Fikcija o porođaju

Strukturne vrste teksta

Proza

Proza se smatra književnim tekstom u kojem poseban ritam, nezavisan od govora, ne zadire u jezičko tkivo i ne utiče na sadržaj. Međutim, poznati su brojni granični fenomeni: mnogi prozaisti namjerno svojim djelima daju neke znakove poezije (može se spomenuti vrlo ritmična proza ​​Andreja Belog ili rimovani fragmenti u romanu Vladimira Nabokova „Dar“). Tačne granice između proze i poezije bile su stalna debata među naučnicima književnosti iz različitih zemalja tokom prošlog veka.

Proza se široko koristi u fikciji – u stvaranju romana, kratkih priča itd. Pojedinačni primjeri takvih djela poznati su vekovima, ali su se relativno nedavno razvili u samostalan oblik književnih djela.

Srednjovjekovna umjetnost dostigla je svoj vrhunac u XII-XIII vijeku. Trenutno se srednjovjekovna književnost obično dijeli na latinsku književnost i književnost na narodnim jezicima (romanskim i germanskim). Žanrovska podjela latinske književnosti u cjelini je reproducirala antičku. Pisana proza ​​se prvi put pojavila u srednjovjekovnoj književnosti.

Wikimedia fondacija. 2010.

Sinonimi:

• Kloniranje (biotehnologija)
• zrak (grupa)

Pogledajte šta je "Fikcija" u drugim rječnicima:

fikcija- književnost; fina književnost, (graciozna) književnost (zastarjela) / za lako čitanje: beletristika Rječnik sinonima ruskog jezika. Praktični vodič. M.: Ruski jezik. Z. E. Aleksandrova. 2011. fikcija imenica, grof...... Rečnik sinonima

FIKCIJA- izdavačka kuća, Moskva (filijala u Sankt Peterburgu). Osnovana 1930. kao Državna izdavačka kuća beletristike, 1934. 63 Goslitizdat. Sabrana djela, izabrana djela domaćih i stranih klasika, moderna...... Veliki enciklopedijski rječnik

FIKCIJA- “FICTION”, izdavačka kuća, Moskva (filijala u Sankt Peterburgu). Osnovana 1930. kao Državna izdavačka kuća beletristike, 1934. 63 Goslitizdat. Sabrana dela, izabrana dela ruskog i... ... enciklopedijski rječnik

fikcija- (od latinskog littera pismo, pisanje) vrsta umjetnosti u kojoj je riječ glavno sredstvo figurativnog odraza života. Rubrika: Književnost i njene funkcije u društvu Rod: Umetnost Ostale asocijativne veze: univerzalni značaj... ... Terminološki rečnik-tezaurus o književnoj kritici

Fikcija- (“Beletristika”), sovjetska izdavačka kuća Državnog komiteta Vijeća ministara SSSR-a za izdavaštvo, štampanje i trgovinu knjigama. Državna izdavačka kuća fikcije (GIHL) osnovana je 1930. godine na ... Velika sovjetska enciklopedija

"fikcija"- državna izdavačka kuća, Moskva. Osnovana 1930. kao Državna izdavačka kuća beletristike, 1934. 63 Goslitizdat. Sabrana dela, izabrana dela domaćih i stranih klasika, savremeni strani... ... enciklopedijski rječnik

fikcija- ▲ književna literatura. fine literature. podtekst. stilistika. stilista. materijal za čitanje. pesma nad pesmama. | calliope. imagizam. vidi sliku, ponašanje... Ideografski rečnik ruskog jezika

"FIKCIJA"- “FIKCIJA”, izdavačka kuća Državnog komiteta Savjeta ministara SSSR-a za izdavaštvo, štampanje i trgovinu knjigama. Državna izdavačka kuća beletristike (GIHL) osnovana je 1930. godine na osnovu književnih... ... Književni enciklopedijski rječnik

fikcija- u retorici: vrsta književnosti koja postoji u tri glavna oblika - epskom, lirskom i dramskom; karakteristika H.L. – umjetnička fantastika; budući da je jezička laboratorija, H.L. razvija savršene i sažete metode izražavanja, čini ga univerzalnim svojstvom ... ... Rječnik lingvističkih pojmova T.V. Ždrebe

Književnost (od latinskog litera - pismo, pisanje) je vrsta umjetnosti u kojoj je glavno sredstvo figurativnog odraza života riječ.

Fikcija je vrsta umjetnosti koja je sposobna najsveobuhvatnije i najšire otkriti fenomene života, prikazati ih u pokretu i razvoju.

Kao umjetnost riječi, fikcija je nastala u usmenoj narodnoj umjetnosti. Njegovi izvori bile su pjesme i narodne epske priče. Riječ je nepresušan izvor znanja i nevjerovatno sredstvo za stvaranje umjetničkih slika. U riječima, na jeziku bilo kojeg naroda, uhvaćena je njihova istorija, karakter, priroda domovine, koncentrirana je mudrost vjekova. Živa riječ je bogata i velikodušna. Ima mnogo nijansi. Može biti prijeteće i nježno, unijeti užas i dati nadu. Nije ni čudo što je pjesnik Vadim Šefner rekao ovo o riječi:

Riječju možeš ubiti, riječju možeš spasiti, riječju možeš povesti pukove. Riječ se može prodati i izdati i kupiti, Riječ se može preliti u olovo.

1.2. Usmena narodna umjetnost i književnost. Genres unt.

1.3. Umetnička slika. Umetničko vreme i prostor.

Umetnička slika nije samo slika osobe (slika Tatjane Larine, Andreja Bolkonskog, Raskoljnikova itd.) - to je slika ljudskog života, u čijem središtu stoji određena osoba, ali koja uključuje sve što ga okružuje u život. Dakle, u umjetničkom djelu osoba je prikazana u odnosima s drugim ljudima. Dakle, ovdje ne možemo govoriti o jednoj slici, već o mnogim slikama.

Svaka slika je unutrašnji svijet koji je došao u fokus svijesti. Izvan slika nema odraza stvarnosti, nema mašte, nema znanja, nema kreativnosti. Slika može poprimiti senzualne i racionalne forme. Slika može biti zasnovana na fikciji neke osobe ili može biti činjenična. Umetnička slika objektivizirana u obliku cjeline i njenih pojedinačnih dijelova.

Umetnička slika može ekspresivno uticati na osećanja i um.

Pruža maksimalan kapacitet sadržaja, sposoban je da izrazi beskonačno kroz konačno, reprodukuje se i vrednuje kao svojevrsna celina, čak i ako je stvorena uz pomoć više detalja. Slika može biti skicirana, neizgovorena.

Kao primjer umjetničke slike može se navesti slika zemljoposjednika Korobochka iz Gogoljevog romana "Mrtve duše". Bila je to starija žena, štedljiva, skupljala je razno smeće. Kutija je izuzetno glupa i spora za razmišljanje. Međutim, ona zna trgovati i boji se prodati stvari na kratko. Ova sitna štedljivost i komercijalna efikasnost stavlja Nastasju Petrovnu iznad Manilova, koji nema entuzijazma i koji ne zna ni za dobro ni za zlo. Vlasnik zemljišta je veoma ljubazan i pažljiv. Kada ju je Čičikov posetio, počastila ga je palačinkama, beskvasnom pitom sa jajima, pečurkama i somunima. Čak je ponudila da noću počeše pete svog gosta.

ἔπος - "riječ", "pripovijedanje") - pripovijedanje o događajima koji su pretpostavljeni u prošlosti (kao da su se dogodili i da ih se pripovjedač sjeća). Epska djela opisuju objektivnu stvarnost izvan autora. Opis likova fokusiran je na njihovo ponašanje i postupke, a ne na unutrašnji svijet, kao u stihovima. Biografski romani, veoma popularni u 19. veku, smatraju se epskim delima. Primjeri uključuju “Rat i mir” Lava Tolstoja, “Crveno i crno” Stendala, “Saga o Forsyteu” Galsworthyja i mnoge druge. Ova vrsta književnosti dobila je ime po narodnim pjesmama i pjesmama nastalim u antičko doba, koje se nazivaju i epovi.

Lyrics

Lirika je vrsta književnosti koja se zasniva na apelu na unutrašnju sferu – na stanja ljudske svijesti, emocije, utiske, doživljaje. Čak i ako u djelima ima narativnog elementa, lirsko djelo je uvijek subjektivno i usmjereno na junaka. Karakteristike lirskog djela su „konciznost“, „monologizam“, „jedinstvo lirske fabule“ i „trenutnost“ („preciznost“, „modernost“). Većina lirskih djela odnosi se na poeziju.

Drama

Drama je vrsta književnosti koja prvenstveno reproducira svijet izvan autora - radnje, odnose među ljudima, sukobe, ali za razliku od epa, nema narativnu, već dijalošku formu. U dramskim delima, tekst u ime autora je epizodne prirode, uglavnom ograničen na scenske režije i objašnjenja radnje. Većina dramskih djela napisana je za kasniju produkciju u pozorištu.

Video na temu

Strukturne vrste teksta

Proza

Proza se smatra književnim tekstom u kojem poseban ritam, nezavisan od govora, ne zadire u jezičko tkivo i ne utiče na sadržaj. Međutim, poznati su brojni granični fenomeni: mnogi prozaisti namjerno svojim djelima daju neke znakove poezije (može se spomenuti vrlo ritmična proza ​​Andreja Belog ili rimovani fragmenti u romanu Vladimira Nabokova „Dar“). Tačne granice između proze i poezije bile su stalna debata među naučnicima književnosti iz različitih zemalja tokom prošlog veka.

Proza se široko koristi u fikciji – u stvaranju romana, kratkih priča itd. Pojedinačni primjeri takvih djela poznati su vekovima, ali su se relativno nedavno razvili u samostalan oblik književnih djela.

Za rusko uho poznati izgled pjesme povezuje se sa silabično-toničkim ritmom i prisutnošću rime u pjesmi, ali ni jedno ni drugo zapravo nije neophodna osobina poezije koja je razlikuje od proze. Općenito, uloga ritma u pjesmi nije samo u tome da tekstu da posebnu muzikalnost, već i u utjecaju koji ovaj ritam ima na značenje: zahvaljujući ritmu neke riječi i izrazi (npr. na kraju poetskog stiha, rimovani) su istaknuti u poetskom govoru, akcentovani.

Pjesnički govor, prije prozaičnog govora, prepoznat je kao posebna pojava karakteristična za književni tekst i koja ga razlikuje od običnog svakodnevnog govora. Prva poznata književna djela - uglavnom, drevni epovi (na primjer, sumerska "Priča o Gilgamešu", koja datira oko 2200-3000 pne) - su poetski tekstovi. Istovremeno, pjesnička forma nije nužno povezana s umjetnošću: formalne karakteristike poezije pomažu joj da obavlja mnemoničku funkciju, pa su stoga, u različitim vremenima u različitim kulturama, naučna, pravna, genealoška i pedagoška djela u stihovima bila uobičajena. .

Fikcija po periodu

Antička književnost

Prvim periodom pojave fikcije kao umjetničke forme smatra se antika – mediteranska civilizacija 1. milenijuma prije Krista. e. Antička književnost je književnost starih Grka i Rimljana, koja se sastoji od dvije nacionalne književnosti: starogrčke i starorimske. Istorijski gledano, grčka književnost je prethodila rimskoj književnosti.

Istovremeno sa antičkom kulturom, u mediteranskom basenu su se razvila i druga kulturna područja, među kojima je antička Judeja zauzimala istaknuto mjesto. Antička i jevrejska kultura postala je osnova sve zapadne civilizacije i umjetnosti.

Paralelno s drevnom razvijale su se i druge drevne kulture i, shodno tome, književnosti: starokineska, staroindijska, staroiranska i hebrejska. Staroegipatska književnost je u to vrijeme doživljavala period prosperiteta.

U antičkoj književnosti formirani su glavni žanrovi evropske književnosti u njihovim arhaičnim oblicima i temelji nauke o književnosti. Estetska nauka antike identificirala je tri glavna književna žanra: ep, liriku i dramu (Aristotel), ova klasifikacija zadržava svoje osnovno značenje do danas.

Književnost srednjeg vijeka

Srednjovjekovna umjetnost dostigla je svoj vrhunac u XII-XIII vijeku. Trenutno se srednjovjekovna književnost obično dijeli na latinsku književnost i književnost na narodnim jezicima (romanskim i germanskim). Žanrovska podjela latinske književnosti u cjelini je reproducirala antičku. Ep o životinjama je bio popularan.

Renesansna književnost

Ako je srednjovjekovna književnost bila pretežno kršćanska, onda je tijekom renesanse, na pozadini općeg zanimanja za antiku, oživljeno i zanimanje za antičku književnost, fikcija se sve više orijentirala na svjetovne teme, a pojavile su se i humanističke tendencije. Početnom etapom renesansne književnosti tradicionalno se smatra Danteovo djelo, njegova “Božanstvena komedija” kombinuje elemente kako srednjovjekovne književnosti (forma - vizija zagrobnog života, alegorijski sadržaj), tako i elemente misticizma, panteizma, koji nisu tipični za srednjovjekovnu književnost. , i imidž jednostavne djevojke Beatrice. Tokom renesanse doživljava procvat dramske umjetnosti (Shakespeare, škola Lopea de Vege), pojavljuju se humanističke utopije (Thomas More, Tomaso Campanella), kao i oštra satira, na primjer, "Gargantua i Pantagruel" od Rabelaisa. Gutenbergov pronalazak štampe 1455. godine učinio je beletristiku mnogo dostupnijom u tom periodu.

Književnost prosvjetiteljstva

književnost 19. veka

Književnost 19. stoljeća razvijala se u dva glavna pravca, književnosti romantizma i književnosti realizma. Romantizam kao književni pokret razvio se iz sentimentalizma i karakterizira ga zanimanje za misticizam (Meyrink, M. Shelley, Hoffmann), folklor (braća Grimm), običnog čovjeka (Hugo) i druge kulture (Byron, F. Cooper) . U okviru romantizma nastala je fantazijska, detektivska i avanturistička književnost.

Realizam je dobro okarakterizirao Balzac, koji se smatra klasikom realizma. Rekao je: “Opisujem muškarce, žene i stvari.” Dela realizma ne poučavaju, ne idealizuju, niti daju moralne ocene. Oni opisuju život i omogućavaju čitaocu da donese svoje zaključke. Važan element realizma je sveobuhvatan, nepristrasan opis unutrašnjeg svijeta likova. Najkarakterističniji pisci realizma su Balzak, Dikens, Tolstoj, Dostojevski i drugi.

Književnost modernizma

Hronološki, modernizam se uklapa u okvire prve polovine dvadesetog veka, tematski povezan sa industrijalizacijom, urbanizacijom i strahotama Prvog svetskog rata. Modernisti se okreću opisu zamršenosti ljudske psihe (W. Wolfe), temi seksualnosti (D. H. Lawrence), odlikuju ih apolitičnost i pacifizam (E. Hemingway).

Klasičan primjer modernističke književnosti je roman J. Joycea “Ulysses”, djelo T. S. Eliota, M. Prusta.

Postmoderna književnost

Postmodernizam je postupno zamijenio modernizam sredinom 20. stoljeća. Teško ga je jednoznačno okarakterisati, budući da u okviru postmodernizma postoji mnogo različitih pristupa. Riječ je o hipertekstu, kada red čitanja ne diktira autor, već ga bira čitalac, intertekstualnost, koju karakteriziraju aluzije na druga djela, a ponekad i svjesno posuđivanje, odsustvo rješenja radnje ili prisustvo nekoliko alternativnih završetaka, mješavina stilova, ironije, igre i crnog humora.

Postmodernizam može uključivati ​​i magični realizam, žanr koji je nastao u Južnoj Americi i karakterizira ga ugrađivanje magijskih elemenata u realistično pripovijedanje. Roman Sto godina samoće G. G. Marqueza upečatljiv je primjer magičnog realizma. U Rusiji je u ovom pravcu uključen Chingiz Aitmatov.

Beat generacija se takođe klasifikuje kao postmodernizam.

Umjetničke metode i pravci

• Barok je pokret koji karakterizira kombinacija realističnih opisa s njihovim alegorijskim prikazom. Široko su korišteni simboli, metafore, pozorišne tehnike, bogate retoričke figure, antiteze, paralelizmi, gradacije i oksimoron. Baroknu književnost karakteriše težnja za raznolikošću, zbirom znanja o svijetu, inkluzivnošću, enciklopedizmom, koji se ponekad pretvara u haos i sakupljanje radoznalosti, želja za proučavanjem postojanja u njegovim suprotnostima (duh i tijelo, tama i svjetlost, vrijeme i vječnost).
• Klasicizam je pokret čiji je glavni predmet stvaralaštva bio sukob između javne dužnosti i ličnih strasti. “Niski” žanrovi - bajka (

Sve knjige su podijeljene u dvije kategorije - beletristiku i publicistiku. Fikcija se odnosi na sva djela koja imaju izmišljenu radnju i izmišljene likove. Beletristika su romani, kratke priče, novele, drame i poezija (i za djecu i za odrasle)...

Non-fiction književnost se obično naziva non-fiction (od engleskog non-fiction - non-fiction, non-fiction literature) - to su udžbenici, enciklopedije, rječnici, monografije, biografije, memoari, novinarstvo itd.

Beletristika se dijeli na žanrovsku književnost, mainstream i intelektualnu prozu.

U žanrovskoj književnosti glavni je razvoj radnje koja se uklapa u određene, unaprijed poznate okvire. Na primjer, svaka detektivska priča razvija se prema shemi "zločin - istraga - razotkrivanje zločinca"; bilo koji ljubavni roman - "heroji se susreću - zaljubljuju se - borite se za ljubav - povežite srca." To ne znači da svi žanrovski romani moraju imati predvidljivu radnju. Veština pisca je upravo u stvaranju sopstvenog jedinstvenog sveta u datim okvirima.

Žanrovska književnost se bavi radnjom i brzim promjenama scenografije. Čitaoca zanima samo: "Šta je sljedeće?"

Žanrovi fikcije:

Avangardnu ​​književnost karakteriše kršenje kanona i eksperimenti jezika i zapleta. Avangardna djela se po pravilu objavljuju u vrlo malim tiražima. Usko isprepletena sa intelektualnom prozom.

Akcioni film - namijenjen prvenstveno muškoj publici. Osnova radnje su tuče, jurnjave, spašavanje ljepotica itd.

Detektiv - glavna priča je rješavanje zločina.

Istorijski roman - vrijeme radnje - prošlost. Radnja je obično vezana za značajne istorijske događaje.

Ljubavni roman - likovi pronalaze ljubav.

Misticizam - osnova radnje su natprirodni događaji.

Avanture - junaci se upuštaju u avanturu ili odlaze na rizično putovanje.

Triler/horor - junaci su u smrtnoj opasnosti od koje se pokušavaju otarasiti.

Fantazija - radnja se odvija u hipotetičkoj budućnosti ili u paralelnom svijetu. Jedna vrsta naučne fantastike je alternativna istorija.

Fantazija/Bajke - glavne karakteristike žanra su bajkoviti svjetovi, magija, nevidljiva bića, životinje koje govore, itd. Često su zasnovane na folkloru.

Šta je mainstream (od engleskog mainstream - main stream)? U knjigama ovog žanra nema mjesta kanonima i šablonima. Čitaoci od njih očekuju neočekivana rješenja. Najvažnija stvar u mainstreamu je moralni razvoj heroja, filozofije i ideologije. Stoga su profesionalni zahtjevi za mejnstrim autora mnogo veći: on ne samo da mora biti odličan pripovjedač, već i dobar psiholog i ozbiljan mislilac. Ako se pisac usmjeri na mejnstrim, ali ne uspijeva ili upadne u klišeje, čitatelj će biti razočaran.

Termin "mainstream" nastao je od američkog pisca i kritičara Williama Deana Howellsa (1866-1920). Kao urednik jednog od najpopularnijih i najutjecajnijih književnih časopisa svog vremena, The Atlantic Monthly, dao je jasnu prednost djelima napisanim u realističnom duhu i fokusirajući se na moralna i filozofska pitanja. Zahvaljujući Howellsu, realistička književnost je postala moderna, a neko vrijeme je nazivana “mainstream”.

Olga Nagornyuk

Zašto čitati fikciju?

Vrijedi li čitati beletristiku? Možda je ovo besmisleno gubljenje vremena, jer čitanje ne donosi novac i ne doprinosi napredovanju u karijeri? Ili je možda još gore: knjige su zle jer nameću tuđe misli i tjeraju vas da živite tuđe živote, zaboravljajući na svoj, pravi? Dakle, vrijedi li trošiti dragocjene trenutke koje nam je dodijelila sudbina na tako beskorisnu aktivnost?

Za one koji vole čitati, uranjajući u svijet koji je stvorio autor i suosjećajući s njegovim junacima, ne postavlja se pitanje važnosti i nužnosti fikcije. Za njih je čitanje prirodno kao i disanje. Iako je motivacija kod svih različita.

Neki ljudi žele u knjigama pronaći odgovore na pitanja koja nam postavlja stvarni život, za neke je čitanje prilika da pobjegnu od dosadne svakodnevice, dok drugi traže odjeke vlastitih misli i osjećaja u umjetničkim djelima.

Nažalost, sve je manje ljubitelja fikcije. 21. vek je era racionalista koji planiraju svoje vreme do detalja, vide izgradnju karijere i bogaćenje kao glavni cilj života, i vagaju za i protiv pre nego što donesu bilo kakvu odluku.

1. Čitanje gradi vještine pismenosti. Naučnici su dokazali da dok sjedi za knjigom, osoba nesvjesno fiksira u svom umu ispravan pravopis riječi i znakova interpunkcije, čime se učvršćuje znanje o pravopisnim pravilima stečeno u školi.

Zašto su mi potrebna pravila pravopisa i interpunkcije, kažete. Uostalom, Word i LanguageTool će provjeriti i ispraviti greške! Tako je, ali vam neće priskočiti u pomoć kada morate popuniti upitnik na intervjuu ili pisati autobiografiju prilikom prijave za posao. Šta ako slučajno skicirate koncept budućeg projekta vlastitim rukama u prisustvu svog šefa? Malo je vjerovatno da će cijeniti vaš autorski pristup pravopisu.

2. Beletristika obogaćuje vokabular, uči kako pravilno formulirati fraze i razvija “osjet za jezik”. Kompetentan i korektan govor oduvijek se smatrao znakom inteligentne i obrazovane osobe. Zar ne želite da izgledate ovako u očima drugih, uključujući i vaš menadžment?

U uslovima široko rasprostranjenog entuzijazma za najnovije IT tehnologije i moderne uređaje, nevjerovatno je mala vjerovatnoća da se nađete među obrazovanim ljudima čija se interesovanja nalaze u planu književnosti i umjetnosti. Međutim, i dalje postoji. Ako se nađete među inteligentnim ljudima u svijetu umjetnosti - u pozorištu, na književnoj večeri ili na predstavljanju nove knjige - o čemu ćete razgovarati s njima? O najnovijem modelu iPada? Šta ćete koristiti? Predlozi i uzbune?

Poznavanje beletristike budi osjećaj samopouzdanja: ako se nađete okruženi poznavaocima književnosti, ne prijeti opasnost da tamo izgledate kao crna ovca.

3. Beletristika razvija maštovito mišljenje, a u tome se s njom ne može porediti ni kino, ni pozorište, ni likovna umjetnost.

Slika malo ostavlja mašti. Umjetnička riječ, bogata alegorijama i autorovim obrtima, ponekad oduševljava svojom dvosmislenošću, a ponekad ostavlja prizvuk potcijenjenosti, tjera nas da razmišljamo i maštamo, povezujući vlastitu maštu s tim procesom.

Dvoje ljudi koji pročitaju opis susreta princa Bolkonskog sa hrastom u Ratu i miru zamisliće sliku koju je naslikao Lav Tolstoj na potpuno različite načine. Zato su knjige vrijedne: one ne nameću vizualnu sliku, već samo daju poticaj čitaočevoj mašti.

4. Fikcija obogaćuje emocionalno iskustvo. Preokreti radnje i muke likova uče nas da saosjećamo: da budemo uznemireni kada trpe neuspjehe i da iskusimo radost zbog pobjeda drugih.

Stoga nam u djetinjstvu oduzima dah od romana Julesa Vernea i Jacka Londona, u mladosti s oduševljenjem pratimo junake Waltera Scotta i Mine Reida, a u odrasloj dobi čitamo djela Williama Faulknera i Franza Kafke.

Svijet umjetničkog djela uopće ne zamjenjuje stvarnost. Umjesto toga, on ga dopunjuje, dajući ono što čitaocu nedostaje u svakodnevnom životu: zanimljive avanture, duboka osjećanja, žive emocije, mudrost generacija.

5. Ne zaboravite na obrazovnu funkciju knjiga. Promjena karaktera odrasle osobe je besmislena, jer je to nemoguće. Ali formiranje bihevioralne baze u djetinjstvu, koristeći ne poučne note koje lete pored djeteta u tranzitu, već primjere iz života književnih junaka, sasvim je moguće.

“Dunno” N. Nosova i “Treasure Island” R. Stevensona, “The Adventures of Tom Sawyer” M. Twaina i “The Last of the Mohicans” F. Coopera, “The Adventures of Alice” K. Buličev i „Čarobnjak iz smaragdnog grada“ A. Volkova - bezvremenske knjige koje govore o prijateljstvu i odanosti, uče dobroti i poštenju.

6. Možete učiti o epohama kroz umjetnička djela. Proces upoznavanja istorije kroz beletristiku mnogo je zanimljiviji nego kroz naučnu literaturu, koju karakteriše suvoparno predstavljanje, ili filmove, čiji scenaristi često ne mare za istorijsku tačnost.

Vladavinu Luja XIII i moral koji je vladao na dvoru francuskog kralja savršeno opisuje A. Dumas u svojoj “Tri mušketira”; pozadinu i tok bitke kod Grunwalda 1410. pouzdano prenosi u “Križari ” Henryka Sienkiewicza, revolucija 1917. i građanski rat u Rusiji mogu se proučavati iz romana “Tihi Don” M. Šolohova i “Hod kroz muke” A. Tolstoja.

Vrijednost fiktivnih romana je u tome što prenose duh epohe, koji izrazito nedostaje u istorijskoj istraživačkoj literaturi. Napisana živahnim jezikom, pričajući o avanturama izmišljenih likova koji koegzistiraju na stranicama knjiga sa stvarnim istorijskim ličnostima, ovi nas radovi tjeraju na potpuno drugačiji pogled na istoriju, predstavljenu u školskim udžbenicima u obliku suhoparnih datuma i činjenica.

Uvjeravajući vas u prednosti fantastike, namjerno nismo spominjali moderne ljubavne romane, detektivske priče, naučnu fantastiku i fantastiku. Većina njih ne predstavlja nikakvu umjetničku vrijednost i, unatoč pokušajima urednika da ih učini čitljivim, odlikuju se siromaštvom govora, primitivnim zapletom i prisustvom literarnih grešaka koje estetsku vrijednost ovih tvorevina svode na nulu.

Ali nije sve tako loše. Moderna fantastika ima dostojne predstavnike, čija će se djela, možda za 30-40 godina, svrstati među klasike svjetske književnosti. To su Viktor Pelevin i Venedikt Erofejev, Aleksej Varlamov i Boris Akunjin, Oleg Pavlov i Sergej Senčin, Sergej Dovlatov i Ljudmila Petruševskaja. Mladi bi trebali da počnu da se upoznaju sa savremenom književnošću sa ovim autorima.

Da li je fikciju moguće zamijeniti nečim? Sa istim uspjehom, pokušajte pitati ljubitelja kafe: „Da li bi ersatz bio dostojna alternativa kafi?“ Koliko god kritičari hvalili filmsku produkciju „Idiota“, reditelji nikada neće moći da prenesu svestranost osećanja kneza Miškina, koje je delikatno opisao Dostojevski.

“Ana Karenjina” je prošla kroz više od trideset filmskih adaptacija, ali nijedan film nije ponovio uspjeh Tolstojevog besmrtnog djela. Hoće li ih pamtiti za 10, 20, 30 godina? Teško. Vreme postavlja sve na svoje mesto.

Možete pronaći mnogo argumenata koji uvjerljivo dokazuju da čitanje knjiga donosi praktičnu korist. Ali, po našem mišljenju, nemoguće je natjerati ljude da vole i čitaju beletristiku dokazujući njenu neophodnost, važnost i korisnost. To je kao sa ljubavlju: ili volimo osobu ili ne volimo - nemoguće je nekoga natjerati da voli.

Uzmite to za sebe i recite prijateljima!

Pročitajte i na našoj web stranici:

pokazati više