Čuveni kompozitor Ludwig van Beethoven rođen je 1770. godine u Bonu u Njemačkoj. Bio je najstarije od troje djece Johanna i Marije Magdalene van Betoven. Njegov otac i djed su bili profesionalni pjevači, tako da je dječak počeo da studira muziku u dobi od 4 godine. Dobro je naučio da svira klavir i violinu, iako je imao muke sa školskim programom. Povjesničari koji su proučavali njegovu biografiju sugeriraju da je to zbog blagog oblika diseksije. Sa 10 godina, Ludwig je napustio školu da bi se bavio samo muzikom. A sa dvanaest godina, Betoven je već bio perspektivan muzičar i najbolji učenik profesionalnog orguljaša Kristijana Nefea. Čak je zamijenio svog učitelja u svojoj službi kada je trebao napustiti grad. Od 1784. godine, uprkos mladosti, bio je angažovan kao pomoćni orguljaš, što mu je omogućilo da izdržava svoju porodicu - do tada je njegov otac bio zaglibljen u alkoholizmu i više nije mogao dovoljno zarađivati.
Ludwig je prvi put otišao u Beč kada je imao 17 godina. Namjeravao je da nastavi studije muzike u ovom najvećem svjetskom umjetničkom centru i postane učenik velikog Mocarta. Međutim, blistavim planovima nije bilo suđeno da se ostvare: nakon kratkog perioda, bio je primoran da se vrati u Bon kako bi se brinuo o svojoj bolesnoj majci, koja je umrla nekoliko mjeseci kasnije. Otac mu je umro 1792. i nekoliko godina mladi muzičar je morao da brine ne samo o sebi, već i o dva mlađa brata.
Godine 1792. kompozitor se vratio u Beč da bi se tamo trajno nastanio. Počeo je da uči kod poznatog kompozitora Josepha Haydna, a slava je brzo došla do njega. Ludwig van Beethoven postao je poznat kao talentovani muzičar i klavirski virtuoz. Svirao je za bogate i slavne, a publika mu je bila naklonjena.
Kada je Betoven imao 28 godina, primetio je prve probleme sa sluhom. Stalno mu je smetalo glasno zujanje u ušima. Budući da je Beethovenov cijeli život bio posvećen muzici, perspektiva predstojeće gluvoće ga je uništila. Ozbiljno je razmišljao o samoubistvu, ali je našao snage da živi dalje.
Kada je Beethoven imao trideset godina, svijet je prvi put čuo Septet (op. 20), jedno od njegovih najpopularnijih djela. Od tog trenutka počeo je da stiče slavu ne samo kao talentovani pijanista, već i kao izvanredan kompozitor.
Očigledno, zbog rastućih problema sa glasinama, Beethoven je postajao sve mrzovoljniji i razdražljiviji. Neprijateljsko raspoloženje prema drugima i nemarnost u odjeći stekli su mu slavu sumornog gunđala i samotnika. U zamišljenoj samoći često je šetao ulicama Beča.
Godine 1808. Betoven je dobio poziv da postane muzički direktor u Kasselu u Njemačkoj. To je zabrinulo nekoliko njegovih bogatih bečkih prijatelja, koji su okupili grupu mecena i odlučili da Betovenu daju godišnju platu od 1.400 florina, pod uslovom da ostane u Beču. On je dragovoljno pristao i ostao, iako je devalvacija valute na kraju učinila njegov prihod vrlo skromnim.
Godine 1815., zbog katastrofalnog gubitka sluha, Beethoven je prekinuo sve javne nastupe. Nakon 1818. više nije mogao da vodi dijalog, a ljudi su bili primorani da komuniciraju s njim pismeno.
Sve to nije doprinijelo dobrom raspoloženju, a pogoršalo se i Beethovenovo loše ponašanje. Proveo je dosta vremena u zamornim poslovima, pokušavajući da odbrani starateljstvo nad svojim nećakom, Carlom, čiji je otac (Beethovenov brat) umro 1815. Potrošio je mnogo novca i truda na parnice sa dječakovom majkom, ali na kraju spor nije riješen u njegovu korist.
Beethovena su posljednjih godina, osim gluvoće, uznemirile i druge bolesti - giht, reuma. Pateći od bolesti, praktično nije mogao da spava. Deseta simfonija je ostala nedovršena. Kompozitor je preminuo u 56. godini 26. marta 1827. godine. Na dan sahrane, više od dvadeset hiljada zahvalnih slušalaca izašlo je na ulice Beča da ga isprate na njegovo poslednje putovanje.
Betoven je rođen u Bonu, verovatno 16. decembra 1770. (kršten 17. decembra). Osim njemačke, venama mu je tekla i flamanska krv: kompozitorov djed po ocu, također Ludwig, rođen je 1712. u Malinu (Flandrija), služio je kao pjevač u Gentu i Louvainu, a 1733. preselio se u Bon, gdje je postao dvorski muzičar u kapeli izbornog nadbiskupa Kelna. Bio je inteligentan čovek, dobar pevač, stručno obrazovan instrumentalista, dospeo je do mesta dvorskog orkestra i bio je poštovan od okoline. Njegov jedini sin Johan (ostatak djece umrla su u djetinjstvu) pjevao je u istoj kapeli od djetinjstva, ali je njegov položaj bio nesiguran, jer je puno pio i vodio užurban život. Johann se oženio Marijom Magdalenom Lajm, ćerkom kuvara. Imali su sedmoro djece, od kojih su tri sina preživjela; Ludwig, budući kompozitor, bio je najstariji od njih.
Betoven je odrastao u siromaštvu. Moj otac je popio svoju oskudnu platu; naučio je sina da svira violinu i klavir u nadi da će postati čudo od djeteta, novi Mocart, i obezbijediti svoju porodicu. Vremenom je očeva plata povećana na osnovu budućnosti njegovog darovitog i vrijednog sina. Uz sve to, dječak je bio nesiguran u vezi violine, a na klaviru (kao i na violini) više je volio improvizirati nego usavršavati tehniku sviranja.
Beethovenovo opšte obrazovanje bilo je nesistematično kao i njegovo muzičko obrazovanje. U potonjem je, međutim, veliku ulogu odigrala praksa: svirao je violu u dvorskom orkestru, nastupao na klavijaturnim instrumentima, uključujući i orgulje, koje je vrlo brzo savladao. C. G. Nefe, od 1782. bonski dvorski orguljaš, postao je prvi pravi Beethovenov učitelj (između ostalog, s njim je prošao i cijeli Dobro temperirani klavier J. S. Bacha). Beethovenove dužnosti kao dvorskog muzičara znatno su se proširile kada je nadvojvoda Maksimilijan Franc postao izbornik Kelna i počeo da se brine o muzičkom životu Bona, gdje se nalazila njegova rezidencija. Godine 1787. Betoven je uspeo da prvi put poseti Beč - u to vreme muzičku prestonicu Evrope. Prema pričama, Mocart je, slušajući mladićevu igru, visoko cijenio njegove improvizacije i predviđao mu sjajnu budućnost. Ali ubrzo se Betoven morao vratiti kući - njegova majka je ležala blizu smrti. Ostao je jedini hranitelj porodice, koju su činili raskalašeni otac i dva mlađa brata.
Mladićev talenat, njegova pohlepa za muzičkim utiscima, njegova gorljiva i prijemčiva priroda privukli su pažnju nekih prosvećenih bonskih porodica, a njegove briljantne klavirske improvizacije omogućile su mu slobodan ulazak na sva muzička okupljanja. Za njega je posebno mnogo učinila porodica Breuning, koja je preuzela starateljstvo nad nespretnim, ali originalnim mladim muzičarem. Doktor F. G. Wegeler postao mu je doživotni prijatelj, a grof F. E. G. Waldstein, njegov oduševljeni obožavatelj, uspio je uvjeriti nadvojvodu da pošalje Beethovena na studije u Beč.
Vena. 1792–1802 U Beču, gdje je Betoven došao po drugi put 1792. godine i gdje je ostao do kraja svojih dana, brzo je pronašao naslovljene pokrovitelje umjetnosti.
Ljudi koji su upoznali mladog Beethovena opisali su dvadesetogodišnjeg kompozitora kao zdepastog mladića, sklonog bezobrazluku, ponekad drzak, ali dobroćudan i sladak u ophođenju s prijateljima. Shvativši nedostatnost svog obrazovanja, otišao je kod Josepha Haydna, priznatog bečkog autoriteta u oblasti instrumentalne muzike (Mocart je umro godinu dana ranije), i neko vrijeme mu donosio vježbe kontrapunkta da provjeri. Haydn se, međutim, ubrzo ohladio prema tvrdoglavom studentu, a Betoven je, potajno od njega, počeo da uzima lekcije od I. Šenka, a potom i od temeljitijeg J. G. Albrechtsbergera. Osim toga, u želji da se usavrši u vokalnom pisanju, nekoliko je godina posjećivao poznatog operskog kompozitora Antonija Salijerija. Ubrzo se pridružio krugu koji je ujedinio titule amatere i profesionalne muzičare. Princ Karl Likhnovsky je mladog provincijala upoznao sa svojim krugom prijatelja.
Pitanje koliko okruženje i duh vremena utiču na kreativnost je dvosmisleno. Beethoven je čitao djela FG Klopstocka, jednog od preteča pokreta Sturm und Drang. Bio je upoznat sa Geteom i duboko je poštovao mislioca i pesnika. Politički i društveni život Evrope u to vrijeme bio je alarmantan: kada je Beethoven stigao u Beč 1792. godine, grad je bio uznemiren vijestima o revoluciji u Francuskoj. Beethoven je sa oduševljenjem prihvatao revolucionarne parole i opjevao slobodu u svojoj muzici. Vulkanska, eksplozivna priroda njegovog rada nesumnjivo je oličenje duha vremena, ali samo u smislu da je lik tvorca donekle oblikovan do tog vremena. Smelo kršenje opšteprihvaćenih normi, snažno samopotvrđivanje, gromoglasna atmosfera Betovenove muzike - sve bi to bilo nezamislivo u Mocartovo doba.
Najbolji dan
Ipak, Betovenove rane kompozicije u velikoj meri prate kanone 18. veka: to se odnosi na trije (gudači i klavir), violinu, klavir i sonate za violončelo. Klavir je tada bio Betovenu najbliži instrument, u klavirskim delima je najintimnije izražavao najintimnija osećanja sa najvećom iskrenošću, a spori delovi nekih sonata (npr. Largo e mesto iz sonate op. 10, br. 3) su već bili prožet romantičnom klonulošću. Patetična sonata op. 13 je takođe očigledno anticipacija Beethovenovih kasnijih eksperimenata. U drugim slučajevima, njegova inovacija ima karakter iznenadnog upada, a prvi slušaoci su to doživjeli kao jasnu proizvoljnost. Objavljeno 1801, šest gudačkih kvarteta op. 18 se može smatrati najvećim dostignućem ovog perioda; Beethoven očito nije žurio s objavljivanjem, shvativši kakve su uzvišene primjere kvartetskog pisanja ostavili Mocart i Haydn. Beethovenovo prvo orkestarsko iskustvo vezano je za dva koncerta za klavir i orkestar (br. 1, u C-duru i br. 2, u B-duru), nastala 1801. godine: on, očigledno, takođe nije bio siguran u njih, jer je dobro poznavao sa velikim Mocartovim dostignućima u ovom žanru. Među najpoznatijim (i najmanje provokativnim) ranim djelima je septet op. 20 (1802). Sljedeći opus, Prva simfonija (objavljena krajem 1801.), prva je Beethovenova čisto orkestarska kompozicija.
Pristup gluvoće.
Možemo samo da nagađamo u kojoj meri je Betovenova gluvoća uticala na njegov rad. Bolest se razvijala postepeno. Već 1798. žalio se na zujanje u ušima, bilo mu je teško razlikovati visoke tonove, razumjeti razgovor vođen šapatom. Užasnut mogućnošću da postane predmet sažaljenja - gluvi kompozitor, ispričao je o svojoj bolesti bliskom prijatelju - Carlu Amendi, kao i ljekarima, koji su mu savjetovali da što više zaštiti svoj sluh. Nastavio se kretati u krugu svojih bečkih prijatelja, učestvovao na muzičkim večerima, mnogo komponovao. Bio je toliko dobar u skrivanju gluvoće da sve do 1812. čak ni ljudi koji su ga često sretali nisu sumnjali koliko je ozbiljna njegova bolest. To što je tokom razgovora često neprimjereno odgovarao pripisuje se lošem raspoloženju ili rasejanosti.
U ljeto 1802. Betoven se povukao u mirno predgrađe Beča - Hajligenštat. Tamo se pojavio zapanjujući dokument - "Heiligenstadt Testament", bolna ispovijest muzičara izmučenog bolešću. Testament je upućen braći Beethovenu (sa uputstvima za čitanje i izvršenje nakon njegove smrti); u njemu govori o svojoj duševnoj patnji: bolno je kada „koja koja stoji pored mene čuje izdaleka kako svira frula, koja se meni ne čuje; ili kada neko čuje pastira kako peva, a ja ne mogu da razaberem ni zvuka." Ali onda, u pismu dr. Wegeleru, uzvikuje: „Uhvatiću sudbinu za grlo!“, a muzika koju nastavlja da piše potvrđuje ovu odluku: istog leta, svetla Druga simfonija, op. 36, veličanstvene sonate za klavir op. 31 i tri violinske sonate, op. trideset.
Drugi period. "Novi način".
Prema "troperiodnoj" klasifikaciji, koju je 1852. predložio W. von Lenz, jedan od prvih istraživača Beethovenovog djela, drugi period otprilike pokriva 1802-1815.
Konačni raskid s prošlošću bio je više spoznaja, nastavak tendencija ranog perioda, nego svjesna "deklaracija nezavisnosti": Beethoven nije bio teorijski reformator, kao Gluck prije njega i Wagner nakon njega. Prvi odlučujući prodor u ono što je sam Betoven nazvao "novim putem" dogodio se u Trećoj simfoniji (Herojska), rad na kojoj datira iz 1803-1804. Njegovo trajanje je tri puta duže od bilo koje druge simfonije napisane prije. Prvi stavak je muzika izuzetne snage, drugi je zadivljujući izliv tuge, treći je duhoviti, hiroviti skerco, a finale - varijacije na veselu, svečanu temu - po svojoj snazi daleko nadmašuje tradicionalne finale u obliku rondoa. komponovali su Beethovenovi prethodnici. Često se tvrdi (i to ne bez razloga) da je Beethoven isprva posvetio Herojsku Napoleonu, ali je nakon saznanja da se proglasio carem otkazao posvetu. “Sada će pogaziti ljudska prava i zadovoljiti samo svoju ambiciju”, bile su riječi Beethovena, prema pričama, kada je pocijepao naslovnu stranu partiture sa posvetom. Na kraju, Heroic je posvećen jednom od pokrovitelja - princu Lobkowitzu.
Radovi drugog perioda.
Tokom ovih godina, briljantne kreacije su izlazile jedna za drugom ispod njegovog pera. Glavna djela kompozitora, pobrojana po redoslijedu pojavljivanja, čine nevjerovatan tok briljantne muzike, ovaj imaginarni zvučni svijet zamjenjuje za svog tvorca svijet stvarnih zvukova koji ga napuštaju. Bila je to pobednička samopotvrđivanje, odraz intenzivnog rada misli, dokaz bogatog unutrašnjeg života muzičara.
Moći ćemo navesti samo najvažnija djela drugog perioda: Sonata za violinu u A-duru, op. 47 (Kreutzerova, 1802-1803); Treća simfonija, op. 55 (Herojski, 1802–1805); oratorij Krist na Maslinskoj gori, op. 85 (1803); klavirske sonate: Waldstein, op. 53; u F-duru, op. 54, Appassionata, op. 57 (1803–1815); Koncert za klavir br. 4 u G-duru, op. 58 (1805–1806); Beethovenova jedina opera, Fidelio, op. 72 (1805, drugo izdanje 1806); tri "ruska" kvarteta, op. 59 (posvećeno grofu Razumovskom; 1805–1806); Četvrta simfonija u B-duru, op. 60 (1806); koncert za violinu, op. 61 (1806); Uvertira tragediji Kolina Koriolana, op. 62 (1807); Misa u C-duru, op. 86 (1807); Peta simfonija u c-molu, op. 67 (1804–1808); Šesta simfonija, op. 68 (Pastoral, 1807–1808); sonata za violončelo u A-duru, op. 69 (1807); dva klavirska trija, op. 70 (1808); Koncert za klavir br. 5, op. 73 (Car, 1809); kvartet, op. 74 (Harfa, 1809); sonata za klavir, op. 81a (Oproštaj, 1809–1910); tri pjesme na Geteove pjesme, op. 83 (1810); muzika za tragediju Goethea Egmonta, op. 84 (1809); kvartet u f-molu, op. 95 (1810); Osma simfonija u F-duru, op. 93 (1811–1812); klavirski trio u B-duru, op. 97 (Nadvojvoda, 1818).
Drugi period obuhvata najviša Betovenova dostignuća u žanrovima koncerta za violinu i klavir, sonata za violinu i violončelo, opere; žanr sonate za klavir predstavljen je remek-djelima kao što su Appassionata i Waldstein. Ali čak ni muzičari nisu uvijek bili u stanju uočiti novost ovih kompozicija. Priča se da je jednom od Betovenovih kolega upitao: da li on zaista smatra muzikom jedan od kvarteta posvećenih ruskom izaslaniku u Beču grofu Razumovskom? "Da", odgovorio je kompozitor, "ali ne za vas, već za budućnost."
Brojne kompozicije bile su inspirisane romantičnim osećanjima koja je Betoven gajio prema nekim od svojih studenata iz visokog društva. Ovo se može odnositi na dvije sonate "quasi una Fantasia", op. 27 (pojavio se 1802.). Drugi od njih (kasnije nazvan "Lunar") posvećen je grofici Juliette Guicciardi. Betoven je čak razmišljao da je zaprosi, ali je vremenom shvatio da gluvi muzičar nije prikladan za koketnu sekularnu lepoticu. Druge dame koje je poznavao su ga odbile; jedan od njih ga je nazvao "nakazom" i "poluludom". Drugačija je bila situacija sa porodicom Brunsvik, u kojoj je Betoven davao časove muzike dvema starijim sestrama - Terezi ("Tezi") i Džozefini ("Pepi"). Pretpostavka da je Tereza bila adresat poruke "Besmrtnom ljubljenom", pronađene u Beethovenovim papirima nakon njegove smrti, dugo je odbačena, ali savremeni istraživači ne isključuju da je ta adresant bila Josephine. U svakom slučaju, idilična Četvrta simfonija svoju ideju duguje Beethovenovom boravku na mađarskom imanju Brunswick u ljeto 1806. godine.
Četvrta, Peta i Šesta (Pastoralna) simfonija nastajale su 1804–1808. Peta - vjerovatno najpoznatija simfonija na svijetu - otvara se kratkim motivom za koji je Betoven rekao: "Tako sudbina kuca na vrata". Godine 1812. završene su Sedma i Osma simfonija.
Godine 1804. Betoven je dobrovoljno prihvatio narudžbu da komponuje operu, jer je u Beču uspeh na operskoj sceni značio slavu i novac. Ukratko, radnja je bila sljedeća: hrabra, preduzimljiva žena, obučena u mušku odjeću, spašava svog voljenog muža, zatočenog od okrutnog tiranina, i izlaže ga pred narodom. Da ne bi bilo zabune sa već postojećom operom na ovu temu - Leonora Gavo, Betovenovo delo je nazvano Fidelio, po imenu koje nosi maskirana junakinja. Naravno, Betoven nije imao iskustva u komponovanju za pozorište. Vrhunci melodrame obilježeni su odličnom muzikom, ali u drugim dijelovima nedostatak dramskog štiha ne dozvoljava kompozitoru da se uzdigne iznad operne rutine (iako je bio veoma zagrijan za to: u Fideliju postoje fragmenti koji su prepravljeni do osamnaest puta). Ipak, opera je postupno osvajala slušaoce (za života kompozitora tri njene produkcije su se odvijale u različitim izdanjima - 1805., 1806. i 1814.). Može se tvrditi da kompozitor nije uložio toliko truda ni u jedno drugo djelo.
Betoven je, kao što je već pomenuto, duboko poštovao Geteova dela, komponovao je nekoliko pesama na njegove tekstove, muziku za njegovu tragediju Egmont, ali je Getea upoznao tek u leto 1812, kada su zajedno završili u odmaralištu u Teplicu. Rafinirani maniri velikog pjesnika i oštrina kompozitorovog ponašanja nisu doprinijeli njihovom zbližavanju. „Njegov talenat me je izuzetno pogodio, ali, nažalost, ima nepokolebljivu narav, a svet mu se čini mrskom kreacijom“, kaže Gete u jednom od svojih pisama.
Prijateljstvo sa nadvojvodom Rudolfom.
Beethovenovo prijateljstvo sa Rudolfom, austrijskim nadvojvodom i polubratom cara, jedan je od najzanimljivijih istorijskih zapleta. Oko 1804. godine, nadvojvoda, tada star 16 godina, počeo je da uzima časove klavira od kompozitora. Uprkos velikoj razlici u društvenom statusu, nastavnik i učenik su imali iskrenu naklonost jedno prema drugom. Pojavljujući se na časove u nadvojvodinu palatu, Betoven je morao da prolazi pored bezbroj lakeja, da svog učenika naziva „Vaše Visočanstvo“ i da se bori protiv svog amaterskog odnosa prema muzici. I sve je to radio sa nevjerovatnim strpljenjem, iako se nikada nije ustručavao otkazati lekcije ako je bio zauzet komponovanjem. Po nalogu nadvojvode nastale su kompozicije kao što su klavirska sonata Zbogom, Trostruki koncert, posljednji i najgrandiozniji Peti klavirski koncert, Svečana misa (Missa solemnis). Prvobitno je bila namijenjena ceremoniji podizanja nadvojvode u čin Olmutskog nadbiskupa, ali nije završena na vrijeme. Nadvojvoda, princ Kinski i princ Lobkovic ustanovili su svojevrsnu stipendiju za kompozitora, koji je proslavio Beč, ali nije dobio podršku gradskih vlasti, a nadvojvoda se pokazao kao najpouzdaniji od trojice mecena. Tokom Bečkog kongresa 1814. Betoven je izvukao za sebe znatnu materijalnu korist od komunikacije sa aristokratijom i ljubazno je slušao komplimente – uspeo je da bar delimično sakrije prezir prema dvorskom „briljantnosti“ koji je uvek osećao.
Prošle godine. Finansijska situacija kompozitora se značajno poboljšala. Izdavači su tražili njegove partiture i naručivali djela kao što su Diabellijeve varijacije na klaviru na valceru (1823). Njegovi brižni prijatelji, A. Schindler, koji je posebno bio privržen Beethovenu, posmatrali su muzičarev užurbani i lišeni životni stil i čuli njegove pritužbe da je „opljačkan“ (Beethoven je postao neopravdano sumnjičav i bio spreman da okrivi gotovo sve osobe iz svog okruženja za najgore), nije mogao da shvati gde je stavio novac. Nisu znali da ih kompozitor odgađa, ali nije to radio za sebe. Kada mu je brat Kaspar umro 1815. godine, kompozitor je postao jedan od staratelja svog desetogodišnjeg nećaka Karla. Beethovenova ljubav prema dječaku, želja da osigura svoju budućnost došle su u sukob sa nepovjerenjem koje je kompozitor imao prema Karlovoj majci; kao rezultat toga, on se samo stalno svađao sa jednima i drugima, a ova situacija je tragično osvetlila poslednji period njegovog života. U godinama kada je Betoven tražio puno starateljstvo, malo je komponovao.
Beethovenova gluvoća postala je gotovo potpuna. Do 1819. morao je u potpunosti preći na komunikaciju sa svojim sagovornicima pomoću ploče ili papira i olovke (sačuvane su takozvane Beethovenove konverzacijske bilježnice). Potpuno uronjen u rad na kompozicijama kao što su veličanstvena Svečana misa u D-duru (1818) ili Deveta simfonija, ponašao se čudno, ulivajući uzbunu u strance: „pjevao je, urlao, lupao nogama i općenito se činilo da vodi smrtnika. borba sa nevidljivim protivnikom" (Schindler). Poslednji genijalni kvarteti, poslednjih pet klavirskih sonata - grandioznih razmera, neobičnih oblika i stila - mnogima su savremenicima delovali kao dela ludaka. Ipak, bečki slušaoci su prepoznali plemenitost i veličinu Betovenove muzike, osećali su da imaju posla sa genijem. Godine 1824., tokom izvođenja Devete simfonije sa horskim finalom na tekst Šilerove ode radosti (An die Freude), Betoven je stao pored dirigenta. Dvoranu je opčinio snažan vrhunac na kraju simfonije, publika je divljala, ali Betoven se nije okrenuo. Jedan od pjevača morao ga je uhvatiti za rukav i okrenuti prema publici tako da se kompozitor naklonio.
Sudbina ostalih kasnijih radova bila je složenija. Prošlo je mnogo godina nakon Betovenove smrti, a tek tada su najprihvatljiviji muzičari počeli da izvode njegove poslednje kvartete (uključujući Veliku fugu, op. 33) i njegove poslednje klavirske sonate, otkrivajući ljudima ova najviša, najlepša Betovenova dostignuća. Ponekad se Beethovenov kasni stil karakteriše kao kontemplativan, apstraktan, u nekim slučajevima zanemarujući zakone eufonije; u stvari, ova muzika je nepresušan izvor moćne i inteligentne duhovne energije.
Betoven je umro u Beču 26. marta 1827. od upale pluća komplikovane žuticom i vodenom bolešću.
Beethovenov doprinos svjetskoj kulturi.
Betoven je nastavio opštu liniju razvoja žanrova simfonije, sonate, kvarteta, koju su zacrtali njegovi prethodnici. Međutim, njegovu interpretaciju poznatih oblika i žanrova odlikovala je velika sloboda; možemo reći da je Beethoven pomicao njihove granice u vremenu i prostoru. Nije proširio sastav simfonijskog orkestra koji se do tada razvio, ali njegove partiture zahtijevaju, prvo, veći broj izvođača u svakom dijelu, a drugo, izvođačku vještinu svakog člana orkestra, nevjerovatnu u njegovo doba; osim toga, Beethoven je vrlo osjetljiv na individualnu ekspresivnost svakog instrumentalnog tembra. Klavir u njegovim kompozicijama nije bliski srodnik elegantnom čembalu: koristi se čitav prošireni opseg instrumenta, sve njegove dinamičke mogućnosti.
U oblastima melodije, harmonije, ritma Beethoven često pribegava tehnici nagle promene, kontrasta. Jedan oblik kontrasta je jukstapozicija odlučnih tema sa jasnim ritmom i više lirskim, glatkim odeljcima. Oštre disonance i neočekivane modulacije u udaljenim tonalima takođe su važna karakteristika Betovenove harmonije. Proširio je raspon tempa korištenih u muzici i često pribjegavao dramatičnim, impulsivnim promjenama u dinamici. Ponekad se kontrast javlja kao manifestacija Beethovenovog karakterističnog pomalo grubog humora - to se događa u njegovim mahnitim skercosima, koji u njegovim simfonijama i kvartetima često zamjenjuju umireniji menuet.
Za razliku od svog prethodnika Mocarta, Betoven je komponovao s mukom. Beethovenove bilježnice pokazuju kako postepeno, korak po korak, iz nesigurnih skica nastaje grandiozna kompozicija, obilježena uvjerljivom logikom građenja i rijetkom ljepotom. Samo jedan primjer: u originalnoj skici čuvenog “motiva sudbine” koji otvara Petu simfoniju, ona je povjerena flauti, što znači da je tema imala sasvim drugačije figurativno značenje. Snažan umjetnički intelekt omogućava kompozitoru da nedostatak pretvori u vrlinu: Betoven se suprotstavlja Mocartovoj spontanosti, instinktivnom osjećaju savršenstva, nenadmašnom muzičkom i dramskom logikom. Upravo je ona glavni izvor Beethovenove veličine, njegove neuporedive sposobnosti da organizira kontrastne elemente u monolitnu cjelinu. Beethoven briše tradicionalne cezure između dijelova forme, izbjegava simetriju, spaja dijelove ciklusa, razvija proširene konstrukcije od tematskih i ritmičkih motiva, koji na prvi pogled ne sadrže ništa zanimljivo. Drugim riječima, Beethoven stvara muzički prostor snagom svog uma, svojom voljom. On je anticipirao i stvorio one umetničke tokove koji su postali odlučujući za muzičku umetnost 19. veka. I danas su njegova dela među najvećim, najpoštovanijim kreacijama ljudskog genija.Smertnik Čvrst momak. Njegova muzička i dramska (tačno!) djela, posebno prvi i drugi dio Devete simfonije, po dubini, ljepoti i čistoći sadržaja bez premca su u cijeloj svjetskoj umjetnosti.
22
2
13.11.2007 01:00:01
napisane norme će pasti
Beethov sa nama!
Nagrada 14.05.2010 08:01:08
Priroda je postavila barijeru između nje i čovečanstva: moral. Osoba koja je uvijek svjesna svog društvenog nivoa, svojom kreativnošću izaziva sudbinu, a više sile gledaju na njegovu pobunu. Međutim, za ovakav protest pripremaju i talente. Oni ga obrazuju u meri koja je potrebna da ostvari glavno delo svog života, u slučaju Betovena - njegovu muziku, jer zamisliti čovečanstvo bez njegovih simfonija je isto što i precrtati Kolumba, zgaziti vatru koju je dao Prometej ili vratiti čovečanstvo. iz svemira. Da, ne bi bilo Betovena pre svemira, morali bismo da slegnemo ramenima na lansiranjima: nešto fali, nešto usporava, negde smo „podbacili“... Ali – sve je u redu, prijatelji! Beethoven sa nama. Sa ljudskošću zauvek, ovaj buntovnik, ovaj usamljenik, koji je žrtvovao uspešnu udobnu spavaću sobu, udobno porodično gnezdo, i suprotno uglednom građanskom moralu, on je taj koji daje rame svakom prodoru čovečanstva u budućnost, on, ovaj proboj, je nezamislivo bez Beethovena.
Betoven živi u meni
Aziz 12.12.2016 12:47:39
Dobar članak, hvala. Tražio sam da li Beethoven ima djecu i našao sam ovaj članak. Upravo sam danas napisao ideju da bi se ljudi, ako nisu toliko opsjednuti seksom i reprodukcijom, mogli približiti veličini genija čovječanstva, čiji je Beethoven živ primjer.
Kad izgubim duh i život je spreman da me zdrobi, kada me smrću zastraše - uvijek se sjetim zvukova njegove 9. simfonije koje sam čuo u mladosti i razumijem da je onaj koji je prošao i preživio 9. simfoniju sa Betovenom do kraj - on je nepobediv i neustrašiv. 9 Simfonija je moje lično nuklearno oružje, nuklearno dugme koje me pretvara u Beethovenovog Supermana.. Njegov Duh oživljava i živi u meni u taktnim trenucima, a moje slabo tijelo i um mu nisu ništa i nisu teret. Osjećaj je kao da je motor iz Belaza, ili čak iz mlaznog aviona, stavljen na putnički automobil)) Ovo je jedinstveno iskustvo. Ali, ipak, ne mogu dugo da slušam Betovenovu muziku. To prilično otvrdne srce i počnete da se penjete po zidu, svađate se sa svima.. U tom pogledu, Čajkovski skladnije utiče na Duh i Um. U muzici Čajkovskog ne postoji samo žestoka borba, već mnogo toga što dirne srce, rastopi ga i tera da plačeš bez razloga. Iz činjenice da je Čajkovski probudio tvoju dušu i pokazao ti sebe.. A Beethovenove simfonije su pogodne za neke titanske napore i dostignuća. Ili se izvući iz pune močvare, kao baron Minhauzen za šiju.. Čajkovski daje razum, zahvaljujući kojem se ne može ići naprijed, već umom, koji oslobađa jednog od titanskih prenaprezanja.
Međutim, ne misle svi tako. Neki ljudi su mi rekli da je muzika Čajkovskog puna vode u poređenju sa Betovenovom.) Mislim da nije. Nećete propustiti nijednu notu. Generalno, ova 2 kompozitora su moji učitelji u životu. Ko je slušao i živio 6. simfoniju Čajkovskog, smatrajte da je on proživio cijeli svoj život i njegova duša je za ovaj život postala mudrija..
Beethovenova muzika poznata je svim ljubiteljima klasike. Njegovo ime se smatra ikoničnim za one koji sanjaju da postanu pravi muzičar. Kako je živio i radio jedan od najpopularnijih kompozitora?
Betoven: djetinjstvo i mladost malog genija
Tačan datum rođenja Ludwiga van Beethovena nije pouzdan. Godina njegovog rođenja je 1770. 17. decembar se naziva danom krštenja. Ludwig je rođen u njemačkom gradu Bonnu.
Porodica Betoven bila je direktno povezana sa muzikom. Dječakov otac je bio poznati tenor. A njegova majka, Marija Magdalena Keverih, bila je ćerka kuvara.
Ambiciozni Johann Beethoven, kao strog otac, želio je od Ludwiga napraviti velikog kompozitora. Sanjao je da će njegov sin postati drugi Mocart. Uložio je mnogo truda da ostvari svoj cilj.
U početku je sam učio dječaka da svira razne instrumente. Zatim je obuku djeteta prenio na svoje kolege. Od djetinjstva, Ludwig je savladao dva složena instrumenta: orgulje i violinu.
Kada je mladom Betovenu bilo samo 10 godina, orguljaš Kristijan Nefe je stigao u njegov grad. Upravo je on postao pravi mentor dječaka, jer je u njemu vidio veliku sposobnost za muziku.
Beethoven je učio klasičnu muziku prema djelima Bacha i Mocarta. U dobi od 12 godina, talentirano dijete započinje karijeru asistenta orguljaša. Kada se dogodila tragedija u porodici, a Ludwigov djed je umro, finansije časne porodice su se znatno smanjile. Uprkos činjenici da mladi Betoven nikada nije završio školovanje, uspeo je da savlada latinski, italijanski i francuski. Tokom svog života Betoven je mnogo čitao, bio je radoznao, inteligentan i učen. Lako je razumio sve naučne rasprave.
Mladalačka djela budućeg kompozitora kasnije su revidirali. Sonata "Svizac" dospjela je u naše dane nepromijenjena.
Godine 1787. Mocart je dječaku dao audiciju. Veliki Betovenov savremenik bio je zadovoljan njegovim sviranjem. Visoko je cijenio improvizaciju mladića.
Ludwig je želio da uči od samog Mocarta, ali sudbina je odlučila drugačije. Beethovenova majka je umrla te godine. Morao je da se vrati u svoj rodni grad da se brine o svojoj braći. Kako bi zaradio, zaposlio se u lokalnom orkestru kao violist.
Godine 1789. Ludwig ponovo počinje pohađati nastavu na univerzitetu. Revolucija koja je izbila u francuskoj državi inspiriše ga da stvori Pjesmu slobodnog čovjeka.
U jesen 1792. godine, još jedan Betovenov idol, kompozitor Hajdn, slučajno je prolazio kroz Bon, njegov rodni grad Betovena. Tada mladić odlučuje da ga prati u Beč da nastavi studije muzike.
Beethovenove zrele godine
Saradnja Haydna i Beethovena u Beču teško se može nazvati plodnom. Iskusni mentor smatrao je kreacije svog učenika lijepim, ali previše sumornim. Haydn je kasnije otišao u Englesku. Tada je Ludwig van Beethoven pronašao novog učitelja. Ispostavilo se da je to Antonio Salieri.
Zahvaljujući Betovenovom virtuoznom sviranju, stvoren je klavirski stil sviranja, gde su ekstremni registri, glasni akordi i upotreba pedale na instrumentu postali norma.
Ovakav stil sviranja u potpunosti se odražava u kompozitorovoj popularnoj Mjesečevoj sonati. Pored inovativnosti u muzici, značajnu pažnju zaslužuju i Beethovenov način života i karakterne osobine. Kompozitor praktički nije vodio računa o svojoj odjeći i izgledu. Ako se u sali tokom njegovog nastupa neko usudio da priča, Betoven je odbio da svira i otišao kući.
Sa prijateljima i rođacima Ludwig van Beethoven je mogao biti oštar, ali im nikada nije odbio neophodnu pomoć rođacima. Tokom prve decenije koliko je mladi kompozitor radio u Beču, uspeo je da napiše 20 sonata za klasični klavir, 3 punopravna klavirska koncerta, mnogo sonata za druge instrumente, jedan oratorij na versku temu, kao i punopravni balet. .
Beethovenova tragedija i njegove kasnije godine
Sudbonosna 1796. godina za Beethovena postaje najteža u životu. Čuveni kompozitor počinje da gubi sluh. Doktori mu dijagnosticiraju hroničnu upalu unutrašnjeg ušnog kanala.
Ludwig van Beethoven je mnogo patio od svoje bolesti. Osim bola, proganjalo ga je i zujanje u ušima. Po savetu lekara odlazi da živi u malom i mirnom gradu Hajligenštatu. Ali situacija s njegovom bolešću se ne mijenja na bolje.
Tokom godina, Beethoven je sve više prezirao moć careva i prinčeva. Vjerovao je da su jednaka ljudska prava idealno dobro. Iz tog razloga, Betoven je odlučio da jedno od svojih djela ne posveti Napoleonu, nazivajući Treću simfoniju jednostavno "herojskom".
U periodu gubitka sluha, kompozitor se povlači u sebe, ali nastavlja da radi. Piše operu Fidelio. Potom stvara ciklus muzičkih djela pod nazivom "Dalekom voljenom".
Progresivna gluvoća nije postala prepreka za Betovenovo iskreno interesovanje za ono što se dešava u svetu. Nakon poraza i izgnanstva Napoleona, u austrijskim zemljama uveden je strogi policijski režim, ali je Beethoven, kao i prije, nastavio s kritikom vlasti. Možda je slutio da se neće usuditi da ga dodirnu i bace u zatvor, jer je njegova slava postala zaista grandiozna.
Malo se zna o ličnom životu Ludwiga van Beethovena. Pričalo se da je želio da se oženi jednom od svojih učenika, groficom Juliette Guicciardi. Neko vrijeme djevojka je uzvratila kompozitoru, ali je onda više voljela drugog. Njegova sledeća učenica Tereza Brunsvik bila je odana Betovenova prijateljica sve do njene smrti, ali pravi kontekst njihove veze obavijen je velom misterije i nije pouzdano poznat.
Kada je kompozitorov mlađi brat umro, preuzeo je starateljstvo nad sinom. Beethoven je pokušao usaditi mladiću ljubav prema umjetnosti i nauci, ali tip je bio kockar i veseljak. Kada je izgubio, pokušao je da izvrši samoubistvo. Ovo je veoma uznemirilo Betovena. Zbog nervnog stanja, razvio je bolest jetre.
Veliki kompozitor je umro 1827. U pogrebnoj povorci učestvovalo je preko 20.000 ljudi. Slavni muzičar je imao samo 57 godina kada je preminuo i sahranjen je na bečkom groblju.
Jedan od najcjenjenijih i najizvođenijih kompozitora na svijetu. Pisao je u svim žanrovima koji su postojali u njegovo doba, uključujući operu, balet, muziku za dramske predstave i horske kompozicije. Instrumentalna djela smatraju se najznačajnijim u njegovoj ostavštini: sonate za klavir, violinu i violončelo, koncerti za klavir, violinu, kvarteti, uvertire, simfonije.
Biografija
Kuća u kojoj je kompozitor rođen
Ludwig van Beethoven rođen je decembra 1770. u Bonu u porodici muzičara. Tačan datum rođenja nije utvrđen, poznat je samo datum krštenja - 17. decembar. Njegov otac je bio pjevač u dvorskoj kapeli, a djed je tamo služio kao vođa orkestra. Djed budućeg kompozitora bio je iz Holandije, pa otuda i prefiks "van" ispred Betovenovog prezimena. Kompozitorov otac je bio nadaren muzičar, ali slab čovek i takođe pijanac. Želeo je da od svog sina napravi drugog Mocarta i počeo da ga uči da svira čembalo i violinu. Međutim, ubrzo se ohladio za nastavu i povjerio dječaka prijateljima. Jedan je Ludwiga učio orguljama, drugi violini i flauti.
Godine 1780. orguljaš i kompozitor Christian Gottlieb Nefe stigao je u Bon. Postao je pravi Betovenov učitelj. Nefe je odmah shvatila da dječak ima talenat. Upoznao je Ludwiga sa Bahovim dobro temperiranim klavijerom i Hendlovim delima, kao i sa muzikom starijih savremenika: F. E. Baha, Hajdna i Mocarta. Zahvaljujući Nefeu, objavljena je i Betovenova prva kompozicija, Varijacije na temu Dresslerovog marša. Beethoven je tada imao dvanaest godina i već je radio kao pomoćni sudski orguljaš.
Nakon smrti njegovog djeda, materijalna situacija porodice se pogoršala, otac je pio i gotovo da nije donosio novac kući. Ludwig je morao rano da napusti školu, ali je želeo da dopuni svoje obrazovanje: naučio je latinski, učio italijanski i francuski i mnogo čitao. Već postavši punoljetan, kompozitor je u jednom od svojih pisama priznao:
„Ne postoji posao koji bi za mene bio previše naučen; ne tvrdeći ni najmanje da sam učen u pravom smislu te riječi, ali od djetinjstva težim da shvatim suštinu najboljih i najmudrijih ljudi svih epoha.
Beethovenovi omiljeni pisci su starogrčki pisci Homer i Plutarh, engleski dramatičar Šekspir i nemački pesnici Gete i Šiler.
U to vrijeme Beethoven je počeo komponovati muziku, ali nije žurio da objavi svoja djela. Mnogo toga što je napisao u Bonu kasnije je revidirao. Iz mladalačkih stvaralaštva kompozitora poznate su dvije dječje sonate i nekoliko pjesama, među kojima je i "Marmot".
Već u prvim godinama svog života u Beču, Betoven je stekao slavu kao virtuozni pijanista. Njegova igra zadivila je publiku. Uporedili su to sa vulkanskom erupcijom, a samog Beethovena sa Napoleonom.
Betoven u 30
U prvim godinama, u licu kompozitora mogla se pronaći neka sličnost sa mladim revolucionarnim generalom, ali su savremenici imali na umu nešto drugo: način izvođenja koji je kršio sva dotadašnja pravila. Beethoven se hrabro suprotstavljao ekstremnim registrima (a u to vrijeme su svirali uglavnom u sredini), široko je koristio pedalu (a tada je također rijetko korišten), koristio masivne akordalne harmonije. U stvari, on je stvorio klavirski stil daleko od izvrsnog čipkastog manira čembalista.
Ovaj stil se nalazi u njegovim klavirskim sonatama br. 8 - Pathetique (naslov je dao sam kompozitor), br. 13 i br. 14, od kojih obje imaju autorski podnaslov: "Sonata quasi una Fantasia" (u duhu fantazije). Sonata br. 14, pesnik Relštab je kasnije nazvao "Lunar", i iako je ovo ime pogodno samo za prvi stav, a ne i za finale, zauvek je fiksirano za celo delo.
Betoven je takođe impresionirao svojim izgledom. Ležerno odeven, sa grivom crne kose, oštrih, uglatih pokreta, odmah se istakao među gracioznim damama i gospodom.
Betoven nije krio svoja osećanja. Naprotiv, čim je primijetio i najmanje nepoštovanje prema sebi, to je direktno izjavio, ne birajući izraze. Jednog dana, dok je svirao, jedan od gostiju dozvolio je sebi da razgovara sa jednom damom; Beethoven je odmah prekinuo izvođenje: "Neću se igrati sa takvim svinjama!". I nikakvo izvinjenje i uvjeravanje nije pomoglo.
Beethovenove kompozicije su počele da se masovno objavljuju i uživale su uspeh. U prvoj deceniji Beča napisano je mnogo: dvadeset sonata za klavir i tri klavirska koncerta, osam sonata za violinu, kvartete i druga kamerna dela, oratorij Hrist na Maslinskoj gori, balet Prometejevo stvaralaštvo, Prvi i Druge simfonije.
Teresa Brunswick, vjerna prijateljica i Betovenova učenica
1796. Beethoven počinje gubiti sluh. Razvija tinitis, upalu unutrašnjeg uha koja dovodi do zujanja u ušima. Po savjetu ljekara odlazi u dugotrajnu penziju u gradiću Heiligenstadt. Međutim, mir i tišina ne poboljšavaju njegovo blagostanje. Beethoven počinje da shvata da je gluvoća neizlečiva. U ovim tragičnim danima, on piše pismo koje će kasnije biti nazvano Heiligenstadt Testament. Kompozitor priča o svojim iskustvima, priznaje da je bio blizu samoubistva. „Činilo mi se nezamislivim da napustim svet“, piše Betoven, „pre nego što sam ispunio sve na šta sam se osećao pozvanim“.
U Hajligenštatu kompozitor počinje rad na novoj Trećoj simfoniji, koju će nazvati herojskom.
Kao rezultat Betovenove gluvoće, sačuvani su jedinstveni istorijski dokumenti: „sveske za razgovore“, gde su Beethovenovi prijatelji zapisivali svoje redove za njega, na koje je on odgovarao usmeno ili kao odgovor.
Kasnije godine: 1802-1812
U klavirskom djelu već je u ranim sonatama primjetan kompozitorov vlastiti stil, ali u simfoniji mu zrelost dolazi kasnije. Prema Čajkovskom, samo u trećoj simfoniji "Prvi put je otkrivena sva ogromna, neverovatna moć Betovenovog kreativnog genija."<
Zbog gluvoće Beethoven je odvojen od svijeta, lišen zvučne percepcije. Postaje tmuran, povučen. U tim godinama kompozitor, jedno za drugim, stvara svoja najpoznatija djela. Iste godine kompozitor je radio na svojoj jedinoj operi Fidelio. Ova opera pripada žanru horor i spasilačke opere. Fidelio je uspeo tek 1814. godine, kada je opera postavljena prvo u Beču, zatim u Pragu, gde ju je dirigovao čuveni nemački kompozitor Veber, i konačno u Berlinu.
Giulietta Guicciardi, kojoj je kompozitor posvetio Mjesečevu sonatu
Neposredno pre smrti, kompozitor je svom prijatelju i sekretaru Šindleru predao rukopis „Fidelia“ sa rečima: “Ovo dijete mog duha donijeto je na svijet u težim mukama od drugih i zadalo mi je najveću tugu. Stoga mi je draži od svih..."
Prošle godine
Nakon 1812. godine stvaralačka aktivnost kompozitora je opala. Međutim, nakon tri godine počinje da radi sa istom energijom. U to vrijeme nastaju klavirske sonate od dvadeset osme do posljednje, trideset druge, dvije sonate za violončelo, kvarteti, vokalni ciklus "Dalekom voljenom". Mnogo vremena se posvećuje obradi narodnih pjesama. Pored Škota, Iraca, Velšana, tu su i Rusi. Ali glavne kreacije posljednjih godina bila su dva najmonumentalnija Betovenova djela - Svečana misa i Deveta simfonija s horom.
Deveta simfonija izvedena je 1824. Publika je kompozitoru aplauzirala. Betoven je stajao leđima okrenut publici i ništa nije čuo, a onda ga je jedan od pjevača uzeo za ruku i okrenuo se prema publici. Ljudi su mahali maramicama, šeširima, rukama pozdravljajući kompozitora. Ovacija je trajala toliko dugo da su prisutni policijski službenici odmah zatražili da se ona obustavi. Ovakvi pozdravi bili su dozvoljeni samo u odnosu na ličnost cara.
U Austriji je, nakon poraza Napoleona, uspostavljen policijski režim. Uplašena revolucijom, vlada je progonila svaku slobodnu misao. Brojni tajni agenti prodrli su u sve sektore društva. U Beethovenovim konverzacijskim sveskama s vremena na vrijeme postoje upozorenja: „Tiho! Pazi, ovdje je špijun!" I vjerovatno, nakon neke posebno hrabre izjave kompozitora: “Završit ćeš na skeli!”
Beethovenov grob na Centralnom groblju u Beču, Austrija.
Međutim, Beethovenova slava bila je tolika da se vlada nije usudila da ga dirne. Uprkos gluhoći, kompozitor je i dalje svjestan ne samo političkih, već i muzičkih vijesti. Čita (odnosno, sluša svojim unutrašnjim uhom) partiture Rosinijevih opera, pregledava zbirku Šubertovih pesama, upoznaje se sa operama nemačkog kompozitora Vebera „Slobodni topnik“ i „Eurijant“. Došavši u Beč, Veber je posetio Beethovena. Zajedno su ručali, a Betoven, obično nesklon ceremonijama, udvarao se svom gostu. Nakon smrti njegovog mlađeg brata, kompozitor je preuzeo brigu o njegovom sinu. Betoven je svog nećaka smjestio u najbolje internate, uputio svog učenika Černija da uči muziku s njim. Kompozitor je želio da dječak postane naučnik ili umjetnik, ali ga nije privukla umjetnost, već karte i bilijar. Upleten u dugove, pokušao je samoubistvo. Ovaj pokušaj nije nanio mnogo štete: metak je samo malo ogrebao kožu na glavi. Betoven je bio veoma zabrinut zbog ovoga. Zdravlje mu se naglo pogoršalo. Kompozitor razvija tešku bolest jetre.
Beethovenova sahrana.
Beethoven na poslu kod kuće (obratite pažnju na postavku)
Czerny je pet godina učio kod Beethovena, nakon čega mu je kompozitor dao dokument u kojem je naveo "izuzetan uspjeh učenika i njegovo izvanredno muzičko pamćenje". Czernyjevo pamćenje je bilo zaista neverovatno: znao je napamet sve klavirske kompozicije učitelja.
Czerny je rano počeo da predaje i ubrzo je postao jedan od najboljih učitelja u Beču. Među njegovim učenicima bio je i Teodor Lešeticki, koji se može nazvati jednim od osnivača ruske klavirske škole. Od 1858. Lešeticki je živeo u Sankt Peterburgu, a od 1862. do 1878. predavao je na novootvorenom konzervatorijumu. Ovde je učio kod A. N. Esipove, kasnije profesora na istom konzervatorijumu, V. I. Safonova, profesora i direktora Moskovskog konzervatorijuma, S. M. Maykapara, čije kompozicije znaju svaki učenik muzičke škole.
Czerny je bio neobično plodan kompozitor, napisao je više od hiljadu djela u raznim žanrovima, ali su mu njegove etide donijele najveću slavu. Teško je izbrojati koliko je generacija muzičara odgojeno u ovim „školama tečnosti prstiju“, koje su obavezne za svakog pijanistu. Zasluga Czernyja je i izdanje sonata Giuseppea Scarlattija i Dobro temperiranog klavijara od Bacha.
Godine 1822. u Černi su došli otac i dječak, koji su došli iz mađarskog grada Doborjana. Dječak nije imao pojma ni o pravilnom pristajanju ni o prstima, ali je iskusna učiteljica odmah shvatila da pred njim nije obično, već nadareno, možda briljantno dijete. Dječak se zvao Franz Liszt. List je godinu i po učio kod Czernyja. Njegovi uspjesi bili su toliki da mu je učitelj dozvolio da govori za javnost. Beethoven je prisustvovao koncertu. Pogodio je dječakovu darovitost i poljubio ga. List je cijeli život zadržao uspomenu na ovaj poljubac. Upravo se List može nazvati pravim Betovenovim učenikom.
Ni Rhys ni Czerny, ali je naslijedio Beethovenov stil sviranja. Kao i Betoven, List se prema klaviru odnosi kao prema orkestru. Na turneji po Evropi promovirao je Beethovenovo djelo, izvodeći ne samo njegova klavirska djela, već i simfonije koje je adaptirao za klavir. U to vrijeme, Betovenova muzika, posebno simfonijska, još uvijek je bila nepoznata široj publici. Godine 1839. List je stigao u Bon. Ovdje su nekoliko godina hteli da podignu spomenik kompozitoru, ali stvari su se sporo odvijale.
List je nadoknadio nedostajući iznos od prihoda sa svojih koncerata. Samo zahvaljujući naporima kompozitora podignut je spomenik.
Uzroci smrti
Studije kose i kostiju omogućile su arheolozima da utvrde da je Beethoven patio od trovanja olovom mnogo prije smrti. Doze olova su redovno ulazile u njegovo tijelo - vjerovatno ili s vinom ili u kupkama koje je uzimao. To je dovelo do neizlječive bolesti jetre, što je potvrđeno obdukcijom.
Poznajete trudnicu koja već ima 8 djece. Dve su slepe, tri gluve, jedna je mentalno nerazvijena, i sama je bolesna od sifilisa. Da li biste joj savetovali da abortira?
Ako ste mi savjetovali da abortiram, upravo ste ubili Ludwiga van Beethovena.
Betovenovi roditelji venčali su se 1767. Godine 1769. rodio im se prvi sin Ludwig Maria, koji je umro nakon 6 dana, što je bilo normalno za to vrijeme. Nema podataka da li je bio slijep, gluv, mentalno retardiran itd. 1770. godine rođen je kompozitor Ludwig van Beethoven. Godine 1774. rođen je treći sin, Caspar Carl van Beethoven. Godine 1776. rođen je četvrti sin Nikolaus Johann. Godine 1779. rođena je kćerka Anna Maria Franziska, koja je umrla četiri dana kasnije. Nisu sačuvani podaci o tome da li je bila slijepa, gluva, mentalno retardirana itd. 1781. godine rođen je njegov brat Franz Georg (umro dvije godine kasnije). Godine 1786. rođena je njegova sestra Marija Margarita. Umrla je godinu dana kasnije, kada je Ludwig imao 17 godina. Iste godine njegova majka umire od tuberkuloze, što je u to vrijeme bilo sasvim normalno.
Umjetnička djela
- 9 simfonija: br. 1 (-), br. 2 (), br. 3 "Herojska" (-), br. 4 (), br. 5 (-), br. 6 "pastoralna" (), br. 7 (), br. 8 ( ), br. 9 ().
- 11 simfonijskih uvertira, uključujući Coriolanus, Egmont, Leonore br. 3.
- 5 koncerata za klavir i orkestar.
- 32 klavirske sonate, mnogo varijacija i malih komada za klavir.
- 10 sonata za violinu i klavir.
- koncert za violinu i orkestar, koncert za klavir, violinu i violončelo i orkestar ("trostruki koncert")
- 5 sonata za violončelo i klavir.
- 16 kvarteta.
- Balet "Prometejeve kreacije".
- Opera Fidelio.
- Svečana misa.
- Vokalni ciklus "Dalekom voljenom".
- Pjesme na stihove raznih pjesnika, obrade narodnih pjesama.
Muzički fragmenti
Pažnja! Muzički isječci u formatu Ogg Vorbis
- Oda radosti (mali fragment, svjetlosni fajl)(info) (informacije o fajlu)
- Moonlight Sonata (info) (informacije o fajlu)
- Koncert 4-1 (info) (informacije o fajlu)
Spomenici Beethovenu
Članak govori o kratkoj biografiji Beethovena. Ludwig van Beethoven je poznati njemački kompozitor, pijanista i dirigent, jedan od velikih bečkih klasika. Njegov rad je imao ogroman uticaj na cjelokupni razvoj svjetske muzike.
Prva faza kratke biografije Ludwiga van Beethovena
Betoven je rođen 1770. Muziku je počeo da uči kod svog oca i kod orguljašice Nefe, koju je ubrzo počeo da uspešno zamenjuje. Sa 12 godina Betoven je objavio svoje prve muzičke kompozicije. Sa 17 godina upoznaje Mocarta, koji ističe veliki talenat mladog kompozitora i pijaniste. 1789. Betoven je upisao Univerzitet u Bonu. Ali želja za muzikom obuzima dušu mladog čoveka. Godine 1792. preselio se u Beč, koji se smatrao tadašnjom muzičkom prijestolnicom Evrope.
U Beču su Beethovenovi učitelji bili Albrechtsberger, Schenk, Salieri. Pronalazi uticajne pokrovitelje iz reda bečke aristokratije. Briljantna karijera salonskog pijaniste otvara se prije Beethovena. Izvođenje muzike u bogatim salonima tog vremena smatralo se veoma časnim i isplativim zanimanjem. Talentovana osoba stekla je uticaj i autoritet u visokom društvu.
Od 1795. do 1802. godine Betoven je napisao 20 sonata (među njima i Mjesečeva sonata), 3 klavirska koncerta, 2 simfonije i mnoge druge muzičke kompozicije. Savremenici su zapazili bogatstvo mašte mladog kompozitora, razmjer njegovih djela i želju da se prevaziđu klasični muzički obrasci.
Druga (srednja) faza Beethovenove biografije
Važna faza u životu Beethovena bio je početak njegove gluvoće. Štaviše, bolest se razvila i kompozitor je mogao potpuno izgubiti sluh. Za čoveka koji je ceo svoj život posvetio muzici, to je bio nepopravljiv udarac. Beethoven zapada u mentalnu i kreativnu krizu.
Do 1803. kompozitor je uspio da se oporavi od teškog udarca sudbine i s novom snagom prionuo na posao. U njegovoj muzici počinju da se pojavljuju herojski motivi. Tim duhom prožeta je: Treća simfonija, Peta simfonija, Krojcerova sonata, Egmontova uvertira i druga djela.
Općenito, sav Beethovenov rad ovog perioda karakterizira intenzitet razvoja, razmjera, svijetli muzički kontrasti.
Sredinom svog muzičkog i stvaralačkog puta, Ludwig van Beethoven, uprkos skoro potpunoj gluvoći, postaje najpoznatiji kompozitor na svetu. Godine 1808. održao je posljednji javni koncert kao pijanista. Bolest mu nije dala priliku za dalje nastupe. U to vrijeme, Beethovenu je ponuđen čin dvorskog orkestra u Njemačkoj. Međutim, kompozitor je odlučio da ne izda grad u kojem je stekao svjetsku slavu. Do kraja života živio je u Beču.
1813-1815 Betoven nije dodao praktično ništa u riznicu svjetske muzike. Ponovo doživljava krizu povezanu sa potpunim gubitkom sluha. Ličnoj drami se dodaju i porodični problemi (tužba sa udovicom brata oko pitanja starateljstva nad nećakom).
Treća (kasna) faza Beethovenove biografije
Prije smrti, Beethoven je napisao još 16 velikih muzičkih djela (među njima Svečana misa, Deveta simfonija i druga).
Za njegove spise iz ovog perioda, svjetlina kontrasta je još karakterističnija. Naravno, veliku ulogu je odigrala kompozitorova gluvoća. Njegova djela obilježavaju čisto tehničke poteškoće u izvedbi (na koje su se muzičari žalili). Betoven pokazuje sklonost prema veoma složenim muzičkim formama, veoma niskim i visokim registrima.
Sam Beethoven smatrao je Svečanu misu svojom najboljom kreacijom i postignućem. Deveta simfonija postala je jedan od uzora za romantičnu eru. To je bio prvi put da su oratorijski i simfonijski žanrovi spojeni.
Posljednje godine Betovena obilježila je svjetska slava. Na međunarodne razmjere njegovog rada govori, na primjer, činjenica da je Svečanu misu napisao po narudžbi iz Engleske, a prvi put je izvedena u Rusiji.
Ludwig van Beethoven je umro 1827. Oko 10 hiljada ljudi okupilo se na njegovoj sahrani.
Betoven nije samo najveći kompozitor, već i snažna ličnost. Čak ni gluvoća nije postala prepreka na njegovom stvaralačkom putu. Beethovenova djela i dalje oduševljavaju ljubitelje muzike širom svijeta.