FRUMIN ALEKSANDAR VIKTOROVICH(6.10.1966 - 15.04.2017) - producent, kolekcionar, osnivač studija Night Taxi, jedan od organizatora radija Šansona, rođen je i živeo u Sankt Peterburgu.
Otac - Viktor Peisahovich (brodograditelj), majka - Emilia Maksovna (liječnik opće prakse).
Jedan od prvih profesionalnih snimaka Aleksandra Frumina bio je snimak koncerta Aleksandra Rozenbauma u gradu Vorkuta u Domu kulture nazvanom po rudarima 1984. godine, koji je mnogo godina kasnije objavljen kao zaseban disk. U oktobru 1985. Aleksandar Frumin je organizovao studio Night Taxi, a od 1988. studio je počeo ne samo da obnavlja fonograme, već i da samostalno pravi prve profesionalne snimke umetnika žanra ruske šansone. Prvi umjetnik koji je snimao u ovom studiju bio je lenjingradski kantautor Anton Dukhovskoy.
15. avgusta 1993. godine u Lenjingradu se pojavio radio „ROKS“, a u novogodišnjoj noći od 1993. do 1994. godine u svom etru emitovao se autorski program Aleksandra Frumina „Noćni taksi“, gde su pesme izvodili Arkadij Severni i drugi šansonijeri. A od proljeća 1994. godine program je počeo redovno da izlazi, a od 2000. godine se emituje na talasima radija Šansona širom zemlje.
Godine 1990. Frumin je diplomirao na Lenjingradskom izdavačko-štamparskom koledžu Državnog komiteta za štampu Rusije sa diplomom u izdavaštvu, lekturi i lektoriranju. Zatim je postojao Moskovski poligrafski institut, na kojem je diplomirao sa zvanjem glavnog urednika-direktora jedne izdavačke kuće. A 1992. u Jurmali (Letonija) - ABS koledž sa diplomom supervizora elektronskih medija. 2004. godine u Sankt Peterburgu - Akademija za menadžment sa diplomom medijskog menadžmenta.
Studio Night Taxi je od 1994. godine objavio oko dvije stotine numerisanih albuma izvođača ruske šansone, a to su: Aleksandar Rozenbaum, Mihail Krug, Trofim (Sergey Trofimov), Slava Bobkov, Zinovij Belski, Vitalij Aksenov, Tatjana Kabanova , Vladimir Asmolov i mnogi -puno drugih. Upravo je u studiju Night Taxi 1994. godine Aleksandar Frumin ponovo okupio legendarni ansambl Zhemchuzhnye Brothers, a tamo je snimljen i prvi zvanični album grupe, 10 Songs in 20 Years. A članovi tima su postali dugogodišnji muzičari studija. Koncertni i gitarski albumi Arkadija Severnog također se restauriraju i objavljuju, a objavljen je i album remiksa.
Noćni taksi od 2004. godine snima i pušta video filmove u DVD standardu, kojih već ima više od trideset, od 2009. godine. - Blu-ray standard.
Službena web stranica studija Night Taxi: www.shansonspb.ru
Dana 15. aprila 2017. godine u 13 časova u Sankt Peterburgu na VMA, u 51. godini života, jedan od osnivača Radio Šansona, muzički producent i šef Noćnog taksi studija, autor programa istog imena, iznenada umro Aleksandar Viktorovič Frumin.
Bio je prijatelj, istomišljenik, osoba koja se jednom zauvek posvetila svom voljenom poslu - muzici u žanru šansone na ruskom jeziku. Studio Night Taxi i festival sjećanja na Arkadija Severnog djelo su cijelog njegovog života, njegova omiljena zamisao, a kako su danas rekli rođaci i prijatelji, rad će se nastaviti.
22. festival sećanja na Arkadija Severnog, a sada i na Aleksandra Frumina, održaće se 24. aprila 2017. godine u noćnom klubu A2 u Sankt Peterburgu.
Informativni portal Šansona izražava najiskrenije saučešće porodici Aleksandra Frumina, njegovoj rodbini, prijateljima i osoblju studija Noćni taksi.
Pogledajte biografije.
Mikhail Gutseriev vratio je zeta Arkadija Severnog na radio
Termin "ruska šansona" dopunio je naš govor relativno nedavno - tek sredinom 90-ih godina prošlog veka. Tako su počeli nazivati veliki sloj muzike koji se nije uklapao u okvire zvanične pozornice. Ovaj termin je u upotrebu uveo producent iz Sankt Peterburga Aleksandar FRUMIN, tvorac studija Noćni taksi i istoimenog radijskog programa, koji se bavi ovakvom muzikom već trideset godina.
Zapravo, nisam smislio ništa novo - priznao je Aleksandar Viktorovič. - Koncept "chanson russe" bio je prisutan na prelazu iz 60-ih u 70-e na vinilnim pločama ruskih izvođača koji su snimali u Parizu. Samo sam prilagodio ovo ime za Rusiju i doprinio njegovoj distribuciji. Suštinu ruske šansone najbolje je formulisao Konstantin Kazansky- Francuski aranžer albuma Vysotsky i korepetitor Okudzhava I Alyosha Dmitrievich. U intervjuu koji sam imao s njim u Parizu, rekao je: „Šansona je muzika oko reči“. Pisanje pjesama, u kojem je poezija osnova onoga što muzičar radi na sceni, došlo je iz Francuske. Iako je u Rusiji prije sto godina bilo dobrih primjera. Jedan od osnivača šansone na ruskom, bez ikakve sumnje, bio je Alexander Vertinsky. Njegove neozbiljne pjesme o životu boemije iz "srebrnog doba", koje su se bavile seksom i drogom, bile su zabranjene čak i pod carem. Vjerovalo se da korumpiraju omladinu. Tada su komunisti koji su došli na vlast zabranili Vertinskog. Nije ih obradovala romansa o smrti junkersa "Ne znam zašto i kome to treba", koja se sada pamti i pjesmom Boris Grebenshchikov. Vertinski je čak bio pozvan u Čeku. Uplašio se i ubrzo otišao u progonstvo. U budućnosti se ruska šansona kao muzički stil formirala iz nekoliko žanrovskih pravaca. Jedna od njih je bila tradicionalna autorska ili, kako su je još zvali, bardova pjesma, koja se po pravilu izvodila uz gitaru. U danima SSSR-a imali smo cijeli pokret KSP-a (klub amaterskih pjesama – M.F. ), u kojem je, na ovaj ili onaj način, učestvovao Okudžava, Galich, Vysotsky, Rosenbaum.
Bilo je i underground bardova - Arkadij Severni, Vladimir Šandrikov, Vitalij Krestovsky. Drugi pravac koji je bio dio ruske šansone bila je emigrantska romansa. Ali emigranti su se uglavnom zasnivali na pjesmama ruskih kantautora. Možda je za sebe komponovao svoj materijal Willy Tokarev. A Shufutinsky, Mogilevsky, gulko a drugi su uvježbavali repertoar istih Rosenbauma i Severnyja. Samo bolje aranžirane i snimljene ove pjesme. Takođe, akustični deo našeg roka uvek sam pripisivao šansoni na ruskom. Slažem se sa mnom, posebno Yura Shevchuk sa kojim sam prijatelj dugi niz godina. On je prije nekoliko godina u mom programu Night Taxi radija rekao da kada ne radi sa grupom DDT, već solo, sa gitarom, ili sa malom akustičnom kompozicijom, izvodi rusku šansonu - pjesme ulica i dvorišta. Izneti su isti stavovi Andrej Makarevič i muzičari grupe ChaiF. Potonji su svog idola čak zvali Arcadia Severny. Svi ovi muzički pravci, koji su poslužili kao osnova za rusku šansonu, bili su ujedinjeni dominacijom semantičkog opterećenja i necenzure. Ovo nije moderna traka za noge. Ovo je muzika koju treba slušati.
 |
Komercijalne spekulacije o slobodi
- A kako se dogodilo da ste počeli da se bavite ovom muzikom?
Kada sam bio dečak, ovakva muzika se slušala u mojoj porodici. I ova strast se prenijela na mene. Jedan od mojih idola bio je Aleksandar Rozenbaum. U to vrijeme njegove pjesme još nisu zvanično objavljene na CD-ovima. Ali sakupio sam sve njegove underground snimke na kasetama i išao na sve njegove nastupe u Sankt Peterburgu. Nakon koncerta u Dzeržinskij palati kulture, imao sam sreću da ga lično upoznam i dobijem njegov autogram. Godine 1984. pratio sam Rozenbauma u Vorkutu i tamo snimio njegov koncert u Rudarskoj palati kulture. To je bilo moje prvo solo snimanje. Tada sam imao 18 godina. I 1985. godine, kada je došao na vlast Gorbačov, stvorio sam svoj studio, koji je počeo da gaji takvu muziku. Prve dvije godine bila je u mojoj kući. A 1987. preselila se u veliku štampariju - štampariju po imenu Ivan Fedorov. Tamo sam vodio komsomolski komitet, a na diskotekama i večerima mladih koje smo održavali počeli smo, uz pop i rok muziku, da puštamo ploče Severnog, Šufutinskog, Tokareva koje sam prikupio, Pretpostavka. Svi naši spori plesovi su uvijek išli uz šansonu. Postepeno je moj studio rastao i nabavio profesionalnu opremu za snimanje zvuka. Restaurirali smo arhivske snimke sa starih kaseta.
 |
A od 1988. i sami su snimali izvođače šansone. Prvi je bio bard iz Sankt Peterburga Anton Duhovskoy. Tada su mnogi drugi počeli da sarađuju sa nama. Uključujući i idola mog detinjstva, Aleksandra Rozenbauma, kome sam 1994. predložio da snimi album „Slow Shizophrenia” sa nama. Otprilike u isto vrijeme sakupili smo veliku kolekciju restauriranih arhivskih zapisa sjevernjaka, „Bisera braće“, istog Rozenbauma. Počeo sam tražiti izdavača koji bi ih izdao na kasetama i CD-ovima. I sreo se u Moskvi sa sada pokojnim Yuri Sevastyanov. U vrijeme prvih zadruga na tržištu je trgovao kasetama sa različitom muzikom. doprinijeli promociji Anatolia Cloth i grupa Red Mold. A u vreme našeg poznanstva pridružio se ruskoj kompaniji snabdevanje, koja je prva počela da izdaje Šufutinskog na CD-ovima, Kalyanova i drugi izvođači šansone. Zatim, kada je ova kompanija pokrivena, Sevastjanov je došao pod okrilje stvorenog Vitalik Belyakov Studio "Soyuz" i tamo otvorio svoj podbel "Master Sound". Počeli smo da radimo sa njim. Tada se na CD-u „Arkadij Severni i ansambl „Četiri brata i pika” prvi put pojavila oznaka „Ruska serija šansona”. Bilo je to u ljeto 1994. Još jedan značajan događaj u mom životu vezan je za izdavanje ovog diska. Iako Zakon o autorskim pravima u našoj zemlji još nije bio usvojen, smatrao sam da je neophodno ispoštovati sve formalnosti i dobiti dozvolu od rodbine Severnjaka (sam šansonjer je umro 1980. – M.F. ). Šef ansambla "Biserna braća" Nikolaj Rezanov, koji je radio sa Arkadijem, dao mi je svoj stari telefon iz 70-ih. Odgovorila mu je ćerka Natasha Zvezdina.
Postali smo prijatelji i ubrzo postali muž i žena. 1997. godine nam se rodio sin. Nazvali smo ga Arkadij u čast njegovog djeda. A Aleksandar Rozenbaum mu je postao kum. Tako sam se odmah srodio sa dve legende ruske šansone.
- Jurij Sevastjanov je u svojim intervjuima tvrdio da mu pripada autorstvo pojma "ruska šansona".- U stvari, on je uzeo moju dozvolu da tako naziva svoje proizvode i bez mog pristanka registrovao odgovarajući žig kod Rospatenta. Nisam se miješao u njega i umjesto toga, putem suda, postigao sam odricanje od pojma "šansona" - priznavši je kao nezaštićenu kako bi svi, a ne samo Sevastjanov, mogli da je koriste. To mi je omogućilo da zajedno sa svojim partnerima registrujem, posebno, robne marke "Šansona" i "Radio šansona", koje su korištene za stvaranje radio stanice. Nažalost, Sevastjanov je iskrivio značenje pojma koji sam uveo i sveo ga na jeftinog nasilnika. Naravno, pesme o zatvoru oduvek su zauzimale značajno mesto u ruskoj šansoni. Ali to su bile prave pjesme, koje su odražavale užasnu zatvorsku stvarnost i tjerale vas da razmišljate o životu. A Sevastjanov je napunio tržište "pop nasilnicima" - komercijalnim spekulacijama na temu slobode i neslobode, poput pjevača Mafika ili grupe Vorovayki sa njihovim "Hop, kante za smeće, nemoj mi krati vrijeme". I ruska šansona se u očima mnogih povezivala sa ovim sranjem. A onda su postupci Sevastjanova postali potpuno neadekvatni.Godine 1998. moj studio je, po općoj punomoći koju mi je izdao Alexander Rosenbaum, pripremao za objavljivanje njegovu "Zlatnu seriju", koja je uključivala 21 album. Već smo se dogovorili sa Sevastjanovim. Dali su mu master diskove. I odjednom je objavio da nema sredstava za objavljivanje. Rozenbaum ga je preko mene zamolio da vrati sav materijal. Ali Sevastjanov je odlučio da nas prevari i bez našeg znanja preproda Rozenbaumovu "Zlatnu seriju" drugim dvema kompanijama - RISE-LIS'S i "Quadro-disk", koje su odštampale tiraž i stavili je u prodaju. Za mene je to bio veliki udarac. „Objavljujem vaše ploče već pet godina i zaslužio sam moralno pravo na to“, rekao mi je Jurij. "Neću se nikome izviniti." Zatim je pobegao u inostranstvo.
Nakon nekog vremena pronašli smo ga uz pomoć tužilaštva i postigli pokretanje krivičnog postupka protiv njega po članu 146 Krivičnog zakona Ruske Federacije „Povreda autorskih i srodnih prava“. Njegovo razmatranje u Moskvi oteglo se s prekidima šest godina i završilo se 2005. našom potpunom pobjedom. Sud u Taganskom dosudio je Rosenbaumu i meni kao žrtvama odštetu od Sevastjanova u iznosu od 400 hiljada rubalja tog vremena. Međutim, novac nikada nismo dobili. Zastarelost krivičnog predmeta je već nastupila. Godinu dana kasnije, Sevastjanov je umro svojom smrću u drugi svijet. Ali za nas je bilo važno da branimo svoj ugled.
 |
Arkadij FRUMIN, unuk Arkadija Severnog. Foto: arkadiy-severny.ru |
Morao sam se suočiti sa sličnim problemima i Misha Krug. Jednom sam rekao Sevastjanovu da u Tveru postoji tako divan kantautor. Jedan od slušalaca mog radio programa "Noćni taksi" doneo mi je Mišinu kasetu i rekao: "Mora da ti se sviđa ovaj momak." Na moju molbu, Sevastjanov je pronašao Kruga i u februaru 1995. došao sa njim u Sankt Peterburg kod mene u eter. Ovo je bilo Mišino prvo pojavljivanje na radiju. Onda smo postali prijatelji. S njim smo radili još 3-4 programa. Snimljeno u našem studiju. A Sevastjanov je, koristeći Krugovo neiskustvo u pravnim suptilnostima, gotovo besplatno stekao prava na svoje najpoznatije albume i eksploatisao ih bez njegovog pristanka. Misha me je zamolio da mu pomognem da vrati ova prava. “Pošto ste tako uspješni u odbrani Rozenbauma, hajde branite i mene!” on je rekao. Ali njegova prerana smrt 1. jula 2002. spriječila je to. Ironično, u mom programu je bila i posljednja radijska emisija Kruga. Tada je postao dobitnik nagrade "Šansona godine". Slušaoci su pošteno glasali za njega na sajtu radija Chanson. Ceremonija dodele nagrada održana je u Kremlju. Ali umjetnički direktor Državne palače Kremlj Shaboltai nije podnosio Krugu i zabranio mu je da izađe na scenu. Miša je bio strašno uvređen. Da bih nekako nadoknadio ovu neprijatnu situaciju, organizovao sam mu uručenje ove nagrade na koncertu u Sankt Peterburgskoj koncertnoj dvorani „Giant Hall Conti“. Nakon koncerta, Krug je sa mnom otišao u radio-studio Šansona i dao dug intervju. Bilo je to nekoliko sedmica prije njegovog ubistva.
Životno delo
- Kako ste uspeli da promovišete rusku šansonu na radiju?
Početkom 90-ih postojala je jedina muzička FM radio stanica u Rusiji - Evropa Plus, koju su otvorili Francuzi. Direktor Aeroflot banke Volodya SipachevŽeleo sam da imam istu sopstvenu stanicu, koja emituje rok muziku na engleskom jeziku. Pronašli smo mlade talentovane menadžere Serezha Arkhipov I Styopa Stroeva i finansirao stvaranje radija "ROKS". Tako se zvala Sipačeva kompanija. Ali ovo ime nije imalo nikakve veze sa rok muzikom. To je skraćenica za "Rusko udruženje za trgovinu i građevinarstvo". Novoj stanici dodijeljene su frekvencije u nekoliko gradova, uključujući Sankt Peterburg. Trebao im je regionalni partner. I preko direkcije Radio-televizijskog centra u Sankt Peterburgu su me pronašli. Od njih sam kupio franšizu, otvorio firmu Radio ROKS iz Sankt Peterburga i dobio pravo da pravim svoje programe. A pošto me nikada nije zanimala zapadnjačka muzika, počela sam da emitujem svoju omiljenu šansonu noću. Moskovska administracija je bila užasnuta. Ali, po ugovoru sam morao da prenosim i serviram njihov prenos sa nekim vijestima, koncertima na upit i reklamama samo do 12 sati. A poslije ponoći mogao je vršiti lokalno emitiranje po vlastitom nahođenju. I tako se pojavio moj autorski program "Noćni taksi". Prvi put je emitovan u septembru 1993. A od 18. februara 1994. počinje da se pojavljuje stalno. Nakon par godina, noćni etar na ROX-u mi je postao nedovoljan. Želeo sam da se pojavi stanica koja će puštati muziku na ruskom u FM opsegu danonoćno. Nove frekvencije za emitovanje tada je otvorio zamenik ministra komunikacija bez ikakvog konkursa Mihail Abramovič Elizarov. A njegov sin Igor je upravo planirao da napravi novu stanicu na frekvenciji 105,7. Upoznao sam ga. I dogovorili smo saradnju na isti način kao što sam ja radio sa ROKS-om. Istina, Igor nije imao vremena da se sam bavi radiom. Bio je zauzet pokretanjem kanala MuzTV. I stavio je svog poslovnog partnera na čelo nove stanice Volodya Maslov sa kojim je nekada zajedno studirao. Pošto Volodja nije imao iskustva u oblasti radija, Elizarov ga je poslao u Sankt Peterburg da uči sa mnom. I ubedio sam ga da napravi neobičan korak za ta vremena - da napravi muzičku stanicu na potpuno ruskom jeziku i nazove je "Ruski radio". „Da, kome to treba? Maslov je u početku bio sumnjičav. Rusi zapravo ne znaju da pevaju. I nema dovoljno ruske muzike na CD-ovima.” “Vidjet ćeš, skupićeš svu reklamu”, insistirao sam. “I ovaj radio će vas hraniti decenijama.” Kao rezultat toga, Maslov se složio sa mnom i počeo mi nuditi da se preselim u Moskvu kako bih sam implementirao ovaj projekat. “Ne, ne seri! odbio sam. - Tamo gde sam rođen, dobro sam došao. U Sankt Peterburgu imam sve – porodicu, nekretnine i omiljeni posao. Mogu samo doći da te posjetim i da ti na neki način pomognem.” A Serezha Arkhipov se u to vrijeme posvađao sa Sipačevom, napustio "ROKS" i angažirao se u nekakvom smiješnom projektu - organizirao je utrke za gole modele u čamcima na naduvavanje u jednom od moskovskih bazena.
Predložio sam mu da uzme ruski radio. „Saša, šta si ti, budala?! počeo je da viče. “Ne podnosim rusku muziku uopšte.” Ali ipak sam ga nagovorio. Arhipov je postao generalni producent Ruskog radija. Poneo sa sobom Seryoga Kozhevnikov koji je i danas na čelu. I povukao novac u lice Vitalik Bogdanova, sadašnji senator, a u to vrijeme vlasnik firme u kojoj sam uvijek kupovao opremu za svoj studio. Ja sam do 2000. lično radio regionalno emitovanje Ruskog radija u Sankt Peterburgu. I paralelno, od 1997. godine, bio je zadužen za lokalnu peterburšku stanicu "Ruska šansona", koja se već potpuno specijalizovala za moju omiljenu muziku. Tada su prvobitni osnivači Igor Elizarov, Volodja Maslov i Igor Jarkov napustili Ruski radio nakon svađe sa Arhipovom i Koževnikovom. Zajedno sa njima kupili smo radio "ROKS" i na njegovoj frekvenciji 2000. godine otvorili radio "Šansona" u Moskvi. Kao pojedinac, imao sam udjela u tome. A moja kompanija "Noćni taksi" po ugovoru je upravljala peterburškim eterom, po čemu su moji partneri oduzeli frekvenciju "Ruskog radija" koja im je pripadala. Istina, kao dioničaru moskovske "Šansone" nisu mi isplaćene dividende. Verovalo se da treba da zaradim na račun peterburškog etra. Ali meni je odgovaralo.
- Zašto ste napustili Chanson prije šest godina?U nekom trenutku mi se prestao sviđati format stanice. Maslov, koji je postao generalni direktor, koji je posjedovao blok dionice - četvrtinu dionica, dovukao je tamo, uglavnom, gomilu iskreno pop izvođača, koji sa šansonom nisu imali nikakve veze, ali su predstavljeni kao glavne zvijezde šansone - Valeria Kuras,Evgenia Rossa, Andrey Bandera, koji se nakon događaja u Ukrajini počeo zvati pravim imenom Izmestyev, itd. Objasnio je dioničarima da je to navodno bilo potrebno da bi se privukli oglašivači. I oduvijek sam bio protiv pop muzike na Šansoni. Želeo sam da u eteru zvuče pametne pesme, ne plašeći se sukoba i akutnih životnih tema, kako šansona ne bi bila u rangu sa stanicama koje puštaju sranja različitog stepena popa. Možda je ova moja nezavisna pozicija izazvala Maslovovo nezadovoljstvo na mene. Ili sam mu možda postao neprijatan jer sam znao previše o njemu. Na ovaj ili onaj način, iz nekog razloga, krenuo je da me izvuče sa stanice i smislio šemu prema kojoj je tehnički postalo moguće emitovati u Sankt Peterburg direktno iz Moskve, bez mog učešća. Nije mi bilo interesantno da ostanem samo akcionar, nevezan za muziku, za programe. Kao rezultat toga, u ljeto 2009. napustio sam Chanson, prodao svoj dio i prešao s radija na internet. Uz Mosfilm, Lenfilm, Russia Today i RIA Novosti, među prvima sam sklopio direktan ugovor sa Guglom i izgradio najveći licencirani muzički kanal na svom YouTube portalu sa preko 20 miliona gledalaca. A u aprilu 2015, neočekivano za mene i za sav radio Šanson, Maslov i drugi dioničari su potpuno otkupljeni od strane struktura Mikhail Gutseriev(vlasnik kompanije RussNeft i honorarni tekstopisac – M.F. ). Imenovan za novog generalnog direktora Andrey Neklyudov(bivši direktor Nikolaj Baskov – M.F. ). Okrenuo se meni i ponudio da vodi predstavništvo stanice u Sankt Peterburgu. Iz komunikacije sa Nekljudovom, stekao sam utisak da novi vlasnici dele moje stavove o šansoni i da žele da promene stanicu na bolje. Sa zadovoljstvom sam prihvatio njihovu ponudu. A od jula ponovo je iz mog studija počelo emitovanje radija "Šansona" u Sankt Peterburgu. Jedan od programa Launch Pad koje vodim sa svojim sinom Arkadij Frumin- unuk Arkadija Severnog. Sa njegovom majkom Natašom Zvezdinom, posle pet godina braka, raskinuli smo. Ali i dalje smo u prijateljskim odnosima. I naš sin živi sa mnom i sa mojom novom ženom Elvirom. Nadam se da će nastaviti posao kojem sam posvetio cijeli život.
FRUMIN ALEKSANDAR VIKTOROVICH(6.10.1966 - 15.04.2017) - producent, kolekcionar, osnivač studija Night Taxi, jedan od organizatora radija Šansona, rođen je i živeo u Sankt Peterburgu.
Otac - Viktor Peisahovich (brodograditelj), majka - Emilia Maksovna (liječnik opće prakse).
Jedan od prvih profesionalnih snimaka Aleksandra Frumina bio je snimak koncerta Aleksandra Rozenbauma u gradu Vorkuta u Domu kulture nazvanom po rudarima 1984. godine, koji je mnogo godina kasnije objavljen kao zaseban disk. U oktobru 1985. Aleksandar Frumin je organizovao studio Night Taxi, a od 1988. studio je počeo ne samo da obnavlja fonograme, već i da samostalno pravi prve profesionalne snimke umetnika žanra ruske šansone. Prvi umjetnik koji je snimao u ovom studiju bio je lenjingradski kantautor Anton Dukhovskoy.
15. avgusta 1993. godine u Lenjingradu se pojavio radio „ROKS“, a u novogodišnjoj noći od 1993. do 1994. godine u svom etru emitovao se autorski program Aleksandra Frumina „Noćni taksi“, gde su pesme izvodili Arkadij Severni i drugi šansonijeri. A od proljeća 1994. godine program je počeo redovno da izlazi, a od 2000. godine se emituje na talasima radija Šansona širom zemlje.
Godine 1990. Frumin je diplomirao na Lenjingradskom izdavačko-štamparskom koledžu Državnog komiteta za štampu Rusije sa diplomom u izdavaštvu, lekturi i lektoriranju. Zatim je postojao Moskovski poligrafski institut, na kojem je diplomirao sa zvanjem glavnog urednika-direktora jedne izdavačke kuće. A 1992. u Jurmali (Letonija) - ABS koledž sa diplomom supervizora elektronskih medija. 2004. godine u Sankt Peterburgu - Akademija za menadžment sa diplomom medijskog menadžmenta.
Studio Night Taxi je od 1994. godine objavio oko dvije stotine numerisanih albuma izvođača ruske šansone, a to su: Aleksandar Rozenbaum, Mihail Krug, Trofim (Sergey Trofimov), Slava Bobkov, Zinovij Belski, Vitalij Aksenov, Tatjana Kabanova , Vladimir Asmolov i mnogi -puno drugih. Upravo je u studiju Night Taxi 1994. godine Aleksandar Frumin ponovo okupio legendarni ansambl Zhemchuzhnye Brothers, a tamo je snimljen i prvi zvanični album grupe, 10 Songs in 20 Years. A članovi tima su postali dugogodišnji muzičari studija. Koncertni i gitarski albumi Arkadija Severnog također se restauriraju i objavljuju, a objavljen je i album remiksa.
Noćni taksi od 2004. godine snima i pušta video filmove u DVD standardu, kojih već ima više od trideset, od 2009. godine. - Blu-ray standard.
Službena web stranica studija Night Taxi: www.shansonspb.ru
Dana 15. aprila 2017. godine u 13 časova u Sankt Peterburgu na VMA, u 51. godini života, jedan od osnivača Radio Šansona, muzički producent i šef Noćnog taksi studija, autor programa istog imena, iznenada umro Aleksandar Viktorovič Frumin.
Bio je prijatelj, istomišljenik, osoba koja se jednom zauvek posvetila svom voljenom poslu - muzici u žanru šansone na ruskom jeziku. Studio Night Taxi i festival sjećanja na Arkadija Severnog djelo su cijelog njegovog života, njegova omiljena zamisao, a kako su danas rekli rođaci i prijatelji, rad će se nastaviti.
22. festival sećanja na Arkadija Severnog, a sada i na Aleksandra Frumina, održaće se 24. aprila 2017. godine u noćnom klubu A2 u Sankt Peterburgu.
Informativni portal Šansona izražava najiskrenije saučešće porodici Aleksandra Frumina, njegovoj rodbini, prijateljima i osoblju studija Noćni taksi.
Pogledajte biografije.
Mikhail Gutseriev vratio je zeta Arkadija Severnog na radio
Termin "ruska šansona" dopunio je naš govor relativno nedavno - tek sredinom 90-ih godina prošlog veka. Tako su počeli nazivati veliki sloj muzike koji se nije uklapao u okvire zvanične pozornice. Ovaj termin je u upotrebu uveo producent iz Sankt Peterburga Aleksandar FRUMIN, tvorac studija Noćni taksi i istoimenog radijskog programa, koji se bavi ovakvom muzikom već trideset godina.
Zapravo, nisam smislio ništa novo - priznao je Aleksandar Viktorovič. - Koncept "chanson russe" bio je prisutan na prelazu iz 60-ih u 70-e na vinilnim pločama ruskih izvođača koji su snimali u Parizu. Samo sam prilagodio ovo ime za Rusiju i doprinio njegovoj distribuciji. Suštinu ruske šansone najbolje je formulisao Konstantin Kazanski, aranžer francuskih albuma Visotskog i korepetitor Okudžave i Aljoše Dmitrijeviča. U intervjuu koji sam imao s njim u Parizu, rekao je: „Šansona je muzika oko reči“. Pisanje pjesama, u kojem je poezija osnova onoga što muzičar radi na sceni, došlo je iz Francuske. Iako je u Rusiji prije sto godina bilo dobrih primjera. Jedan od osnivača šansone na ruskom, bez ikakve sumnje, bio je Aleksandar Vertinski. Njegove neozbiljne pjesme o životu boemije iz "srebrnog doba", koje su se bavile seksom i drogom, bile su zabranjene čak i pod carem. Vjerovalo se da korumpiraju omladinu. Tada su komunisti koji su došli na vlast zabranili Vertinskog. Nisu bili zadovoljni romansom za smrt junkersa "Ne znam zašto i kome treba", koja se sada pamti po melodiji Borisa Grebenščikova. Vertinski je čak bio pozvan u Čeku. Uplašio se i ubrzo otišao u progonstvo. U budućnosti se ruska šansona kao muzički stil formirala iz nekoliko žanrovskih pravaca. Jedna od njih je bila tradicionalna autorska ili, kako su je još zvali, bardova pjesma, koja se po pravilu izvodila uz gitaru. U sovjetsko vrijeme imali smo cijeli pokret KSP (klub amaterskih pjesama - M.F.), u kojem su, na ovaj ili onaj način, učestvovali Okudzhava, Galich, Vysotsky, Rosenbaum.
Bilo je i underground bardova - Arkadij Severni, Vladimir Šandrikov, Vitalij Krestovski. Drugi pravac koji je bio dio ruske šansone bila je emigrantska romansa. Ali emigranti su se uglavnom zasnivali na pjesmama ruskih kantautora. Samo je Willy Tokarev komponovao svoj materijal za sebe. I Šufutinski, Mogilevski, Gulko i drugi uvježbavali su repertoar istih Rosenbauma i Severnog. Samo bolje aranžirane i snimljene ove pjesme. Takođe, akustični deo našeg roka uvek sam pripisivao šansoni na ruskom. Posebno se sa mnom složio Yura Shevchuk, s kojim sam prijatelj dugi niz godina. On je prije nekoliko godina u mom programu Night Taxi radija rekao da kada ne radi sa grupom DDT, već solo, sa gitarom, ili sa malom akustičnom kompozicijom, izvodi rusku šansonu - pjesme ulica i dvorišta. Iste stavove izneli su i Andrej Makarevič i muzičari grupe ChaiF. Potonji su svog idola čak zvali Arcadia Severny. Svi ovi muzički pravci, koji su poslužili kao osnova za rusku šansonu, bili su ujedinjeni dominacijom semantičkog opterećenja i necenzure. Ovo nije moderna traka za noge. Ovo je muzika koju treba slušati.
 |
Komercijalne spekulacije o slobodi
Kako ste se uključili u ovu muziku?
- Kada sam bio dečak, ovakva muzika se slušala u mojoj porodici. I ova strast se prenijela na mene. Jedan od mojih idola bio je Aleksandar Rozenbaum. U to vrijeme njegove pjesme još nisu zvanično objavljene na CD-ovima. Ali sakupio sam sve njegove underground snimke na kasetama i išao na sve njegove nastupe u Sankt Peterburgu. Nakon koncerta u Dzeržinskij palati kulture, imao sam sreću da ga lično upoznam i dobijem njegov autogram. Godine 1984. pratio sam Rozenbauma u Vorkutu i tamo snimio njegov koncert u Rudarskoj palati kulture. To je bilo moje prvo solo snimanje. Tada sam imao 18 godina. A 1985. godine, kada je Gorbačov došao na vlast, napravio sam svoj studio, koji je počeo da gaji takvu muziku. Prve dvije godine bila je u mojoj kući. A 1987. preselila se u veliku štampariju - štampariju nazvanu po Ivanu Fedorovu. Tamo sam vodio komsomolski komitet, a na diskotekama i večerima mladih koje smo održavali počeli smo, uz pop i rok muziku, da puštamo ploče Severnog, Šufutinskog, Tokareva, Uspenske koje sam prikupio. Svi naši spori plesovi su uvijek išli uz šansonu. Postepeno je moj studio rastao i nabavio profesionalnu opremu za snimanje zvuka. Restaurirali smo arhivske snimke sa starih kaseta.
 |
A od 1988. i sami su snimali izvođače šansone. Prvi je bio peterburški bard Anton Duhovskoj. Tada su mnogi drugi počeli da sarađuju sa nama. Uključujući i idola mog detinjstva, Aleksandra Rozenbauma, kome sam 1994. predložio da snimi album „Slow Shizophrenia” sa nama. Otprilike u isto vrijeme sakupili smo veliku kolekciju restauriranih arhivskih zapisa sjevernjaka, „Bisera braće“, istog Rozenbauma. Počeo sam tražiti izdavača koji bi ih izdao na kasetama i CD-ovima. I sastao se u Moskvi sa sada pokojnim Jurijem Sevastjanovim. U vrijeme prvih zadruga na tržištu je trgovao kasetama sa različitom muzikom. Doprinio promociji Anatoly Clotha i grupe Crveni kalup. A u vrijeme našeg poznanstva pridružio se kompaniji Russian Supply, koja je prva počela da izdaje Šufutinskog, Kaljanova i druge izvođače šansone na CD-ovima. Onda, kada je ova kompanija zataškana, Sevastjanov je došao pod okrilje studija Sojuz koji je kreirao Vitalik Beljakov i tamo otvorio svoj podnaslov Master Sound. Počeli smo da radimo sa njim. Tada se na CD-u „Arkadij Severni i ansambl „Četiri brata i pika” prvi put pojavila oznaka „Ruska serija šansona”. Bilo je to u ljeto 1994. Još jedan značajan događaj u mom životu vezan je za izdavanje ovog diska. Iako Zakon o autorskim pravima u našoj zemlji još nije usvojen, smatrao sam da je potrebno ispoštovati sve formalnosti i dobiti dozvolu od rodbine Severnjaka (sam šansonjer je umro 1980. - M.F.). Nikolaj Rezanov, šef ansambla Pearl Brothers, koji je radio sa Arkadijem, dao mi je svoj stari telefon iz 70-ih. Odgovorila mu je ćerka Nataša Zvezdina.
Postali smo prijatelji i ubrzo postali muž i žena. 1997. godine nam se rodio sin. Nazvali smo ga Arkadij u čast njegovog djeda. A Aleksandar Rozenbaum mu je postao kum. Tako sam se odmah srodio sa dve legende ruske šansone.
- Jurij Sevastjanov je u svojim intervjuima tvrdio da mu pripada autorstvo pojma "ruska šansona".
- U stvari, on je uzeo moju dozvolu da tako naziva svoje proizvode i bez mog pristanka registrovao odgovarajući žig kod Rospatenta. Nisam se miješao u njega i umjesto toga, putem suda, postigao sam odricanje od pojma "šansona" - priznavši je kao nezaštićenu kako bi svi, a ne samo Sevastjanov, mogli da je koriste. To mi je omogućilo da zajedno sa svojim partnerima registrujem, posebno, robne marke "Šansona" i "Radio šansona", koje su korištene za stvaranje radio stanice. Nažalost, Sevastjanov je iskrivio značenje pojma koji sam uveo i sveo ga na jeftinog nasilnika. Naravno, pesme o zatvoru oduvek su zauzimale značajno mesto u ruskoj šansoni. Ali to su bile prave pjesme, koje su odražavale užasnu zatvorsku stvarnost i tjerale vas da razmišljate o životu. A Sevastjanov je napunio tržište "pop nasilnicima" - komercijalnim spekulacijama na temu slobode i neslobode, poput pjevača Mafika ili grupe Vorovayki sa njihovim "Hop, kante za smeće, nemoj mi krati vrijeme". I ruska šansona se u očima mnogih povezivala sa ovim sranjem. A onda su postupci Sevastjanova postali potpuno neadekvatni.
Godine 1998. moj studio je, po općoj punomoći koju mi je izdao Alexander Rosenbaum, pripremao za objavljivanje njegovu "Zlatnu seriju", koja je uključivala 21 album. Već smo se dogovorili sa Sevastjanovim. Dali su mu master diskove. I odjednom je objavio da nema sredstava za objavljivanje. Rozenbaum ga je preko mene zamolio da vrati sav materijal. Ali Sevastjanov je odlučio da nas prevari i bez našeg znanja preproda Rozenbaumovu "Zlatnu seriju" drugim dvema kompanijama - RISE-LIS'S i "Quadro-disk", koje su odštampale tiraž i stavili je u prodaju. Za mene je to bio veliki udarac. „Objavljujem vaše ploče već pet godina i zaslužio sam moralno pravo na to“, rekao mi je Jurij. "Neću se nikome izviniti." Zatim je pobegao u inostranstvo.
Godine 2007. Alla Namsaraeva i ja smo doveli Vladimira Bukovskog da živi s njim u emisiji Noćnog taksija. Bio je to jedini medij u Sankt Peterburgu koji se tada nije bojao pustiti Bukovskog u eter (šta su to mediji! Javnost, Kuća knjige (Singer) i Politehnički univerzitet odbili su unaprijed planirane redovne sastanke sa čitaoci). Pitali smo Frumina zašto se ne plaši poziva poznatih vlasti. Odgovorio je: "Momci! To je bio moj običaj od početka - šaljem ih sve... po zakonu! Neka se pravdaju po zakonu o medijima zašto ne smijem nekoga pustiti u eter!".
Inače, kada smo Bukovsky i ja došli u Frumin po drugi put, on je emitovao Krokodilycha na novom DDT disku "Beautiful Love" (prvo emitovanje je bilo pod Galičem) i rekao da je Ševčuk, kada je doneo album, bio zabrinut da album je bio na svim radio stanicama oficira obezbeđenja i ko su ubijeni. Frumin je prvi probio blokadu.
I bio sam veoma dirnut što je Aleksandar Viktorovič dugo pitao kako smo drugovi i ja pobegli od policije. Čini se da je to bilo dan nakon prvog emitovanja Bukovskog. Frumin je od Eha čuo da je grupa Bukovskog (ja, Sveta, Šavu i Mike) privedena i bio je veoma zabrinut za nas.
Poslednji put smo Frumin i ja razgovarali kada su Evgenij Drapkin (jedan od braće Žemčužni koji je otišao u SAD) i Rudik Fuks snimili novi album, poslali ga Dansu, a Dans i ja smo ga preneli Fruminu. Pustio je album u svom programu i pozvao nas u novi studio. Ali nikad nismo stigli tamo.
I po prvi put, Aleksandar Viktorovič i ja smo razgovarali u poletnim 90-im. To je bio jedini put da sam zvao preko radija. Frumin je nakon emitovanja "Noćnog taksija" prihvatio prijave za naredni program. Bilo je oko jedan sat ujutro (noćni prenosi). Bio sam dobro pijan, ušao u studio i sa odeskim naglaskom zamolio da obučem "nešto naše - iskonsko ruske, na primjer, sestre Berry". Frumin je rekao da se, prema pravilima emitovanja, pesme emituju samo na ruskom, ali me je razumeo i razmislio bi o tome. Jedva sam čekao sledeće emitovanje. I ne uzalud. Aleksandar Viktorovič je najavio: "Jučer je naš slušalac Grigorij Abramovič tražio da pusti neku vrstu "originalne" pesme. Znate pravila našeg programa, da čujemo samo dela na ruskom. svi znate pesmu... jer je bila nedavno emitovano u našem eteru u izvedbi Borisa Rubaškina na ruskom jeziku. Sada će "Tum balalajku" na jidišu izvesti sestre Berija, snimak te i te godine."
2007. pitao sam Frumina da li se sjeća da je postojao takav izuzetak u njegovom drevnom prijenosu. On je odgovorio da nema izuzetaka i da ne može biti. :) Ne znam. Taj sam prijenos snimio na kasetu i vjerovatno ga imam negdje. Ili možda nisam samo ja puno pio tih devedesetih...)))
Pa, pomenuo sam, generalno. Blagoslovena uspomena, Aleksandre Viktoroviču!