E.I. Loseva, „Portret Nikolaja Dmitrijeviča Bartrama“; 1920-ih
Nikolaj Dmitrijevič Bartram rođen je 1873. godine u selu Semenovka, Lgovski okrug, Kurska gubernija, u porodici umetnika. Studirao je na Moskovskoj školi za slikarstvo, vajarstvo i arhitekturu, ali nije završio školovanje. Organizator i direktor radionice igračaka u selu Semenovka. Kolekcionar igračaka. Majstor za izradu igračaka. Zaposlenik Muzeja rukotvorina. Osnivač i direktor Muzeja igračaka u Moskvi. Redovni član Akademije umjetničkih nauka. Umro je 1931. u Moskvi. Sahranjen na Novodevičjem groblju
Sanjajte o muzeju
Šta je velika dobrotvorna organizacija? Filantrop donira novac i završava u istoriji. To je pošteno, moram reći, jer je doniranje novca plemenit cilj.
Ali ipak postoje druge sudbine. Kad kapitalu nema ni traga, a osoba, zapravo, od nule, stvara nešto bez presedana isključivo zahvaljujući svom entuzijazmu i istinskoj žrtvi. Odricanje od jednostavnih radosti. Bez traženja počasnih diploma ili ordena.
Daleko udaljeno od glavnog grada Sankt Peterburga i glavnog grada Moskve, „na rubu geografije“, u provinciji Kursk, u malom selu Semjonovka, dva Bartrama sjedila su u skromnoj radionici. Dmitrij Ernestovič i Nikolaj Dmitrijevič. Otac i sin. Dmitrij Ernestovič je pravio igračke za decu, a mali Nikolaj Dmitrijevič ga je sa oduševljenjem gledao. Onda je počeo da pomaže. Onda je počeo sam da pravi stvari. Priča je obična.
Da je sin Bartram bio običan seoski momak sa strašću za rukotvorine, on bi cijeli život živio u Kurskoj guberniji, u svom rodnom selu, praveći jednostavne konje, zviždaljke za ptice i medvjede sa nakovnjima, možda - da je jako srećom - dobio bi pomoć od Moskovskog muzeja rukotvorina, ali to je malo vjerovatno. Ova Moskva je daleko.
Ali Nikolaj Dmitrijevič nije bio takav od detinjstva. Odlučio je da svoj život posveti dječjoj igrački. Sakupi sve što možeš. I otvoriti muzej.
"Igračka prošlost i sadašnjost"
Bilo je potrebno da se obrazuje, a mladi proizvođač igračaka otišao je u Moskvu, u Školu za slikarstvo, vajarstvo i arhitekturu. Ali stalno je bio bolestan, morao je izostajati sa nastave, nije se mogao nositi sa zadacima - i kao rezultat toga, otišao je u domovinu. I tamo su ga sve te bolesti odjednom napustile - sa čime, sa čime, i sa ekologijom u provinciji Kursk, stvari nisu bile loše. A kako vrijeme ne bi prošlo uzalud, naš junak je u svom selu pokrenuo radionicu za obuku za proizvodnju stolarije igračaka, koju je vodio čitavu deceniju.
V. Serov, portret Ivana Jegoroviča Zabelina; 1892 Slika sa wikipedia.org
Bartram je imao sreće - sudbina ga je spojila sa samim Ivanom Zabelinom, direktorom Historijskog muzeja. Od njega se zarazio ljubavlju prema istoriji, prema ruskoj starini. A radionica u zaleđu Kursk počela je, osim tradicionalne, da proizvodi i istorijsku igračku.
A onda - putovanja po Rusiji u potrazi za zanimljivim, karakterističnim, jedinstvenim uzorcima. Širenje granica interesovanja - putovanja po Francuskoj, Švajcarskoj, Nemačkoj. Ne kao turist, ali s istim ciljem - proučavati lokalne igračke i, ako je moguće, kupiti nešto za svoju kolekciju sa svojim oskudnim prihodima. Već je savršeno dobro shvatio da će ova skromna zbirka prije ili kasnije postati javni muzej, jedini takve vrste. I, uskraćujući sebi sve, krenuo je ka ovom cilju.
Gradsko smeće
Bartram ulazi u službu institucije koja mu je, čini se, po duhu najbliža - Muzeja rukotvorina. Ali već u to vrijeme razmišljao je o nečem više - o stvaranju specijaliziranog muzeja igračaka. Jedna od Bartramovih saradnica, E. Ovčinnikova, prisjetila se kako je Nikolaj Dmitrijevič išao ka svom cilju: „Bartram je sanjao da stvori muzej igračaka. Kako bi privukao interes javnosti za to, u Muzeju rukotvorina priređuje jednu za drugom izložbe, prateći ih apelom roditeljima i nastavnicima o ulozi igračaka u odgoju i razvoju djeteta. U maloj brošuri napisanoj za izložbu 1909. godine, pod naslovom “Igračke prošlosti i sadašnjosti”, Bartram se fokusira na radnju i dekoraciju igračaka; naglašava da je narodna igračka djeci bliža i razumljivija i izražava negativan stav prema fabričkim proizvodima kojima su djeca okružena: „Fabrička igračka bez duše tiho uništava estetske potrebe djeteta.
Fotografija sa babyblog.ru
Bartram piše o potrebi proučavanja ruskih igračaka i njihove istorije, te poziva na prikupljanje nepovratno izgubljenih primjera igračaka iz prošlosti.
“Moramo požuriti da prikupimo stare i narodne igračke prije nego što se sve uništi i ne rasproda sve u obliku suvenira i ne izgubi se u gradskom smeću.”
Sljedeće, 1910. godine, Bartram je organizirao drugu izložbu, “Kako se prave igračke”, koja je bila nastavak izložbe iz 1909. godine. Ovdje su bile izložene rukotvorine koje su posjetitelje upoznale sa različitim vrstama rukotvorina i njihovom istorijom. Izložbu je pratila vizuelna demonstracija procesa izrade igračaka; Svoj rad prikazali su drvorezbari, strugari, vajari i crtači. Na izložbi su prodavane i igračke. Komplet na temu bajke "Zec i jež", rađen prema Bartramovom crtežu, pratila je njegova minijaturna knjiga sa slikom i tekstom bajke.
Matrjoške sa kraja 19. veka iz kolekcije N.D. Bartram, sada pohranjena u Muzeju igračaka Sergijev Posad. Fotografija sa babyblog.ru
U međuvremenu, Bartram je proširio opseg svojih interesovanja. Zainteresovale su me arhitektonske igračke – „Radio sam makete svetskih remek-dela arhitekture. Skupljao je dječji namještaj, posuđe, školski pribor - sve što je vezano za zlatni period ljudskog života.
I nikad se nisam umorio da svima oko sebe pričam o budućem muzeju: „Znate, svaka igračka je ogledalo ljudskog života... Ako sistematizujem sve igračke koje imam, mogu napraviti i izložbu malog Muzeja igračaka. od njih. Ovo će biti odlično! Doći će djeca, moći će ih se posmatrati i baviti naučnim radom!”
A umjetnik Serov je o Bartramu rekao: "Nikada u životu nisam sreo osobu koja je imala takav ponor ukusa, tako nepresušnu kreativnu inicijativu i temeljito poznavanje zanata."
Igračke s početka 20. vijeka iz kolekcije N.D. Bartram, sada pohranjena u Muzeju igračaka Sergijev Posad. Fotografija sa babyblog.ru
Apolon protiv muških igračaka
Alexander Benois je napisao u časopisu Apollo: „Sada su u Moskvi odlučili da sačuvaju proizvodnju narodnih igračaka, jer ona, zaista, propada, izumire, stisnuta fabričkom jeftinošću (mada šta bi moglo biti jeftinije od igračke Trinity?) . Vjerovatno izumiranje nije podstaknuto samo ekonomskim, već i „estetičkim“ razmatranjima. Fabrički napravljene igračke običnom narodu izgledaju elegantnije, a manje „seljačke“. Ali sigurno ne nalazim odgovor u sebi: treba li ovo vještačko spasenje biti dobrodošlo ili ne?
Sam Bartram, koji je na čelu ove stvari, je tako šarmantan fanatik ideja, tako vredan radnik, takav znalac, takav umetnik, on je već uspeo da uradi toliko toga da ne mogu a da mu ne poželim dalje uspeha . Ali, sad se uvlači sumnja - zar to nije "estetizam", zar se ne radi za gospodu amatere, zar ne za odrasle kulturne filiste, zar oni neće biti jedini potrošači ova “narodna dječja umjetnost”? A ako je to tako, onda iz nekog razloga sve sada postaje dosadno...
Nikolaj Dmitrijevič Bartram, 1921. Slika: nashenasledie.livejournal.com
Pa ipak, zar nije bolje na policama i policama dnevnih soba imati rukotvorine iz perioda „Bartram“, nego one luksuzne, „pariške“ objekte de lux koji blistaju i zavode buržoaziju iza zamračenog stakla velikih prodavnice na Nevskom? Ako ovako gledate na stvar, daj Bože da napreduje, a ovo je dodatni korak dalje od vulgarnosti koja sve izjeda.”
“Ljupki fanatik ideja” se snalazi
I konačno, dogodilo se. Činilo bi se u najnepovoljnijem trenutku. Godine 1918. otvoren je Muzej igračaka u Moskvi, na broju 8 na Smolenskom bulevaru. Zemlja je u rasulu, ali je zaljubljenik u igračke, prezirući hladnoću, glad i druge nedaće, otvorio prvu izložbu u sopstvenom stanu, u četiri sobe. Pa, njemu ovo nije strano. Čak iu svojim prosperitetnim godinama, on uopšte nije živeo u luksuzu – sav svoj novac je trošio na igračke.
Pomogla su mu dva podjednako nesebična entuzijasta - majstori I. Oveškov i A. Čuškin. Iznad ulaza je pisalo: "Djeco, idite u svoj muzej."
Kolekcionarski stan je bio značajan. Njegova ćerka se prisećala: „Drveni, neuglačani, geometrijski rezbareni nameštaj iz radionice Semjonov, otoman obložen domaćim tkanjem, sa jastucima od štampanog materijala i kineske tkanine; na zidovima su popularni otisci: „Babelina - heroina Grčke“, „Kako su miševi zakopali mačku“, „Lestve života“ itd.; viseća vitrina i ormar sa igračkama: Sergiev, Bogorodsk, Vyatka, Gorodets, njemački, japanski i mnogi drugi. Privlačile su nas djecu, kao sve neobično i bajno. Na rezbarenoj visećoj polici stajao je veliki skopinski zelenoplavi glazirani vrč, neobičnog oblika, sa nosom bilo ptice ili životinje. Uz sve ove druge stvari, Bartram je sakupljao netsuke – japanske figurice, predmete iz života djece: udžbenike, sveske, dječje posuđe.”
Zgrada imanja Hruščov-Seleznjev na Prečistenki (fotografija iz 1926. godine), prebačena u Muzej igračaka. Foto: zhivayaistoria.livejournal.com
Muzej je rastao i postepeno se popunjavao novim eksponatima (uključujući iz drugih muzejskih skladišta i nekada privatnih kolekcija u Moskvi). Godine 1924. dobio je najluksuznije prostorije - nekadašnju vilu Hruščova-Seleznjeva na Prečistenki, 12. Ogromna zbirka bila je prostrano smeštena u hodnicima, a zidovi su bili ukrašeni zbirkom dečijih portreta prošlog veka.
U ovom muzeju deci je bilo dozvoljeno da dodiruju eksponate, štaviše, da se igraju sa njima. Nedjeljom su se održavale predstave eksperimentalnog lutkarskog pozorišta. Nije iznenađujuće što je ova ustanova bila jedan od najpopularnijih muzeja u gradu. Ali prije rata, muzej je dobio nove prostorije - ovaj put u Zagorsku.
Zgrada budućeg Muzeja igračaka u Sergijevom Posadu. Početak fotografije 20ti vijek. Foto: nashenasledie.livejournal.com
Mjesto nije slučajno odabrano - na kraju krajeva, tamošnja igračka odavno je poznata širom Rusije. Vodič kroz Lavru pisao je: „Neki zanatlije, uz pripremanje ručno rezbarenih drvenih igračaka, pripremaju i drvene kašike, koje su, prema legendi, poslužile kao osnova za igrački zanat u Posadu. Većina zanatlija pravi igračke od papira i papirne maske.”
Rijedak četverominutni film iz 1927. godine reditelja Jurija Željabužskog, koji prikazuje samog Bartrama, staru zgradu Muzeja igračaka u Moskvi, eksponati koje sada ne možete vidjeti čak ni u skladištima:
Pisac Mihail Osorgin je takođe pohvalio ovaj zanat: „Oslikane lutke monaha i monahinja bile su popularne na sajmovima, a trgovac Hrapunov ih je pravio u svojoj zanatskoj fabrici u Bogorodskom okrugu u Moskovskoj guberniji, a naručivao ih je i od pojedinačnih zanatlija, od kojih su bilo ih je mnogo u četvrti za igračke u blizini Sergijevog Posada. Pravili su drvene monahe sa slikanjem, a pravili su i glinene, šuplje iznutra, sa vratom u kapuljači – kao čuturica za razna pića.”
Pored igračaka prikupljenih iz cijelog svijeta, tu su bila i djela samog Nikolaja Dmitrijeviča. Međutim, nisu svi bili oduševljeni njegovim radovima. M. A. Voloshin je u svom eseju „Ples” napisao: „Pojednostavljena scenografija „Karamazova” i „Idiota”, Krejgovi ekrani u „Hamletu” isti su kao stilizovane najnovije nemačke igračke ili Bartramove igračke u odnosu na pravog „Seljaka” i medved." Oni nemaju tajnu vezu s najdubljim područjima sjećanja. Moguce su. Ali oni nisu neophodni."
Ali, bez obzira na ocjene, Nikolaj Bartram je mirno radio svoj posao, išao svojim putem. I kao rezultat toga, danas možemo vidjeti šta su igrali naši pra-pra-pradjedovi i pra-pra-bake. Da, ovaj muzej ne tvrdi da je svjetski poznat. Nekoliko malih prostorija ispunjenih jednostavnim dječjim igračkama. Ali da nije bilo ovog malog muzeja, nastalog trudom malog askete, slika svijeta ne bi bila potpuna.
Mi, stari muzejski radnici, toplo se sjećamo jednog od naših prvih direktora, umjetnika i značajne ličnosti na polju narodne umjetnosti - Nikolaja Dmitrijeviča Bartrama.
Bio je multitalentovana osoba koja je spojila talent umjetnika sa radoznalim umom istraživača i neiscrpnom energijom organizatora. Uloga Nikolaja Dmitrijeviča u organizovanju rada niza umetničkih zanata u teškom periodu njihovog postojanja, odnosno pre Prvog svetskog rata i u prvim decenijama sovjetske vlasti, bila je izuzetno velika.
Jedan od glavnih i najaktivnijih organizatora Muzeja rukotvorina, Bartram je usmjerio sve snage svog uma i srca da okupi majstore narodne umjetnosti oko ovog naučnog centra.
Posebno je veliku pažnju posvetio zanatima Zagorske regije, posebno rezbarenju Bogorodske.
Dječije igračke bile su mu najbliže područje narodne umjetnosti; posvetio joj je nekoliko svojih knjiga i članaka, postavio temelj za njeno ozbiljno proučavanje i prvi put je doveo do javnosti.
Nikolaj Dmitrijevič Bartram (1873-1931) rođen je u porodici umjetnika i rano se počeo zanimati za umjetnost. Još dok je bio student Moskovske škole za slikarstvo, vajarstvo i arhitekturu, zainteresovao se za rusku narodnu umetnost i počeo da ilustruje bajke. Po završetku fakulteta, dosta sam se bavio etnografijom, proučavao narodne igračke u Istorijskom muzeju pod vodstvom I. E. Zabelina i na materijalu privatnih kolekcija (A. N. Benois, P. I. Shchukin, V. N. Kharuzina, L. G. Orshansky, N. P. Shabelskaya i drugi) . Njegove skice i akvareli, napravljeni tih godina, kasnije su uključeni kao ilustracije u brojne publikacije *.
* (N. D. Bartram. Ruska narodna igračka, sto. 85; Atlas A. A. Bobrinskog. Narodni ruski proizvodi od drveta, knj. VI. M., 1911; Zbirka "Igračke, njihova istorija i značenje." M., 1912, boja. umetci.)
Bartram je pridavao veliku važnost procesu izrade dekorativnih umjetnosti i sam je proučavao proizvodne procese, radeći kao drvodjelac, slikar i tkač. Ovo poznavanje tehničke strane proizvodnje uvelike mu je pomoglo u radu na vlastitim uzorcima igračaka.
Proučavajući istoriju igračaka, Bartram je napravio nekoliko putovanja u inostranstvo u glavne centre zapadne industrije igračaka, posetio je muzeje u Parizu, Berlinu i posetio Nirnberg i Sonenberg u Nemačkoj.
Godine 1893., u selu Semenovka, okrug Lgovski, pokrajina Kursk, na inicijativu Nikolaja Dmitrijeviča, stvorena je radionica za obuku za stolariju igračaka. Ovdje su, na osnovu Bartramovih crteža i pod njegovim vodstvom, stvoreni brojni uzorci igračaka zasnovanih na drevnim ruskim temama i ilustracijama za ruske narodne priče (kasica prasica „Boyarin“, ratnica Anika, klikovi, itd.) * . Povijesno kolorit slika u igračkama kombinirano je s osebujnim humorom koji je toliko karakterističan za Bartramovo umjetničko stvaralaštvo. Tih istih godina, na osnovu Bartramovih crteža, napravljeni su složeni setovi igračaka na etnografske teme (komplet „Neneti”: orma za chum, psa ili irvasa; kirgistanska kola sa kamilom, oranje na devama itd.). U ovim igračkama vješto kombinuje tehniku stolarije i struganja; Figura je pojednostavljena na pokretnu manekenku odjevenu u narodnu nošnju, glave su klesane**. Isti princip igračaka sa pokretnim rukama i nogama implementira u etnografske igračke na listovima za sečenje i lepljenje u prilogu časopisa „Svetlo vodilja“ (1904), „Kresenica“ i dr.
* (Muzej rukotvorina Moskovskog pokrajinskog zemstva. Cjenik za odjel igračaka. M., 1913, str.5, br.32-57.)
** (Kasnije su sve ove stvari postale dio asortimana Muzeja rukotvorina (vidi cjenovnik Muzeja rukotvorina, str. 3, br. 33, str. 4, br. 37-43).)
U Lgov radionici Bartram je po prvi put ostvario zanimljivo iskustvo u umjetničkom obrazovanju. Nastojao je da kod učenika, uz savladavanje stolarskih tehnika, razvija kreativnu inicijativu, zapažanje, sposobnost prenošenja utisaka stvarnosti u umjetničku sliku igračke - „da igračku zasniva na okolnom životu, posmatranju, etnografskim, svakodnevnim principima ” *. Ova ideja se kao crvena nit provlači kroz sav Bartramov umjetnički rad na polju igračaka.
* (Lev Orshansky. Istorijska skica razvoja igračaka i proizvodnje igračaka na Zapadu iu Rusiji. Zbirka "Igračka, njena istorija i značenje." M., 1912, str. 63-64.)
U igračkama stvorenim na osnovu Bartramovih crteža već se pojavljuje određeni trend - stvaranje tematskih kompleksa igara dizajniranih za kolektivnu igru djece *.
* (Potom je čitav asortiman Lgovske radionice prebačen u radionice Muzeja rukotvorina Moskovskog pokrajinskog zemstva.)
Istovremeno, Bartram je nastavio da ilustruje knjige za decu (1903-1904), a sarađivao je u dečjim časopisima „Kresenica“ i „Svetlo vodilja“.
Mala knjiga, objavljena kao dodatak časopisu Guiding Light, opisuje rad radionice igračaka u selu Semenovka, u kojoj su dječaci tinejdžeri učili stolariju. Knjiga je ilustrovana uzorcima igračaka iz ove radionice, izrađenih prema Bartramovim crtežima *. Od 1904. počeo je da radi u Moskovskom pokrajinskom zemstvu kao umetnik i stvorio Muzej dizajna u Moskvi, koji se nalazio na drugom spratu iznad prodavnice Muzeja rukotvorina u Leontjevskoj ulici (danas ulica Stanislavskog). Od 1904. do 1917. Nikolaj Dmitrijevič je bio zadužen za Muzej rukotvorina.
* (Bug. Mali biznis malih ljudi. Crteži N. D. Bartrama. Dodatak časopisu "Svjetlo vodilja" za 1904. godinu.)
Muzej je sakupio ne samo igračke, već i druge, najraznovrsnije predmete narodne dekorativne i primijenjene umjetnosti. Radne prostorije muzeja bile su doslovno ispunjene sjevernjačkim rezbarenim i oslikanim kotačima, dnom, škrinjama, ormarićima, rezbarenim okvirima, ramovima i drugim predmetima. Ovom kolekcijom Bartram je postavio temelje za bogatu zbirku spomenika narodne umjetnosti u Muzeju rukotvorina.
(Muzej rukotvorina Moskovskog pokrajinskog zemstva. Cjenik odjela igračaka, strana 1.)
Posjedujući rijetku sposobnost da privuče ljude na posao i zarazi ih svojom ljubavlju prema svom poslu, Nikolaj Dmitrijevič je ubrzo ujedinio cijeli tim umjetnika oko Muzeja rukotvorina. To su bili V. A. Vatagin, M. D. Ezuchevsky, I. I. Oveshkov, N. N. Sobolev (namještaj), I. I. Galkin (slika), T. A. Shambinago (čipka), N. Ya Davydova (vez), E. G. Telyakovsky, A. I. Velsky, S. S. S. Stvarajući nove modele igračaka, umjetnici su se borili protiv dominacije njemačkih fabričkih proizvoda na ruskom tržištu, nastojali oživjeti domaće narodne zanate i ažurirati njihov asortiman.
Bartramove igračke na teme basni i bajki često su bile oštre satire na buržoasko društvo. Kao primjer, istaknemo igračku - set "Rat gljiva", nastao uoči revolucije 1905. godine. Zabranjena je prodaja kompleta u cjelini; Prodate su samo pojedinačne figure.
80-90-ih godina zemstvo je organizovalo razne radionice u kojima je ujedinjavalo najbolje zanatlije, snabdevalo ih sirovinama i uzorcima i organizovalo prodaju proizvoda. Godine 1891. u Sergijevom Posadu je otvorena zemska radionica igračaka, čiji je šef bio V.I. Borutsky. Iskusan proizvodni radnik sa odličnim poslovnim i organizacionim sposobnostima, uspostavio je i implementirao sistem obuke u radionici, privlačeći na posao najkvalifikovanije majstore Sergijevog Posada. Borutsky je proizveo poboljšani asortiman igračaka, povećao svoje prodajne operacije, proširio prodajno tržište i od 1904. uspostavio čvrste veze s velikim zapadnim kompanijama. Proizvodi radionice izlagani su na svjetskim izložbama u Liježu (1905) i Milanu (1906), na sajmovima u Lajpcigu i čvrsto osvojena strana tržišta. Bartram je prvi od umjetnika koji je počeo raditi sa zanatlijama okruga Bogorodski; redovno putuje u Sergijev Posad i Bogorodskoje, predajući crteže zanatlijama.
U nastojanju da obogati i oživi narodnu tradiciju, upoznaje zanatlije sa raznim gravirama i popularnim grafikama, dajući im potpunu slobodu izbora. Tako su u igračkama nastale kompozicije na teme narodnih popularnih grafika. Radeći sa artelom komoda za lutke u Sergijevom Posadu, 1912-1913. stvorio je čitav niz novih etnografskih i drevnih narodnih nošnji na osnovu materijala iz Rumjancevskog muzeja (oko 30 uzoraka) i ažurirao stari asortiman.
Bartramove aktivnosti ostavile su dubok trag u životu i radu zanatlija Sergijev Posad i Bogorodskoye. Podržavao je i razvijao njihovu prirodnu oštroumnost, sposobnost da u rezbarenoj igrački uhvate i prenesu ono najkarakterističnije i najtipičnije - sve ono što je dugo bila osnova lakonizma i izražajnosti u narodnoj umjetnosti. Nikolaj Dmitrijevič je znao kako podržati najdarovitije i najpametnije zanatlije. Takav je bio talentovani bogorodski majstor Andrej Jakovlevič Čuškin (1882-1933), sa kojim je Bartram radio od 1908. do poslednjih dana svog života *.
* (A. Ya. Chushkin je predavao u školi Bogorodskaya i u Zemskoj obrazovnoj radionici u Sergijevu. Od 1923. radio je u Muzeju igračaka u Moskvi; Od 1927. predavao je tečajeve umijeća rezbarenja igračaka.)
Bartram je sanjao o stvaranju muzeja igračaka. Kako bi privukao interes javnosti za to, u Muzeju rukotvorina priređuje jednu za drugom izložbe, prateći ih apelom roditeljima i nastavnicima o ulozi igračaka u odgoju i razvoju djeteta. U maloj brošuri napisanoj za izložbu 1909. godine, pod naslovom “Igračke prošlosti i sadašnjosti”, Bartram se fokusira na radnju i dekoraciju igračaka; naglašava da je narodna igračka djeci bliža i razumljivija i izražava negativan stav prema fabričkim proizvodima kojima su djeca okružena: „Fabrička igračka bez duše tiho uništava estetske potrebe djeteta. Bartram piše o potrebi proučavanja ruskih igračaka i njihove istorije, te poziva na prikupljanje nepovratno izgubljenih primjera igračaka iz prošlosti. “Moramo požuriti da prikupimo stare i narodne igračke prije nego što se sve uništi i ne rasproda sve u obliku suvenira i ne izgubi se u gradskom smeću.” Zatim nastavlja: „Dalje, poželjno je pristupiti stvaranju Muzeja ruskih igračaka, koji bi poslužio kao izvor za dalji razvoj poslovanja igračaka u Rusiji i materijal za njegovo proučavanje.“ *
* (N. D. Bartram. O igračkama u vezi sa izložbom „Igračke prošlosti i sadašnjosti” u Moskovskom muzeju rukotvorina. 1909, str. 7, 11, 12.)
Na kraju svoje brošure, Bartram je apelovao na javnost da u Zanatski muzej pošalju informacije o igračkama, medenjacima, lokalnim sajmovima i lokalnim legendama povezanim s njima. Očigledno je namjeravao iskoristiti ove informacije za svoj rad na historiji igračke.
Sljedeće, 1910. godine, Bartram je organizirao drugu izložbu, “Kako se prave igračke”, koja je bila nastavak izložbe iz 1909. godine. Ovdje su bile izložene rukotvorine koje su posjetitelje upoznale sa različitim vrstama rukotvorina i njihovom istorijom. Izložbu je pratila vizuelna demonstracija procesa izrade igračaka; Svoj rad prikazali su drvorezbari, strugari, vajari i crtači. Na izložbi su prodavane i igračke. Komplet na temu bajke "Zec i jež", rađen prema Bartramovom crtežu, pratila je njegova minijaturna knjiga sa slikom i tekstom bajke.
Godine 1911. i 1912. na inicijativu Nikolaja Dmitrijeviča i pod njegovim uredništvom objavljene su dvije zbirke „Igračka je radost djece“ i „Igračka, njena istorija i značaj“, u kojima su učestvovali učitelji, etnografi i proizvodni radnici. sa člancima o istoriji igračaka i organizaciji zanatske industrije igračaka i vaspitnom značaju narodnih igračaka.
Nakon Velike Oktobarske socijalističke revolucije, Bartrama je sindikalno poslat u Narodni komesarijat za obrazovanje u Odeljenju za zaštitu spomenika umetnosti i starina, gde je dugo godina radio kao član uprave Glavnog muzeja i kao predsjednik komisije za dekorativnu umjetnost.
Aktivnosti Nikolaja Dmitrijeviča u ovom periodu zaslužuju da se posebno istaknu. Tada je u Moskvi na njegovu inicijativu i uz njegovo blisko učešće nastao niz novih muzeja. Tako je 1918. godine osnovan Domaći muzej 40-ih, koji se nalazio u vili Khomyakov na igralištu Sobachaya. Uz aktivnu pomoć Nikolaja Dmitrijeviča, otvoren je Muzej Lava Tolstoja u ulici Kropotkinskaya, zatim muzej namještaja, porculana i niz drugih muzeja dekorativne umjetnosti.
Ali dragi san Nikolaja Dmitrijeviča i dalje je bio stvaranje posebnog muzeja za djecu. I uspio je u tome. Državni muzej igračaka osnovao je 1918. godine Muzejski odjel NKP-a, a Bartram je ostao njegov direktor i vođa do kraja života.
Ideja o stvaranju takvog muzeja bila je nova i originalna: suočila je svog osnivača s teškim zadatkom prikupljanja eksponata.
Muzej je od prvih dana postojanja dobio vlasništvo nacionalizovanih prodavnica igračaka u Moskvi, što je označilo početak kolekcije. Prikupljanje narodnih igračaka vršeno je u centrima za proizvodnju igračaka, među zanatlijama Sergijev Posad i Bogorodskoye. Sam Nikolaj Dmitrijevič, sa rancem na leđima, nikad umoran, skupljao je uzorke igračaka i "sisa", tražio ih je po tavanima i ormarima, ili ih je kupovao od starih majstora koji su izumirali. Ove igračke poslužile su kao osnova za odjel Muzeja „Narodne seljačke igračke“, jednog od najbogatijih u Sovjetskom Savezu. Vrijedan dodatak odjelu bila je značajna zbirka glinenih igračaka, od kojih su neke u muzej stigle od pojedinačnih kolekcionara, etnografa i umjetnika. Eksponati su dolazili i iz drugih muzeja i zbirki: iz Stroganovske škole, Muzeja porculana, iz Državnog muzejskog fonda, antikviteta, iz privatnih zbirki Šabelskih, Tsereteli, Kharuzina, Corsini, Belyakova, Steinbach i drugih.
Od samog početka prikupljanje eksponata odvijalo se prema sljedećim glavnim dijelovima: 1. Narodne igračke; 2. Istorijske igračke („igračka je ogledalo života“); 3. Pozorište lutaka; 4. "Od igre do znanja" i 5. Knjiga za djecu*.
* (N. Bartram i E. Ovchinnikova. Toy Museum. L., 1928.)
Početak odjela za lutkarsko pozorište bilo je lutkarsko pozorište 1840-1860, nabavljeno od jednog od majstora izložbenog prostora - Ivana Afinogenoviča Zajceva *. Lutke peršuna došle su u muzej iz ruku istih starih lutajućih peršunara koji su šetali po moskovskim dvorištima, pokazujući deci „peršun“.
* (Nakon toga, I. A. Zaitsev je nedjeljom demonstrirao lutkarsko pozorište u pozorišnoj dvorani muzeja. Muzejski istraživači su vršili zapažanja o percepciji djece o predstavama. Sada se ovo farsično lutkarsko pozorište nalazi u muzeju u pozorištu lutaka S. V. Obrazcova.)
Prelaskom Muzeja igračaka u novu prostoriju (kuća br. 12/2 u ulici Kropotkin) 1924. godine, djelatnost muzeja, vrijednost sakupljenih zbirki, njegova izložba i ogromna popularnost među djecom počinju da privlače pažnju. drugih institucija i organizacija.
Na inicijativu Nikolaja Dmitrijeviča, 1922. godine, u Muzeju igračaka, Moskovski koledž zanatske industrije organizovao je „Odeljenje umetničkih igračaka“, odnosno kurseve za obuku stručnjaka i instruktora za igračke. Kursevi su imali sekcije: rezbarene i tokovane igračke, papir-maše i mekane igračke. Bartram je oko muzeja ujedinio takve specijalizirane umjetnike produkcije, koji su predavali tečajeve i radili na stvaranju novih dizajna, kao što su B. A. Meshcheryakov, N. A. Leman, V. I. Mukhina, A. N. Izergina, A. Ya. Chushkin, I. I. Galkin, N. A. Arinin i drugi. Pod vodstvom i uredništvom Bartrama objavljena je serija knjiga “Svojim rukama” (popularni priručnici za izradu igračaka za djecu) i nastao priručnik “Abeceda rezbarenja igračaka”.
Tokom ovih godina dogodila se određena prekretnica u Bartramovom radu kao umjetniku igračaka. On odlučno napušta elemente modernizma u igrački i stvara nove primjere sovjetskih realističkih igračaka. U osnovi, to su složeni setovi igračaka dizajnirani za grupne igre u vrtiću ("Grad", "Farma", "Barnyard" itd.). Gradska igračka doživjela je veliki uspjeh na Međunarodnoj izložbi u Parizu 1925. godine.
Tako je, zahvaljujući Bartramu, Muzej igračaka bio jedan od prvih u Sovjetskom Savezu koji se pridružio redovima novog tipa „industrijskog“ muzeja, postavljajući sebi zadatak ne samo da prikuplja i proučava igračke i igre, već i obučava nove specijalisti. I što je najvažnije, zadatak izravnog utjecaja na proizvodnju kako bi se poboljšala kvaliteta proizvoda i stvorili uzorci novih sovjetskih igračaka za modernu industriju. U tu svrhu u muzeju su stvoreni tečajevi umjetničkih igračaka i 1929. godine otvorena je proizvodna radionica koju je Nikolaj Dmitrijevič vodio do posljednjih dana svog života.
Svoju sposobnost da privuče ljude na posao i zapali ih svojim entuzijazmom, Bartram je pokazao i u organizaciji niza izložbi, koje su bile svojevrsna revija dječjih igračaka i igara. Izložba „Građevinski materijali“ postigla je veliki uspjeh, privlačeći posebnu pažnju upravnika i vaspitača vrtića i igrališta. Veza sa izdavačkim kućama nastala je tokom organizacije izložbe Štampane igre; Održana konferencija proizvodnih radnika i nastavnika.
Bartram i muzejski tim prvo su postavili pitanje potrebe za organizovanjem istraživačkog centra - Instituta za proučavanje igračaka, gdje bi se mogli razvijati i testirati novi modeli, te pratiti i pomagati proizvodnja.
Nemoguće je ne primijetiti Bartramove društvene aktivnosti. Jedan je od osnivača „Slobodnog dečjeg doma“ koji je otvoren u Moskvi 1905. godine; na njegovu inicijativu 1916. godine stvoren je sindikat umjetničkih radnika (RABIS); Na njegov prijedlog, zajedno sa zaposlenicima Muzeja igračaka, formirano je Naučno-umjetničko vijeće za igračke i materijale za igru.
U organizaciji Bartrama 1928. izložba i gledanje predstava lutkarskih pozorišta u Moskvi, Lenjingradu i drugim gradovima pomoglo je ujedinjavanju timova ovih pozorišta, u kojima su radili tako divni umjetnici kao što su N. Ya. i I. S. Efimov, S. V. Obrazcov, V. P. Khersonskaya, V.V. Khvostenko i drugi. U muzeju su nastupile i grupe ovih pozorišta. Sve se to dogodilo mnogo prije nego što je lutkarsko pozorište steklo univerzalno priznanje i kada su se počela otvarati državna lutkarska pozorišta. N.D. Bartram i Yu. Zhelyabuzhsky postavili su dječji film (3-dimenzionalna animacija) "The Adventures of a Doodle" - zabavna priča o avanturama drvenog čovjeka koju je isklesao A. Ya. Pushkin.
Nikolaj Dmitrijevič je imao neiscrpnu energiju i bio je veoma ljubazna, simpatična osoba. Njegov blagi humor često je podržavao sebe i svoje bližnje u teškim trenucima. Posebno se ističe Bartramova sposobnost da priđe djeci, da se šali s njima i odmah pridobije njihove simpatije. Bio je izuzetno popularan i voljen među djecom; muzej je, po njihovom mišljenju, bio neodvojiv od ličnosti Nikolaja Dmitrijeviča - nazvali su mu nadimak „Muzej strica“.
Nikolaj Dmitrijevič Bartram, posvetivši svu svoju snagu, znanje, svu svoju energiju dječjoj igrački, uradio je sjajan, neophodan posao. Uspio je privući pažnju i zanimanje javnosti, širokih krugova nastavnika, umjetnika i proizvodnih radnika za pitanja proučavanja i proizvodnje igračaka, a što je za nas posebno vrijedno, Bartram je igračku uvijek smatrao važnim estetskim oruđem. obrazovanje, kao sastavni dio narodne umjetničke kulture.
Možete li zamisliti da je u postrevolucionarnoj gladnoj i hladnoj Moskvi čovjek, štedeći čak i na vlastitoj hrani, napravio Muzej igračaka? Ime ovog entuzijaste, koji je u praksi pokušao da dokaže da sve najbolje treba da pripada deci, bio je Nikolaj Dmitrijevič Bartram. U to vrijeme već je bio poznati umjetnik, istoričar dekorativne i primijenjene umjetnosti i autor nekoliko knjiga. A skupljanje igračaka, predmeta primijenjene umjetnosti i narodnog života pretvorilo se za njega iz hobija u životno djelo. Zahvaljujući njemu sada možemo da vidimo kojim su se igračkama deca zabavljala pre 100, 300 i 500 godina...
Bartram Nikolaj Dmitrijevič (1873 -1931) - umjetnik, istoričar umjetnosti, kolekcionar, osnivač prvog Muzeja igračaka u Rusiji. Nikolaj Dmitrijevič je rođen u porodici akvarelista Dmitrija Ernestoviča Bartrama 24. avgusta 1873. godine u malom selu Semenovka, okrug Lgov, Kurska gubernija. Kao dijete, Nikolaj je volio sjediti u radionici, gledajući kako se pod dlijetom u očevim rukama rađaju nove drvene igračke. I sam je rano naučio koristiti stolarski alat i dobro crtati.
Nikolaj je studirao kod kuće, zatim je upisao Moskovsku školu za slikarstvo, vajarstvo i arhitekturu, ali je zbog lošeg zdravlja tamo mogao studirati samo dvije godine. Godine 1891. morao sam se vratiti na svoje rodno imanje. Postepeno jačajući 1893. godine, kako ne bi sjedio besposlen, stvorio je radionicu za obuku za proizvodnju stolarije igračaka. Ovu radionicu vodio je deset godina, podržavajući i razvijajući narodnu umjetnost i zanate, obučavajući majstore dekorativne i primijenjene umjetnosti.
U tom periodu Nikolaj je upoznao počasnog akademika Sankt Peterburške akademije nauka Ivana Jegoroviča Zabelina, šefa Ruskog istorijskog muzeja, koji je imao veliki uticaj na njega.
Nikolaj je u svojoj radionici počeo da stvara ne samo narodne predmete za domaćinstvo, već i drevne dječje igračke. Počeo je proučavati njihovu povijest i karakteristike proizvodnje, počeo je sakupljati kolekciju igračaka, a s njima i razne predmete ruske antike.
Potraga za igračkama i kućnim potrepštinama uhvatila je Nikolaja, počeo je s entuzijazmom da putuje po Rusiji, posjećujući centre rukotvorina. Zbirka se brzo proširila; uključivala je drevnu seljačku odjeću iz raznih pokrajina Rusije, kao i lončarske proizvode - od primitivnih glinenih zviždaljki do glaziranih figurica i medenjaka. Ali njegovi hobiji iz djetinjstva pokazali su posebno interesovanje - skupljao je drvene rezbarene igračke. Ubrzo je njegova kolekcija igračaka postala najbolja u Rusiji.
Bartram se također zainteresirao za industriju igračaka. Da bi je bolje upoznao, napravio je nekoliko dugih putovanja u inostranstvo 1900-1903. Nikolaj je posetio Francusku, Švajcarsku i Nemačku.
Godine 1904. N.D. Bartram se konačno preselio u Moskvu. Njegova kuća se brzo pretvorila u svojevrsni muzej.
Nikolaj Dmitrijevič je u Moskvi pronašao uslugu koja je bila srodna njegovim hobijima. Predavao je na radionicama za obuku rukotvorina. 1907-17 služio je u Rukotvorskom i industrijskom muzeju Moskovskog pokrajinskog zemstva (danas Muzej narodne umetnosti), gde je osnovao i vodio odeljenje uzoraka. Nikolaj Dmitrijevič ima novi hobi - arhitektonske igračke. Na osnovu crteža, gravura, nacrta i vlastitih mjera povijesnih građevina, radionica je počela proizvoditi modele igračaka koje su reproducirali drevne građevine, katedrale, kule tvrđave, pa čak i male kutke stare Moskve.
Bartramova asketska aktivnost izazvala je široku zabrinutost.javni interes. Zanimljivo je da je Nikolaj Dmitrijevič pored igračaka i predmeta dekorativne i primenjene umetnosti sakupio odličnu kolekciju dečijeg nameštaja, posuđa, školskog pribora i udžbenika, dečijih knjiga i albuma. Od posebnog interesa i značajne vrijednosti bila je njegova zbirka dječjih portreta ruskih i stranih umjetnika 18.-19. stoljeća. Orijentalisti su bili iznenađeni kompletnošću i raznolikošću njegove kolekcije netsukea - japanske minijaturne skulpture.
Bartram je dugo gajio ideju o stvaranju posebnog muzeja igračaka.
A takav muzej je stvoren 1918. godine u Moskvi. U početku je zauzimao nekoliko soba u vili na Smolenskom bulevaru (ova zgrada nije preživjela do danas). Muzej se brzo popunio, igračke su stizale sa starih plemićkih imanja i kraljevskih rezidencija, nacionaliziranih tvornica i trgovina, rekviriranih stanova „neprijatelja revolucije“ i od običnih građana. Postojala je katastrofalna nestašica prostora, a 1924. godine Muzeju igračaka dodeljena je jedna od najlepših moskovskih vila - nekadašnje imanje Hruščova-Seleznjeva na Prečistenki (danas se u njemu nalazi Državni muzej Puškina).
Muzej je bio veoma popularan, jedino ga je Tretjakovska galerija nadmašila po posjećenosti. Ovo je bio pravi svijet djetinjstva, ovdje si mogao dirati i pokupiti igračke. Bartram je vodio muzej do svoje smrti. Većinu svoje zbirke poklonio je muzeju besplatno.
Nikolaj Dmitrijevič Bartram umro je 16. jula 1931. i sahranjen je na Novodevičjem groblju. I stvorena od njega Toy Museum je još uvek živ u Sergijevom Posadu.
uz učešće Nikolaja Bartrama.
MUZEJ IGRAČKA U SERGIEV POSADU
Muzej igračaka RAO nalazi se u Sergijevom Posadu (do 1991. - Zagorsk) od 1931. godine.
Bartram Nikolaj Dmitrijevič počeo je da prikuplja svoju kolekciju ranih 1910-ih. U početku se Muzej igračaka počeo formirati u stanu samog umjetnika i kolekcionara na Garden Ringu (Zubovski bulevar, zgrada 15, stan 13 - adresa N.D. Bartrama na njegovoj vizit karti). Muzej je osnovan 1918. godine na istom mestu na Baštenskom prstenu, ali već na Smolenskom bulevaru, u kući broj 8.
Muzej igračaka otvoren je za javnost 17. oktobra 1918. na broju 8 na Smolenskom bulevaru. Jednospratna vila sa mezaninom sačuvana je zahvaljujući ideji da se u njoj smjesti muzej. Pre revolucije pripadao je udovici najvećeg hemijskog tehnologa, upravniku nekoliko ruskih tekstilnih fabrika, počasnom građaninu Moskve, članu Državnog saveta Mihailu L. Losevu, Evdokiji Ivanovnoj Losevoj, rođenoj Čižovi, koja je postala umetnikova druga supruga. . Površina od 250 četvornih metara, od čega je 200 metara izdvojeno za izlaganje, bilo je sasvim dovoljno za predstavljanje originalnih muzejskih zbirki, koje se neprestano dopunjavaju zahvaljujući energiji i određenom poduhvatu svog osnivača.
Zvanično osnovan 17. oktobra 1918. godine, muzej je za posetioce otvoren tek 1921. godine, a tri godine kasnije, 1925. godine, preselio se u nove prostorije u Kropotkinskoj ulici (danas Prečistenka) - imanje Hruščov-Seleznjov, kuća 12/ 2. Danas se u ovoj zgradi nalazi Književni muzej A. S. Puškina. Ovdje je 5. januara otvoren Muzej igračaka koji je proširio svoju površinu na 5 sala i 600 kvadratnih metara koje zauzimaju izložbe.
Široka pokrivenost dječjeg života omogućila je Muzeju igračaka da učestvuje na mnogim izložbama. U martu-aprilu 1922. otvorio je svoju izložbenu delatnost učešćem na Sveruskoj umetničko-industrijskoj izložbi, koju je organizovala Akademija nauka o umetnosti u svom naučno-demonstracionom odeljenju. U jesen 1925. i zimu 1926. u okviru muzeja organizovana su razgledanja svih lutkarskih pozorišta u Moskvi, a u martu-aprilu naredne 1927. godine održana je izložba lutkarskih pozorišta tokom koje su se održavale lutkarske predstave. U radionici u muzeju nastavili su sa radom tečajevi umjetničkih igračaka koji godišnje obučavaju 300 stručnjaka za ovu vrstu umjetničkog stvaralaštva.
Odlična zbirka, zabavne izložbe, inovativne metode rada s djecom - sve je to uzrokovalo neviđenu popularnost muzeja. Po posjećenosti Muzej igračaka nadmašila je samo Tretjakovska galerija. N.D. Bartram je ostao na čelu Muzeja igračaka do svoje smrti 1931.
Godine 1931. Muzej igračaka je premješten iz Moskve u Zagorsk kod Moskve. Od 1980. godine do danas Muzej igračaka nalazi se u staroj vili bivše trgovačke škole iznad Kelarskog jezera. Muzej se nalazi u jednom od najlepših uglova Sergijevog Posada, naspram Trojice Sergijeve lavre. Ova kuća od crvene cigle, građena u historicističkom stilu, danas je bez pretjerivanja važna gradska znamenitost..
Možete li zamisliti da je u postrevolucionarnoj gladnoj i hladnoj Moskvi čovjek, štedeći čak i na vlastitoj hrani, napravio Muzej igračaka? Ime ovog entuzijaste, koji je u praksi pokušao da dokaže da sve najbolje treba da pripada deci, bio je Nikolaj Dmitrijevič Bartram. U to vrijeme već je bio poznati umjetnik, istoričar dekorativne i primijenjene umjetnosti i autor nekoliko knjiga. A skupljanje igračaka, predmeta primijenjene umjetnosti i narodnog života pretvorilo se za njega iz hobija u životno djelo. Zahvaljujući njemu sada možemo vidjeti kojim su se igračkama djeca zabavljala prije 100, 300 i 500 godina.
Nikolaj Dmitrijevič je rođen u porodici akvarelista Dmitrija Ernestoviča Bartrama 24. avgusta 1873. godine u malom selu Semenovka, okrug Lgov, Kurska gubernija. Nikolaj je bio četvrto dete u porodici. Pošto je postao odrasla osoba, u duši je ostao dijete, ali kolekcionar djece. Otac malog Nikolaja po zanimanju je bio umjetnik i volio je da svojim rukama pravi razne stvari. U očevoj kancelariji bio je radni sto i strug, a na zidu okačena polica sa alatom. Jednog dana, sa ovim alatima, otac Kolja je napravio kolica na četiri točka za decu sa leđima oslikanim cvećem. Njegov otac je dječaku od malih nogu usadio ljubav prema umjetnosti. Nikolaj je kao dijete volio sjediti u radionici, gledajući kako se pod dlijetom u očevim rukama rađaju nove drvene igračke ili su listovi debelog papira prekriveni zamršenim akvarelima. I sam je rano naučio koristiti stolarski alat i dobro crtati.
Nikolaj je učio kod kuće pod budnim nadzorom svoje majke, a kada je došlo vrijeme da se odluči za svoju buduću profesiju, bez oklijevanja je odabrao Moskovsku školu za slikarstvo, vajarstvo i arhitekturu, ali je zbog lošeg zdravlja mogao tamo studirati. samo dvije godine. Godine 1891. morao sam se vratiti na svoje rodno imanje. Seoski vazduh, med, sveže mleko i lekovito bilje mogli su da urade ono što nisu mogli prestonički lekari. Nikolaj je osjetno ojačao i 1893. godine, kako ne bi sjedio besposlen, stvorio je radionicu za obuku za izradu stolarije igračaka. Ovu radionicu vodio je deset godina, podržavajući i razvijajući narodnu umjetnost i zanate, obučavajući majstore dekorativne i primijenjene umjetnosti.
U tom periodu Nikolaj je upoznao počasnog akademika Petrogradske akademije nauka Ivana Jegoroviča Zabelina, koji je imao veliki uticaj na njega. Osnivač i direktor Ruskog istorijskog muzeja, Zabelin je bio strastven za rusku antiku. Nadobudnom umjetniku usadio je strast prema prošlosti, prema antičkim spomenicima predstavljenim jednostavnim predmetima narodne umjetnosti.
Vrijedi napomenuti da je Nikolaj imao sreće što je imao dobre ljude. Poznanstvo sa nevjerovatnom ženom, profesorom etnografom Verom Nikolajevnom Kharuzinom, pomoglo mu je da bolje razumije duboke kulturne procese koji se razvijaju među ljudima i da u svakodnevnim predmetima vidi izvornu umjetnost ruskih naroda.
Fasciniran igračkama, Bartram je počeo da proučava istoriju njihove proizvodnje u Rusiji i inostranstvu. Istovremeno je počeo da sakuplja ličnu kolekciju igračaka i raznih antikviteta.
U potrazi za igračkama, Nikolaj Dmitrijevič je putovao po Kurskoj provinciji. Uz igračke je donio starinske ženske pokrivače za glavu, svilene marame ispletene zlatnim cvjetovima, svilene sarafane sa podstavljenim grijačima, printane printove, tkane kaiševe, vez, daske za medenjake i same medenjake u obliku konja, riba, pijetlova, glinenih zviždaljki za pojilo. u obliku ovnova i konja., patke, potrepštine za domaćinstvo.
Kasnije je počeo redovno da putuje po vodećim centrima rukotvorina u Moskovskoj, Vladimirskoj i Nižnji Novgorodskoj guberniji. Kući se uvijek vraćao s bogatim ulovom. Zanimale su ga lutke „skeleton“ (najjeftiniji tip lutke), lutke „struka“ (graciozne vitke lutke sa izrazito uskim strukom), lutke za mlade dame, figurice mornara, kočijaša, namještaj od igračaka, kolica, saonice.
Godine 1900-1903 N.D. Bartram je napravio nekoliko dugih putovanja u inozemstvo kako bi se upoznao s industrijom igračaka i muzejskim zbirkama. Bartram je posetio Pariz, Berlin, Nirnberg, kao i mnoge gradove u Tiringiji, Saksoniji, Švajcarskoj, drevne centre za pravljenje igračaka. Iz inostranstva je donosio kofere pune modernih i antičkih lutaka, konjanika, ratnika, životinja, kompleta za igru, kockica, knjiga i štampanih društvenih igara.
Godine 1904., kada je N.D. Bartram se konačno nastanio u Moskvi; već je imao značajnu kolekciju. Ovako se ćerka Nikolaja Dmitrijeviča, A.N., sjeća dnevne sobe u blizini ove kuće u Kalošinoj ulici na Arbatu. Izergina: „Drveni, nebrušeni, geometrijski rezbareni namještaj iz radionice Semenovskaja, otoman obložen domaćim tkanjem, sa jastucima od tiskanog materijala i kineske tkanine; na zidovima su popularni otisci: „Babelina - heroina Grčke“, „Kako su miševi zakopali mačku“, „Lestve života“ itd.; viseća vitrina i ormar sa igračkama: Sergiev, Bogorodsk, Vyatka, Gorodets, njemački, japanski i mnogi drugi. Privlačile su nas djecu, kao sve neobično i bajno.
Na izrezbarenoj visećoj polici stajao je veliki skopinski zelenoplavi glazirani vrč, neobičnog oblika, s nosom bilo ptice ili životinje.”
U Moskvi je od 1906. do 1917. godine Bartram bio zadužen za umjetnički odjel Muzeja rukotvorina. U ovom muzeju stvorio je radionicu za proizvodnju igračaka. Ovdje su na osnovu njegovih skica, uz odličnu vještinu i umjetnost, napravljene lutke sa porculanskim glavama, obučene u narodne nošnje različitih pokrajina Rusije i u odjeću po uzorima iz 16.-17.
Istovremeno je počela strast prema arhitektonskim igračkama. Nikolaj Dmitrijevič je pravio "ekspedicije" ulicama stare Moskve, fotografišući vile, crkve i katedrale. Arhitektonske mjere sam napravio sam. Prikupljeni materijali bili su osnova za nove originalne igračke „Crvena kapija“, „Suharev toranj“, „Kula stražara“, „Ugao stare Moskve“.
Bartramov rad u Zanatskom muzeju dobio je široku podršku javnosti. Na stranicama časopisa Apollo, umetnik i kolekcionar igračaka Aleksandar Benoa napisao je: „Sada su u Moskvi odlučili da sačuvaju proizvodnju narodnih igračaka, jer ona, zaista, propada, izumire, stisnuta fabričkom jeftinoćom... Bartram , koji je na čelu ovog posla, je tako šarmantni fanatik ideje, tako vredan radnik, takav znalac, takav umetnik, već je uspeo da uradi toliko toga da ne mogu a da mu ne poželim dalji uspeh. ”
Zanimljivo je da je Nikolaj Dmitrijevič pored igračaka i predmeta dekorativne i primenjene umetnosti sakupio odličnu kolekciju dečijeg nameštaja, posuđa, školskog pribora i udžbenika, dečijih knjiga i albuma. Od posebnog interesa i značajne vrijednosti bila je njegova zbirka dječjih portreta ruskih i stranih umjetnika 18.-19. stoljeća. Orijentalisti su bili iznenađeni kompletnošću i raznolikošću njegove kolekcije netsukea - japanske minijaturne skulpture.
Bartram je dugo gajio ideju o stvaranju posebnog muzeja igračaka. Kći Nikolaja Dmitrijeviča prisjetila se: „Znate“, rekao je, „na kraju krajeva, svaka igračka je ogledalo ljudskog života... Ako se sve igračke koje imam sistematiziraju, mogu čak napraviti izložbu malog Muzeja igračaka od njih . Ovo će biti odlično! Doći će djeca, moći će ih se posmatrati i baviti naučnim radom!”
Godine 1918. otvoren je Muzej igračaka u Moskvi. Prva izložba bila je smještena u četiri prostorije njegovog stana (Smolenski bulevar, 8). Istaknute su sekcije: narodne igračke, igračke za lutkarsko pozorište, edukativne igre, zabavne knjige. Postupno, muzej se popunjavao prihodima iz nacionaliziranih trgovina, skladišta, tvornica, vila i imanja. Iz kraljevske rezidencije u Livadiji doneseno je mnogo vrijednih stvari.
Domaći dio uključivao je, osim toga, široku paletu antikviteta, koji su činili onu "pozadinu odjeće" na kojoj su igračke izgledale posebno organski, "kod kuće". Bilo je komada dječjeg namještaja, odjeće, posuđa, školskog pribora, školskih vizuelnih pomagala, knjiga i albuma. Sve ovo zajedno omogućilo je živopisno i atraktivno rekreiranje svijeta djetinjstva. U tu svrhu poslužili su i brojni portreti djece umjetnika 18.-19. vijeka i neuporediva „dječija“ umjetnička galerija.
Na sastanku N.D. Bartram je predstavio rusku narodnu nošnju, pribor za domaćinstvo, kolekciju lepeza i karte za igranje. Posebno mjesto zauzimala je zbirka netsukea - djela japanske minijaturne dekorativne i primijenjene plastike od drveta, kamena, slonovače i drugih materijala.
Godine 1924. muzej je dobio jednu od najljepših vila u Moskvi - imanje Hruščov-Seleznjev na Prečistenki (sada se tamo nalazi Državni muzej Puškina). Odlična kolekcija, zabavna izložba, inovativne metode rada s djecom (smjeli ste dodirnuti izložbu rukama) - sve je to izazvalo neviđenu popularnost Bartramovog muzeja. Po posjećenosti nije bila tako velika, odmah iza Tretjakovske galerije. Na čelu ovog iznenađujuće živog i atraktivnog muzeja je N.D. Bartram je ostao do svoje smrti. N. D. Bartram je ostao prava duša muzeja. Djeca su to nepogrešivo pogodila, dajući djetinjasto preciznu i vrlo ljubaznu definiciju Nikolaju Dmitrijeviču - „Muzej strica“.
N.D. Bartram je bio itekako svjestan istorijske i kulturne vrijednosti stvari koje je prikupio. Nastojao je da ove predmete učini javnim. Ova ideja je u potpunosti bila u skladu sa stvaranjem javnog muzeja, kao i donacijom ličnih zbirki drugim zbirkama i muzejima. Cijela kolekcija šešira N.D. koja je pripadala njemu. Bartram ga je predao Arheološkoj komisiji Kurske provincije. Nedugo prije smrti, Nikolaj Dmitrijevič je donirao većinu svoje kolekcije Muzeju igračaka. Kolekciju netsukea poklonio je kao suvenir svojoj ćerki Anastasiji.
Nikolaj Dmitrijevič Bartram umro je 16. jula 1931. i sahranjen je na Novodevičjem groblju. A muzej koji je stvorio i danas je živ, ali je odavno „uklonjen“ deci u Sergijevom Posadu kod Moskve. Dobro je da barem nisu zatvorili ili protraćili kolekcije, koje još uvijek čuvaju i nadopunjuju novim entuzijastima koji i dalje vjeruju da slogan “Djeci sve najbolje” treba da važi u naše vrijeme.
Rođen u porodici akvarelista Dmitrija Ernestoviča Bartrama. Moj otac je imao malu kućnu radionicu u kojoj je Dmitrij Ernestovič pravio igračke. Nikolaj je naučio da pravi i crta u ranoj mladosti.
Studirao je na Moskovskoj školi za slikarstvo, vajarstvo i arhitekturu (1889-1891), ali se vratio kući zbog lošeg zdravlja. Tamo je organizovao radionicu za izradu drvenih igračaka koju je vodio 10 godina.
Počeo je proučavati istoriju ruskih igračaka, što ga je navelo da se upozna sa radovima istoričara I. E. Zabelina i etnografa V. N. Kharuzine, a zatim i sa samim njima.
N.Golivin, javno vlasništvoN. Bartram je nakon toga počeo sakupljati značajno proširenu kolekciju domaćih i stranih igračaka. Uz igračke, sa svojih putovanja u provinciju donosio je kaiševe, starinske ženske šalove, sarafane i kućne potrepštine.
Godine 1900–1903 Bartram je putovao Evropom. Obišao skoro sve radionice igračaka, donoseći u Rusiju kofere sa lutkama, vojnicima i igračkama. Prisjećajući se njihovog moskovskog stana u Kalashny Laneu, Bartramova kćerka A. N. Izergina piše:
„Drveni, nebrušeni, geometrijski rezbareni namještaj iz radionice Semjonova, otoman obložen domaćim tkanjem, sa jastucima od tiskanog materijala i kineske tkanine; na zidovima su popularni otisci: „Babelina - heroina Grčke“, „Kako su miševi zakopali mačku“, „Lestve života“ itd.; viseća vitrina i ormar sa igračkama: Sergiev, Bogorodsk, Vyatka, Gorodets, njemački, japanski i mnogi drugi. Privlačile su nas djecu, kao sve neobično i bajno. Na izrezbarenoj visećoj polici stajao je veliki skopinski zelenoplavi glazirani vrč, neobičnog oblika, s nosom bilo ptice ili životinje.”
Uz sve ove druge stvari, Bartram je sakupljao netsuke - japanske figurice, predmete iz života djece: udžbenike, sveske, dječje posuđe.
Od 1904. Bartram je bio umetnik Moskovskog pokrajinskog zemstva, šef umetničkog odeljenja Muzeja rukotvorina (1904–1917). U muzeju je organizovao radionicu igračaka u kojoj su pravili lutke sa porculanskim glavama u ruskim narodnim nošnjama.
Bartram je prvi u Rusiji došao na ideju arhitektonske igračke. Napravivši arhitektonske mere istorijskih objekata, kreirao je igračke „Crvena kapija“, „Kula stražara“, „Suharev toranj“, „Ljudi 19. veka“, kompozicije „Grad 17. veka“, „Ugao stare Moskve“.
Čuveni likovni kritičar Alexandre Benois napisao je u časopisu Apollo:
„Sada su u Moskvi odlučili da sačuvaju proizvodnju narodnih igračaka, jer ona, zaista, propada, izumire, stisnuta fabričkom jeftinošću... Bartram, koji je na čelu ovog posla, je tako ljupki fanatik ideja, takav vredan radnik, takav znalac, takav umetnik, toliko je već uspeo da uradi, da ne mogu a da mu ne poželim dalji uspeh.”
A. N. Izergina se prisjetila:
„Znate“, rekao je, „na kraju krajeva, svaka igračka je ogledalo ljudskog života... Ako se sistematiziraju sve igračke koje imam, od njih mogu napraviti i izložbu malog Muzeja igračaka. Ovo će biti odlično! Doći će djeca, moći će ih se posmatrati i baviti naučnim radom!”
1918. godine, na inicijativu Bartrama, otvoren je u Moskvi. Izložba je bila smještena u Bartramovom četverosobnom stanu na Smolenskom bulevaru i postepeno se popunjavala igračkama i dječjim predmetima sa nacionaliziranih posjeda. Bartram je uspio prikupiti impresivnu kolekciju dječjih portreta iz 18.–19. stoljeća.
N. D. Bartram je imenovan za predsjednika Saveza radnika dekorativne umjetnosti i umjetničke industrije (1916–1920), šefa Komisije za dekorativnu umjetnost Kolegijuma Glavnog muzeja Narkomprosa. Bio je član Komisije za zaštitu spomenika umetnosti i starina Narodnog komesarijata za prosvetu.
Izabran je za redovnog člana Državne akademije umjetničkih nauka.
Godine 1924. dvorac Hruščov-Seleznjev na Prečistenki (sadašnji Državni Puškinov muzej) je dat Muzeju igračaka. Prema riječima savremenika, muzej je po posjećenosti bio drugi nakon Tretjakovske galerije. N. Bartram je i dalje ostao direktor. Kasnije je muzej premješten u jedan koji se nalazio u blizini Moskve.