>

Autorova ideja i njeno oličenje je fantastična. Kreativnost je oličenje ideje. Tri važna koraka od početka do kraja

Klasicizam - pravac u umjetnosti 17. - ranog 19. stoljeća, zasnovan na imitaciji antičkih slika.

Glavne karakteristike ruskog klasicizma:

    Apel na slike i oblike drevne umjetnosti.

    Heroji se jasno dijele na pozitivne i negativne.

    Radnja je, po pravilu, zasnovana na ljubavnom trouglu: junakinja je heroj-ljubavnik, drugi ljubavnik.

    Na kraju klasične komedije, porok je uvek kažnjen i dobro trijumfuje.

    Princip tri jedinstva: vrijeme (radnja ne traje više od jednog dana), mjesto, radnja.

Na primjer, može se navesti Fonvizinova komedija "Podrast". U ovoj komediji Fonvizin pokušava provesti glavnu ideju klasicizam- razumnom riječju prevaspitavati svijet. Pozitivni likovi mnogo govore o moralu, životu na dvoru, dužnosti plemića. Negativni likovi postaju ilustracija neprikladnog ponašanja. Iza sukoba ličnih interesa vidljivi su društveni položaji junaka.

Sentimentalizam - (druga polovina XVIII - početak XIX veka) - od francuske reči "sentiment" - osećaj, osećajnost. Posebna se pažnja poklanja duhovnom svijetu osobe. Glavno je osjećaj, iskustvo jednostavne osobe, a ne sjajne ideje. Karakteristični žanrovi su elegija, poslanica, roman u pismima, dnevnik, u kojima dominiraju ispovjedni motivi.

Priče se često pišu u prvom licu. Puni su lirizma i poezije. Najveći razvoj sentimentalizam primljen u Engleskoj (J. Thomson, O. Goldsmith, J. Crabb, L. Stern). U Rusiji se pojavio sa zakašnjenjem od dvadesetak godina (Karamzin, Muravjov). Nije se mnogo razvilo. Najpoznatiji Rus sentimentalni rad je "Jadna Liza" Karamzin.

Romantizam - (kraj 18. - druga polovina 19. vijeka) - najrazvijenije u Engleskoj, Njemačkoj, Francuskoj (J. Byron, W. Scott, V. Hugo, P. Merimee). U Rusiji je rođen u pozadini nacionalnog uspona nakon rata 1812. Ima izraženu socijalnu orijentaciju. Prožet je idejom građanskog služenja i slobodoljublja (K. F. Ryleev, V. A. Žukovski).

Heroji su bistre, izuzetne ličnosti u neobičnim okolnostima. Romantizam karakteriše impuls, izuzetna složenost, unutrašnja dubina ljudske individualnosti. Odbijanje umjetničkih autoriteta. Nema žanrovskih podjela, stilskih distinkcija. Samo želja za potpunom slobodom kreativne mašte. Primjer je najveći francuski pjesnik i pisac Viktor Igo i njegov svjetski poznati roman Katedrala Notre Dame.

Realizam - (lat. realan, stvaran) - pravac u umetnosti koji ima za cilj vernu reprodukciju stvarnosti u njenim tipičnim osobinama.

znakovi:

    Umjetnički prikaz života u slikama, koji odgovara suštini fenomena samog života.

    Realnost je sredstvo čovekovog saznanja o sebi i svetu oko sebe.

    Tipizacija slika. To se postiže istinitošću detalja u specifičnim uslovima.

    Čak i u tragičnom sukobu, umjetnost potvrđuje život.

    Realizam je inherentan želji da se stvarnost razmotri u razvoju, sposobnosti da se otkrije razvoj novih društvenih, psiholoških i društvenih odnosa.

Realisti negirao "mračni skup" mističnih koncepata, sofisticiranih oblika moderne poezije.

Young realizam granično doba imalo je sve znakove transformacije, pokretanja i sticanja istine umjetnosti, a njeni tvorci su do svojih otkrića išli kroz subjektivne stavove, promišljanja, snove. Ova osobina, nastala iz autorovog shvatanja vremena, odredila je razliku između realističke književnosti početka našeg veka i ruskih klasika.

Prozu 19. stoljeća uvijek je karakterizirala slika osobe, ako ne primjerena idealu pisca, onda oličenje njegovih dragih misli. Iz djela nove ere, heroj je gotovo nestao - nosilac ideja samog umjetnika. Ovdje se mogla osjetiti tradicija Gogolja, a posebno Čehova.

Modernizam - (fr. najnoviji, moderni) - umjetnost rođena u 20. stoljeću.

Ovaj koncept se koristi za označavanje novih pojava u književnosti i drugim umjetnostima.

Modernizam je književni pravac, estetski koncept koji se formirao 1910-ih i razvio u umjetnički pravac u književnosti ratnih i poslijeratnih godina.

heyday modernizam pripada 1920. Glavni zadatak modernizma je da prodre u dubinu svijesti i podsvijesti osobe, da prenese rad pamćenja, osobenosti percepcije okoline, kako se prošlost, sadašnjost i budućnost prelamaju u „trenutnim trenucima“. biće”. Glavna tehnika u radu modernista je "tok svijesti", koji vam omogućava da uhvatite kretanje misli, utisaka, osjećaja.

Modernizam uticala na rad mnogih pisaca 20. veka. Međutim, njegov uticaj nije bio i nije mogao biti sveobuhvatan. Tradicija književnih klasika nastavlja svoj život i razvoj.

Romantični san o sintezi umjetnosti oličen je u poetskom stilu karakterističnom za kasni 19. vijek, tzv. simbolizam. Simbolizam - književni pravac, jedna od karakterističnih pojava prelaznog doba od 19. do 20. veka, čije je opšte stanje kulture definisano pojmom "dekadencije" - opadanja, pada.

Reč "simbol" dolazi od grčke reči symbolon, što znači "konvencionalni znak". U staroj Grčkoj, tako su se zvale polovice štapa prerezane na dva dijela, koje su svojim vlasnicima pomagale da se prepoznaju, gdje god da su. Simbol je predmet ili riječ koja uslovno izražava suštinu pojave.

Simbol sadrži figurativno značenje, po tome je blizak metafori. Međutim, ova bliskost je relativna. Metafora je direktnija asimilacija jednog predmeta ili fenomena drugom. Simbol je mnogo složeniji po svojoj strukturi i značenju. Značenje simbola je dvosmisleno i teško ga je, često nemoguće u potpunosti otkriti. Značenje sadrži neku tajnu, nagoveštaj, koji omogućava samo da se nagađa šta se misli, šta je pesnik hteo da kaže. Tumačenje simbola moguće je ne toliko razumom koliko intuicijom i osjećajem. Slike koje stvaraju simbolistički pisci imaju svoje karakteristike, imaju dvodimenzionalnu strukturu. U prvom planu - određena pojava i stvarni detalji, u drugom (skrivenom) planu - unutrašnji svet lirskog junaka, njegove vizije, sećanja, slike rođene iz njegove mašte. Eksplicitan, objektivan plan i skriveno, duboko značenje koegzistiraju u simboličkoj slici. Simbolisti posebno vole duhovna područja. Oni ne nastoje da prodru u njih.

Predak simbolizam razmislite o francuskom pjesniku Charlesu Baudelaireu. Vrhovi simbolizam u književnosti Francuske - poezija Paula Verlainea i Arthura Rimbauda.

Na ruskom simbolizam postojala su dva potoka. Devedesetih godina 18. vijeka izjašnjavaju se takozvani "viši simbolisti": Minsky, Merežkovski, Gipijus, Brjusov, Balmont, Sologub. Njihov ideolog je bio Merežkovski, a majstor Brjusov. 1900-ih u književnu arenu ušli su mladi simbolisti: Bely, Blok, Solovyov, Vyach. Ivanov, Elis i drugi. Andrej Beli postao je teoretičar ove grupe.

Akmeizam književni pokret 20. veka. Pravo udruženje akmeista bilo je malo i postojalo je oko dvije godine (1913-1914). Ali krvne veze povezale su ga sa "Radionicom pjesnika", koja je nastala gotovo dvije godine prije akmeističkih manifesta i nastavljena nakon revolucije (1921-1923). "Tsekh" je postao škola upoznavanja sa najnovijom verbalnom umjetnošću.

U januaru 1913. godine u časopisu Apolon pojavile su se izjave organizatora akmeističke grupe Gumiljova i Gorodetskog. Uključuje i Ahmatovu, Mandeljštam, Zenkevič, Narbut.

Ruski klasici su imali nemjerljivo veliki utjecaj na stvaralačko traganje acmeists. Puškin je osvojio i otkrićem bogatih zemaljskih boja, blistavim trenutkom života i pobjedom nad "vremem i prostorom". Baratynsky - vjera u umjetnost, čuvanje malog trenutka, individualno doživljenog za potomstvo.

neposredna preteča acmeists postao Inokenty Annensky. Posjedovao je nevjerovatan, atraktivan acmeists dar umjetničke transformacije utisaka nesavršenog života.

Futurizam - novi trend u književnosti koji je negirao rusku sintaksu, umjetničko i moralno nasljeđe, koji je propovijedao uništavanje oblika i konvencija umjetnosti radi spajanja iste s ubrzanim životnim procesom.

futuristička struja bio prilično širok i raznolik. Godine 1911. nastala je grupa ego-futurista: Severjanin, Ignatijev, Olimpov i drugi. Od kraja 1912. razvilo se udruženje Gilia (kubofuturista): Majakovski, Burliuks, Hlebnikov, Kamenski. 1913. - "Centrifuga": Pasternak, Asejev, Aksjonov.

Sve njih karakteriše privlačnost za besmisao urbane stvarnosti, za stvaranje reči. Ipak futuristi u svojoj poetskoj praksi nisu bili nimalo strani tradicija ruske poezije. Hlebnikov se u velikoj mjeri oslanjao na iskustvo drevne ruske književnosti. Kamenskog - o dostignućima Nekrasova i Kolcova. Sjevernjak je visoko počastio A.K. Tolstoja, Žemčužnikova, Fofanova, Mirru Lokhvitskaya. Pesme Majakovskog i Hlebnjikova bile su bukvalno „prošivene” istorijskim i kulturnim reminiscencijama. A Majakovski je preteču kubo-futurizma nazvao... Čehova urbanistom.

Postmodernizam. Termin se pojavio tokom Prvog svetskog rata. I na početku 20. vijeka svijet je izgledao čvrst, razuman i uredan, a kulturne i moralne vrijednosti - nepokolebljive. Čovjek je jasno znao razliku između "dobrog" i "lošeg". Užasi Prvog svjetskog rata uzdrmali su ove temelje. Zatim je došao Drugi svjetski rat, koncentracioni logori, plinske komore, Hirošima... Ljudska svijest je uronila u ponor očaja i straha. Nestala je vjera u više ideale, koja je nadahnjivala pjesnike i heroje. Svijet je počeo izgledati apsurdno, suludo i besmisleno, nespoznatljivo, ljudski život - besciljno. Do 20. vijeka poezija se doživljavala kao odraz najviših, apsolutnih vrijednosti: Ljepote, Dobrote, Istine. Pesnik je bio njihov sluga - sveštenik koga bog Apolon zahteva za "svetu žrtvu".

Postmodernizam je ukinuo sve više ideale. Izgubili su značenje pojmova visokog i niskog, lijepog i ružnog, moralnog i nemoralnog. Sve je postalo jednako i sve je jednako dozvoljeno. Teoretičari postmodernizma izjavljivali su da materijal za pjesnika ne treba biti toliko živi život koliko tuđi tekstovi, slike, slike... Predstavnici postmodernizma ne traže nova sredstva umjetničkog izražavanja, već koriste cjelokupnu dosadašnju "rezervu" , sagledavajući ga, shvatajući i savladavajući ga na nov način i distancirajući se od svakog izvora posebno. Oko kraja 80-ih. postmodernizam dolazi u Rusiju. Oko njega počinju žestoki sporovi, pišu se mnogi članci, iznose najsuprotnija mišljenja.

Postmodernističke tehnike: ironija, upotreba poznatih citata, "igre" jezikom.

ti si zatrudnela napisati priču? Prvi... ili dvadeset prvi... ili dvjesto prvi....

To je jednostavno! Glavna stvar je imati plan - prva faza kreativnog procesa, a zatim kompetentno sastaviti plan. Ovo ćemo raditi danas.

Kratkoća je duša duhovitosti

Slažete se, u prvim novogodišnjim danima ne želite razmišljati o nečemu globalnom. A kreativne misli, slike napadaju mozak - vrijeme je, ipak, magično. Stoga mi je došla ideja da spekulišem o tome kako pisati priče - djela malog obima, ali za to ništa manje vrijedna od djela bilo kojeg drugog žanra u književnosti.

Inače, jedna od prednosti rada male forme, po mom mišljenju, jeste to što ga svako može započeti i ... završiti. Što nije uvijek slučaj s romanima, pa čak i kratkim pričama. 🙂

Ali majstor kratkih priča A. P. Čehov nije uzalud rekao: "Kratkoća je sestra talenta." Kada pišete priču, ova fraza je relevantnija nego ikad, možete je pričvrstiti na zid tako da vam je uvijek pred očima.

Pisanje priča je dovoljno teško. Mnogi pisci prepoznaju ovaj žanr kao jedan od najtežih: zahtijeva preciznost konstrukcije, besprijekornu doradu svake fraze, značajno značenje i visoku napetost radnje.

Dakle, za početak, nekoliko riječi o samom žanru.

Priča- narativni epski žanr s naglaskom na malom obimu i jedinstvu umjetničkog događaja.

Priča je, u pravilu, posvećena određenoj sudbini, govori o posebnom događaju u životu osobe i grupirana je oko određene epizode.

Priča se obično priča od jedne osobe. To može biti i autor, i narator, i junak. Ali u priči, mnogo češće nego u "glavnim" žanrovima, pero se, takoreći, prenosi na junaka, koji sam priča svoju priču.

Književni pojmovnik

Tri važna koraka od početka do kraja

Još od škole je poznato da se rad na svakom književnom djelu odvija prema tri glavna koraka:

  • Napravi plan,
  • napisati tekst,
  • uređujemo (u školi su provjeravali da li ima grešaka, grešaka, netačnosti).

Svaka faza se može podijeliti na još manje. Danas ćemo prvog "slona" podijeliti na komade.

Inače, ako ste sigurni da možete pisati bez ikakvih planova, neću vas uvjeravati. Može. Zgrabimo prvu misao koja nam se pojavi i razvijamo je kako se razvija. Stephen King savjetuje upravo to. Ali o ovom stilu pisanja ćemo govoriti kasnije. (Ljudi su različiti i svako će izabrati svoj put u kreativnosti). A u ovom članku ćemo razmotriti klasični pristup, koji počinje pisanjem plana.

U sljedećem članku na temu "Kako napisati priču" naučit ćemo osnove pisanja teksta. A onda ćemo se upoznati s tajnama montaže vašeg remek-djela (inače to nikada neće postati).

Svaka od ovih faza je važna na svoj način, preporučujem da prođete kroz svaku ako želite da na kraju dobijete vrijedan posao.


Autorova namjera

Prije nego što počnete pisati priču, važno je pronaći namjeru autora. Prema rječniku, dizajn- ovo je osmišljeni plan akcije, aktivnosti; namjera.

Autorova namjera je prvi korak u kreativnom procesu; ideja koja se javlja u mašti pisca prije početka neposrednog rada na umjetničkom djelu o sadržaju i formi budućeg djela, njegovim glavnim osobinama i svojstvima; početnu šemu budućeg rada.

Rječnik književnih pojmova. S.P. Belokurova. 2005.

Slušajmo šta nam je u glavi. Koje misli nam dolaze? O čemu razmišljamo? O čemu maštamo? Kakav si utisak ostavio da pročitaš knjigu, pogledaš film ili pročitaš članak u novinama? Da li je postojala želja da se gradi na drugačiji način, da se prepiše rad drugog autora? Da li postoji želja da se na papir stavi priča o komšiji ili sumnja o devojci? Ili preoblikovati radnju svoje negativne situacije?

  • Možete pročitati kako se ideje rađaju.

Autorova namera, prema S. P. Belokurovoj, možda se „ne poklapa sa oličenjem, može biti dovršena ili nepotpuna, oličena ili neotelovljena, promeniti se u procesu autorovog rada na njegovom delu ili ostati nepromenjena”. U svakom slučaju, u početku bi trebalo biti, inače nema smisla sjediti za kompjuterom ili uzimati olovku.

Odabiremo materijal

Postoje različiti načine pomoći u odabiru materijala za pricanje:

  • opis onoga što je video ili iskusan. Tako novinari rade većinu vremena. Međutim, takvi opisi igraju važnu ulogu iu pisanju;
  • izgradnja. Pisac smišlja radnju i likove, pozivajući u pomoć maštu i pamćenje. Od materijala će vam možda trebati opis doba i mjesta gdje likovi žive, njihove odjeće i opreme, aktivnosti i okruženja;
  • sinteza. To je kada je djelo zasnovano na stvarnim događajima, ali autor mijenja neke detalje i momente, uvodi nagađanje.

Koji način biramo da napišemo našu priču?

Možda će vam odgovor na ovo pitanje pomoći da pronađete druga važna pitanja:

  • Koja je svrha pisanja teksta: da zabavi čitaoca ili da prenese važnu misao ili ideju?
  • O čemu će biti naša priča? Koja je njegova tema i glavna ideja?
  • Ko će biti glavni lik u priči?
  • Šta će biti zaplet priče? Da li odgovara svrsi pisanja i ideji djela?

U početku možda nećemo pronaći odgovore na sva pitanja. Ali oni će učiniti da razmišljanje radi u pravom smjeru.

Pravljenje plana priče

Sada je vrijeme da uzmete olovku i skicirate plan. Propisujemo:

  • ideja priča;
  • redosled događaja, što bi, prema našem originalnom dizajnu, trebalo da se desi (kratko, ali uzastopno);
  • misli, koji dolaze u toku razmišljanja o temi (pouzdano znam da ako nisu zapisani, jednostavno nestaju i nikada se ne vraćaju);
  • imena likovi i njihovi opisi, naslovi objekti i mjesta; vrijeme kada se događaju dešavaju. Usput, članak će vam pomoći da shvatite imena: „“.

Odlučimo i da li se priča nastavlja:

  • u prvom licu ("ja"; narator je sam lik),
  • drugi ("vi"; narator - čitalac; koristi se vrlo rijetko)
  • ili treći (on/ona; pripovijeda vanjski narator; najčešće se koristi). Možete se prebaciti, na primjer, iz naracije u trećem licu u naraciju u prvom licu ili licu, glavna stvar je da to učinite ispravno.

Prilikom sastavljanja plana (posebno niza događaja), zapamtite to istorija je od:

  • uvode (protagonisti, scena, vrijeme, vrijeme, itd.);
  • primarna akcija (tj. šta je bio početak),
  • razvoj zapleta (koji događaji dovode do vrhunca),
  • vrhunac istorije (prekretnica u istoriji),
  • zatvaranje akcije,
  • rasplet (centralni sukob može, ali ne mora biti razriješen).

Ova naredba može biti prekršena. Na primjer, možete započeti priču s vrhuncem ili izostaviti završnu radnju. Ali s pravom kažu: prije nego što prekršite pravila, važno ih je temeljito proučiti.

Šta radimo. Vidimo se!

* Dizajn u finoj formi.

*Proces stvaranja umjetnosti.

*Prevođenje slika na jezik verbalne umetnosti.

Umjetnička fikcija - slika događaja, likova, okolnosti koje ne postoje u stvarnosti, već stvorene maštom pisca.

*Povezano sa stvarnošću

*Doživljava se kao nešto što bi moglo biti

* Granice između fikcije i autentičnosti su proizvoljne.

*Mera fikcije zavisi od žanra, ličnosti pisca, njegovih metoda i režije.

U klasicizmu, realizmu, naturalizmu: zahtjev za vjerodostojnošću, autentičnošću, ograničavanjem mašte.

U boroku, romantizmu, maugernizmu, postmodernizmu: pravo autora da prikaže nevjerovatne događaje.

Fikcija - (od grčke umjetnosti zamišljanja) vrsta književnosti zasnovana na kršenju logičkih veza i zakona stvarnosti, visokog nivoa umjetničke konvencije.

^ Osnova mitova, bajki, epova, folklora.

^ U drugim litrima: Homer, Gete, Svift, Puškin, Gogolj.

^ U bilo kojem žanru (Gogol, Puškin, Bulgakov)

^Fantastična konvencionalnost je osnova (an)utopije.

^Koristi U naučnoj fantastici (Vern, Efremov ..)

^Fantazija - glavna uloga je iracionalni početak.Heroji su mitološka, ​​bajkovita bića.

Istorijski i književni proces Književni tokovi i tokovi.

I-L proces - istorijski razvoj nacionalne i svetske književnosti, koji se može smatrati istorijom književnih tokova.

Književni pravci (DODATAK I)

"Vječne teme"- zajedničko svetskoj književnosti (tema smrti, ljubavi, moći, rata)

Ideja- (gr. slika, predstava) glavna ideja koja sažima cjelokupni sadržaj djela ("SoPI" je ideja ujedinjenja ruskih prinčeva protiv nomada)

Problemi- (grupni problem) skup problema koje je postavio autor.

Parcela- (fr. subjekat) sistem događaja djela, postavljenih u određenom nizu.Radnja-dinamika, radnja.

plot- (lat.rasa) događaji u uzročno-hronološkom redu. Zaplet se može ispričati.

Sukob- sukob karaktera i okolnosti, stavova, principa koji su u osnovi radnje.

Rešivo Nerastvorljivo (tragično)
Eksplicitno Skriveno
Eksterni Unutrašnje (u duši heroja)

Patos- (grč. strast, osećanje) glavno raspoloženje dela, emocionalno bogatstvo, osmišljeno za empatiju čitaoca (herojsko, tragično, komično).

Kompozicija- (lat. veza) konstrukcija umjetničkog djela: lokacija i međusobno povezivanje dijelova, slika, epizoda.

Antiteza- suprotstavljanje slika, situacija, stilova unutar djela.

MOU "Lingvistička gimnazija br. 23 nazvana po A. G. Stoletovu"



Izvršio: učenik X "B" odeljenja

Sosenkova Ekaterina

Email: [email protected]

naučni savjetnik:

nastavnik ruskog jezika i književnosti

Kreinovich Zoya Yurievna

Vladimir


Uvod

Tema mog eseja povezana je sa željom da istražim kako podtekst izražava autorovu namjeru u djelu A.P. Čehova. Zanimalo me je i mišljenje poznatih ruskih kritičara o tome kako, po njihovom mišljenju, ova tehnika pomaže piscu da otkrije glavne ideje svojih djela.

Po mom mišljenju, proučavanje ove teme je zanimljivo i relevantno. Mislim da je važno tačno znati kako je A.P. Čehov gradio svoja dela, "šifrujući" glavne misli u podtekstu. Da biste to razumjeli, morate analizirati Čehovljev rad.

Kako autor može prenijeti svoju namjeru uz pomoć podteksta? Ovo pitanje ću istražiti u ovom radu, na osnovu sadržaja nekih od radova A.P. Čehova i gledišta književnih kritičara, a to su: Zamansky S.A. i njegovo djelo „Moć Čehovljevog podteksta“, monografija Semanove M.L. "Čehov - umetnik", knjiga Čukovskog K. I. "O Čehovu", kao i istraživanja

M. P. Gromov „Čehovova knjiga“ i A. P. Čudakov „Poetika i prototipi“.

Osim toga, analizirat ću kompoziciju priče "Skakač" kako bih shvatio kako podtekst utiče na strukturu djela. A i na primjeru priče "Skakač" pokušat ću saznati koje je još umjetničke tehnike pisac koristio kako bi što potpunije ostvario svoju ideju.

Upravo su me ova pitanja od posebnog interesa i pokušat ću ih obraditi u glavnom dijelu eseja.


Šta je podtekst?

Prvo, hajde da definišemo pojam "podtekst". Evo značenja ove riječi u raznim rječnicima:

1) Podtekst - unutrašnje, skriveno značenje bilo kojeg teksta, izjave. (Efremova T.F. "Objašnjavajući rečnik").

2) Podtekst - unutrašnje, skriveno značenje teksta, iskaza; sadržaj koji je čitalac ili umetnik ugradio u tekst. (Ozhegov S.I. "Objašnjavajući rečnik").

3) Podtekst – u literaturi (uglavnom fikcija) – skriveno značenje koje se razlikuje od direktnog značenja iskaza, koje se obnavlja na osnovu konteksta, uzimajući u obzir situaciju. U pozorištu, podtekst glumac otkriva uz pomoć intonacije, pauze, izraza lica i gestikulacije. ("Enciklopedijski rečnik").

Dakle, sumirajući sve definicije, dolazimo do zaključka da je podtekst skriveno značenje teksta.

S. Zalygin je napisao: „Podtekst je dobar samo ako postoji odličan tekst. Potcenjivanje je prikladno kada je mnogo rečeno. Književna kritičarka M. L. Semanova u članku „Gdje je život, tu je i poezija. O Čehovljevim naslovima" u djelu A.P. Čehova kaže: "Poznate riječi Astrova na karti Afrike u finalu Ujka Vanje ("I mora da je upravo u ovoj Africi sada vruće - strašna stvar") ne mogu se shvatiti u njihovom skrivenom smislu, ako čitaoci, gledaoci ne vide dramatično stanje Astrova, talentovane, krupne ličnosti, čije su mogućnosti životom sužene i neostvarene. Psihološka implikacija ovih riječi trebala bi postati jasna samo "u kontekstu" Astrovovog prethodnog stanja uma: saznao je za Sonjinu ljubav prema njemu i, ne reagirajući na njena osjećanja, više ne može ostati u ovoj kući, pogotovo jer je nesvjesno povrijedio Vojnicki, koju je zanela Elena Andreevna, koja je slučajno bila svedok njenog sastanka sa Astrovom.

Podtekst reči o Africi naslućuje se i u kontekstu Astrovovog trenutnog stanja: upravo se zauvek rastao sa Elenom Andrejevnom, možda je upravo shvatio da gubi drage ljude (Sonya, Voinicsky, dadilja Marina), da je serija sumornih, mučnih, monotonih godina usamljenosti bile su pred nama. Astrov je emocionalno poremećen; on je postiđen, tužan, ne želi da izrazi ta osećanja i krije ih iza neutralne fraze o Africi (treba obratiti pažnju na primedbu autora na ovu akciju: „Na zidu je, očigledno, mapa Afrike, nikome ovdje ne treba").

Stvaranjem takve stilske atmosfere u kojoj se skrivene veze, neizrečene misli i osjećaji mogu adekvatno uočiti autorskom namjerom od strane čitaoca, gledaoca, probudivši u njima potrebne asocijacije, Čehov je pojačao čitaočevu aktivnost. „U potcenjivanju“, piše poznati sovjetski filmski režiser

G. M. Kozintsev o Čehovu, - leži mogućnost kreativnosti koja se javlja u čitaocima.

Poznati književni kritičar S. Zamansky govori o podtekstovima u djelu A.P. Čehova: „Čehovljev podtekst odražava skrivenu, latentnu, dodatnu energiju osobe. Često ta energija još nije dovoljno određena da izbije, da se manifestuje direktno, direktno... Ali uvek, u svim slučajevima, „nevidljiva“ energija junaka je neodvojiva od onih njegovih specifičnih i potpuno preciznih akcija koje čine moguće je osetiti te latentne sile... A Čehovljev podtekst čita se dobro, slobodno, ne proizvoljnošću intuicije, već na osnovu logike junakovih postupaka i uzimajući u obzir sve prateće okolnosti.

Analizirajući članke o ulozi podteksta u Čehovljevim djelima, možemo zaključiti da uz pomoć prikrivenog značenja njegovih djela, Čehov zapravo čitaocima otkriva unutrašnji svijet svakog od likova, pomaže da osete stanje svojih likova. duša, njihove misli, osećanja. Osim toga, pisac budi određene asocijacije i daje čitaocu pravo da razumije doživljaje likova na svoj način, čini čitaoca koautorom, budi maštu.

Po mom mišljenju, elementi podteksta mogu se naći i u naslovima Čehovljevih djela. Književna kritičarka M. L. Semanova u svojoj monografiji o djelu A. P. Čehova piše: „Naslovi Čehova ukazuju ne samo na predmet slike („Čovjek u futroli”), već i prenose ugao gledanja autora, heroja. , pripovjedač, u čije ime (ili „u tonu“ kojeg) se pripovijedanje vodi. U naslovima djela često postoji podudarnost (ili nesklad) između autorove ocjene prikazanog i ocjene njegovog naratora. "Šala", na primjer, naziv je priče koja se vodi u ime junaka. Ovo je njegovo razumijevanje onoga što se dogodilo. Čitalac, s druge strane, pogađa još jednu – autorovu – visinu razumevanja: autoru nije nimalo smešno skrnavljenje ljudskog poverenja, ljubavi, nade u sreću; za njega ono što se dogodilo junakinji uopšte nije "šala", već skrivena drama.

Dakle, proučavajući članke književnih kritičara o djelu A. P. Čehova, vidimo da se podtekst može pronaći ne samo u sadržaju Čehovljevih djela, već i u njihovim naslovima.

Uloga kompozicije u stvaranju podteksta u priči "Skakač"

Prvo, malo o sadržaju priče A.P. Čehova. Književnik i kritičar K. I. Čukovski u svojoj monografiji „O Čehovu“ ovo delo opisuje na sledeći način: do njegove smrti nije mogla da pretpostavi da je on veliki čovek, slavna ličnost, heroj, mnogo vredniji njenog obožavanja od onih polutalenata i pseudo-talenata koje je obožavala.

Svuda je trčala za talentima, tražila ih negde daleko, a najveći, najvredniji talenat je bio ovde, u njenoj kući, u blizini, i nedostajao joj je! On je inkarnacija čistote i lakovjernosti, a ona ga je izdajnički prevarila - i tako ga otjerala u lijes. Ona je odgovorna za njegovu smrt.

Priča je napisana kako bi nas uz pomoć vizualnih situacija i slika uvjerila da i najmanja obmana za sobom povlači strašne katastrofe i katastrofe.

A. B. Derman, u monografiji o Čehovljevom djelu, kaže: „Od svih Čehovljevih djela, priča „Skakač“ je možda najbliža stvarnim životnim činjenicama na kojima je zasnovana.” To se, po mom mišljenju, može pripisati i glavnim karakteristikama priče.

Kako kompozicija pomaže u stvaranju podteksta?

Polazeći od ove pozicije u analizi djela „Skakač“ treba obratiti pažnju na jezgrovitost i kapacitet naslova Čehovljeve priče, naglasiti da on ne samo da kondenzira veliki sloj života ili cjelokupnu sudbinu lika, već ali sadrži i njegovu moralnu ocjenu.

Kako naslov odražava suštinu onoga što se dešava glavnom junaku, Olgi Ivanovnoj? Odgovor na ovo pitanje nalazimo u tekstu djela (poglavlje 8): „Olga Ivanovna se sjetila cijelog svog života s njim (Dymov) od početka do kraja, sa svim detaljima, i odjednom je shvatila da je to zaista neobično, rijetko i, u poređenju sa onima koje je poznavala, sjajna osoba. I, prisjećajući se kako su se prema njemu odnosili njen pokojni otac i svi kolege ljekari, shvatila je da ga svi vide kao buduću slavnu ličnost. Zidovi, plafon, lampa i tepih na podu su joj podrugljivo žmirkali, kao da su hteli da kažu: „Nedostajalo mi je! promašen!“ Podrugljivo „promašio“ u kontekstu Čehovljeve priče blisko je po značenju riječi „skočio“, pa otuda i jednokorijenskom „skakanje“. Sama semantika riječi ukazuje na nemogućnost fokusiranja na jednu stvar, neutemeljenost i lakoću heroine.

Osim toga, riječ „djevojka koja skače“ nehotice se povezuje s basnom I. A. Krilova „Vilini konjic i mrav“, uz riječi: „Vilini konjic koji skače pjevao je crveno ljeto, nije imao vremena da se osvrne, jer se zima okreće u oči .. .”, koji sadrži direktnu osudu dokolice i neozbiljnosti.

Tako je i sam naslov priče stvorio podtekst koji bi svaki obrazovani čitalac mogao razumjeti.

Ako govorimo o strukturi priče A.P. Čehova "Skakač", onda se ona sastoji od osam poglavlja koja opisuju život Olge Ivanovne i njenog supruga Osipa Stepanoviča Dimova. Prva tri poglavlja govore o srećnom životu glavnog junaka u braku. Ali već u četvrtom poglavlju radnja se mijenja: Olga Ivanovna više ne doživljava sreću koju je doživjela prvih dana nakon vjenčanja. I tek kada se promijenio stav Rjabovskog prema Olgi Ivanovnoj, ona počinje razmišljati o duhovnim kvalitetama svog muža, o tome kako je on voli.

U sedmom poglavlju, kada je Dimovu postalo loše i zamolio je Olgu Ivanovnu da pozove Korosteljova, ona se užasnula: „Šta je ovo? pomisli Olga Ivanovna, hladeći se od užasa. "Opasno je!" Nakon Korosteljevih riječi o neposrednoj smrti Dimova, Olga je shvatila koliko je njen muž sjajan u poređenju sa "talentima" za kojima je "trčala svuda".

Književni kritičar A.P. Čudakov u monografiji "Poetika i prototipi" posvećenoj Čehovljevom djelu, piše: oči, - ostaje u "sferi teksta" iu radovima posvećenim problemu prototipa, nije u potpunosti razotkriveno, tj. , pruža mogućnost kreiranja podteksta u radu.

Još jedna karakteristika priče "Skakač" je detaljan opis detalja, koji takođe pomažu u stvaranju podteksta. A.P. Čudakov kaže: „Detalj u Čehovljevim djelima nije povezan s karakterističnim fenomenom „ovdje, sada“ u fenomenu – on je povezan s drugim, udaljenijim značenjima, značenjima „drugog reda“ umjetničkog sistema. U Skakaču ima mnogo takvih detalja koji ne vode direktno do semantičkog centra situacije, slike. „Dymov<…>naoštrio nož na viljušku"; Korostelev je spavao na kauču<…>. "Khi pua", hrkao je, "khee pua." Posljednji detalj, sa svojom naglašenom preciznošću, koji izgleda čudno u pozadini tragične situacije posljednjeg poglavlja priče, može poslužiti kao primjer detalja ovog tipa. Ovi detalji uzbuđuju um čitaoca, tjeraju ga da čita i razmišlja o Čehovljevim stihovima, da u njima traži skriveno značenje.

Književni kritičar I. P. Viduetskaya u članku „Metode stvaranja iluzije stvarnosti u Čehovovoj prozi“ piše: „Čehovljev „okvir“ nije tako uočljiv kao kod drugih pisaca. U njegovim radovima nema direktnog zaključka. Čitaocu je ostavljeno da sam procijeni o ispravnosti iznesene teze i uvjerljivosti njenih dokaza. Analizirajući sadržaj i strukturu djela "Skakač", vidimo da kompozicija ove priče ima niz karakteristika vezanih za ulogu podteksta, a to su:

1) naslov dela sadrži deo skrivenog značenja;

2) suština slika glavnih likova nije otkrivena do kraja, ostaje u "sferi teksta";

3) detaljan opis naizgled beznačajnih detalja dovodi do stvaranja podteksta;

4) odsustvo direktnog zaključka na kraju djela omogućava čitaocu da donese svoje zaključke.


Umjetničke tehnike koje pomažu Čehovu da stvori podtekst i ostvari svoju ideju

Književni kritičar M. P. Gromov, u članku posvećenom djelu A. P. Čehova, piše: „Poređenje u zreloj Čehovljevoj prozi je uobičajeno kao i u ranoj<…>". Ali njegovo poređenje „nije samo stilski potez, nije uljepšavajuća retorička figura; smisleno je, jer je podređeno opštem planu – kako u zasebnoj priči, tako i u čitavom sistemu Čehovljevog pripovedanja.

Pokušajmo pronaći poređenja u priči "Skakač": "On je sam vrlo zgodan, originalan, a njegov život, nezavisan, slobodan, stran od svega svjetovnog, sličan je životu ptice" (o Rjabovskom u IV poglavlju ). Ili: „Pitali bi Korosteljeva: on sve zna i nije uzalud da gleda ženu svog prijatelja takvim očima kao da je ona najvažnija, prava negativka, a difterija samo njen saučesnik“ (VIII. poglavlje).

M. P. Gromov takođe kaže: „Čehov je imao svoj princip opisivanja osobe, koji je sačuvan sa svim žanrovskim varijacijama naracije u posebnoj priči, u čitavoj masi priča i kratkih priča koje čine narativni sistem... Ovaj princip , po svemu sudeći, može se definirati na sljedeći način: što je lik lika potpunije usklađen i stopljen sa okruženjem, to je manje ljudski u njegovom portretu...“.

Kao, na primjer, u opisu Dymova na samrti u priči „Skakač“: „Tiho, nežališno, neshvatljivo stvorenje, obezličeno svojom krotošću, beskičmeno, slabo od pretjerane dobrote, gluvo je patilo negdje na svojoj sofi i nije žaliti se.” Vidimo da pisac, uz pomoć posebnih epiteta, želi čitateljima pokazati bespomoćnost, slabost Dymova uoči njegove neposredne smrti.

Nakon analize članka M. P. Gromova o umjetničkim tehnikama u Čehovljevim djelima i razmatranja primjera iz Čehovljeve priče "Skakač", možemo zaključiti da se njegovo djelo zasniva prvenstveno na takvim figurativnim i izražajnim sredstvima jezika kao što su poređenja i posebna, svojstvena samo A P. Čehov epiteti. Upravo su te umjetničke tehnike pomogle autoru da stvori podtekst u priči i ostvari svoju ideju.

Završni sto "Podtekst kao način otelotvorenja autorske namere u delu A.P. Čehova"

Hajde da izvučemo neke zaključke o ulozi podteksta u delima A.P. Čehova i stavimo ih u tabelu.

I. Uloga podteksta u Čehovljevim djelima
1. Čehovljev podtekst odražava skrivenu energiju junaka.
2. Podtekst čitaocu otkriva unutrašnji svijet likova.
3. Uz pomoć podteksta pisac budi određene asocijacije i daje čitaocu pravo da na svoj način razumije doživljaje likova, čini čitaoca koautorom, budi maštu.
U prisustvu elemenata podteksta u naslovima, čitalac pogađa visinu autorovog razumevanja onoga što se dešava u delu.

II. Karakteristike kompozicije Čehovljevih djela, pomažu u stvaranju podteksta
1. Naslov sadrži neko skriveno značenje.
2. Suština slika likova nije u potpunosti otkrivena, ali ostaje u "sferi teksta".
3. Detaljan opis malih detalja u djelu način je stvaranja podteksta i utjelovljenja autorove ideje.
4. Nedostatak direktnog zaključka na kraju rada, koji omogućava čitaocu da donese svoje zaključke.

III. Glavne umjetničke tehnike u djelu Čehova, doprinose stvaranju podteksta
1. Poređenje kao način da se otelotvori autorova namera.
2. Specifični, dobro ciljani epiteti.

Zaključak

U svom radu ispitivao sam i analizirao pitanja koja me zanimaju, a vezana za temu podteksta u djelu A.P. Čehova, i otkrio mnogo zanimljivih i korisnih stvari za sebe.

Tako sam se upoznao sa novom za mene tehnikom u književnosti – podtekstom koji može poslužiti autoru da otelotvori svoju umetničku nameru.

Osim toga, nakon pažljivog čitanja nekih Čehovljevih priča i proučavanja članaka književnih kritičara, uvjerio sam se da podtekst ima veliki utjecaj na čitaočevo razumijevanje glavne ideje djela. To je prvenstveno zbog davanja čitatelju prilike da postane "koautor" Čehova, razvije vlastitu maštu, "smisli" ono što je ostalo neizrečeno.

Otkrio sam da podtekst utiče na kompoziciju dela. Na primjeru Čehovljeve priče "Skakač" uvjerio sam se da na prvi pogled beznačajni, sitni detalji mogu sadržavati skriveno značenje.

Također, nakon analize članaka književnih kritičara i sadržaja priče „Skakač“, došao sam do zaključka da su glavna umjetnička sredstva u djelu A.P. Čehova poređenja i živopisni, figurativni, tačni epiteti.

Ovi nalazi se ogledaju u konačnoj tabeli.

Dakle, proučivši članke književnih kritičara i pročitavši neke od Čehovljevih priča, pokušao sam da istaknem pitanja i probleme koje sam naveo u uvodu. Radeći na njima, obogatio sam svoje znanje o delu Antona Pavloviča Čehova.


Bibliografija

1. Viduetskaya I. P. U kreativnoj laboratoriji Čehova. - M.: "Nauka", 1974;

2. Gromov MP Knjiga o Čehovu. - M.: "Savremenik", 1989;

3. Zamansky S. A. Moć Čehovljevog podteksta. - M.: 1987;

4. Semanova M. L. Čehov - umjetnik - M.: "Prosvjeta", 1971;

5. Sovjetski enciklopedijski rečnik (4. izdanje) - M.: "Sovjetska enciklopedija", 1990;

6. Priručnik o književnosti za školarce. - M.: "Eksmo", 2002;

7. Čehov A. P. Priče. Igra. - M.: "AST Olimp", 1999;

8. Chudakov A. P. U kreativnoj laboratoriji Čehova.- M.: "Nauka",

9. Chukovsky K. I. O Čehovu - M.: "Dječija književnost", 1971;


Ili se neki drugi pisac čini zanimljivim i važnim, jer je ime u fokusu umjetničkih nalaza, stilskih utjecaja, oko imena se kristalizira svjetonazor i svjetonazor umjetnika. POGLAVLJE II. Estetske funkcije onima u kasnim pričama A.P. Čehov 2.1. Stilske funkcije antonomazije u pričama A.P. Čehov Sa svim svojim radom A.P. Čehov je rekao...

Prikriveni autorski podtekstovi koji otkrivaju ne samo prvi, već i drugi, treći plan. Zaključak Sudbina dramaturgije A. Čehova u bjeloruskim pozorištima od trenutka prvih predstava do 1980. godine bila je prilično složena. Umetnički nivo scenskih interpretacija Čehovljevih drama bio je uglavnom nizak. U nekim predstavama, junaci A. Čehova su idealizovani, u drugim ...

Sadašnjost i budućnost, koja određuje mjesto ovog ili onog karaktera u ovom sistemu vremena; vatra kao simbol uništenja, otkrivajući najbolje i najgore osobine heroja. Geografski simboli u Čehovovoj dramaturgiji su malobrojni. One nisu povezane sa stvarnim mestom stanovanja likova, pa tako proširuju geografski prostor komada. Slika Afrike u predstavi "Ujka Vanja" i slika Moskve u drami "Tri sestre" ...

Sa biografijom naroda Sahalina, pričom o njihovoj sudbini. Svaki od navedenih redova, pak, dominira ili u umjetničkim esejima prvog dijela, ili u problematičnim esejima drugog dijela. 2. Osobine narativnog načina A.P. Čehov u ciklusu eseja "Ostrvo Sahalin" 2.1 Žanrovska specifičnost djela A.P. Čehov Menjao se ritam vremena u drugoj polovini 19. veka, grozničavo je...

Pošaljite svoj dobar rad u bazu znanja je jednostavno. Koristite obrazac ispod

Studenti, postdiplomci, mladi naučnici koji koriste bazu znanja u svom studiranju i radu biće vam veoma zahvalni.

Hostirano na http://www.allbest.ru/

Gotovi recepti i pravila čije će poštovanje zasigurno osigurati čitatelju uspjeh novinarske istrage, kao ni bilo kojeg žanra novinarstva, u prirodi ne postoje. Kreativni proces je kontraindiciran u regulaciji. Individualno majstorstvo je uvek misterija, nemoguće ga je potpuno razumeti, kao ni ponoviti. Istovremeno, upoznavanje sa dostignućima i neuspjesima kolega pisaca otvara mogućnost svakom novinaru da spozna i ocijeni vlastite sposobnosti, da unaprijedi svoje individualne vještine. Učenje je stalna ljudska potreba, koja nije ograničena na asimilaciju i reprodukciju tuđih misli i riječi, već podrazumijeva neprestano samospoznaju i samorazvoj pojedinca.

Razvoj teme i literarni završetak novinarske istrage pretpostavlja uzimanje u obzir najmanje dvije bitne tačke. Najprije, novinar pokazuje cijeli put i mehanizam svoje istrage, a ne samo rezultate, čime uključuje čitaoca u proces istraživanja, tražeći njegovo zainteresirano saučesništvo. Izvještač izražava svoj stav prema događaju uz pomoć figurativnih i izražajnih sredstava i književnih sredstava i tako emotivno djeluje na čitaoca, slušaoca, gledaoca.

Čitalac mora vidjeti cjelokupni obim novinarskog posla, ocijeniti potpunost i pouzdanost činjeničnog materijala koji je prikupio, težinu argumentacije, pravednost zaključaka i na osnovu toga razviti vlastiti stav, što se, ako je reporter uspješno riješio zadatke, poklapa sa zaključcima autora. Zahvaljujući jasnoći istrage koju vodi novinar, transparentnosti mehanizma autorske aktivnosti, postaju očigledne i prednosti i slabosti publikacije, a otkriva se njena efikasnost.

Drugo, razmišljajući o kompoziciji novinarske istrage, autor nastoji povećati napetost radnje. Opisujući i grupisajući činjenice, on dosljedno otkriva nove aspekte teme i povezuje ih u jedan zaplet, postižući maksimalan interes čitatelja za njen rasplet. Time novinarska istraga poprima neke zapletne karakteristike detektivskog žanra. Međutim, ako u detektivskoj priči ličnost istražitelja, njegove navike, držanje (na primjer, Maigret, Colombo, Fandorin) postanu središnja figura, onda se u ovom slučaju autor koji glumi u ovoj ulozi fokusira na potpunost i pouzdanost svog istrage.

Originalnost novinarstva i tehnološke karakteristike žanra novinarske istrage otkrivaju se dublje i jasnije na konkretnim primjerima.

List Sovershenno sekretno (37) objavio je krimi priču V. Lebedeva "Ubistvo u selu Boevo" sa podnaslovom: "Naš dopisnik je, dve godine nakon tragedije, uspeo da reši strašni zločin". Po tradiciji, naslov istraživanja je dat privlačan, poster. Tu je i kolaž: panorama sela, fotografija ubijenog mladića u mornarskoj uniformi i posebno njegova odjeća u trenutku tragedije.

Tradicija izvještavanja o istraživačkom novinarstvu ima specifičnu svrhu: naglasiti senzacionalnu prirodu publikacije. Neka vrsta materijala za "ekser" često počinje na naslovnoj strani i nastavlja se kroz čitav broj. Fotografija autora publikacije ili heroja prati tekst. Obično se daje kolaž čiji je sadržaj u velikoj mjeri vizit karta izdanja. U tabloidnoj štampi to su oružje za ubistvo, žrtve zločina sa tragovima nasilja. Kvalitetna štampa u prezentaciji ilustrativnog materijala vođena je zahtjevima medijskog zakonodavstva i etičkim standardima.

U ovoj istrazi, kolaž otvara prozor u pravu situaciju. Čitalac vidi obično mirno selo sa drvenim zgradama i drvećem koje ih okružuje. Disonanca na ovoj pozadini izgleda kao odeća ubijenog, čije prisustvo se objašnjava sledećim rečima: „Majka još uvek drži okrvavljenu odeću svog sina kod kuće. Istrazi to nije bilo potrebno." Ovakav dizajn materijala privlači pažnju čitaoca, generiše pitanja, odgovore na koje traži u tekstu.

Ekspozicija istrage V. Lebedeva, koja prikazuje položaj aktera, okolnosti i situaciju pre početka događaja, zaslužuje navođenje iz više razloga. Prije svega, ona prikazuje neobične i čudne okolnosti u kojima sukob počinje. Stvara se dašak misterije, misterije, što je neizostavan uslov za detektivsku priču:

“Ovaj međugradski telefonski poziv bio je jedan od mnogih. Još jednom sam podigao pogled s posla, podigao sam slušalicu i predstavio se. Uzbuđeni bariton je počeo da mi priča zbunjenu, potpuno neshvatljivu priču o nečijoj smrti, o nekim snovima. Morao sam prekinuti stranca, priča očigledno nije povukla članak, a nisam želio da uvjeravam osobu. Ali onaj na telefonu kao da nije bio nimalo uznemiren, naprotiv, postao je uporniji:

Uvjeren sam da će neko iz vaših novina ispitati moj slučaj.

Onda zovi sutra ujutro...

Siguran sam da mi čovjek sa jednim rukavom može pomoći. Tako je Zinaida Grigorijevna sanjala, a njeni snovi se ostvaruju.

Očigledno se ne radi o meni. Zovi sutra.

Iz nekog razloga nisam htio uređivati ​​članak. Uzevši šoljicu kafe, otišao sam do fotelje, usput sam kratko pogledao ogledalo okačeno na zidu i - šolja mi je zamalo ispala iz ruku: iz ogledala me je gledao čovek sa jednim rukavom! . ..

Vau. Prije čudnog poziva, ispravljajući materijal, automatski sam zasukala rukave traper košulje. I uspio zasukati samo jedan rukav. Koincidencija, ne više, ali iz nekog razloga sutradan sam prvi odjurio u redakciju. Zovi, javi se. Isti glas kao juče, koji me je prepoznao, bio je uznemiren:

Ne zanima vas moja priča... Pomozite mi da nađem čovjeka koji ima jedan rukav.

Pronađen. Ja sam".

Posebnu ulogu imaju prvi redovi djela. Na to su ukazivali poznati pisci. L. Tolstoj, citirajući Puškinovu skicu, koja je počela riječima "Gosti su dolazili na daču", primijetio je da je upravo tako, sa suštinom stvari, potrebno započeti rad. Prvi redovi "Ane Karenjine" - "Sve je pomešano u kući Oblonskih" - nisu inferiorni u tom pogledu od Puškinovog početka. Čehov je započeo radnju komedije Trešnjin voćnjak na potpuno puškinski način: povratkom Ranevske u porodično gnijezdo i završio odlaskom s imanja, gdje je novi vlasnik Lopakhin već počeo sjeći trešnje i graditi vikendice. . Prvi redovi u velikoj meri određuju da li će se čitalac dalje upoznati sa tekstom ili ne.

Drugi razlog koji skreće pažnju na navedeni uvod odnosi se na problem nagađanja i fikcije u novinarskom žanru. Novinarsko istraživanje, koje funkcioniše u sistemu analitičkih žanrova, izgrađeno je na dokumentarističkoj osnovi, analizi činjenica stvarnosti, brzom rešavanju hitnog problema. Svaka vrsta hiperbolizacije, konvencionalnosti, lirskih digresija i drugih elemenata umjetnosti nadilazi ovaj sistem. Njihovo prisustvo se smatra prirodnim u umetničkim i publicističkim žanrovima, gde ima mesta za nagađanje – nagađanje na osnovu pretpostavki, razmišljanja i fikcije – plod autorove mašte, fantazije.

M. Koltsov, koji je vješto koristio tehniku ​​„novinar mijenja profesiju“ („Tri dana u taksiju“), napisao je: „Marljivo izbjegavam „dodavanje brade“ ljudima koji se, možda, briju u životu, dodjeljujući narodni dijalekt ljudima koji , mozda govore knjiski itd. Koristim ga u najređim, izuzetnim slučajevima, na silu, nevoljno. Pošto još moram da koristim fikciju, predstavljam je u njenom čistom obliku, u komadima, potpuno izmišljeno, ne odraženo u stvarnom materijalu...” (38. str. 19). Ovakvim pristupom, stilske tehnike obrade materijala, dijaloga i skica koje je sačinio autor ne dovode do iskrivljavanja suštine prikazane pojave.

Navedeno je direktno vezano za „Ubistvo u selu Boevo“. Publikacija V. Lebedeva još jednom potvrđuje tezu o bliskoj interakciji novinarskih žanrova i postavlja važan problem u pogledu trendova razvoja žanra istraživačkog novinarstva. Zaplet, kao početni trenutak u razvoju sukoba, sažet je i pripremljen ekspozeom: „Isti dan sam otputovao u oblast Voronjež. Bilo je potrebno saznati okolnosti smrti Zhenya Nikonova. Zadatak nije lak, jer je prošlo više od dvije godine. U trenutku smrti imao je 21 godinu. Intuicija je sugerirala da je ovaj slučaj mnogo ozbiljniji nego što se čini na prvi pogled.

Sistem međusobno povezanih i uzastopno razvijajućih događaja koji čine zaplet istrage otvara se dolaskom novinara u selo Boevo i završava se njegovim odlaskom iz sela. Zanimljiva je aktivna pozicija autora. Pripovijedanje se vodi u prvom licu, koriste se metode prikupljanja činjenica kao što su promatranje i intervjuisanje, eksperiment.

“Uopšte, najobičnije selo. Uobičajeno, osim onoga na šta sam se susreo u prvim minutama boravka u njemu. Prošla su četiri momka od deset ili jedanaest godina na kolima. Trojica su žvakala mlade klipove sirovog kukuruza, a četvrti je tjerao mršavog konja. Šta mislite, čime se vozi konj u Boevu? Uzde? br. I to ne grančicom, i ne očevim bičem - vilama. I to ne sa drškom, već sa zubima. Jadna kleca je trzala nogama, a krv iz njenih sapi kapala je na borilište.

Kako da dođem do kuće Nikonove Zinaide Grigorjevne? - Zaustavio sam ženu u gumenim čizmama i kućnom ogrtaču. Gledajući me ravnodušnim pogledom od glave do pete i jedva mičući usnama, rekla je: „Idi onuda. Držite se desne strane, one na kojoj trče pacovi... I onda izađite na čistu stazu. I biće kuća.

Kao i ekspozicija, scena upoznavanja novinara sa scenom napravljena je u izmišljenom stilu i stvara uznemirujuće raspoloženje, dajući priči neku mističnu boju. Ako se u ovoj fazi činjenični materijal i izmišljeni komadi, koristeći terminologiju M. Kolcova, prikazuju u tekstu samostalno, onda se kasnija stvarnost i snovi isprepliću, iako dokumentarna osnova nije zamagljena i jasno je navedena od strane autora. U novinarskoj istrazi V. Lebedeva izdvajaju se tri odjeljka, svi imaju isti naziv "Priča o Zinaidi Grigorjevnoj" - to su njeni snovi, koji predstavljaju paralelni razvoj radnje zajedno sa istragom koju su vodili reporter i ojačati emocionalnu pozadinu, pogoršati konfliktnu situaciju.

Iz prve priče Zinaide Grigorjevne jasno je da je njen sin došao na odmor iz vojske, njegova mlada ga je čekala, zakazano je vjenčanje. Mladić je otišao u susret svojoj nevjesti i nije se vratio. “Doveli su ga iz mrtvačnice u 16.00. Prije tačno 21 godinu rodila sam ga, istog dana i u isto vrijeme ”, zaključuje Zinaida Grigorijevna svoju prvu priču, iz koje će čitatelj saznati o njenom proročanskom snu, uključujući i o čovjeku s jednim rukavom koji će pomoći u rješavanju zločin.

V. Lebedev čitaoca posvećuje svojim sumnjama u izbor načina istraživanja sukoba, a posebno prvog koraka. Takvo je njegovo upoznavanje sa materijalima krivičnog predmeta Jevgenija Nikonova. Izvodi iz optužnice, koje navodi reporter, svjedoče o saobraćajnoj nesreći (RTA) u kojoj je poginuo mladić. „Ali nešto me je mučilo. Počeo je da upoređuje iskaze svjedoka. Pokušao sam da se udubim u zaključke istrage”, piše autor. A onda analizira materijale krivičnog predmeta, pronalazi kontradiktornosti, propuste. “I uvukla se sumnja da se istraga namjerno nije obazirala na činjenice koje elokventno svjedoče da je bilo ičega, samo ne nesreće. Gledao sam video kasete sa snimkom sjednice i potpuno se istopilo uvjerenje da se nesreća dogodila”, navodi novinarka čitatelja u konfliktnu situaciju, koja postaje predmet dalje istrage.

Efikasnost rada istraživačkog novinara umnogome zavisi od jasnoće i temeljitosti plana rada, snalažljivosti i domišljatosti u njegovoj realizaciji. Zauzvrat, plan koji je izradio reporter strukturira materijal, osigurava konzistentnost kompozicije, redoslijed otkrivanja teme. V. Lebedev rešava ovaj problem uz pomoć tehnike koja je više puta korišćena u istraživanju.

Čitaocu pripovijeda svoj san, u kojem ga je mali čovjek počastio pitom od jabuka i gustim kakaom, a zatim pokazao na komad papira na stolu: "T-postoji p-plan", rekao je čovječuljak u drhtavim glasom. Klimnula sam i probudila se. Prilikom odlaska u Boevo, reporter je pronašao komad papira sa planom akcije koji je prethodno napravio: „Pod brojem „b“ je značilo: odeća Nikonove žene. I probao sam kakao." Ispostavilo se da su odeću pokojnika čuvali roditelji, sud za nju nije bio zainteresovan. Dalje radnje novinara potvrđuju orijentaciju njegove istrage na pravni model istrage.

“Činjenica je da bi u slučaju nesreće, pa čak i ovako teške, koja bi rezultirala smrću osobe, odjeća bi zadržala ogrebotine, rupe i čestice asfalta. A na Nikonovoj odeći čak ni dugmad se nisu skidala. Sva netaknuta i čista, samo ogromne mrlje krvi, s vremena na vrijeme pljesnive, teče iz rane na njenoj glavi. Locirane su fleke na odeći<: если бы человек сидел с пробитой головой, а не лежал «головой вниз», как изящно выразилась судья (очевидно, «лицом вниз» и «головой вниз» для нее одно и то же). Криминалистическая экспертиза одежды потерпевшего почему-то не проводилась.

Ispod broja "2" na mom papiru stajalo je: "Mesto nesreće". Uzeo sam metar i puzao sa njim nekoliko sati, mjereći širinu ramena i dio puta na kojem se navodno dogodila nesreća. Uporedio sam svoje podatke sa šemom nesreće koju je sudu predstavio istražitelj policijske uprave Kolodezyansky, Agupov I.E.: shema je sastavljena bilo gdje, ali ne na mjestu nesreće. Podijelio sam svoja otkrića sa Zinaidom Grigorijevnom.”

Druga priča Zinaide Grigorijevne, odnosno njen san, priprema kulminaciju istrage. Krivom za smrt mladića, proglašava policajce Kolodezyansky, koji su je sanjali, i jednog sa krvavom sjekirom u rukama, i proziva njihova imena. U međuvremenu, V. Lebedev nastavlja sopstvenu istragu:

“Ako nije bilo saobraćajne nesreće, šta se onda dogodilo? Okrenuo sam se notesu. Pod brojem "3" stajalo je: "Saznaj o borbi." Pa sam pokušao da saznam da li je bilo tuče u noći sa 27. na 28. jul u selu Boevo ili u obližnjim naseljima. Osjetio se jak miris pite od jabuka...”

Reporter je dobio dokumentarne dokaze o tuči u diskoteci u selu Dzeržinski na Dan mornarice, kojoj su prisustvovali i pokorili zaposlenici policijske uprave Kolodezjanski, koji su novinaru rekli da „nisu išli nigde, da nisu primili nikakve poruke i da nikada nije bilo svađe". Ove izjave novinar pobija dokumentarnim materijalom i iskazima svjedoka: „Policajci nisu uzeli u obzir da u stavu „4“ imam istaknutu „Kliniku“. Kontaktirao sam sve obližnje bolnice i medicinske jedinice i saznao koji pacijenti su primljeni u zdravstvene ustanove 28. jula 1997. godine od 0:30 do 10:30. Nekoliko ljudi je nakon tuče zatražilo medicinsku pomoć... Nisu uzeli u obzir ni da je patrolna služba primila poruku o ovoj grandioznoj tuči. Zahvalan sam lokalnom nastavnom osoblju što se mnogim čuvarima ne sviđaju načini rada bunara i spremni su stati na stranu zakona.”

Nakon realizacije četiri tačke planiranog plana istrage, reporter jasno formuliše sopstvenu verziju incidenta: „Policajci koji su došli na poziv videli su svoje kolege. Nisu počeli da shvataju ko je u pravu, a ko u krivu. Tukli su sve. I nakon što je jedan od njih počeo da zamahuje sjekirom, mladić je pobjegao. Na "bojnom polju" sve je bilo u krvi. A dvojica momaka, Evgenij Nikonov i Viktor Pljakin, ležali su u nesvesti. Tada su, očigledno, da bi sakrile svoju umiješanost u ozljede, lokalne agencije za provođenje zakona odlučile su hitno smisliti nesreću. Zhenya Nikonov je prepoznat kao žrtva, a Plyakin, koji je čudom preživio, proglašen je optuženim.

Treća priča Zinaide Grigorjevne može poslužiti kao prototip epiloga. Ona priča o nevoljama koje su zadesile sve koji su lažno svjedočili na suđenju ili su učestvovali u ubistvu njenog sina. Novinar u svoje ime potvrđuje tačnost njenih riječi.

Rasplet, kao rezultat razvoja događaja, novinar daje u istrazi u skladu sa zakonskim i etičkim standardima. Osumnjičeni za zločin nisu imenovani. Međutim, ako se prisjetimo sna Zinaide Grigorjevne, tada ova imena postaju javna tajna.

„Ali pronašao sam ubicu. Stavka "5" u mojoj svesci: "Policija". Inače, u trenutku kada se saznalo ko je ubio Ženju Nikonova, jeo sam pitu od jabuka sa kakaom u jednom kafiću u Novovoronježu, ali ništa me nije iznenadilo. Poznajem čovjeka koji je nanio smrtonosnu povredu Jevgeniju Nikonovu (namjerno ne spominjem njegovo prezime, iz razloga što, za razliku od službenika Policijske uprave Kolodezyansky, poznajem zakone, a još više zakon o mediji). Utvrdio sam imena službenika Policijske uprave Kolodezyansky, u čijim očima je izvršeno ovo ubistvo (ukupno devet osoba) ... Audio kasete (8 kom.), Video kasete (3 kom., uključujući i iz sudnice ), odeću Jevgenija Nikonova, fotografske materijale, otvorena pisma, poslata od 1997. godine iz raznih izvora na adresu porodice Nikonov, i ostala dokumenta neophodna za istragu, obećavam da ću predati na prvi zahtev Uprave unutrašnje bezbednosti Centralna uprava za unutrašnje poslove Rusije.

O količini posla koji je obavio svjedoči i lista činjenica koju je novinar prikupio, a koja nije iscrpljena u objavljenom materijalu.

Poslednja završna scena, finale novinarske istrage V. Lebedeva, osmišljena je u istom stilu kao i ekspozicija, prolog. Autor se vraća kući brzim vozom: „Tri sata kasnije otvorio je zavese na prozoru kupea. Ono što sam video bacilo me u omamljenost. Ispred prozora na stanici u koju smo stigli visio je poznati natpis: "Pa". Ispostavilo se da je voz napravio krug u vezi sa nesrećom na pruzi. „I sad sam počeo da sanjam čudne snove – u njima pokušavam i ne mogu da pobegnem iz sela Boevo“, završava tekst ovim rečima.

Književni oblik prikaza dokumentarnog materijala, promišljenost kompozicije, naracija puna akcije, aktivna autorska pozicija stavljaju novinarsko istraživanje V. Lebedeva u liniju umetničkog novinarstva. Ovakvo poređenje nema za cilj da omalovaži analitičku stranu publikacije, koja se zasniva na obimnom činjeničnom materijalu prikupljenom posmatranjem, intervjuima, proučavanjem dokumenata, eksperimentima i drugim metodama. Istovremeno, stilska i literarna sredstva koja određuju formu narativa i daju mu zabavu detektivskog dela suštinska su umetnička i publicistička komponenta novinarske istrage V. Lebedeva.

Analizirajući istragu američkog novinara Garyja Pomeranca o padu putničkog aviona u blizini Atlante, Brad Reagan, istraživač kvalitetnog književnog novinarstva, skreće pažnju na autorov originalni trik: čitanje njegovog materijala traje 9 minuta i 20 sekundi. Upravo toliko vremena je prošlo između eksplozije motora i pada aviona. Ova tehnika čini da čitalac oseti i potpunije doživi ono što su osetile žrtve avionske nesreće. Prema istraživaču, najbolji novinari u prošlosti i sada odgovorni su reporteri u istoj mjeri kao i vješti pisci (Reagan B. Pola godine rada za 8000 riječi // Profesija - novinar. 2001. br. 9. str. 43).

Analiza novinarskih istraživanja omogućava da se identifikuju figurativna i izražajna sredstva njihovih autora. Stepen zasićenosti publikacija figurativnim sredstvima raste kako se žanr kreće ka umjetničkom novinarstvu. S tim u vezi, preporučljivo je ukratko protumačiti pojmove koji karakteriziraju izražajne osobine novinarskog teksta i načine realizacije autorove namjere u njemu:

averzija - retoričko pozivanje na personificirani objekt ili odsutnu osobu;

alegorija - alegorijska slika apstraktnog pojma ili fenomena stvarnosti uz pomoć određene životne slike;

aluzija - skrivena aluzija, upotreba dobro poznatog izraza kao aluzija na određenu činjenicu;

amfibolija - namjerna (ili nehotice priznata) dvosmislenost;

anafora - monotonija, ponavljanje riječi ili fraze na početku svake rečenice ili fraze;

antiteza - oštra suprotnost pojmova, misli;

antonimi - riječi koje su suprotne po značenju;

arhaizmi - riječi ili fraze koje su izašle iz upotrebe i koriste se za opisivanje istorijske prošlosti;

aforizam - cjelovita misao, izražena u sažetom, preciznom obliku;

hiperbola - pretjerano preuveličavanje snage, značaja, veličine prikazanog fenomena;

groteska - preuveličana ili potcijenjena komična slika, u kojoj je stvarno isprepleteno s fantastičnim, strašno sa smiješnim;

dijalektizam - riječ ili govor koji se koristi na određenom mjestu;

dijalog - razgovor likova, sredstvo za stvaranje slike, lika;

žargon - veštački jezik društvene grupe, kruga ljudi;

veza - događaj od kojeg počinje radnja;

invektiva - oštar optužujući govor protiv osobe, fenomen života;

inverzija - promjena, kršenje uobičajenog poretka, raspored riječi ili fraza koje čine rečenicu;

intriga - složen, zamršen lanac događaja u djelu;

ironija - skriveno ruganje;

igra riječi – poređenje riječi koje su slične samo po zvuku i proširenje te sličnosti na njihovo značenje u svrhu komičnog efekta;

kolizija - sukob suprotstavljenih interesa likova u djelu;

prsten - ponavljanje iste riječi ili fraze na početku i na kraju fraze, djela;

komemoracija - višestruko ponavljanje iste misli različitim riječima;

kompozicija - konstrukcija dela, redosled predstavljanja događaja;

kontrast - izražena suprotnost osobina karaktera, svojstva objekta;

sukob - sukob, borba, razvijanje akcije;

završetak - završni dio djela, epilog;

krilatica - dobronamjeran izraz koji je postao izreka;

vrhunac - trenutak najveće napetosti u razvoju radnje;

lajtmotiv - glavna ideja djela, koju naglašava autor;

litote - potcjenjivanje veličine, značaja prikazanog fenomena, retoričko poricanje;

pasta - riječi iz drugog jezika, mehanički

uveo i iskrivio kontekst, dajući mu groteskni karakter;

metafa (5 ra - upotreba riječi u figurativnom smislu;

metonimija - zamjena imena pojave ili predmeta drugim imenom, neraskidivo povezano u svijesti s idejom ovog fenomena ili predmeta;

mimesis - namjerna reprodukcija karakterističnih elemenata tuđeg govora, mimika;

obmana - obmana, namjerno lažno predstavljanje;

neologizam - nova riječ u jeziku, koja označava novu društvenu pojavu;

slika (verbalna) - trop, izraz koji daje boju govoru, vidljivost;

oksimoron - kombinacija oštro suprotnih, kontradiktornih po značenju znakova u definiciji pojave;

personifikacija - obdarivanje ljudskim sposobnostima i svojstvima neživih predmeta, životinja;

homonimi - riječi različitog značenja koje imaju isti zvuk;

paradoks - neočekivani sud koji je u suprotnosti sa opšteprihvaćenim mišljenjem i stvara efekat prevarenog očekivanja;

parodija - ironična imitacija autorovog stvaralačkog načina;

parcelacija - podjela teksta na segmente (homogeni članovi, podređene rečenice), stvarajući dodatno značenje i pojačavajući ekspresivnost;

kleveta - uvredljiv, klevetnički rad;

parafraza - zamjena naziva objekta (pojave) opisom njegovih karakteristika, znakova;

prilog - dodatak glavnog dijela iskaza s detaljima na osnovu asocijativne veze;

prolog - uvod koji čitaoce upoznaje sa događajima koji prethode početku radnje ili sa opštom namerom autora;

rasplet - završna scena djela;

retoričko pitanje - izjava u upitnoj formi, pitanje za sebe;

sarkazam - zajedljivo, zajedljivo podsmijeh;

semantički navodnici - upotreba navodnika kako bi se riječi koja je u njima dala drugačije značenje;

sinekdoha - zamjena naziva fenomena imenom njegovog dijela;

sinonimi - riječi koje su bliske po značenju;

poređenje - poređenje pojava koje imaju zajedničke karakteristike;

stilizacija - imitacija nečijeg kreativnog manira, stila;

zaplet - niz međusobno povezanih i uzastopno razvijajućih događaja u djelu;

trop - upotreba riječi ili izraza u figurativnom smislu;

finale - završna scena u djelu;

fraktat - dobro poznata izjava koja se daje van logičke veze sa kontekstom i daje joj novo značenje;

frazeologizam - stabilna kombinacija riječi čije značenje u cjelini nije izvedeno iz značenja njegovih sastavnih riječi;

ekspozicija - uvodni, početni dio radnje;

elipsa - izostavljanje dijela iskaza, lako se obnavlja u vezi s kontekstom;

epizoda - jedan od međusobno povezanih događaja u radnji;

epilog - završni dio djela, izvještavanje o budućoj sudbini likova;

epitet - ekspresivno obojena definicija;

epifora - ponavljanje istih jezičkih jedinica na kraju svakog segmenta teksta.

Objavljen u Stavropoljskoj pravdi pod naslovom „Novinarska istraga“, materijal V. Baldicina „Crni novac“ (39) ima podnaslov: „Drama o nekažnjivosti u tri čina i dugotrajnom mirovanju sa prologom i epilogom“. Kompozicija i dizajn istrage vođeni su književnim scenarijem. Dovoljno je navesti naslove rubrika da biste se u to uvjerili: „Prolog“, „Likovi i izvođači“, „Prva akcija. Poslednji skok šampiona”, „Drugi čin. Smatrali su ga klovnom”, “Treći čin. Ulovljeni zec”, “Epilog”. Uokvireni odlomci iz Zlatnog teleta I. Ilfa i E. Petrova isprepleteni su u tekstu istrage. Postoji zamršeni kolaž: dolarske novčanice, od kojih je na jednoj umjesto portreta državnika prikazan zatvorenik iza rešetaka, a sam državnik je pored atributa zatvorskog čuvara. Neka od navedenih izražajnih sredstava nalaze se u tekstu istrage, međutim, u poređenju sa "Ubistvom u selu Boevo", njihova uloga u realizaciji autorove namjere nije toliko značajna.

Ako uporedimo istraživanja V. Lebedeva i V. Balditsina sa slikama, onda je na prvom od njih, kao što je to bio slučaj na slikama starih majstora, pored junaka prisutan sam autor, a na drugom samo njegov heroji. V. Baldicin u Prologu navodi imena vlasnika privatnih firmi, koji su, kao rezultat brojnih prevara, stekli solidan kapital. Svaki od njih je posvećen zasebnom fragmentu, koji otkriva mehanizam finansijske prijevare. Tako, ispitujući aktivnosti Mišukovljeve kompanije Marina, novinar navodi činjenice o njenim špekulacijama na tržištu hartija od vrijednosti: „Južni vaučer investicijski fond služio je kao gotovina. Marina je već u oktobru kupila akcije Rostelekoma od Južnog za 124 miliona i još brže ih prodala u Moskvi za 252 miliona. Čak i jače! Iako je izraz "kupljeno" netačan. Sklopljeni su samo kupoprodajni ugovori, koji su Marinu pružili, eto, prosto nevjerovatne uslove: dionice je bilo potrebno uplatiti deset bankarskih dana nakon dobijanja izvoda iz registra dioničara o prijenosu dionica na Marinu. I da bude potpuno jasno, reći ću da su sporazume između Marine i Južnog pripremili Naumov i Nedelko, a Volkov je vodio sve pregovore o njima. Mišukov je samo potpisivao papire koje nije razumio.”

Autor detaljno izvještava o postupanju svakog od vlasnika komercijalnih firmi i otkriva bliske veze između njih, koji nisu obraćali pažnju na pravosudne vlasti uključene u istragu njihovih kriminalnih radnji. Ovu bitnu okolnost novinar ističe u Epilogu: „I iz nekog razloga nikome nije palo na pamet da sva tri slučaja spoji zajedno. Srećom, naša tijela imaju dosta operativnih radnika i operativnih informacija.”

V. Baldičin je izneo i potkrepio verziju o bliskim vezama između kriminalnih radnji čelnika nekoliko firmi, koja nije utvrđena tokom suđenja svakoj od njih. Regionalno tužilaštvo otvorilo je krivični postupak na osnovu činjenica novinarske istrage V. Baldicina.

Materijal „Rostovska imovina je podeljena uzalud ili četiri pitanja zvaničnicima“, objavljen pod naslovom „Istraga AiF-a na Donu“, kao i gornji, ima tri odeljka sa podnaslovima, u svakom od njih činjenice „ privatizacija” u Rostovu su podebljane . U vezi sa ovim krivičnim činjenicama urednici postavljaju četiri pitanja. “Nema odgovora na pitanje broj 1 – zašto je državna imovina nelegalno prodata 5 puta jeftinije od sopstvene, čak ni tržišne, već knjigovodstvene. Da, izgleda da se ovo pitanje nikada nije postavljalo pred službenicima imovinskog odbora”, tako se završava priča o privatizaciji bolničkog kompleksa od strane male privatne kompanije. Nakon razmatranja konkretnih slučajeva nezakonite privatizacije, novine daju konačne kalkulacije zasnovane na analizi zvanične statistike: „Iz informacija koje je u štampi objavio Rostovski regionalni komitet za državnu statistiku, proizilazi da“ ... od 1.01.94. 1.10.97 privatizovano je samo 1 preduzeće 495. Sredstva dobijena od privatizacije u obliku novca iznosila su 149,3 milijarde rubalja. Budžet je dobio 81,1 milijardu rubalja...” Ispada da je gotovo 1.500 državnih preduzeća prodato po prosječnoj cijeni od milion rubalja (starih)?!! Onda je krajnje vrijeme da službenici za imovinu Rostova napišu bestseler o historiji privatizacije Rostova.” Dakle, akutni društveni problem se istražuje na konkretnim primjerima koristeći zvaničnu statistiku.

Postoji trend u razvoju istraživačkog novinarstva ka korišćenju novih tehnologija, uključujući i elektronske informacije, koncentrisane na sajtovima raznih institucija, organizacija, fondacija itd. Uz pomoć računara, novinar je u mogućnosti ne samo da pronađe informacije koje su mu potrebne, ali i da ih obradi, ne samo za izradu matematičkih proračuna, već i za određivanje modela ponašanja, ne samo za korištenje dostupnih izvora, već i za stvaranje vlastite baze podataka. Ova baza podataka može uključivati ​​sve vrste zvaničnih dokumenata, novinske publikacije, istraživanja javnog mnjenja, demografiju, rezultate raznih konkursa, informacije o elementarnim nepogodama, sudske presude, bibliografije novih knjiga, biografije stranačkih lidera i još mnogo toga. Računarski program vam omogućava da ove podatke sortirate po željenom redoslijedu - hronološki, abecedno, itd. Istovremeno, kao rezultat redovnog dopunjavanja baze podataka tokom vremena, stvaraju se preduslovi za postavljanje hitnih problema na osnovu dinamike promjena u ovim podacima. Dakle, spisak imena vlasnika privatnih firmi u Stavropolju koji su bili umešani u krivične slučajeve omogućava da se na osnovu ponavljanja dođe do problema organizovanog kriminala u članku Black Money. U istrazi o činjenicama nezakonite privatizacije koju je vodio AiF na Donu, ključnu ulogu imali su zvanični podaci koje je objavio Rostovski regionalni komitet državne statistike, a koji se nalaze na web stranici institucije.

Iskustva stranih medija pokazuju da su teme i problemi novinarskih istraživanja koja se sprovode uz pomoć kompjuterske tehnologije raznovrsni i od velikog društvenog značaja. Zbirka Commonwealth of American Investigative Reporters objavljena 1992. navodi primjere kompjuterski generiranih publikacija koje otkrivaju fenomene kao što su prikrivanje ozljeda na radnom mjestu, loš kvalitet medicinske skrbi za veterane u bolnicama, nezakonito korištenje poreznih olakšica, nemilosrdna eksploatacija poljoprivrednih migranata radnici itd. Među temama novinarskih istraživanja domaćih medija, u kojima se informacione tehnologije mogu široko koristiti, su ulaganja u industriju i poljoprivredu, stambeni krediti, zapošljavanje imigranata, zapošljavanje mladih, subvencije siromašnima, pad nataliteta, razvoj malog biznisa , itd.

U novinarskoj istrazi zasnovanoj na analizi obimnog činjeničnog materijala, realizacija autorove namjere umnogome je olakšana reporterovim vještim posjedovanjem istraživačkih vještina. U tom smislu, preporučljivo je definirati neke koncepte koji karakteriziraju metodologiju njegovog rada:

Analiza - metoda istraživanja razlaganjem objekta na njegove sastavne dijelove ili mentalno rasparčavanje objekta logičkom apstrakcijom;

Analogija - sličnost, sličnost u određenom pogledu predmeta, pojava ili pojmova koji su generalno različiti;

Verzija je jedno od nekoliko različitih objašnjenja za činjenicu ili događaj;

Hipoteza - naučna pretpostavka koja se iznosi da bi se objasnila pojava i koja zahtijeva provjeru i potvrdu;

Dedukcija – logička tehnika zasnovana na zaključivanju od opšteg ka posebnom, od opštih sudova ka posebnim ili drugim opštim zaključcima;

Indukcija je logička metoda zasnovana na zaključivanju od pojedinačnih izolovanih slučajeva do opšteg zaključka, od pojedinačnih činjenica do generalizacija;

Klasifikacija - distribucija predmeta, pojava ili pojmova u kategorije u zavisnosti od njihovih zajedničkih karakteristika;

Metoda - način istraživanja; skup pravila koja vodi istraživača u potrazi za istinom;

Sinteza - metoda proučavanja predmeta u njegovoj cjelovitosti, u jedinstvu i međusobnoj povezanosti njegovih dijelova;

Sistem - red zbog rasporeda delova u određenoj vezi; povezana cjelina;

Eksperiment - naučno postavljen eksperiment koji vam omogućava da pratite tok fenomena i ponovo ga kreirate kada se isti uslovi ponavljaju;

Ispitivanje je proučavanje problema uz uključivanje stručnjaka.

Još jedan trend u razvoju žanra istraživačkog novinarstva povezan je sa upotrebom kompjuterske tehnologije, što je jasno iz sljedećeg primjera. Rostovske novine „Život“ su pod naslovom „Istraga „Života“ objavile materijal I. Ivanove „Amerikanci su deci obećali raj, ali su organizovali pakao“ (40). Podnaslov sadrži riječi: „Sedmogodišnjeg ruskog dječaka Vitju Tulimova su njegovi usvojitelji pretukli, osakatili i ostavili da umre u zaleđenoj sobi. Materijal se sastoji od nekoliko sekcija, sa podnaslovima. U predgovoru se navodi da je porodica američkih farmera iz New Jerseya odlučila da usvoji dvoje siročadi iz zemlje u razvoju, a "lokalne novine su se gušile od emocija", veličajući "uzornu" porodicu. Sljedeća rubrika "Pretraga" govori o tome kako su Amerikanci uz pomoć specijalizovanog sajta na internetu odabrali dvije šarmantne bebe iz Blagovješčenska i krenule za njima, a treći je stariji brat blizanaca. U rubrici "Smrt" se navodi da je u kući hranitelja policija pronašla "u jednoj od pomoćnih prostorija, gdje nije bilo grijanja, umrtvljenog dječaka sklupčanog u jadno klupko. Bio je bez svijesti. Stavili su termometar i dahnuli - temperatura je bila 25 stepeni! U lokalnoj bolnici, doktori su, nakon što su pregledali Vitiju, bili užasnuti - rane, modrice i modrice prekrivale su njegovo mršavo tijelo! Pod naslovom "Optužnica" nalaze se rezultati suđenja: "Američki roditelji uhapšeni. Optužbe protiv njih šokirale su Ameriku. Ispostavilo se da je "uzorni" Mattei nemilosrdno tukao udomljeno dijete. Forenzičari su na Vitinom tijelu pronašli četrdeset različitih povreda, nekoliko "svježih" i nekoliko starih, već zaraslih prijeloma. Štoviše, sve ove brojne ozljede zacijelile su zaista kao kod psa: Vitya nije dobio apsolutno nikakvu medicinsku pomoć! Gospode, koliko su patnje i muke morali da podnesu on i njegova mala braća! Pojavili su se i drugi divlji detalji. Ispostavilo se da je američka "majka" hranila rusku usvojenu djecu suvim pasuljem - i nije im dala da piju. Često su ih tukli posebnim bičem i zatvarali u mračnu, hladnu stražnju prostoriju... Na kraju je porodica sadista optužena za ubistvo ruskog dječaka. I ... pušten uz kauciju od 35 hiljada dolara! A blizanci Volodja i Ženja poslani su u sirotište.”

Posljednji dio pod naslovom „Rusija“ pokazuje aktivnu ulogu autora istraživanja: „Dugo sam pokušavao da saznam kako su stranci uspjeli tako brzo da usvoje tri zdrava dječaka odjednom. I svuda sam nailazio na prazan zid ravnodušnosti. Moskovsko odeljenje za obrazovanje, Kancelarija ombudsmana za ljudska prava u Ruskoj Federaciji, Odeljenje za sirotišta Ministarstva prosvete Rusije - svi su, kao po dogovoru (ili možda zaista po dogovoru), okrenuli strelice na svakog ostalo. Jedino su u Odjeljenju za socijalno-pedagošku podršku i rehabilitaciju djece Ministarstva prosvjete sa nesigurnošću rekli da je izvođenje djece dozvoljeno od strane lokalnih vlasti. Odbor za obrazovanje Amurske oblasti je vrlo burno reagovao na naš poziv: "Dok ne bude sudske odluke, nećemo ništa komentarisati!" Kada sam pitao kako su mogli - ako su fotografije blizanaca na američkom sajtu - okačili su slušalicu na drugom kraju linije. A direktorica sirotišta Blagoveshchensk, Svetlana Lyakh, rekla je da blizanci Tulimov nikada nisu bili među njenim učenicima ... ”Ovim riječima se završava istraga. Fotografija, posuđena iz američkih novina, prikazuje "modelnu" porodicu sa troje ruske djece, čije su glave zaokružene radi veće jasnoće, postoji podtekst: "Zhenya, Vitya i Volodya još ne znaju šta ih čeka."

Kao što je jasno iz sadržaja materijala, autor se zasniva na objavama američkih medija i interneta i komentarima na činjenice date u njima. Nema pozivanja na strane izvore, osim navedene fotografije. Prije završnog dijela, autor rješava apstraktni zadatak: traži informacije u stranim medijima, obnavlja sliku događaja na osnovu prikupljenih činjenica, strukturira svoje istraživanje i daje mu „čitljiv” književni oblik. Autorov stav prema događajima izražava se uz pomoć figurativnih i izražajnih sredstava i direktnih ocjena. U posljednjem dijelu, apstraktna funkcija, koja se uslovno može definirati kao rad sa izvorima, ustupa mjesto neposrednoj, aktivnoj istražnoj djelatnosti, gdje glavnu ulogu ima metoda intervjuisanja. Svi aspekti konfliktne situacije ovdje su isprepleteni u jedan čvor i, iako autor ne nalazi konkretne počinioce zločina, jasno pokazana neodgovornost i ravnodušnost službenih osoba omogućavaju čitaocu da sam izvuče pravi zaključak.

Okretanje Internetu prilikom vođenja istraživačkog novinarstva može u budućnosti dovesti do zajedničkog rada reportera iz različitih zemalja (ili domaćih novinara akreditiranih u različitim zemljama) na zajedničkom problemu. U ovom slučaju će se mijenjati načini provođenja istrage, forma prezentacije materijala, procjena efikasnosti izvedbe i druge žanrovske karakteristike.

U korištenju informatičke tehnologije novinaru može pomoći sljedeći kratki katalog regionalnih medijskih stranica i stranih stranica:

Večernji Rostov http://www. comm. ru/home/vechrost/ ^ - Večernji Stavropol http://www. stavropol. net/press/prsluk

Grad br. http://www. gorodn. ru/gorodn. htm

Život http://www. kurir. aaanot. ru; www. relga. en

Komsomolskaya Pravda na Donu http://kprostov. jeo. en

Krasnodarskaya Pravda http://www. usr. do/Rusija/kp/

Seljak http://www. krest. aaanet. ru;

Kuban vijesti http://kubinfo. kubannet. en

Hammer http://www. molot. aaanet. en

Naučna misao Kavkaza http://www. rnd. runnet. ru/win/rsu/stc/

Severna Osetija http://sevos. alanianet. en

Stavropol istina http://www. stapravda. en

Crnomorsko lječilište http://www. chr. sochi. en

Južna zvijezda http://stud. math. rsu. ru/reg/uz/star. htm

Don-TR http://www. don-tr. tis. en

Južni region http://www. region. tis. en

World Newspaper Press Association http:// www. wan-press. org

Američka novinska agencija http://www. usia. gov

Međunarodna federacija novinara http:// www. ifj. org

Ako se okrenemo savremenom istraživačkom novinarstvu, onda savjet M. Berlina iz “Sažetog vodiča za vođenje istraživačkog novinarstva” može poslužiti kao koristan vodič za novinare, iako nisu sve njegove preporuke neosporne: “Autor može početi s izjava koja odražava suštinu slučaja: "Istraga The Timesa otkrila je da je gradonačelnik pronevjerio najmanje 300.000 dolara iz gradske blagajne u posljednje tri godine." Materijal može početi i pričom o slučaju korupcije, ili, recimo, pričom o ženi kojoj je bila potrebna medicinska pomoć, a nije je mogla dobiti jer sistem ne funkcioniše dobro. Pripovijedanje treba voditi uzlaznim redoslijedom, smjenjujući dramatične događaje do samog vrhunca.

U svakom slučaju, ton publikacije treba da bude miran. Samo činjenice. Nema potrebe za sarkazmom, zlobom, ljutnjom i kritikom. Jezik mora biti neutralan. Neka činjenice govore same za sebe, a čitalac neka se ljuti jer je čitao o tim činjenicama. Sve izjave se moraju citirati