Zahvaljujući bioskopu, mnogi lopove "iz umetnosti" smatraju nekakvim romantičnim herojima. Teško je odoljeti šarmu Petera O'Toolea, Seana Conneryja, Pirsa Brosnana i ostalih "zvijezda" koji su glumili inteligentne kradljivce remek-djela. Realnost je mnogo grublja od holivudskih snova. Krađa umjetnina nije avantura za ljubav prema umjetnosti, već iznad sve profitabilan posao.
"Crna" preraspodjela
U novogodišnjoj noći 2000., u pola tri, dimna bomba je bačena kroz krovni prozor na krovu Ashmolean muzeja u Oksfordu u prostoriju sa impresionističkim slikama. Pod okriljem dimne zavjese zbog koje su sigurnosne kamere bile beskorisne, niz konopac se sjurio čovjek sa gas maskom. Dok su čuvari pozvali vatrogasce i pokušavali da otkriju šta se dešava, lopov je zgrabio pejzaž Cezannea vredan 4,7 miliona dolara i takođe, kroz krov, nestao sa svojim plenom jedne praznične noći. Tako je počinjena prva, ali, nažalost, daleko od posljednje pljačke muzeja u narednom stoljeću.
Muzejska krađa je drevni zanat. Međutim, svoj vrhunac je doživio u drugoj polovini dvadesetog veka, kada je počeo „procvat muzeja“, a bogati američki i japanski kolekcionari su naduvali cene. Ako 1950. godine impresionističke slike nisu dostigle 10 hiljada dolara, a Picasso je koštao nešto više od pet, onda je za samo deset godina račun otišao na stotine hiljada dolara. Početkom sedamdesetih, milionska granica je prevaziđena, a sada nikog ne čudi cijena od sto četiri miliona, koju je nepoznati kolekcionar platio na Sotheby'su za Pikasovog "Dječaka s lulom" 2004. godine.
Tržište umjetnina postalo je međunarodno i doseglo je ogroman razmjer: svake godine samo kroz aukcijske kuće prođe više od 700.000 predmeta. A tu je i ogromna mreža antikvarnica, armija trgovaca umjetninama koji rade sa odabranom klijentelom, i konačno, trgovina umjetninama putem interneta. Ali čim djelo uđe u muzej, ono "ispada iz igre", jer u većini zemalja svijeta postoji zabrana prodaje ili zamjene muzejskih fondova. Pojavljuje se paradoksalna situacija - potražnja stalno raste, a ponuda opada. Tu “crna” preraspodjela dolazi u pomoć “krađi umjetnina”.
Razni portreti
Procjenjuje se da muzeji i privatne kolekcije gube 7 milijardi dolara godišnje od pljačkaša. Ozbiljni ljudi su uključeni u orbitu ovog ogromnog posla: mafija, teroristi, trgovci umjetninama, posrednici advokati, umjetnički detektivi, muzejski radnici, zaposlenici osiguravajućih kuća itd.
Naravno, kao iu svakom velikom poslu, ne može bez marginalnih ekscentrika. Francuski konobar Breitweiser ukrao je 240 slika i skulptura iz malih muzeja u Evropi iz ljubavi prema uzbuđenjima. Njegova stara majka je 2001. godine, saznavši iz novina da je njen sin uhvaćen prilikom sledećeg "podviga", iz straha oslobodila "kućnog muzeja". Slike je isekla i odnela na deponiju, a skulpture bacila u reku. Ali kleptoman konobar i njegova vandalska majka su tragikomični izuzetak od pravila.
Teško je nacrtati kolektivnu sliku lopova-izvršitelja, koji, u stvari, čini krađu. Pa šta ima zajedničkog američkog profesora umjetnosti koji je iz Vatikanske biblioteke krao rukopise sa Petrarkinim bilješkama sa bivšim oficirima DDR-a koji su, naoružani kalašnjikovima, pljačkali muzeje u Bosni i Hrvatskoj? Ili od benediktinskog monaha koji je ukrao 26 Durerovih gravura iz svog samostana, sa „jakim ljudima“ (kako ih je policija nazvala), koji je razbio trometarske oltare u crkvama i ispostavio se da je to banda njemačkih medicinskih sestara? Možda samo jedno - strast za profitom koja nije ograničena nikakvim moralom. Nije ni čudo što jedan od najpoznatijih umetničkih detektiva na svetu, Čarls Hil, o svojim „klijentima“ kaže: „Ovo nisu romantični junaci, već kurvini sinovi“.
Metode krađe
1985 Usred bijela dana, nekoliko naoružanih pljačkaša provalilo je u muzej Marmottan u Parizu i ukralo 9 djela. Među njima je i legendarna slika Claudea Moneta „Impresija. Izlazak sunca“, koji je dao ime čitavom pravcu impresionizma. Pronađen je na Korzici tek 1990. godine.
1989 Sirena je zavijala u muzeju zamka Šarlotenburg u Berlinu. Dok su stražari zaprepašteno gledali prazan zid, na kojem su upravo visile slike klasika nemačkog romantizma Karla Špicvega „Jadni pesnik“ i „Ljubavno pismo“, „jadni invalid“ se otkotrljao hodnicima do izlaza u njegovu kočiju. Pod ćebetom je sakrio obe slike vrijedne 2 miliona dolara, a policija i dalje traga za slikama i “invalidom”.
1994 Na dan otvaranja Zimskih olimpijskih igara u Norveškoj, iz Nacionalne galerije u Oslu ukradeno je jedno od glavnih djela ekspresionizma, Vrisak Edvarda Munka. Za samo 50 sekundi, dvojica počinitelja su se popela na ljestve, razbili prozor, otrgnuli sliku od 75 miliona dolara i nestali. Nekoliko mjeseci kasnije, agenti Scotland Yarda koji su se predstavljali kao kupci uhapsili su pljačkaše. Jedan od počinilaca bio je bivši profesionalni fudbaler. Slučaj u Oslu bio je najglasniji nastup predstavnika jednog ljetnog sporta na Zimskim olimpijskim igrama.
1997 Lopov se probio do krova galerije grada Piacenza, odgurnuo fenjer i izvukao udicom "Portret žene" Gustava Klimta vrijednu 3 miliona dolara. 1999. Pikasov "Portret Dore Maar" nestao je sa jahte saudijskog milionera usidrene u francuskoj luci Antib. Policija se do sada pita kako je lopov neprimjetno ušao na jahtu. Postoji verzija da je koristio opremu za ronjenje.
2002 U glavnom gradu Paragvaja, Asunsionu, kriminalci su dva mjeseca iznajmili radnju nasuprot Nacionalnog muzeja likovnih umjetnosti i iskopali tunel dug 25 metara na dubini od 3 metra. Ojačana je balvanima i osvijetljena električnim sijalicama. Ušli su u muzej i ukrali 5 slika, uključujući radove Courbeta i Tintoretta.
2003 Dva kriminalca prerušena u obične turiste ušla su u rezidenciju vojvode od Buccleucha u Škotskoj. Dok je jedan držao domara, drugi je sa zida skinuo sliku "Madona sa vretenom", koja se pripisuje Leonardu da Vinčiju. Potom su, uz zvuk sirene, istrčali do izlaza, govoreći nadolazećim posjetiocima da su policajci i da su navodno trenirali, a alarm je bio na obuci. Osiguravajuća kompanija isplatila je vlasnicima 3 miliona funti. Za slikom se još traga.
2003 U 4 sata ujutro zločinac se popeo na skelu na drugi sprat zgrade Muzeja istorije umjetnosti u Beču, razbio staklo, ušao na izložbu i ukrao "Salijeru" Benvenuta Čelinija. Ova solana kralja Franje I, napravljena od livenog zlata i emajla visine 26 centimetara, smatra se najskupljim umjetničkim i zanatskim djelom na svijetu i procijenjena je na 60 miliona dolara.
2004 Trojica naoružanih pljačkaša provalila su u Munchov muzej u Oslu usred bela dana i ukrala još 45 miliona dolara vrednu verziju Krika i sliku Madone od 25 miliona dolara.
Glavni problem zanata
Slike i skulpture se kradu ne da bi se divili ili doživjeli uzbuđenje, već da bi ih prodali. Glavni problem takvog zanata može se izraziti riječima koje se pripisuju Marku Twainu: "Otmica bijelog slona nije trik, šta s njim kasnije?" Generalno, kao iu legalnoj ekonomiji, glavna glavobolja je prodaja.
Općeprihvaćena činjenica kojom su lopovi veoma zadovoljni: muzeji su zaštićeni gore od banaka, a tamo ima mnogo više vrijednih stvari. Luvr će uvijek biti bolje zaštićen od Fort Knoxa. Umjetnička djela su skupa i zauzimaju malo prostora - ovo je odličan kvalitet za svaki proizvod. Ali oni su jedinstveni i previše poznati - to je veliki nedostatak za ukradenu robu. Ne možete prefarbati čuvenu sliku iz muzeja kao ukradeni Mercedes, ne možete je iseći na komade kao jedinstveni dijamant, ne možete je zameniti na tržištu kao ukradenu novčanicu.
Najlakši izlaz je ukrasti umjetnost koja je jeftinija i poznata, kompenzirajući kvalitet kvantitetom. Devedeset posto svih ukradenih radova spada u ovu kategoriju. Masovne krađe zahtijevaju visok stepen organizacije. Male bande, regrutovane iz svakakve rulje od profesionalnih "koordinatora", "široke gluposti" češljaju cijele države. Njihove žrtve su prvenstveno crkve i mali provincijski muzeji. Značajne vrijednosti ovdje su često zaštićene samo dotrajalim vratima sa starom bravom, popisi predmeta ili nedostaju ili su sastavljeni tako da se po njima ništa ne može identificirati, nema kataloga.
Ukradene stvari stižu na pretovarne punktove, sortiraju ih "specijalci" i potom se krijumčare u jedan od centara antikvarijata. Najčešće - u Londonu ili Ženevi. Ovdje trgovci antikvitetima rijetko postavljaju pitanja odakle dolazi vruća roba vrijedna dvije ili tri hiljade dolara. A za skrupuloznije postoji takozvana "italijanska metoda", koju su razvile neofašističke grupe sa Apeninskog poluostrva. Novcem od trgovine drogom kupuju nekoliko "čistih" slika, dodaju im ukradene i prodaju takve "mešane parcele".
Početkom osamdesetih godina prošlog veka, još kao student umetnosti, radio sam u jednoj od grupa Ministarstva kulture RSFSR, koja se bavila popisom crkava. Nažalost, uzeli smo u obzir uglavnom ostatke. Gotovo svi hramovi su opljačkani nekoliko puta, a niko nije znao ni šta je tačno pokradeno – nije bilo fotografija, nije bilo razumnih spiskova. Obim pljačke bio je toliki da je čak i lopovski žargon dopunjen novim stručnim terminima. Na fenu su ikone nazvane "drva za ogrev", Bogorodica - "majka", a ikone moskovske škole - "Moskovljani". Vlada je prihvatila i pokrenula program za obračun umjetničkih vrijednosti. Među lopovima i istoričarima umjetnosti, bez riječi, prozvana je Alijevom, jer je za nju odgovoran član Politbiroa Heydar Aliyev. Ali bilo je prekasno - ne remek-djela, već prilično čvrste ruske ikone 17.-18. stoljeća ispunile su antikvarnice Zapada.
Gvozdena zavjesa je samo olakšala posao lopovima. Čak i da se znalo šta je ukradeno, sovjetske vlasti to nisu prijavile Interpolu i Zapadu uopšte, da ne bi „izgubile obraz“. I nije se radilo o muzejskim remek-djelima, već samo o “obožnim predmetima”! Ali ni kolaps socijalističkog sistema nije poboljšao situaciju. Konfuzija je raj za provalnike. Istočna i srednja Evropa 90-ih su za njih postale Klondajk.
Na primjer, 6.500 najbogatijih crkava i manastira u Češkoj Republici bilo je podvrgnuto stvarnom teroru. Razbojnici nisu stali ni pred čim da zauzmu barokne statue, slike ili dragocjeno posuđe. Ubijena su trojica sveštenika, a mnogi su teško ranjeni. Češka je izgubila više od deset posto svog nacionalnog nasljeđa. Baza podataka praške policije i dalje sadrži 10.000 ukradenih radova.
U ratom razorenoj Jugoslaviji stvari su bile još gore. Samo u Hrvatskoj opljačkano je 250 crkava. Iz muzeja je nestalo oko 200.000 eksponata, a nestala je i većina knjigovodstvene dokumentacije. Jedna od najznačajnijih zbirki u zemlji, Državni muzej u Vukovaru, izgubila je 35.000 djela. Uopšteno govoreći, industrija "umetničke pljačke" odmah koristi rat. Najnoviji primjer je Irak. Kao što znate, prvi poraz Amerikanaca tamo nisu nanijele pristalice Sadama Huseina i ne islamski fundamentalisti, već bande muzejskih lopova. Opljačkani muzeji Bagdada i Babilona bili su prvi dokaz da Sjedinjene Države ne kontrolišu situaciju u zemlji.
nesretno mjesto
Russborough House u blizini Dablina, Irska. Njegov vlasnik, Sir Alfred Bate, jedan od vlasnika dijamantske firme De Beers, posjeduje jednu od najboljih privatnih kolekcija starih majstora na svijetu.
Prva krađa - april 1974. Naoružana banda Irske republikanske armije od pet muškaraca upala je u Bateov dom. Bandu je predvodila Bridget-Rose Dugdale, kćerka direktora Lloyd osiguravajućeg društva i prijateljica porodice Bate. Napadači su vezali bračni par Bate i svu poslugu, a zatim u kamion stavili 19 slika, među kojima je i najvrednija - Vermeerova "Dama sa sluškinjom koja piše pismo". Nekoliko mjeseci kasnije, Dugdale je odveden zajedno sa slikama u napuštenu kolibu. Kada je uhapšena, pružila je oružani otpor i dobila devet godina zatvora. Nakon zatvaranja, promijenila je ime i sada radi kao učiteljica.
Druga krađa - maj 1986. U dva sata ujutro alarm se oglasio. Stražar je pozvao policiju, oni su obišli zgradu sa svih strana, ali ništa nisu primijetili. Tek sljedećeg jutra otkrili su gubitak 18 slika: ponovo Vermeer, Goya, dva Rubensa i Gainsborough. Pljačku je izvela banda Martina Cahilla, pod nadimkom The General. Zločinci su namjerno uključili alarm. Zatim su gledali kako policija pretresa zgradu i provalila u kuću u kratkom vremenu između završetka pretresa i ponovnog uključivanja alarma. Policija je ubrzo pronašla 7 slika zajedno sa napuštenim automobilom, preostalih 11 je otišlo u "ogledalo" podzemlja i pronađeno mnogo godina kasnije.
Treća krađa - jun 2001. U 00:40 džip je zabio ulazna vrata Russboroa. Trojica razbojnika sa crnim maskama upala su u kuću. Tamo su ukrali Bellottoovu sliku i po treći put Gainsboroughov Portret Madame Bacelli. Cijela operacija je trajala tri minute. Slike su pronađene u Dablinu godinu dana kasnije.
Četvrta krađa - septembar 2002. U 5 ujutro zavijala je sirena. Zločinci su razbili prozor sa stražnje fasade kuće. Ukradeno je 5 slika, uključujući sliku Rubensa "Dominikanski monah". Plan je uspio zahvaljujući nevjerovatnoj efikasnosti: mijenjajući automobile nekoliko puta, kriminalci su se otrgli policiji koja je priskočila u pomoć. Tri mjeseca kasnije, detektivi su zaplijenili sve slike od dilera u Dablinu. Uz generalovu laku ruku, pljačka Russboroa postala je nešto poput obreda za svakog novog vođu irske mafije. Porodica Bate odlučila je da ne iskušava sudbinu i većinu slika poklonila je Nacionalnom muzeju u Dablinu.
Lažna biografija
Masovne krađe takozvanih radova "drugog reda" graniče. Iako su ove stvari registrovane u katalozima, one nisu svetski poznate: male slike i skulpture, skice i crteži. Posebno često govorimo o arheološkim nalazima. Svima koji su, na primjer, bili u Muzeju Kaira i, napuštajući "turističku stazu", zavirili u bočne prostorije, neminovno se postavljalo pitanje: "Kako možete sve to shvatiti?" Hiljade identičnih figura ratnika i slugu, stotine reljefa sličnih jedni drugima kao dvije kapi vode, mnoštvo predmeta iz domaćinstva ispunjavaju čitav prostor muzeja.
Za nauku je ovo masovni materijal, jedva opisan u usko stručnim člancima, a za antičko tržište dobrodošla roba. Ako ukradete masku Tutankamona ili bistu Nefertiti, sutra će cijeli svijet znati za to, i nestanak jednog od marširajućih ratnika, i to čak ne iz izložbe prestoničkog muzeja, već iz provincijskog skladišta, može proći nezapaženo decenijama. Dodajte tome i predmete ukradene direktno iz iskopina i već imamo posla sa ogromnim prometom ukradene robe.
Međutim, ne možete prodati staroegipatsku figuricu na "bezličan" način, poput ikone ili lampe iz 19. stoljeća. Potrebna joj je "provenijencija" (od francuske provenijencije - "podrijetlo"), odnosno povijest postojanja, jer je prema egipatskim zakonima više od stotinu godina zabranjen izvoz bilo kakvih antikviteta iz zemlje. Zato su joj izmislili lažnu biografiju, kao ilegalnog špijuna. I to ne rade samo sitni lopovi, već i ozbiljni trgovci umjetninama. 2000. godine, čelnik američkog udruženja trgovaca umjetninama, Frederick Schultz, osuđen je na tri godine. Ovaj profesionalac koji je poznavao sve poteze i izlaze razvio je "legende" za reljefe i statue prokrijumčarene iz Egipta, a zatim ih prodavao kroz svoju galeriju. Prema jednom od njih, čitava zbirka antikviteta je navodno pripadala porodici službenika egipatske kolonijalne administracije stotinu godina. Zvaničnik i njegovi rođaci su bili stvarni, ali priča o kolekciji je lažna.
Klasika žanra
Ali bez obzira na to koliko su efikasne metode masovne krađe i krađe stvari „drugog reda“, krađe svjetski poznatih remek-djela u komadu ostaju klasici zanata. Od vremena otmice Gioconde, šira javnost po njima sudi kradljivcima umjetnina. Italijanski stolar Vincenzo Peruđa, osuđen za krađu veka, postao je poznat širom sveta. Međutim, sa "poslovne" tačke gledišta, on izgleda kao potpuni laik. Perugia je uhvaćen na pijaci jer nije mogao riješiti problem "bijelog slona". Ponudio je Mona Lizu uglednom antikvaru u Firenci, mamivši ga mogućnošću da vrati Leonardovo remek-djelo iz Francuske u Italiju. Antikvar, iako je bio patriota, nije bio u tolikoj meri da postane kupac ukradene robe, pa je zajedno sa slikom i lopova predao policiji.
Istina, postoji verzija da je Perugia bila samo pijun u duhovitoj kombinaciji koju je smislio argentinski prevarant Valfierno. Navodno je naručio šest kopija Mona Lize od odličnog krivotvoritelja, a zatim unajmio Perugiu da ukrade original. Nakon što su novine pronijele senzacionalnu vijest o otmici svijetom, Valfierno je prodao lažne američkim privatnim kolekcionarima koji su sanjali o biseru Louvrea. Prozvavši lažne Đokonde za prave, lukavi Argentinac nije ni dotakao ukradeni original kako bi izbegao probleme sa zakonom. Kada je Perugia, koji je ostao bez vlasnika, počeo djelovati na vlastitu odgovornost i rizik i bio uhvaćen, prevareni kolekcionari su shvatili da su prevareni, ali su iz očiglednih razloga šutjeli. Valfierno je nestao sa milionima, a tek prije smrti, već tridesetih godina, ispričao je jednom engleskom novinaru vrhunac svoje lopovske karijere.
Postoji li Doktor No?
Ova priča je prelepa, ali teško da je istinita. Zasnovan je na jednom od najčešćih mitova o krađi umjetnina - mitu o manijaku kolekcionaru, željnom muzejskih remek-djela u svojoj tajnoj zbirci, gdje samo on uživa u njihovoj ljepoti. Po imenu negativca iz priče o "ocu" Džejmsa Bonda, Ianu Flemingu, takav kolekcionar je u štampi dobio nadimak "Dr No". U istoimenom filmu, kada 007 uđe u podvodnu palatu dr. Noa, tamo vidi ukradene slike. Prema jednoglasnom mišljenju stručnjaka, "Dr. No", kome se odmah pripisuje još jedna muzejska krađa, plod je raspaljene novinarske mašte. U svakom slučaju, niko nikada nije vidio ni jednu tajnu zbirku ukradenih slika i skulptura. Milioner koji bi se usudio da sarađuje sa kriminalcima postao bi laka žrtva ucene. Prije ili kasnije, ukradeni predmet se ne nađe u egzotičnom domu dr. No, već na nekom sasvim prozaičnom mjestu, poput antikvarnice, gdje, prema statistikama, „izlazi” 80% svih muzejskih gubitaka.
Međutim, 1983. godine izgledalo je da "Dr. No" postoji. Banda Mađara i Italijana opljačkala je Muzej likovnih umjetnosti u Budimpešti. Ukradeno je sedam slika, među kojima je i Raphaelovo remek djelo Madonna Esterhazy. Razbojnici su na mjestu zločina ostavili šrafciger italijanske proizvodnje. Preko svojih doušnika, 3. glavna uprava Ministarstva unutrašnjih poslova Mađarske došla je do lopova sunarodnika koji su pomogli "zalutalim" italijanskim mafijašima da opljačkaju muzej. Italijanski karabinjeri su uhapsili "svoj" dio bande. Njegov vođa, izvjesni Giacomo Morini, rekao je da je grčki proizvođač maslinovog ulja Evfimos Moskokhlaidis glavni um iza zločina. On je, naravno, tvrdio da je to kleveta. Međutim, kada je policija pritisnula Grka, slike su spakovane u veliki kofer bačene u baštu manastira Aegion u blizini Atine. Najvjerovatnije je Moskokhlaidis sklopio tajni dogovor sa vlastima i na tako originalan način vratio ukradenu robu u zamjenu za okončanje istrage. Štampa je brzo saznala da se 55-godišnji slabo obrazovani "Kralj maslina" nije povukao za ulogu "Dr. No". Izgleda da je krađu naručio kako bi bacio prašinu u oči kreditorima, naivno se nadajući da se u Grčkoj neće saznati za događaje u Mađarskoj.
Ključna figura artnappinga
Najefikasniji način da dobijete novac za ukradeno remek-djelo je da ga prodate ne mitskom "Dr. No", već pravom vlasniku. Prijetnja zauvijek gubitkom jedinstvene slike ili skulpture čini kolekcionare i direktore muzeja susretljivima, koji pristaju na otkupninu. Po analogiji s otmicom, novinari su takve zločine nazvali "artnapping". Veoma zainteresovani za brzi povratak ukradenih radova i osiguravajuća društva koja trpe ogromne gubitke prilikom isplate višemilionskog osiguranja.
Iako je pregovaranje s lopovima i plaćanje otkupnine zabranjeno u većini zemalja, mnoge to rade u tajnosti. Osim toga, postoji mnogo trikova da se dogovor s kriminalcima predstavi kao legalna potraga za remek-djelima. Na primjer, osiguravajuća kuća trijumfalno objavljuje da su njeni detektivi pronašli ukradenu stvar i skromno dodaje da "kriminalci, nažalost, nisu pronađeni". Artnapping zahtijeva željezne živce svih učesnika u transakciji. Direktno se strane vrlo rijetko slažu. Ključna figura u takvim slučajevima je posrednik sa izvanrednim diplomatskim vještinama. U pravilu se radi o advokatu kojem vjeruju i kriminalci i vlasnici ukradene robe. Ponekad tu ulogu igra poznati privatni umjetnički detektiv s velikim vezama kako u muzeju, tako iu kriminalnom okruženju.
Obično slučajevi uspješnog artnappinga ostaju misterija. Jedinstven izuzetak je slučaj pljačke Schirn Kunsthalle u Frankfurtu na Majni. Godine 1994. dvije slike Williama Turnera, Sjena i tama, ukradene su sa izložbe Goethe i umjetnost. Večer prije potopa”, “Svjetlo i boja. Jutro nakon potopa" iz galerije Tejt u Londonu, kao i slika Kaspara Davida Fridriha "Traka magle" iz muzeja u Hamburgu. Iako su lopovi-izvođači uhapšeni godinu dana kasnije, od njih nisu pronađeni "Mrak", "Svjetlo" i "Magla", kako su slike u štampi nazvane za kratkoću. Prema istražiteljima, krađu je naručio šef srpskih nacionalista Arkan, koji je imao najveću "privatnu vojsku" u Evropi. Turnerove slike su tokom izložbe bile osigurane na 36 miliona dolara, a Axa Nordstern Art i Lloyd's su morali da plate galeriji Tate ovaj novac. Nakon toga je vlasništvo ukradenih stvari prešlo na osiguravače. Istina, ako su slike pronađene, Tate bi ih mogao otkupiti. Međutim, godine su prolazile, a detektivi osiguravajuće kuće nisu mogli pronaći nikakve tragove ni "Tame" ni "Svjetla". Zločinci su čekali da se strasti stišaju.
Tate je u međuvremenu uspešno uložio novac na berzi i 36 miliona dolara pretvorio u 47. Videvši očaj osiguravača, muzejski radnici su im 1998. ponudili da otkupe prava na Tarnerove slike za samo 12 miliona. „znali ljudi“, Tate je širio glasinu da je spreman da plati otkupninu. Za operaciju su znala samo dva od dvanaest članova Upravnog odbora Tatea, a osim njih još dvoje zaposlenih u galeriji. Autor projekta "Povratak" bio je direktor Tatea Nikolas Serota.
Ubrzo je pronađen posrednik koji je odgovarao objema stranama - njemački advokat Edgar Liebrux. On je pristao pod uslovom da njemačko tužilaštvo prizna njegove radnje kao zakonite. Liebrooks je dobio službeni papir koji potvrđuje da advokat može pregovarati ako ga Tate plati i ako ne dobije novac od lopova za posao. Sve je to s pravne tačke gledišta vrlo sumnjivo, ali Nijemci su bili u glupom položaju - na kraju krajeva, slike su ukradene na njihovoj teritoriji, a oni su bili dužni pomoći Britancima.
Liebrooks je potpisao ugovor sa Tateom, gdje je bio naveden kao primalac pet miliona ako bude uspješan. Zapravo, većina ih je bila za otkup, a ostalo su bili advokatski troškovi. Liebrooks se upustio u najočajniju avanturu svog života, uključujući šifrovane poruke, vožnje automobilom sa povezom na očima, sastanke u sigurnim kućama i kofere pune milionskih novčanica. Svi su sumnjali u svakoga, a mnogo puta su pregovori zastajali. Kao rezultat toga, "Mrak" je otkupljen u julu 2000. (šest meseci nakon što je Arkan streljan u Beogradu i počela podela njegovog "nasledstva"), a "Svetlo" - u decembru 2002. godine. Istovremeno, nakon otkupa prve slike, činjenica njenog vraćanja u muzej je sakrivena kako se ne bi poremetio dogovor sa drugom.
Britanci su pošteno platili Liebrooksa, ali su ga Nemci, sa kojima je potpisao sličan ugovor za povratak Magle, prevarili. Otkupivši remek-djelo Caspara Davida Friedricha, advokat nije dobio ništa od Frankfurtske Kunsthalle, osim "hvala". Tek tada je ogorčeni Liebrooks rekao novinarima o artnappingu.
Suština ove priče je sledeća: Tejt je slike vratio zdrav i zdrav i takođe "zaradio" oko 36 miliona dolara, uzimajući u obzir ulaganja na berzi i kamate. Sa neto dobiti od krađe, muzej je kupio nekoliko remek-djela i započeo popravku zgrade.
Zvanično, ni Tate ni Frankfurt Kunsthalle nisu priznali da su slike kupili od kriminalaca. Tvrdoglavo tvrde da nisu platili lopove, već advokata. Ova taktika je vrlo upitna i predstavlja presedan za buduće krađe. Glavna lekcija koju su razbojnici naučili je da je bolje "čistiti" ne muzeje, već izložbe blokbastera, na kojima se skupljaju remek-djela, privremeno osigurana na iznose koji su višestruko veći od običnog osiguranja. I još - ne divljajte pregovorima, već čekajte trenutak kada "sazrevaju" ili osiguravajuća kuća ili muzej.
Osiguranje za pregovore
Vrlo slično artnappingu je korištenje ukradenih djela kao "osiguranja" za same kriminalce. 1990. godine, Bostonski muzej Isabelle Stewart Gardner opljačkan je u Sjedinjenim Državama. Netragom je nestalo 13 djela vrijednih 300 miliona dolara, uključujući i biser muzeja - sliku Vermeera Delfta "Koncert". Krađa je šokirala Ameriku, John Updike je čak napisao iskrenu pjesmu "Ukradena remek-djela", u čijem finalu su ovi redovi:
čami u svom jadnom skrovištu,
Poznato samo samim lopovima,
Vjerovatno su zatvorenici izgubljeni u nagađanjima:
“Ko nas je oteo i u koju svrhu?”
Ili im se možda dive u emirovoj palati,
Ili u vili asa Manila?
Umjetnički detektiv Charles Hill uvjeren je da ni emir ni as iz Manile nemaju nikakve veze s tim. Prema njegovom mišljenju, pljačku muzeja Isabelle Gardner izveli su ljudi Bulgera, jednog od vođa irske mafije u Bostonu, koji je svoju mafijašku karijeru dugi niz godina spajao s radom za FBI. Međutim, policijski vrh se promijenio, a vlasti su odlučile da se riješe odvratnog, pa čak i nekontroliranog agenta. Ali nije ga bilo - Bulger je nestao. Važno je napomenuti da se bostonska pljačka dogodila na Dan Svetog Patrika, koji Irci smatraju svojim glavnim praznikom. Prema Hillu, Vermeerov "Koncert" i druge muzejske predmete mafijaši koriste kao taoce u pregovorima sa FBI-jem: sve dok me ne dodirnete, oni će biti netaknuti i, možda, jednog dana će se vratiti u muzej, dodirnuti njih - moji saučesnici će sve uništiti.
Najbolji detektiv
Hill je rođen 1947. u Kembridžu u Engleskoj. Otac mu je pilot američkog ratnog vazduhoplovstva, majka Engleskinja. Završio školu u Engleskoj. Od 1967. do 1969. borio se u Vijetnamu sa američkom 82. vazdušno-desantnom divizijom. Diplomirao je savremenu istoriju na Univerzitetu Washington i Trinity College Dublin. Studirao teologiju na King's College London. Radio kao nastavnik istorije u Sjevernoj Irskoj. Od 1976. - u londonskoj policiji. Za dvadeset godina prošao je put od običnog policajca do šefa Odjela za umjetnost i antikvitete Scotland Yarda. Ima stotine uspješnih operacija vraćanja ukradenih djela. 1993. godine, povratak Vermeerove "Dame sa sluškinjom koja piše pismo", Gojinog "Portret glumice Antonije Zarate" i drugih slika koje je general ukrao sa imanja Russborough House. On je 1995. lično igrao ulogu kupca, uhapsio otmičare i vratio Munchovu sliku "Vrisak", ukradenu iz Nacionalne galerije u Oslu. Godine 1996. pomogao je češkoj policiji da porazi bandu pljačkaša i vrati desetke vrijednih eksponata, uključujući sliku Lucasa Cranacha iz Nacionalne galerije u Pragu. 2001. godine otvara sopstvenu detektivsku agenciju. Njegov najveći uspjeh kao privatnog umjetničkog detektiva bio je povratak 2002. Tizianovog djela Odmor na letu u Egipat, ukradenog sa imanja lorda Batha Longleta u Engleskoj.
Remek-djela kroz ogledalo
Svijet lopova duguje i pronalazak najoriginalnije metode prodaje ukradenih remek-djela Ircima. Godine 1986, mafijaški bos u Dublinu Martin Cahill, zvani General, lično je predvodio pljačku kuće Alfreda Batea Russborough, u kojoj se još uvijek nalazi jedna od najboljih svjetskih privatnih kolekcija. 18 slika starih majstora ukupne vrijednosti 100 miliona dolara postalo je plijen razbojnika. General je odlučio da preuzme kontrolu nad trgovinom drogom na Britanskim ostrvima. Ukradena umjetnička djela trebala su osigurati novac za ovaj poduhvat. Cahill je smislio genijalnu kombinaciju. Slike, koje su ostale u "ogledalu" podzemlja, tamo su korištene kao zalog i svojevrsna valuta u nagodbi između mafijaških klanova različitih zemalja.
Sliku Gabriela Metsua Dama koja čita pismo Irci su poslali u Istanbul u zamjenu za veliku pošiljku heroina. Tri slike, uključujući "Portret Madame Bacelli" Gainsborougha, otišle su za plaćanje usluga dilera droge u Londonu. Dva pejzaža Frančeska Gvardija završila su u Majamiju, a Rubensova glava kavalira otišla je jednoj od irskih terorističkih grupa. Četiri najbolje slike, uključujući Vermeerovu "Dama sa slugom koja piše pismo" i Goyin "Portret glumice Antonije Zarate" od Goye, general je dao antverpenskom trgovcu dijamantima kao zalog za zajam, koji ih je stavio u trezor Luksemburške banke.
Novac pozajmljen od dilera iskoristila je dablinska mafija za kupovinu banke na ostrvu Antigva na Karibima i organizovanje složenog sistema za pranje profita od droge, u koji su bile uključene firme iz Norveške, Nemačke, Kipra i ofšor zone na ostrvu. of Man. Irci su kupovali drogu u Španiji i krijumčarili je u Veliku Britaniju. Policija Evrope i Amerike "hvatala" je ukradene slike u različitim zemljama mnogo godina kasnije, nakon što je sam general 1994. godine dobio metak u glavu na pragu svoje kuće, ne podelivši nešto sa Irskom republikanskom armijom.
Skotland Jard, koji je koordinirao istragu, izdao je posebno saopštenje o slučaju mafije 1997. godine, upozoravajući da su na scenu stupile organizovani kriminal i terorističke političke grupe. Za kriminalce, remek-djela umjetnosti nisu ništa drugo do kapital za trgovinu drogom i oružjem. Scotland Yard nije bio uzalud zabrinut.
Dana 23. decembra 2000. godine, tri maskirana naoružana pljačkaša ušla su u Nacionalni muzej Švedske u Štokholmu neposredno prije zatvaranja. Dok je jedan držao stražare ispod na nišanu, druga dvojica su uletjela u hodnike drugog sprata. Tu su, prijeteći pištoljima, položili ministre i gledaoce na pod, zgrabili slike koje su unaprijed planirali i pojurili prema izlazu. Na kanalu kod muzeja pljačkaše je čekao motorni čamac na kojem su nestali.
U trenutku pljačke, desetak ljudi pozvalo je policiju sa paničnim dojavama da su automobili navodno zapaljeni i da se dešavaju neredi u udaljenom delu grada. To je bila smetnja. Dok je policija pokušavala da otkrije o kakvim požarima je reč, zauzevši sve telefonske linije, dok su patrole i specijalci na lažnu uzbunu jurili na periferiju Stokholma, muzejski pljačkaši su nesmetano nestali u noć. Kada su se, najzad, do muzeja dovezle sirene, auti sa bljeskalicama, izbušili su gume na gvozdenim trnovima, koje su lopovi oprezno razbacali po trotoaru.
Produkcija kriminalaca - dvije Renoirove i jedna Rembrandtova slika ukupne vrijednosti više od 50 miliona dolara Zločin je bio tako sjajno organiziran da je istraga odmah zašla u ćorsokak. Slučaj je pomogao - u aprilu 2001. policija je pokrila učesnike u prodaji velike pošiljke droge, u zamenu za koju je ponuđen Renoirov "Razgovor sa baštovanom" ukraden u Stokholmu. Počinioci krađe su uhapšeni, ali su ostale slike koje su otišle u "sivu ekonomiju" podzemlja pronađene u Danskoj i Sjedinjenim Državama tek u septembru 2005. godine.
10 najboljih filmova o krađi umjetnosti
1. Dr. br.
1962. UK-SAD. Režija: Terence Young. Uloge: Sean Connery, Ursula Andress, Joseph Weissman.
2. Srećni lopovi.
1962. SAD. Režija: George Marshall. Uloge: Rita Hayworth, Rex Harrison.
3. Topkapi.
1964. SAD. Režija: Jules Dassin. Uloge: Melina Mercury, Peter Ustinov.
4. Gambit.
1966. SAD. Režija: Ronald Niamh. Uloge: Shirley MacLaine, Michael Caine.
5. Kako ukrasti milion.
1966. SAD. Režija: William Wyler. Uloge: Audrey Hepburn, Peter O'Toole.
6. Povratak "Svetog Luke".
1970. SSSR. Režija: Anatolij Bobrovski. Uloge: Vsevolod Sanaev, Vladislav Dvorzhetsky, Oleg Basilashvili.
7. Zong heng si hai.
1991. Hong Kong. Režija: John Woo. Uloge: Chow Yun Fat, Leslie Cheung, Cherie Cheung.
8. General.
1998. UK-Ireland. Režija: John Burman. Uloge: Brendan Gleeson.
9. Zamka.
1999. SAD-UK. Režija: John Amiel. Uloge: Sean Connery, Catherine Zeta-Jones.
10 Afera Thomas Crown
1999. SAD. Režija: John McTiernan. Uloge: Peter Brosnan, Rene Russo.
Rupa za lopove
Osim artnappinga i "kroz ogledalo", ne može se zanemariti ni prozaična prodaja privatnim kolekcijama, pa čak i muzejima. I to se radi legalno. Izuzetno zbunjujuća situacija sa zakonom pomaže vatrenim ljubiteljima umjetnosti da izbjegnu probleme sa zakonom.
Ko je vlasnik ukradenog umjetničkog djela? Kažete - naravno, žrtva pljačke. Ali da je bar tako lako! Ispostavlja se da u rješavanju ovog pitanja postoji značajna razlika između većine evropskih država, čije se zakonodavstvo zasniva na normama Napoleonovog kodeksa, i zemalja anglosaksonskog svijeta.
U Engleskoj i njenim bivšim kolonijama, uključujući, naravno, Sjedinjene Države, primjenjuje se princip rimskog prava: "Niko ne može prenijeti na drugog više prava nego što ima." To znači da niko ne može prodati ili pokloniti drugu imovinu koja mu ne pripada. Dakle, pred zakonom vlasnik ukradenog umjetničkog djela ostaje onaj od koga je ono ukradeno.
To uopće nije slučaj u kontinentalnoj Evropi ili Japanu. Ovdje lopov ima priliku da „operi“ ukradenu robu ako uspije pronaći kupca, takozvanog „savjesnog kupca“. Osoba koja legalno, uz poštovanje svih formalnosti, kupi ukradeno djelo, u slučaju potraživanja njegovog bivšeg vlasnika, ima pravo na povraćaj novca. Štaviše, opljačkani vlasnik plaća odštetu, jer je lopov odavno nestao.
Smatra se da bona fide kupac "nije znao i nije mogao znati" kriminalnu istoriju svoje kupovine, a suprotno je teško dokazati. Čak i ako je štampa širom sveta trubila o krađi, on može reći da se pokušao raspitati o sudbini slike koju je kupio, ali bezuspešno, a ne gleda TV niti je u trenutku krađe bio u zemlji u kojoj nije bilo prijava. Ali nikad ne znate šta dobar advokat može smisliti za dobru naknadu?
Ali to nije sve: nakon određenog vremenskog perioda, bona fide kupac postaje punopravni vlasnik ukradenog remek-dela. U Italiji je ovaj period minimalan, u Japanu - dvije godine, au Francuskoj - tri. Rusija takođe štiti interese bona fide kupca. Istina, on mora otvoreno posjedovati kupljenu stvar, "isporučujući" je na izložbe. A period za njegovo uvođenje u vlasništvo je impresivan - 20 godina.
Klasična demonstracija različitih pristupa krađi bio je slučaj fragmenta mozaika iz šestog veka ukradenog iz crkve na turskom delu ostrva Kipar. Mozaik je 1988. godine u Švajcarskoj kupio američki kolekcionar za milion dolara. Turska vlada je saznala gdje se nalazi ukradeno djelo i zahtijevala je njegovo vraćanje. Švicarski zakon je Amerikanku priznao kao apsolutnu vlasnicu na osnovu činjenice da je službeno platila stvarnu cijenu mozaika. No, sud njenog rodnog Indianapolisa stao je na stranu Turaka i 1991. godine odlučio vratiti ukradenu robu na Kipar.
Ali čak i ako imate sreće i vaš slučaj razmatra sud jedne od anglosaksonskih zemalja, nemojte žuriti da se radujete. Pitanje je koje će zakone primijeniti. Godine 1979. u Engleskoj je ukradena zbirka japanske umjetnosti. Lopov ga je odneo u Italiju i odmah ga prodao bona fide kupcu. Godine 1980. kolekciju je poslao na Christie's aukciju u Londonu. Opljačkani vlasnik je, pozivajući se na englesko pravo, tražio da mu se vrate vrijedne stvari. Ali verovatno mu nije bila poznata ruska poslovica: "Zakon je da vučna ruda, gde se okreneš, tamo je otišla." Advokati Italijana uvjerili su engleski sud da u ovom slučaju funkcionira italijanski zakon, prema kojem je njihov klijent već postao zakoniti vlasnik ukradene robe. Nesrećni Englez je u potpunoj nemoći gledao kako mu kolekcija odlazi pod čekić.
Međunarodni institut UNIDROIT za ujedinjenje privatnog prava (UNIDRUA) je 1995. godine izradio nacrt Konvencije o ukradenim ili nezakonito izvezenim kulturnim dobrima. Svrha ovog dokumenta je da se zapuše rupe za lopove u međunarodnom zakonodavstvu koje su ostale nakon usvajanja UNESCO konvencije iz 1970. godine i konačno stvori jedinstven pravni okvir za borbu protiv organizovanog kriminala u ovoj oblasti. Osnovna odredba konvencije kaže da se ukradeno djelo u svakom slučaju mora vratiti originalnom vlasniku. Bona fide kupac ima pravo na odštetu, ali sada, da bi bio priznat kao takav, morate se potruditi. Potrebno je dokazati ne samo da niste znali da je djelo ukradeno, već i da ste učinili sve da saznate njegovo porijeklo, ali niste uspjeli doći do dna istine ili ste bili prevareni. U tom slučaju, kupovina se mora održati otvoreno. Zahtjevi za povrat vrijede tri godine od datuma kada je predmet otkrio vlasnik i 50 godina od datuma krađe. Njih može predstaviti ne samo država, kako je predviđeno UNESCO-vom konvencijom iz 1970. godine, već i pojedinac. U posebnim okolnostima, rok zastare se može produžiti na 75 godina ili čak i više.
Čini se da je sve ispravno i niko se neće usuditi da porekne potrebu borbe protiv krađe umjetnina, ali oko usvajanja konvencije razvila se ozbiljna bitka. Zemlje čiji muzeji pune remek-djela opljačkanih u kolonijalnim ratovima boje se da će morati vratiti plijen svojih pradjedova. Za to postoje dobri razlozi. Na primjer, Grčka postiže za sebe izuzetan rok zastare od 5.000 godina, koji sve direktore antičkih kolekcija gura u strahopoštovanje. Osiguravajuće kompanije aktivno lobiraju za usvajanje konvencije, koje samo na Britanskim ostrvima moraju plaćati milijardu dolara opljačkanim vlasnicima. Trgovci umjetninama, s druge strane, glasno protestiraju, predviđajući kraj tržišta antikviteta.
Kao rezultat toga, samo 22 zemlje su potpisale konvenciju, a samo 11 ih je ratifikovalo i uskladilo svoje zakonodavstvo sa njenim zahtjevima. Iz potpuno neshvatljivih razloga, Rusija, koja je potpisala ovaj dokument kao jedna od prvih, i dalje odlaže ratifikaciju.
Deset najvrednijih gubitaka (1990-2004)
Jan Wermeer iz Delfta. Koncert. Ukradeno 1990. iz muzeja Isabelle Stewart Gardner u Bostonu. Cijena 100 miliona dolara Nagrada 5 miliona dolara
Benvenuto Cellini. Salier. Ukradeno 2003. godine iz Muzeja istorije umjetnosti u Beču. Trošak 60 miliona dolara Nagrada 85.000 dolara
Leonardo da Vinci (?). Madona sa vretenom. Ukradeno 2002. sa imanja vojvode od Buccleucha u Škotskoj. Košta oko 50 miliona dolara, nagrada 1,8 miliona dolara.
Munch. Scream. Ukradeno 2004. iz Munchovog muzeja u Oslu. Košta 45 miliona dolara.
Jan van Eyck. Sash "Pravedne sudije" sa oltara u Gentu. Nestao 1934. iz katedrale sv. Bava u Gentu. Košta najmanje 30 miliona dolara
Michelangelo Caravaggio. Rođenje sa svetim Franjom i Lorensom. 1609. Ukradeno 1969. iz kapele Sv. Lorenca u Palermu. Sicilija. Košta najmanje 30 miliona dolara
Rembrandt. Oluja na Galilejskom moru. Ukradeno 1990. iz muzeja Isabelle Stewart Gardner u Bostonu. Cena ne manje od 30 miliona dolara, naknada 5 miliona dolara.
Munch. Madonna. Ukradeno 2004. iz Munchovog muzeja u Oslu. Košta 25 miliona dolara
Vincent Van Gogh. Pogled na more u Sveheningeu. Ukradeno 2002. iz Van Goghovog muzeja u Amsterdamu. Cijena 10 miliona dolara Nagrada 130 000 dolara
Pablo Picasso. Portret Dore Maar. Ukradeno 1999. sa jahte Coral Island. Cijena 6 miliona dolara Nagrada 690.000 dolara
Svemogući "umetnički odred"
Dok traje rasprava, u borbi protiv krađe treba koristiti ne baš savršene zakone, oslanjajući se na vještinu specijalaca. Italijani su 1969. prvi stvorili posebnu službu, Tim karabinjera za zaštitu kulturnog naslijeđa. Sada ima više od stotinu specijalista sa visokim obrazovanjem i obaveznim znanjem stranih jezika. Oni ne samo da redovno pucaju na streljani i proučavaju najnovije forenzičke nauke, već se i stalno usavršavaju u istoriji umetnosti i muzejskom radu.
Reputacija artiljerijskih karabinjera je veoma visoka. Vratili su više od 150.000 umjetničkih djela ukradenih iz muzeja i preko 300.000 arheoloških nalaza. Italijanski lovci na remek djela tradicionalno su jaki s mrežom doušnika, prvenstveno u umjetničkom poslu, a poznati su po svojoj tvrdoći tokom specijalnih operacija. Inače, upravo su umjetnički karabinjeri za samo dva mjeseca pronašli 18 slika iz Tretjakovske galerije, ukradenih sa izložbe u Đenovi 1991. godine.
Postao je poznat po svom profesionalizmu i "umjetničkom odredu" Scotland Yarda. Njegova zaštitna tehnika je uvođenje agenata u okruženje kriminalaca. Upravo je takva "krtica" razotkrila Cahillovu genijalnu kombinaciju. Britancima nema ravnih u pripremi lažnih kupaca. Policija igra ulogu ili predstavnika muzeja, spremnih na "prljav" posao, ili mutnih dilera srednje klase koji vrve od antičkog svijeta Londona i New Yorka. Ponekad, kako bi se uljuljala budnost lopova, stvaraju se antikvarne firme, pa čak i banke.
U Rusiji ne postoji jedinstvena služba za borbu protiv krađe umjetničkih djela, ali su stvorena posebna odjeljenja u sistemu Ministarstva unutrašnjih poslova i FSB-a. Ministarstvo kulture im aktivno pomaže u njihovom analitičkom radu. Sve veću ulogu igra ne samo nacionalna policija, već i Međunarodna organizacija kriminalne policije – Interpol. Od 1991. godine Nacionalni centralni biro Interpola uspješno djeluje iu Rusiji. Na primjer, u augustu 2005. godine, uz njegovu pomoć, bilo je moguće vratiti u Rusiju ikonu Bogorodice Odigitrije iz 16. stoljeća, ukradenu 1994. iz muzeja u Ustjužni.
U kontekstu globalizacije svijeta, glavno oružje u borbi protiv krađe umjetničkih djela nije policijski pištolj, već kompjuter istraživača.
Godine 1991. u Londonu je penzionisani policajac James Emson organizovao Registar izgubljenih umjetnina - "Registar izgubljenih umjetničkih djela". Ova privatna firma je počela sa samo osam ljudi. Da stane na noge pomogla su joj osiguravajuća društva, koja su posebno teško pogođena talasom pljački. Okosnica rada ALR-a je kompjuterska baza podataka sa skoro 120.000 nestalih radova. Zaposleni u kompaniji "prate" ukradene predmete na bezgraničnom tržištu antikviteta širom svijeta, koristeći otvorene izvore informacija: internet, katalozi, štampa.
Više od 270 osiguravajućih društava koristi ALR usluge. Pored njih, među klijentima su i aukcijske kuće i privatni kolekcionari koji pri kupovini ne žele da “napadnu” na ukradene radove. Policijski pristup podacima je besplatan. Već postoje ALR podružnice u New Yorku, Kelnu i St. Petersburgu. Zahvaljujući firmi, pronađeno je više od 3.000 ukradenih predmeta. ALR više nije sam. Policije mnogih zemalja vode svoje registre. Baza podataka „Antikviteti“ dostupna je i u Ministarstvu unutrašnjih poslova Rusije, sadrži podatke o 48 hiljada dela ukradenih u našoj zemlji. Banka podataka u Generalnom sekretarijatu u Lionu aktivno popunjava Interpol. Svake godine izdaje CD sa podacima o 20.000 najvrednijih gubitaka. Glavni zadatak danas je objediniti informacije o krađama i proširiti i ubrzati njihovo širenje što je više moguće. Od toga sada zavisi da li će detektivi nadigrati lopove koji su naučili da ukradenu robu brzo odnesu u inostranstvo i prodaju sa mesta zločina. U međuvremenu, novinski izvještaji o krađama umjetnina liče na izvještaje o neprijateljstvima.
Piše na vrlo netrivijalan i zabavan način na temu istorije umjetnosti. Autor knjige „Odvratna umjetnost. Humor i horor remek-djela slikarstva govori o bizarnoj sudbini Rafaelove slike, koju su Nijemci ukrali tokom rata, koju ona lično smatra najskupljom od ukradenih slika.
Ocjenu ukradenih umjetnina obično predvode svakojaki zviždani Picassos, čije su cijene na svjetskim aukcijama bile više od stotinu miliona dolara. Za razliku od ove slike - na kojoj niko nije cijenio novac. Ali, po mom ličnom mišljenju, ona je ta koja je najvrednija od izgubljenih. Jer Pikaso je naslikao hiljade slika, a Rafael samo desetine. Divite se ovom remek-djelu sa mnom.
Kako se dogodilo da je ovo remek-delo ukradeno? Sve je sasvim predvidljivo: Drugi svjetski rat.
Sliku je, poput Leonarda da Vinčija Dama s hermelinom, kupio u Italiji početkom 1800-ih od strane princa Čartorijskog, koji ih je donio kući u Poljsku. Tu se čuvao dugi niz godina, od 1880-ih u Muzeju prinčeva u Krakovu.
Postoje verzije prema kojima je "Portret mladića" (1513-1514) autoportret umjetnika. Ovo mišljenje se zasniva na sličnosti sa jedinom pouzdanom (prema Vazariju) Rafaelovom slikom - u gomili na fresci "Atinska škola".
Godine 1939. tri najvrednije slike iz kolekcije Czartoryski spakovane su u sanduk sa slovima LRR (Leonardo, Rembrandt, Raphael) i skrivene. Međutim, zbirku su pronašli Nemci i poslali je u Rajh. Kratko vrijeme portret je bio u muzeju Kajzer Fridrih u Berlinu, ali je na kraju trebao postati dio izložbe Hitlerovog muzeja u Lincu. Pod nepoznatim okolnostima - vjerovatno kao Hitlerov poklon - slika je došla u ruke Hansa Franka, generalnog guvernera Poljske. Do kraja rata vjerovatno je visio u Frankovoj rezidenciji u Wawelu. Tamo je barem posljednji put viđena.
Kopija slike, čuva se u Akademiji u Carrari (Bergamo). Vjeruje se da su boje na ovim listama "istinite" nego na jedinoj razglednici s reprodukcijom boja iz tridesetih godina.
Bježeći iz Krakova prije sovjetske ofanzive, Frank je naredio da se "njegova imovina" odnese u Njemačku - prvo u Šleziju, a zatim u njegovu vlastitu vilu u Neuhaus am Schliersee. Njegov opunomoćenik za umjetnost, Wilhelm Palesier, navodno je pobrkao portret s drugim radom, što je na kraju dovelo do njegovog nestanka.
Kopija u muzejima i galerijama gradskog vijeća Canterburyja (UK), ona je na prvoj fotografiji u objavi
Amerikanci su uhapsili Franka 3. maja 1945. prije suđenja za ratne zločine (pogubio ga je 1946. Nirnberg). Poljski predstavnik u Savezničkoj komisiji za pronalaženje umjetnosti primijetio je neke od slika koje je Frank ukrao i zahtijevao je njihov povratak u ime Muzeja Čartorijskog. Međutim, portret mladića i još 843 predmeta nisu bili na zalihama. (Ali "Dama s hermelinom" je pronađena i vraćena.)
Snimak iz 8. sezone Simpsonovih, epizoda 22, "Ljuti Abe Simpson i njegov napola pečeni unuk u Prokletstvu letećih Piranha"
Nakon rata slika nije pronađena, a ne zna se ni šta se sa njom dogodilo. Ponekad postoje neke glasine, ali sve se ispostavi da su neosnovane.
Godine 2016. kolekcija Čartorijskog je prodata Poljskoj - uz pravo da zatraži ovu sliku ako se ikada ponovo pojavi (kao i 843 druga nestala djela iz iste kolekcije). Ponekad neki od ovih predmeta iskaču (tepih, raspelo).
Prazan okvir za fotografije visi pored Leonardove slike u muzeju
Koliko bi koštao "Portret" da se sada pojavi? Ne, to je državna svojina.
Snimak iz Clooneyjevog filma The Monuments Men, koji sugerira da je slika uništena
Ali da su Čartorijski zadržali pravo na njega i dali ga na aukciju kao svoju legalnu svojinu, onda bi portret zaista mogao nadmašiti Leonardovog „Spasitelja sveta“ za pola milijarde (jer je njegova biografija pouzdanija i generalno ljepša od sama slika). I odleteo bi kod nekih Arapa...
Na temu koliko je Fritz ukrao dragocjenog i koliko je bilo iznenađujuće što je gotovo sve vraćeno, preporučujem dokumentarac National Geographicsa. Na ruskom pod naslovom "Branitelji kulturne baštine" (na engleskom - The Monuments Men). Standardni dokumentarni zapadni TV film o umjetnosti. Mnogo uzbudljiviji i logičniji od istoimenog filma u režiji Klunija.
Ponekad samo mjesto zločina odaje napadača. Tačnije, dokazi o tome, prisustvo nesvjesnih svjedoka i izvanredno ponašanje lopova.
Na primjer, 2000. godine u Nacionalnom muzeju u Štokholmu došlo je do smjele krađe tri slike dvojice poznatih umjetnika: Renoira i Rembrandta. Otmicu je planirala kriminalna grupa ljudi koji su mnogo znali o tome. Uostalom, ukupna vrijednost slika je najmanje 30 miliona dolara. Izdala ih je žudnja za avanturom. Ukrcali su se u motorni čamac i napustili mjesto događaja, ostavljajući iza sebe gomilu posmatrača. Kao rezultat toga, otprilike šest mjeseci kasnije, slučaj otmice je riješen.
Gotovo komičan incident dogodio se u Van Goghovom muzeju u Amsterdamu. Kradljivci dviju slika radili su vrlo energično i čak su uspjeli pobjeći policiji. Ovoga puta, lopovi su sumirani banalnom žurbi, jer su „greške“ ostavile kapu na mestu krađe. I, naravno, imali su kosu. Zahvaljujući dobijenim DNK uzorcima, zlikovci su odmah podvrgnuti pravednom sudu.
Bilo je slučajeva kada su platna u umjetničkim galerijama tiho odnošena usred bijela dana, uprkos budnoj pažnji mnogih čuvara. Škotski zamak Drumlanriga još pamti kako su se pljačkaši 2003. pretvarali da su policajci i rekli svojoj turističkoj grupi da izvode vježbe kako ljudi ne bi paničarili kada su počeli da oduzimaju sliku Leonarda da Vinčija "Madona s vretenom". . A jedna od najgrandioznijih pljački dogodila se u muzeju Isabelle Stewart Gardner u Bostonu. Tamo je prevarom izneseno 13 slika ukupne vrijednosti 500 miliona dolara.
Ponekad se slike traže na mjestima gdje ih lopovi pokušavaju prodati. To mogu biti web stranice i šareno dizajnirani aukcijski katalozi s fotografijama umjetničkih djela. Remek-djela se lako mogu pronaći u privatnim kućama nesuđenih vlasnika koji su ih kupili. Prirodno je da je u potrazi za gubitkom često potrebno provesti pažljivo planiranu operaciju uz sudjelovanje specijalnih službi.
Osim toga, postoji mnogo zanimljivih činjenica o krađi slika. Na primjer, ponekad pod sumnju padaju nevini ljudi, odnosno talentirani umjetnici koji prave kopije popularnih slika. Zanimljivo je da su u čitavoj istoriji čovečanstva slike umetnika Pikasa najčešće kradene. Ispostavilo se i da je većina otmičara koje su uspjeli razotkriti skrivala svoje akvizicije na grobljima i u skladištima. Važno je napomenuti da je legendarna Rembrandtova slika, zbog svoje prilično male veličine (29,99 / 24,99 cm), ukradena čak 4 puta.
Motivacija lopova može prkositi svakoj logici. Na primjer, slike su ponekad ukradene ne radi zarade i preprodaje, već zbog ljubavi prema umjetnosti. Poznavatelj ljepote i starine, Stefan Breitwieser, za samo 7 godina putovanja po Evropi, ukrao je preko 200 različitih antikviteta, uključujući i slike. Sve to sakupljao je isključivo za svoju kuću.
Ciljevi otmičara možda čak zaslužuju poštovanje. Na primjer, Italijan Vincenzo Perugia, koji je radio u umjetničkoj galeriji Louvrea, bio je patriota svoje zemlje. I iz tog razloga, odlučio je da kući ponese remek-djela italijanskog slikarstva. Naravno, javno mnijenje ga je u potpunosti podržalo i izbjegao je kaznu.
Iz svega navedenog možemo zaključiti da je vrlo teško ući u trag sudbini ukradenih slika. Zato je potrebno mnogo godina da ih se pronađe.
Otmica "Mona Lize" Leonarda da Vinčija
Pre više od sto godina, Mona Liza Leonarda da Vinčija postala je najpoznatija slika na svetu nakon što je ukradena iz muzeja Luvr u Parizu 21. avgusta 1911. godine.
Slika koju je ukrao izvjesni Vincenzo Perugia, koji je tvrdio da se zaljubio u Mona Lizu čim ju je pogledao u oči, stajala je u njegovoj kuhinji dvije godine. "La Gioconda", drugo ime za ovu jedinstvenu sliku, postala je svjetska senzacija. Zloglasnost je pomogla u pronalaženju slike, jer ju je bilo nemoguće prodati bilo kom kolekcionaru koji je bio spreman da plati.
Peruđa, pariški radnik koji je nekada radio u Luvru, jednostavno je skinuo sliku sa zida onog dana kada je muzej zatvoren i napustio zgradu, sakrivši remek-delo ispod odeće. Iako je lopov tvrdio da je ukrao sliku iz patriotskih razloga, mogućnost da se obogati prodajom platna bio je pravi motiv krađe. Talijani, naravno, nikada nisu zaboravili porijeklo slike, pa su se aktivno zalagali za vraćanje slike u Firencu. Ova pljačka postala je jedna od najpoznatijih krađa slika u istoriji.
Najveća pljačka Američkog muzeja umjetnosti
18. marta 1990. lopovi obučeni kao policajci ušli su u muzej Isabelle Stewart Gardner u Bostonu i izvršili najveću pljačku u istoriji SAD-a, koja još uvijek nije riješena. Lopovi su noćnim čuvarima muzeja vezali lisice pod izgovorom da imaju nalog za hapšenje.
I pored toga što su ih snimile sigurnosne kamere i detektirali senzori pokreta, kriminalci su ostali na mjestu zločina 81 minut i niko ih nije zaustavio. Prema nekim procjenama, vrijednost jedne od ukradenih slika bila je 200 miliona dolara. Ovo je "Koncert" Jana Vermera, napisan u drugoj polovini 17. veka.
Među 13 ukradenih remek-djela bila je i Rembrantova "Oluja na Galilejskom jezeru". Cijena svih ukradenih slika procijenjena je na 300 miliona dolara, međutim, neki stručnjaci su tvrdili da bi te slike mogle vrijediti mnogo više. Mnoge slike su izrezane iz svojih okvira, što je navelo istražitelje da pretpostave da počinioci nisu baš razumjeli nešto o umjetnosti.
Pljačka Munchovog muzeja u Oslu
Dana 22. avgusta 2004. maskirani naoružani ljudi provalili su u Munchov muzej u Oslu u Norveškoj usred bijela dana i ukrali dvije slike Edvarda Munka, Vrisak i Madona. Remek-djela je policija pronašla 2006. godine, a svaka od slika imala je tragove oštećenja, pa je za njihovu restauraciju trebalo još 2 godine prije nego što su se vratile na svoje mjesto u muzeju.
Krik je jedna od najprepoznatljivijih slika na svijetu.
Vrisak je najpoznatija slika umjetnika i jedna od najprepoznatljivijih na svijetu. Njegova cijena je 82 miliona dolara, navodi The Telegraph.
Pljačka muzeja u Cirihu
U februaru 2008. godine, naoružani ljudi su provalili u Muzej zbirke Fondacije Emil Bührle u Cirihu u Švicarskoj i ukrali 4 remek djela ukupne vrijednosti 140 miliona dolara. Ovo je najveća krađa umjetničkih djela u švajcarskoj istoriji.
"Polje maka kod Vetheuila" Claude Monet
U Švicarskoj je 2008. godine ukradena umjetnina vrijedna 140 miliona dolara
Polje maka kod Vetheuila od Claudea Moneta bila je jedna od ukradenih slika. Takođe, kriminalci su odnijeli i remek djela kao što su "Ludovik Lepić i njegove kćeri" Edgara Degasa, "Procvjetale grane kestena" Vincenta van Gogha i "Dječak u crvenom prsluku" Pola Sezana. Slike Van Gogha i Moneta policija je brzo otkrila i vratila u muzej, a ostale su netragom nestale.
Pljačka muzeja Stedelek u Amsterdamu
21. maja 1988. lopovi su razbili prozor na prvom spratu muzeja Stedelek u Amsterdamu, Holandija i ukrali 3 slike u vrednosti od 52 miliona dolara, navodi Associated Press. Danas je cijena ovih slika 100 miliona dolara, prilagođena inflaciji.
Ova pljačka je bila najveća u holandskoj istoriji, ali na sreću, slike su otkrivene nakon 2 nedelje, kada su kriminalci pokušali da prodaju plijen.
Jedna od najpoznatijih i najprepoznatljivijih Van Goghovih slika iz serije Suncokreti ( druga verzija 1889) je jedno od ukradenih djela.
Pljačka muzeja u Rio de Žaneiru
Luksemburški vrt Henrija Matisa bila je jedna od slika ukradenih iz Muzeja Rio de Žaneira, Brazil. 24. februara 2006. godine, kada se cijeli grad odmarao tokom godišnjeg karnevala, četvorica naoružanih napadača opljačkala su muzej i pobjegla sa djelima poznatih umjetnika poput Salvadora Dalija, Pabla Picassa i Claudea Monea.
Slike još nisu pronađene, a njihova vrijednost nikada nije utvrđena, navodi Federalni istražni biro.
Otmica vretenaste Madone Leonarda da Vincija
"Mona Liza" nije jedina slika Leonarda da Vinčija koju su pljačkaši jednom vidjeli. U avgustu 2003. kriminalci prerušeni u obične turiste posjetili su dvorac Drumlanrig u Škotskoj i sa sobom ponijeli sliku "Madona s vretenom", skrivajući se u automobilu Volkswagen Golf. U muzeju dvorca čuvaju se poznate slike umjetnika kao što su da Vinci, Rembrandt i Hans Holbein ukupne vrijednosti oko 650 miliona dolara.
'Madonna of the Spindle' procijenjena na 65 miliona dolara
Leonardovo platno, koje je poznati umjetnik napisao prije 500 godina, procjenjuje se na 65 miliona dolara. Srećom, otkriven je 4 godine kasnije u Glasgowu. 4 osobe su uhapšene i osuđene za učešće u zločinu.
Pljačka Nacionalnog muzeja u Stokholmu
22. decembra 2000. godine, iz Nacionalnog muzeja u Stokholmu, Švedska, nestali su „Mlada Parižanka i Razgovor sa baštovanom“ Pierre-Auguste Renoir-a, kao i Rembrantov autoportret. Trojica muškaraca, od kojih je jedan pretio čuvaru mitraljezom, uspela su da pobegnu sa čuvenim platnima za samo nekoliko minuta.
Prema izvještajima BBC Newsa, policija sumnja da su pljačkaši pomogli u zločinu. U trenutku kada se u muzeju vršio zločin, policiju je odvratio poziv o zapaljenom automobilu, i to baš u trenutku kada se u muzeju oglasio alarm.
"Razgovor sa baštovanom" neočekivano je otkriven tokom hvatanja dilera droge, a dvije druge slike pronađene su 2005. godine. Prema FBI-u, ukupna cijena ove tri slike je 30 miliona dolara.
Pljačka Van Goghovog muzeja u Amsterdamu
Pljačka Van Goghovog muzeja u Amsterdamu (Holandija) u aprilu 1991. godine, koja je rezultirala krađom 20 slika, može se nazvati najbržom krađom slika u istoriji. Sva djela otkrivena su 35 minuta kasnije u automobilu kidnapera, navodi New York Times.
U aprilu 1991. godine u Amsterdamu je ukradeno slika u vrijednosti od približno 500 miliona dolara.
Razbojnici su zločin počinili nakon što su se sakrili u muzej nakon što je zatvoren. Oni su oko 3:00 sata izašli iz svog skrovišta noseći maske za čarape sa izrezima za oči kako bi sakrili svoj identitet.
Među ukradenim slikama bila je Van Goghova „Jedači krompira“ iz njegovog ranog rada. Ukupna vrijednost svih ukradenih slika je oko 500 miliona dolara. Nažalost, skoro sve slike su oštećene.
Krađa umjetnina, uprkos složenosti ovog "zanata", i dalje je popularna među lopovima. Ovaj kriminalni posao smatra se jednim od najprofitabilnijih i zauzima "časno" četvrto mjesto po prometu novca među kriminalom. /web stranica/
Krađa slikanja je stari zanat, ali je i danas popularan. Madridska policija je u ponedjeljak, 14. marta progovorila o jednoj od najvećih krađa u posljednjih nekoliko decenija. Zločinci su ukrali pet slika britanskog ekspresioniste Frensisa Bejkona ukupne vrednosti 30 miliona evra. Radovi su ukradeni iz privatne kuće prijatelja poznatog umjetnika.
Krađa se dogodila još u julu prošle godine, ali vlasnik slika i policija ovu informaciju ranije nisu objavili. Razbojnici su iskoristili izostanak vlasnika, isključili alarm i iznijeli slike. U isto vrijeme, napadači su uspjeli proći neprimijećeni. Vlasnici slika i policajci se nadaju da su slike još uvijek u Španiji.
Ovo nije jedina nedavna krađa slika, iako jedna od najvećih. Čak i ako policija uspe da razreši zločin, slike nije uvek moguće pronaći. Razbojnici najčešće prodaju slike preprodavcima, a one kolekcionarima. Često umjetnička djela završe u inostranstvu, nakon čega im se gubi trag.
Čuveni umetnički zločini
U 2012. razbojnici su iz Muzeja Kunsthal u holandskom gradu Roterdamu uzeli sedam slika Pikasa, Moneta, Gogena, Matisa i drugih poznatih umetnika. Lopovi su izvadili sve slike iz ramova, dok alarm iz nekog razloga nije radio. Ova krađa bila je najveća u Holandiji od 1991. godine, kada je odjednom ukradeno 20 slika iz Van Goghovog muzeja u Amsterdamu. Razbojnicima je trebalo dvije minute da dovrše zločin. Policija je pronašla počinioce, ali se za ukradenim slikama još traga.
Jednako hrabar zločin dogodio se 1990. godine, kada su dvojica muškaraca prerušena u policajce iznijela iz muzeja 13 eksponata, uključujući slike Rembrandta, Degasa Vermeera i drugih umjetnika. Zločinci su bili u muzeju 81 minut, ali ih niko nije zaustavio. 23 godine nakon što je zločin počinjen, FBI je objavio da je riješen. Međutim, identitet pljačkaša nikada nije objavljen, a slike još nisu pronađene. U muzeju su i dalje ostali prazni prostori i okviri na mjestima gdje su se nekada nalazili eksponati.
Međutim, ima pljački koje su se završile manje tužno, a koristile su i samoj izložbi. To se desilo sa čuvenom "Mona Lizom", koja nije uvek bila toliko popularna. Do 1911. za sliku su znali samo istoričari umetnosti, ali mu je krađa dela donela svetsku slavu. Sliku je ukrao zaposlenik Luvra, koji ju je jednostavno iznio ispod svoje odjeće. Novinari su toliko širili informacije o zločinu da su od njega napravili pravu svjetsku senzaciju. Tek potonuće Titanica potisnulo je izvještaje o istrazi o krađi Mona Lize sa naslovnih stranica novina širom svijeta.
Čuveni rad pronađen je 1913. godine, dvije godine nakon krađe. Tome je pomogao i sam razbojnik koji je objavio oglas za prodaju Mona Lize. Pretpostavlja se da će napraviti kopije i predati ih kao original. Nakon što je slika vraćena u Louvre, postala je predmet obožavanja kao remek-djelo svjetske klasike.
Stručnjaci kažu da je nemoguće procijeniti broj krađa umjetnina. Jedina zemlja koja ima policijsku umjetničku jedinicu je Italija. Međutim, čak iu ovoj zemlji godišnje se registruje više od 20 hiljada umetničkih zločina. Stručnjaci kažu da je šteta od umjetničkih zločina mnogo ozbiljnija nego što smo mislili. Slike se razmjenjuju za oružje, drogu i druge opasne stvari.
Najpopularnija među kriminalcima su djela Picassa, Chagalla, Renoira, Van Gogha i Dalija. Radovi Edvarda Muncha počeli su biti veoma traženi među lopovima. Procjenjuje se da muzeji i privatne kolekcije gube 7 milijardi dolara godišnje od pljačkaša, a broj kriminalnih grupa koje ilegalno nabavljaju umjetnička djela stalno raste. Stručnjaci napominju da potražnja stvara ponudu. Dok se stvaraju remek-djela, uvijek će biti onih koji žele da ih nabave na bilo koji način. Stoga će rad onih koji mogu ukrasti ova željena umjetnička djela uvijek biti tražen.