farsa (pozorište) Farsa(francuski farsa, od latinskog farcio √ počinjem: srednjovjekovne misterije „počinjale su” komedijskim umetcima), 1) vrsta narodnog pozorišta i književnosti, uobičajena u 14√16 vijeku. u zapadnoevropskim zemljama. F. se odlikovao komičnom, često satiričnom orijentacijom, realističnom konkretnošću i vedrim slobodoumljem. Heroji F. su građani. Seljaci su uvijek bili ismijavani, kao i pripadnici sitnog plemstva. Slike-maske (glupi muž, svadljiva žena, glupi sudija, doktor šarlatan, naučnik pedant, prevarant, itd.), lišene individualnog početka, predstavljale su prvi pokušaj stvaranja društvenih tipova. F. su bili zasićeni buffoonery. Najpoznatije su bile francuske filozofije (15. vek) „Lokhan“, „Advokat Patlen“ i druge. glumačka umjetnost (farsični glumci 17. vijeka - Tabarin, Gros-Guillaume, Gauthier-Gargil, Turlupin itd.), na Molijerovom djelu. italijanske tradicije. F. je postao osnova commedia dell'arte,
engleski F. je pronašao implementaciju u komedijama W. Shakespearea, španski. F. √ u jednočinkama L. de Ruede, u interludijama M. Servantesa; njemački F. ( fastnachtspiel) dobio je književno oličenje u djelu G. Sachsa. F. je djelimično oživljen krajem 19. i u 20. vijeku. u satiričnim komadima A. Jarryja, B. Brechta. U cirkuskom klaunu sačuvane su tehnike farsične bufade. 2) U 19√20 veku. žanr buržoasko-komercijalnog teatra koji nije povezan s narodnom tradicijom: besmislene, često opscene komedije izgrađene na vanjskim komičnim sredstvima.
Velika sovjetska enciklopedija. - M.: Sovjetska enciklopedija. 1969-1978 .
Pogledajte šta je "Farsa (pozorište)" u drugim rječnicima:
Farsa je komedija lakog sadržaja s čisto vanjskim komičnim tehnikama. U srednjem vijeku farsa se nazivala i vrsta narodnog pozorišta i književnosti, rasprostranjena u 14. i 16. vijeku u zapadnoevropskim zemljama. Sačuvane su tehnike farsične gluposti... Wikipedia
farsa- a, m. farsa f. 1. Komedija 14. i 16. vijeka povezana sa narodnom tradicijom. satirični, svakodnevni ili drugi sadržaji sa širokim korištenjem vanjske komedije; predstavljajući takvu komediju na sceni. BAS 1. Date su smiješne scene farsi u kojima ... ... Istorijski rečnik galicizama ruskog jezika
- (Francuska farsa). Mala dramska predstava u komičnom, uglavnom banalnom duhu, komična predstava. 2) smiješan trik, smiješna šala. Rječnik stranih riječi uključenih u ruski jezik. Čudinov A.N., 1910. FARS u širokom ... ... Rečnik stranih reči ruskog jezika
Pozorište na Vasiljevskom Lokacija Sankt Peterburg, ostrvo Vasiljevski, Srednji prospekt, 48 Osnovan 1989. Reditelj Vladimir Slovohotov Umetnički direktor Vladimir Slovohotov Glavni režiser Vladimir Tumanov Veb-sajt službena web stranica ... ... Wikipedia
- (francuska farsa, latinska farsa) jedan od žanrova stripa srednjovjekovnog pozorišta. U 7. veku, na crkvenom latinskom, farsa (farsia) je označavala umetanje u crkveni tekst (Epistola cum farsa, Epistola farsita, itd.), kasnije su ti umetci postali uobičajeni u ... ... Literary Encyclopedia
Objašnjavajući Ušakovljev rječnik
FARS, farsa, muško i (zastarjelo) FARS, farsa, žensko. (francuska farsa). 1. Pozorišna igra laganog, razigranog, često neozbiljnog sadržaja (lit., teatar.). Pozorište komedije i farse. 2. trans., samo jedinice. Opscen, sramotan, ciničan spektakl (javni ... Objašnjavajući Ušakovljev rječnik
Pozorište "GITIS" teatar u Moskvi, ogranak Ruske akademije pozorišne umetnosti (GITIS). Od 1958. godine pozorište se nalazi u istorijskoj kući Nirnsee u Bolšoj Gnezdnikovskoj ulici, 10; nastupi se također odvijaju na bini za obuku ... ... Wikipedia
Ovaj izraz ima druga značenja, pogledajte Farsu (značenja). Farsa (fr. Farce) je komedija lakog sadržaja s čisto vanjskim komičnim tehnikama. U srednjem vijeku, jedna vrsta narodnog pozorišta i književnosti nazivala se i farsa, ... ... Wikipedia
I Teatar (od grč. théatron mjesto za spektakle; spektakl) vrsta umjetnosti (vidi umjetnost). Kao i druge umjetnosti, T. je oblik društvene svijesti, neodvojiv je od života naroda, njegove nacionalne istorije i kulture. Uspon ili pad T., razvoj ... ... Velika sovjetska enciklopedija
Knjige
- Španska tragedija, Kid Thomas. "Španska tragedija" je najpoznatije djelo engleskog dramskog pisca Thomasa Kyda (1558-1594), koji se smatra i autorom takozvanog pre-Hamleta. Pojavivši se oko 1587. godine, "...
farsa
Objašnjavajući rečnik živog velikoruskog jezika, Vladimir Dal
farsa
m. farces pl. francuski šala, smiješna šala, smiješna šala šaljivdžija. Farsi, razbijajte se, zezajte se, oponašajte se, smijte se, bacajte šale ili trikove. Farsun, farsunja, koji je farsi, izbacuje farse.
Objašnjavajući rečnik ruskog jezika. D.N. Ushakov
farsa
farsa, m., i (zastarjelo) FARS, farse, f. (francuska farsa).
Pozorišna igra svjetlosti, razigranog, često neozbiljnog sadržaja (lit., Teatar.). Pozorište komedije i farse.
trans., samo jedinice. Opscen, sramotan, ciničan spektakl (javni). U većini kapitalističkih država tzv. "slobodni" izbori su se pretvorili u jadnu farsu.
Bezobrazna šala, glupan trik (kolokvijalno zastarjelo). Sve će nasmijati svojim naduvanim govorom, grimasom, farsom prostora. Lermontov.
Objašnjavajući rečnik ruskog jezika. S.I.Ozhegov, N.Yu.Shvedova.
farsa
Teatralna igra svjetlosti, razigrani sadržaj sa vanjskim komičnim efektima.
trans. Nešto licemjerno, cinično. Rough f.
adj. farsičan, -th, -th (do 1 vrijednosti).
Novi objašnjavajući i derivacioni rečnik ruskog jezika, T. F. Efremova.
farsa
Pozorišna igra laganog, razigranog, često neozbiljnog sadržaja sa širokim korištenjem vanjskih komičnih efekata.
Glumačka predstava, u kojoj se komični efekat postiže samo vanjskim metodama, kao i vanjskim metodama, uz pomoć kojih se postiže komedija.
trans. Opscen, sramotan, ciničan spektakl.
odvijati Gruba šala, klovnovski trik.
Enciklopedijski rečnik, 1998
farsa
FARS (francuska farsa, od latinskog farcio - počinjem: srednjovjekovne misterije "počele" su komičnim umetcima)
vrsta srednjovekovnog zapadnoevropskog (uglavnom francuskog) narodnog pozorišta i književnosti svakodnevne komediografsko-satirične prirode (14-16 vek). Blizu nemačkog fastnachtspiela, italijanske komedije dell'arte, itd.
Pozorište u 19. i 20. veku komedija-vodvilj lakog sadržaja sa čisto spoljašnjim komičnim sredstvima.
farsa
istorijska regija u južnom Iranu. Prije arapskog osvajanja (7. vijek) zvao se Parsa, Persis. U srednjem vijeku - jezgro država Buyida, Mozafferida, Zenda, itd.
Farsa
Farsa- komedija laganog sadržaja sa čisto vanjskim strip tehnikama.
U srednjem vijeku farsa se nazivala i vrsta narodnog pozorišta i književnosti, uobičajena u 14.-16. vijeku u zapadnoevropskim zemljama. Sazrevši u misteriji, farsa se osamostaljuje u 15. veku, a u narednom veku postaje dominantan žanr u pozorištu i književnosti. U cirkuskom klaunu sačuvane su tehnike farsične bufade.
Glavni element farse nije bila svjesna politička satira, već opušten i bezbrižan prikaz urbanog života sa svim njegovim skandaloznim incidentima, bezobrazlukom, bezobrazlukom i zabavom. U francuskoj farsi, tema skandala između supružnika često je varirala.
U modernom ruskom, farsa se obično naziva vulgarnim jezikom, imitacijom procesa, kao što je suđenje.
fars (stop)
Farsa (- Fars, ili پارس - Pars), Pars- jedna od 31 provincije (ostana) Irana, kao i istorijska regija. Nalazi se na jugu zemlje, u blizini Perzijskog zaliva. Površina - 122.608 km², stanovništvo - 4.596.658 ljudi (2011). Administrativni centar je grad Širaz.
Pokrajina Fars je istorijska domovina Perzijanaca i perzijskog jezika, kao i kolevka iranske državnosti. latinizirano ime Persia potiče od starog perzijskog naziva za ovo područje - Parsa ili Parsuash.
farsa (višeznačna odrednica)
Farsa- koncept sa više vrijednosti:
- Farsa je laka komedija.
- Žanr srednjovjekovne drame - vidi Farsa u srednjem vijeku.
- Fars je stanica i istorijska regija u Iranu.
- Fars je rijeka u Adigeji i Krasnodarskom teritoriju.
- Farsa - slika (1988) narodnog umjetnika Rusije Valerija Balabanova (1939-2009).
fars (rijeka)
Farsa- reka u Adigeji i Krasnodarskom teritoriju, leva pritoka Labe (sliv Kubana).
Dužina - 197 km, površina sliva - 1450 km². Ukupni pad - 910 m, nagib - 4,61 m / km. Prema državnom vodnom registru Rusije, pripada slivnom okrugu Kuban, vodoprivredna dionica rijeke - Laba od ušća rijeke Čamlik do ušća, ne postoji riječni podsliv rijeke - postoji nema podsliv.
Na rijeci se nalaze velika sela: Novosvobodnaya, Makhoshevskaya, Yaroslavskaya, Dondukovskaya, kao i veliko selo Khakurinokhabl.
Rijeka ima mnogo pritoka. Najveći od njih: Psefir, Seralj.
U gornjem toku Farsa vidljivi su ostaci "turskog bedema", mesta gde je bila linija odbrane Čerkeza tokom Kavkaskog rata. Ovdje se nalazi poznati šumarak medvjeđeg lješnjaka. U dolini Fars postoji poznata u istoriji Bogatyrskaya glade, koji je imao preko 400 dolmena.
Primjeri upotrebe riječi farsa u literaturi.
Farsa, koji Tumas i Birgitta Karolina igraju na sićušnom igračkom projektoru, i sama sam imala u djetinjstvu.
Ubrzo nakon toga, Bhutto je uhapšena pod očigledno izmišljenom optužbom za saučesništvo u političkom ubistvu, i nakon dugog suđenja farsa obješen.
Herojev otac je poznat po Aristofanu, iz Atelanija i narodu farsa starac, škrt, gunđajući, i sam često zaljubljen.
Slegnuvši ramenima i nespretno se osmehujući, ispružio je ruke napred kao da kaže: pa šta ako se Sunčev sistem raspada, da smo u neobičnom gravitacionom polju, na neobičnom brodu, usred kosmičke praznine, da ja sada sam usred nekakvog budoara farsa.
Hella Vuolijoki, isprva nepovjerljiva prema Brechtovoj reviziji, nakon što je pročitala dramu prevedenu na finski, priznala je da je njen lik postao istinski nacionalni tip i da je komedija farsa pretvorio u duboko smislenu društvenu igru.
Iz daleka se čine njegove muke farsa- skokovi iz mudrosti u glupost i korištenje plodova uma za sviranje na stomaku, kao na bubnju, trčanje okolo na stotinu nogu ili oblaganje zidova mozgom, bolno su smiješni.
Hilda se okrenula prema Zebu i mirno upitala: „Prvi pilot, bio je moj izbor farsa?
Po prvi put, građanin Ivanov Ivan Ivanovič zbog pokušaja da kaže istinu, slično farsa, mortal combat su pobedili momci.
I zar to nije sto, nije li to neka vrsta prestola i ciborijuma - drvena pozornica italijanske farsa, pokriven nadstrešnicom, sa stepenicama na dnu?
Publika je divlje urlala, reagujući, međutim, ne toliko na suštinu farsa ma kakva ona bila, koliko razularenih, zadivljujuće neurednih plesova komunara, čiji su se goli gležnjevi i gležnjevi jasno razlikovali ispod izlizanih rubova njihovih širokih haljina.
Terborch, Metsu, Stan i drugi - birali su svjetovne i elegantne teme za svoje slike ili su prikazivali neozbiljnu zabavu, šale, farces i svečanosti.
Igrajući se manirističkim kontrastima, Midlton je u tragediju uneo odlike satirične komedije ponašanja, na mestima koja graniče sa farsa.
Između nas, da kažem, nikada ne bih postavio ovu predstavu: neka vrsta trivijalnosti farsa.
Očajnički sam želeo da se vratim kući na Foldorovu farmu, gde se možeš sakriti od sveta, gde možeš da radiš posao gde nema čarobnjaka, dugih uzaludnih potrage, ništa što bi te podsećalo na tetku Paulu i nepristojne farsa u koju je pretvorila njegov život.
O Karonu, koji je preštampao rijetke stare farces, facijes itd.
Farsa je žanr srednjovjekovnog pozorišta. Kvadratna farsa je od druge polovine 15. veka postala samostalan pozorišni žanr. Međutim, prije toga je prešao dug put u skrivenom razvoju.
Samo ime dolazi od latinskog farta nadjeva. I zaista, organizatori misterija prilično su često pisali Ovdje ubacite farsu. Vesele pokladne priredbe i narodne predstave izrodile su glupe korporacije - udruženja sitnih pravosudnih činovnika, raznih urbanih boema, školaraca, sjemeništaraca. U XV veku. klovnovska društva raširena po Evropi. U Parizu su postojale četiri velike organizacije i redovno su se održavale parade njihovih farsičnih predstava.
Na tim paradama ismijavani su govori biskupa, sporovi sudija i ulasci kraljeva u grad. Kao odgovor na to, svjetovne i duhovne vlasti su progonile farsere, protjerivale ih iz grada, bacale u tamnice. Farsa je svim svojim sadržajem i umjetničkom strukturom okrenuta stvarnosti. On ismijava vojnike pljačkaše, monahe oproste, razmetljive plemiće, škrte trgovce. Oštro uočene i ocrtane karakterne crte nosile su satirično naglašen životni materijal. Glavni principi glume farmera bili su karakterizacija, dovedena do parodične karikature, i dinamizam, koji izražava aktivnost i vedinu samih izvođača 11, str. 65 . Scenski zadatak farsera bio je da rekreiraju određene tipove okretnog gradskog nasilnika, hvalisavog vojnika, lukavog slugu i tako dalje. Ali sa sigurnošću scenskih tipova-maski razvijena je i improvizacija - posljedica žive komunikacije farsača sa bučnom sajamskom publikom.
Sudbina smiješnih komičnih amaterskih korporacija farmera iz godine u godinu postajala je žalosnija.
Monarhijske i crkvene vlasti sve su više napadale urbano slobodoumlje i jedan od njegovih oblika – farsično pozorište. Krajem XVI - početkom XVII vijeka. pod udarima vlasti najveće korporacije farsa prestaju da postoje. Farsa je imala veliki uticaj na dalji razvoj pozorišta u zapadnoj Evropi. U Italiji je commedia dell'arte nastala iz farse u Španiji - delo oca španskog pozorišta, Lopea de Ruede, a u Engleskoj je Džon Hejvud pisao svoje interludije u stilu farse.
U Njemačkoj, Hans Sachs u Francuskoj, farsične tradicije su njegovale umjetnost genija Molierea. Upravo je farsa postala spona između starog i novog pozorišta. Tako je srednjovjekovno pozorište spoj narodnih maskenbala, ulične komedije i farse na trgu. Ali crkvene predstave - misterije - uticale su i na formiranje srednjovekovnog pozorišta, jer su spasonosne scene imale veći uticaj na ljudske duše od propovedi. Zato je srednjovekovno pozorište posebna vrsta umetnosti. 1.3.
Kraj rada -
Ova tema pripada:
Tradicije srednjovjekovne kulture u djelima W. Shakespearea
Uvod RELEVANTNOST teme diplomskog rada je zbog savremenih pristupa proučavanju Šekspirovog dela sa stanovišta interakcije i .. Generalno, Šekspirovo delo se obično posmatra u kontekstu epohe.
Ako vam je potreban dodatni materijal na ovu temu, ili niste pronašli ono što ste tražili, preporučujemo da koristite pretragu u našoj bazi radova:
Šta ćemo sa primljenim materijalom:
Ako vam se ovaj materijal pokazao korisnim, možete ga spremiti na svoju stranicu na društvenim mrežama:
Srednjovjekovni strip pozorišni žanr - komedija. Farsa je čudno dijete dva nespojiva roditelja. Ako mu je komedija majka, onda je otac koji mu je dao ime crkveni tekst, u kojem se farsa zvala inserti (prevod - "punjenje") - Epistola cum farsa ili Epistola farsita, međutim, bilo ih je mnogo u hvalospjevima. pa čak i samo u molitvama. Ako nastavimo poredjenje, s obzirom da ovdje tragedija, toliko voljena starorimskom stanovništvu, nije daleko. Farsa se u ovom slučaju sastojala u tome što su u areni jadne tragičare proždirali grabežljive životinje uz vesele povike publike. Nije uzalud podsjećanje da svaka akcija može biti tragedija samo prvi put, dva puta ponovljena je već farsa. Ovo više nije uvjerljivo. Dakle, šta je farsa?
Dakle, termin se zadržao sa malim dramatičnim prekidom u 12. veku. Farsa - to su i problemi porodice, i odnos sluge i vlasnika, i šikaniranje, i avanture vojnika i studenata, bilo kakvih radnika i trgovaca, kao i sudija i službenika.
Figurativni redovi prepuni su komičnih situacija, postignutih prilično jeftinim sredstvima - uz pomoć tučnjava i svađa. Razvoj radnje uključuje skakanje s jednog mjesta radnje na drugo, nema jedinstva. Likovi nisu duboko otkriveni, likovi su uglavnom kalamburi i dosjetke. Teme su raznovrsne i najčešće posuđene iz okolnog svakodnevnog života. Scenski objekti su najprimitivniji, jer nema pripreme za predstave. Do kraja 15. vijeka broj farsi se povećava, a žanr procvjeta.
Farsa je vrhunac francuskog pozorišta
Francusko pozorište je, u svom povoju, već u 12. veku dobilo neke čisto farsične crte. Nadovezujući se na duhovite radnje. Likovi - prethodnik Harlekina (Herlequin), alhemičar, monah. Posebno poznata postaje trilogija o Potilenu, advokatu, prevarantu i prevarantu. Autor nepoznat. Osumnjičeni su i Villon, i de la Sal i Blanš. Poučne i političke farse komponovala je kraljica Margo (navarska, ista). Mnogo kasnije, farsa je neprestano sijala u komedijama slavnog Molijera. Na primjer, ili "Tricks of Scapen". Kritično vrijeme za razvoj pozorišta je 17. vijek. Farsa napušta francusku scenu. Na njeno mjesto trijumfalno zauzima punopravna književna komedija.
Farce je otac italijanske komedije
Farsa, sama po sebi ne baš samostalan dramski čin, imala je ogroman uticaj na ceo svet. Uključujući i Italija, postala je pravi dom za farsu, ali je na kraju dobila talentovano dijete - commedia dell'arte, sa besmrtnim maskama Columbine, Pantaloona, Doktora i Harlekina.
Farsa je glavni žanr na sceni srednjovjekovne Evrope
Književnost drugih evropskih zemalja ostavila nam je u naslijeđe primjere ovog žanra. U Njemačkoj su postojale karnevalske igre koje su kažnjavale ljudske slabosti. U 12.-15. vijeku meistersingeri (njemački pjesnici-pjesnici), posebno nirnberški, najčešće su uspjeli da komponuju farse. Poput vitezova ponosnih na svoju lozu, Meistersingeri su bili pravi profesionalci i poštovali su umetnost poezije kao zanat. A u Španiji je Servantes radio. Najpoznatije farse njegovog briljantnog pera su "Dva govornika" i "Pozorište čuda".
Od svog nastanka do druge polovine 15. veka farsa je bila vulgarna, plebejska. I tek tada se, prošavši dug, skriveni put razvoja, izdvojio kao samostalan žanr.
Naziv "farsa" dolazi od latinske riječi farsa, što znači "punjenje". Ovo ime je nastalo jer su tokom emisije misterija u njihove tekstove ubacivane farse. Prema pozorišnim kritičarima, porijeklo farse je mnogo dalje. Nastao je iz predstava histriona i karnevalskih karnevalskih igara. Histrioni su mu dali pravac teme, a karnevali - suštinu igre i masovnog karaktera. U misterioznoj predstavi farsa je dodatno razvijena i izdvojila se kao zaseban žanr.
Farsa je od početka svog nastanka imala za cilj kritiku i ismijavanje feudalaca, građanstva i plemstva općenito. Takva društvena kritika bila je ključna za rođenje farse kao pozorišnog žanra. U posebnu vrstu izdvajaju se farsične predstave u kojima su nastale parodije na crkvu i njene dogme.
Pokladne predstave i narodne igre postale su poticaj za nastanak takozvanih glupih korporacija. Među njima su bili manji pravosudni činovnici, školarci, sjemeništarci itd. U 15. vijeku takva društva su se proširila po Evropi. U Parizu su postojale 4 velike "glupe korporacije" koje su redovno priređivale farsične predstave. Na takvim gledanjima postavljane su predstave koje su ismijavale govore biskupa, slovo sudija, ceremonijalne, s velikom pompom, ulaske kraljeva u grad.
Na ove napade svjetovne i crkvene vlasti reagovale su progonom učesnika farsi: protjerivani su iz gradova, zatvarani i sl. Pored parodija, u farsama su se igrale i satirične scene-soti (sotie – „glupost”). U ovom žanru više nije bilo svakodnevnih likova, već šaljivdžija, budala (na primjer, tašta budala-vojnik, budala-varalica, službenik koji prima mito). Iskustvo moralnih alegorija našlo je svoje oličenje u stotinama. Žanr saća doživio je najveći procvat na prijelazu iz 15. u 16. vijek. Čak je i francuski kralj Luj XII koristio popularni teatar farse u borbi protiv pape Julija II. Satirične scene bile su pune opasnosti ne samo za crkvu, već i za svjetovne vlasti, jer su ismijavale i bogatstvo i plemstvo. Sve je to dalo Franji I. razlog da zabrani farse i soti predstave.
Budući da su predstave stotinu bile uslovno maskirane prirode, ovaj žanr nije imao tu punokrvnu nacionalnost, masovnost, slobodoumlje i svakodnevne specifične karaktere. Stoga je u 16. veku, efektnija i šašavija farsa postala dominantan žanr. Njegov realizam se očitovao u tome što je sadržavao ljudske likove, koji su, međutim, dani nešto shematski.
Praktično svi farsični zapleti zasnovani su na čisto svakodnevnim pričama, odnosno farsa je potpuno stvarna u svom svom sadržaju i umijeću. U skečevima se ismijavaju vojnici pljačkaši, monasi koji prodaju pomilovanja, arogantni plemići i pohlepni trgovci. Naizgled nekomplicirana farsa "O mlinaru", koja je šaljivog sadržaja, zapravo sadrži zli narodni osmeh. Predstava govori o maloumnom mlinaru kojeg zavaraju žena mladog mlinara i svećenik. U farsi se precizno uočavaju karakterne crte, prikazujući javnosti satirični životno-istinit materijal.
Rice. 13. Scena iz "Farse advokata Patlena"
Ali autori farsi ismijavaju ne samo svećenike, plemiće i službenike. Ni seljaci ne stoje po strani. Pravi junak farse je skitnički gradski stanovnik koji uz pomoć spretnosti, duhovitosti i domišljatosti pobjeđuje sudije, trgovce i sve vrste prostakluka. O takvom junaku sredinom 15. vijeka napisano je nekoliko farsi (o advokatu Patlenu) ( pirinač. 13).
Predstave govore o svakojakim avanturama junaka i prikazuju čitav niz vrlo živopisnih likova: pedanta-sudiju, glupog trgovca, samoposlužnog monaha, škrtog krznara, bliskog pastira koji zapravo umotava samog Patlena oko njegovog prsta. Farse o Patlenu živopisno govore o životu i običajima srednjovjekovnog grada. Na momente dostižu najviši stepen komedije za to vreme.
Lik u ovoj seriji farsi (kao i desetine drugih u raznim farsi) bio je pravi heroj, a sve njegove smicalice trebale su da izazovu simpatije publike. Uostalom, njegovi trikovi doveli su moćnike ovoga svijeta u glupu poziciju i pokazali prednost uma, energije i spretnosti običnog naroda. Ali izravna zadaća farsističkog teatra i dalje nije bila to, već poricanje, satirična pozadina mnogih aspekata feudalnog društva. Pozitivna strana farse razvijena je primitivno i degenerisana u afirmaciju uskog, malograđanskog ideala.
To pokazuje nezrelost naroda na koju je uticala buržoaska ideologija. Ipak, farsa se smatrala narodnim pozorištem, progresivnim i demokratskim. Glavni princip glumačke umjetnosti za farsače (glumce farse) bio je karakterizacija, ponekad dovedena do parodijske karikature, i dinamizam, koji izražava vedrinu samih izvođača.
Farse su postavljala amaterska društva. Najpoznatija strip asocijacija u Francuskoj bili su krug pravosudnih činovnika „Bazoš“ i društvo „Bezbrižni momci“, koji su svoj najveći procvat doživeli krajem 15. - početkom 16. veka. Ova društva su snabdevala kadrove poluprofesionalnih glumaca za pozorišta. Na našu veliku žalost, ne možemo navesti ni jedno ime, jer nisu sačuvani u istorijskim dokumentima. Poznato je jedno jedino ime - prvi i najpoznatiji glumac srednjovjekovnog pozorišta, Francuz Jean de l'Espina, zvani Pontale. Ovaj nadimak dobio je po imenu pariški most, na kojem je uredio svoju pozornicu. Kasnije se Pontale pridružio korporaciji Carefree Guys i postao njen glavni organizator, kao i najbolji izvođač farsi i morala.
Sačuvana su mnoga svjedočanstva savremenika o njegovoj snalažljivosti i veličanstvenom improvizatorskom daru. Naveli su takav slučaj. U svojoj ulozi, Pontale je bio grbavac i imao je grbu na leđima. Prišao je grbavom kardinalu, naslonio mu se na leđa i rekao: "Ali planina i planina se mogu spojiti." Ispričali su i anegdotu o tome kako je Pontale tukao u bubanj u svom separeu i to spriječilo svećenika susjedne crkve da služi misu. Ljutiti sveštenik je došao do separea i nožem posekao kožu na bubnju. Zatim je Pontale stavio rupavi bubanj na glavu i otišao u crkvu. Zbog smijeha koji je stajao u hramu, sveštenik je bio primoran da prekine službu.
Vrlo popularne su bile Pontaleove satirične pjesme u kojima je bila jasno vidljiva mržnja prema plemićima i sveštenicima. Veliko ogorčenje može se čuti u ovim redovima:
A sada pakosni plemić!
On uništava i uništava ljude
Nemilosrdan od kuge i pošasti.
Kunem ti se, moraš da požuriš
Sve ih objesite neselektivno.
Toliko je ljudi znalo za Pontaleov komični talenat i njegova slava je bila tolika da ga je čuveni F. Rabelais, autor Gargantue i Pantagruela, smatrao najvećim majstorom smeha. Lični uspjeh ovog glumca ukazivao je da se bliži novi profesionalni period u razvoju pozorišta.
Monarhijska vlast je bila sve nezadovoljnija slobodoumljem grada. U tom smislu, sudbina gej strip amaterskih korporacija bila je najžalosnija. Krajem 16. - početkom 17. vijeka najveće farserske korporacije prestaju da postoje.
Farsa je, iako je uvijek bila proganjana, imala veliki uticaj na dalji razvoj teatra Zapadne Evrope. Na primjer, u Italiji se commedia dell'arte razvila iz farse; u Španiji - rad "oca španskog pozorišta" Lopea de Ruede; u Engleskoj je John Heywood pisao svoja djela u stilu farse; u Njemačkoj, Hans Sachs; u Francuskoj su farsične tradicije hranile rad genija komedije Molijera. Dakle, farsa je postala veza između starog i novog pozorišta.
Srednjovjekovno pozorište se jako trudilo da savlada uticaj crkve, ali nije uspjelo. To je bio jedan od razloga njegovog pada, moralne smrti, ako hoćete. Iako u srednjovekovnom pozorištu nisu nastala značajna umetnička dela, čitav tok njegovog razvoja pokazao je da se snaga otpora vitalnog principa prema religioznom stalno povećavala. Srednjovjekovno pozorište otvorilo je put nastanku moćne realističke pozorišne umjetnosti renesanse.