Beethovenova simfonija 5 sadržaj. Peta simfonija (Betoven). Semantički opis dijelova

Sastav orkestra: 2 flaute, pikolo flauta, 2 oboe, 2 klarineta, 2 fagota, kontrafagot, 2 horne, 2 trube, 3 trombona, timpani, gudači.

Istorija stvaranja

Peta simfonija, koja zadivljuje lakonizmom prikaza, jezgrovitošću formi, težnjom za razvojem, kao da se rađa u jednom stvaralačkom impulsu. Međutim, nastao je duže od ostalih. Beethoven je na njemu radio tri godine, nakon što je tokom ovih godina uspeo da dovrši dve simfonije potpuno različite prirode: 1806. napisana je lirska Četvrta, sledeće godine je započeta i završena Pastorala istovremeno sa Petom, koja je kasnije dobila br. 6.

Bilo je to vrijeme najvećeg procvata kompozitorovog talenta. Jedna za drugom, za njega najtipičnije, pojavljuju se najpoznatije kompozicije, često prožete energijom, ponosnim duhom samopotvrđivanja, herojske borbe: violinska sonata opus 47, poznata kao Kreutzer, klavirski opus 53 i 57 (“ Aurora” i “Appassionata” - imena autora nisu navedena), opera Fidelio, oratorij Hristos na Maslinskoj gori, tri kvarteta opus 59 posvećena ruskom pokrovitelju umjetnosti grofu A. K. Razumovskom, klavir (četvrti), violina i Trostruki (za klavir, violinu i violončelo) koncerti, uvertira „Koriolan“, 32 varijacije za klavir u c-molu, misu u c-duru, itd. , iako je, saznavši za presudu ljekara, umalo izvršio samoubistvo: „Samo vrlinama i umjetnosti, dugujem to što nisam izvršio samoubistvo. U 31. godini je prijatelju napisao ponosne riječi, koje su postale njegov moto: „Želim da zgrabim sudbinu za grlo. Neće me moći potpuno slomiti. Oh, kako je divno živjeti hiljadu života!”

Peta simfonija posvećena je poznatim mecenama - princu F. I. Lobkovicu i grofu A. K. Razumovskom, ruskom izaslaniku u Beču, a prvi put je izvedena na autorskom koncertu, takozvanoj "Akademiji", u Bečkom teatru 22. decembra. , 1808, zajedno sa Pastoralom. Numeracija simfonija je tada bila drugačija: simfonija koja je otvorila "akademiju" pod nazivom "Uspomene na seoski život", u F-duru, imala je broj 5, a "Velika simfonija u c-molu" ^. Broj 6. koncert je bio neuspešan. Tokom probe kompozitor se posvađao sa orkestrom koji mu je bio obezbeđen - kombinovanim timom, niskog nivoa, a na zahtev muzičara koji su odbili da rade sa njim, bio je primoran da se povuče u susednu prostoriju, odakle je slušao dirigenta I. Seyfrieda kako uči njegovu muziku. Tokom koncerta u sali je bilo hladno, publika je sjedila u bundama i ravnodušno doživljavala nove Betovenove simfonije.

Nakon toga, Peti je postao najpopularniji u njegovoj ostavštini. Koncentrira najtipičnije crte Beethovenovog stila, najslikovitije i najsažetije utjelovljuje glavnu ideju njegovog djela, koja se obično formulira na sljedeći način: kroz borbu do pobjede. Kratke reljefne teme odmah i zauvijek se usjeću u sjećanje. Jedan od njih, donekle se menjajući, prolazi kroz sve delove (ovakvu tehniku, pozajmljenu od Beethovena, često će koristiti sledeća generacija kompozitora). O ovoj sveobuhvatnoj temi, svojevrsnom lajtmotivu od četiri tone sa karakterističnim ritmom kucanja, prema riječima jednog od kompozitorovih biografa, rekao je: „Tako sudbina kuca na vrata“.

Muzika

Prvi stav počinje dvaput ponovljenom fortissimo temom sudbine. Glavna partija se odmah aktivno razvija, jureći ka vrhu. Isti motiv sudbine počinje sporednim dijelom i stalno podsjeća na sebe u basovima gudačke grupe. Sporedna melodija u suprotnosti s njom, melodična i nježna, završava se, međutim, zvonkim vrhuncem: cijeli orkestar u strašnim unisonima ponavlja motiv sudbine. Vidljiva je slika tvrdoglave, beskompromisne borbe koja preplavljuje razvoj i nastavlja se u reprizi. Kao što je tipično za Betovena, repriza nije tačno ponavljanje izlaganja. Prije pojave sporednog dijela, dolazi do naglog zaustavljanja, solo oboa recituje ritmički slobodnu frazu. Ali razvoj se ne završava ni u reprizi: borba se nastavlja u kodu, a njen ishod je nejasan - prvi dio ne daje zaključak, ostavljajući slušaoca u napetom iščekivanju nastavka.

Sporo drugi stav kompozitor je zamislio kao menuet. U konačnoj verziji, prva tema liči na pjesmu, laganu, strogu i suzdržanu, a druga tema - u početku varijanta prve - poprima herojska obilježja od limenih i oboe fortissimo, uz pratnju taktova timpana. Nije slučajno da u procesu njegove varijacije tajno i zabrinuto, kao podsjetnik, zvuči motiv sudbine. Beethovenov omiljeni oblik dvostrukih varijacija održava se na strogo klasičnim principima: obje teme su predstavljene u sve kraćim trajanjema, obrasle novim melodijskim linijama, polifonim imitacijama, ali uvijek zadržavaju jasan, svijetao karakter, postajući još veličanstvenije i svečanije do kraja pokret.

U trećem dijelu se vraća tjeskobno raspoloženje. Ovaj potpuno neobično interpretirani skerco uopće nije šala. Sukobi se nastavljaju, borba koja je započela u sonati alegru prvog stavka. Prva tema je dijalog - na skriveno pitanje, koje zvuči jedva čujno u gluhim basovima gudačke grupe, odgovara promišljena, tužna melodija violina i viola, uz pomoć duvačkih instrumenata. Nakon fermate, horne, a iza njih cijeli fortissimo orkestar, potvrđuju motiv sudbine: u tako strašnoj, neumoljivoj verziji, on se još nije sreo. Drugi put dijaloška tema zvuči nesigurno, cijepajući se na zasebne motive bez dovršetka, zbog čega, nasuprot tome, tema sudbine djeluje još strašnije. Pri trećem pojavljivanju dijaloške teme dolazi do tvrdoglave borbe: motiv sudbine polifono se spaja sa promišljenim, melodičnim odgovorom, čuju se drhtave, molećive intonacije, a kulminacija potvrđuje pobjedu sudbine. Slika se dramatično mijenja u triju - energičnom fugatu s pokretnom glavnom temom motornog karaktera nalik skali. Repriza scherza je prilično neobična. Po prvi put, Beethoven odbija u potpunosti ponoviti prvi dio, kao što je to uvijek bio slučaj u klasičnoj simfoniji, zasićujući komprimiranu reprizu intenzivnim razvojem. Javlja se kao da je daleko: jedini pokazatelj jačine zvučnosti su klavirske varijante. Obje teme su se značajno promijenile. Prvi zvuči još uzdržanije (žičani pizzicato), tema sudbine, gubeći svoj zastrašujući karakter, pojavljuje se u prozivkama klarineta (tada oboe) i pizzicato violina, prekidana pauzama, a čak ni ton horne ne daj mu istu snagu. Poslednji put se njeni odjeci čuju u prozivkama fagota i violina; na kraju ostaje samo monoton ritam pianissimo timpani. A onda dolazi nevjerovatan prijelaz u finale. Kao da svane plahi tračak nade, počinje nesigurna potraga za izlazom, prenesena tonskom nestabilnošću, modulirajućim okretima...

Zasljepljujuća svjetlost preplavljuje sve oko finala koje počinje bez prekida. Trijumf pobjede oličen je u akordima herojske koračnice, pojačavajući blistavost i snagu koju kompozitor po prvi put uvodi u simfonijski orkestar trombone, kontrafagot i pikolo flautu. Ovdje se živo i direktno odražava muzika iz doba Francuske revolucije - marševe, procesije, masovne svečanosti pobjedničkog naroda. Priča se da su napoleonski grenadiri koji su prisustvovali koncertu u Beču na prve zvuke finala poskočili sa svojih mjesta i salutirali. Masovnost je naglašena jednostavnošću tema, uglavnom sa punim orkestrom - upečatljivo, energično, bez detalja. Objedinjuje ih likujući karakter, koji se ne narušava ni u razvoju, sve dok ga ne napadne motiv sudbine. Zvuči kao podsjetnik na prošle borbe i, možda, kao predznak budućnosti: dolazi još borbi i žrtvovanja. Ali sada u temi sudbine nema nekadašnje strašne sile. Likovna repriza potvrđuje pobjedu naroda. Proširujući scene masovnog slavlja, Betoven zaključuje sonatni allegro finala velikom kodom.

Simfoniju je nazvao "jednom od najznačajnijih djela tog doba". Sam Beethoven je govorio o glavnom motivu prvog stava simfonije: "Tako sudbina kuca na vrata."

Betoven 1804. Fragment portreta V. Mahlera.

Glavni i lako prepoznatljivi element prvog dijela simfonije je dvostruki motiv od četiri takta:

Simfonija, a posebno motiv koji je započinje (poznat i kao "motiv sudbine", "tema sudbine"), postali su toliko poznati da su njihovi elementi prodrli u mnoga djela, od klasične do popularne kulture različitih žanrova, u bioskop, televizija itd. e. Postala je jedan od simbola klasične muzike.

Kompozicija

Peta simfonija je posebno poznata po dugom pripremnom periodu za svoju kompoziciju. Prvi nacrti simfonije datiraju iz 1804. godine, odmah po završetku autorovog rada na Trećoj simfoniji. Međutim, Betoven je više puta prekidao svoj rad na Kvinti da bi pripremio druge kompozicije, uključujući prvu verziju Fidelija, Sonatu br. 23 (Appassionata), tri gudačka kvarteta, koncert za violinu i klavir i Četvrtu simfoniju. Konačna revizija Pete simfonije obavljena je 1807-1808. paralelno sa Šestom simfonijom, a obje su premijerno izvedene na istom koncertu.

U to vrijeme, Beethoven je imao 35-38 godina, njegov život je zakomplikovala progresivna gluvoća. U vanjskom svijetu ovo vrijeme obilježili su Napoleonovi ratovi, politička previranja u Austriji i okupacija Beča od strane Napoleonovih trupa 1805. godine.

Premijera

Betoven je posvetio simfoniju dvojici svojih pokrovitelja, princu F. J. von Lobkowitzu i grofu A. K. Razumovskom. Posveta je štampana u prvom izdanju dela u aprilu 1809.

Prvo javno izvođenje Pete simfonije održano je 22. decembra 1808. u Teatru an der Wien u Beču na velikom dobrotvornom koncertu, koji se u potpunosti sastojao od premijera Betovenovih dela pod upravom samog autora. Na programu su bile dvije simfonije, koje su izvođene obrnutim redoslijedom od njihovih trenutnih brojeva: Peta je bila označena brojem 6, a Šesta brojem 5. Program je uključivao:

1. Arija "O izdajice" ("Ah, perfido"), op. 65;
2. Dijelovi Kyrie i Glorije iz mise u C;
3. Koncert za klavir br. 4 (izvodi lično Betoven);

1. Peta simfonija(navedeno u programu kao "Velika simfonija u c-molu");
2. Dijelovi Sanctusa i Benedictusa iz mise u C;
3. Horska fantazija.

Premijera je bila neuspješna. Koncert je trajao četiri sata - od 18:30 do 22:30. Sala je bila hladna, publika je bila umorna od mase novog materijala, a na početku drugog dela jedva da je mogla u potpunosti da percipira bilo koje delo, posebno tako inovativno kao što je Peta simfonija. Prvobitno je bilo planirano da se veče završi simfonijom u c-molu, ali je Beethoven, s pravom strahujući da će i slušaoci i članovi orkestra biti umorni, jednostavno dodao još nekoliko komada nakon nje kako ne bi bila poslednja. Probe nisu bile dovoljne, a kvalitet izvođenja ostavljao je mnogo da se želi (izvodeći na kraju Horsku fantaziju, muzičari su napravili grešku, zbog čega je trebalo početi ispočetka i tako produžiti koncert još više ).

Odgovori

Beethovenov učenik, pijanista i učitelj muzike Karl Czerny i bremenski bandmajstor W.K. Müller su nezavisno vjerovali da je Beethoven preuzeo temu Pete simfonije oponašajući krik poznate šumske ptice, što je značilo običan strnad, uobičajen u evropskim srednjim geografskim širinama i živi, posebno u bečkom Prateru, gdje je Betoven hodao.

Veliki Ludwig van Beethoven dao je ogroman doprinos simfonijskom stvaralaštvu. Peta simfonija bila je pravo čudo, stvoreno rukama briljantnog kompozitora. Do danas je ovo djelo popularno, sluša se kako u izvornom obliku, tako i u modernoj obradi. Svako muzičko remek-delo ima svoju istoriju stvaranja, Beethovenova simfonija br. 5 nije izuzetak. Kako je rođena?

Ukratko o istoriji nastanka Beethovenove simfonije br. 5

Vremena kada je simfonija počela da nastaje bila su teška za kompozitora, ne i najpovoljnija za kreativnost. Prepreke su konstantno stajale na putu geniju. U početku je Beethoven bio osakaćen vijestima o njegovoj gluhoći, a zatim su vojne operacije izvedene na teritoriji Austrije postale uzrok depresije. Ali um kompozitora zaokupila je luda želja da stvori tako veliko djelo. Istorija nastanka Beethovenove simfonije br. 5 potekla je iz autorovih stalnih depresija. Kompozitor je ili radio satima, inspirisan novom idejom, ili je izbacivao skečeve i padao u očaj nekoliko dana, praćen tmurnim mislima. U nekim trenucima kreacija je potpuno ostavljena po strani, a on je radio na drugim radovima, koji su, doduše, polako napredovali.

Beethovenovu Petu simfoniju kompozitor je stalno mijenjao. Nije mogao dobiti željeno finale djela, komponujući ga bilo u negativnom bilo u pozitivnom smislu. Nakon tri godine mukotrpnog rada na simfoniji, Beethoven je predstavio svoju zamisao javnosti. Treba napomenuti da je svojevremeno kompozitor stvorio dvije simfonije, pa su se pojavile neke poteškoće s numeracijom. Sasvim je moguće da je Betovenova simfonija br. 5 zapravo šesta. Riječ je o dva velika djela, a nije isključeno da je autor, nakon brojnih napornih i napornih dana, simfonije obilježio obrnuto.

Neuspješna premijera

Beethovenova Peta simfonija se danas izvodi na svjetskim pozornicama. Ona je voljena, cijenjena, nadahnuta i cijenjena je. No, na dan premijere sve je bilo daleko od toga, prezentacija je bila krajnje neuspješna, a publika nije bila zadovoljna. Na ovaj ishod uticalo je nekoliko faktora odjednom, a među njima se mogu izdvojiti najznačajniji:

1. Koncert je predugačak. Istorija nastanka Pete simfonije L. Betovena bila je previše komplikovana, duga, a kompozitor nije želeo da ona zvuči ni poslednja ni prva. Budući da je autor predstavio dvije simfonije odjednom, na početku koncerta trebalo je ubaciti još nekoliko velikih djela. Publika se umorila od predugog boravka u sali, glasnih zvukova inovativnih djela orkestra. Zato do početka predstavljanja pete simfonije više ništa nisu hteli da primete, jedina želja im je bila da brzo napuste salu.
2. Osim toga, publika je bila previše hladna. Soba je bila užasno hladna jer nije imala grijanje.
3. Zbog nepostojanja povoljnih uslova orkestar je slabo svirao. Orkestarci su stalno pravili greške, pa je posao trebalo početi iznova. A to je dodatno odgodilo vrijeme ionako dugog koncerta.

Ali, uprkos prvom neuspjehu, L. V. Beethoven nije postao podsmijeh. Simfonija broj 5, čija je istorija stvaranja ispunjena tugom i teškoćama, svake godine dobija sve veću popularnost i ubrzo je prepoznata kao standard klasične simfonijske muzike.

Faktori koji su uticali na nastanak dela

Ovo djelo je najgrandioznije od svih autorovih remek-djela, ali ima i najtužniju istoriju stvaranja. Simfonija br. 5 L.V. Beethovena nosi sve kompozitorove muke, sav njegov duševni bol. Saznavši da više nikada neće čuti, Betoven je poželeo smrt. Hteo je da okonča svoj život, da stavi ruke na sebe. Misli na smrt ga ponekad uopšte nisu napuštale, izluđivale, jer muzika koju više nikada neće čuti bila je njegova suština, život. Ali, razmišljajući dugo o biću, kompozitor je razmišljao o moći kojom je svaka osoba obdarena. Smatrao je da će svako, ako to zaista želi, moći da "uzme sudbinu za grlo", počne da je vodi i živi, ​​uprkos svim intrigama koje su joj nanete. Betoven je znao da je sudbina nepravedno raspolagala njegovim životom, ali mu je dala i ogromnu snagu volje, zahvaljujući kojoj je ponovo mogao da čuje muziku, ne samo ušima, već i srcem. To je ono što je podstaklo kompozitora da napiše svoju najbolju simfoniju. Uprkos sudbini, ljudi se rugaju njegovoj bolesti, samom sebi, koji tako želi smrt.

Značenje simfonije

Rad ima ne samo zanimljivu i dirljivu priču o stvaranju. Beethovenova simfonija br. 5 postala je jedinstvena, jer je jedina koju je sam kompozitor opisao, a koju nije radio sa drugim djelima. Ako je autor prećutao sve svoje simfonije, dopuštajući ljudima da sami konstruišu njeno značenje, onda je petu simfoniju naslikao šareno, opisujući njen specifičan sadržaj u pismu Šindleru. Ova simfonija je trebalo da ostane sa značenjem koje je u nju uneo kompozitor. Betoven je želeo da prenese svakoj osobi sve što je sam želeo da kaže, ali nije mogao da to izrazi rečima. Znao je da su ljudima potrebna znanja koja su mu došla samo uz nesreću. Autor je želio da svaki nesretnik može shvatiti da je sve u njegovim rukama, uključujući život, sudbinu. Sve se to može uzeti pod kontrolu, samo trebate razumjeti kako to učiniti. Kompozitor je kroz muziku pokazao koliko je teška borba, ali ako odete do kraja, imaćete srećan i šarolik kraj.

Opis simfonije

Dakle, u muzici vidimo borbu lirskog heroja sa zlom sudbinom. Sukob čovjeka sa sudbinom je očigledan, otvara se od prvih taktova. Kompozitor je napisao da tako, neočekivano, "sudbina kuca na naša vrata", uporedio je to sa nezvanim gostom koji ne dolazi uvek sa poklonima. Beethoven je rekao da sudbina može sve uništiti jednim okretom, promijeniti život, uništiti poznati svijet snova, učiniti ispunjenje želja nedostižnim snom. Motivi sudbine u potpunosti prožimaju kompoziciju, čineći je ujedinjenijom i jedinstvenijom. Kao i sva klasična djela, Beethovenova simfonija br. 5 sastoji se od četiri glavna stavka:

1. Prvi stavak je u stilu sonate allegro sa sporim uvodom.
2. Drugi je tkan od dvostrukih varijacija.
3. Treći odražava žanrovski i svakodnevni pravac, dramski je skerco.
4. Četvrti dio je finale. Komponovan je u obliku iste sonate allegro, ali sa kodom.

Semantički opis dijelova

Na početku simfonije jasno je prikazana direktna radnja lirskog junaka i protivakcija sudbine. Ovdje počinje da se odvija drama, sukob eskalira. Primjetno je da u ovom činu sudbina prevladava nad junakom.

U drugom dijelu se oslobađa negativna kontraakcija. Tu počinje da se rađa nada u sretan kraj.

Treći dio je najdinamičniji. Ovdje sukob dostiže vrhunac, situacija eskalira, opozicija jača. Lirski junak počinje postepeno da prevladava, a na kraju prevlast ide u njegovom pravcu.

Kraj je pozitivan. Može se okarakterisati na sljedeći način: "Kroz borbu - do zaslužene pobjede."

Dakle, vidimo da ovo djelo nije samo standard simfonijske muzike, već i dramaturgije. Na početku članka nalazi se kratka istorija njegovog nastanka. Beethovenova simfonija br. 5 bila je dokaz da čak i takva privremena umjetnost kao što je muzika može postati vječna.

1. Peta simfonija je prvobitno bila označena kao šesta. Desilo se to na dan premijere dva dela.
2. Beethoven je svojevremeno najviše cijenio samo dvoje ljudi zbog njihovih ljudskih kvaliteta, ljubaznosti i inteligencije. Ovo je ruski ambasador u Austriji, grof Razumovski i knez Lobkovic. Upravo tim ljudima je i posvećena simfonija.
3. Neki fragmenti se aktivno citiraju u djelima Alfreda Schnittkea. To su "Gogoljeva svita" i "Prva simfonija".
4. U početku je djelo dobilo naziv "Velika simfonija u c-molu", ali je potom dugo ime zamijenjeno numeričkim nizom.
5. Ovo remek-delo ima najdužu istoriju stvaranja. Beethovenova simfonija br. 5 komponovala je skoro tri godine i završena je 1808.
6. Kao što znate, Wagner je postao reformator u operi nakon što je neuspješno predstavio svoju prvu simfoniju. Zbog činjenice da mu se publika otvoreno rugala, kompozitor je obećao da se više neće baviti ovim žanrom. Ali, uprkos tome, Wagner je poštovao Beethovenovo delo, a posebno mu se dopala Simfonija br. 5.

Simfonija u filmovima

Budući da kompozicija ima jasan osjećaj za borbu i prevladavanje poteškoća, ne čini se čudnim što su je njeni reditelji iskoristili da istaknu najintenzivnije momente filmova. Dakle, simfoniju možemo čuti u rejting seriji "The Walking Dead". Epizoda pod nazivom "The Favor" postaje zastrašujuća u odnosu na zvuk simfonije.

Isti rad zvuči u "Oceanovim prijateljima", "Nespretni", "Ja sam zombi", "Paranoja", "Oluja Bijele kuće" i mnogim drugim jednako upečatljivim filmovima.

Savremeni tretmani

Mnogi autori, koristeći popularnost simfonije, obrađuju je u svom stilu. Ali to nimalo ne kvari original. Naprotiv, nova slika simfonije postaje svježija, zanimljivija i potpunija. U svakom novom tretmanu, mlađa generacija može pronaći svoj stil. Najpopularnije su džez, salsa i rok simfonije. Ovo drugo se pokazalo zanimljivijim, jer rock naglašava sukob, čineći ga napetijim.

Između 1806. i 1808. (period obilježen posebno izuzetnim stvaralačkim dostignućima kompozitora), Betoven je istovremeno radio na tri simfonije. Centralno djelo ove grupe bila je herojsko-tragična Peta simfonija c-moll - C-dur (op. 67, 1805 - 1808). Sve do našeg vremena i dalje je jedno od najomiljenijih i najpopularnijih djela svjetskog simfonijskog repertoara.

Peti utjelovljuje glavnu temu Betovenovog djela - herojstvo i tragediju borbe. Ista ideja, u istom optimističkom prelamanju, bila je i osnova Herojske simfonije. Ali u novom djelu Beethoven mu je dao nešto drugačiju ideološku i figurativnu interpretaciju. Shodno tome, promijenili su se i principi oblikovanja: dobili su veću svrsishodnost i jednostavnost.

U Petoj simfoniji tema borbe je prikazana u aspektu tipičnom za tragični teatar prosvjetiteljstva. Nepomirljivi sukob čovjeka sa rokom, gdje je strašna, snažna slika roka personificirala društvenu nužnost, u osnovi je dramaturgije klasicističke tragedije i Gluckove muzičke drame povezane s njom. Beethoven tumači ovaj sukob na nov način. Ono što je novo, Betovenovski, bila je efikasnost.

Za razliku od Gluckovih tragedija, gdje je oslobođenje došlo neočekivano i izvana, u Beethovenovoj simfoniji čovjek pobjeđuje kao rezultat jedne borbe sa sudbinom. Od tame do svjetla - tako se dosljedno razvija dramatični sukob Pete simfonije.

Njegov četvorodelni ciklus je nerazdvojivo jedinstvo. Pojedini dijelovi su međusobno povezani ne samo tokom dramskog razvoja, već i određenim "leitritmom". „Sudbina kuca na vrata“, rekao je Betoven o glavnoj temi Pete simfonije. Od prvih zvukova do finala zvuči alarmantan, oštar motiv sudbine.

Motiv sudbine kojim počinje Peta simfonija jedno je od Beethovenovih najsjajnijih nalaza:

Nikada ranije, pa ni u Betovenovom delu, muzička tema nije postigla tako lakonizam, tako melodijsku i ritmičku koncentraciju. U suštini, teško se može nazvati samostalnom temom, u njoj je tako slabo izražen sam melodijski princip. Ritam i harmonijska gravitacija uglavnom formiraju njen umjetnički izgled. Istovremeno, uz svu svoju neobičnost i intonacionu "škrtost", motiv sudbine generalizira patetične intonacije koje su se već razvile u muzici njegovih prethodnika i koje je sam Beethoven naširoko koristio u ranijim djelima *.

* Ovo se odnosi na iste c-moll intonacije straha i tuge koje su svojevremeno zvučale u Gluckovom Orfeju i Alcesteu, u uvertiri Kerubinijevoj Medeji, u Beethovenovom Patetičkom senatu, u njegovom Četvrtom kvartetu, "Pogrebni marš" iz "Herojske Simfonija“ i drugi.

Sonata Allegro Pete simfonije jedan je od najčudesnijih primjera Beethovenovog simfonijskog razvoja. Beethoven daje aktivan karakter snažne volje strašnom i tragičnom motivu rocka.

* Koncentriše niz izražajnih tehnika koje mu daju uzbuđenje: ponavljanje, „bušenje“ jednog melodijskog zvuka, fortissimo, goli unison-oktavni zvuk i, konačno, progresivni afekt stopala (četvrti peon, u kojem je akcenat povezan sa snažnim ritmom takta pada na poslednji od četiri zvuka motiva).

Za razliku od intonacijski bogate, dugačke teme "Heroic", ona je izuzetno kratka. To određuje karakter razvoja cijele Sonate Allegro Pete simfonije.

Kao epigraf čitavoj simfoniji, motiv sudbine je ujedno i najmanja arhitektonska karika u cjelokupnoj složenoj strukturi prvog stava.

Po principu "ostinato" ponavljanja prožima muziku čitavog Allegra. Ni na sekundu ne oslabi osjećaj organiziranog pokreta, unutrašnja pulsacija se ne prekida, ponavljanje njegovog ritma gotovo da nije poremećeno. Dakle, tehnike koje su se do sada uglavnom koristile za izražavanje žanrovskih slika prelamaju se u oštro dramskom djelu, dajući rijedak primjer organskog spoja tragičnih patetičnih intonacija s ritmovima monotonog progresivnog pokreta.

Sva sonata Allegro - uzbuđena, poletna - ujedinjena je ritmičkim intonacijama glavnog motiva. I kontrastna sporedna tema, i druga faza završne, i povezujući i najintenzivniji razvoj su prožeti njima:

Unutrašnje veze stvaraju rijedak integritet forme. Čak ni u "Herojskoj simfoniji" nije bilo takve svrsishodnosti razvoja. Ovdje nema ni jedne mjere stvarnog izlaganja, jer sam motiv sudbine sadrži progresivno kretanje. Posebno izvanredan efekat postiže se u dramatičnom vrhuncu: postepeno nadograđivanje razvoja dovodi do eksplozije. Na nestabilnim harmonijama (reducirani septokord), na fortissimu, tutti ima bjesomučan, prodoran motiv sudbine. Vrhunac razvoja spaja se s početkom reprize:

Dinamična repriza i ogroman razvojni kod nadmašuju prvu polovinu Allegra u svom tragičnom patosu.

Inspirativni Andante con moto vodi dalje od tragičnih slika prvog stava u svijet Beethovenove građanske lirike.

Glavna lirska tema izrasla je iz motiva skladišta menueta. Ovoj deklamatornoj, smirenoj prvoj temi, sa svojim širokim melodičnim dahom i tembrom solo viola i violončela, suprotstavlja se druga tema - junačka, marševska, puna unutrašnje dinamike:

Herojska tema, intonacija povezana s prvom, bliska je revolucionarnim marševima i odama. Njeni okreti fanfara, pa čak i ključ C-dur (čija se pojava poklapa s vrhuncem razvoja teme) nagovještavaju finale simfonije. Ovdje zvuče oboe, rogovi, trube i bubnjevi uz oštro naglašenu gudačku pratnju.

U procesu varijacijskog razvoja, lirska tema bitno mijenja svoj izvorni karakter, pretvara se u marš. Obje teme se spajaju u kodu. Andante, koja je započela kao duhovna pjesma, završava se herojskim pozivom.

Očigledno, dvostruke varijacije iz Haydnove Es-dur („londonske“) simfonije poslužile su kao model za ovu Andanteu, koja se, kao i Beethovenova, zasniva na principu stalnog povećanja napetosti*.

* Haydn ima istu opoziciju lirskih i herojskih slika, u kombinaciji sa unutrašnjim jedinstvom. Obje teme, kao i Betovenove, povezane su sa žanrovskim i svakodnevnim tradicijama. Sličan je i varijacijski razvoj, pri čemu se ekspresivni elementi obje teme postepeno prožimaju, a lirska tema se pretvara u herojsku. Ova sličnost naglašava Betovenovu težnju ka simfonijskom razvoju i potpunom prevazilaženju mehaničke disekcije varijacione forme.

U trenutku najakutnijeg sukoba (prva varijacija druge teme), uznemirujuće "kucanje sudbine" također nadire herojsku temu:

Treći stav Pete simfonije, trostruki Allegro, naziva se scherzo. U međuvremenu, ova muzika je zasićena tragičnim i uzburkanim raspoloženjem. Čak i tehnike koje na prvi pogled izgledaju tipično scherzo (kao, na primjer, stakato ponavljani zvukovi) služe kao izraz oštrine, snage i upornosti. U trećem stavu Beethoven se vraća na sliku tragične borbe sa sudbinom.

Na prigušenim zvucima klavira, u niskim registrima violončela i kontrabasa, zvuči c-moll tema-dijalog. Gotovo govorna ekspresivnost čuje se u njegovoj sumornoj, uznemirujućoj melodiji i u bespomoćno žalosnim intonacijama „odgovora“:

I odjednom, sa dramatičnim iznenađenjem, nadire se (u donekle preobraženom obliku) moćna, oštra "tema sudbine":

Oblik rondoa tipičan za skerco, zasnovan na periodičnosti i simetriji u suprotstavljanju tematskih dionica, Beethoven dramatizira i daje u dinamičnom razvoju. Tema "straha i tuge" tri puta se smenjuje sa "motivom sudbine". Štaviše, svaku njegovu pojavu prati sve teže složeniji razvoj. Svaka nova intruzija rock teme doživljava se kao dramatični vrhunac prethodne faze. U trećem stavu nema rasparčavanja uobičajenog za skerco. Čak se i glavni trio fuge - lagani interludij - postepeno stapa u tužnu prvu temu reprize.

Skraćena i modificirana repriza zvuči u sablasnoj izmaglici, na čvrstom pianissimu, bez vanjskih kontrasta. Tragična tema gubi svoju glatkoću i dobija ritmičku sličnost sa temom sudbine. Ovo drugo, tajanstveno, prigušeno, postepeno se stapa s prvim.

Kada borba prestane, počinje prijelaz u finale, izuzetno originalno i dramatično. U pozadini tihog zvuka žica "pedala", timpani ulaze uz alarmantno, sve jače "kucanje sudbine". Ali fragmenti tragične teme, koji se pojavljuju na ovoj pozadini, nose i tračke svjetlosti. Efekat skrivene polifonije je ovde izuzetan: javlja se konzistentan uspon melodičnog glasa ka vrhu. Tama se razilazi. I odjednom zadiru blistavi, puni radosti i snage zvuci svečane apoteoze - konačne:

Glavno finale Pete simfonije izražava herojski rasplet drame. „Maršovski motiv (finale)... utoliko nas više očarava svojom velikom naivnošću, jer cijela simfonija koja mu je prethodila sada počinje djelovati samo kao intenzivna priprema za ovo veselje. Tako se oblaci zgušnjavaju, ponekad pokretani olujom, ponekad pokretani blagim povjetarcem vjetra, sve dok se, konačno, moćni zraci sunca ne probiju kroz njih” (Wagner).

Finale Pete simfonije, više nego bilo koje Betovenovo simfonijsko delo, približava se stilu i duhu muzike Francuske revolucije*.

* Prema memoarima savremenika, jednom prilikom izvođenja Pete simfonije francuski grenadiri prisutni u sali na prve zvuke finala ustali su i pozdravili.

Glavna tema sažima fanfarne intonacije revolucionarnih himni sa iznenađujućim sjajem; instrumentacija finala namjerno je približena moćnom zvuku trube limenih orkestara. Prvi put u simfonijskoj literaturi u partituri su se pojavili tromboni (alt, tenor, bas), uvedena pikolo flauta i kontrafagot, što je muzici dalo masivnost i sjaj.

U finalu vlada raspoloženje prazničnog veselja. Sonatna forma koju je koristio Beethoven je lišena kontrastnih dramatičnih momenata. Široke teme uopštene prirode - koračnica, žanrovski ples, svečana invokacija - određuju prirodu muzike. Samo na trenutak (na kraju razvoja), poput sjećanja na prošlu borbu, zvuči tragična tema sudbine iz scherza, ali tada veličanstveni svjetlucavi tutti bez traga raspršuje tamu.

U posljednjim taktovima, herojske intonacije glavne teme rastvaraju se u beskrajni tok povika fanfara trube. Za trideset (!) taktova tutnjaju akordi trozvuka C-dur. Tako se do kraja simfonije uznemirujuće, „kucanje sudbine” pretvara u trijumfalnu muziku pobede.

Beethoven. Peta simfonija. Sudbina kuca na vrata...

Ko ne zna Beethovenovu Petu simfoniju? Njegovo se ime uvijek čuje. Jednom sam čuo kako jedna osoba govori drugoj: „Betoven? Pa, znam ga. Uostalom, on je napisao Betovenovu petu simfoniju!

Prvi zvuci simfonije, čuvene 4 Beethovenove note, poznati su motiv u klasičnoj muzici. Čak i ako ga ne prepoznajete „iz vida“, verovatno znate da je ove četiri note, izvedene na timpanima, radio stanica BBC koristila tokom Velikog otadžbinskog rata kao pozivne znakove za početak emitovanja Slobodnog francuski. Sama ta činjenica bila bi nam dovoljna da Petu simfoniju zauvijek povežemo s temom sudbine, ali ova asocijacija nastaje u dalekoj prošlosti, za života Beethovena i njegovog sekretara Antona Šindlera.

Poput drugih, složenijih djela, Peta simfonija se rađala polako. Prema rečima savremenika, Betoven je počeo da radi na simfoniji pet godina pre nego što je konačno izašla iz štampe. Prvi put je bio prisiljen da prekine kompoziciju dok je radio na operi Leonora, a zatim je preuzeo Petu simfoniju. Ovo je bio veoma težak period u Betovenovom životu. 14. novembra 1805. održana je premijera Leonore, a kompozitora je veoma uznemirila potreba da svoje delo predstavi pred okupljenim francuskim ratnicima koji su okupirali Beč u sali. Beethoven je bio toliko sumornog raspoloženja da ga je princ Lichnowski, koji je pokrovitelj kompozitora, pozvao u svoju ljetnu rezidenciju u Šleziji kako bi se malo odmorio i oporavio. Jedini otok stabilnosti bio je preseljenje u novi stan u Pasqualetijevoj kući, u kojoj je kompozitor živio nekoliko godina.

Peta simfonija je bila prva Betovenova simfonija, i uopšte prva simfonija u istoriji, u kojoj se početni četvorotonski motiv ponavlja, u ovom ili onom obliku, u sva četiri stavka. Ovdje koristim riječ "motiv" jer, kao u Mjesečevoj sonati, ne možete pjevati glavnu temu simfonije, jer to nije ni tema ni melodija. Upravo je to motiv.

Uvodni motiv zvuči kratko, odlučno i snažno. Obično kompozitor, nakon što je proglasio temu, započinje njen razvoj. Ali Betoven je postupio drugačije. On odsijeca glavnu temu, odvodi je u pozadinu, ponavlja je iznova i iznova. Otprilike na sredini prvog dijela simfonije, sporedni dio zamjenjuje glavni i zvuči u C-duru, a na kraju opet s nevjerovatnom snagom i energijom ulazi glavni motiv.

U drugom stavu, glavni motiv se ponavlja u različitim varijacijama, ima toliko fortissimo (veoma glasnih pasusa) da je prijelaz u treći stav, koji se otvara pianissimo (vrlo tiho) uz postupno pojačavanje zvuka, potpuno neočekivan. Ali to ne traje dugo, ubrzo se ponovo pojavljuje strašni četvorozvučni motiv prvog stava, koji postaje dominantan. Pred kraj trećeg dijela ponavlja se ovaj misteriozni motiv. uz zvuk timpana. Osjećamo približavanje nekog događaja, nešto se mora dogoditi, ali šta? U koncertnoj dvorani, ako imate sreće da dođete do dobrog nastupa, na ovom mjestu nehotice zabijate ruke u naslone za ruke dok vas zglobovi ne zabole. Da je ovo film, pripremili biste se za šok.

I ovaj šok dolazi s početkom četvrtog dijela, ali kakav šok! Uhvatite dah, širom otvorite oči, dahnete - i onda se nasmiješite s olakšanjem. Izašli smo iz mraka na svjetlo, ili, muzički rečeno, iz mola u dur. Četvrti stav počinje snažnim fortisimom. Po prvi put u istoriji simfonija, Betoven je u finalu upotrebio trombon. Tri trombonista, koji su u tišini sjedili sva tri prethodna dijela, po prvi put ulaze u finale (što nije tako lako ako muzičari u sva tri prethodna dijela nikada nisu dirali svoje instrumente!).

Početak četvrtog stava je toliko lep, pobedonosan i svečan da za vreme izvođenja Pete simfonije u Parizu, neki stari vojnik nije izdržao, skočio je sa svog mesta i povikao: „Živeo car!” I opet, kao što je to ranije činio Betoven, simfonija se odvija glatko od početka do kraja, tako da se slušaocu čini da je preživeo dug i opasan put, ali se kući vratio sa pobedom i slavom.

Beethoven nikada nije bio sklon potcjenjivanju njegovih djela, ali nemamo tačnih dokaza da je u potpunosti shvatio genijalnost Pete simfonije. Na to djelomično ukazuje i činjenica da je Betoven obećao da će partituru simfonije prodati grofu Opersdorfu za 500 florina, ali ju je zadržao i prvo poslao izdavaču. Poznato je i da je nakon objavljivanja napravio nekoliko malih izmjena u partituri, na veliku nesreću izdavača, koji je morao da prepravlja cijeli rad.

Bez preterivanja, Betovenova Peta simfonija se može nazvati najvažnijim delom evropske klasične muzike.

Beethovenov sekretar i pomoćnik posjeduje čuvenu frazu o početku Pete simfonije: „Tako sudbina kuca na vrata“. Moguće je da sam Betoven nikada nije rekao ništa slično. Općenito, Schindler je krajnje nepouzdan izvor i biograf, uprkos njegovoj bliskosti s Beethovenom u posljednjim godinama njegovog života. Šindler je spalio mnoge Beethovenove sveske za razgovore, u koje su poznanici gluvog kompozitora zapisivali pitanja upućena njemu. Toliko je idolizirao Beethovena da je krenuo da mu stvori besprijekornu biografiju, za koju je namjerno krivotvorio mnoge dokumente koji su, po njegovom mišljenju, bacili i najmanju sjenu na ličnost velikog čovjeka.

Prema Šindlerovom svjedočenju treba se odnositi s velikom dozom skepticizma, međutim, nesumnjivo ima istine u njegovoj definiciji Pete simfonije.

Tekst: John Suchet

Prezentacija

Uključeno:
1. Prezentacija - 6 slajdova, ppsx;
2. Zvukovi muzike:
Beethoven. Simfonija br. 5:
Ja se rastajem. Allegro Con Brio, mp3;
Motiv sudbine, mp3;
II dio. Andante con moto, mp3;
III dio. Allegro, mp3;
IV dio, mp3;
3. Popratni članak, dok.