja postaje jedna od najvažnijih umetničkih slika u romanu, koja se kasnije često pamti.

Vraćajući se iz Rogožina i nalazeći se u pomračenoj svijesti, i naizgled iščekujući vrijeme epileptičnog napadaja, princ primjećuje da ga "oči" promatraju - a ovo je, očigledno, Rogozhin. Slika Rogožinovih "oči" koje promatraju postaje jedan od lajtmotiva naracije. Miškin, stigavši ​​do hotela u kojem je odseo, nailazi na Rogožina, koji kao da diže nož nad njim, ali u tom trenutku princ dobija epileptični napad i to zaustavlja zločin.

Miškin se seli u Pavlovsk, gde ga general Epančina, čuvši da mu nije dobro, odmah posećuje zajedno sa svojim ćerkama i princom Šč., Adelaidinim verenikom. Takođe su prisutni u kući i učestvuju u sledećoj važnoj sceni Lebedevi i Ivolginovi. Kasnije im se pridružuju general Epančin i Jevgenij Pavlovič Radomski, Aglajin verenik, koji se pojavio kasnije. U ovom trenutku Kolja podseća na izvesnu šalu o „jadnom vitezu“, a nesporazum Lizaveta Prokofjevna primorava Aglaju da pročita Puškinovu čuvenu pesmu, što ona čini sa velikim osećanjem, zamenjujući, inače, inicijale koje je vitez napisao u pesma sa inicijalima Nastasje Filipovne.

Na kraju scene svu pažnju skreće potrošni Hipolit, čiji govor upućen svima prisutnima je pun neočekivanih moralnih paradoksa. A kasnije, kada svi već napuštaju princa, na kapiji Miškinove dače iznenada se pojavljuje kočija, iz koje glas Nastasje Filipovne viče nešto o računima, obraćajući se Jevgeniju Pavloviču, što ga uveliko kompromituje.

Trećeg dana, general Epančina neočekivano dolazi u posetu princu, iako je sve to vreme bila ljuta na njega. Tokom njihovog razgovora, ispostavilo se da je Aglaya nekako stupila u komunikaciju sa Nastasjom Filipovnom, uz posredovanje Ganje Ivolgina i njegove sestre, koja je bliska Epančinim. Princ propušta i da je dobio poruku od Aglaje, u kojoj ga ona moli da joj se ubuduće ne pokazuje. Iznenađena Lizaveta Prokofjevna, shvativši da osjećaji koje Aglaja gaji prema princu ovdje igraju ulogu, odmah naređuje njemu i njoj da ih posjete "namjerno". Ovim se završava drugi dio romana.

likovi

Knez Lev Nikolajevič Miškin- Ruski plemić koji je živeo u Švajcarskoj 4 godine i vraća se u Sankt Peterburg na početku prvog dela. Plava kosa sa plavim očima, princ Miškin se ponaša krajnje naivno, dobroćudno i nepraktično. Ove osobine navode druge da ga nazivaju "idiotom"

Nastasya Fillipovna Barashkova- Neverovatno lepa devojka iz plemićke porodice. Ona igra centralnu ulogu u romanu kao junakinja i predmet ljubavi i princa Miškina i Parfjona Semjonoviča Rogožina.

Parfen Semjonovič Rogožin- Tamnooki, tamnokosi dvadesetsedmogodišnjak iz porodice trgovaca. Strastveno se zaljubio u Nastasju Filipovnu i dobio veliko nasljedstvo, pokušava je privući sa 100 hiljada rubalja.

Aglaya Ivanovna Epanchina- Najmlađa i najlepša od Epančinih devojaka. Princ Miškin se zaljubljuje u nju.

Gavrila Ardalionovič Ivolgin- Ambiciozni službenik srednje klase. On je zaljubljen u Aglaju Ivanovnu, ali je i dalje spreman da se oženi Nastasjom Filipovnom za obećani miraz od 75.000 rubalja.

Lizaveta Prokofjevna Epančina- Daleki rođak princa Miškina, kojem se princ prije svega obraća za pomoć. Majka tri prelepe Epančine.

Ivan Fedorovič Epančin- Bogat i poštovan u peterburškom društvu, general Epančin na početku romana daje Nastasiji Filippovni bisernu ogrlicu

Filmske adaptacije

Linkovi

Fedor Mihajlovič Dostojevski
Romani	Jadni ljudi | Poniženi i uvređeni | Bilješke iz podzemlja | Zločin i kazna | Player | Idiot| Demoni | Teen | Braća Karamazovi
Romani i priče	Dvokrevetna | Bilješke iz Kuće mrtvih | Roman u devet slova | Selo Stepančikovo i njegovi stanovnici | Mr. Prokharchin | Mistress | Bijele noći | Božićno drvce i vjenčanje | Klizači | Slabo srce | Tuđa žena i muž ispod kreveta | Netochka Nezvanova | Mali heroj | Ujakov san | Honest Thief | Petersburg snovi u stihovima i prozi | Loša šala | Krokodil | Vječni muž | Bobok | Man Marey | Centennial | Meek | Dva samoubistva| Dječak na Kristovom božićnom drvcu | Smešni čovekov san
Novinarstvo	Petersburg Chronicle | Zimske beleške o letnjim utiscima | Dnevnik pisca | Puškin (esej)
povezani članci	Muzeji F. M. Dostojevskog | Adrese F. M. Dostojevskog | Petersburgu od Dostojevskog

Wikimedia fondacija. 2010.

• Idiospermum australis
• Idiot (TV serija 2003.)

Pogledajte šta je "Idiot (Dostojevski)" u drugim rječnicima:

idiot (roman)- Ovaj izraz ima druga značenja, vidi Idiot. Idiot Žanr: Romansa

Dostojevski Fjodor Mihajlovič- Dostojevski, Fjodor Mihajlovič, poznati pisac. Rođen 30. oktobra 1821. godine u Moskvi u zgradi Mariinske bolnice, gde je njegov otac služio kao stožerni lekar. Odrastao je u prilično surovom okruženju, nad kojim je lebdio sumorni duh oca nervoznog čovjeka, ... ... Biografski rječnik

DOSTOEVSKY- Fedor Mihajlovič, Rus. pisac, mislilac, publicista. Počevši od 40-ih godina. lit. put u skladu sa "prirodnom školom" kao naslednik Gogolja i poštovalac Belinskog, D. u isto vreme apsorbovan u... ... Philosophical Encyclopedia

Dostojevski Fjodor Mihajlovič- Dostojevski Fjodor Mihajlovič, ruski pisac. Rođen u porodici doktora u bolnici za siromašne Mariinsky. Nakon što je 1843. godine završio Vojnu inžinjerijsku školu u Sankt Peterburgu, upisan je u ... ... Velika sovjetska enciklopedija