Svi pjevački glasovi su podijeljeni na ženski, muški i dečiji. Glavni ženski glasovi su sopran, mecosopran i kontralto, a najčešći su muški glasovi tenor, bariton i bas.
Svi zvuci koji se mogu pjevati ili svirati na muzičkom instrumentu su visoka, srednja i niska. Muzičari, kada govore o visini zvuka, koriste termin "registriraj se", što znači čitave grupe visokih, srednjih ili niskih zvukova.
U globalnom smislu, ženski glasovi pevaju zvukove visokog ili "gornjeg" registra, dečiji glasovi pevaju zvukove srednjeg registra, a muški glasovi pevaju niske ili "niže" zvukove. Ali ovo je samo djelimično tačno, zapravo, sve je mnogo zanimljivije. Unutar svake grupe glasova, pa čak i unutar raspona svakog pojedinačnog glasa, postoji i podjela na visoke, srednje i niske registre.
Tako, na primjer, visoki muški glas je tenor, srednji je bariton, a niski je bas. Ili, drugi primjer, pjevači imaju najviši glas - sopran, srednji glas vokala je mecosopran, a niži je kontralto. Da konačno savladate podjelu muških i ženskih, pa, u isto vrijeme, dječjih glasova na visoke i niske, ova ploča će vam pomoći:
Ako govorimo o registrima bilo kojeg glasa, onda svaki od njih ima i niske i visoke zvukove. Na primjer, tenor pjeva i niske tonove u grudima i visoke zvukove falseta, koji nisu dostupni basovima ili baritonima.
Ženski pjevački glasovi
Dakle, glavne vrste ženskih pjevačkih glasova su sopran, mecosopran i kontralto. Razlikuju se prvenstveno po rasponu, kao i po boji boje. Svojstva tembra uključuju, na primjer, transparentnost, lakoću ili, obrnuto, zasićenost, snagu glasa.
Sopran- ženski najviši pjevački glas, njegov uobičajeni raspon je dvije oktave (cijela prva i druga oktava). U operskim predstavama uloge glavnih likova često izvode pjevači s takvim glasom. Ako govorimo o umjetničkim slikama, onda najbolje od svega visok glas karakterizira mladu djevojku ili neki fantastični lik (na primjer, vila).
Sopran se, prema prirodi zvuka, dijeli na lirski i dramski- i sami lako možete zamisliti da uloge veoma nežne devojke i veoma strastvene devojke ne može da izvodi isti izvođač. Ako se glas lako nosi sa brzim pasažima i gracijama u svom visokom registru, onda se takav sopran zove koloratura.
Contralto- već je rečeno da je ovo najniži ženski glas, štaviše, veoma lep, baršunast, a takođe i veoma redak (u nekim operskim kućama nema ni jednog kontralta). Pjevaču s takvim glasom u operama često se povjerava uloga tinejdžera.
Ispod je tablica koja daje primjere opernih dijelova koje često izvodi jedan ili drugi ženski glas:
Da čujemo kako zvuče ženski pjevački glasovi. Evo tri video primjera za vas:
Sopran. Arija Kraljice noći iz opere Čarobna frula Mocarta u izvođenju Bele Rudenka
Mecosopran. Habanera iz opere "Karmen" Bizea u izvođenju poznate pevačice - Elene Obrazcove
Contralto. Ratmirova arija iz opere "Ruslan i Ljudmila" Glinke u izvođenju Elizavete Antonove.
Muški pjevački glasovi
Postoje samo tri glavna muška glasa - tenor, bas i bariton. Tenor od njih, najviši, njegov raspon tona su tone male i prve oktave. Po analogiji sa tembrom soprana, izvođači sa ovim tembrom se dijele na dramski tenori i lirski tenori. Osim toga, ponekad spominju i razne pjevače kao što su "karakteristični" tenor. "Karakter" mu daje neki zvučni efekat - na primjer, srebrnkast ili zveckanje. Karakterističan tenor je jednostavno neophodan tamo gde želite da stvorite imidž sedokosog starca ili nekog lukavog lopova.
Bariton- ovaj glas se odlikuje mekoćom, gustinom i baršunastim zvukom. Raspon zvukova koje bariton može pjevati je u granicama od la velike oktave do la prve oktave. Izvođačima s takvim tembrom često se povjeravaju hrabre uloge herojskih ili patriotskih likova u operama, međutim, mekoća glasa omogućava otkrivanje ljubavno-lirskih slika.
Bas- glas je najniži, može pjevati zvukove od F velike oktave do F prve. Basovi su različiti: neki grmljaju, "zuje", "zvonasti", drugi su tvrdi i vrlo "grafični". Shodno tome, dijelovi likova za basove su raznoliki: to su i herojske, i „očinske“, i asketske, pa čak i komične slike.
Vjerovatno vas zanima koji je od muških pjevačkih glasova najniži? Ovo bass profundo, ponekad se zovu i pjevači sa takvim glasom Oktavisti, pošto "uzimaju" niske tone iz kontraoktave. Inače, još nismo spomenuli najviši muški glas - ovo tenor altino ili kontratenor, koji prilično mirno pjeva gotovo ženskim glasom i lako dopire do visokih tonova druge oktave.
Kao iu prethodnom slučaju, na tabletu su prikazani muški pjevački glasovi s primjerima njihovih opernih dijelova:
Sada poslušajte kako zvuče muški pjevački glasovi. Evo još tri videa za vas.
Tenor. Pesma indijskog gosta iz opere "Sadko" Rimskog-Korsakova u izvođenju Davida Poslukina.
Bariton. Gliereova romansa "Slatko pjevala duša-slavuj", koju pjeva Leonid Smetanjikov
Bas. Arija kneza Igora iz Borodinove opere "Knez Igor" prvobitno je napisana za bariton, ali je u ovom slučaju peva jedan od najboljih bas gitarista 20. veka, Aleksandar Pirogov.
Radni opseg glasa profesionalno obučenog vokala obično je u prosjeku dvije oktave, ponekad, međutim, pjevači i pjevači imaju mnogo više mogućnosti. Kako biste bili dobro upućeni u tesiture prilikom odabira nota za vježbu, predlažem da se upoznate s crtežom koji jasno pokazuje dopuštene raspone za svaki od glasova:
Prije zaključka, želim vas obradovati još jednim znakom, uz pomoć kojeg se možete upoznati s vokalistima koji imaju ovaj ili onaj tembar glasa. To je neophodno kako biste mogli samostalno pronaći i slušati još više audio primjera zvuka muških i ženskih pjevačkih glasova:
To je sve! Razgovarali smo o tome kakve glasove imaju pjevači i pjevači, shvatili osnove njihove klasifikacije, veličinu raspona, izražajne mogućnosti tembra, a slušali smo i primjere zvuka glasova poznatih vokala. Ako vam se svidio materijal, podijelite ga na svojoj stranici u kontaktu ili na svom Twitter feedu. Da biste to učinili, ispod članka postoje posebni gumbi. Sretno!
Glasovi pjevanja imaju svoju klasifikaciju, koja se razlikuje po raznolikosti. Razlike u sistemima klasifikacije mogu se zasnivati na različitim faktorima: jačini glasa, stepenu virtuoznosti i jasnosti izvođenja, itd. Međutim, stručnjaci primjećuju potrebu za snažnim temeljom pod svim mogućnostima glasa izvođača, koji je podrška pjevanju.
Često se klasifikacija zasniva na rasponu glasa izvođača i njegovom spolu. Međutim, ova dva kriterijuma takođe daju osnovu za formulisanje velikog broja varijanti klasifikacije. Ističući određenu grupu glasova, profesionalci navode prisustvo užih grupa u njoj.
Bas - nizak muški glas
Grupa muških glasova pod nazivom bas objedinjena je u klasifikaciji prema zvuku vrlo niskog raspona glasa, za koji su karakteristične: širina, „mrak“, bogatstvo tembra koji formira grudni rezonator.
Dotičući se pitanja dometa za bas, stručnjaci su dvosmisleni u svojim zaključcima. Međutim, tradicionalna klasična ideja pozicije koju zauzima bas na muzičkom štapu je ona koju objedinjuje okvir FA velikih i prvih oktava.
bas tona
U skladu sa kvalitetnom stranom zvuka, basovi se dele u tri grupe:
Visoki bas, koji se naziva i bas-bariton ili kantanta: glas karakteriziran visokim radnim opsegom, s granicama dura G i prve oktave; maksimalna sličnost s baritonskim tembrom osjeća se u gornjoj tesituri; tembar ove vrste glasa, u poređenju sa drugim basovima, karakteriše ljubaznost i sjaj;
Centralni ili dramatični bas: karakteriše ga maksimalna ekspresivnost moćnosti, preteće, mudrosti i tvrdoće basa;
Niski bas, koji se naziva i profundo ili oktavist.
Svaka podgrupa ima svoje karakteristike. Na primjer, karakteristika dramatičnog basa može se nazvati nesposobnošću pjevača da uzme note F i G prve oktave. Međutim, opseg MI nota je velik i pouzdano zauzima prvu oktavu. To je povezano sa lakoćom sondiranja opsega na prsnom rezonatoru. Postotak upotrebe glavnog rezonatora opada kako se smanjuje zvuk glasa.
U nastavku ćemo govoriti o bas profundu. U međuvremenu, valja napomenuti da se stvaraju operske dionice za basove sa prilično reprezentativnim junacima, među kojima se mogu naći predstavnici kraljevskih, kneževskih, bojarskih i drugih porodica, generalski mudraci i druge slike koje se odlikuju muževnošću i samopouzdanje. Sve se to može čuti u glasu izvođača, koji, prema mišljenju stručnjaka, uvijek ulijeva povjerenje slušatelja.
Još jedna činjenica vrijedna pažnje je dokaz da je u Italiji Rusija priznata kao primat države bogate prekrasnim basovima. I sama Italija je poznata kao rodno mjesto izvrsnih tenorskih glasova.
bass profundo
Vraćajući se ovoj vrsti basa, vrijedi napomenuti da prijevod riječi s talijanskim korijenima zvuči kao "duboko". Vlasnik takvog glasa prepoznat je kao jedinstven. Razlika između ove sorte muškog glasa i ostalih leži u najnižoj tesituri zvuka. Stručnjaci primjećuju mogućnost prevazilaženja zamislivih ljudskih mogućnosti.
Ekskluzivnost koju bas profundo pokazuje fiksirana je u svim aspektima vokalne umjetnosti: u tembru i rasponu, u fiziološkoj strukturi i rezonanciji i drugim parametrima.
Timbar je dubok, ali kvantitativno, u okviru niskog zvuka, ograničen je prizvukom, odnosno, ne isključujući atraktivnost, karakteriše ga odsustvo zasićenosti tembra. Bas profundo se gotovo nikada ne čuje u solo dionicama. Rijedak izuzetak je crkveni hor. Bas oktavist se često može čuti u horovima, dok je njegov zvuk minimalan, a potreban je da se istakne glasnoća tembra.
Drugi slučaj upotrebe bas-profunda je udvostručavanje osnovnog tona akorda durskih i molskih trozvuka. Spajanjem zvuka basovskih tonova običnih i oktavističkih, koji se javljaju u horskim basovima, potonji dobijaju karakter masivnosti i monumentalnosti. Takva tehnika je važna u smislu uticaja na slušaoca, koji će zasigurno imati osjećaj tjeskobe i povezanosti sa zvukom toksinskog zvona.
Osvrćući se na pitanje opsega za bas profundo, vrijedi napomenuti da nota FA kontra oktave i DO prve oktave mogu poslužiti kao njegov okvir.
S obzirom na faktor rezonancije za bas-profundo, profesionalci ističu posebnost procesa u kojem su uključeni samo larinks i grudni rezonator. Struktura ligamenata (dugi) i njihove karakteristike (guste, elastične) isključuju mogućnost korištenja rezonatora glave u ovom slučaju.
Bas je najniži muški pjevački glas. Raspon basa je od F velike oktave do F (G) prve. Istina, raspon centralnog basa i profundo basa može uhvatiti niže note. Najsjajnija nota u visokom basu je do prve oktave, radna sredina je be-dvor velike oktave - D prve oktave. Bas je vrlo izražajan i bogat glas, ali nažalost ima vrlo malo pjevača s takvim glasom, a malo je i operskih dijelova napisanih za bas. Opseg razlikuje visok (bas kantato), srednji (centralni) bas i niski (bas profundo). Prema prirodi zvuka razlikuju se bariton bas, karakterističan bas ili komični bas (bass buffo).
visoki bas - ovo je melodičan bas, tembar je najsjajniji i najsjajniji glas. Zvuči kao bariton, posebno u gornjoj tesituri. Njegov radni opseg je od soli velike oktave do soli prve.
centralni bas – to je bas koji ima širi spektar mogućnosti. Ima čvrstu, zvučnu i zastrašujuću boju boje. Radna sredina takvih glasova je sol velike oktave - do prve oktave. Čitav raspon takvog glasa dobro zvuči samo u grudnom rezonatoru; u glavnom rezonatoru bas jako gubi boju boje.
Niski bas, duboki bas – drugo ime za ovaj izuzetno rijedak muški glas je bas oktavist. Vokalisti sa ovim glasovnim karakteristikama mogu otpjevati najniže tonove (kontraoktava F-sol). Čini se čak da ljudski glas ne može proizvesti takve zvukove. Bas-profundos često izvodi dionice u operi ili crkvenom horu. Tiha dubok zvuk, koji podsjeća na urlik ili kipljenje, očarava. Takav fenomen, prema kritičarima i poznavaocima vokala, može se naći samo u Rusiji, nazivaju ih "ruskim čudom", dajući takvom glasu titulu jedinstvenog prirodnog fenomena.
bariton bas— to je glas koji ima karakteristike i basa i baritona. Ima dobre visoke i niske, ali bez dubokih nota. Bas-baritoni često imaju veoma bogati tembar i moćan zvuk, a umeju da pevaju baritonski repertoar.
bas buffo— ovo O obično bas-buffo izvodi prateće dijelove. Često su to komične zabave ili zabave staraca. Od vlasnika takvog glasa, prije svega, traže se glumačke vještine, a možda uopće nemaju pjevačke karakteristike ili ljepotu tembra. U operskoj seriji 18. vijeka basovi su se rijetko koristili, a priznanje im je stiglo tek pojavom opere buffa, gdje je značajno mjesto dato basovima.
Po svojoj prirodi, bas pevački glas je rjeđi od ostalih muških glasova, često se ne pojavljuje odmah, a dugo vremena pjevač sebe može smatrati baritonom, ali kao rezultat treninga, s vremenom se bariton može razviti u bas. Činjenica je da znakovi po kojima se određuje ovaj ili onaj glas mogu biti zamućeni ili još nisu razvijeni među početnicima. Izuzetak mogu biti samo glasovi postavljeni po prirodi. Vježbe za bas glas su iste kao i za ostale glasove pjevanja samo u njihovoj tesituri. Dakle, ako imate bas, onda ste predstavnik vrlo rijetkih pjevačkih glasova.
13. februara 1873. godine, prije 140 godina, rođen je Fjodor Ivanovič Šaljapin, veliki ruski operski pjevač.
Visoki bas - tako je profesionalnim jezikom okarakterisan glas pevačice, koja je umela da peva i baritonom. Ali on je zaista postao visoki i tragični bas jedne prekretnice. Sin običnih seljaka, nije dobio nikakvo specijalno obrazovanje: ni muzičko, ni glumačko, čak je i njegovo opšte obrazovanje bilo minimalno (tri godine osnovne škole u provincijskom gradu Kazanju), ali se ovaj grumen uzdigao na vrh operskog izvođenja. umjetnosti, postao najkulturniji čovjek svog vremena. S njim su se računali svi veliki dirigenti i reditelji. Uprkos lošem kvalitetu snimaka tog vremena, Šaljapin je nastavio da ima ogroman uticaj na ceo ruski umetnički svet. Pokojni pesnik Viktor Fjodorovič Bokov u intervjuu za Literaturnu gazetu izneo je upadljivu ispovest u svojim propadajućim godinama: „Naučio sam da pišem poeziju ne od bilo koga – od Šaljapina. Išao sam sa rancem u kojem je bilo deset ploča sa pločama pevača. Mislim da je sva moja drama i ruskost proizašla iz Šaljapina..."
„Ne treba pretjerivati, ali ne treba ni potcjenjivati“, prisjeća se njegov drug Ivan Aleksejevič Bunin, „on se ipak pristojno proveo... Nekako smo s njim u nesmotrenim kolima jurili kroz zimsku Moskvu u noć od Praga do Strelne: mraz je surov, bezobzirni vozač juri punom brzinom, a on sedi u punoj visini, otvara bundu, priča i smeje se do kraja, puši da iskre lete na vetru . Nisam izdržao i viknuo sam:
Šta radiš sebi! Ćuti, umotaj se i baci cigaretu!
Pametan si, Vanja, - odgovorio je slatkim naglaskom, - samo uzalud brineš: živeo si sa mnom, brate, poseban, Rus, sve će izdržati.
Da, Fjodorov život je sve izdržao. Šaljapinovo djetinjstvo bilo je siromašno i gladno: od 10. godine bio je šegrt obućar, zatim strugar, radio je kao pisar, utovarivač. Muzičku pismenost upoznao je učestvujući u crkvenim horovima. Međutim, pevačevu autobiografiju ne vredi prepričavati, pogotovo što je on sam napisao dve knjige o sebi. Fedor je kao dijete dobio vjersko vaspitanje od svojih roditelja, o čemu je pisao u knjizi Stranice iz mog života. U ljeto 1922. pjevač i njegova porodica napuštaju Rusiju "na liječenje, odmor i turneju" - ovom formulacijom daje mu dug odmor. Dozvola za duge turneje bila je prikriveni oblik protjerivanja iz zemlje poznatog umjetnika koji se sve više opirao uspostavljenom režimu.
Kada se pevač nastanio u Parizu, počeo da daje grandiozne turneje, imao je ideju da preko sveštenika oca Đorđa da veliku sumu novca za pomoć ruskim nezaposlenima i donira ih, iako je, prema rečima savremenika, voleo novac i često je ponavljao : “Samo ptice pjevaju besplatno” . Dakle, kada se u pariskim novinama pojavio izvještaj oca Đorđa o raspodjeli ove donacije pjevačice, Moskva je bila ogorčena što je pjevač povjerio podjelu novca svešteniku. Tih godina je antireligijska kampanja u SSSR-u pojačana naporima stranaca-teomahista.
Odmah je reagovao proleterski pesnik V. Majakovski: piše pesmu „Gospodin narodni umetnik“, gde pevača kažnjava da je „bacio 5.000 franaka u kapu sveštenika“. Sam Majakovski je, bez grižnje savjesti, uzeo takve honorare za svoju agitaciju da je Lilechki Brik donio ne samo moderne bunde, već i Ford najnovijeg modela, a da ga nije podijelio ni sa jednim sunarodnjakom.
Inače, tokom Prvog svetskog rata, već priznati prvi bas sveta, prilično je često davao besplatne koncerte u korist ranjenih sunarodnika. Nakon revolucije, koju je dočekao s oduševljenjem, vratio se u Marijinski teatar, koji je prestao da bude carski, bio je u krizi, izgubio je nekadašnju publiku, a napao ga je i proleter koji je tražio da se zgrada i svi kazališni rekviziti budu prešao u radničke krugove amatera. Chaliapin je postao stvarni umjetnički direktor pozorišta, napravio - jedini - ogromne honorare, izdržavao druge, putovao u Moskvu, susreo se s Lenjinom, postigao stvaranje udruženja akademskih pozorišta sa očuvanjem imovine i obroka.
Pošto je postao prvi narodni umetnik SSSR-a, pošto je odmah iz seljaštva postao prvi solista carskih pozorišta, Šaljapin je nastavio da gostuje u inostranstvu, honorari su ponovo padali, fantastični nakon izgladnjelog Petrograda. Prije nego što je zauvijek otišao u Francusku, nastupio je na Božić u zatvoru Butyrka "za one koji su u nevolji". Možda u znak sjećanja na dobrotvora Mamontova, kojeg nikada nije posjetio u zatvoru, gdje je završio nakon bankrota. A u aprilu 1922. u Petrogradu je otpevao oproštaj od Borisa Godunova i nekoliko dana kasnije, kako smo rekli, zauvek je otišao, što je dovelo do lišenja zvanja Narodnog umetnika SSSR-a 1927. godine. Deset godina kasnije, doktori su kod njega pronašli neizlečivu bolest, a početkom aprila 1938. ruski genije je umro od leukemije. Sahranjen je u Francuskoj, ali je u oktobru 1984. godine, po posljednjoj volji pjevača, koji je želio da bude sahranjen u svojoj domovini, njegov pepeo prenet na groblje Novodevičkog samostana.
U okviru Ruske kulturne fondacije, postoji spora komisija za zaostavštinu Fjodora Šaljapina, kuću-muzej na Vrtnom prstenu, pored američke ambasade. Poznati pisac i TV novinar Aleksandar Artsibašev, koji je od poverenja dece Fjodora Šaljapina u Rusiji, sproveo je privatnu istragu i izneo svoje rezultate u dokumentarnoj priči Šaljapinovi dijamanti. Ali, naravno, najveći dijamant u ukaljanoj kruni ruske kulture je sam Fedor Chaliapin, što znači "Božji dar"!
Aleksandar Aleksandrovič MOSKALEV
Visina Po tembru- bariton bas
- karakterističan bas
- duboki bas (bas profundo)
- komični bas (bas buffo)
visoki bas, melodičan bas (kantanto), live bas - ima radni opseg od F 2 (F velike oktave) do F 4 (F 1. oktave), a ponekad i F 4, F # 4, G 4, Ab 4 ( F diš, G pa čak i A-beton prve oktave) na vrhu. Ovaj glas je laganog, svijetlog zvuka, koji podsjeća na bariton. Međutim, srednji i niski tonovi su apsolutno basovi. Pevači sa ovom vrstom glasa odlično pevaju u donjim delovima, kao i centralni basovi mogu da se spuste do velike oktave (međutim, neki pevači nisu pevali ispod radnog F velike oktave). Radna sredina: Bb 2 -D 4 (b-beton velike oktave - D prve oktave).
centralni bas ima širi raspon, tembar ima izražen bas karakter. Ova vrsta glasa ponekad ima problema sa gornjim registrom, iako zvuči veoma moćno u isporučenom glasu (mnogo snažnije do prve oktave nego u visokim basovima). Ovim glasovima su dostupni dijelovi koji zahtijevaju bogato zvučanje nižeg opsega do F 2 (velika oktava F), a ponekad i E 4 (velika oktava E). Radna sredina: G 2 -C 4 (sol velike oktave - do prve oktave).
niski bas ima posebno gust okus basa, baršunast, bujan zvuk, kraći gornji dio raspona, ima duboke, snažne niske tonove. U operi se ovaj glas naziva bas profundo, opseg u operskim dijelovima je C 2 -D 4 (to, re velike oktave - to, re prve oktave). Radna sredina: E 2 -B 4 (mi, fa velike oktave - la, si male oktave).
Oktavisti U horskoj pravoslavnoj crkvenoj praksi postoje pevači sa posebnom prirodom zvučne produkcije, tj. pjevanje ne u grudnom registru, već u trećem niskom registru (oscilacije drugih dijelova zvučnog aparata), koji se nazivaju bas-oktavisti („oktava“). Ovdje se maksimalno koristi donji registar niskog basa - do G, rjeđe mi, vrlo rijetko čak i do kontraoktave (Zlatopolsky). Obično se ovaj glas ne koristi u klasičnoj muzici i ne pjeva se ispod velike oktave.
Neke poznate bas linije u operama
Opera na ruskom
- Susanin ("Život za cara" M. I. Glinke)
- Ruslan, Farlaf, Svetozar (Ruslan i Ljudmila od M. I. Glinke)
- Melnik (Sirena A. S. Dargomyzhsky)
- Kvazimodo (Esmeralda, A. S. Dargomyzhsky)
- Leporelo (Kameni gost A. S. Dargomyzhsky)
- Boris Godunov, Pimen, Varlaam (Boris Godunov M. P. Musorgskog)
- Ivan Khovansky, Dosifei (Khovanshchina, M. P. Mussorgsky)
- Vladimir Galicki, Končak (Knez Igor od A. P. Borodina)
- Varjaški gost, Kralj mora (Sadko N. A. Rimskog-Korsakova)
- Frost (Snjegurica N. A. Rimskog-Korsakova)
- Car Saltan (Priča o caru Saltanu N. A. Rimskog-Korsakova)
- Sobakin, Skuratov (Careva nevesta N. A. Rimskog-Korsakova)
- Holofern (Judith, A. N. Serov)
- Princ Gudal (Demon A. G. Rubinstein)
- Gremin (Evgenije Onjegin P. I. Čajkovskog)
- Kočubej (Mazepa P. I. Čajkovskog)
- Kralj Rene (Iolanta P. I. Čajkovskog)
- Surin, Narumov (Pikova dama P. I. Čajkovskog)
- Stari Ciganin (Aleko S. V. Rahmanjinova)
- Kutuzov (Rat i mir S. S. Prokofjeva)
- Kralj trefova, Mag Čelij, Kuk, Farfarelo (Ljubav za tri narandže S. S. Prokofjeva)
Opera na drugim jezicima
- Basilio (Seviljski brijač G. Rosinija)
- Bartolo (Seviljski berberin G. Rosinija; bas bufo)
- Don Magnifico, Alidoro (Pepeljuga, G. Rossini)
- Don Profondo, Lord Sydney, Baron Trombonock, Don Alvaro, Don Prudenzio (Putovanje u Reims, G. Rossini)
- Mustafa (talijanski u Alžiru G. Rossini)
- Douglas, Bertram (Dama od jezera G. Rossini)
- Walter Furst, Melchtal, Gesler (William Tell G. Rossini)
- Gouverneur (Grof Ori G. Rossini)
- Assur, Oroi (Semiramida Giovannija Rosinija)
- Tsambri (Kir u Babilonu, G. Rossini)
- Elmiro (Otello, G. Rossini)
- Mojsije, faraon (Mojsije u Egiptu, G. Rossini)
- Bruschino (Signor Bruschino od G. Rossini)
- Bartolo (Figarova ženidba od W. A. Mocarta)
- Leporello, komandant, Masetto (Don Giovanni od W. A. Mocarta)
- Sarastro (Čarobna frula W. A. Mozarta)
- Figaro ("Figarova ženidba" W. A. Mozarta; visoki bas)
- Osmin (Otmica iz seralja W. A. Mocarta)
- Uberto (sluškinja, D. B. Pergolesi)
- Henri VIII, Rochefort (Anne Boleyn, G. Donizetti)
- Dulcamara ("Ljubavni napitak" G. Donizettija)
- Raymond (Lucia di Lammermoor G. Donizetti)
- Oroveso (Norma V. Bellini)
- Mefistofel ("Faust" Ch. F. Gounoda; visoki bas)
- Lorenco, grof Capulet (Romeo i Julija od Ch. F. Gounoa)
- Zuniga (Carmen G. Bizet)
- Nilakanta ("Lakme" L. Delibesa)
- Abemeleh ("Samson i Dalila" C. Saint-Saensa)
- Lindorff, Coppelius, Dappertutto, Dr. Miracle (Priče o Hoffmannu J. Offenbacha; bariton, visoki bas)
- Kuno, Kaspar, pustinjak (Free Shooter, K. M. Weber)
- Mefistofeles (Mefistofeles A. Boito)
- Atila, Leone (Atila G. Verdija)
- Ramfis, faraon (Aida G. Verdija)
- Filip II, veliki inkvizitor (Don Karlos od G. Verdija)
- Tom, Samuel (Un ballo in maschera, G. Verdi)
- Banquo (Macbeth od G. Verdija)
- Zachariah (Nabucco od G. Verdija)
- Sparafucile, grof Ceprano (Rigoletto G. Verdija)
- Ferrando ("Trubadur" G. Verdija)
- Markiz Calatrava (Sila sudbine G. Verdija)
- Markiz d "Aubigny, dr. Grenville ("Travijata" G. Verdija)
- Alvise (La Gioconda A. Ponchiellija)
- Wotan, Donner, Fasolt, Fafner (Rajnsko zlato R. Wagnera)
- Hunding ("Valkira" R. Wagnera)
- Wotan, Alberich, Fafner ("Siegfried" R. Wagnera)
- Gunther, Hagen, Alberich ("Smrt bogova" R. Wagnera)
- Princ od Bouillona, Quino (Adriana Lecouvreur, F. Cilea)
- Fleville, Rocher, Fouquier-Tinville (Andre Chenier od W. Giordana)
- Strominger, pastor (Wally, A. Catalani)
- Collin, Benois, Alcindor (La Boheme, G. Puccini)
- Bonza (Madama Butterfly, G. Puccini)
- Timur (Turandot G. Puccinija)
- Doktor ("Wozzeck" A. Berg)
- Porgy (Porgy and Bess od J. Gershwina, bas-bariton)
- Genije hladnoće ("Kralj Artur" G. Purcell)
- Karas, Ibrahim-Ali ("Zaporožac iza Dunava" S. S. Gulak-Artemovski)
- Taras Bulba (Taras Bulba N. V. Lysenko)
- Makogonenko (Natalka Poltavka N. V. Lysenko)
- Mojsije (Mojsije od M. Skoryka)
- Jaroslav Mudri, Silvestar, Svečkogas, Ludomir, Stemir (Jaroslav Mudri G. Majboroda)
Uloge u operetama
- Pluton, Bahus (Orfej u paklu, J. Offenbach)
- Calchas (Lijepa Helena J. Offenbacha)
- General Boom (Velika vojvotkinja od Gerolsteina J. Offenbacha)
- Pozorišni reditelj (Mademoiselle Nitouche, F. Herve)
- Frank ("Slepi miš" I. Straussa)
- Bartolomeo Delaqua (Noć u Veneciji I. Straussa)
- Koloman Zupan (Ciganski baron I. Štrausa)
- Booms, Janos (Laka konjica, F. von Suppe)
- Würmchen (Prodavac ptica K. Zellera)
- Prvi ministar, voditelj ceremonije ("Carevič" F. Legar)
- Manuel Biffi, poručnik Antonio, profesor Martini ("Guditta" F. Legar)
- Ferry, Ronsdorff, princ Leopold (Czardas Queen (Silva) I. Kalman)
- Carl Stefan Lienberg ("Marica" I. Kalman)
- Direktor cirkusa Stanislavski ("Cirkuska princeza" I. Kalman)
- Louis-Philippe (La Bayadère I. Kalmana)
- Grof Kutaisov ("Sluga" N. Streljnikov)
vidi takođe
Napišite recenziju na članak "Bass"
Bilješke
Književnost
- // Enciklopedijski rječnik Brockhausa i Efrona: u 86 svezaka (82 sveska i 4 dodatna). - St. Petersburg. , 1890-1907.
|
||||||||||||||||||||||||
Odlomak koji karakteriše Bassa
„Ne volim da pozajmljujem od svojih, ne volim to“, gunđao je Denisov.“A ako mi drugarski ne uzmeš novac, uvrijedit ćeš me. Zaista jesam, - ponovio je Rostov.
- Ne.
I Denisov je otišao do kreveta da izvadi novčanik ispod jastuka.
- Gde si to stavio, Rostov?
- Ispod donjeg jastuka.
- Da ne.
Denisov je bacio oba jastuka na pod. Nije bilo novčanika.
- To je čudo!
„Čekaj, zar ga nisi ispustio?” reče Rostov, podižući jastuke jedan po jedan i istresajući ih.
Odbacio je i odbacio ćebe. Nije bilo novčanika.
- Jesam li zaboravio? Ne, takođe sam mislio da definitivno stavljate blago pod glavu - rekao je Rostov. - Stavio sam svoj novčanik ovde. Gdje je on? okrenuo se Lavruški.
- Nisam ušao. Gde su ga stavili, tamo i treba da bude.
- Ne baš…
- Dobro si, baci ga negde i zaboravi. Pogledaj u džepove.
"Ne, da nisam razmišljao o blagu", rekao je Rostov, "inače se sećam šta sam stavio."
Lavruška je preturala po celom krevetu, pogledala ispod njega, ispod stola, preturala po celoj sobi i stala nasred sobe. Denisov je ćutke pratio Lavruškine pokrete, a kada je Lavruška iznenađeno podigao ruke, rekavši da ga nigde nema, osvrnuo se na Rostov.
- Gospodine Ostov, vi niste školarac...
Rostov je osetio Denisovljev pogled na sebi, podigao oči i istog trenutka ih spustio. Sva njegova krv, koja je bila zatvorena negdje ispod grla, šiknula mu je u lice i oči. Nije mogao doći do daha.
- A u prostoriji nije bilo nikoga, osim poručnika i vas. Ovde negde”, rekla je Lavruška.
- Pa ti, čog "one lutke, okreni se, gledaj", viknuo je odjednom Denisov, pocrvenevši i bacivši se na lakeja pretećim pokretom. Zapog everyone!
Rostov je, osvrćući se oko Denisova, počeo da zakopčava sako, zakopčao sablju i stavio kapu.
„Kažem ti da imaš novčanik“, viknuo je Denisov, tresući batmanovim ramenima i gurnuvši ga uza zid.
- Denisov, ostavi ga; Znam ko ga je uzeo”, rekao je Rostov, prilazeći vratima i ne podižući oči.
Denisov je stao, razmišljao i, očigledno shvativši na šta Rostov nagovještava, zgrabio ga za ruku.
„Uzdah!", viknuo je tako da su mu se vene, kao konopci, napuhnule na vratu i čelu. „Kažem ti, ti si lud, neću to dozvoliti. Novčanik je ovdje; Oslobodiću svoju kožu od ovog meg'zavetza, i biće tu.
„Znam ko ga je uzeo“, ponovio je Rostov drhtavim glasom i otišao do vrata.
„Ali kažem ti, da se nisi usudio to da uradiš“, viknuo je Denisov, jureći ka kadetu da ga obuzda.
Ali Rostov mu je otrgnuo ruku i sa takvom zlobom, kao da mu je Denisov najveći neprijatelj, direktno i čvrsto uperio pogled u njega.
– Da li razumete šta govorite? rekao je drhtavim glasom, „nije bilo nikog drugog u prostoriji osim mene. Dakle, ako ne, onda...
Nije mogao da završi i istrčao je iz sobe.
“Ah, zašto ne sa vama i sa svima”, bile su posljednje riječi koje je Rostov čuo.
Rostov je došao u Teljaninov stan.
„Gospodar nije kod kuće, otišli su u štab“, rekao mu je Teljaninov bolničar. Ili šta se dogodilo? dodao je batman, iznenađen junkerovim uznemirenim licem.
- Nema ničega.
"Malo smo propustili", rekao je batman.
Sjedište se nalazilo tri milje od Salzeneka. Rostov je, ne idući kući, uzeo konja i odjahao u štab. U selu koje je zauzimao štab bila je kafana u koju su dolazili oficiri. Rostov je stigao u tavernu; na tremu ugleda Teljaninova konja.
U drugoj prostoriji kafane poručnik je sjedio za jelom s kobasicama i bocom vina.
„Ah, i svratio si, mladiću“, rekao je, osmehujući se i visoko podižući obrve.
- Da, - rekao je Rostov, kao da je trebalo mnogo truda da se izgovori ova reč, i seo za susedni sto.
Obojica su ćutali; u prostoriji su sedeli dva Nemca i jedan ruski oficir. Svi su ćutali, a čuli su se zvuci noževa na tanjirima i poručnikovo trkanje. Kada je Teljanin završio doručak, izvadio je iz džepa duplu torbicu, raširio prstenje sa svojim malim belim prstima savijenim nagore, izvadio zlatni i, podigavši obrve, dao novac sluzi.
"Molim vas, požurite", rekao je.
Zlato je bilo novo. Rostov je ustao i otišao do Teljanina.
„Daj da vidim torbicu“, rekao je tihim, jedva čujnim glasom.
Pomerajućih očiju, ali i dalje podignutih obrva, Teljanin je pružio torbicu.
"Da, lijepa torbica... Da... da..." rekao je i odjednom problijedio. „Vidi, mladiću“, dodao je.
Rostov je uzeo novčanik u ruke i pogledao ga, i novac koji je bio u njemu, i Teljanina. Poručnik je pogledao oko sebe, po svojoj navici, i kao da je odjednom postao veoma veseo.
"Ako smo u Beču, ostaviću sve tamo, a sada nema kuda u ovim usranim malim gradovima", rekao je. - Hajde, mladiću, idem.
Rostov je ćutao.
- A ti? i doručkovati? Oni su pristojno hranjeni”, nastavio je Teljanin. - Hajde.
Ispružio je ruku i uzeo novčanik. Rostov ga je pustio. Teljanin je uzeo torbicu i počeo da je stavlja u džep pantalona, a obrve su mu se nehajno podigle, a usta se lagano otvorila, kao da je govorio: „Da, da, stavio sam torbicu u džep, i veoma je jednostavno, i nikoga nije briga za ovo.”
- Pa, šta, mladiću? rekao je, uzdahnuvši i pogledavši Rostovu u oči ispod njegovih podignutih obrva. Neka vrsta svjetlosti iz očiju, brzinom električne iskre, potrčala je iz Teljanjinovih očiju u Rostovljeve oči i natrag, natrag i nazad, sve u trenu.
„Dođi ovamo“, rekao je Rostov, hvatajući Teljanina za ruku. Skoro ga je odvukao do prozora. - Ovo je Denisovov novac, uzeo si ga... - šapnuo mu je na uvo.
„Šta?… Šta?… Kako se usuđuješ?“ Šta?... - rekao je Teljanin.
Ali ove su riječi zvučale kao žalosni, očajnički vapaj i molba za oproštaj. Čim je Rostov čuo ovaj zvuk glasa, ogroman kamen sumnje pao je iz njegove duše. Osećao je radost, a istog trenutka mu je bilo žao nesrećnika koji je stajao pred njim; ali je bilo neophodno dovršiti započeti posao.
„Ovdašnji ljudi, Bog zna šta bi mogli da misle“, promrmlja Teljanin, zgrabi svoju kapu i zaputi se u malu praznu prostoriju, „treba da se objasnimo...
„Znam to i dokazaću to“, rekao je Rostov.
- ja…
Teljaninovo uplašeno, bledo lice počelo je da drhti svim mišićima; oči su mu i dalje bježale, ali negdje ispod, ne dižući se do Rostovovog lica, i čuli su se jecaji.
- Grofe! ... ne upropastite mladića ... evo vam ovaj nesrećni novac, uzmite ga ... - Bacio ga je na sto. - Moj otac je starac, moja majka!
Rostov je uzeo novac, izbegavajući Teljaninov pogled, i bez reči izašao iz sobe. Ali na vratima se zaustavio i vratio. „Bože moj“, rekao je sa suzama u očima, „kako si mogao ovo da uradiš?
"Grofe", reče Teljanin, prilazeći kadetu.
„Ne diraj me“, rekao je Rostov povlačeći se. Ako ti treba, uzmi ovaj novac. Bacio je novčanik na njega i istrčao iz gostionice.
Uveče istog dana vodio se živ razgovor u Denisovljevom stanu među oficirima eskadrile.
„Ali kažem ti, Rostov, da se moraš izviniti komandantu puka“, rekao je, okrećući se prema grimiznocrvenom, uznemireno Rostovu, visokom štabnom kapetanu, sa sedom kosom, ogromnim brkovima i krupnim crtama naboranog lica. .
Štab kapetan Kirsten je dva puta degradiran u vojnike zbog časti i dva puta izliječen.
"Neću dozvoliti nikome da vam kaže da lažem!" povikao je Rostov. Rekao mi je da lažem, a ja sam njemu da laže. I tako će i ostati. Mogu me i svaki dan dežurati i uhapsiti, ali me niko neće tjerati da se izvinjavam, jer ako on kao komandant puka smatra da je nedostojan da mi daje satisfakciju, onda...
- Da, čekaj, oče; slušaj me, - prekinuo je kapetan štap svojim bas glasom, mirno zaglađujući svoje dugačke brkove. - Kažete komandantu puka pred ostalim oficirima da je oficir ukrao...
- Nisam ja kriv što je razgovor počeo pred drugim policajcima. Možda nije trebalo da govorim pred njima, ali nisam diplomata. Ja sam se tada pridružio husarima i otišao, misleći da tu nisu potrebne suptilnosti, ali on mi kaže da lažem...pa neka mi pruži zadovoljstvo...
- U redu je, niko ne misli da si kukavica, ali nije to poenta. Pitajte Denisova, da li liči na nešto da kadet traži satisfakciju od komandanta puka?
Denisov je, grizući se za brkove, sumornim pogledom slušao razgovor, očigledno ne želeći da se meša u njega. Na pitanje kapetanskog štaba, negativno je odmahnuo glavom.
„Razgovarate sa komandantom puka o ovom prljavom triku pred oficirima“, nastavio je štabni kapetan. - Bogdanič (Bogdanich se zvao komandant puka) vas je opkolio.
- Nije opsedao, već je rekao da ja lažem.
- Pa da, i rekao si mu nešto glupo, i treba da se izvini.
- Nikad! viknuo je Rostov.
"Nisam mislio da je to od vas", rekao je kapetan štaba ozbiljno i strogo. - Ti ne želiš da se izvinjavaš, a ti, oče, ne samo pred njim, nego pred celim pukom, pred svima nama, ti si kriv svuda okolo. A evo i kako: samo da ste razmišljali i konsultovali se kako da se pozabavite ovim pitanjem, inače direktno, ali pred oficirima, i lupali. Šta sada treba da uradi komandant puka? Trebamo li suditi oficiru i upropastiti cijeli puk? Osramotiti ceo puk zbog jednog zlikovca? Pa šta misliš? Ali po našem mišljenju, nije. I bravo Bogdanich, rekao ti je da ne govoris istinu. Neprijatno je, ali šta da se radi oče, sami su naleteli. A sad, kako oni hoće da zaćute stvar, tako i vi, zbog nekakvih fanaberija, ne želite da se izvinjavate, već hoćete da kažete sve. Uvrijeđeni ste što ste na dužnosti, ali zašto da se izvinjavate starom i poštenom oficiru! Šta god da je Bogdanič, ali sav pošten i hrabar, stari pukovniče, tako ste uvrijeđeni; i zabrljati puk je u redu za tebe? - Glas kapetanskog štaba je počeo da drhti. - Ti si, oče, nedelju dana bez godine u puku; danas ovde, sutra prešli negde u ađutante; briga te šta će reći: „Lopovi su među pavlogradskim oficirima!“ I nije nas briga. Pa, šta, Denisov? Nisu svi isti?