Karakteristično
I karakteristika, -i ja , th ; -ren , -rna , -rno .
1. (karakteristika ).
Posjeduje izražene, osebujne osobine.
Karakterističan izgled.
Figura njegovog [menadžera] imala je, naprotiv, neku vrstu prijatne proporcije, čak i harmoniju, i bila je izuzetno karakteristična. Grigorovich, Anton Goremyka.
Trenutna kosa zauzima karakterističnu pozu: krila su mu spuštena, rep je raširen, vrat je natečen, ispružen naprijed i blago nagnut. Kalendar lova.
Bjelkasta boja masivnog kristalnog kamena [granita] i na površini kopna i u vodi je toliko karakteristična da je nemoguće pogriješiti. Arseniev, U planinama Sihote-Alin.
2. (karakteristika ).
Svojstveno, nekome svojstveno, smth., koje čini nečije. posebnost, posebnost.
Sa prozora se pruža karakterističan pogled na periferiju Peterburga - krovove, pustoš, dvorišta, fabričke dimnjake. Korolenko, Istorija mog suvremenika.
Od umjetnika možete naučiti direktnu percepciju okoline - svojstvo karakteristično za djecu. Paustovsky, Poezija proze.
3. (karakteristika ) samo pun f.
Svojstveno određenom narodu, doba (o plesovima).
karakteristični plesovi.
Obilježena izraženom društvenom, svakodnevnom, vanjskom originalnošću.
karakteristične uloge. Karakterni glumac(obavljanje takvih uloga).
4. (karakteristika ). zastarjelo I jednostavno.
Poseduje karakter (u 2 značenja), čvrstu, jaku volju.
Pojavila se ponosna, karakteristična, vrlina djevojka. Dostojevski, Zločin i kazna.
- Vi ste pametna žena i karakteristična. A ako jeste, onda od vas nema manje potražnje nego od Vasilija. Nikolaev, Žetva.
Posjeduje ljutit, brz, tvrdoglav, itd. karakter.
Lev Stepanovič je bio karakteristična osoba, nije smatrao potrebnim da se suzdržava. Hercen, Duty First.
Pa da li je ljut? - O, karakteristično! Ponekad počne da psuje - zbog čega? - nepoznato. A. Tarasov, Velika životinja.
Mali akademski rječnik. - M.: Institut za ruski jezik Akademije nauka SSSR-a. Evgenyeva A. P. . 1957-1984.
Sinonimi:Antonimi:
Pogledajte šta je "karakteristika" u drugim rječnicima:
KARAKTERISTIKA, karakteristika, karakteristika; tipično, tipično, tipično. 1. (karakteristika). Posjeduje oštro izražene, vrlo uočljive osobine, osobine. karakteristična figura. karakteristična odeća. 2. (karakteristika). Jasan karakter... Objašnjavajući Ušakovljev rječnik
Cm … Rečnik sinonima
Imaju svoje karakteristične karakteristike; kolokvijalno: svojeglav, tvrdoglav. Kompletan rečnik stranih reči koje su ušle u upotrebu u ruskom jeziku. Popov M., 1907. KARAKTERISTIKA od riječi karakter. a) Tvrdoglav. b) Specijalni. Objašnjenje 25000… … Rečnik stranih reči ruskog jezika
karakteristika- i karakteristika. U značenju “moćna, tvrdoglava”, kao i u govoru pozorišnih radnika “o ulozi, umjetnici, glumici, koja u svom radu oličava određeni socio-psihološki tip”. Ona je veoma tipična. Uloge likova u predstavama A. N. ... ... Rječnik izgovora i poteškoća s naglaskom u modernom ruskom jeziku
I karakterni glumac pril. 1. odnos sa imenicom. lik I 3. povezan s njim 2. Izražavanje određenog psihološkog tipa. II karakter glumac pril. odvijati 1. odnos sa imenicom. lik I 1. povezan s njim 2. Posjeduje težak karakter [ ... Savremeni objašnjavajući rečnik ruskog jezika Efremova
Objašnjavajući Ožegovov rječnik
KARAKTERISTIKA, oh, oh; ren, rna. 1. Tvrdoglav, voli da radi na svoj način, teškog, svojeglavog karaktera (jednostavno). H. male. 2. karakteristična uloga je ista kao i karakteristična uloga. II. KARAKTERISTIKA, oh, oh; ren, rna. 1. Sa izraženim karakteristikama... Objašnjavajući Ožegovov rječnik
karakteristika- I hara / cterny aya, oh; ren, rna, rno. 1) samo puna. U scenskim umjetnostima: svojstveno određenim ljudima, epohi, društvenom okruženju; izražavajući određeni psihološki tip. Xth uloga. X. žanrovska figura. Karakterni glumac, umjetnik; ... ... Rečnik mnogih izraza
App., koristite. comp. često Morfologija: karakteristika, karakteristika, karakteristika, karakteristika; karakterističnije 1. Karakteristično je ono što je tipično, svojstveno nekome ili nečemu. karakteristična karakteristika romana. | Karakteristična karakteristika... Dmitrijevov rječnik
karakteristika- I. KARAKTERISTIKA I oh, oh. KARAKTERIJA oh, oh. caractère avoir du caractère. zastarjelo i prostor. Moćni, jake volje, tvrdoglavi. ALS 1. Žena je dobra, razumna, .. karakterna samo malo, voli da komanduje. Stanjukoviča noću. sta nisi duso... Istorijski rečnik galicizama ruskog jezika
Koordinate: 37°13′23″ s. sh. 38°55′20″ E / 37,223056° s.š sh. 38,922222° E itd... Wikipedia
Koordinate: 37°13′23″ s. sh. 38°55′20″ E / 37,223056° s.š sh. 38,922222° E itd... Wikipedia
Članak iz odjeljka Filozofija hinduizma Yoga škole Sankhya Nyaya Vaisheshika Purva Mimamsa Vedanta (Advaita Vish ... Wikipedia
Odvojeni, nezbunjeni, usamljeni, sami, pojedinačno, jedan po jedan, u posjetu, po lekciji, dio po dio, posebno, odvojeno, za pojedinca, odvojeno, odvojeno, odvojeno, raštrkano, nasumično, nasumično, raštrkano, labavo, u maloprodaji ; piće; oaze, ...... Rečnik sinonima
Cm … Rečnik sinonima
Na lijevoj strani, američki igrači br. 13 McMillen i broj 6 Henderson prerano počinju proslavu pobjede. Desno: Aleksandar Belov br. 14 spušta pobedničku loptu reprezentacije SSSR-a u koš. James Forbes broj 10 leži na podu. ... ... Wikipedia
Laksko-darginski jezici- Laksko-darginski jezici su podgrupa nakh-dagestanskih jezika. Na L. d. I. govore Dargini i Laci koji žive u planinskom Dagestanu, kao i Darginci koji žive u ravnici u selima Kostek (okrug Khasavyurt) i Gerga (okrug Kajakent), deo Laksa ... Lingvistički enciklopedijski rječnik
JEVANĐELJE. DIO II- Jezik jevanđelja Problem novozavjetnog grčkog Izvorni novozavjetni tekstovi koji su došli do nas napisani su na starogrčkom. jezik (vidi čl. grčki jezik); postojeće verzije na drugim jezicima su prijevodi s grčkog (ili iz drugih prijevoda; o prijevodima ... ... Orthodox Encyclopedia
Knjige
- Tricky game, Katya Alves, Fraulein Adele se ponaša vrlo sumnjivo. To je za nju krajnje nekarakteristično. Potpuno je prestala da prisustvuje opštem okupljanju Super Secret Fuzzy Ganga i stalno se negde žuri. Možda… Kategorija: Priče stranih pisaca Serija: Izdavač: Uredio Willy Winkie,
- Tricky game , Katya Alves , Marta Valmaceda , Revision `Willy Winky` predstavlja! Fraulein Adele se ponaša veoma sumnjivo. To je za nju krajnje nekarakteristično. Prestala je da prisustvuje okupljanju Super Secret Fuzzy Gang i... Kategorija: Za djecu Serija: Super Secret Fuzzy Gang Izdavač: Izdatelstvo`AST`, Proizvođač:
U dijelu o pitanju Šta znači karakterni glumac? dao autor Alira najbolji odgovor je Karakterističan glumac, glumac koji igra uloge obeležene izraženom klasnom, svakodnevnom spoljašnjom i unutrašnjom originalnošću. Odbačen kao uloga od strane realističke škole scenske umetnosti, koncept karakternog glumca u modernom pozorištu koristi se samo da bi se istakla dominantna osobina glumačke stvaralačke individualnosti.
U 18. vijeku razlikovao glumce koji su igrali karakteristične i polu-karakterne (demi-caractere) uloge u komedijama, malograđanskim dramama i melodramama (tragedija je zahtijevala uzvišeno apstraktan, nedomaćinski način glume). Među najvećim ruskim X. a. kasno 18. - rano. 19. vijeka - A. M. Krutitsky, S. N. Sandunov, A. E. Ponomarev, A. A. Pomerantseva i dr. Realistički razvoj. trendovi u Evropi t-re 19. vijeka dovelo do potrebe da se bilo koji lik dovede u vezu sa okruženjem, epohom, društvima, načinom života. Glumci koji teže umjetnosti. Istina, tražili su u svim tipovima koje su prikazivali karakteristike društvenog, istorijskog. , karakteristike domaćinstva. M. S. Shchepkin je karakterističan u tragičnoj ulozi Barona (Puškinov "Škrtavi vitez"), V. V. Samoilov - u ulozi kralja Lira, L. P. Nikulina-K Ositskaya - u ulozi Katerine ("Gromovina"). U svim ovim slučajevima, karakteristika nije bila samo vanjska, već i unutrašnja: bojala je psihologiju lika, njegove težnje i osjećaje. A. E. Martynov u "karakterističnoj" ulozi Tihona ("Grom") i P. M. Sadovskog u ulozi Ljubima Torcova ("Siromaštvo nije porok") i drugi su otišli dalje od ove uloge, produbili svoju igru do tragičnog. zvuk. Realizam je, zapravo, eliminisao ulogu, i u tom smislu K. S. Stanislavski je rekao da karakteristika treba da bude prisutna u svakoj slici, uključujući heroja, ljubavnika. Koncept X. a. obično se koristi u modernom t-re samo da se naglasi dominantna osobina kreativnosti. ličnost glumca. G. R.
Glumcu M. F. Astangovu, koji je dugo patio ulogom Grigorija Gaja u Pogodinovom filmu "Moj prijatelj", pomoglo je zaljubljivanje u tu posebnu, visoku, istinski sovjetsku vrstu novih ljudi, koje je Pogodinov junak adekvatno predstavljao. Kao što je često slučaj, uloga je bila teška. Reditelj A. D. Popov napustio je probe tmuran i nezadovoljan. Nije bilo Tipa - vlasnika, čovjeka koji slobodno, prostrano korača kroz život.
Rođenju uloge pomogao je slučaj. „... Kod mojih dobrih prijatelja upoznaju me sa inženjerom koji je upravo stigao sa velikog gradilišta“, rekao je Astangov. Odjeven je u kaki paravojno odijelo i bijele ogrtače. Čim sam ga ugledao u ovoj uniformi, skoro sam dahnuo: evo odijela mog Guja. A šta ti misliš? U sljedećem trčanju već sam bio obučen pod novim poznanikom, zbijajući se debljinom. Nekadašnja ukočenost je počela da nestaje, korak je postao čvršći, gest širi, osećam da je stečena potrebna snaga i samopouzdanje. Počeo je da se pojavljuje „majstor“, „gospodar“, što je Aleksej Dmitrijevič toliko dugo pokušavao da dobije od mene.
Astangov je sa sobom na nastup ponio i paravojno odijelo, i bijele ogrtače, i ukor s blagim južnjačkim naglaskom. Ali glavna stvar je Sergej Ivanovič M. - veliki građevinar, čija je biografija doslovno odjekivala na biografiju Guya - bivšeg bravara, učesnika građanskog rata, koji je završio Industrijsku akademiju, otputovao u Sjedinjene Američke Države i držao komandna mjesta na glavnim sovjetskim gradilištima - Sergej Ivanovič M. pomogao je Astangovu da otkrije zrno Gajeve uloge.
Astangov je na probama tražio, razrađivao poseban hod heroja koji je skučen u prostornoj izolaciji, koji je navikao na nenaseljenu zemlju novih zgrada udubljenih u rovove i humke, u gomilama šume, u gomilama cigala. Astangov je savladao majstorski, brzi korak i karakterističan gest heroja - ruke prebačene preko glave, širom otvorene, grleći vazduh, zemlju i svoje drugove. Oni koji su vidjeli i čuli Gai-Astangova prisjetili su se njegovog ushićenog uzvika: "Živ sam, prijatelji moji, živ sam!"
Kažu da loš glumac ima usta, bolji glumac ima usta i oči. „Nikolaj Batalov - na sliku Figara“, rekao je divni glumac Moskovskog umetničkog teatra M. M. Tarkhanov, „uloga je u petama!“ Napola šaljiva, ali veoma duboka i važna primedba. Glumac mora biti u stanju da uradi sve. Izražajan bi trebao biti ne samo lice, oči, ruke, već i leđa, lopatice, listovi, čak i skočni zglob. Mora prodreti u skriveni i intimni svijet duše svog junaka. Ali on mora dati spektakularno i izražajno tijelo slici. Oba ova procesa – unutrašnje poimanje i eksterna realizacija slike – su neodvojiva, međusobno povezana, međusobno neophodna. Nije bitno kojim redosledom se dešavaju. Često u isto vreme. Ali samo u njihovom slaganju i ravnoteži moguće je postići željeni sklad slike. I glumac i reditelj muku muče s tim zadatkom na probama. Postoji obvezujući koncept "karakternog glumca", odnosno majstora koji na sceni stvara neponovljiv i jedinstven lik, koji ima jednaku sposobnost za vanjsku i unutrašnju reinkarnaciju. Stanislavski je bio sjajan karakterni glumac. Da bismo se u to uverili, mi, koji ga nikada nismo videli na sceni, trebalo bi da pogledamo fotografije Stanislavskog iz različitih godina.
Evo gospodskih i slabašnih ruku starog Gaeva, koji je u čitavom životu naučio samo da drži štap za bilijar i šalje loptu u džep. Evo energično zatvorenog, suvog kista dr Štokmana - vrednog radnika, buntovnika, branioca istine, napetih prstiju usmerenih ka sagovorniku, u karakterističnom gestu - zamrznuti trenutak kontroverze, neslaganja, upornosti, snage sopstvenog uverenja. Evo nadahnutog, prekrasnog profila Čehovljevog Astrova, ponosnog stava tamnokose glave, slobode i umijeća poze.
Evo podbuhlog, zalivenog, sa hirovitom, sitom grimasom lica moskovskog gospodina Famusova. Nalik ruševinama, mahovinom, oronuli general Kruticki; prezasićen glupošću, natečen od dokolice, sa opuštenim obrazima, u smešnom ženskom zavoju, u čupercima retke kose, fizionomija Molijerovog „umišljenog pacijenta“. Evo stambene kuće slobodno raspoređene na krevetu na sprat, slikovitog i u dronjcima, nekadašnjeg "zgodnog muškarca" Gorkog Satena...
Punokrvna scenska slika, stvorena talentom glumca, mora u potpunosti posjedovati i karakter i karakter.Šta je suština ovih pojmova? Koja je njihova zajednička i razlika? U prijevodu s grčkog, “karakter” je “juriti”, “znak”. Zaista, karakter je poseban znak koji osoba stiče dok živi u društvu. Kao što se individualnost osobe manifestuje u karakteristikama mentalnih procesa (dobro pamćenje, bogata mašta, oštroumnost, itd.) i u temperamentu, ona se otkriva i u karakternim osobinama.
„Karakter je unutrašnja suština čoveka, individualno skladište njegovih misli i osećanja. . Karakter - skup stabilnih individualnih osobina ličnosti koje se razvijaju i manifestiraju u aktivnostima i komunikaciji . Osobine karaktera uglavnom se formiraju u djetinjstvu, a ostaju u čovjeku, mijenjajući se malo, cijeli život. Karakter osobe se manifestuje ne samo u postupcima, u radu, već iu ljudskim odnosima. Pojam "karakter" dugo je uključivao i "temperament" osobe, ali su u posljednje vrijeme ovi pojmovi razvedeni kao najbliži jedan drugome po svom sadržaju, ali različiti po svom izrazu. Po čemu se karakter osobe razlikuje od njenog temperamenta?
Temperament osobe je urođen, a karakter stečen.
Temperament je određen biološkim karakteristikama ljudskog tijela, a njegov karakter određen je društvenim okruženjem u kojem živi i razvija se.
Temperament osobe određuje njegovu posebnost psihe i ponašanja, dok karakter određuje sadržaj njegovih postupaka (etički, moralni, itd.)
Nemoguće je, na primjer, reći o temperamentu osobe da je dobar ili loš, dok su definicije sasvim prikladne za procjenu karaktera.
U odnosu na opis temperamenta osobe koristi se termin "osobine", a u odnosu na karakter koristi se izraz "osobine" (13.S.-432).
Karakter se izražava u specifičnosti (stadijumu). specifičnost - postoji način otkrivanja lika, njegovog spoljašnjeg oblika. U savremenoj scenskoj umjetnosti ova dva pojma - karakter i specifičnost - su neodvojiva i posmatraju se kao cjelina. To nisu samo spoljašnje osobine prikazane osobe, već, pre svega, njeno unutrašnje, duhovno skladište, koje se očituje u posebnom kvalitetu radnje koju glumac izvodi na sceni.
1.1. Jedinstvo karaktera i karakteristika
Posebna priroda ponašanja karakteristična za datu osobu ili grupu osoba je ono što nazivamo karakteristikom, imajući u vidu jedinstvo ova dva pojma. Nekada je K.S.Stanislavsky podijelio karakteristike na vanjske i unutrašnje. Postepeno ih je sve više zbližavao. Zaista, teško je razumjeti vanjsko ponašanje osobe bez prodiranja u njegovu psihologiju. Svaka karakteristika (faza) je i spoljašnja i unutrašnja.
U starom pozorištu karakterne uloge su se smatrale jednom od varijanti brojnih glumačkih uloga. Briga za stvaranje karakterizacije bila je tipična samo za karakterne glumce kojima su dodijeljene uloge uzrasta, žanra, negativa ili komedije. Glumci drugih uloga, na primjer, ljubavnici, junaci, plemeniti očevi i majke, rezonatori, itd., često su se odrekli bilo kakve specifičnosti, pokazujući na sceni samo svoje glumačko umijeće, ili bolje rečeno, poznate klišeje. Kako kaže K.S. Stanislavskog: „ne treba im ni karakterizacija ni reinkarnacija, jer ove osobe prilagođavaju bilo koju ulogu sebi...“ (16.-S. 214). Boreći se protiv zanata za afirmaciju umetnosti živog čoveka na sceni, K.S. Stanislavski je jasno izrazio svoj stav prema pitanju specifičnosti: „Svi bez izuzetka umjetnici - kreatori slika - moraju se reinkarnirati i biti karakteristični. Nema nekarakterističnih uloga"(16.-str.224).
Nažalost, mnogi studenti tokom studija, čak i profesionalni glumci u pozorištu, često se plaše da budu duhoviti, oštroumni, kako ne bi izazvali podsmijeh kolega, kolega u pozorištu. Glupa navika da se karakternog glumca tretira kao drugorazrednog glumca opstaje do danas i u najmanju ruku je zapanjujuća. Moje duboko uvjerenje je igrati karakterističnu ulogu, pa čak i u epizodi, mnogo je teže od velike. Glumac koji igra glavnu ulogu vjeruje da je sve napisano u njegovoj ulozi i ne morate dugo patiti da biste je igrali. Moram reći da je glumac koji se samo nada ulozi i režiseru osuđen na neuspjeh.
„Evo aviona leti“, rekao je ruski reditelj i glumac M.N. Kedrov - leti brzo, predivno! Ali da bi letio, koliko je potrebno zupčanika, žica, poluga, cijevi i svakojakih detalja. Tako će slika ispasti kada se zavrnu svi vijci, matice, montiraju cijevi itd. A ako nije tako, onda će biti rekvizita, birajte - nema tu ničega. . U procesu složene i duboke interakcije između ličnosti glumca i ličnosti junaka formira se istinski kreativan scenski lik.
Oslanjanje na specifičnost prilikom kreiranja scenske slike neophodno je za sve vrste glumaca. Ali najstidljivijim glumcima, koji misle da je njihova ljudska ličnost nescenska, to je najpotrebnije. Evo kako je K.S.Stanislavsky napisao o tome: „Slika iza koje se krijete može se stvoriti bez šminke. Ne, ti mi u svoje ime pokazuješ svoje osobine, bez obzira na dobre ili loše, ali najintimnije, intimne, ne skrivajući se iza tuđeg imidža. Da li se usuđuješ da to uradiš? - Torcov me je gnjavio ( K.S.Stanislavsky).
Neugodno je, priznao sam, razmišljajući (Nazvano).
A ako se sakrijete iza imidža, onda se nećete stidjeti?
Onda mogu, odlučio sam.
Evo vidite! Torcov se radovao. “Ovdje se dešava ista stvar kao u pravom maskenbalu...
Specifičnost je ista maska koja krije samog ljudskog glumca. U tako prikrivenom obliku, može se izložiti najintimnijim i najpikantnijim duhovnim detaljima. 17.- str.223)
Ali ne smijemo zaboraviti da je karakterizacija sama po sebi, izvan koncepta izvedbe, stvaranje potrebne scenske slike, nadzadatka i kroz djelovanje uloge, samo štetna. Ova karakteristika se ne reinkarnira, već vas samo odaje i daje vam razlog za „prekid“, „samopokazivanje“.
Na sceni glumac ne treba da prikazuje osećanja, već da ih živi. M.A. Čehov je tvrdio da „preuzimanje“ karakterističnih osobina druge osobe daje umjetniku veliku kreativnu radost. A pošto možete živjeti samo sa svojim, a ne sa tuđim osjećajima i osjećajima, to znači da je bez trošenja ljudskih osjećaja i misli nemoguće stvoriti pravu sliku. Suština glumačke kreativnosti nije samo da je radnja koju glumac izvodi organska, već ako je lišena individualnih karakteristika svojstvenih prikazanoj osobi, onda to nije umjetnost, već samo pristupi njoj.
Prilikom kreiranja karakteristike, glumci često koriste dodatne elemente. Šminka, perika, brkovi, naljepnice za bradu, kostim, debljine, rekviziti itd. trebaju samo naglašavati i dopunjavati sliku koju utjelovljuje glumac u akciji, te su stoga pomoćna izražajna sredstva. Možete stvoriti scensku sliku bez pribjegavanja njihovoj pomoći. I obrnuto, zamislimo glumca koji, zahvaljujući dobro utemeljenoj šminki, kostimu, dobija karakterističan izgled, ali ako se u ulozi ne nađe akcija, onda će to biti prije umjetnikovo postignuće nego glumac.
Unutrašnja karakteristika slike, tj. karakter, nastaje od elemenata duše samog umjetnika, koji ih svaki put na drugačiji način bira i kombinuje, izvlačeći iz sebe sve što je potrebno za ulogu koju igra, i prigušujući ono što joj je u suprotnosti. A osećaj unutrašnjeg karaktera će reći glumcu i eksterna karakteristika. U teorijskom zaključivanju često, radi veće jasnoće, odvajamo karakter od karakteristike. Ali ova podjela je, naravno, uvjetna - postoji primjer dijalektičke With kome jedinstvo.
Prvi put je od unutrašnjeg ka spoljašnjem . Karakter i specifičnost se međusobno utječu i nadopunjuju, odnosno taj odnos je dvostran. Kada, kada govorimo o formi i sadržaju, prepoznajemo primat sadržaja, tako i ovdje prepoznajemo primat karaktera. Radimo o scenskom karakteru kada je glumac na sceni stvorio manje-više jasno definisanu ličnost. To je osoba sa čitavim nizom različitih ličnih karakteristika: kako se lik osjeća, kako razmišlja, kakvu biografiju ima, koji ga postupci razlikuju od drugih, koji položaj zauzima, za šta se bori itd.
Drugi način je od spoljašnjeg ka unutrašnjem. . Ponekad jednostavan vanjski trik pomaže u pronalaženju karakteristike. Kao primjer možemo navesti riječi Petra iz drame "Šuma" A.N. Ostrovski, koji svojoj verenici Aksjuši objašnjava šta treba da se uradi kako ih ne bi prepoznali tokom bekstva: "Zeznuo sam jedno oko, to je krivo za tebe." Na pitanje učenika, gdje nabaviti materijal za karakterizaciju, K.S. Stanislavsky je odgovorio: „Neka svako izvuče ovu spoljašnju karakteristiku iz sebe, iz drugih, iz stvarnog i imaginarnog života, intuicijom ili iz zapažanja sebe ili drugih, iz svakodnevnog iskustva, iz poznanika, iz slika, gravura, crteža, knjiga, priča, romana ili iz jednostavan slučaj - svejedno. Samo sa svim ovim eksternim pretragama ne gubite sebe iznutra.(17.-S. 205).
Dalje, K.S. Stanislavsky piše: „Za njega (Arkadija Nikolajeviča) se pokazalo neočekivanim da su iz nekog razloga, istovremeno s trikom s usnom, njegovo tijelo, noge, ruke, vrat, oči, pa čak i njegov glas nekako promijenili svoje uobičajeno stanje i poprimio odgovarajuću fizičku karakteristiku sa skraćenom usnom i dugim zubima... To je učinjeno intuitivno. I zašto? Da, jer, zadubljujući se u sebe i slušajući šta se dešava u njemu, Arkadij Nikolajevič je primetio da je u njegovoj psihologiji, protiv njegove volje, došlo do primetne promene, koju mu je bilo teško odmah razumeti. I dalje... unutrašnja strana je ponovo rođena iz stvorene spoljašnje slike, u skladu sa njom. (17.-S. 204)
Postoje glumci koji idu od vanjskog crteža do unutrašnjeg i obrnuto, svaki od njih ima svoj pristup radu na slici. Zato sada, kada govorimo o potrebi za što većom pažnjom na problem scenske slike, ne možemo zanemariti ozbiljnu analizu onoga što nam karakterizacija može dati na putu ka reinkarnaciji. “Karakterizacija u reinkarnaciji je sjajna stvar. Uostalom, ako ne radite ništa sa svojim tijelom, glasom, načinom govora, hodanjem, glumom, ako ne nađete karakteristiku koja odgovara slici, onda, možda, nećete prenijeti život ljudski duh...”. (16.-S.201.)
Fiziolog P. V. Simonov tvrdi da su nervne ćelije mozga i mišići ljudskog tijela usko povezani jedni s drugima. Čak i zanemarljivo mali impulsi u ljudskoj moždanoj kori reagiraju u njegovim mišićima. Glumac mora poznavati svoje tijelo, svoje navike, greške, poteškoće, poput abecede. Ali postoji i obrnuta reakcija: mišićna aktivnost osobe utječe na njegovu psihu. To, očigledno, objašnjava utjecaj vanjskog izgleda, ponašanja, manira osobe na njegovo unutrašnje stanje, karakteristike - na karakter. Ali ovdje postoji jedna opasnost na koju želim upozoriti studente. Razvijanje eksterne specifičnosti kroz plastičnost i njeno fiksiranje kao osnovu specifičnosti, kao i racionalna selekcija ili nabrajanje, osiromašuju potragu za specifičnošću. Ako sam spolja usvojio karakterističan gest, intonaciju, držanje itd., onda zadatak nije da oponašam, ne oponašam ovaj gest, intonaciju glasa, već da ih provučem kroz sebe, da shvatim prirodu posuđene karakteristike i da napravi svoju.
Da se poslužim primjerom iz vlastite prakse. Radeći na ulozi burgomastera u predstavi “Opssedni ljubavlju” F. Krommelinka, nisam dobio prvi izlazak na scenu, od čega je zavisio lik (karakteristike), ovaj izbirljivi lik, uplašen okolnostima smrt gospodina Doma, najbogatijeg čovjeka u ovom gradu. U potrazi za specifičnostima, morao sam isprobati različite sprave - hod, način govora itd. Ništa nije pomoglo. Obuzeo me osjećaj bespomoćnosti i pretvorio se u strah od neuspjeha u ulozi. I tu je reditelj predstave A. Vorobyov priskočio u pomoć. Izgubivši strpljenje, izletio je iz krila, čučeći i mašući rukama na sve strane, poput kokoške. Čuo se smeh glumaca koji su učestvovali u ovoj predstavi. Naravno, dobro je kada glumac sam pronalazi i donosi svoje razvojne radove i uređaje koji pomažu u pronalaženju eksterne specifičnosti, ali ako režiser ponudi zanimljiviju boju, bolje je ne opirati se, već uživati u otkriću i prijedlogu reditelja i napraviti to je tvoje. Ponovivši za režiserom hod koji je on izmislio, odmah sam imao karakter ove osobe, plastičnost tijela, način komunikacije i govora, promijenio se „produžetak“ partnerima. Postalo je lako i udobno u ulozi. I duže - stvar tehnike glumca.