Aleksandar Rodčenko je isto toliko simbol sovjetske fotografije koliko i Vladimir Majakovski sovjetske poezije. Zapadni fotografi, od osnivača foto agencije Magnum do savremenih zvijezda poput Alberta Watsona, i dalje koriste tehnike koje je Rodčenko uveo u fotografski medij. Osim toga, da nije bilo Rodčenka, ne bi bilo modernog dizajna, na koji su u velikoj mjeri utjecali njegovi plakati, kolaži i interijeri. Nažalost, ostatak Rodčenkovog rada je zaboravljen - a na kraju krajeva, on nije samo fotografirao i slikao plakate, već se bavio i slikarstvom, skulpturom, pozorištem i arhitekturom.
Anatoly Skurikhin. Aleksandar Rodčenko na izgradnji Belomorskog kanala. 1933© Muzej "Moskovska kuća fotografije"
Alexander Rodchenko. Sahrana Vladimira Lenjina. Foto kolaž za magazin Mlada garda. 1924
Alexander Rodchenko. Zgrada novina "Izvestija". 1932© Arhiv Aleksandra Rodčenka i Varvare Stepanove / Muzej "Moskovska kuća fotografije"
Alexander Rodchenko. Prostorna foto-animacija "Samoživotinje". 1926© Arhiv Aleksandra Rodčenka i Varvare Stepanove / Muzej "Moskovska kuća fotografije"
Rodchenko i umjetnost
Aleksandar Rodčenko rođen je u Sankt Peterburgu 1891. godine u porodici pozorišnog rekvizita. Od djetinjstva je bio uključen u svijet umjetnosti: stan je bio direktno iznad pozornice, kroz koju je trebalo proći da bi se spustilo na ulicu. Godine 1901. porodica se preselila u Kazanj. Prvo, Aleksandar odlučuje da studira za zubnog tehničara. Međutim, ubrzo je napustio ovu profesiju i postao volonter u Kazanskoj umjetničkoj školi (nije mogao ući tamo zbog nedostatka svjedočanstva o srednjem obrazovanju: Rodchenko je završio samo četiri razreda župne škole).
Godine 1914. u Kazan su došli futuristi Vladimir Majakovski, David Burljuk i Vasilij Kamenski. Rodčenko je otišao na njihovu večer i zapisao u svoj dnevnik: „Veče se završilo, a uzbuđena, ali na različite načine, publika se polako razišla. Neprijatelji i navijači. Nekoliko drugih. Jasno je da nisam bio samo obožavatelj, već i mnogo više, bio sam pristalica. Ovo veče je bilo prekretnica: nakon njega učenik Kazanske umjetničke škole, koji voli Gauguina i svijet umjetnosti, shvata da svoj život želi povezati sa futurističkom umjetnošću. Iste godine Rodčenko je upoznao svoju buduću suprugu, učenicu iste kazanske umjetničke škole, Varvaru Stepanovu. Krajem 1915. Rodčenko se preselio u Moskvu nakon Stepanove.
Rodčenko, Tatlin i Malevič
Jednom u Moskvi, preko zajedničkih prijatelja, Aleksandar upoznaje Vladimira Tatlina, jednog od vođa avangarde, i on poziva Rodčenka da učestvuje u futurističkoj izložbi "Prodavnica". Umjesto startnine, od umjetnika se traži da pomogne u organizaciji prodajom ulaznica i govorenjem posjetiteljima o značenju djela. U isto vrijeme, Rodchenko je upoznao Kazimira Maleviča, ali, za razliku od Tatlina, nije osjećao simpatije, pa su mu se čak i Malevičeve ideje činile stranim. Rodčenka više zanima Tatlinovo skulpturalno slikarstvo i njegovo zanimanje za konstrukciju i materijale nego Malevičeva razmišljanja o čistoj umjetnosti. Kasnije će Rodčenko pisati o Tatlinu: „Od njega sam naučio sve: odnos prema profesiji, prema stvarima, prema materijalu, prema hrani i svemu životu, i to je ostavilo traga na čitav moj život... Od svih savremenika umjetnici koje sam upoznao, nema mu ravnih“.
Kazimir Malevich. Bijelo na bijelom. 1918 MoMA
Alexander Rodchenko. Iz serije Crno na crnom. 1918© Arhiv Aleksandra Rodčenka i Varvare Stepanove / MoMA
Kao odgovor na Malevičevo "Bijelo na bijelom", Rodčenko je napisao seriju djela "Crno na crnom". Ovi naizgled slični radovi rješavaju suprotne probleme: uz pomoć monokroma, Rodčenko koristi teksturu materijala kao novo obilježje likovne umjetnosti. Razvijajući ideju o novoj umjetnosti inspirisanoj naukom i tehnologijom, po prvi put koristi "neumjetničke" alate - šestar, ravnalo, valjak.
Rodčenko i fotomontaža
Alexander Rodchenko. "Muškarci svih". Projekt naslovnice za zbirku konstruktivističkih pjesnika. 1924 Arhiv Aleksandra Rodčenka i Varvare Stepanove / Muzej Moskovske kuće fotografije Jedan od prvih u Sovjetskom Savezu, Rodčenko je shvatio potencijal fotomontaže kao nove umjetničke forme i počeo eksperimentirati s ovom tehnikom na polju ilustracije i agitacije. Prednost fotomontaže u odnosu na slikarstvo i fotografiju je očigledna: zbog odsustva ometajućih elemenata, sažeti kolaž postaje najživopisniji i najprecizniji način neverbalnog prenošenja informacija.
Rad u ovoj tehnici donijet će Rodčenku slavu u cijeloj Uniji. Ilustruje časopise, knjige, izrađuje reklamne i propagandne postere.
"Dizajneri reklama" Majakovski i Rodčenko
Rodčenko se smatra jednim od ideologa konstruktivizma, trenda u umjetnosti gdje se forma potpuno spaja s funkcijom. Primjer ovog konstruktivističkog razmišljanja je reklamni poster za Knjigu iz 1925. godine. Za osnovu je uzet poster El Lissitzkyja "Udri bijele crvenim klinom", dok Rodčenko od njega ostavlja samo geometrijsku konstrukciju - trougao koji zadire u prostor kruga - i ispunjava ga potpuno novim značenjem. On više nije umjetnik-stvaralac, on je umjetnik-konstruktor.
Alexander Rodchenko. Poster "Lengiz: knjige o svim granama znanja." 1924 TASS
El Lissitzky. Plakat "Pobijedi bijelce crvenim klinom!". 1920 Wikimedia Commons
Godine 1920. Rodčenko je upoznao Majakovskog. Nakon prilično neobičnog incidenta vezanog za reklamnu kampanju "" (Majakovski je kritizirao Rodčenkov slogan, misleći da ga je napisao neki drugorazredni pjesnik, čime je ozbiljno uvrijedio Rodčenka), Majakovski i Rodčenko odlučuju ujediniti svoje snage. Majakovski smišlja tekst, Rodčenko se bavi grafičkim dizajnom. Kreativno udruženje "Dizajner reklama" Majakovski - Rodčenko "" odgovorno je za 1920-te - postere GUM-a, Mosselproma, Rezinotresta i drugih sovjetskih organizacija.
Stvarajući nove postere, Rodčenko je proučavao sovjetske i strane fotografske časopise, izrezujući sve što bi moglo biti korisno, blisko komunicirajući sa fotografima koji su mu pomagali da snima jedinstvene subjekte, i konačno je 1924. godine kupio sopstveni fotoaparat. I odmah postaje jedan od glavnih fotografa u zemlji.
Rodčenko-fotograf
Fotografisanje Rodčenka počinje prilično kasno, budući da je već afirmisani umetnik, ilustrator i nastavnik na VKHUTEMAS-u. Ideje konstruktivizma prenosi u novu umjetnost, prikazujući prostor i dinamiku kroz linije i ravni na slici. Iz niza ovih eksperimenata možemo izdvojiti dvije važne tehnike koje Rodčenko otkriva za svjetsku fotografiju i koje su i danas aktuelne.
Alexander Rodchenko. Sukharevski bulevar. 1928© Arhiv Aleksandra Rodčenka i Varvare Stepanove / Muzej "Moskovska kuća fotografije"
Alexander Rodchenko. Pionirski trubač. 1932© Arhiv Aleksandra Rodčenka i Varvare Stepanove / Muzej "Moskovska kuća fotografije"
Alexander Rodchenko. Ljestve. 1930© Arhiv Aleksandra Rodčenka i Varvare Stepanove / Muzej "Moskovska kuća fotografije"
Alexander Rodchenko. Djevojka sa Leica kamerom. 1934© Arhiv Aleksandra Rodčenka i Varvare Stepanove / Muzej "Moskovska kuća fotografije"
Prvi pokušaj je uglovi. Za Rodčenka, fotografija je način prenošenja novih ideja društvu. U eri aviona i nebodera, ova nova umjetnost trebala bi vas naučiti da vidite sa svih strana i prikažete poznate objekte iz neočekivanih uglova. Rodčenka posebno zanimaju perspektive odozgo prema dolje i odozdo prema gore. Ova jedna od najpopularnijih tehnika danas dvadesetih godina postala je prava revolucija.
Drugi pristup se zove dijagonala. Čak iu slikarstvu, Rodčenko je identificirao liniju kao osnovu svake slike: "Linija je prva i posljednja, kako u slikarstvu, tako iu bilo kojoj konstrukciji općenito." To je linija koja će postati glavni konstruktivni element u njegovom daljem radu - fotomontaži, arhitekturi i, naravno, fotografiji. Najčešće će Rodchenko koristiti dijagonalu, jer, osim konstruktivnog opterećenja, nosi i potrebnu dinamiku; uravnotežena statična kompozicija je još jedan anahronizam protiv kojeg će se aktivno boriti.
Rodčenko i socijalistički realizam
Godine 1928. u Sovjetskom foto magazinu objavljeno je klevetničko pismo u kojem se Rodčenko optužuje za plagiranje zapadne umjetnosti. Pokazalo se da je ovaj napad predznak ozbiljnijih nevolja - tridesetih godina avangardne ličnosti su jedna za drugom osuđivane zbog formalizma. Rodčenko je bio veoma uznemiren optužbom: „Kako je moguće, ja svim srcem podržavam sovjetsku vladu, radim svim svojim snagama sa verom i ljubavlju za nju, i odjednom smo pogrešili“, napisao je u svom dnevniku.
Nakon ovog rada, Rodčenko ponovo pada u milost. Sada je među kreatorima nove, "proleterske" estetike. Njegove fotografije sportskih parada su apoteoza socrealističke ideje i živopisan primjer mladim slikarima (među njegovim učenicima je i Aleksandar Deineka). Ali od 1937. odnosi sa vlastima su ponovo krenuli naopako. Rodčenko ne prihvata totalitarni režim koji stupa na snagu, a rad mu više ne donosi zadovoljstvo.
Rodčenko 1940-50-ih godina
Alexander Rodchenko. Akrobatski. 1940 Arhiv Aleksandra Rodčenka i Varvare Stepanove / Muzej Moskovske kuće fotografije Nakon rata Rodčenko nije stvarao gotovo ništa - samo je sa suprugom dizajnirao knjige i albume. Umoran od politike u umjetnosti, okreće se piktorijalizmu, smjeru koji se pojavio u fotografiji još 80-ih godina 19. stoljeća. Fotografi-slikari pokušali su pobjeći od prirodne prirode fotografije i snimali posebnim mekim fokusom, mijenjajući svjetlost i brzinu zatvarača kako bi stvorili slikovit efekat i približili fotografiju slikarstvu.. Voli klasično pozorište i cirkus - uostalom, to su posljednje oblasti u kojima politika ne određuje umjetnički program. Novogodišnje pismo njegove ćerke Varvare govori mnogo o Rodčenkovom raspoloženju i radu u kasnim četrdesetim: „Tata! Voleo bih da nacrtate nešto za radove ove godine. Nemojte misliti da ja želim da sve radite u "socijalističkom realizmu". Ne, tako da možete učiniti ono što možete. I svaki minut, svaki dan se sećam da si tužan i da ne crtaš. Čini mi se da biste tada bili vedriji i znali da možete takve stvari. Ljubim te i želim ti srećnu Novu godinu, Mulya.
Godine 1951. Rodčenko je izbačen iz Saveza umjetnika i samo četiri godine kasnije, zahvaljujući beskrajnoj energiji Varvare Stepanove, obnovljen. Aleksandar Rodčenko je umro 1956. godine, neposredno nakon svoje prve fotografske i grafičke izložbe, koju je takođe organizovala Stepanova.
Materijal je pripremljen u saradnji sa Muzejom multimedijalne umetnosti za izložbu "Iskustva za budućnost".
Izvori
- Rodchenko A. Revolucija u fotografiji.
- Rodchenko A. Fotografija je umjetnost.
- Rodčenko A., Tretjakov S. Samo-zveri.
- Rodčenko A. M. Iskustva za budućnost.
- U poseti Rodčenku i Stepanovi!
A Aleksandar Rodčenko bio je jedan od osnivača konstruktivizma i kreatora prvog sovjetskog oglašavanja. Radio je na plakatima kampanje, slikao sažetke, ilustrovao knjige i izumio tehnike umjetničke fotografije koje se i danas koriste.
"Bio sam poklonik." Uvod u avangardu
Aleksandar Rodčenko je rođen 5. decembra 1891. godine u Sankt Peterburgu, u porodici Mihaila i Olge Rodčenko. Majka mu je radila kao pralja, otac je radio kao pozorišni rekvizit. Živjeli su u malom stanu neposredno iznad pozorišta; da bi se izašlo napolje, svaki put je trebalo proći pravo kroz binu. Stoga se dječakovo rano djetinjstvo odvijalo u okruženju "iza kulisa". Mihail Rodčenko nije želeo da njegov sin krene njegovim stopama i insistirao je da dobije "pravu profesiju". Odmah po završetku četiri razreda parohijske škole, dječak je otišao da studira za zubnog tehničara, a neko vrijeme je čak radio i kao protetičar. Međutim, 1911. godine je kao dobrovoljac upisao umjetničku školu u Kazanu, gdje se do tada preselila porodica Rodčenko. U istoj školi studirala je Varvara Stepanova, koja je kasnije postala Rodčenkova supruga i saborac, poznata umjetnica i dizajnerica.
Godine 1914., tokom sve-ruske turneje, u Kazan su došli futuristi - Vladimir Majakovski, Vasilij Kamenski i David Burliuk. Njihovo veče ostavilo je snažan utisak na Aleksandra Rodčenka: shvatio je da želi da se bavi futurističkom umetnošću.
Krajem 1915. godine, Aleksandar i njegova žena preselili su se iz Kazana u Moskvu. Tamo je preko zajedničkih prijatelja upoznao umjetnika Vladimira Tatlina, jednog od osnivača avangardnog pokreta. Tatlin je pozvao Rodčenka da učestvuje na futurističkoj umjetničkoj izložbi "Prodavnica". Umjesto kotizacije, Aleksandar Rodčenko je pomogao u organizaciji događaja: prodao je ulaznice i ispričao gostima o predstavljenim radovima.
„Od njega [Tatlina] sam naučio sve: odnos prema profesiji, prema stvarima, prema materijalu, prema hrani i svemu životu, i to je ostavilo traga na cijeli moj život... Od svih savremenih umjetnika koje sam upoznao, nema mu ravnog.”
Alexander Rodchenko
Kazimir Malevich. Bijelo na bijelom. 1918 New York Museum of Modern Art, New York
Alexander Rodchenko. Crno na crnom. 1918. Muzej umjetnosti Vjatke nazvan po V.M. Ja sam. Vasnjecov, Kirov
Tokom ovih godina, Rodčenko se konačno odlučio za pravac vlastite kreativnosti. Inspirisan Maljevičevom slikom "Belo na belom" ("Beli kvadrat na beloj pozadini"), stvorio je seriju radova "Crno na crnom". Međutim, ako je Malevichova slika izgrađena na geometrijskim oblicima i igri nijansi, tada je tekstura postala glavni izražajni alat za Rodchenka - upravo je ona učinila kompoziciju voluminoznom.
Ilustrator, dekorater, avangardni plakat
Aleksandar Rodčenko postao je jedan od osnivača konstruktivizma - njegova su se djela odlikovala sažetošću i geometrijom. Umjetnik je ilustrirao knjige, radio na scenografiji za pozorišne predstave i snimanja, ali su njegovi reklamni plakati postali najpoznatiji. Pored tradicionalnih slikarskih i grafičkih sredstava, Rodčenko je koristio tehnike fotomontaže, stvarajući sažete i informativne kolaže.
Umjetnik je zajedno s Vladimirom Majakovskim izradio čitav niz reklamnih plakata: pjesnik je bio odgovoran za kratke slogane za pamćenje. Konstruktivistički plakati u potpunosti se uklapaju u revolucionarnu ideologiju mlade sovjetske države. Bili su pozvani da obrazuju, da informišu i da agitiraju.
Koristeći tehniku fotomontaže, Rodčenko je kreirao ne samo postere, već i ilustracije za knjige i časopise. Konkretno, na pjesmu Majakovskog "O tome".
Aleksandar Rodčenko, Vladimir Majakovski. "Nigdje osim u Mosselpromu." 1925. Slika: n-europe.eu
Foto eksperimenti Aleksandra Rodčenka
Aleksandar Rodčenko je počeo da fotografiše 1924. godine. U to vrijeme nije bio samo iskusan umjetnik, već i učitelj - predavao je na Moskovskom institutu za umjetnost i tehnologiju. U početku je Rodčenko snimao samo kako bi prikupio nove materijale za kolaže, ali kasnije je njegov inovativni rad postao vrlo popularan. Rodčenko je koristio neobične uglove, zahvaljujući kojima su njegovi radovi stekli posebnu dinamiku i realizam. Tih godina, slike s dijagonalnom kompozicijom izgledale su najimpresivnije kada se snimalo od vrha do dna ili odozdo prema gore. Takve metode bile su u suprotnosti sa strogim kanonima fotografske umjetnosti tog vremena. Ali tehnike Aleksandra Rodčenka brzo su postale popularne među njegovim kolegama, a mnoge od njih se i danas koriste u profesionalnoj fotografiji. Međutim, neki od njegovih eksperimenata bili su kritizirani. Na primjer, djelo "Pionirski trubač": na njemu je iz nižeg ugla pucan dječak sa trubačem. Za sliku su rekli da dječak više liči na "mjesnatog buržuja" nego na sovjetskog pionira.
Od kasnih 1930-ih, Aleksandar Rodčenko je prestao da eksperimentiše sa temama i žanrovima. Praktično nije pucao ni crtao, samo je sa suprugom dizajnirao knjige.
Nakon Velikog domovinskog rata, umjetnik se zainteresirao za piktorijalizam. Ovaj pravac fotografije učinio je da slike izgledaju kao slike. Fotografi su postigli sličan efekat zahvaljujući posebnim postavkama za svjetlost i ekspoziciju. U tom periodu, Aleksandar Rodčenko je bio zainteresovan za cirkus i pozorište, a u stilu piktoralizma često je fotografisao umetnike.
Umetnik je umro 3. decembra 1956. godine. Nije dugo poživio do otvaranja svoje prve izložbe fotografija, koju je organizovala njegova supruga. Danas Rodčenkovo ime nosi Moskovska škola fotografije i multimedije, gde predaje njegov unuk Aleksandar Lavrentijev.
Saradnik Majakovskog za oglašavanje
5. decembra navršava se 125 godina od rođenja Aleksandra Rodčenka
Alexander Rodchenko
Aleksandar Rodčenko "Pionir", 1930
Slikarstvo
Godine 1916. Rodčenko se preselio u Moskvu, upoznao svoju ženu i koleginicu Varvaru Stepanovu i počeo aktivno da učestvuje na avangardnim izložbama zajedno sa Vasilijem Kandinskim, Vladimirom Tatlinom i El Lisickim. U početku, njegova aktivnost kao neobjektivnog umjetnika bila je ograničena na štafelajno slikarstvo sa šestarom i lenjirom, u velikoj mjeri izvedeno iz suprematizma Kazimira Maleviča.
Alexander Rodchenko
2. Alexander Rodchenko “Red. Žuta. Plava", 1921
Eksperimentira s ravninom i teksturom, formom i bojom, dosljedno pretvarajući svoje radove u geometrijski crtež - čak rigorozniji od Malevičevog.
3. Umetnik, fotograf Aleksandar Rodčenko, reditelj Vsevolod Mejerhold, pesnik Vladimir Majakovski, kompozitor Dmitrij Šostakovič (s leva na desno)
4. Aleksandar Rodčenko, Vladimir Majakovski "Nije bilo boljih bradavica i ne", 1923.
5. Aleksandar Rodčenko "Kinoglaz", 1924
Zbog takve racionalizacije, Nikolaj Hardžijev, pisac, istoričar i jedan od najvećih istraživača ruske avangarde, ovjerio je Rodčenka na sljedeći način: „Pojavio se 1916. godine, kada se sve već dogodilo, čak i suprematizam... Došao je na sve spreman i ništa nisam razumio”.
Ipak, 1921. godine, na izložbi “5 × 5 = 25” pokazao je triptih “Glatka boja” sa tri jednobojna platna (žuto, crveno, plavo) i tako se otrgnuo od neobjektivnog slikarstva odvojenog od stvarnosti u kako bi se prešlo na "produktivnu umjetnost", koja je trebala organski da se stopi u kolektivni život novog društva.
9. Aleksandar Rodčenko "Radnički klub", 1925
Konstruktivizam
"Konstruktivistička grupa" nastala je u februaru 1921. godine na inicijativu umetnika i teoretičara umetnosti Alekseja Gana, kao i Rodčenka i Stepanove. Godinu dana ranije, Rodčenko je počeo da predaje na VHUTEMAS-u (Višim državnim umjetničkim i tehničkim radionicama) i nadgleda studentske projekte, poput autobuske stanice i univerzalne izložbene opreme.
10. Aleksandar Rodčenko. Na telefonu. 1928
11. Aleksandar Rodčenko. Vladimir Majakovski. 1924
12. Aleksandar Rodčenko. Pešaci. 1928
Za njega je to bio zaokret ka dizajnu, skicama enterijera, štampariji i uzorcima potpuno novog nameštaja, koje su konstruktivisti zamišljali kao način da se prevaziđe individualizam građanske umetnosti i da se umetnost podredi interesima socijalističkog društva.
13. Aleksandar Rodčenko „On nije građanin SSSR-a koji nije akcionar Dobroljote“, 1923.
Reklamni plakati i fotomontaža
Jedan od prvih Rodčenkovih radova na temu dana, koji su bili osmišljeni da „obnove“ svijest sovjetskog naroda, bio je poster: „On nije građanin SSSR-a koji nije dioničar Dobrolyote“. Od 1923. u tandemu s Vladimirom Majakovskim potpisuje reklamne plakate: "Dizajner reklama Majakovski - Rodčenko." Među njihovim zajedničkim radovima su amblem Mosselproma, reklame za časopis Molodaya Gvardiya, GUM i Rezinotrest.
14. Aleksandar Rodčenko. Majčin portret. 1924
15. Aleksandar Rodčenko. "Divlje cvijeće". 1937
16. Aleksandar Rodčenko. Sukharevski bulevar. 1928
Zahvaljujući neočekivanim uglovima, privlačnim slikama i sloganima, te obimnom tekstu, rođen je fundamentalno novi jezik masovne komunikacije, kombinujući Rodčenkovu grafiku sa poetskim tekstovima Majakovskog.
17. Aleksandar Rodčenko "Kompozicija". 1917
18. Alexander Rodchenko "Ples". 1915
Zatim, 1923. godine, Rodčenko je počeo da koristi fotomontažu za ilustrovanje knjiga. Jedna od najizrazitijih slika ove prakse bilo je prvo izdanje poeme Majakovskog "O tome", za koju je Rodčenko komponovao kolaže od fotografija i novinskih naslova, igrajući se rasporedom i tipom.
19. Aleksandar Rodčenko "Pionir", 1930
Fotografija
Danas su Rodčenkove fotografije povezane sa lakoničnim oblicima, jasnim linijama i jasnim slikama. Prodaju se na aukcijama i izlažu u muzejima. Međutim, Rodčenko je prve fotografije napravio 1924. kako bi prikupio materijal za fotomontaže.
20. Aleksandar Rodčenko "Beli krug". 1918
21. Aleksandar Rodčenko
Od 1926. počeo je eksperimentirati s uglovima, iskrivljavajući sliku i naglašavajući neobične detalje, pišući članke o dizajnerskom razmišljanju i dokumentarističkom preciznom pogledu na svijet („Načini moderne fotografije“, „Protiv sažetog portreta za snimak“ i „ Veliko neznanje ili sitna prljavština”). Njegove fotoreportaže objavljuju u Večernjoj Moskvi, časopisima 30 dana, Ogonyok i Radio Listener. Snimanje osobe u akciji, skraćeni snimci, psihološki portreti postali su zaštitni znak Rodčenka kao fotografa.
Na 125. godišnjicu rođenjaAleksandra Rodčenko(1891-1956) - konstruktivist, fotograf i jedan od prvih dizajnera u SSSR-u, čiji su se eksperimenti sada oblikovali kao kulturni arhetipovi, Gazeta.Ru podsjeća na glavne prekretnice umjetnikovog rada.
Kako kažu, talentovana osoba je talentovana za sve.
Legendarni sovjetski fotograf, umjetnik, vajar. Osnivač konstruktivizma, dizajna i oglašavanja u SSSR-u. Danas ćemo vam pričati o tome Aleksandra Rodčenko (1891. - 1956.).
Većina ljudi će odmah nazvati svog omiljenog umjetnika, svog omiljenog pisca, ali će najvjerovatnije razmisliti o odgovoru na pitanje o svom omiljenom fotografu. Malo ljudi zna Aleksandra Rodčenka po imenu, ali nema osobe koja nije videla njegove fotografije.
U svojim radovima bio je ispred svog vremena, zbog čega je često bio kritikovan. Dakle, jedan od njegovih najpoznatijih snimaka, Pionirski trubač, svojevremeno je nazvan politički nekorektnim. Dječak na fotografiji pokazao se previše dobro uhranjen, a to nije odgovaralo sovjetskoj propagandi.
Aleksandar Rodčenko nije poštovao pravila i stvorio je sopstveni stil. Njegovi najpoznatiji kadrovi, napravljeni u suprotnosti sa svim tadašnjim kanonima fotografije, su dokumentarni film Portret majke, koji je postao klasik iz krupnog plana, i serija portreta Vladimira Majakovskog koji je prekršio sva pravila paviljona. fotografija.
„Nagurate se oko objekta, zgrade ili osobe i razmišljate kako to ukloniti: ovamo, ovamo ili ovamo?... Sve je staro... Tako su nas učili, podižući hiljade godina u različitim slikama , da vidite sve po pravilima babinog sastava. I treba da revolucionišete ljude, da vidite sa svih strana iu bilo kom svetlu.
A. Rodchenko. Notebook LEF. 1927
Ništa manje poznat je rad majstora "Djevojka sa kantom za zalivanje". Prikazuje njegovu učenicu Evgeniju Lemberg. Fotografija je dobila svjetsko priznanje, a 1994. godine prodata je na Christie's za 115.000 funti.
Fotograf se ozbiljno zainteresovao za žanr sportske fotografije, u čemu je postigao veliki uspeh. Pucanje iz neobičnih uglova postalo je njegova vizit karta, a na snimcima snimljenim u sportskim borilištima, ovu tehniku je mogao iskoristiti u potpunosti. Čak su i najobičnije priče postale nezaboravne i živopisne.
Aleksandar Rodčenko je višestruka osoba koja je postigla uspeh u svemu što je preduzela. Radio je na dizajnu kafića Pittoresk u Moskvi, kreirao je niz grafičkih, slikovnih i prostornih apstraktno-geometrijskih minimalističkih radova. Učestvovao je i na izložbama ruske avangarde, na primer, na izložbi "Prodavnica", organizovanim i arhitektonskim konkursima.
Godine 1918. Aleksandar Rodčenko je naslikao sliku „Crno na crnom“, zasnovanu samo na teksturi. Kasnije su se na njegovim slikama pojavile linije i tačke koje su postale samostalne slikovne forme. U umjetnosti je bio inovator, a svoj rad je smatrao globalnim eksperimentom.
Aleksandar Rodčenko postao je jedan od osnivača sovjetskog konstruktivizma. Isticao se ne samo u slikarstvu, već i u mnogim drugim oblastima umjetnosti. Umjetnik je stvarao geometrijske skulpture od različitih materijala.
Rodčenko se izjasnio i kao dizajner namještaja i odjeće, bio je autor scenografije za kino i pozorište.
Zapažen trag u njegovom stvaralaštvu ostavila je saradnja sa pjesnikom Vladimirom Majakovskim: ilustrovao je neke od njegovih knjiga i časopisa LEF i Novi LEF, sa njim izradio seriju reklamnih postera.
Ideologija sovjetske umjetnosti transformirana je nakon dolaska I. V. Staljina na vlast. Avangardni umjetnici slobodnog duha bili su aktivno potiskivani od strane države. U to vrijeme, Aleksandar Rodčenko je napustio slikarstvo i počeo se baviti samo fotoreporterstvom. Njegove fotografije personificirale su najviša dostignuća staljinističkog doba, svečane parade, građevinske projekte ljudi, ogromna industrijska preduzeća i život sovjetskih kolektivnih farmi.
Bile su to slike pobjeda i postignuća, a običan život tadašnje zemlje ostao je iza kulisa, budući da je fotoreporterima bilo strogo zabranjeno da prikazuju bilo šta što baca i najmanju sjenu na vlast i njene naredbe.
Dvadesetih godina prošlog veka Aleksandar Rodčenko je dao ogroman doprinos razvoju evropske fotografije i fotomontaže. Ostavio je veliko stvaralačko nasljeđe koje je utjecalo na mnoge umjetnike i fotografe.
U naše vrijeme, Aleksandar Nikolajevič Lavrentijev, umjetnikov unuk, nastavlja svoj rad. Predaje na Moskovskoj školi fotografije i multimedije Rodčenko i Moskovskom državnom umjetničkom pedagoškom univerzitetu Stroganov, a također je urednik i konsultant za naučne radove o svom slavnom pretku.
Avangardni fotograf, inovativni fotograf Alexander Rodchenko omogućio je gledaocu da pogleda poznate stvari iz neobičnog ugla, stvarajući kompoziciju slike prema vlastitim pravilima, daleko od tradicionalnih kanona.
Rodčenko se naziva jednim od osnivača konstruktivizma, osnivačem dizajna i oglašavanja u SSSR-u.
Alexander Rodchenko
Otac budućeg avangardnog fotografa radio je kao pozorišni rekvizit. Učinio je sve da njegov sin dobije "pravo" zanimanje. U svojim autobiografskim beleškama Rodčenko je napisao:
„U Kazanju sam se sa 14 godina ljeti popeo na krov i pisao dnevnik u malim knjigama, pun tuge i čežnje iz svog nesigurnog položaja, želio sam naučiti crtati, ali sam naučio da budem zubni tehničar...”
U dobi od 20 godina, budući inovator je ipak napustio studij medicine i preuzeo ono u čemu je ležala njegova duša: diplomirao je na Kazanskoj umjetničkoj školi, a zatim ušao u Moskovsku školu Stroganov.
"Svirač mandolina", slika.
Desetih godina prošlog stoljeća prilično se uspješno bavio apstraktnim slikarstvom, radio je kao umjetnik u pozorištu i bioskopu.
Nešto kasnije, okrenuo se konstruktivizmu - "trendu koji je, u svom ekstremnom obliku, negirao umjetnost i okrenuo se isključivo stvaranju utilitarnih objekata."
"Galoše Rezinotresta", plakat.
Rodčenko se fotografijom bavi 1920-ih, kada se, radeći kao pozorišni umjetnik i dizajner, suočio s potrebom da svoj rad fiksira na filmu.
Fotografija fascinira Rodčenka! Pre svega, mladog fotografa zanimala je kompozicija, uticaj objekata jednih na druge u istoj ravni.
„I košta vek“, ilustracija za pesmu V. V. Majakovskog „O tome“.
Rodčenko je brzo stekao reputaciju inovatora, praveći kolaže i fotomontaže sopstvenih radova i isečke iz časopisa.
Nakon toga je pripremio ilustracije za knjige Majakovskog. Konkretno, za pjesmu "O ovome", koja je označila početak novog žanra u fotografiji.
Naslovnica prvog izdanja pjesme V. V. Majakovskog "O ovome", 1923.
Rodčenkovi omiljeni žanrovi bili su portret i reportaža.
S njima je fotograf počeo eksperimentirati, stvarajući vlastite kanone. Primjer je serija fotografskih portreta Majakovskog, koji su napravljeni kako je umjetnik htio, a ne kako je uobičajeno.
Vladimir Majakovski
Još jedna inovacija fotografa bio je portret izbliza, koji je postao klasik žanra.
"Portret majke", 1924.
"Portret majke", full frame.
Rodčenko je dao i svoj doprinos žanru fotoreportaže: on je prvi koristio višestruko snimanje osobe u akciji.
Fotografovi reportažni radovi objavljeni su u najpopularnijim publikacijama tog vremena: Večernjim moskovskim novinama, časopisima 30 dana, Pioneer, Ogonyok i Radio Listener.
Putovanje Lili Brik od Moskve do Lenjingrada. Reportaža. 1929
„U proleće 1929. godine, Lilja Brik, u automobilu Renault Majakovskog, odlučila je da organizuje reli Moskva-Lenjingrad.
Rodčenko je bio fotoreporter putnik. Vozili smo se 20 versta od Moskve i odlučili da se vratimo.
Rodčenkova vizit karta bile su njegove fotografije snimljene pod neuobičajenim uglom, u iskrivljenom raksu, dovodeći objekte na fotografijama "u akciju".
"Požarni izlaz", iz serije "Kuća na Mjasničkoj".
"Prolaznik", 1926
"Demonstracija", 1926
"Majka za stolom" (opcija), 1927
Mnogi Rodčenkovi eksperimenti pokazali su se previše hrabrim za rane 1930-ih, pa se umjetnik morao prilagoditi novim zadacima i zadržati strast za eksperimentima do boljih vremena.
"Pionirski trubač", 1930
Čuvena fotografija "Pionirski trubač", snimljena sa niske tačke, danas nam se čini potpuno bezazlenom, ali kritičari su 30-ih godina nazivali fotografov model "debelom buržujom" i predložili da se preispita njihov pogled na kreativnost.
Gledajući kroz brojne Rodčenkove radove, prvenstveno su me zanimali oni koji su nastali u periodu od 1924. do 1930. godine. Stekao sam utisak da je to bilo najuspešnije vreme za umetnika i njegov rad, vreme puno slobode i odsustva zabrana, vreme puno eksperimenata i želje da se izmisli nešto novo i zanimljivo, pre svega za sebe.
VELVET: Xenia Alkhmam