Balet Žizel rezime veliko pozorište. A.Adan “Giselle. Na ruskoj sceni

Predstava Giselle pojavila se na sceni baletskog pozorišta u doba procvata romantizma. Njena uloga u formiranju ovog pravca u umetnosti je veoma značajna. T. Gauthier, J. Coralli i J. Saint-Georges su tvorci libreta baleta "Giselle", čiji ćemo sažetak razmotriti u ovom članku. Predstava pokazuje privlačnost autora njihovoj omiljenoj romantičnoj temi - misticizmu. Adolphe-Charles Adam je francuski kompozitor. On je i jedan od kreatora romantičnog baleta.

Ekspozicija slika

U članku će biti predstavljen sažetak baleta "Žizela". Radnja je zasnovana na događajima koji se dešavaju u selu. Smješten je među planinama, okružen šumom i vinogradima. Seljaci idu u berbu grožđa. Prolaze pored kuće u kojoj živi seljanka Berta, a prijatelji pozdravljaju njenu ćerku Žizel. Pojavljuju se princ Albert i njegov štitonoša Wilfried. Odlaze do lovačke kuće i tamo se neko vrijeme skrivaju. Odatle knez izlazi već u seljačkoj odeći. Ovom prizoru svjedoči i neprimjećeni šumar Hans.

Ljubavna afera

Albert odlazi u Berthinu kuću. Štitonoša uzalud pokušava da odvrati svog gospodara od bilo kakvih namjera. Princ odgurne slugu i pokuca na vrata, a zatim se sakrije. Giselle, izlazi da pokuca i ne nađe nikoga, pleše, a onda će otići. Pojavljuje se Albert, ali djevojka, kao da ga ne primjećuje, odlazi u kuću. Princ joj dodiruje ruku i nežno je grli. Njihov kasniji ples pretvara se u ljubavnu scenu. Albert priznaje svoju ljubav, ali Giselle, u šali, izražava sumnju u to. Ona čita na laticama cvijeta. Kao rezultat toga, nakon što je dobila odgovor "ne voli", veoma je uznemirena. Zatim Albert pogađa drugi cvijet. Proricanje sudbine se završava odgovorom "voli". Devojka je mirna i srećna. Opet plešu.

Dalje, prepričavajući ukratko sadržaj baleta „Žizela“, pomenućemo šumara Hansa. Pojavljuje se neočekivano, traži od djevojke da ne vjeruje Albertovim riječima i uvjerava je u svoju odanost. Hans ne sumnja da će joj Albert donijeti samo tugu i razočaranje.

Albert je bijesan. On juri šumara. Djevojka opravdava Hansov čin ljubomorom. Zatim, još nježnije i strastvenije, nastavlja ples sa Albertom.

Sljedeća scena počinje povratkom Žizelinih prijatelja iz vinograda. Postoji opšta zabava i ples. Albert zadivljeno posmatra djevojku. Polaskana njegovom pažnjom, ona ga poziva da učestvuje u ovoj zabavi koju on sa zadovoljstvom radi.

Berta izlazi iz kuće i podseća ćerku da ima srčano oboljenje. Stoga joj je nezdravo da toliko pleše. Zabava je gotova.

Značajni gosti

U daljini se čuju zvuci lova. Pojava novih likova čini radnju intenzivnijom. Pojavljuju se elegantno odjevene dame i gospoda. Među njima i vojvoda od Kurlanda sa svojom kćerkom Batildom, Albertovom zaručnicom. Lov je sve uzbudio i umorio, a sanjaju o odmoru i hrani. Za odmor vojvoda bira Žizelinu kuću. Berta i njena ćerka izašle su u susret gostima. Bathilde je fascinirana ljepotom i spontanošću glavnog lika. Isti se, pak, divi elegantnim toaletima gostiju. Između njih se odvija dijalog u kojem Bathilde pita djevojku o njenoj omiljenoj zabavi. Ona odgovara da voli da pleše. U znak svoje simpatije, Bathilde daje prostaklu poklon. Ovo je luksuzni zlatni lanac. Giselle je veoma sretna, ali to izaziva njenu zbunjenost. Uvaženi gosti se razilaze na odmor. Bathildin otac je otišao u Berthinu kuću.

izloženost

Giselle i njene prijateljice nagovaraju Berthu da im dopusti da plešu. Berta nevoljko pristaje. Giselle je sretna. Ona izvodi svoj najbolji ples. Albert joj se pridružuje. Odjednom se pojavljuje šumar Hans. Grubo ih odgurujući u stranu, optužuje Alberta za nepoštenje i prijevaru. Svi okolo su zbunjeni, ogorčeni su postupkom šumara. Zatim, kao dokaz svojih optužbi, Hans svima pokazuje Albertovo oružje koje je pronašao u lovačkoj kući. Ukrašena je draguljima, što svedoči o njegovom plemenitom poreklu. Ovo je šokiralo Giselle. Ona traži objašnjenje od novog poznanika. Princ pokušava smiriti djevojku, a onda istrgne mač iz Hansovih ruku i juriša na njega. Vilfrid je stigao na vreme i nije dozvolio svom gospodaru da izvrši ubistvo. Šumar Hans počinje da trubi u lovački rog. Uznemireni signalom, ugledni gosti izlaze iz Bertine kuće. Među njima je i vojvoda sa kćerkom Batildom. Odjeven u seljačku odjeću, Albert izaziva njihovu zbunjenost. On zauzvrat pokušava da opravda svoj čin.

tragični rasplet

Giselle vidi kako plemeniti gosti s poštovanjem pozdravljaju Alberta, s koliko su poštovanja vojvodine sluge prema njemu. Ona ne sumnja da je prevarena. Princ se tada okreće Batildi, ljubeći joj ruku. Giselle pritrča svojoj suparnici s riječima da joj se Albert zakleo u vjernost. Bathilde je ogorčena. Ona pokazuje Giselle svoj vjenčani prsten, pokazujući da je ona prava prinčeva nevjesta. Giselle je očajna. Ona strgne i baci zlatni lanac koji joj je dala Bathilda. Jecajući pada u zagrljaj svojoj majci. Sa njom saosećaju ne samo njeni prijatelji, već i plemeniti gosti.

Albert pokušava smiriti Giselle. On joj nešto kaže. Međutim, djevojka ga ne sluša, um joj je pomućen od tuge. Pamti njegove zakletve, obećanja, proricanje, plesove. Ugledavši Albertov mač, pokušava da se ubije. Ali Hans joj uzima oružje iz ruku.

Njeno posljednje sjećanje je proricanje sudbine na tratinčicama. Giselle umire.

Umesto epiloga

Nastavljamo upoznavanje sa sadržajem baleta "Giselle". Nadalje, radnja se odvija na seoskom groblju. Hans je došao ovamo, ali je, uplašen tajanstvenim zvukovima, pobjegao.

Willis - mladenke koje su umrle prije vjenčanja, vode svoj okrugli ples. Na znak svoje ljubavnice Mirte, oni okružuju Žizelin grob iz kojeg izlazi njen sablasni lik. Uz mahanje Mirtinom rukom, dobila je snagu.

Albert se pojavljuje na groblju u pratnji svog štitonoše. Traži gdje je djevojka sahranjena. Odjednom je ugledao njenu figuru i pojurio za njom. Nekoliko puta se ova vizija pojavila i nestala, kao da se topi u zraku.

U međuvremenu, džipovi jure Hansa i, sustigavši ​​ga, osvetnički ga guraju u jezero.

Albert bi trebao biti njihova sljedeća žrtva. Bezuspješno moli nemilosrdnu Mirthu za milost. Pojavljuje se Giselle. Ona namjerava zaštititi svog ljubavnika i spasiti ga od sigurne smrti. Zajedno plešu svoj posljednji ples. Tada duh djevojke nestaje u njenom grobu, a okrugli ples džipa okružuje Alberta. Zvonjenje sata najavljuje kraj noći. Sa zorom su džipovi nestali. Pojavljuje se prinčeva pratnja, poslana u potragu za svojim gospodarom. Gisellin duh se pojavljuje posljednji put. Albertov povratak u stvarni svijet upotpunjuje balet Giselle.

Giselle u Rusiji

Premijera ovog baleta u Rusiji održana je 1842. godine. Postavljena je u Marijinskom teatru 1884. Produkcija baleta Giselle u Marijinskom teatru, čiji sadržaj tjera sve na empatiju, postigla je ogroman uspjeh.

Glavno značenje radnje je ideja vječne ljubavi, koja je jača od smrti.

Danas veliki broj gledalaca posjećuje pozorišta Rusije, uključujući i Mariinsky, a sadržaj baleta "Giselle" zanimljiv je ljudima različitih generacija.

U najboljim primjerima francuske baletske muzike, tri prirodna svojstva uvijek posebno prijaju uhu: melodija, obdarena jasnoćom obrisa i gracioznim okretima - sve je umjereno, sve je figurativno, sve je plastično; ritam - s jedne strane fleksibilno odgovara na ljudske korake, otkriva likove i pokrete, as druge strane, duboko ukorijenjen u francusku narodnu plesnu kulturu sa svojim realističnim odrazom vjekovnog života - života, običaja i običaja; treće svojstvo je kolorit, šarenilo muzike, sposobnost da pokreti orkestra daju utisak živahne promene pojava u njihovoj boji i svetlosti.

Tri-četiri kompozitora Francuske prošlog veka, sa posebnim pesničkim osećajem i prefinjenošću veštine, kombinovali su svoje slobodno vreme posvećeno baletskom muzičkom pozorištu (sva trojica nisu bili samo kompozitori baleta), oštro razumevanje zakona kombinacije plastičnosti i težine zvukova sa zakonima ljudskog plesa. Uspjeli su stvoriti neosporno uvjerljive slike muzičkih i koreografskih djela različitih žanrova, ali uglavnom iz oblasti romantične legende i poetske svakodnevne komedije.
Mislim, naravno, na kompozitora Giselle i Le Corsairea - Adolpha Adama (1803-1856), posebno vrsnog majstora iz oblasti francuske komične opere, zatim Lea Deliba (1836-1891), kompozitora najfinijeg ukusa i poetski smisao za čovjeka kao plastičnu pojavu, autor lirskih opera (uključujući i Lakme) i nenadmašnih baleta: Coppelia (1870) i ​​Sylvia (1876), kao i izvanrednih Francuski simfonista Camille Saint-Saens (1835-1921) sa svojim najživopisnijim i najveselijim Javotteom (1896) i, konačno, Georges Wiese (1838-1875), koji je tako osjetljivo osjetio vitalni živac narodne igre u muzici za "Arlesienne" i melodijom i ritmom Karmen.
Među svim gore navedenim baletima, Adamova Žizela je starija od svih, a svi navedeni kvaliteti se osećaju u ovoj neuvenljivoj partituri sa svakim nastavkom baleta sa istom živahnošću i hrabrošću. I u prvoj svakodnevno-dramskoj etapi legende, a u drugoj - njenoj romantičnoj, u tako dirljivoj, još jednoj verziji narodnih priča o "ljubav je jača od smrti" - kompozitor stiže do najjednostavnijeg, ali to je tačka, sa dubokim promišljenim odabirom, kao rafiniranim sredstvima, živih, najjačih utisaka (npr. drama Žizel u finalu prvog čina). Koliko su likovi maestralno konveksni, koliko su situacije lakonske, koliko su melodije plesova fleksibilne u svojoj jednostavnosti i nepretencioznosti i istovremeno elastične, daju podršku pokretima, koliko iskreno osjetljivi lirski trenuci, ali s čime osjećaj za mjeru su formirani, a kako je strog crtež ovih melodija sa svom njihovom nježnom odzivnošću!..
Međutim, najbolja pohvala koja se sada može izraziti umijeću kompozitora Žizele i muzike je podsjetiti se na jedan izuzetan zapis u dnevnicima P. I. Čajkovskog. U jeku svog rada na kompoziciji baleta "Uspavana ljepotica" u maju 1889. godine, pod 24., smatra potrebnim napomenuti: "Vredno čitajte partituru baleta" Žizel "Adan...". A Čajkovski je bio jedan od najboljih poznavalaca i poznavalaca francuske muzičke kulture i baleta.
B. Asafiev

O sadržaju baleta

Balet "Žizela" zasnovan je na staroj poetskoj legendi o "džipovima" - nevestama umrlim pre venčanja, koju prepričava Hajnrih Hajne.
U ponoć, kaže legenda, džipovi izlaze iz grobova i igraju, kao da pokušavaju da produže svoje devojačke igre i igre koje je smrt tako surovo prekinula. Teško putniku koji ih sretne - opsjednuti osjećajem osvete, džipovi ga uvlače u svoj kolo i kruže u plesu do iznemoglosti dok ne padne mrtav.
Tema ove legende poslužila je kao osnova za libreto baleta "Giselle", koji su komponovali T. Gauthier i J. Saint-Georges. Premijera baleta "Žizela, ili Vilis" održana je 28. juna 1841. godine u Velikoj operi.

"Giselle ili Willis"

Balet u dva čina

Libreto J.-A.-V. Saint-Georges i T. Gauthier. Balet u izvedbi J. Corallija, J. Perrota, M. Petipa

likovi

Vojvoda (princ) od Šleske Albert, obučen kao seljak
Princ od Kurlandije
Vilfrid, Albertov štitonoša
Hilarion, šumar
stari seljak
Bathilde, vojvodina verenica
Giselle, seljanka
Berta, majka Giselle
Myrtha, Lady of Willis
Zulma i Monna - Mirtini prijatelji
Svita, lovci, kume, seljanke, Vilis

Akcija prva. Scena prikazuje jednu od sunčanih njemačkih dolina. U daljini, preko brda, vinogradi. Planinski put vodi u dolinu.
Scena prva. Berba grožđa je u toku na brdima Tiringije. Postaje svijetlo. Seljaci idu u vinograde.
Scena dva. Ulazi Hilarion, gleda oko sebe kao da nekoga traži. S ljubavlju gleda prema Gisellinoj kolibi, a zatim ljutito prema Loyceinoj kolibi. Njegov rival živi tamo. Kad bi mu se bilo moguće osvetiti, to bi bila sreća! Vrata Loisine kolibe se misteriozno otvaraju. Hilarion se skriva da gleda. Šta će se desiti?
Treća scena. Mladi vojvoda Albert od Šlezije, skrivajući se u odjeći seljaka pod imenom Lois, napušta kolibu u pratnji štitonoša Wilfrieda. Vidi se da Wilfried nagovara vojvodu da odustane od svojih tajnih planova, ali se on odupire. Pokazuje na Gisellinu kolibu; pod ovim slamnatim krovom živi onaj koga voli, kome pripada sva njegova nežnost. Naređuje Wilfriedu da ga ostavi na miru. Wilfried okleva, ali vojvodin vlastoljubivi gest - i on, naklonivši se s poštovanjem, odlazi.
Ilarion se začudi kada vidi da dobro obučeni plemić toliko poštuje jednostavnog seljaka, svog rivala. U Hilarionovoj glavi se javljaju sumnje koje će on pokušati da otkrije.
Četvrta scena. Lois - vojvoda Albert - prilazi Žizelinoj kolibi i tiho kuca na vrata. Hilarion i dalje viri. Giselle odmah izlazi i žuri da zagrli svog ljubavnika. Oduševljenje, sreća oba ljubavnika. Giselle ispriča Loyce svoj san: mučila ju je ljubomora na prelijepu damu u koju se Loyce zaljubio i preferirala je. Posramljena, Lois uvjerava Žizel: samo on voli nju, samo će ona voljeti zauvijek.
- Da si me prevarila - kaže devojka - umrla bih, osećam. - I stavi ruku na srce, kao da kaže da je srce često boli.
Lois je ponovo tješi vrućim milovanjem.
Giselle čupa tratinčice i priča im o Loyceinoj ljubavi. Proricanje sudbine je srećno, a ona je ponovo u zagrljaju svog voljenog.
Hilarion to ne može izdržati - dotrčava do Giselle i zamjera joj takvo ponašanje. Bio je ovdje i vidio sve.
- Šta me briga, - veselo odgovara Žizela, - ne crvenim se zbog sebe: volim ga i voleću ga zauvek... - Ona se smeje Hilarionu u lice i okreće se od njega.
Loyce odbija šumara i prijeti mu, zabranjujući mu da svojom ljubavlju proganja Giselle.
- Dobro, - kaže Hilarion, - videćemo ko će uzeti...
Peta scena. Djevojke, koje idu u vinograde, zovu Giselle na posao. Postaje svijetlo, vrijeme je da krenemo. Ali Giselle divi samo plesu, zabavi i zadržava svoje prijatelje. Više od svega, nakon Lois, voli ples. Giselle poziva djevojke da se zabave umjesto da idu na posao. Počinje da pleše. Njena veselost, živost, zadivljujući i spretni ples, prošaran Loysuinim milovanjem, neodoljivi su. Ubrzo se djevojke pridružuju Giselle. Napustili su svoje korpe, a njihov ples se brzo pretvara u nesputanu bučnu zabavu. Bertha, Giselleina majka, napušta kolibu.
Šesta scena.
- Hoćeš li plesati zauvek? kaže ona Žizel. - Ujutro... Uveče... To je samo neka nesreća... Umesto da radite, mislite na domaćinstvo...
- Ona tako dobro pleše! kaže Lois Berte.
- Ovo je moja jedina radost - odgovara Žizel, - a on - dodaje ona pokazujući na Lois - moja jedina sreća!
- Evo! Berta kaže. - Siguran sam da bi ova djevojka umrla postala vilisa i nastavila bi plesati i nakon smrti.
- Šta hoćeš da kažeš? - užasnuto uzvikuju djevojke i stisnu se jedna uz drugu.
Zatim, uz zvuke sumorne muzike, Berta počinje da prikazuje pojavu mrtvih, koji su ustali iz kovčega i započeli zajednički ples. Užas djevojaka dostiže svoju granicu, smije se jedna Žizel. Veselo govori majci da je nemoguće popraviti - živa ili mrtva, plesat će zauvijek.
„Ali ovo je veoma štetno za vas“, kaže Berta. - Ne samo tvoje zdravlje, možda ti od toga zavisi i život!.. Ona je veoma slaba, - okreće se Berta Lois. - Umor, uzbuđenje je veoma štetno za nju; doktor je rekao da bi mogli biti fatalni.
Lois je neugodno zbog Bertinih riječi, ali umiruje ljubaznu majku. A Giselle uzima Loisinu ruku i pritiska je na srce, kao da govori da se ne boji opasnosti s njim.
U daljini trubi lovački rog. Lois je zabrinuta zbog ovoga i daje živahni znak - vrijeme je za odlazak u vinograde. On vuče djevojke za sobom, dok Žizel, na insistiranje svoje majke, odlazi kući. Ona šalje poljubac Lois, koja odlazi sa svima ostalima.
Scena sedma. Ostavši sam, Hilarion razmatra svoje namjere. Šumar svakako želi da otkrije tajnu svog protivnika, da otkrije ko je on... Uveren da ga niko ne vidi, Hilarion se ušunja u Loisinu kolibu. U ovom trenutku približava se zvuk trube, a na brdu se pojavljuju lovci i batinaši.
Scena osma. Uskoro, na konju, u pratnji velike pratnje dama, kavalira i lovaca, sa sokolovima na lijevoj ruci, pojavljuje se princ sa svojom kćerkom Batildom. Vrući dan ih je umorio, traže udobno mjesto za odmor. Lovac pokazuje princu na Berthinu kolibu; on kuca na vrata, a na pragu se pojavljuje Žizel u pratnji svoje majke. Princ veselo traži zaklon; Berta se nudi da uđe u njenu kolibu, iako je previše jadna za takvog plemića.
U međuvremenu, Bathilde zove Giselle; ona to gleda i smatra da je šarmantan. Giselle se svim silama trudi da bude gostoljubiva domaćica; ona poziva Batildu da sjedne, nudi joj mlijeko i voće; Bathilde je savladana svojim dobrim izgledom, skida zlatni lančić s vrata i daje ga djevojci, potpuno posramljena, ali ponosna na takav poklon.
Bathilde pita Giselle o njenom poslu, zabavi. Oh, Giselle je sretna! Ona nema ni tuge ni brige; Radite ujutru, plesajte uveče.
„Da“, kaže Berta Batildi, „posebno ples, ona je opsednuta njima.
Bathilde se smiješi i pita Giselle da li je njeno srce počelo govoriti, voli li nekoga.
- O, da, - uzvikuje devojka, pokazujući na Loisinu kolibu, - ona koja ovde živi! On je moj ljubavnik, moj verenik! Umrijet ću ako se zaljubi!
Batilda je živo zainteresovana za devojku... Ista im je sudbina: i ona se udaje, za mladog i lepog plemića! Obećava da će Giselle dati miraz: djevojka joj se sve više sviđa... Batilde želi vidjeti Giselleinog vjerenika i odlazi s njom u kolibu, u pratnji oca i Berte, a Giselle trči da traži Lois.
Princ daje znak svojoj pratnji i traži nastavak lova; umoran je i želi se malo odmoriti. Kad poželi da se svi vrate, zatrubit će.
Hilarion se pojavljuje na vratima Loisine kolibe, vidi princa i čuje njegova naređenja. Princ i njegova kćerka odlaze u Berthinu kolibu.
Deveta scena. Dok Žizel gleda put i traži svog ljubavnika, Hilarion izlazi iz Lojsove kolibe, držeći u rukama mač i viteški ogrtač; konačno je saznao ko mu je rival! Noble! Sada je bio uvjeren - ovo je prikriveni zavodnik! Hilarion drži mač u rukama i želi da razotkrije svog protivnika u prisustvu Giselle i cijelog sela. Zatim sakriva Lojsov mač u žbunje, čekajući da seljani dođu na gozbu.
Scena deseta. Lois se pojavljuje u daljini. Pažljivo gledajući okolo, uvjerava se da su lovci otišli.
Giselle ga primjećuje i trči prema njemu. U ovom trenutku se čuje vesela muzika.
Jedanaesta scena. Povorka počinje. Berba grožđa je završena. Kola okićena vinovom lozom i cvijećem polako se kreću. Iza nje su seljaci i seljanke cijele doline; u njihovim rukama su korpe pune grožđa. Po starom običaju, malog Bakhusa svečano nose na buretu. Svi okružuju Giselle. Nju biraju za kraljicu praznika i stavljaju joj vijenac od lišća i cvijeća vinove loze. Lois se još više divi ljepoti djevojke. Luda zabava uskoro obuzima sve.
Festival berbe grožđa. Giselle uvlači Loycea usred gomile i pleše s njim u zanosu. Svi plešu. U finalu, Lois ljubi Giselle. Pri pogledu na ovaj poljubac, bijes i ljubomora zavidnog Ilariona dostižu granicu. Šumar juri u središte kruga i objavljuje Giselle da je Loyce varalica, zavodnik. Prerušeni plemić! Uplašena Giselle odgovara Hilarionu da je sve ovo sanjao i da ne zna o čemu priča.
- Oh, jesi li sanjao? - nastavlja šumar. - Pa uvjerite se sami! - I pokazuje onima oko sebe mač i ogrtač Lois. - Ovo sam našao u njegovoj kolibi... Nadam se da je ovo ubedljiv dokaz.
Albert u bijesu juri na Ilariona; krije se iza seljaka.
Iznenadna vijest pogodila je Giselle strašnim udarcem. Potegnuta od tuge, spremna da padne, ona se naslanja na drvo.
Seljaci su se ukočili od čuda. Lois trči do Giselle, misleći da još uvijek može pobiti optužbu, i pokušava je smiriti, uvjeravajući je u svoju ljubav. Ona je prevarena, tvrdi, za nju će on zauvek biti Lojs, običan seljak, njen ljubavnik, njen verenik.
Jadnoj devojci je tako drago da veruje... Nada joj se vraća u srce; povjerljiva i sretna, dopušta izdajničkom Albertu da je zagrli. Ali tada se Hilarion prisjeća kneževog naređenja njegovoj pratnji da se vrati uz zvuk roga. Zgrabi rog jednog od prinčevih saradnika koji visi na drvetu i glasno puše. Nakon što su čuli unaprijed dogovoreni znak, svi lovci pritrčavaju, a princ napušta Berthinu kolibu. Hilarion ih pokazuje na Alberta, koji kleči pred Žizelom.
Svita, prepoznavši mladog vojvodu, s poštovanjem ga pozdravlja. Vidjevši to, Giselle više ne može sumnjati u istinu i razumije kakva ju je tuga zadesila.
Scena dvanaesta. Princ prilazi Albertu i, odmah ga prepoznavši, pita šta znači čudno ponašanje i neobična odjeća vojvode.
Albert ustaje s koljena, zadivljen i posramljen zbog iznenadnog susreta.
Giselle je sve videla! Više ne sumnja u izdaju svog voljenog. Spaljujem je bez ograničenja. Ona se trudi i užasnuta odmiče od Alberta. Tada, konačno uništena udarcem, Giselle trči do kolibe i pada u zagrljaj svoje majke, koja napušta vrata sa mladom Batildom.
Scena trinaesta. Batilda, dirnuta i saosećajna, brzo prilazi Žizel i pita za razlog njenog uzbuđenja. Umjesto odgovora, ona pokazuje na Alberta, posramljenog i ubijenog.
- Šta ja vidim? Vojvoda u sličnoj odjeći! Ovo je moj verenik! kaže Bathilde, pokazujući na svoj vjenčani prsten.
Albert prilazi Batildi i uzalud pokušava da odgodi fatalno priznanje; ali Giselle je sve čula, sve je razumjela. Nevjerovatan užas ogleda se na licu jadne djevojke; sve je u previranju u njenoj glavi, obuzima je strašni i sumorni delirijum - prevarenu, izginulu, obeščašćenu! Devojka gubi razum, suze joj teku iz očiju... Smeje se neprirodnim smehom. Zatim uzima Albertovu ruku, stavlja je na srce, ali je odmah užasnuto odgurne. Zgrabivši Rojsov mač koji leži na zemlji, on se najpre mehanički igra njime, zatim želi da padne na oštru oštricu, ali majka izvlači oružje. Sve za šta se njena duša još može uhvatiti je ples; čuje melodiju na koju je plesala sa Albertom... Počinje da igra sa žarom, sa strašću... Ali neočekivana tuga, okrutni šokovi iscrpili su bledeću snagu devojčice... Život je napušta... Majka se savija preko nje...
Posljednji dah bježi s usana jadne Žizele... Ona baci tužan pogled na šokiranog Alberta, i oči joj se zauvek zatvaraju!
Bathilde, velikodušna i ljubazna, brizne u plač. Albert, koji je zaboravio na sve, želi da oživi Žizel vrelim milovanjem... Stavlja ruku na devojčino srce i sa užasom oseća da srce više ne kuca.
Zgrabi svoj mač i želi da se udari. Princ obuzdava i razoruža Alberta. Berta podržava tijelo svoje nesretne kćeri. Albert, izbezumljen od tuge i ljubavi, biva odveden.
Seljaci, prinčeva pratnja i lovci se gomilaju oko mrtve devojke.
Akcija dva. Scena prikazuje šumu i obalu jezera. Među vlagom i hladnoćom rastu trska, šaš, šumsko cvijeće i vodeno bilje; breze, jasike i plačljive vrbe svuda okolo, savijajući svoje blijedo lišće do zemlje. Na lijevoj strani, ispod čempresa, nalazi se bijeli mramorni krst na kojem je upisano ime Giselle. Grob se davi u gustoj travi i cvijeću. Plava svjetlost sjajnog mjeseca obasjava ovu hladnu i maglovitu sliku.
Scena prva. Nekoliko šumskih čuvara skuplja se duž gluhih staza; traže zgodno mjesto za čekanje divljači i kreću prema obali kada Ilarion dotrča.
Scena dva. Hilarion je užasnut.
- Ovo prokleto mesto, - kaže on svojim drugovima, - visilo je u krugu igara.
Hilarion ih pokazuje do groba Giselle... Giselle, koja je plesala zauvijek. On doziva njeno ime, pokazujući na venac od lišća vinove loze, koji je stavljen na devojčicu tokom praznika i koji sada visi na krstu.
U ovom trenutku u daljini udari ponoć - zlokobni čas, kada se vili, prema narodnim predanjima, okupljaju na svojim noćnim igrama.
Hilarion i njegovi drugovi sa užasom slušaju otkucaje sata; drhteći, pogledajte oko sebe i čekajte pojavu duhova.
- Bežimo! kaže Hilarion. - Wilis su nemilosrdni; oni zgrabe putnika i natjeraju ga da igra dok ne umre od umora ili ga ovo jezero proguta.
Fantastični muzički zvuci; šumari blede, teturaju i, obuzeti paničnim strahom, razilaze se na sve strane. Progone ih iznenadna lutajuća svjetla.
Treća scena. Trska se polako razmiče, a iz vlažnih biljaka izleti lagana mirta, kraljica Vilisa - prozirna i blijeda sjena.
Njenom pojavom posvuda se širi misteriozno svjetlo koje odjednom obasjava šumu, raspršujući noćne sjene. To se uvijek dogodi čim se pojavi Wilis. Na snježno bijelim ramenima Mirte trepere dva prozirna krila kojima se vilisa može sakriti kao plinsko ćebe.
Sablasna vizija ne ostaje na mjestu ni za minut, leteći čas na žbunje, čas na grane vrbe, lepršajući tu i tamo, trčeći i ispitujući svoje kraljevstvo, koje svake noći iznova preuzima. Ona se kupa u vodama jezera, a zatim visi o granama vrbe i ljulja se na njima.
Nakon njenog tate, Mirta iščupa granu ruzmarina i njome dotakne svaki grm, drvo.
Četvrta scena. Od dodira rascvjetalog štapića vilisa otvara se svo cvijeće, žbunje, trava, a villije naizmjence izlijeću iz njih, okružujući Mirtu, poput pčela njihove kraljice. Myrtha širi svoja azurna krila nad svojim subjektima i tako im daje znak za ples. Nekoliko vila naizmjenično igra plesove pred svojom ljubavnicom.
Prvo, Monna, odaliska, pleše orijentalni ples; iza nje Zulma, bajaderka, izvodi spori hinduistički ples; zatim dvije Francuskinje plešu menuet; dvije Njemice valcerišu iza njih...
U finalu plešu dvije vili - djevojke koje su umrle prerano, a nisu imale vremena da zadovolje svoju strast za plesom. Oni joj se bijesno prepuštaju u svom novom, tako gracioznom obliku.
Peta scena. Jarka zraka pada na Žizelin grob; cvijeće koje raste na njemu ispravlja svoje stabljike i podiže glave, kao da otvara put bijeloj sjenci koju su čuvali.
Giselle se pojavljuje umotana u lagani pokrov. Ona kreće prema Mirti; ona je dodiruje granom ruzmarina; pokrov pada... Giselle se pretvara u vilizu. Krila joj se pojavljuju i rastu... Stopala joj klize po zemlji, pleše, tačnije leprša, po vazduhu, poput njenih sestara, prisećajući se i radosno ponavljajući plesove koje je izvodila pre (u prvom činu), pre smrti .
Čuje se neka buka. Svi Wilisi se rasprše i sakriju u trsku.
Šesta scena. Nekoliko mladih seljaka vraća se sa odmora u obližnjem selu. Sa njima je jedan starac. Svi veselo šetaju po bini.
Gotovo svi su već otišli kada se čuje čudna muzika - muzika wilis plesa; seljake, protiv njihove volje, obuzima neodoljiva želja za plesom. Wilis ih odmah okružuje i osvaja blaženstvom poza. Svaka od njih, želeći da zadrži, očara, pleše svoj narodni ples... Zarobljeni seljaci su već očarani, spremni da zaigraju do smrti, kada se starac baci u njihovu sredinu i sa užasom upozorava na prijeteću opasnost. Seljaci beže. Progone ih vili koji s gnevom posmatraju nestanak svojih žrtava.
Scena sedma. Albert ulazi u pratnji Wilfrieda, vjernog štitonoša. Vojvoda je tužan i blijed; njegova odjeća je u rasulu; umalo je izgubio razum nakon Giselleine smrti. Albert polako prilazi krstu, kao da koncentriše neuhvatljive misli. Vilfrid moli Alberta da ode, da se ne zaustavlja na kobnom grobu, s kojim je povezana tolika tuga... Albert ga traži da ode. Wilfried pokušava da se svađa, ali Albert mu naređuje da ode tako čvrsto da štitonoša može samo poslušati. On se povlači, ali sa čvrstom namerom da ponovo pokuša da izvede svog gospodara iz ovih nesrećnih mesta.
Scena osma. Ostavši sam, Albert se prepušta očaju; srce mu se razdire od tuge; brizne u gorke suze. Odjednom preblijedi; njegovu pažnju privlači čudna vizija pred njim... Albert je zadivljen prepoznavši Žizel, koja ga gleda s ljubavlju.
Deveta scena. Obuzet ludilom, u najjačoj tjeskobi, on i dalje sumnja, ne usuđujući se vjerovati svojim očima. Pred njim nije nekadašnja draga Giselle, već Giselle-wilis, djevojka u novom, strašnom ruhu.
Giselle-wilisa nepomično stoji ispred njega i mami ga pogledom... Uvjeren da je to samo obmana mašte, Albert joj tiho, pažljivo prilazi, poput djeteta koje želi uhvatiti leptira na cvijetu. Ali čim ispruži ruku, Giselle bježi od njega. Poput stidljive golubice odleti i, potonuvši na zemlju, ponovo pogleda Alberta pogledom punim ljubavi.
Ovi prijelazi, odnosno letovi, ponavljaju se nekoliko puta. Albert je očajan; uzalud pokušava da uhvati wilisa, koji se ponekad nadjuri preko njega kao lagani oblak.
Ponekad mu pošalje ljubazne pozdrave, baci mu cvijet otkinut sa grane, pošalje mu poljubac. Kada pomisli da je već drži, nestane i topi se kao magla.
Pun očaja, Albert kleči kraj križa i počinje se moliti. Kao da je privučena ovom tihom tugom, dišući takvu ljubav prema njoj, vilisa leti svome dragom. Dodirnuo ju je; opijen ljubavlju, sretan, spreman je da je zagrli, ali ona izmiče i nestaje među ružama; u Albertovom naručju je samo grobni krst.
Ekstremni očaj obuzima mladiće; on ustaje i želi da napusti ova tužna mjesta, ali tada mu upada u oči čudan prizor. Pošto nije u stanju da se otrgne od njega, Albert je primoran da prisustvuje strašnoj sceni.
Scena deseta. Skrivajući se iza uplakane vrbe, Albert vidi pojavu nesretnog Ilariona kojeg progone vili.
Blijed, drhteći, polumrtav od straha, šumar pada pod drvo i moli izbezumljene goniče za milost. Ali kraljica vilisa, dodirujući ga svojim štapićem, tjera ga da ustane i ponovi ples, koji ona počinje izvoditi. Hilarion, pod uticajem magijskih čarolija, protiv svoje volje pleše sa prelepom vilizom sve dok je ona ne preda jednom od svojih prijatelja, koji je redom prenosi svima ostalima. Čim nesrećnik pomisli da su muke gotove, a partnerka umorna, nju odmah smenjuje druga puna snage, a on mora da uloži nove neljudske napore da zapleše u ritmu muzike koja se ubrzava. Na kraju se zatetura i osjeća se potpuno iscrpljeno od umora i bola. Prikupivši posljednju snagu, Hilarion pokušava da se oslobodi i pobjegne; ali wilis ga okružuju u širokom kolu, koji se zatim postepeno sužava i vrti u brzom valceru. Magična moć tera Hilariona da pleše. I opet, jedan partner zamjenjuje drugog.
Noge nesretne žrtve, zatvorene u ove tanke smrtonosne mreže, počinju da slabe i povijaju. Hilarionove oči se zatvaraju, ne vidi ništa drugo... ali nastavlja da bijesno pleše. Kraljica Vilis ga zgrabi i valcerom mu posljednji put; nesretni valcer opet naizmjenično sa svima i, došavši do obale jezera i misleći da pruža ruke novom partneru, odleti u provaliju. Wilis, predvođen Mirtom, započinje radosnu vakhanaliju. Ali tada jedan od vilisa otkriva Alberta i vodi ga, zapanjenog onim što je vidio, usred magične kolo.
Jedanaesta scena. Vidjevši novu žrtvu, Wilijevi su oduševljeni; već su jurili oko svog plena, ali u trenutku kada Mirta poželi da dotakne Alberta čarobnim štapićem, Žizel istrčava i drži kraljičinu ruku podignutu nad ljubavnikom.
Scena dvanaesta. „Bježi“, kaže Giselle onome koga toliko voli, „bježi ili umri, umri kao Hilarion“, dodaje ona pokazujući na jezero.
Pri pomisli na nadolazeću smrt, Albert se smrzava od užasa. Iskoristivši njegovu neodlučnost, Giselle ga uzima za ruku; vođeni magijskom snagom, kreću prema krstu, a vilisa ukazuje na sveti simbol kao jedini spas.
Mirtha i Wilis ih progone, ali Albert, zaštićen od Giselle, stiže do križa i hvata ga. U trenutku kada Mirta poželi da dotakne Alberta čarobnim štapićem, u njenoj ruci se lomi grančica ruzmarina. Prestravljena, i ona i njeni prijatelji se smrzavaju.
Ogorčeni neuspjehom, Wilisi kruže oko Alberta, pokušavajući ga napasti, ali svaki put ih odbaci nepoznata sila. Kraljica se želi osvetiti onome ko joj je ukrao plijen. Ona pruža ruku preko Giselle. Ona se otvaraju krila, a ona počinje da graciozno i ​​strastveno pleše. Stojeći mirno, Albert je gleda, ali ubrzo ga ljepota i šarm plesa vilisa nehotice privlače, a to je Mirta željela. Albert napušta krst - spas od smrti - i prilazi Žizeli; ona staje užasnuta i moli ga da se vrati, ali je kraljica dodiruje rukom, a Žizel je primorana da nastavi svoj zamamni ples. Ovo se ponavlja nekoliko puta. Konačno, ponesen strašću, Albert ostavlja krst i juri Žizel... Zgrabi magičnu granu ruzmarina i osudi sebe na smrt kako bi se sjedinio sa vilima i nikada je ne bi napustio!
Kao da su Albertu izrasla krila; on klizi po zemlji, leprša oko vila, koji ga ponekad ipak pokušava zaustaviti.
Međutim, Gisellina nova esencija ubrzo pobjeđuje, a vilisa se pridružuje njenom ljubavniku. Započinju brzi zračni ples; čini se da se partneri takmiče u lakoći i spretnosti; ponekad zastanu, zagrle se, ali im fantastična muzika daje novu snagu i novu strast.
Wilijevi se pridružuju njihovim plesovima i okružuju ih u blažene grupe.
Alberta počinje obuzimati smrtni umor. I dalje se bori, ali snaga ga postepeno napušta. Giselle mu prilazi, očiju punih suza; međutim, na gest kraljice, ona je ponovo prisiljena da odleti. Još nekoliko trenutaka - i Albert će umrijeti od umora i iscrpljenosti... I odjednom počinje da biva svijetlo. Prvi zraci sunca obasjavaju srebrnaste vode jezera.
Noć nestaje, a olujni, fantastični kolo vilisa jenjava. Vidjevši to, Giselle je ponovo puna nade u Albertovo spasenje.
Pod jasnim zracima sunca, čitav kolo kao da se topio, klonuo; prvo jedan, zatim drugi teži grmu ili cvijetu iz kojeg se prvi put pojavio. Tako sa zorom dana noću cvijeće vene.
Giselle, kao i njene sestre, doživljava loše posljedice dana. Ona se tiho naslanja na Albertove oslabljene ruke i, ponesena neizbežnom sudbinom, prilazi svom grobu.
Albert, shvativši šta čeka Žizel, odnese je iz groba. Spusti je na humku prekrivenu cvijećem. Albert kleči i ljubi Žizelu, kao da želi da joj da dušu i vrati je u život.
Ali Giselle mu ukazuje na već blistavo jarko sunce, govoreći mu da se mora pokoriti svojoj sudbini i zauvijek se rastati.
U to vrijeme u šumi se čuju glasni zvuci roga. Albert ih sluša sa strahom, a Giselle - sa tihom radošću.
Scena trinaesta. Wilfried trči. Vjerni štitonoša vodi princa, Batildu i veliku pratnju. Odveo ih je do Alberta u nadi da će uspjeti odvesti vojvodu.
Vidjevši Alberta, svi se ukoče. Juri do svog štitonoše i zaustavlja ga. Ali trenuci života Wilijevih su na izmaku. Cvijeće i bilje već su se podigli oko nje i skoro je prekrili svijetlim stabljikama...
Albert se vraća i ustaje, iznenađen iznenađenjem i tugom - vidi da Žizel polako tone sve dublje u grob. Giselle pokazuje Alberta na Bathilde, koja kleči i moleći mu pruža ruke.
Giselle kao da traži od svog ljubavnika da pokloni svoju ljubav i odanost ovoj krotkoj devojci... Evo njene poslednje želje, njene molbe.
Uz posljednje tužno "izvini" Giselle nestaje među cvijećem i biljem koje je potpuno skriva.
Albertu je slomljeno srce. Ali naredba Vilisa je za njega sveta... On iščupa nekoliko cvijeća koje je upravo sakrila Žizel, s ljubavlju ih prinese usnama, pritisne ih k srcu i, slabeći, padne u ruke svoje pratnje, ispruživši svoj ruku Bathilde.

Godine 1840. Adán, već poznati kompozitor, vratio se u Pariz iz Sankt Peterburga, gdje je otišao za Marijom Taglioni, poznatom francuskom plesačicom koja je nastupala u Rusiji od 1837. do 1842. godine. Napisavši balet Morski pljačkaš za Taglioni u Sankt Peterburgu, počeo je da radi na sledećem baletu, Žizel, u Parizu. Scenario je kreirao francuski pjesnik Theophile Gauthier (1811-1872) prema staroj legendi koju je zapisao Heinrich Heine - o vilima - djevojkama koje su umrle od nesrećne ljubavi, koje, pretvarajući se u magična stvorenja, plešu do smrti mlade ljude. sastaju se noću, osvećujući ih za njihov uništen život. Kako bi radnji dao nespecifičan karakter, Gauthier je namjerno pomiješao zemlje i naslove: upućujući scenu na Tiringiju, Alberta je postavio za vojvodu od Šlezije (u kasnijim verzijama libreta nazivaju ga grofom) i ocem nevjesta princ (u kasnijim verzijama on je vojvoda) od Kurlanda. U radu na scenariju učestvovali su poznati libretista Jules Saint-Georges (1799-1875) i Jean Coralli (1779-1854). Coralli (pravo ime - Peracchini) je dugi niz godina radila u milanskom pozorištu La Scala, a zatim u pozorištima u Lisabonu i Marseju. Godine 1825. dolazi u Pariz, a od 1831. postaje koreograf Velike opere, tada nazvane Kraljevska akademija za muziku i ples. Ovdje je postavljeno nekoliko njegovih baleta. U produkciji baleta aktivno je učestvovao i tridesetogodišnji Jules Joseph Perrault (1810-1892). Izuzetno talentovan plesač, učenik čuvenog Vestrisa, bio je izuzetno ružan, pa mu je baletska karijera propala. O njegovom životu sačuvane su kontradiktorne informacije. Poznato je da je nekoliko godina proveo u Italiji, gdje je upoznao vrlo mladu Carlottu Grisi, koja je zahvaljujući časovima kod njega postala izuzetna balerina. Za Carlottu, koja je ubrzo postala njegova žena, Perrault je stvorio stranku Giselle.

Održana je premijera baleta 28. juna 1841 godine na sceni pariske Grand opere. Balet majstori su ideju koreografske kompozicije posudili iz La Sylphide, koju je devet godina ranije postavio F. Taglioni i po prvi put publici predstavio romantični koncept baleta. Kao i u "La Sylphide", koja je postala nova riječ u umjetnosti, u "Giselle" se pojavila konzolna plastičnost, poboljšala se forma adagija, ples je postao glavno izražajno sredstvo i dobio poetsku duhovnost. Solo "fantastični" dijelovi uključivali su razne letove, stvarajući utisak prozračnosti likova. U istom duhu, s njima su odlučeni i plesovi kor de baleta. U "zemaljskim", nefantastičnim slikama, ples je dobio nacionalni karakter, pojačao emocionalnost. Junakinje su se popele na špic, njihov virtuozni ples počeo je da liči na rad virtuoznih instrumentalista tog vremena. U Giselle je konačno uspostavljen baletni romantizam, započela je simfonizacija muzike i baleta.

Godinu dana kasnije, 1842. godine, Žizel je u peterburškom Boljšoj teatru postavio francuski koreograf Antoan Titijus Doči, poznatiji kao Tityus. Ova produkcija je u velikoj mjeri reproducirala parišku predstavu, s izuzetkom nekih modifikacija u plesovima. Šest godina kasnije, Perrot i Grisi, koji su stigli u Sankt Peterburg, unijeli su nove boje u nastup. Sljedeće izdanje baleta za Marijinski teatar izveo je 1884. poznati koreograf Marius Petipa (1818-1910). Kasnije su sovjetski koreografi u različitim pozorištima nastavili sa prethodnim produkcijama. Objavljeni klavier (Moskva, 1985.) glasi: "Koreografski tekst J. Perrota, J. Corallija, M. Petipa, revidiran od L. Lavrovskog."

Baletni libreto

Fantastičan balet u dva čina

Libreto J.-A.-V. Saint-Georges i T. Gauthier. Koreografi J. Coralli i J. Perrot.

Prva emisija: Pariz « Grand Opera 28 juna 1841

likovi

Šleski vojvoda Albert, obučen kao seljak. Princ od Kurlandije. Wilfried, Dukeov štitonoša. Hilarion.šumar. Stari seljak. Bathilde, vojvodina verenica. Žizel, seljanka. Bertha, majka Giselle. Mirta, kraljica vila. Zulma. Monna.

Legenda iza baleta « Giselle ili Wilis ».

U slovenskim zemljama postoji legenda o noćnim plesačicama koje nose ime "vilis". Wilis - mladenke koje su umrle uoči vjenčanja; ova nesretna mlada stvorenja ne mogu mirovati u grobu. U njihovim izblijedjelim srcima nije se gasila ljubav prema plesu, u kojoj nisu imali vremena da uživaju u životu. U ponoć ustaju iz svojih grobova, okupljaju se kraj puteva; i teško mladiću koji ih je sreo: mora plesati s njima dok ne padne mrtav.

U vjenčanicama, s vijencem na glavama, s prstenjem na rukama, na mjesečini, kao vilenjaci, plešu vili; njihova lica, bjelja od snijega, ipak blistaju ljepotom mladosti. Smeju se veselo i lukavo, zavodljivo mame; cela njihova pojava puna je tako slatkih obećanja da su ove mrtve Bakante neodoljive.

Prva akcija

Suncem okupano malo, mirno selo. Ovdje žive jednostavni, nesofisticirani ljudi.

Mlada seljanka Giselle raduje se suncu, plavom nebu, pjevu ptica, a najviše sreći ljubavi, povjerljive i čiste, koja joj je obasjala život. Ona voli i vjeruje da je voljena. Uzalud, u nju zaljubljeni šumar Hans pokušava uvjeriti Žizel da njen voljeni Albert nije običan seljak, već prerušeni plemić i da je vara.

Šumar se ušunja u Albertovu kuću, koju iznajmljuje u selu, i nađe srebrni mač sa grbom. Sada je konačno uvjeren da Albert krije svoje plemenito porijeklo.

U selu se, nakon lova, zaustavljaju da se odmore plemenita gospoda sa veličanstvenom pratnjom. Seljaci srdačno i ljubazno dočekuju bogate goste.

Albertu je neprijatno zbog neočekivanog susreta, jer je među gostima i njegova verenica Batilda. U ovom trenutku, ogorčeni šumar pokazuje svima Albertov mač i govori o njegovoj prevari.

Giselle je šokirana prevarom svog ljubavnika. Čist i jasan svijet njene vjere, nada i snova je uništen. Ona poludi i umre.

Drugi čin

Noću, među grobovima mirnog seoskog groblja, na mjesečini se pojavljuju džipovi - duhovi nevjesta koje su umrle prije vjenčanja. “Odjeveni u vjenčanice, okrunjeni cvijećem... neodoljivo lijepi, džipovi plešu na mjesečini, plešu sve strastvenije i brže, što više osjećaju da im ističe sat za ples, a moraju se ponovo spustiti u svoje ledeno hladne grobove...“ (G. Heine).

Džipovi primećuju šumara: iscrpljen kajanjem, došao je do Žizelinog groba. Po nalogu njihove neumoljive ljubavnice Mirte, džipovi kruže oko šumara u sablasnom kolu dok ne padne, beživotan.

Albert, također, ne može zaboraviti mrtvu Giselle. Kasno noću dolazi na njen grob. Willis odmah okruži mladića. Užasna sudbina šumara također prijeti Albertu. Ali pojavila se sjena Giselle štiti ga od gnjeva resica. Čista i nesebična ljubav djevojke štiti i spašava Alberta.

Sa prvim zracima izlazećeg sunca, bijeli duhovi - džipovi - nestaju. Lagana senka Giselle takođe nestaje, ali ona će uvek živeti u Albertovom sećanju sa večnim žaljenjem i snom o izgubljenoj ljubavi, ljubavi koja je jača od same smrti.

« Giselle ili Wilis"(Francuska Giselle, ou les Wilis) - "fantastični balet" u dva čina kompozitora Adolpha Adama na libreto Henrija de Saint-Georgesa, Theophilea Gauthiera i Jean Corallija prema legendi koju je prepričao Heinrich Heine. Koreografija Jean Coralli sa Jules Perrot, scenografija Pierre Ciceri, kostimi Lormierova polja.

Dalja izdanja

U parizu

• - revival Jean Coralli (scenografija Édouard Desplechin, Antoine Cambon i Joseph Thierry, kostimi Albert).
• - inscenacija Joseph Hansen (Giselle- Carlotta Zambelli).
• - izvedba Ruskog baleta Djagiljeva (u postavci Mihaila Fokina, scenografija Aleksandra Benoa, Giselle- Tamara Karsavina, Grof Albert- Vaslav Nižinski).
• - uprizorenje Nikolaja Sergejeva prema snimcima predstave Marijinskog teatra, scenografija i kostimi Aleksandra Benoa (posebno za Olgu Spesivcevu).
• — oživljavanje verzije iz 1924. koju je revidirao Serge Lifar. U ovoj predstavi, Marina Semjonova je sa njim nastupila 1935-1936. Nova scenografija i kostimi - Leon Leyritz(1939), Jean Carzu (1954).
• - uredio Alberto Alonso (scenografiju i kostime Thierry Bosquet).
• 25. april - uvodnik Patrice Bara i Evgenia Polyakova, posvećena 150. godišnjici izvođenja, dizajn - Loic le Grumellec ( Giselle - Monique Loudier, Grof Albert— Patrick Dupont).
• - nastavak baleta u dizajnu Aleksandra Benoa.

U Londonu

• - uredio Mikhail Mordkin za Annu Pavlovu.
• - izvedba Ruskog baleta Djagiljeva (u postavci Mihaila Fokina, scenografija Aleksandra Benoa, Giselle- Tamara Karsavina, Grof Albert- Vaslav Nižinski).
• - uredio Ivan Hljustin, baletska družina Anna Pavlova.

Na ruskoj sceni

• - Boljšoj teatar, urednik Leonid Lavrovski.
• - Opera Gorki; 1984 - obnova (dirigent Vladimir Bojkov, scenograf Vasilij Baženov).
• - Boljšoj teatar, urednik Vladimir Vasiljev.
• - Rostov Musical Theatre, Rostov na Donu (muzički direktor Andrej Galanov, koreografi Elena Ivanova i Oleg Korzenkov, dizajner produkcije Sergej Barkhin).
• - Mihajlovski teatar, Sankt Peterburg (koreograf Nikita Dolgušin)
• 2007 - Muzičko pozorište Krasnodar (koreograf - Jurij Grigorovič, dizajner produkcije - Simon Virsaladze)
• - Samarsko pozorište opere i baleta (reditelj Vladimir Kovalenko, koreograf Kiril Šmorgoner, scenograf Vjačeslav Okunev.
• - Moskovsko regionalno državno pozorište "Ruski balet"

U drugim zemljama

• - Rimska opera, urednik Vladimir Vasiljev.

originalne verzije

• - "Giselle", koreografija Matsa Eka ( Giselle- Ana Laguna, Grof Albert- Luke Bowie). Radnja čina II se prenosi u psihijatrijsku bolnicu. Iste godine snimio ga je i sam režiser sa istom glumačkom postavom.
• - « kreolska Giselle“, koreografija Frederick Franklin, Plesni teatar Harlema.

Izvanredni izvođači

Na ruskoj pozornici u partiji Giselle Nastupile su Nadežda Bogdanova, Praskovja Lebedeva, Ekaterina Vazem. Anna Pavlova je 30. aprila debitovala u ovom delu u Marijinskom teatru. Godine Agripina Vaganova je pripremila ulogu Giselle sa Olgom Spesivcevom: prema postojećem mišljenju, ovaj dio je postao fatalan za mentalno zdravlje balerine. Galina Ulanova, jedna od najprodornijih i najlirskijih kreatora slike Žizele u 20. veku, debitovala je na ovoj zabavi 1999. godine, Marina Semjonova 1961., a Malika Sabirova 1961. godine.

"Time su mi jasno stavili do znanja da Francuska prepoznaje moju Žizel kao jednu od najboljih", smatra balerina.

U Velikoj Britaniji, Alicia Markova je smatrana izvanrednim izvođačem te uloge. Alicia Alonso, koja je 2. novembra zamenila Markovu u Njujorku, ovim nastupom započela je svoju baletsku karijeru. U Francuskoj, referentna izvođačica je Yvette Chauvire, koja je debitovala u Giselle godine. Tokom turneje Pariške opere u SSSR-u, publika i kritika bili su impresionirani interpretacijom još jedne francuske balerine, Lian Deide.

Filmografija

• 1956. - snimanje predstave sa Galinom Ulanovom u naslovnoj ulozi; napravljeno tokom turneje Boljšoj baletske kompanije u Londonu, noću, po završetku predstave; L'Orchestre du Théâtre National de L'Opèra, Pariz [ ] .
• - "Žizel", adaptacija predstave Američkog baletskog pozorišta. Glavne uloge tumače Carla Fracci i Eric Brun, koreograf David Blair, dirigent John Lanchbury, filmski režiser Hugo Nibling, napravljeno u sad.
• - "Giselle", filmska adaptacija predstave Boljšoj teatra. Glavne uloge tumače Natalia Bessmertnova i Mihail Lavrovski, koreograf