Primitivna umjetnost, odnosno umjetnost ere primitivnog komunalnog sistema, razvijala se veoma dugo, a u nekim dijelovima svijeta - u Australiji i Okeaniji, u mnogim područjima Afrike i Amerike - postojala je sve do modernog doba. . U Evropi i Aziji, njegovo porijeklo datira još iz ledenog doba, kada je veći dio Evrope bio prekriven ledom, a tundra je ležala na području današnje južne Francuske i Španije. U 4. - 1. milenijumu pr. Primitivni komunalni sistem, prvo u sjevernoj Africi i zapadnoj Aziji, a zatim u južnoj i istočnoj Aziji i južnoj Evropi, postepeno je zamijenjen robovlasništvom.

Najstariji stadijumi razvoja primitivne kulture, kada se umjetnost prvi put pojavila, pripadaju paleolitu, a umjetnost se pojavila tek u kasnom (ili gornjem) paleolitiku, u aurignacijsko-solutrejskom vremenu, odnosno 40 - 20 hiljada godina pr. . Veliki procvat dostigla je u doba Magdalena (20 - 12 milenijuma p.n.e. Kasniji stadijumi razvoja primitivne kulture datiraju iz mezolita (srednje kameno doba), neolita (mlađe kameno doba) i vremena širenja prvog metala. alat (bakarno-bronzano doba).

Primjeri prvih djela primitivne umjetnosti su shematski crteži životinjskih glava na krečnjačkim pločama pronađenim u pećinama La Ferrassie (Francuska).

Ove drevne slike su izuzetno primitivne i konvencionalne. Ali u njima se, bez sumnje, mogu vidjeti začeci onih ideja u glavama primitivnih ljudi koje su bile povezane s lovom i lovačkom magijom.

Pojavom naseljenog života, dok su ljudi nastavili da koriste za život kamene nadstrešnice, špilje i pećine, ljudi su počeli osnivati ​​dugoročna naselja - lokalitete koji se sastoje od nekoliko stanova. Upravo u ovakvim nastambama, koje datiraju iz orignacijsko-solutrejanskog perioda, pronađene su skulpturalne figurice male veličine (5-10 cm) koje su prikazivale žene isklesane od kosti, roga ili mekog kamena. Većina pronađenih figurica prikazuje nagu, stojeću žensku figuru; jasno pokazuju želju primitivnog umjetnika da prenese crte žene-majke (naglašene su grudi, ogroman trbuh, široki bokovi).

Relativno precizno prenoseći opšte proporcije figure, primitivni kipari su ruke ovih figurica obično prikazivali kao tanke, male, najčešće presavijene na grudima ili stomaku; crte lica uopšte nisu prikazivali, iako su prilično pažljivo prenosili detalje frizure i tetovaže.

Dobri primjeri takvih figurica pronađeni su u zapadnoj Evropi (figurice iz Willendorfa u Austriji, iz Mentona i Lespuga u južnoj Francuskoj, itd.), te u Sovjetskom Savezu - na paleolitskim nalazištima V sela Kostenki i Gagarino na Donu. , Avdeevo kod Kurska, itd. Šematski su izvedene figurine istočnog Sibira sa lokaliteta Malta i Buret, koje datiraju iz prelaznog solutrejsko-magdalenskog vremena.

Sudeći po tome što su figurice ove vrste pronađene unutar nastambi, bile su od velikog značaja u životu primitivnih ljudi. Oni također svjedoče o velikoj društvenoj ulozi koju su žene imale u periodu matrijarhata.

Male i vrlo pojednostavljene figurice životinja isklesane od mekog kamena ili slonovače - mamuta, pećinskog medvjeda, pećinskog lava i crteža životinja napravljenih jednobojnom konturnom linijom na zidovima brojnih pećina u Francuskoj i Španjolskoj. Slike su uklesane na kamen ili uvučene u mokru glinu. I u skulpturi i u slikarstvu u ovom periodu prenošene su samo najvažnije osobine životinja: opšti oblik tela i glave, najuočljivije spoljašnje karakteristike.

Na temelju takvih početnih, primitivnih eksperimenata postepeno se razvijala vještina koja se jasno očitovala u umjetnosti magdalenskog vremena.

Primitivni umjetnici ovladali su tehnikom obrade kostiju i roga, te izmislili naprednija sredstva za prenošenje oblika okolne stvarnosti (uglavnom životinjskog svijeta). Magdalenska umjetnost je izražavala dublje razumijevanje i percepciju života. Izuzetne zidne slike iz tog vremena pronađene su od 80-ih - 90-ih godina. 19. vijeka u pećinama južne Francuske (Fond de Gaume, Lascaux, Montignac, Combarelles, pećina Tri brata, Nio, itd.) i sjeverne Španije (pećina Al-Tamira). Moguće je da konturni crteži životinja, iako primitivnije u izvedbi, pronađeni u Sibiru na obalama Lene u blizini sela Šiškino datiraju iz paleolita. Uz slike, najčešće rađene u crvenoj, žutoj i crnoj boji, među djelima magdalenijanske umjetnosti nalaze se crteži uklesani na kamenu, kosti i rogu, slike u bareljefu, a ponekad i okrugle skulpture. Biljke su bile izuzetno retko prikazivane.

Slika zvijeri u djelima primitivnih ljudi magdalenskog doba, u odnosu na prethodni period, dobila je mnogo konkretnija i životno-istinitija obilježja. Primitivna umjetnost je sada došla do jasnog razumijevanja strukture i oblika tijela, do sposobnosti pravilnog prenošenja ne samo proporcija, već i kretanja životinja, brzog trčanja, jakih okreta i uglova.

Izuzetnu živost i veliku uvjerljivost u prenošenju pokreta odlikuje, na primjer, crtež izgreban na kosti pronađen u pećini Lorte (Francuska), koji prikazuje jelena koji prelaze rijeku. Umjetnik je pokret prenio s velikom zapaženošću i uspio je izraziti osjećaj opreznosti u jelenoj glavi okrenutoj unazad. Reku je on označio konvencionalno, samo sa slikom lososa koji pliva između nogu jelena.

Karakter životinja, originalnost njihovih navika, izražajnost njihovih pokreta savršeno su dočarani takvim prvoklasnim spomenicima kao što su uklesani kameni crteži bizona i jelena iz Haute-Logerie (Francuska), mamuta i medvjeda iz pećina Combarelles i mnoge druge.

Čuvene pećinske slike Francuske i Španije odlikuju se najvećim umjetničkim savršenstvom među spomenicima umjetnosti magdalenskog perioda.

Najstariji su i ovdje konturni crteži koji prikazuju profil životinje crvenom ili crnom bojom. Nakon konturnog crteža pojavilo se zasjenjenje površine tijela odvojenim linijama koje prenose krzno. Nakon toga, figure su počele biti potpuno obojene jednom bojom, uz pokušaje volumetrijskog modeliranja. Vrhunac paleolitskog slikarstva su slike životinja, rađene u dvije ili tri boje s različitim stupnjevima tonske zasićenosti. U ovim velikim (oko 1,5 m) figurama često se koriste izbočine i neravne stijene.

Na slikama pećina iz magdalenskog vremena uglavnom se nalaze pojedinačne slike životinja. Vrlo su istinite, ali najčešće nemaju nikakve veze jedna s drugom. Takođe nije uzeta u obzir ni tačka gledanja, a pojedinačne slike su bile u najneočekivanijim pozicijama u odnosu na horizontalni nivo.

Ali već u prethodnim vremenima, o čemu svjedoče reljefi iz Lossela, primitivni ljudi su pokušavali vizualnim sredstvima prenijeti neke scene iz svog života koje su bile od posebne važnosti. Ovi počeci složenijih rješenja dalje se razvijaju u magdalensko doba. Na komadima kostiju i roga, na kamenju pojavljuju se slike ne samo pojedinih životinja, već ponekad i čitavog stada. Ljudi nisu prikazani na magdalenskim slikama, osim u najrjeđim slučajevima (ljudi prerušeni u životinje za ritualni ples ili lov).

Uporedo s razvojem slika i crteža na kosti i kamenu u magdalensko doba dolazi do daljnjeg razvoja skulpture u kamenu, kosti i glini, a moguće i u drvu. A u skulpturi, prikazujući životinje, primitivni ljudi postigli su veliku vještinu.

Jedan od izuzetnih primjera skulpture magdalenskog doba je konjska glava od kosti, pronađena u pećini Mae d'Azil (Francuska).Proporcije kratke konjske glave su građene sa velikom istinitošću, jasno se osjeća nagli pokret , a zarezi za prenošenje vune su savršeno iskorišćeni.

Izuzetno su interesantne i glinene slike bizona, medvjeda, lavova i konja otkrivene u dubinama pećina sjevernih Pirineja (Tuc d'Odubert i Montespan pećine).Ove skulpture, rađene s velikom sličnošću, ponekad su bile čak i prividno prekrivene kože i nije imala izvajane, a pričvršćene su prave glave (figura medvjedića iz pećine Montespan).

Uz okruglu skulpturu, tada su nastajale i slike životinja u reljefu. Primjer je skulpturalni friz od pojedinačnog kamena na mjestu skloništa Le Roc (Francuska). Likovi konja, bizona, koza i čovjeka s maskom na glavi isklesanim na kamenju, po svemu sudeći, kao i slične slikovno-grafičke slike, nastali su zarad uspjeha lova na divlje životinje.

Nova faza u razvoju primitivne umjetnosti, koja odražava duboke promjene u ljudskim idejama o okolnoj stvarnosti, povezana je s periodom mezolita, neolita i eneolita (bakarno doba). Od prisvajanja gotovih proizvoda prirode, primitivno društvo je u to vrijeme prešlo na složenije oblike rada.

Uz lov i ribolov, koji su i dalje zadržali značaj, posebno za šumovite i relativno hladne zemlje, poljoprivreda i stočarstvo sve više dobijaju na značaju. Sasvim je prirodno da je sada kada je čovjek počeo da prepravlja prirodu za svoje potrebe, ušao u mnogo složeniji odnos sa životom oko sebe.

Ovo vrijeme je bilo povezano s pronalaskom luka i strijele, zatim keramike, kao i pojavom novih vrsta i poboljšanja u tehnologiji izrade kamenog oruđa. Kasnije su se, uz dominantno kameno oruđe, pojavili pojedinačni predmeti od metala (uglavnom bakra).

U to vrijeme ljudi su savladavali sve raznovrsnije građevinske materijale, naučili graditi nove tipove stanova, primjenjujući ih u različitim uvjetima. Poboljšanje graditeljstva pripremilo je put za nastanak arhitekture kao umjetnosti.

U sjevernoj i centralnoj šumskoj zoni Evrope, zajedno sa selima koja su nastavila postojati iz zemunica, počela su se pojavljivati ​​sela izgrađena na podovima od stubova na obalama jezera. Naselja ovog doba u šumskom pojasu (sela) po pravilu nisu imala odbrambene utvrde. Na jezerima i močvarama srednje Evrope, kao i na Uralu, postojala su takozvana naselja na šipovima, koja su predstavljale grupe koliba ribarskih plemena, izgrađenih na platformi od balvana oslonjenih na gomile zabijene u dno jezera ili močvare. (na primjer, naselje u blizini Robenhausena u Švicarskoj ili tresetište Gorbunovsky na Uralu). Zidovi pravougaonih koliba obično su također bili rađeni od balvana ili pruća od grana premazanih glinom. Naselja su bila povezana sa obalom mostovima ili čamcima i splavovima.

Duž srednjeg i donjeg toka Dnjepra, duž Dnjestra i u zapadnoj Ukrajini u 3. - 2. milenijumu pre nove ere. Takozvana tripilska kultura, karakteristična za period halkolita, bila je široko rasprostranjena. Glavna zanimanja ovdašnjeg stanovništva bila su poljoprivreda i stočarstvo. Karakteristika rasporeda tripilskih naselja (sela predaka) bio je raspored kuća u koncentričnim krugovima ili ovalnim. Ulazi su bili okrenuti prema centru naselja, gde se nalazio otvoreni prostor koji je služio kao tor za stoku (naselje kod sela Khalepie, kod Kijeva itd.). Pravougaone kuće sa podom od glinenih pločica imale su pravougaona vrata i okrugle prozore, što se vidi iz sačuvanih glinenih modela tripoljskih nastambi; zidovi su bili od pruća, premazani glinom, a iznutra ukrašeni slikama; u sredini se ponekad nalazio krstolik oltar od gline, ukrašen ornamentima.

Od vrlo ranog vremena poljoprivredna i pastirska plemena u zapadnoj i centralnoj Aziji, Zakavkazju i Iranu počela su graditi građevine od opeke osušene na suncu (sirove). Brda koja su stigla do nas nastala su od ostataka glinenih građevina (brdo Anau u centralnoj Aziji, Shresh-blur u Jermeniji, itd.), pravokutnog ili okruglog plana.

U ovom periodu dogodile su se velike promjene u likovnoj umjetnosti. Čovjekove postepeno složenije ideje o prirodi oko sebe natjerale su ga da traži objašnjenja za vezu između pojava. Izgubljena je izravna svjetlina percepcije paleolitskog vremena, ali je u isto vrijeme primitivni čovjek ove nove ere naučio dublje sagledavati stvarnost u njenoj povezanosti i raznolikosti. U umjetnosti se povećava šematizacija slika i istovremeno narativna složenost, što dovodi do pokušaja da se prenese radnja ili događaj. Primjeri nove umjetnosti uključuju slike na stijenama pune brzog kretanja i pretežno jednobojne (crne ili bijele) u Valtorti u Španiji, u sjevernoj i južnoj Africi, nedavno otkrivene shematske scene lova u Uzbekistanu (u klisuri Zaraut-sai), kao Na nekim mjestima postoje crteži uklesani u stijene, poznati kao petroglifi (kameni spisi). Uz prikaz životinja u umjetnosti ovoga vremena, sve značajniju ulogu počinje igrati i prikaz ljudi u scenama lova ili vojnih sukoba. Aktivnosti ljudi, grupe drevnih lovaca, sada postaju središnja tema umjetnosti. Novi zadaci zahtijevali su i nove oblike umjetničkog rješenja - razvijeniju kompoziciju, podređenost sižea pojedinačnih figura i neke još prilično primitivne metode prenošenja prostora.

Mnogi takozvani petroglifi pronađeni su na stijenama u Kareliji, duž obala Bijelog mora i jezera Onega. U vrlo konvencionalnom obliku govore o lovu drevnih stanovnika sjevera na razne životinje i ptice. Karelijski petroglifi pripadaju različitim epohama; najstariji od njih očigledno potiču iz 2. milenijuma pre nove ere. Iako je tehnika rezbarenja na čvrstom kamenu ostavila traga na prirodi ovih crteža, koji obično daju samo vrlo skicirane siluete ljudi, životinja i predmeta, očito je cilj umjetnika tog vremena bio samo krajnje pojednostavljeno prikazivanje nekih od najopštije karakteristike. Pojedinačne figure su u većini slučajeva kombinovane u složene kompozicije, a ova kompoziciona složenost razlikuje petroglife od umjetničkih ostvarenja paleolita.

Vrlo važan novi fenomen u umjetnosti promatranog perioda bio je široki razvoj ornamenta. U geometrijskim šarama koje prekrivaju glinene posude i druge predmete rađaju se i razvijaju vještine građenja ritmičke, uređene ornamentalne kompozicije, a istovremeno se javlja i posebno područje umjetničkog djelovanja - primijenjena umjetnost. Pojedinačni arheološki nalazi, kao i etnografski podaci govore da je radnička aktivnost imala odlučujuću ulogu u nastanku ornamenta. Pretpostavka da su se neke vrste i vrste ornamenta u osnovi povezivale s uslovnim shematskim prikazom pojava stvarnosti nije bez osnova. Istovremeno, ornamentika na nekim vrstama glinenih posuda prvobitno se javlja kao tragovi tkanja premazanih glinom. Kasnije je ovaj prirodni ukras zamijenjen umjetno primijenjenim, a pripisan mu je određeni učinak (na primjer, vjerovalo se da daje snagu proizvedenoj posudi).

Primjer ornamentiranih keramičkih proizvoda su tripilske posude. Ovdje se nalazi veliki izbor oblika: veliki i široki vrčevi ravnog dna s uskim vratom, duboke zdjele, dvostruke posude po obliku slične dvogledu. Postoje posude sa izgrebanim i jednobojnim dezenima rađene crnom ili crvenom bojom. Najčešći i umjetnički zanimljivi su proizvodi s višebojnim farbanjem bijelom, crnom i crvenom bojom. Ornament ovdje pokriva cijelu površinu paralelnim kolorističkim prugama, dvostrukom spiralom koja se proteže oko cijele posude, koncentričnim krugovima itd. Ponekad se uz ornament nalaze i visoko shematizirane slike ljudi i raznih životinja ili fantastičnih bića.

Moglo bi se pomisliti da su ukrasi tripilskih posuda bili povezani s poljoprivrednim i stočarskim radom, možda sa štovanjem sunca i vode kao sila koje pomažu uspjehu ovog posla. To potvrđuje i činjenica da su slični raznobojni ornamenti na posudama (tzv. oslikana keramika) pronađeni među poljoprivrednim plemenima tog vremena na širokom području od Mediterana, zapadne Azije i Irana pa sve do Kine (za više informacija , pogledajte odgovarajuća poglavlja).

U tripilskim naseljima bile su uobičajene glinene figurice ljudi i životinja, koje su se često nalazile i na drugim mjestima (u Maloj Aziji, Zakavkazju, Iranu itd.). Među tripilskim nalazima preovlađuju shematizirane ženske figurice koje su pronađene u gotovo svakoj nastambi. Izlivene od gline, ponekad prekrivene slikama, figurice prikazuju stojeću ili sedeću nagu žensku figuru raspuštene kose i kukastog nosa. Za razliku od paleolitskih, tripilske figurice mnogo konvencionalnije prenose proporcije i oblike tijela. Ove figurice su vjerovatno bile povezane s kultom boginje zemlje.

Kultura lovaca i ribara koji su naseljavali Ural i Sibir jasno se razlikovala od tripilske kulture farmera. U tresetištu Gorbunovsky na Uralu, u debljini treseta, pronađeni su ostaci gomile s kraja 2. - ranog 1. milenijuma pre nove ere, koja je očigledno predstavljala neku vrstu kultnog centra. Treset je dosta dobro sačuvao likove antropomorfnih idola isklesane od drveta i ostatke darova koje su donosili: drvene i grnčarije, oružje, oruđe itd.

Drvene posude i kašike u obliku labudova, gusaka i močvarnih kokošaka posebno su izražajne i životne. U pregibu vrata, u lakoničnom, ali iznenađujuće vjernom prikazu glave i kljuna, u obliku same posude, koja reproducira tijelo ptice, rezbar je bio u stanju da s velikom ljupkošću pokaže karakteristične crte svaku od ptica. Uz ove spomenike, izuzetne po svom vitalnom sjaju, u uralskim tresetinama pronađene su nešto lošije drvene glave losa i medvjeda, koje su vjerovatno služile kao drške alata, kao i figurice losova. Ove slike životinja i ptica razlikuju se od paleolitskih spomenika i, naprotiv, bliske su brojnim neolitskim spomenicima (kao što su uglačane kamene sjekire sa životinjskim glavama) ne samo po jednostavnosti svoje forme, koja čuva životnu istinitost, ali i u organskoj povezanosti skulpture sa predmetom koji ima utilitarnu namenu .

Posljednju etapu povijesti primitivnog društva karakterizira niz novih pojava u umjetnosti. Dalji razvoj proizvodnje, uvođenje novih oblika privrede i novih metalnih alata polako, ali duboko mijenjaju čovjekov odnos prema stvarnosti koja ga okružuje.

Glavna društvena jedinica u to vrijeme postalo je pleme koje ujedinjuje nekoliko klanova. Glavna grana privrede brojnih plemena postala je prvo pripitomljavanje, a potom uzgoj i briga o stoci.

Čovečanstvo je dostiglo poslednju fazu u razvoju primitivnog komunalnog sistema, do patrijarhalnog plemenskog društva. Među novim alatima za rad, tkalački stan, a posebno metalni alati (alati od bakra, bronze i, konačno, željeza) postali su široko rasprostranjeni u vezi s izumom topljenja rude. Raznolikost i unapređenje proizvodnje doveli su do toga da svi proizvodni procesi više nisu mogli, kao ranije, da se obavljaju od strane jedne osobe i zahtevali su određenu specijalizaciju.

Kada je u dolinama velikih rijeka - Nila, Eufrata i Tigrisa, Inda, Žute rijeke - u 4. - 3. milenijumu pr. Kada su nastale prve robovlasničke države, društveni i kulturni život ovih država postao je izvor snažnog utjecaja na susjedna plemena koja su još živjela u uvjetima primitivnog komunalnog sistema. To je unijelo posebne karakteristike u kulturu i umjetnost plemena koja su postojala u isto vrijeme sa državnim formacijama klasnog društva.

Pred kraj postojanja primitivnog društva pojavila se nova, dosad neviđena vrsta arhitektonskih objekata - tvrđave. Zidovi su bili od ogromnih, grubo tesanih kamenih blokova. Kiklopske tvrđave su sačuvane na mnogim mestima u Evropi (Francuska, Sardinija, Pirinejsko i Balkansko poluostrvo itd.); kao i u Zakavkazju. U srednjoj, šumskoj zoni Evrope iz druge polovine 1. milenijuma pr. prostirala su se naselja - "utvrđenja", utvrđena zemljanim bedemima, ogradama od balvana i jarcima.

Uz obrambene građevine, u kasnijim fazama razvoja primitivnog društva, naširoko su se razvile građevine potpuno drugačije vrste, takozvane megalitske (odnosno izgrađene od ogromnog kamenja) - menhiri, dolmeni, kromlehi. Čitave aleje okomito stojećeg velikog kamenja - menhira - nalaze se u Zakavkazju i zapadnoj Evropi duž obale Sredozemnog mora i Atlantskog okeana (na primjer, poznata aleja metzhira kod Carnaka u Bretanji). Dolmeni su rasprostranjeni u zapadnoj Evropi, sjevernoj Africi, Iranu, Indiji, Krimu i Kavkazu; to su grobnice izgrađene od ogromnog uspravno postavljenog kamena, pokrivenog jednom ili dvije kamene ploče. Strukture ove prirode ponekad se nalaze unutar grobnih humki - na primjer, dolmen u humci u blizini sela Novosvobodnaya (na Kubanu), koji ima dvije komore - jednu za sahranu, drugu, očigledno, za vjerske ceremonije.

Najsloženije megalitske građevine su kromlehovi. Primjeri ove vrste građevina su svetilišta Avebury i Stonehenge u južnoj Engleskoj. U Stounhendžu je centralna platforma s velikom kamenom pločom (možda služi kao oltar) okružena sa četiri koncentrična reda okomitog kamenja. Unutrašnji prsten (u obliku otvorenog ovala) i treći od sredine činili su relativno mali menhiri. Drugi i četvrti, vanjski, krug su formirani redovima ravnomjerno raspoređenih džinovskih kamenih blokova. Trideset kamenih stubova vanjskog kruga (od kojih šesnaest još stoji) vodoravno je povezano kamenim prečkama koje leže na njima; na isti način, deset ogromnih pažljivo tesanih kamena drugog iz srednjeg kruga, koji se uzdiže 7 m iznad okolne ravnice sjeverno od grada Salisburyja, spojeno je u parove. Prečke (teške skoro 7 tona) podignute su prema gore pomoću zemljanih nasipa, čiji su tragovi sačuvani. Neobično velika veličina građevine, uvoz ogromnih blokova plavog kamena izdaleka (za vanjsku ogradu Stonehengea), orijentacija na ljetni solsticij, tragovi žrtvovanja - sve govori da se ovoj građevini pridavao veoma važan značaj. Najvjerovatnije je to bilo utočište sunca. Arhitektonska forma Stonehendža sadrži promišljeno rješenje složenog prostornog problema. Ovdje postoji jasan raspored, jasno se pojavljuje i definira uloga nosivih i nenosećih dijelova. Stonehenge je, kao i druge megalitske građevine, nesumnjivo već imao za cilj umjetnički utjecaj na publiku, prisiljavajući ih da se poklone i pobože pred grandioznom veličinom solarnog kulta koji je tako impresivno i svečano predstavljen.

Megalitske građevine podignute su radom cijele primitivne zajednice. Međutim, njihova izgradnja je nesumnjivo zahtijevala prilično složenu društvenu organizaciju. Neki drugi arhitektonski spomenici bronzanog doba svjedoče o nadolazećem urušavanju nekada jedinstvenog primitivnog društva, poput posebnih grobnih objekata - velikih odaja izgrađenih u humkama plemenskih vođa. Najstariji spomenici ove vrste su takozvane kraljevske grobnice Egipta u Negadi (4. milenijum pre nove ere). Kasniji ukopi plemenskih vođa uključuju, na primjer, maikopsku humku na sjevernom Kavkazu (kraj 3. - početak 2. milenijuma prije Krista); dno njegove odaje, udubljeno više od 1,5 m u zemlju, bilo je obloženo šljunkom i prekriveno prostirkama, a zidovi su bili obloženi drvetom.

Manje značajni u ovom periodu bili su uspjesi skulpture. Zapravo, menhiri - vertikalno stojeći pojedinačni kamenovi - nisu bili toliko arhitektonski objekti koliko daleki prethodnici kasnijih spomenika monumentalne skulpture. Pronađeni na mnogim mjestima širom svijeta, takvi spomenici su najvjerovatnije bili povezani s kultom mrtvih ili s kultom predaka. Grubo klesani kameni kipovi u obliku menhira, koji izuzetno shematski prikazuju osobu, uglavnom ženu, uobičajeni su u Francuskoj i nekim drugim zemljama zapadne Evrope, na Krimu itd.

Umjetnički zanati su dobili dalji razvoj u ovom periodu. Među predmetima pronađenim u grobu u Majkopskoj humci izdvajaju se ukrasi za pogreb ili svečani baldahin od zlata.

Izvanredni primjeri umjetničkog zanata ovog perioda uključuju bronzane noževe sa skulpturalnim figurama životinja na dršci, pronađene u regiji Gorki, Uralu, južnom Sibiru i Kini. Likovi, a ponekad i samo glave životinja na ovim noževima, unatoč svojoj jednostavnosti, djeluju izražajno i živo.

U zapadnoj Evropi, kasni oblici primitivne umjetnosti zadržali su se dugo vremena. Takvi su, na primjer, spomenici takozvanog halštatskog perioda (10. - 5. stoljeće prije Krista): glinene posude prekrivene geometrijskim ornamentalnim slikama, sa malim šematskim skulpturalnim figurama ljudi, konja, ptica. Umjetnost primitivnog društva u kasnom razdoblju svog razvoja približila se razvoju kompozicije radnje koja odražava mitološke ideje i stvarni život ljudi.

Ali pravi razvoj umjetnosti postao je moguć samo u klasnom, robovlasničkom društvu. U različitim vremenima, proces dezintegracije primitivnih komunalnih odnosa među značajnim dijelom plemena i naroda južne Evrope, Azije i sjeverne Afrike doveo je do formiranja niza država. U sjevernijim regijama Evrope i Azije primitivni komunalni sistem očuvao se dugi niz stoljeća, ali su društveni odnosi i kultura takvih plemena (Skiti, Sarmati, Gali, Germani, Sloveni) bili pod snažnim utjecajem kulture ropskih društava.

Pregledi: 5,740

Pripisuje se pojava početaka umjetnosti Mousterian era(prije 150-120 hiljada - prije 35-30 hiljada godina).

Musterijanska kultura, mousteriansko doba - kulturni i tehnološki kompleks povezan sa kasnim neandertalcima, i odgovarajućim praistorijskim dobom. Odgovara srednjem paleolitu ili (kada se paleolit ​​dijeli samo na gornji i donji) smatra se završetkom antičkog (donjeg) paleolita. Geološki gledano, spada u gornji pleistocen, kraj Riess-Würm interglacijalnog perioda i prvu polovinu posljednje (Würm) glacijacije Evrope.

Mousteriansku kulturu prvi je definirao G. Mortilier kasnih 60-ih godina. XIX vijeka i dobio je ime po pećini Le Moustier u jugozapadnoj Francuskoj (departman Dordogne).

Pojava mousterijanske kulture datira prije otprilike 300 hiljada godina, pad kulture povezan je sa zahlađenjem i nestankom neandertalaca prije oko 30 hiljada godina. Slijedi ašelsku kulturu (eru) i zamjenjuju je kulture kasnog (gornjeg) paleolita: hibrid neandertalsko-kromanjonskog Châtelperona i čisto kromanjonskog aurignaciana. Također, neke karakteristike afričke stilbejske industrije slične su mousterijanskoj kulturi.

Područje kulture odgovara području neandertalaca u vrijeme njihovog procvata prije oko 100 hiljada godina: Evropa (sjeverno do 54° geografske širine), Sjeverna Afrika, Bliski istok i Centralna Azija.

Mousterijansku tehniku ​​obrade kamena karakteriziraju jezgra (jezgra) u obliku diska i jednoplatforme, od kojih su se odlomile prilično široke ljuspice, koje su se tucanjem po rubovima pretvarale u razne alate (strugala, vrhovi, svrdla, noževi itd.). ). Obrada kostiju je slabo razvijena.

Mousterijansko doba označava pojavu početaka umjetnosti: ritmične jame i križevi nalaze se na pojedinim predmetima - nagovještaj ornamenta. Na pojedinim spomenicima postoje ostaci okera, ponekad u obliku mrlja, ponekad u komadu koji se istrošio tokom upotrebe (poput olovke).

Na pojedinim predmetima iz tog vremena nalaze se ritmične jame i križevi - nagovještaj ornamenta. Pojedinačni nalazi mogu ukazivati ​​na pojavu rudimenata umjetnosti - ornamentike iz jama i zareza, bojanje predmeta, pa čak i izradu antropomorfnih figurica - još u prethodnim epohama. Dakle, "Venera iz Berekhat-Rama" datira prije 230 hiljada godina, a "Venera iz Tan-Tan" - prije više od 300 hiljada godina. Proizvodnja ukrasa je povezana sa tzv. „modernost ponašanja“ Niz nalaza primitivnog nakita može ukazivati ​​na relativno rani početak moderne kulture i na vrijeme iz kojeg je Homo sapiens sapiens pokazao sposobnost apstraktnog mišljenja. Tri perforirane školjke mekušaca, koje su arheolozi pronašli u Izraelu i Alžiru i napravljene prije otprilike 90 hiljada godina, smatraju se prvim komadima nakita koje je stvorio čovjek. Godine 2007., u istočnom Maroku pronađene su izolirane ukrašene i perforirane školjke od kojih su možda napravljene perle; njihova starost je 82 hiljade godina. Više od 40 školjki pronađeno je u pećini Blombos (Južna Afrika) sa tragovima boje i tragovima koji ukazuju na upotrebu u perlama koje datiraju prije 75 hiljada godina.

Paleolitska era (35 - 10 hiljada pne), periodizacija paleolita

• Donji paleolit ​​(prije oko 2,6 miliona godina - prije 100 hiljada godina):

Olduvai kultura (prije 2,6 - 1,8 miliona godina)
Abbeville kultura (prije 1,5 - 0,3 miliona godina)
Klektonska kultura (prije 0,6 - 0,4 miliona godina)
Acheulean kultura (prije 1,7 - 0,1 milion godina)
Srednji paleolit ​​(prije 300-30 hiljada godina)
Mousterian kultura (prije 300 - 30 hiljada godina)
Sangoi kultura (prije 500 - 12 hiljada godina)
Aterijanska kultura (prije 90-30 hiljada godina)
Stilbejska industrija (prije 71,9 - 71 hiljadu godina)
Industrija luke Howisons (prije 65,8 - 59,5 hiljada godina)
Emirska kultura (prije oko 47 - 36 hiljada godina)

• Gornji paleolit ​​(prije 50-10 hiljada godina)

Baradost kultura (prije 36 hiljada godina)
Kultura Chatelperon (prije 35 - 29 hiljada godina)
Seletska kultura (prije 40-28 hiljada godina)
Kostenkovo-Streltsy kultura (prije oko 32 - 30 hiljada godina)
Aurignacian kultura (prije 32 - 26 hiljada godina)
Gravetijanska kultura (prije 28 - 22 hiljade godina)
Epigravetska kultura (prije 22 - 12 hiljada godina)
Solutreanska kultura (prije 21 - 17 hiljada godina)
Badegul kultura (prije 19-17 hiljada godina)
Madeleine kultura (prije 18-10 hiljada godina)
Zarzianska kultura (prije 18-8 hiljada godina)
Kebar kultura (prije 18-10 hiljada godina)

• Finalni paleolit ​​(prije 14-10 hiljada godina)

Hamburška kultura (prije 14 hiljada godina)
Arensburška kultura (prije 11 hiljada godina)
Sviderska kultura (prije 10 hiljada godina)

(uradite to detaljno!)

Do kasnog paleolita(prije 30-35 hiljada godina - prije 10 hiljada godina) uključuju stvaranje plastike (tzv. "paleolitska Venera"), procvat pećinskog slikarstva i kamenih slika, razvoj umjetnosti klesanja kostiju.

"Paleolitska Venera" je krovni izraz za mnoge praistorijske figurice žena koje dijele zajedničke karakteristike (mnoge su prikazane kao gojazne ili trudne) koje datiraju iz gornjeg paleolita.

Većina figurica "paleolitske Venere" imaju zajedničke umjetničke karakteristike. Najčešće su figure u obliku dijamanta, sužene na vrhu (glava) i dolje (noge), a široke u sredini (trbuh i bokovi). Neki od njih uočljivo naglašavaju određene anatomske karakteristike ljudskog tijela: stomak, bokovi, zadnjica, grudi, vulva. Drugi dijelovi tijela, s druge strane, često su zanemareni ili potpuno odsutni, posebno ruke i noge. Glave su također obično relativno male veličine i nemaju detalja.

Sve „paleolitske Venere” koje većina prepoznaje pripadaju gornjem paleolitu (uglavnom gravetskoj i solutrejskoj kulturi). U ovom trenutku prevladavaju figurice s gojaznim figurama. U Magdalenianskoj kulturi oblici postaju graciozniji i s više detalja.

Nakon pojave prvih modernih ljudi u Europi (Kromanjonaca), došlo je do relativno brzog rasta njihovih kultura, od kojih su najpoznatije Chatelperonska, Aurignacian, Solutrean, Gravettian i Magdalenian arheološke kulture.

Kulture kasnog paleolita:

• Aurignacian kultura

Francuska i Španija 30-25 hiljada godina pre nove ere. e.

• Kultura Chatelperon/Gravettian kultura 35-30 hiljada godina prije Krista. e.
• Gravetska kultura 26-19 hiljada godina prije nove ere. e.
• Solutreanska kultura (Španija i Francuska) 19-16 hiljada godina pne. e.
• Madeleine kultura

Njemačka i Danska 13-9,5 hiljada godina prije nove ere. e.

• Hamburška kultura 13-12 hiljada godina pne. e.
• grupa kultura Federmesser 10-8,7 hiljada godina pne. e. (samo u Njemačkoj)
• Lyngby kultura:
  Kultura Bromme 9,7-9 hiljada godina prije nove ere. e.
  Arensburška kultura 9,5-8,5 hiljada godina prije nove ere. e.

Mezolit (10-6 hiljada pne)

U rok umjetnosti vremena mezolit(otprilike od 10. do 8. milenijuma prije Krista), važno mjesto zauzimaju višefiguralne kompozicije koje prikazuju osobu u akciji: scene bitaka, lova itd.

Arheološki, mezolit se odlikovao prevlašću mikrolitske kamene industrije u ovom periodu, koja je koristila kameno oruđe sa kompozitnim oštricama od kremena ili opsidijana, kao i mikro-burine i druge vrste mikrolita. Mljevenje je već bilo poznato, ali se sporadično koristilo. U tom periodu došlo je do širokog širenja lukova i strijela, koji su, međutim, izmišljeni u prethodnoj eri. Ovo je povezano s promjenama koje su se dogodile u lovnoj industriji. O ribolovu svjedoče harpuni i ribarske mreže. Uz kamen, naširoko se koristila i kost, na primjer, za vrhove strelica i alata za umetanje. Grnčarstvo se gotovo nigdje nije bavilo. Ima nalaza drvenih proizvoda, uključujući vozila - čamce i splavove. U tom periodu je pripitomljen (odgajan) pas koji se mogao koristiti u lovu i kao čuvar.

Umetnost se razvija. Pronađeni su brojni crteži ljudi, životinja i biljaka; skulptura, za razliku od prethodnih tzv. paleolitskih Venera sa hipertrofiranim sekundarnim polnim karakteristikama, postaje složenija, pojavljuju se čak i slike fantastičnih bića (npr. „čovek-riba” sa Lepenskog Vira). Javljaju se počeci piktografije – prototip pisanja slika. Nastala je muzika i ples, korišteni tokom festivala i rituala. Paganske religijske ideje se produbljuju. Pojavljuju se zbirke malih oslikanih kamenčića - očigledno, simboli preminulih predaka (slične simbolične predmete trenutno koriste aboridžini Australije).

U paleolitu je drevni umjetnik vidio i, prema tome, prikazao predmet lova. A u mezolitu se umjetnikova pažnja usmjerila na njegove suplemenike. Riječ je o suplemenicima - ne o slici jedne osobe, već o grupnim scenama lova, potjere, rata. Svaka ljudska figura je prikazana vrlo konvencionalno, naglasak je na radnji koju izvodi: puca iz luka, udara kopljem, juri za plijenom koji bježi.

Mezolitske stijene su višefiguralne. Umjetnik sebe prepoznaje kao dio društva u stalnom pokretu, u središtu živog života. Detalji nisu bitni. Ono što je važno je zajednica i pokret - a mezolitske slike na stijenama dokaz su toga.

Doba mezolita uključuje, posebno, slike na stijenama koje se odlikuju neobičnim stilom i bogatim sadržajem, otkrivene na španjolskom Levantu. Životinje (bikovi, planinske koze, jeleni, divlje svinje, itd.) jure vrtoglavom brzinom, pokušavajući pobjeći od lovaca koji ih jure.

Neolit ​​(6 - 2 hiljade pne)

IN Neolitski period(otprilike od 8. do 5. milenijuma p. n. e.), halkolita i bronzanog doba (oko 3. do 2. milenijuma - početak 1. milenijuma pr. n. e.) javljaju se megaliti i građevine od šipova; slike su počele prenositi apstraktne koncepte i formirale su se mnoge vrste dekorativne i primijenjene umjetnosti (keramika, obrada metala, tkanje; umjetnost ornamenta povezana s njima postala je široko rasprostranjena).

Karakteristična obilježja neolita su brušeno i bušeno kameno oruđe.

Različite kulture su ulazile u ovaj period razvoja u različito vrijeme. Na Bliskom istoku, neolit ​​je započeo oko 9500. godine prije Krista. e. Ulazak u neolit ​​vremenski se poklapa sa prelaskom kulture sa prisvajačkog (lovci i sakupljači) na proizvodni (poljoprivreda i/ili stočarstvo) tip privrede, a kraj neolita datira iz vremena pojava metalnog oruđa i oružja, odnosno početak bakarnog, bronzanog ili gvozdenog doba.

Tokom ovog doba, kameno oruđe je glancano, bušeno, a razvijeno je predenje i tkanje.

Prelazak na sjedilački način života doveo je do pojave keramike. U to vrijeme počinju se graditi gradovi. Jedan od najstarijih gradova je Jerihon, izgrađen od strane jedne od prvih neolitskih kultura, razvijajući se direktno iz lokalne prethodnice natufijske kulture iz doba mezolita.

Umjetnost bronzanog doba (2 hiljade pne)

Tokom bronzanog doba javljaju se novi oblici izražavanja ljudskih ideja i osjećaja - monumentalna skulptura i vjerska arhitektura. Osim toga, dekorativna i primijenjena umjetnost dobila je intenzivan razvoj. Livnica i kovaštvo su postale samostalne grane proizvodnje, kao i grnčarstvo, a kasnije i tkanje.

Prvi metali koje je čovjek počeo koristiti bili su zlato, srebro i bakar. Ali u svom čistom obliku nisu bili prikladni za izradu alata. Ubrzo su naučili kako proizvoditi broncu (legura bakra i kalaja) - i počela je era dominacije metala.

Upotreba metala odredila je sljedeću fazu u razvoju čovječanstva. Rudarstvo i obrada metala zahtijevala su stručna znanja, pa je zanat odvojen od poljoprivrede. Povećala se uloga vojnih sukoba za posjedovanje stoke, oranica i metala. Pojavila se privatna svojina i povećala se nejednakost u bogatstvu. Prelazak na patrijarhat je završen.
Vođa je počeo da uživa veliku moć i posebnu čast: na njega se gledalo kao na nosioca božanske moći. Kada je umro, nad njegovom grobom je podignuta humka. Na nekim mjestima, na primjer u stepskom crnomorskom području, preko humki su postavljane antropomorfne stele (tzv. kamene žene), koje su služile kao nadgrobni spomenici.

Od bronze su se počele izrađivati ​​borbene sjekire i sjekire, bodeži i vrhovi kopalja, ritualne posude (ritoni) i sve vrste nakita: kopče, pojasevi, kopče, narukvice, naušnice, prstenje, obruči, našivene pločice. Vrlo brzo su savladane sve tehnike obrade metala: kovanje, livenje, jurenje i graviranje. Ovim tehnikama bronzani predmeti su prekriveni raznim šarama i slikama, a nastali su i mali plastični predmeti.

Životinje su ostale glavni vizualni motiv u izradi i ukrašavanju svih vrsta brončanih predmeta, od kojih je svaki, kao što je već spomenuto, imao određeno magijsko, simbolično značenje. Životinjske figure tumačene su na različite načine, ovisno o namjeni i prirodi slike. U humci u blizini Majkopa pronađene su figurice bikova izlivenih od zlata i srebra, koje su bile pričvršćene na šipke koje podupiru baldahin, te zlatne ploče u obliku lavova i bikova, našivene na samu nadstrešnicu. Ove slike su stvorene u monumentalnom realističkom stilu. Kada su životinjske figure služile kao ukras za bilo koji predmet, slike su se pokoravale oblicima predmeta i dekorativno su generalizirale, pretvarajući se u uzorak. To su gravirani crteži na kavkaskim brončanim posudama, pojasevima, sjekirama, gdje nije uvijek moguće prepoznati rasu životinje u stiliziranim figuricama. Na primjer, predmetna scena na iglici u obliku sjekire podsjeća na ornamentalni tekst, ali se pažljivijim pregledom mogu razlikovati dva psa koji napadaju jelena.

Glavni izvor kulturnog i umjetničkog blaga tog doba bile su humke u kojima se čuvao veliki izbor stvari za zagrobni život.
Pored humki, tipične građevine bronzanog doba su megalitske građevine, usko povezane s vjerskim i kultnim ritualima. Postoje tri vrste megalita: menhiri, dolmeni i kromlehi.

Menhiri su vertikalno postavljeni kamenčići različite visine (od 1 do 20 m). Mogu biti jedva isklesane ili prekrivene reljefnim rezbarijama, mogu biti okrunjene glavom osobe ili životinje ili mogu biti u potpunosti izrađene kao monumentalna skulptura. Menhiri, kao i drugi tipovi megalita, nalaze se širom prostranih područja Evrope, Azije i Afrike. Obično su bili smješteni na brdima, ponekad su se prostirali u paralelnim redovima u dužini od 2-3 km (Francuska), a ponekad su bili centar naselja. Možda su menhiri bili predmeti obožavanja kao simboli plodnosti, čuvari pašnjaka i izvora, ili kao mjesto za ceremonije.

Dolmeni su konstrukcije od velikih kamenih ploča koje stoje okomito i prekrivene drugom pločom na vrhu. Mogu biti poliedarskog ili okruglog oblika. Na unutrašnjoj površini ploče ponekad su postavljani simbolički znakovi. Ponekad je do dolmena vodio hodnik od kosih ploča ili malih menhira. Dolmeni su bili mjesto sahrane članova klana. Dolmeni su uobičajeni u određenim područjima Evrope, Azije, Sjeverne Afrike, Kavkaza i Krima.

Kromlehovi su najznačajnije građevine antike; to su kamene ploče ili ogromni monolitni stupovi raspoređeni u krug ili otvorenu krivinu. Može biti nekoliko krugova (koncentričnih). Ponekad su stupovi bili pokriveni horizontalnim kamenim pločama. Kromlehovi se nalaze oko humka ili žrtvenog kamena. Ovo su prvi nama poznati vjerski objekti. U isto vrijeme, kromlehovi su vjerovatno služili kao najstarije opservatorije. Kromlehovi su poznati u Evropi, Aziji i Americi. U Engleskoj je otkriveno oko 600 najstarijih kamenih građevina čija namjena još uvijek ostaje misterija.

Jedan od najpoznatijih engleskih kromleha je Stonehenge - megalitska građevina iz onih dalekih vremena kada ni blok ni točak još nisu bili izmišljeni. Graditelji su mogli koristiti samo najprimitivnije alate - drvene valjke i užad. Za svoje doba, Stonehenge je bio nevjerovatno složena tehnička građevina, jer je izgrađen od kamenja teškog više tona. Oko 1800. godine p.n.e. Stounhendž je poprimio izgled koji nam je poznat danas: veličanstveni kameni prsten formiran od ogromnih blokova sivog peščara prekrivenog kamenim pločama. Unutar ovog prstena nalazila se konstrukcija u obliku potkovice sastavljena od većih blokova, takozvanih trilitona: dva velika kamena postavljena su okomito, a treći je bio pričvršćen na vrhu kao prečka. Na vrhu velikog kamena napravljene su izbočine, a u prečkama su napravljena odgovarajuća udubljenja.
Tokom vekova o Stounhendžu su se pričale priče i legende. Možda je to bio hram starih Rimljana ili Druida - svećenika starih Kelta koji su deificirali prirodne fenomene? Šta ako je to ogroman kalendar ili astronomski model? Nedavno se sugerisalo da je ovaj spomenik prvi kompjuter. Tokom svog postojanja, Stonehenge je mogao služiti raznim svrhama: vjerskim, magijskim, naučnim, političkim. Možemo samo nagađati o božanstvima u čiju čast je podignuta i obredima koji su se tu obavljali. Ali misteriozni kameni divovi i danas privlače poglede divljenja. Ovo je zaista veličanstven spomenik kulture, podignut titanskim naporima primitivnih ljudi.

Umetnost gvozdenog doba (1. milenijum pre nove ere)

U poređenju sa kamenim i bronzanim dobom, gvozdeno doba je kratko. Njegov početak se obično pripisuje početku 1. milenijuma prije Krista. e. (IX-VII stoljeće prije Krista) - u to vrijeme počelo se razvijati nezavisno topljenje željeza među primitivnim plemenima Evrope i Azije. Jedan broj istraživača datira kraj gvozdenog doba u 1. vek pre nove ere. e. - do trenutka kada rimski istoričari imaju izvještaje o plemenima u Evropi.

U isto vrijeme, željezo je i dalje jedan od najvažnijih materijala. Zbog toga, arheolozi često koriste termin „rano gvozdeno doba“ da periodizuju istoriju primitivnog sveta. Štaviše, za istoriju Evrope, termin „rano gvozdeno doba“ koristi se samo za početnu fazu - takozvanu halštatsku kulturu.

Halštatska kultura je arheološka kultura gvozdenog doba koja se razvila 500 godina (od oko 900. do 400. godine pre nove ere) od kulture polja urni u srednjoj Evropi i na Balkanu. Ime je dobilo po groblju u blizini grada Halštata (Hallstatt, nemački: Hallstatt), koje je 1846. istražio austrijski rudar Johann Georg Ramsauer. Glavni nosioci halštatske kulture bili su Kelti, a na Balkanu i Iliri i Tračani.

Karakteristični predmeti: bronzani i željezni mačevi sa drškom u obliku zvona ili u obliku luka okrenutog prema gore (tzv. antena), bodeži, sjekire, noževi, gvozdeni i bakreni vrhovi kopalja, bronzani konusni šlemovi sa širokim ravnim oboda i grebena, oklopi od pojedinačnih bronzanih ploča koje su se prišivale na kožu, bronzano posuđe raznih oblika, posebna vrsta broševa, lijevana keramika, ogrlice od neprozirnog stakla. Umjetnost plemena halštatske kulture bila je pretežno primijenjena i ornamentalna i težila je bogatom slikarstvu i luksuzu; razni ukrasi od bronze, zlata, stakla, kosti, broševi sa figuricama životinja, bronzane pojasne pločice sa reljefnim uzorkom, keramičko posuđe - žuto ili crveno, sa polihromnim, rezbarenim ili utisnutim geometrijskim šarama.

Korišteno je grnčarsko kolo. Pojavila se i likovna umjetnost: pogrebne stele, figurice od gline i bronze, ukrašavanje posuđa ili izmišljanje kompozicija (kameni kip Hirschlandenskog borca, brončana kola iz Stretwega u Austriji sa scenom žrtvovanja, 800-600 pne) ; urezani ili utisnuti frizovi na grnčariji, pojasevima i cebrama (situlima) prikazuju gozbe, praznike, ratnike i žitare, ponekad ljude ili životinje, borbe, scene rata i lova, vjerske rituale. Ukopi halštatske kulture ukazuju na značajno društveno raslojavanje i odvajanje plemenskog plemstva.

U 1. milenijumu pne. Skitska kultura igrala je značajnu ulogu. U širem smislu, ovo je kultura brojnih nomadskih i polunomadskih plemena koja su živjela u sjevernom crnomorskom regionu, Kubanu, srednjoj Aziji, Altaju i južnom Sibiru. Još uvijek nema konsenzusa o porijeklu plemena koja su naseljavala tako ogromne teritorije. Utvrđeno je samo da su pripadali evropskom tipu, a njihov jezik iranskoj grupi indoevropske porodice jezika. Moguće je da se u početku samo nekoliko plemena ili čak jedno pleme nazivalo Skitima, što je u prvim vekovima 1. milenijuma pr. izvršio invaziju na područje Crnog mora sa istoka i potčinio blisko srodno autohtono stanovništvo ovih mjesta.

Skitska plemena su poduzimala duge pohode - na Urartu, Asiriju, Trakiju, Palestinu, Siriju, Egipat, Kinu. Njihova snaga bila je konjica, koja se smatrala nepobjedivom. Skiti nisu bili osvajači, nisu zauzimali gradove, već su se naselili u stepama, skupljajući danak i sklapajući vojne saveze sa različitim državama.

Krajem 5. vijeka. BC. Kralj Atej ujedinio je Skite. Atejevo doba je period uspona moći ovog naroda. Za vrijeme njegove vladavine nastao je grad u Dnjeparskoj oblasti u kojem je živjelo vojno i trgovačko plemstvo i zanatlije: ljevaonice, kovači, draguljari i rezbari kostiju. Kopali su rudu i od nje pravili oružje, konjsku ormu i nakit. Nedaleko od ovog grada nalazilo se područje Gerrosa, gdje su sahranjivani skitski kraljevi i plemenske vođe. Tu su iskopane najpoznatije humke - Chertomlyksky, Alexandropolsky, Solokha, koji datiraju iz 4. vijeka. BC.
Grobne humke su glavni izvor naših saznanja o životu i kulturi Skita, ali su gotovo svi u jednom ili drugom stepenu bili predmet pljačke, koja je obično počela ubrzo nakon pokopa.

Grčki istoričar Herodot, koji je ostavio mnogo podataka o životu Skita, detaljno je opisao ritual sahrane kraljeva. Tijelo je balzamirano, prekriveno voskom i stavljeno na kola, koja su putovala po cijelom kraljevstvu od plemena do plemena. Potom su kola stigla u Gerros, gdje je kraljevo tijelo spušteno u pripremljeni grob ispunjen skupim oružjem, posudama s vinom i maslinovim uljem i raznim ukrasima. U drugim grobovima, povezanim hodnicima sa kraljevskim, sahranjeni su najbolji vladarevi konji, njegov konjušar, kuvar i konkubina. Svi kraljevi podanici morali su donijeti zemlju na njegov grob - tako je nastala humka. Ovdje su priredili pogrebnu gozbu, razbili pogrebna kola i prinijeli žrtve. Godinu dana kasnije, pedeset konja i ratnika je ubijeno na brdu, a zemlja je ponovo izsuta na vrhu. Kao rezultat toga, visina gomila Chertomlyk i Alexandropol dostigla je 20 m.

Od velikog značaja za Skite Crnomorskog područja bile su veze sa grčkim gradovima i državama smještenim na obali, koji su bili na drugom, višem stupnju razvoja. Skiti su Grcima prodavali kruh i konje, primajući od njih vino, oslikanu keramiku i nakit.

Umjetničko stvaralaštvo Skita manifestiralo se uglavnom u oblasti dekorativne i primijenjene umjetnosti. Sam način njihovog života određivao je prirodu i svrhu nastalih djela: to su bili ukrasi za ljude, oružje, konjska orma. Štoviše, sva ova djela nisu služila samo kao ukras, već su imala i magičnu ulogu i izražavala religiozne i mitološke ideje Skita.

Najupečatljivija karakteristika izvorne skitske kulture je takozvani životinjski stil. Za razliku od prethodnih vremena, ovdje se prednost daje slikama grabežljivaca - divljih svinja, lavova, pantera, tigrova, leoparda, orlova. Naravno, prikazani su i jeleni, koze, ovnovi, divlje svinje i ribe. Mnogo pažnje u skitskoj umjetnosti posvećeno je slikama fantastičnih životinja, na primjer grifona - životinja s tijelom lava, glavom i krilima orla. Životinje su obično predstavljene u kanonskim pozama koje izražavaju stanje napetosti ili borbe.
Osim cijelih figurica, majstori su često izrađivali samo glave, kljunove, kopita i šape određenih životinja i ptica. Lokacija mnogih slika na određenim mjestima također je fiksirana: na primjer, konjska kopita ili ptičje šape često se nalaze na obrazima (detalj uzde), glave ili kljunovi ptica često se nalaze na drškama bodeža, ribe su gravirane samo na konju čela ili male plakete. Pokušali su da vlasniku stvari daju kvalitete svojstvene prikazanim životinjama, kao i da ga zaštite.

U kontaktu sa

Primitivna umjetnost, uprkos svojoj vanjskoj jednostavnosti i nepretencioznosti, ima veliki značaj u povijesti čovječanstva u cjelini. Razvoj njegovih različitih tipova nastavio se hiljadama godina, a u nekim regijama planete - na primjer, u Australiji, Okeaniji, a nekima u Americi - postojao je u dvadesetom stoljeću, mijenjajući ime u "tradicionalna umjetnost".

art

Najstariji spomenici umjetnosti primitivnog svijeta datiraju iz starijeg kamenog doba - paleolita (otprilike 40 hiljada godina prije nove ere). To su uglavnom bile slike na stijenama na stropovima i zidovima pećina, u podzemnim špiljama i galerijama u Evropi, Sjevernoj Africi.Rani crteži su bili izuzetno primitivni i prikazivali su samo ono što su ljudi vidjeli u svakodnevnom životu: životinje, otiske ljudskih ruku zamazanih bojom, itd. Za farbanje su korištene zemljane boje, oker, crni mangan i bijeli kreč. Kako se umjetnost primitivnog razdoblja razvijala, crteži su postali višebojni, a zapleti su postali složeniji.

Thread

Osim toga, drvo i kosti su se intenzivno razvijali, ljudi su naučili da prave punopravne figurice. Najčešće su prikazivane životinje: medvjedi, lavovi, mamuti, zmije i ptice. Prilikom izrade ovakvih figurica ljudi su se trudili da što preciznije rekreiraju siluetu, teksturu vune itd. Vjeruje se da su figurice služile našim precima kao amajlije, štiteći ih od zlih duhova.

Arhitektura

Nakon ledenog doba, nastupila je takozvana neolitska revolucija. Sve veći broj plemena biralo je sjedilački način života i bilo im je potrebno trajno, pouzdano stanovanje. U zavisnosti od staništa određenog naroda, pojavile su se mnoge nove vrste kuća - na stubovima, od osušene cigle itd.

Keramika

Keramika zauzima značajno mesto u istoriji umetnosti. Počeli su da se izrađuju po prvi put u doba neolita. Ljudi su naučili koristiti pristupačan i lak za obradu materijal - glinu - mnogo prije, u paleolitu, ali su od nje počeli praviti zaista lijepa jela i druge proizvode nešto kasnije. Postupno su se pojavljivali sve više i više novih oblika (vrčevi, zdjele, zdjele i drugi), gotovo svaki predmet bio je ukrašen slikanim ili rezbarenim ornamentima. Upečatljivim primjerom umjetnosti može se smatrati Tripoli keramika. Slika na raznim proizvodima ovog naroda odražavala je stvarnost u svoj njenoj raznolikosti.

bronzano doba

S obzirom na forme primitivne umjetnosti, treba obratiti pažnju na to koje su označile početak potpuno nove ere u povijesti ljudskog razvoja. U tom periodu pojavili su se menhiri, dolmeni, kromlehi, koji su, prema istoričarima, nosili vjerski prizvuk. Megaliti su se po pravilu nalazili u blizini grobnih mjesta.

Dekoracije

Kroz sve faze, primitivni ljudi su nastojali ukrasiti sebe i svoju odjeću. Nakit se izrađivao od svih raspoloživih materijala: školjki, kostiju plijena, kamena, gline. Vremenom, naučivši da obrađuju bronzu, gvožđe i druge metale, uključujući i plemenite, ljudi su stekli vešto izrađen nakit koji nas do danas oduševljava svojom lepotom i elegancijom.

Umjetnost je od najveće važnosti, jer se upravo s njenom pojavom često poredi najjači skok u evoluciji, koji je čovjeka zauvijek odvojio od zvijeri.

Karakteristike primitivne umjetnosti

Najstarija sačuvana umjetnička djela nastala su prije otprilike šezdeset hiljada godina. U to vrijeme ljudi još nisu poznavali metal, a alati su bili od kamena; otuda i naziv doba - kameno doba. Ljudi iz kamenog doba davali su umjetnički izgled svakodnevnim predmetima - kamenim alatima i glinenim posudama, iako za tim nije bilo praktične potrebe. Zašto su to uradili? Po ovom pitanju možemo samo da pravimo pretpostavke. Jedan od razloga za nastanak umjetnosti smatra se ljudska potreba za ljepotom i radošću stvaralaštva, drugi su vjerovanja tog vremena. Vjerovanja su povezana s prekrasnim spomenicima kamenog doba - slikanim bojama, kao i slikama uklesanim na kamenu koji su prekrivali zidove i stropove podzemnih pećina - pećinskim slikama. Ljudi tog vremena vjerovali su u magiju: vjerovali su da uz pomoć slika i drugih slika mogu utjecati na prirodu. Vjerovalo se, na primjer, da je potrebno strijelom ili kopljem pogoditi nacrtanu životinju kako bi se osigurao uspjeh pravog lova.

Postavljanje crteža i gravura Stenske slike se najčešće postavljaju na pristupačnim mjestima, na visini od 1,5-2 metra. Nalaze se i na stropovima pećina i na vertikalnim zidovima. Dešava se da se nađu na teško dostupnim mjestima, u izuzetnim slučajevima čak i na mjestima do kojih umjetnik vjerovatno ne bi mogao doći bez vanjske pomoći ili bez posebnog dizajna. Poznati su i crteži postavljeni na plafon, na pećinu ili pećinski tunel koji visi tako nisko nad njim da je nemoguće sagledati celu sliku odjednom, kao što je to danas uobičajeno. Ali za primitivnog umjetnika cjelokupni estetski učinak nije bio zadatak prvog reda. Želeći po svaku cenu da postavi sliku iznad nivoa koji je bio dostižan prirodnim mogućnostima, umetnik je morao da pribegne pomoći jednostavnih merdevina ili kamena otkotrljanog o stenu.

Način izvođenja i perspektiva Crteži i gravure na zidovima često se razlikuju po načinu izvođenja. Relativne proporcije pojedinačnih prikazanih životinja se obično ne poštuju. Među životinjama kao što su planinske koze, lavovi itd., mamuti i bizoni bili su prikazani iste veličine. Često se na jednom mjestu gravure nasumično postavljaju jedna na drugu. Budući da se ne poštuju proporcije između veličina pojedinih životinja, one se nisu mogle prikazati prema zakonima perspektive. Naša prostorna vizija svijeta zahtijeva da udaljenija životinja na slici bude odgovarajuće manje veličine od bliže, ali je paleolitski umjetnik, ne zamarajući se takvim „detaljima“, najvjerovatnije svaku figuru slikao posebno. Njegova perspektivna vizija (ili bolje rečeno, njen potpuni nedostatak) se manifestuje u slici svakog objekta.

Kada se prvi put upozna sa paleolitskom umjetnošću, odmah se primjećuje česta superpozicija slika i nedostatak kompozicije. Međutim, neke slike i grupe su toliko impresivne da se ne može ne pomisliti da ih je primitivni umjetnik zamislio i naslikao kao nešto cjelinu. Čak i da je prostorni ili planarni koncept postojao u paleolitskoj umjetnosti, bio je radikalno drugačiji od naših današnjih ideja.

Značajne razlike se primjećuju i u redoslijedu izvođenja pojedinih dijelova tijela. U evropskom shvaćanju, ljudsko ili životinjsko tijelo je sistem sastavljen od dijelova nejednakog značaja, a umjetnici iz kamenog doba preferiraju drugačiji poredak. U nekim pećinama arheolozi su otkrili slike na kojima nedostaje glava, kao sekundarni detalj.

Kretanje u kamenoj umjetnosti. Nakon detaljnijeg proučavanja spomenika paleolitske umjetnosti, iznenadit ćemo se kada otkrijemo da je primitivni čovjek kretanje prikazivao mnogo češće nego što se to na prvi pogled čini. U najstarijim crtežima i gravurama kretanje se izražava položajem nogu, nagibom tijela ili okretanjem glave. Gotovo da nema nepomičnih figura. Jednostavni obrisi životinje s prekriženim nogama daju nam primjer takvog pokreta. U gotovo svim slučajevima kada je paleolitski umjetnik pokušao prenijeti četiri uda životinja, vidio ih je u pokretu. Prenošenje kretanja bilo je relativno uobičajeno za paleolitskog umjetnika.

Neke slike životinja su toliko savršene da neki znanstvenici pokušavaju iz njih odrediti ne samo vrstu, već i podvrstu životinje. Crteži i gravure konja vrlo su brojni u paleolitu. Ali omiljeni predmet paleolitske umjetnosti je bizon. Pronađene su i brojne slike divljih auroha, mamuta i nosoroga. Manje uobičajena slika jelena. Jedinstveni motivi su ribe, zmije, neke vrste ptica i insekata, te biljni motivi.

Tačno vrijeme nastanka pećinskih slika još nije utvrđeno. Najljepše od njih nastale su, prema naučnicima, prije dvadesetak do deset hiljada godina. U to vrijeme veći dio Evrope bio je prekriven debelim slojem leda; Samo je južni dio kontinenta ostao pogodan za stanovanje. Glečer se polako povlačio, a nakon njega primitivni lovci su krenuli na sjever. Može se pretpostaviti da je u najtežim uvjetima tog vremena sva ljudska snaga potrošena na borbu protiv gladi, hladnoće i grabežljivih životinja. Ipak, stvorio je veličanstvene murale. Na zidovima pećina prikazano je na desetine velikih životinja, koje su već tada znali loviti; Među njima je bilo i onih koje bi ljudi pripitomili - bikovi, konji, irvasi i drugi. Pećinske slike sačuvale su i izgled životinja koje su kasnije potpuno izumrle: mamuta i pećinskog medvjeda. Primitivni umjetnici su vrlo dobro poznavali životinje od kojih je ovisilo postojanje ljudi. Laganom i fleksibilnom linijom prenosili su poze i pokrete životinje. Šareni akordi - crni, crveni, bijeli, žuti - stvaraju šarmantan dojam. Mineralne boje pomiješane s vodom, životinjskom mašću i biljnim sokom učinile su boju pećinskih slika posebno živopisnom. Za stvaranje tako velikih i savršenih djela tada, kao i sada, trebalo je učiti. Moguće je da su kamenčići sa izgrebanim slikama životinja, pronađeni u pećinama, bili studentski radovi „umjetničkih škola“ kamenog doba.

Uz pećinske slike i crteže, tada su se izrađivale razne skulpture od kosti i kamena. Izrađeni su primitivnim alatima i rad je zahtijevao izuzetno strpljenje. Stvaranje kipova je, bez sumnje, također bilo povezano s primitivnim vjerovanjima.

Najpoznatije gravure na kamenu, posebno one sa dubokim rezovima, zahtijevale su od umjetnika korištenje sirovih alata za sečenje. Za srednje i kasnopaleolitske gravure tipičan je finiji detalj. Njihove konture obično se prenose nekoliko plitkih linija. Ista tehnika korišćena je za izradu gravura u kombinaciji sa slikarstvom i gravure na kostima, kljovama, rogovima ili kamenim pločicama. Neki detalji su često zasjenjeni, kao što su griva, krzno na trbuhu životinje itd. Što se tiče starosti, ova tehnika je naizgled mlađa od jednostavnog konturnog graviranja; ona koristi metode svojstvene grafičkom crtežu, a ne graviranju ili skulpturi. Ređe su slike urezane prstom ili štapom na glini, najčešće na podu pećine. Ali većina njih nije preživjela do danas jer su manje izdržljive od gravura na stijeni. Čovjek nije iskoristio plastična svojstva gline, nije modelirao bizone, već je cijelu skulpturu napravio istom tehnikom koja se koristi pri radu na kamenu.

Jedna od najjednostavnijih i najlakših tehnika je graviranje na glini prstom ili štapom, ili crtanje na stijeni prstom prekrivenim obojenom glinom. Ova tehnika se smatra najstarijom. Ponekad ove kovrče i crte po svojoj nasumičnosti podsjećaju na nesposobne škrabotine djeteta, u drugim slučajevima vidimo jasnu sliku - na primjer, ribu ili bizona, vješto urezanu nekim oštrim predmetom na podu s naslagama gline. U monumentalnoj stijenskoj umjetnosti ponekad se sreće kombinirana tehnika slikanja i graviranja.

Za gravure su se često koristile i razne mineralne boje. Žute, crvene i smeđe boje obično su se pripremale od oker, crne i tamno smeđe - od mangan-oksida. Bijela boja se proizvodila od kaolina, razne nijanse žuto-crvene boje su se proizvodile od limunita i hemotita, a ugljen je proizvodio nelo. Vezivo je u većini slučajeva bila voda, rjeđe mast. Postoje izolovani nalazi posuda za boju. Moguće je da je crvena boja tada korištena za farbanje tijela u ritualne svrhe. U kasnopaleolitskim slojevima otkrivene su i rezerve boja u prahu ili grudvice boja koje su se koristile kao olovke.

Nakon kamenog doba slijedi bronzano doba (ime je dobilo po tada raširenoj leguri metala - bronzi). Bronzano doba počelo je relativno kasno u zapadnoj Evropi, prije oko četiri hiljade godina. Bronza je bila mnogo lakša za obradu od kamena; mogla se lijevati u kalupe i polirati. Stoga su se u bronzanom dobu izrađivale sve vrste pokućstva, bogato ukrašene ornamentima i visoke umjetničke vrijednosti. Ornamentalni ukrasi uglavnom su se sastojali od krugova, spirala, valovitih linija i sličnih motiva. Posebna pažnja posvećena je ukrasima - bili su velikih dimenzija i odmah su upali u oči.

Bronzano doba također uključuje jedinstvene, ogromne strukture, koje svoj izgled također duguju primitivnim vjerovanjima. Na poluostrvu Bretanja u Francuskoj, polja takozvanih menhira prostiru se kilometrima. Na jeziku Kelta, kasnijih stanovnika poluostrva, naziv ovih kamenih stubova visokih nekoliko metara znači „dugački kamen“. Takve grupe se nazivaju kromlehovi. Sačuvane su i druge građevine - dolmeni, koji su prvobitno služili za ukope: zidovi od ogromnih kamenih ploča pokriveni su krovom od istog monolitnog kamenog bloka. Brojni menhiri i dolmeni nalazili su se na mjestima koja su se smatrala svetim.

Zaključak

Govoreći o umjetnosti primitivnosti, mi, svjesno ili nesvjesno, stvaramo neku iluziju jednakosti između nje i umjetnosti narednih epoha, sve do modernih vremena. Formulacije poznate popularnoj likovnoj kritici naširoko se koriste kada se razmatraju antičke slike ("estetske norme i principi", "ideološki sadržaj", "odraz života", "kompozicija", "osećaj lepote" itd.), ali vode u daleko od razumijevanja specifičnosti primitivne umjetnosti.

Ako je sada umjetnost posebna oblast kulture, čije granice i specijalizaciju u potpunosti shvaćaju i stvaraoci i „korisnici“ umjetnosti, onda što je dublje u antiku, to su ove ideje bile nejasnije. U svijesti primitivnog čovjeka umjetnost nije bila identificirana kao neko posebno područje djelovanja.

Sposobnost stvaranja slika (kao i sada) posjedovali su rijetki ljudi. Njima su pripisivana određena natprirodna svojstva, poput kasnijih šamana. To ih je vjerovatno dovelo u posebne uslove među svojim rođacima. O tačnim detaljima ovih uslova može se samo nagađati.

Proces društvene svijesti o samostalnoj ulozi umjetnosti i njenih različitih pravaca započeo je tek u kasnoj antici, otegao se nekoliko stoljeća i završio tek u doba renesanse. Dakle, o primitivnoj „kreativnosti“ možemo govoriti samo u alegorijskom smislu. Čitav duhovni život primitivnih ljudi odvijao se u jednom kulturnom okruženju, a ne podijeljenom u zasebne sfere. Naivno je vjerovati da su u primitivnoj umjetnosti postojali umjetnici i gledaoci, kao i mi, ili da su tada svi ljudi bili umjetnici amateri i gledatelji u isto vrijeme (nešto kao naša amaterska umjetnost). Pogrešna je i ideja o razonodi, koju su drevni ljudi navodno ispunjavali raznim umjetnostima. Oni jednostavno nisu imali dokolicu u našem shvaćanju (kao vrijeme slobodno od „službe“), jer njihov život nije bio podijeljen na rad i „nerad“. Ako je na kraju ere gornjeg paleolita primitivni čovjek, u rijetkim satima koji nije bio okupiran intenzivnom borbom za egzistenciju, imao priliku pogledati oko sebe i pogledati u nebo, onda je ovo vrijeme bilo ispunjeno ritualnim i drugim radnjama koje nisu bile besposlene. , ali usmjeren na dobrobit ljubaznog i sebe.

Vrste i tehnike likovne umjetnosti

Jedan od glavnih zadataka našeg društva sa kojim se suočava savremeni obrazovni sistem je formiranje lične kulture. Aktuelnost ovog zadatka povezana je sa revizijom sistema života i umetničkih i estetskih vrednosti...

Stara ruska umetnost

Doba X-XIII stoljeća je kolosalno doba tranzicije od početka nove vjere do početka tatarsko-mongolskog osvajanja, koje je imalo zadivljujući potencijal, postavljajući temelje i stimulirajući sveobuhvatni razvoj izvornog...

Slikarstvo. Mrtva priroda. Ulje

U likovnoj umjetnosti, mrtva priroda - (iz francuskog) nature morte - "mrtva priroda" obično se naziva slika neživih predmeta kombiniranih u jednu kompozicijsku grupu. Mrtva priroda može imati i svoje značenje...

Umjetnost antičke Grčke i starog Rima

Karakteristika antičke umjetnosti bilo je njeno naglašeno zanimanje za čovjeka, koji je bio njena glavna tema. Grke je malo zanimala okolina: na pejzaž su počeli obraćati pažnju tek u helenističkom periodu...

Kineska umjetnost

Istorija umjetnosti drevne Kine

Pogled na svijet i stav Kineza značajno se razlikuje od evropskog. U ovoj zemlji nije bilo dosljednog razvoja i promjene umjetničkih pokreta i stilova, kao u evropskoj umjetnosti...

Kineski cirkus

Kineski cirkus jedan je od najstarijih na svijetu. Stoga umjetnici slijede tradiciju staru 4.000 godina. Svaki broj ima simboličko značenje. Čuveni kineski tanjiri koji se okreću na dugim štapićima su sunce...

Kultura drevnih civilizacija

Egipatska umjetnost imala je jednu važnu karakterističnu osobinu - u usporedbi s neizrecivim bogatstvima faraona, zadržala je plemenitu suzdržanost u kompoziciji, boji i plastičnom dizajnu...

Kultura drevnih civilizacija

Istovremeno, uprkos poštivanju kanona uspostavljenih u doba Starog kraljevstva, u umetnosti Srednjeg, a posebno Novog Kraljevstva, individualnost slika u portretnoj umetnosti postepeno se povećava...

Kultura srednjovjekovne Evrope

Razvoj srednjovekovne umetnosti obuhvata sledeće tri faze: 1. Predromanička umetnost (V-X vek), koja se deli na tri perioda: ranokršćanska umetnost...

Svetska kultura 20. veka

Iracionalnost postaje jedna od karakterističnih osobina umjetnosti 20. stoljeća. Hrani se dostignućima u oblasti filozofije frojdizma i egzistencijalizma, čiji uticaj postaje veoma primetan. I sami umjetnici se sve više okreću filozofiji...

Glavne faze u razvoju primitivne umjetnosti

Većina drevnih slika pronađena je u Evropi (od Španije do Urala). Iz očiglednih razloga, dobro je očuvana na zidovima napuštenih pećina, čiji su ulazi bili čvrsto blokirani prije više hiljada godina...

Primitivna umjetnost

Čovjekov prijelaz na novi način života i drugačiji odnos s okolnom prirodom nego prije dogodio se istovremeno sa formiranjem drugačije percepcije svijeta. Naravno, tokom novog kamenog doba, kao i ranije, nije bilo nauke, naučnika, filozofa...

Poreklo primitivne umetnosti. Evolucija slike životinja u primitivnoj umjetnosti

Trenutno opšteprihvaćena arheološka periodizacija glavnih faza razvoja primitivnog društva izgleda ovako: -Staro kameno doba ili paleolit ​​(2,4 miliona - 10.000 pne) -Srednje kameno doba ili mezolit (10.000-5000 pne...

Režija i gluma

Pozorište (od grčkog - mjesto za spektakl; spektakl) je vrsta umjetnosti čije je specifično sredstvo scenska radnja koja nastaje u procesu igranja glumca pred publikom. Kao i svaka umjetnost...

Primitivna (ili, drugim riječima, primitivna) umjetnost geografski pokriva sve kontinente osim Antarktika, a vremenom - čitavu eru ljudskog postojanja, koju su do danas sačuvali neki narodi koji žive u udaljenim kutovima planete.

Većina drevnih slika pronađena je u Evropi (od Španije do Urala).

Dobro očuvani na zidovima pećina - ispostavilo se da su ulazi bili čvrsto blokirani prije više hiljada godina, tamo su se održavale ista temperatura i vlažnost.

Sačuvane su ne samo zidne slike, već i drugi dokazi ljudske aktivnosti - jasni tragovi bosih nogu odraslih i djece na vlažnom podu nekih pećina.

Razlozi nastanka stvaralačke aktivnosti i funkcije primitivne umjetnosti Ljudska potreba za ljepotom i kreativnošću.

Vjerovanja tog vremena. Čovjek je portretirao one koje je poštovao. Ljudi tog vremena vjerovali su u magiju: vjerovali su da uz pomoć slika i drugih slika mogu utjecati na prirodu ili ishod lova. Vjerovalo se, na primjer, da je potrebno strijelom ili kopljem pogoditi nacrtanu životinju kako bi se osigurao uspjeh pravog lova.

Periodizacija

Sada nauka menja svoje mišljenje o starosti Zemlje i vremenski okvir se menja, ali mi ćemo proučavati prema opšteprihvaćenim nazivima perioda.
1. Kameno doba
1.1 Staro kameno doba - paleolit. ... do 10 hiljada pne
1.2 Srednje kameno doba - mezolit. 10 – 6 hiljada pne
1.3 Novo kameno doba - neolit. Od 6. do 2. hiljade pne
2. Bronzano doba. 2 hiljade pne
3. Gvozdeno doba. 1 hiljada pne

paleolit

Alati su bili od kamena; otuda i naziv doba - kameno doba.
1. Antički ili donji paleolit. do 150 hiljada pne
2. Srednji paleolit. 150 – 35 hiljada pne
3. Gornji ili kasni paleolit. 35 – 10 hiljada pne
3.1 Aurignac-Solutrean period. 35 – 20 hiljada pne
3.2. Madeleine period. 20 – 10 hiljada pne Razdoblje je dobilo ovo ime po imenu pećine La Madeleine, u kojoj su pronađene slike koje datiraju iz tog vremena.

Najranija djela primitivne umjetnosti datiraju iz kasnog paleolita. 35 – 10 hiljada pne
Naučnici su skloni vjerovati da su naturalistička umjetnost i prikaz shematskih znakova i geometrijskih figura nastali istovremeno.
Crteži tjestenine. Otisci nečije ruke i nasumično preplitanje valovitih linija utisnutih u vlažnu glinu prstima iste ruke.

Prvi crteži iz perioda paleolita (staro kameno doba, 35-10 hiljada pne) otkriveni su krajem 19. veka. Španski arheolog amater grof Marcelino de Sautuola tri kilometra od njegovog porodičnog imanja, u pećini Altamira.

Desilo se ovako:
“Arheolog je odlučio da istraži pećinu u Španiji i poveo je sa sobom svoju kćerkicu. Odjednom je povikala: "Bikovi, bikovi!" Otac se nasmijao, ali kada je podigao glavu, ugledao je ogromne oslikane figure bizona na stropu pećine. Neki od bizona su bili prikazani kako stoje, drugi jure na neprijatelja sa nagnutim rogovima. U početku, naučnici nisu vjerovali da primitivni ljudi mogu stvoriti takva umjetnička djela. Tek 20 godina kasnije otkrivena su brojna djela primitivne umjetnosti na drugim mjestima i prepoznata je autentičnost pećinskih slika.”

Paleolitsko slikarstvo

Altamira Cave. Španija.
Kasni paleolit ​​(Madeleine era 20 - 10 hiljada godina pne).
Na svodu pećinske komore Altamira nalazi se cijelo krdo velikih bizona smještenih blizu jedan drugom.


Bison panel. Nalazi se na stropu špilje. Prekrasne polihromne slike sadrže crnu i sve nijanse okera, bogate boje, aplicirane negdje gusto i monokromatski, a negdje sa polutonovima i prelazima iz jedne boje u drugu. Debeo sloj boje do nekoliko cm.Na svodu su prikazane ukupno 23 figure, ako se ne računaju one od kojih su sačuvani samo obrisi.

Fragment. Buffalo. Altamira Cave. Španija. Kasni paleolit. Pećine su bile osvijetljene lampama i reprodukovane po sjećanju. Ne primitivizam, već najviši stepen stilizacije. Kada je pećina otvorena, vjerovalo se da je to imitacija lova - magično značenje slike. Ali danas postoje verzije da je cilj bila umjetnost. Zvijer je bila neophodna čovjeku, ali je bila strašna i teško ju je uhvatiti.

Fragment. Bik. Altamira. Španija. Kasni paleolit.
Prekrasne smeđe nijanse. Napeto zaustavljanje zveri. Iskoristili su prirodni reljef kamena i prikazali ga na konveksnosti zida.

Fragment. Bison. Altamira. Španija. Kasni paleolit.
Prijelaz na polihromnu umjetnost, tamniji potezi.

Pećina Font de Gaume. Francuska

Kasni paleolit.
Slike silueta, namjerno izobličenje i preuveličavanje proporcija su tipični. Na zidovima i svodovima malih dvorana pećine Font-de-Gaume nalazi se najmanje 80-ak crteža, uglavnom bizona, dvije neosporne figure mamuta, pa čak i vuka.

Jelen na paši. Font de Gaume. Francuska. Kasni paleolit.
Perspektivna slika rogova. Jeleni su u to vrijeme (kraj Madeleine ere) zamijenili druge životinje.

Fragment. Buffalo. Font de Gaume. Francuska. Kasni paleolit.
Naglašena je grba i greben na glavi. Preklapanje jedne slike s drugom je polipest. Detaljna studija. Dekorativno rješenje za rep. Slike kuća.

Vuk. Font de Gaume. Francuska. Kasni paleolit.

Nio's Cave. Francuska

Kasni paleolit.
Okrugla sala sa crtežima. U pećini nema slika mamuta ili drugih životinja glacijalne faune.

Konj. Nio. Francuska. Kasni paleolit.
Prikazan već sa 4 noge. Silueta je ocrtana crnom bojom, a unutrašnjost je retuširana žutom bojom. Lik konja tipa ponija.

Kameni ovan. Nio. Francuska. Kasni paleolit. Djelomično konturirana slika, koža je nacrtana na vrhu.

Jelen. Nio. Francuska. Kasni paleolit.

Buffalo. Nio. Nio. Francuska. Kasni paleolit.
Većina slika uključuje bizone. Neki od njih su prikazani ranjeni, sa crnim i crvenim strelicama.

Buffalo. Nio. Francuska. Kasni paleolit.

Lascaux Cave

Desilo se da su upravo djeca, sasvim slučajno, pronašla najzanimljivije pećinske slike u Evropi:
“U septembru 1940. u blizini grada Montignac, na jugozapadu Francuske, četiri srednjoškolca krenula su na arheološku ekspediciju koju su planirali. Na mjestu dugo počupanog drveta, u zemlji je bila rupa koja je izazvala njihovu radoznalost. Kružile su glasine da je ovo ulaz u tamnicu koja vodi u obližnji srednjovjekovni zamak.
Unutra je bila još jedna manja rupa. Jedan od momaka je bacio kamen na nju i, sudeći po zvuku pada, zaključio da je prilično dubok. Proširio je rupu, uvukao se unutra, umalo pao, upalio baterijsku lampu, dahtao i pozvao druge. Sa zidova pećine u kojoj su se našli, gledale su ih neke ogromne životinje koje su udisale takvu samouverenu snagu, ponekad su se činile spremne da pređu u bijes, da su se uplašile. A u isto vrijeme, moć ovih životinjskih slika bila je toliko veličanstvena i uvjerljiva da su se osjećale kao da su u nekoj vrsti magičnog kraljevstva.”

Lascaux Cave. Francuska.
Kasni paleolit ​​(Madeleine era, 18 - 15 hiljada godina pne).
Zove se primitivna Sikstinska kapela. Sastoji se od nekoliko velikih prostorija: rotonda; glavna galerija; prolaz; apside.
Šarene slike na vapnenačkoj bijeloj površini pećine.
Proporcije su jako pretjerane: veliki vratovi i trbuh.
Crteži kontura i silueta. Čiste slike bez aliasa. Veliki broj muških i ženskih znakova (pravougaonik i mnogo tačaka).

Scena lova. Lasko. Francuska. Kasni paleolit.
Žanrovska slika. Bik ubijen kopljem ubo je čovjeka s ptičjom glavom. U blizini je ptica na štapu - možda njegova duša.

Buffalo. Lasko. Francuska. Kasni paleolit.

Konj. Lasko. Francuska. Kasni paleolit.

Mamuti i konji. Kapova pećina. Ural.
Kasni paleolit.

KAPOVA PEĆINA- na jug. m Ural, na rijeci. Bijelo. Nastaje u krečnjacima i dolomitima. Hodnici i špilje se nalaze na dva sprata. Ukupna dužina je preko 2 km. Na zidovima su kasnopaleolitske slike mamuta i nosoroga

Paleolitska skulptura

Umjetnost malih oblika ili pokretna umjetnost (mala plastika)
Sastavni dio umjetnosti paleolitske ere čine predmeti koji se obično nazivaju “mala plastika”.
Ovo su tri vrste objekata:
1. Figurice i drugi trodimenzionalni proizvodi isklesani od mekog kamena ili drugih materijala (rog, mamutova kljova).
2. Spljošteni predmeti sa gravurama i slikama.
3. Reljefi u pećinama, špiljama i pod prirodnim krošnjama.
Reljef je bio utisnut dubokim obrisom ili je pozadina oko slike bila skučena.

Reljef

Jedan od prvih nalaza, nazvan mala plastika, bila je koštana ploča iz pećine Chaffo sa slikama dva jelena lopatara:
Jeleni prelaze reku. Fragment. Bone carving. Francuska. Kasni paleolit ​​(magdalenski period).

Svi poznaju divnog francuskog pisca Prospera Merimeea, autora fascinantnog romana "Hronika vladavine Karla IX", "Karmen" i drugih romantičnih priča, ali malo ljudi zna da je on služio kao inspektor za zaštitu istorijskih spomenika. . On je taj zapis 1833. godine predao istorijskom muzeju Cluny, koji se upravo organizovao u centru Pariza. Sada se čuva u Muzeju nacionalnih starina (Saint-Germain en Lay).
Kasnije je u pećini Chaffo otkriven kulturni sloj iz doba gornjeg paleolita. Ali tada, baš kao što je to bilo sa slikanjem pećine Altamira, i sa drugim vizuelnim spomenicima paleolitske ere, niko nije mogao vjerovati da je ova umjetnost starija od staroegipatske. Stoga su se takve gravure smatrale primjerima keltske umjetnosti (V-IV stoljeće prije Krista). Tek krajem 19. stoljeća ponovo su, kao i pećinske slike, prepoznate kao najstarije nakon što su pronađene u paleolitskom kulturnom sloju.

Ženske figurice su veoma zanimljive. Većina ovih figurica su male veličine: od 4 do 17 cm. Izrađene su od kamenih ili mamutovih kljova. Njihova najuočljivija odlika je njihova pretjerana "debeljuškast"; prikazuju žene s prekomjernom figurom.

"Venera sa peharom" Bas-reljef. Francuska. Gornji (kasni) paleolit.
Boginja ledenog doba. Kanon slike je da je lik upisan u romb, a stomak i grudi su u krugu.

Skulptura- pokretna umjetnost.
Gotovo svi koji su proučavali paleolitske ženske figurice, s različitim stupnjevima detalja, objašnjavaju ih kao kultne predmete, amajlije, idole itd., odražavajući ideju majčinstva i plodnosti.

"Venera od Willendorfa". Krečnjak. Willendorf, Donja Austrija. Kasni paleolit.
Kompaktan sastav, bez crta lica.

"Dama s kapuljačom iz Brassempouya." Francuska. Kasni paleolit. Mamutova kost.
Crte lica i frizura su razrađene.

U Sibiru, u regiji Baikal, pronađena je čitava serija originalnih figurica potpuno drugačijeg stilskog izgleda. Uz iste preteške figure golih žena kao u Evropi, tu su figurice vitkih, izduženih proporcija i, za razliku od evropskih, prikazane su obučene u debelu, najvjerovatnije krznenu odjeću, nalik na "kombinezon".
Ovo su nalazi sa nalazišta Buret na rijekama Angara i Malta.

zaključci
Rock painting. Karakteristike likovne umjetnosti paleolita su realizam, ekspresija, plastičnost, ritam.
Mala plastika.
Prikaz životinja ima iste karakteristike kao i slikarstvo (realizam, ekspresija, plastičnost, ritam).
Paleolitske ženske figurice su kultni predmeti, amajlije, idoli itd., odražavaju ideju majčinstva i plodnosti.

mezolit

(srednje kameno doba) 10 - 6 hiljada pne

Nakon što su se glečeri otopili, poznata fauna je nestala. Priroda postaje savitljivija za ljude. Ljudi postaju nomadi.
Sa promjenom načina života, čovjekov pogled na svijet postaje širi. Ne zanima ga pojedinačna životinja ili nasumično otkriće žitarica, već aktivna aktivnost ljudi zahvaljujući kojoj pronalaze čitava stada životinja i polja ili šume bogate plodovima.
Tako je nastala umjetnost višefiguralne kompozicije u mezolitu, u kojem više nije zvijer, već čovjek, koji je imao dominantnu ulogu.
Promjene u oblasti umjetnosti:
Glavni likovi slike nisu pojedinačna životinja, već ljudi u nekoj vrsti akcije.
Zadatak nije u uvjerljivom, preciznom prikazu pojedinačnih figura, već u prenošenju akcije i pokreta.
Često se prikazuju lovovi na više figura, pojavljuju se scene sakupljanja meda i kultni plesovi.
Karakter slike se mijenja - umjesto realistične i polihromne, ona postaje šematična i siluetirana. Koriste se lokalne boje - crvena ili crna.

Sakupljač meda iz košnice, okružen rojem pčela. Španija. mezolit.

Gotovo svugdje gdje su otkrivene planarne ili trodimenzionalne slike iz doba gornjeg paleolita, čini se da je došlo do zastoja u umjetničkoj aktivnosti ljudi kasnijeg mezolitskog doba. Možda je ovaj period još uvijek slabo proučen, možda su slike napravljene ne u pećinama, već na otvorenom, vremenom isprane kišom i snijegom. Možda među petroglifima, koje je vrlo teško precizno datirati, ima onih koji datiraju iz ovog vremena, ali još ne znamo kako ih prepoznati. Značajno je da su mali plastični predmeti izuzetno rijetki prilikom iskopavanja mezolitskih naselja.

Od mezolitskih spomenika, doslovno se može nazvati nekoliko: Kamena grobnica u Ukrajini, Kobystan u Azerbejdžanu, Zaraut-Sai u Uzbekistanu, Shakhty u Tadžikistanu i Bhimpetka u Indiji.

Osim slika na stijenama, petroglifi su se pojavili u eri mezolita.
Petroglifi su uklesane, uklesane ili izgrebane slike na stijenama.
Prilikom rezbarenja dizajna, drevni umjetnici su oštrim alatom srušili gornji, tamniji dio stijene, pa se slike primjetno ističu na pozadini stijene.

Na jugu Ukrajine, u stepi, nalazi se stjenovito brdo od stijena pješčenjaka. Kao rezultat jakog vremena, na njegovim padinama je formirano nekoliko špilja i nadstrešnica. U ovim špiljama i na drugim ravnima brda od davnina su poznate brojne uklesane i izgrebane slike. U većini slučajeva teško ih je čitati. Ponekad se nagađaju slike životinja - bikova, koza. Naučnici ove slike bikova pripisuju mezolitskom dobu.

Kameni grob. Južno od Ukrajine. Opšti pogled i petroglifi. mezolit.

Južno od Bakua, između jugoistočne padine Velikog Kavkaskog lanca i obala Kaspijskog mora, nalazi se mala Gobustanska ravnica (zemlja jaruga) sa brežuljcima u obliku stonih planina sastavljenih od krečnjaka i drugih sedimentnih stijena. Na stijenama ovih planina nalazi se mnogo petroglifa različitih vremena. Većina ih je otkrivena 1939. Velike (više od 1 m) slike ženskih i muških figura rađene dubokim uklesanim linijama dobile su najveće interesovanje i slavu.
Postoji mnogo slika životinja: bikova, grabežljivaca, pa čak i gmizavaca i insekata.

Kobistan (Gobustan). Azerbejdžan (teritorija bivšeg SSSR-a). mezolit.

Grotto Zaraout-Qamar
U planinama Uzbekistana, na nadmorskoj visini od oko 2000 m, nalazi se spomenik nadaleko poznat ne samo među arheološkim stručnjacima - pećina Zaraut-Kamar. Naslikane slike je 1939. godine otkrio lokalni lovac I.F. Lamaev.
Slika u špilji rađena je okerom različitih nijansi (od crveno-smeđe do lila) i sastoji se od četiri grupe slika koje uključuju antropomorfne figure i bikove.

Evo grupe u kojoj većina istraživača vidi lov na bikove. Među antropomorfnim figurama koje okružuju bika, tj. Postoje dvije vrste “lovaca”: figure u odjeći koje se šire pri dnu, bez lukova, i “repave” figure sa podignutim i nategnutim lukovima. Ova scena se može protumačiti kao pravi lov prerušenih lovaca, i kao svojevrsni mit.

Slika u pećini Shakhty je vjerovatno najstarija u centralnoj Aziji.
"Ne znam šta znači riječ Shakhty", piše V. A. Ranov. "Možda dolazi od pamirske riječi "shakht", što znači stijena."

U sjevernom dijelu središnje Indije, duž riječnih dolina protežu se ogromne litice sa brojnim pećinama, špiljama i krošnjama. U ovim prirodnim skloništima sačuvano je mnogo klesa na stijenama. Među njima se ističe lokacija Bhimbetka (Bhimpetka). Očigledno ove slikovite slike datiraju još iz mezolita. Istina, ne treba zaboraviti na neravnomjernost u razvoju kultura u različitim regijama. Mezolit Indije može biti 2-3 milenijuma stariji nego u istočnoj Evropi i centralnoj Aziji.

Neke scene tjeranih lova sa strijelcima na slikama španjolskog i afričkog ciklusa su, takoreći, oličenje samog pokreta, dovedenog do krajnjih granica, koncentrisanog u olujnom vihoru.

neolit

(novo kameno doba) od 6. do 2. hiljade pne.

neolit- Novo kameno doba, poslednja faza kamenog doba.
Periodizacija. Ulazak u neolit ​​poklapa se s prijelazom kulture iz prisvajačkog (lovci i sakupljači) u proizvodni (ratarski i/ili stočarski) tip privrede. Ova tranzicija se naziva neolitska revolucija. Kraj neolita seže u vrijeme pojave metalnog oruđa i oružja, odnosno početak bakarnog, bronzanog ili željeznog doba.
Različite kulture su ulazile u ovaj period razvoja u različito vrijeme. Na Bliskom istoku, neolit ​​je započeo prije oko 9,5 hiljada godina. BC e. U Danskoj neolit ​​datira iz 18. vijeka. pne, a među autohtonim stanovništvom Novog Zelanda - Maorima - neolit ​​je postojao još u 18. vijeku. AD: Prije dolaska Evropljana, Maori su koristili polirane kamene sjekire. Neki narodi Amerike i Okeanije još uvijek nisu u potpunosti prešli iz kamenog u željezno doba.

Neolit, kao i drugi periodi primitivnog doba, nije poseban hronološki period u istoriji čovječanstva u cjelini, već karakterizira samo kulturološke karakteristike pojedinih naroda.

Dostignuća i aktivnosti
1. Nove karakteristike društvenog života ljudi:
- Prelazak iz matrijarhata u patrijarhat.
- Krajem epohe, u nekim mestima (Strana Azija, Egipat, Indija) dolazi do nove formacije klasnog društva, odnosno počinje društveno raslojavanje, prelazak sa plemensko-zajedničkog sistema na klasno društvo.
- U ovo vreme počinju da se grade gradovi. Jerihon se smatra jednim od najstarijih gradova.
- Neki gradovi su bili dobro utvrđeni, što ukazuje na postojanje organizovanih ratova u to vreme.
- Počele su da se pojavljuju vojske i profesionalni ratnici.
- Sasvim se može reći da se početak formiranja drevnih civilizacija vezuje za doba neolita.

2. Počela je podjela rada i formiranje tehnologija:
- Najvažnije je da se jednostavno skupljanje i lov kao glavni izvori hrane postepeno zamjenjuju zemljoradnjom i stočarstvom.
Neolit ​​se naziva "dobom uglačanog kamena". U ovo doba kameno oruđe nije bilo samo lomljeno, već je već piljeno, mljeveno, bušeno i naoštreno.
- Među najvažnijim alatima u neolitu je sjekira, do sada nepoznata.
razvilo se predenje i tkanje.

Slike životinja počinju se pojavljivati ​​u dizajnu kućnog pribora.

Sjekira u obliku glave losa. Polirani kamen. neolit. Historical Museum. Stockholm.

Drvena kutlača iz Gorbunovskog tresetišta u blizini Nižnjeg Tagila. neolit. Državni istorijski muzej.

Za neolitsku šumsku zonu, ribarstvo je postalo jedna od vodećih vrsta privrede. Aktivan ribolov doprinio je stvaranju određenih rezervata, što je u kombinaciji s lovnim životinjama omogućilo život na jednom mjestu tijekom cijele godine.
Prelazak na sjedilački način života doveo je do pojave keramike.
Pojava keramike jedan je od glavnih znakova neolita.

Selo Catal Huyuk (Istočna Turska) jedno je od mjesta gdje su pronađeni najstariji primjerci keramike.

Kup iz Ledcea (Češka). Glina. Kultura Bell Beaker. Halkolitik (bakarno-kameno doba).

Spomenici neolitskog slikarstva i petroglifi izuzetno su brojni i rasuti po ogromnim teritorijama.
Njihove nakupine nalaze se gotovo posvuda u Africi, istočnoj Španiji, na teritoriji bivšeg SSSR-a - u Uzbekistanu, Azerbejdžanu, na jezeru Onega, blizu Bijelog mora i u Sibiru.
Neolitska kamena umjetnost je slična mezolitu, ali tema postaje raznovrsnija.

"Lovci". Rock painting. Neolit ​​(?). Južna Rodezija.

Otprilike tri stotine godina pažnju naučnika plijeni stena poznata kao Tomska pisanica.
Pisanice su slike oslikane mineralnom bojom ili uklesane na glatkoj površini zidova u Sibiru.
Davne 1675. godine, jedan od hrabrih ruskih putnika, čije ime je, nažalost, ostalo nepoznato, zapisao je:
“Pre nego što se stigne do tvrđave (Verhnetomske tvrđave), na rubovima reke Tom leži veliki i visok kamen, a na njemu su ispisane životinje, i stoka, i ptice, i svašta slično...”
Pravo naučno interesovanje za ovaj spomenik javilo se već u 18. veku, kada je, po nalogu Petra I, poslata ekspedicija u Sibir da proučava njegovu istoriju i geografiju. Rezultat ekspedicije bile su prve slike tomskog pisanja koje je u Evropi objavio švedski kapetan Stralenberg, koji je učestvovao na putovanju. Ove slike nisu bile tačna kopija Tomskog spisa, već su prenosile samo najopćenitije obrise stijena i smještaj crteža na njima, ali njihova vrijednost leži u činjenici da se na njima mogu vidjeti crteži koji nisu preživjeli do sada. dan.

Slike Tomskog pisanja koje je napravio švedski dječak K. Shulman, koji je putovao sa Stralenbergom po Sibiru.

Za lovce su glavni izvor života bili jeleni i losovi. Postepeno su ove životinje počele da stječu mitske karakteristike - los je bio "gospodar tajge" zajedno s medvjedom.
Slika losa igra glavnu ulogu u tomskom pisanju: figure se ponavljaju mnogo puta.
Proporcije i oblici životinjskog tijela apsolutno su vjerno preneseni: njeno dugačko masivno tijelo, grba na leđima, teška velika glava, karakteristična izbočina na čelu, natečena gornja usna, ispupčene nozdrve, tanke noge s iscijepljenim kopitima.
Neki crteži prikazuju poprečne pruge na vratu i tijelu losa.

Na granici između Sahare i Fezzana, na teritoriji Alžira, u planinskom području zvanom Tassili-Ajjer, u nizovima se uzdižu gole stijene. Danas je ovo područje isušeno pustinjskim vjetrom, sprženo suncem i u njemu gotovo ništa ne raste. Međutim, Sahara je nekada imala zelene livade...

- Oštrina i preciznost crteža, gracioznost i elegancija.
- Harmonična kombinacija oblika i tonova, ljepota ljudi i životinja prikazanih uz dobro poznavanje anatomije.
- Brzina gesta i pokreta.

Mala plastika neolita, poput slikarstva, dobija nove teme.

"Čovjek koji svira lutnju." Mermer (iz Kerosa, Kikladi, Grčka). neolit. Nacionalni arheološki muzej. Athens.

Šematizam svojstven neolitskom slikarstvu, koji je zamijenio paleolitski realizam, prodro je i u malu plastiku.

Šematski prikaz žene. Pećinski reljef. neolit. Croisard. Department of the Marne. Francuska.

Reljef sa simboličkom slikom iz Castelluccia (Sicilija). Krečnjak. UREDU. 1800-1400 pne Nacionalni arheološki muzej. Syracuse.

zaključci

Mezolitske i neolitske stijene
Nije uvijek moguće povući preciznu liniju između njih.
Ali ova umjetnost se jako razlikuje od tipično paleolitske:
- Realizam, precizno hvatanje slike zveri kao mete, kao njegovanog cilja, zamenjen je širim pogledom na svet, slikom višefiguralnih kompozicija.
- Javlja se želja za skladnom generalizacijom, stilizacijom i, što je najvažnije, za prenošenjem pokreta, za dinamikom.
- U paleolitu je postojala monumentalnost i nepovredivost slike. Ovdje je živost, slobodna mašta.
- U ljudskim slikama pojavljuje se želja za milošću (na primjer, ako uporedite paleolitske "Venere" i mezolitsku sliku žene koja skuplja med, ili neolitskih bušmanskih plesača).

Mala plastika:
- Pojavljuju se nove priče.
- Veće majstorstvo u izvođenju i majstorstvo zanata i materijala.

Dostignuća

paleolit
- Donji paleolit
> > kroćenje vatre, kameno oruđe
- Srednji paleolit
>> izlaz iz Afrike
- Gornji paleolit
>> remen

mezolit
- mikroliti, luk, kanu

neolit
- Rani neolit
>> poljoprivreda, stočarstvo
- Kasni neolit
>> keramika

halkolit (bakarno doba)
- metalurgija, konj, točak

bronzano doba

Bronzano doba karakteriše vodeća uloga bronzanih proizvoda, što je bilo povezano sa poboljšanom obradom metala kao što su bakar i kalaj dobijeni iz rudnih ležišta, i kasnijom proizvodnjom bronze od njih.
Bronzano doba zamijenilo je bakreno doba i prethodilo je gvozdenom dobu. Generalno, hronološki okvir bronzanog doba: 35/33 - 13/11 vijeka. BC e., ali se razlikuju među različitim kulturama.
Umjetnost postaje sve raznovrsnija i geografski se širi.

Bronza je bila mnogo lakša za obradu od kamena; mogla se lijevati u kalupe i polirati. Stoga su se u bronzanom dobu izrađivale sve vrste pokućstva, bogato ukrašene ornamentima i visoke umjetničke vrijednosti. Ornamentalni ukrasi uglavnom su se sastojali od krugova, spirala, valovitih linija i sličnih motiva. Posebna pažnja posvećena je ukrasima - bili su velikih dimenzija i odmah su upali u oči.

Megalitska arhitektura

U 3 - 2 hiljade pne. pojavile su se jedinstvene, ogromne građevine od kamenih blokova. Ova drevna arhitektura nazivana je megalitskom.

Izraz “megalit” dolazi od grčkih riječi “mega” – “veliki”; i "lithos" - "kamen".

Megalitska arhitektura svoj izgled duguje primitivnim vjerovanjima. Megalitska arhitektura se obično dijeli na nekoliko tipova:
1. Menhir je jedan vertikalni kamen, visok više od dva metra.
Na poluostrvu Bretanja u Francuskoj kilometrima se protežu takozvana polja. menhirov. Na jeziku Kelta, kasnijih stanovnika poluostrva, naziv ovih kamenih stubova visokih nekoliko metara znači „dugački kamen“.
2. Trilit je struktura koja se sastoji od dva okomito postavljena kamena i prekrivena trećim.
3. Dolmen je građevina čiji su zidovi izgrađeni od ogromnih kamenih ploča i pokriveni krovom od istog monolitnog kamenog bloka.
U početku su dolmeni služili za ukope.
Trilit se može nazvati najjednostavnijim dolmenom.
Brojni menhiri, trilitoni i dolmeni nalazili su se na mjestima koja su se smatrala svetim.
4. Kromleh je grupa menhira i trilita.

Kameni grob. Južno od Ukrajine. Antropomorfni menhiri. bronzano doba.

Stonehenge. Cromlech. Engleska. bronzano doba. 3 – 2 hiljade pne Promjer mu je 90 m, sastoji se od kamenih blokova od kojih je svaki težak cca. 25 tona Zanimljivo je da se planine odakle je ovo kamenje dopremljeno nalaze 280 km od Stounhendža.
Sastoji se od trilitona raspoređenih u krug, unutar potkovice od trilitona, u sredini je plavo kamenje, au samom centru je kamen pete (na dan ljetnog solsticija svjetiljka je tačno iznad njega). Pretpostavlja se da je Stounhendž bio hram posvećen suncu.

Gvozdeno doba (gvozdeno doba)

1 hiljada pne

U stepama istočne Evrope i Azije pastoralna plemena su krajem bronzanog i početkom gvozdenog doba stvorila takozvani životinjski stil.

Ploča "Jelen". 6. vek pne Zlato. Muzej Ermitaž. 35,1x22,5 cm Iz humke na Kubanu. Reljefna ploča pronađena je pričvršćena za okrugli željezni štit u poglavičinoj grobnici. Primjer zoomorfne umjetnosti ("životinjski stil"). Jelena kopita su napravljena u obliku "velikokljune ptice".
Nema ništa slučajno ili suvišno - kompletna, promišljena kompozicija. Sve na slici je uslovno i krajnje istinito i realistično.
Osjećaj monumentalnosti se ne postiže veličinom, već općenitošću forme.

Panther. Značka, ukras štita. Iz humke u blizini sela Kelermesskaya. Zlato. Muzej Ermitaž.
Gvozdeno doba.
Služio je kao ukras za štit. Rep i šape ukrašeni su figurama sklupčanih grabežljivaca.

Gvozdeno doba

Gvozdeno doba. Ravnoteža između realizma i stilizacije je narušena u korist stilizacije.

Kulturne veze sa Starom Grčkom, zemljama starog Istoka i Kinom doprinijele su pojavi novih predmeta, slika i vizualnih sredstava u umjetničkoj kulturi plemena južne Evroazije.

Prikazane su scene bitke između varvara i Grka. Pronađen u humci Chertomlyk, u blizini Nikopolja.

Zaporožje region Muzej Ermitaž.

zaključci

Skitska umjetnost – “životinjski stil”. Neverovatna oštrina i intenzitet slika. Generalizacija, monumentalnost. Stilizacija i realizam.