UVOD
Kreativni raspon Aleksandra Petroviča Sumarokova je veoma širok. Pisao je ode, satire, basne, ekloge, pjesme, ali ono čime je obogatio žanrovski sastav ruskog klasicizma su tragedija i komedija. Sumarokov svjetonazor formiran je pod utjecajem ideja iz vremena Petra Velikog. Ali za razliku od Lomonosova, on se fokusirao na ulogu i dužnosti plemstva. Nasljedni plemić, učenik plemićkog korpusa, Sumarokov nije sumnjao u legitimnost plemićkih privilegija, ali je smatrao da visok položaj i posjed kmetova moraju biti potvrđeni obrazovanjem i služenjem korisnim za društvo. Plemić ne bi trebao ponižavati ljudsko dostojanstvo seljaka, opterećivati ga nepodnošljivim rekvizicijama. U svojim satima, basnama i komedijama oštro je kritizirao neznanje i pohlepu mnogih pripadnika plemstva.
Sumarokov je smatrao da je najbolji oblik vladavine monarhija. Ali visoki položaj monarha obavezuje ga da bude pravedan, velikodušan, da ume da potisne loše strasti u sebi. Pjesnik je u svojim tragedijama prikazao pogubne posljedice koje su proizašle iz zaborava svoje građanske dužnosti od strane monarha.
U svojim filozofskim stavovima, Sumarokov je bio racionalista i gledao je na svoj rad kao na svojevrsnu školu građanskih vrlina. Stoga su na prvo mjesto postavili moralističke funkcije.
Ovaj predmetni rad posvećen je proučavanju rada ovog istaknutog ruskog pisca i publiciste.
KRATKA BIOGRAFIJA I RANI RAD SUMAROKOVA
Kratka biografija pisca
Aleksandar Petrovič Sumarokov rođen je 14. (25.) novembra 1717. godine u Sankt Peterburgu u plemićkoj porodici. Sumarokov otac bio je glavni vojni oficir i službenik pod Petrom I i Katarinom II. Sumarokov je dobio dobro obrazovanje kod kuće, njegov učitelj je bio učitelj prijestolonasljednika, budućeg cara Pavla II. Godine 1732. poslan je u posebnu obrazovnu ustanovu za djecu višeg plemstva - zemaljski plemićki korpus, koji se zvao "Viteška akademija". Do završetka izgradnje (1740. godine) štampane su dvije Sumarokovljeve ode, u kojima je pjesnik opjevao caricu Anu Joanovnu. Učenici Kopnene gospode stekli su površno obrazovanje, ali im je pružena blistava karijera. Izuzetak nije bio i Sumarokov, koji je pušten iz korpusa kao ađutant vicekancelara grofa M. Golovkina, a 1741. godine, nakon stupanja carice Elizabete Petrovne, postao je ađutant njenog favorita, grofa A. Razumovskog.
U tom periodu Sumarokov je sebe nazivao pesnikom „nežne strasti“: komponovao je moderne ljubavne i pastirske pesme („Nigde, u maloj šumi“ itd., ukupno oko 150), koje su postigle veliki uspeh, napisao je i pastirske idile (ukupno 7) i ekloge (ukupno 65). Opisujući Sumarokovljeve ekloge, VG Belinski je napisao da autor "nije mislio da bude zavodljiv ili nepristojan, već je, naprotiv, bio zauzet moralom". Kritičar se bazirao na posveti koju je Sumarokov napisao zbirci ekloga, u kojoj je autor napisao: „U mojim eklogama se proglašava nježnost i vjernost, a ne zlonamjerna sladostrasnost, i nema govora koji bi bili odvratni za slušanje. .”
Rad u žanru ekloge doprineo je da pesnik razvije lagan, muzikalan stih, blizak govornom jeziku tog vremena. Glavni metar koji je Sumarokov koristio u svojim eklogama, elegijama, satirima, poslanicama i tragedijama bio je jamb od šest stopa, ruska varijanta aleksandrijskih stihova.
U odama napisanim 1740-ih, Sumarokov se rukovodio uzorima koje je u ovom žanru dao M. V. Lomonosov. To ga nije spriječilo da se s učiteljem raspravlja o književnim i teorijskim pitanjima. Lomonosov i Sumarokov predstavljali su dvije struje ruskog klasicizma. Za razliku od Lomonosova, Sumarokov je smatrao glavnim zadacima poezije ne podizanje nacionalnih problema, već služenje idealima plemstva. Poezija, po njegovom mišljenju, ne bi trebalo da bude veličanstvena, već „prijatna“. 1750-ih, Sumarokov je izvodio parodije na Lomonosovljeve ode u žanru koji je sam nazvao "apsurdne ode". Ove komične ode su u određenoj mjeri bile autoparodije.
Sumarokov se okušao u svim žanrovima klasicizma, pisao safić, horacije, anakreontsku i druge ode, strofe, sonete itd. Osim toga, otvorio je žanr poetske tragedije za rusku književnost. Sumarokov je počeo da piše tragedije u drugoj polovini 1740-ih, stvarajući 9 dela ovog žanra: Horev (1747), Sinav i Truvor (1750), Dimitrij Pretendent (1771) i dr. U tragedijama napisanim u skladu sa kanonima klasicizam, u potpunosti je manifestovao političke stavove Sumarokova. Dakle, tragični završetak Khoreva proizašao je iz činjenice da se glavni lik, „idealni monarh“, prepustio vlastitim strastima - sumnji i nepovjerenju. "Tiranin na prijestolju" postaje uzrok patnje mnogih ljudi - to je glavna ideja tragedije Demetrije Pretendent.
Stvaranje dramskih djela nije najmanje olakšala činjenica da je Sumarokov 1756. godine postavljen za prvog direktora Ruskog pozorišta u Sankt Peterburgu. Pozorište je postojalo uglavnom zahvaljujući njegovoj energiji.
Za vrijeme vladavine Katarine II, Sumarokov je veliku pažnju posvetio stvaranju parabola, satire, epigrama i pamfletnih komedija u prozi (Tresotinius, 1750, Guardian, 1765, Rogonja po mašti, 1772, itd.).
Sumarokov je, prema svojim filozofskim uvjerenjima, bio racionalist, svoje poglede na ustrojstvo ljudskog života formulirao je na sljedeći način: „Ono što je zasnovano na prirodi i istini ne može se nikada promijeniti, a ono što ima druge osnove se hvali, huli, uvodi i povlači u diskreciono pravo svakog i bez ikakvog uma." Njegov ideal bio je prosvijećeni plemeniti patriotizam, suprotstavljen nekulturnom provincijalizmu, metropolitanskoj galomaniji i birokratskoj potkupljivosti.
Istovremeno s prvim tragedijama, Sumarokov je počeo pisati književna i teorijska poetska djela - poslanice. Godine 1774. objavio je dva od njih - Epistol o ruskom jeziku i O poeziji u jednoj knjizi Uputstvo za one koji žele da budu pisci. Jedna od najvažnijih ideja poslanice Sumarokova bila je ideja o veličini ruskog jezika. U Poslanici o ruskom jeziku napisao je: "Naš lijepi jezik je sposoban za sve." Sumarokovljev jezik mnogo je bliži govornom jeziku prosvećenih plemića nego jeziku njegovih savremenika Lomonosova i Tredijakovskog.
Ono što je za njega bilo važno nije reprodukcija kolorita epohe, već politička didaktika, koju je historijski zaplet dopuštao da prenese na mase. Razlika se sastojala i u tome što su u francuskim tragedijama upoređivani monarhijski i republikanski oblik vladavine (u Corneilleovom "Zinnu", u Volterovom "Brutu" i "Juliju Cezaru"), u Sumarokovljevim tragedijama republikanske teme nema. Kao uvjereni monarhista, mogao se suprotstaviti tiraniji samo prosvećenim apsolutizmom.
Sumarokovljeve tragedije su svojevrsna škola građanskih vrlina, dizajnirana ne samo za obične plemiće, već i za monarhe. To je jedan od razloga za neprijateljski odnos prema dramaturginji Katarini II. Ne zadirajući u političke temelje monarhijske države, Sumarokov se u svojim dramama dotiče njenih moralnih vrijednosti. Rađa se sukob dužnosti i strasti. Dužnost nalaže junacima da striktno ispunjavaju svoje građanske dužnosti, strasti - ljubav, sumnjičavost, ljubomora, despotske sklonosti - sprečavaju njihovu realizaciju. S tim u vezi, u Sumarokovljevim tragedijama predstavljene su dvije vrste junaka. Prvi od njih, ušavši u dvoboj sa strašću koja ih je obuzela, na kraju savladaju oklevanje i časno ispune svoju građansku dužnost. Tu spadaju Horev (drama "Horev"), Hamlet (lik iz istoimene drame koja je slobodna adaptacija Šekspirove tragedije), Truvor (tragedija "Sinav i Truvor") i niz drugih.
Problem obuzdavanja, prevazilaženja ličnog „strasnog“ početka naglašen je u replikama likova. „Pobedi sebe i uzdigni se više“, novgorodski bojarin Gostomisl uči Truvora,
Za života Sumarokova nije objavljena kompletna zbirka njegovih djela, iako su objavljene mnoge zbirke poezije, sastavljene prema žanru.
Sumarokov je umro u Moskvi u 59. godini i sahranjen je u manastiru Donskoy.
Nakon pjesnikove smrti, Novikov je dva puta objavio Kompletnu zbirku svih Sumarokovljevih djela (1781, 1787).
SUMAROKOV, ALEKSANDAR PETROVIČ(1717–1777), ruski pesnik, dramaturg. Rođen 14. (25) novembra 1717. u Sankt Peterburgu u plemićkoj porodici. Sumarokov otac bio je glavni vojni oficir i službenik pod Petrom I i Katarinom II. Sumarokov je dobio dobro obrazovanje kod kuće, njegov učitelj je bio učitelj prijestolonasljednika, budućeg cara Pavla II. Godine 1732. poslan je u posebnu obrazovnu ustanovu za djecu višeg plemstva - Kopneni plemićki korpus, koji se zvao "Viteška akademija". Do završetka zgrade (1740. godine) dvije Odes Sumarokov, u kojoj je pjesnik opjevao caricu Anu Joanovnu. Učenici Kopnene gospode stekli su površno obrazovanje, ali im je pružena blistava karijera. Izuzetak nije bio i Sumarokov, koji je pušten iz korpusa kao ađutant vicekancelara grofa M. Golovkina, a 1741. godine, nakon stupanja carice Elizabete Petrovne, postao je ađutant njenog favorita, grofa A. Razumovskog.
U tom periodu Sumarokov je sebe nazivao pesnikom „nežne strasti“: komponovao je moderne ljubavne i pastirske pesme („Nigde, u maloj šumi“ itd., ukupno oko 150), koje su postigle veliki uspeh, napisao je i pastirske idile (ukupno 7) i ekloge (ukupno 65). Opisujući Sumarokovljeve ekloge, V. G. Belinski je napisao da autor "nije mislio da bude zavodljiv ili nepristojan, već se, naprotiv, mučio oko morala". Kritičar se bazirao na posveti koju je Sumarokov napisao zbirci ekloga, u kojoj je autor napisao: „U mojim eklogama se proglašava nježnost i vjernost, a ne zlonamjerna sladostrasnost, i nema govora koji bi bili odvratni za slušanje. .”
Rad u žanru ekloge doprineo je da pesnik razvije lagan, muzikalan stih, blizak govornom jeziku tog vremena. Glavni metar koji je Sumarokov koristio u svojim eklogama, elegijama, satirima, poslanicama i tragedijama bio je jamb od šest stopa, ruska varijanta aleksandrijskih stihova.
U odama napisanim 1740-ih, Sumarokov se rukovodio uzorima koje je u ovom žanru dao M. V. Lomonosov. To ga nije spriječilo da se s učiteljem raspravlja o književnim i teorijskim pitanjima. Lomonosov i Sumarokov predstavljali su dvije struje ruskog klasicizma. Za razliku od Lomonosova, Sumarokov je smatrao glavnim zadacima poezije ne podizanje nacionalnih problema, već služenje idealima plemstva. Poezija, po njegovom mišljenju, ne bi trebalo da bude veličanstvena, već „prijatna“. 1750-ih, Sumarokov je izvodio parodije na Lomonosovljeve ode u žanru koji je sam nazvao "apsurdne ode". Ove komične ode su u određenoj mjeri bile autoparodije.
Sumarokov se okušao u svim žanrovima klasicizma, pisao safić, horacije, anakreontsku i druge ode, strofe, sonete itd. Osim toga, otvorio je žanr poetske tragedije za rusku književnost. Sumarokov je počeo pisati tragedije u drugoj polovini 1740-ih, stvarajući 9 djela ovog žanra: Khorev (1747), Sinav i Truvor (1750), Dimitri Prevarant(1771) i dr. U tragedijama, pisanim po kanonima klasicizma, Sumarokovljevi politički stavovi su se u potpunosti manifestovali. Da, tragičan kraj. Khoreva proizilazio iz činjenice da je glavni lik, „idealni monarh“, udovoljavao sopstvenim strastima – sumnjičavosti i nevjerici. "Tiranin na tronu" uzrokuje patnju mnogim ljudima - ovo je glavna ideja tragedije Dimitrija Pretendenta.
Stvaranje dramskih djela nije najmanje olakšala činjenica da je Sumarokov 1756. godine postavljen za prvog direktora Ruskog pozorišta u Sankt Peterburgu. Pozorište je postojalo uglavnom zahvaljujući njegovoj energiji. Nakon prisilne ostavke 1761. (visoki sudski funkcioneri bili su nezadovoljni Sumarokovim), pjesnik se u potpunosti posvetio književnoj djelatnosti.
Na kraju vladavine carice Elizabete, Sumarokov je govorio protiv uspostavljenog oblika vladavine. Bio je ogorčen što plemići ne odgovaraju idealnoj slici "sinova otadžbine", što je mito cvjetalo. Godine 1759. počeo je izdavati časopis Vredna pčela, posvećen supruzi prijestolonasljednika, buduće carice Katarine II, s kojom je povezao svoje nade u uređenje života po istinski moralnim načelima. Časopis je sadržavao napade na plemiće i nitkove, zbog čega je godinu dana nakon osnivanja ugašen.
Sumarokovljevo protivljenje nije bilo najmanje zasnovano na njegovom teškom, razdražljivom karakteru. Svakodnevni i književni sukobi - posebno sukob s Lomonosovom - također se dijelom objašnjavaju ovom okolnošću. Dolazak Katarine II na vlast razočarao je Sumarokova činjenicom da je nekolicina njenih miljenika, prije svega, počela da ne služi općem dobru, već da zadovoljava svoje lične potrebe. Sumarokov je opisao sopstvenu poziciju u tragediji Dimitrija Pretendenta: „Moj jezik mora pokoriti moje pretvaranje; / Drugačije osjećati, drugačije govoriti, / I biti podli lukavi kao što sam. / Evo koraka ako je kralj nepravedan i zao.
Za vreme vladavine Katarine II, Sumarokov je veliku pažnju posvetio stvaranju parabola, satire, epigrama i pamflet komedija u prozi ( Tresotinius, 1750, Guardian, 1765, Rogonja maštom, 1772 i drugi).
Sumarokov je, prema svojim filozofskim uvjerenjima, bio racionalist, svoje poglede na ustrojstvo ljudskog života formulirao je na sljedeći način: „Ono što je zasnovano na prirodi i istini ne može se nikada promijeniti, a ono što ima druge osnove se hvali, huli, uvodi i povlači u diskreciono pravo svakog i bez ikakvog uma." Njegov ideal bio je prosvijećeni plemeniti patriotizam, suprotstavljen nekulturnom provincijalizmu, metropolitanskoj galomaniji i birokratskoj potkupljivosti.
Istovremeno s prvim tragedijama, Sumarokov je počeo pisati književna i teorijska poetska djela - poslanice. Godine 1774. objavio je dva od njih - Poslanica o ruskom jeziku I O poeziji u jednoj knjizi Uputstvo za one koji žele da budu pisci. Jedna od najvažnijih ideja poslanice Sumarokova bila je ideja o veličini ruskog jezika. IN Epistole about ruski jezik napisao je: "Naš lijepi jezik je sposoban za sve." Sumarokovljev jezik mnogo je bliži govornom jeziku prosvećenih plemića nego jeziku njegovih savremenika Lomonosova i Tredijakovskog.
Djelo Sumarokova imalo je veliki utjecaj na savremenu rusku književnost. Prosvetitelj N. Novikov je epigrafe svojim antikatarinskim satiričnim časopisima uzeo iz Sumarokovljevih parabola: "Oni rade, a ti jedeš njihov rad", "Strogo uputstvo je opasno, / Gde je mnogo zverstava i ludila", itd. Radiščov je nazvao Sumarokov “sjajan muž”. Puškin je svojom glavnom zaslugom smatrao to što je "Sumarokov zahtijevao poštovanje poezije" u vrijeme zanemarivanja književnosti.
Za života Sumarokova nije objavljena kompletna zbirka njegovih djela, iako su objavljene mnoge zbirke poezije, sastavljene prema žanru. Posle pesnikove smrti, Novikov je dva puta objavio Kompletna zbirka svih radova Sumarokov (1781, 1787).
Najsjajniji predstavnik klasika bio je Aleksandar Sumarokov (1717 - 1777). Međutim, već u njegovom radu postoje razlike od visokog "zatišja", koji je on proglasio. U "visoku tragediju" uveo je elemente srednjeg, pa čak i niskog stila. Razlog ovakvom stvaralačkom pristupu bilo je to što je dramaturg nastojao da oživi svoje stvaralaštvo, došavši u sukob sa prethodnom književnom tradicijom.
Svrha stvaralaštva i ideje Sumarokovljevih drama
Pripadajući drevnoj plemićkoj porodici i vaspitan na idealima plemstva i časti, smatrao je da svi plemići treba da ispune ovu visoku letvu. Obrazovanje u plemićkom korpusu, prijateljstvo i komunikacija s drugim mladim idealističkim plemićima samo su ojačali njegovu ideju. Ali stvarnost se nije poklapala sa snovima. Dramaturg je posvuda naišao na lijenost, kukavičluk u visokom društvu, bio je okružen intrigama i laskanjem. To ga je jako naljutilo. Neobuzdana priroda mladog talenta često je dovodila pisca u sukobe s plemićkim društvom. Na primjer, Aleksandar je lako mogao baciti tešku čašu na posjednika, koji je oduševljeno pričao o tome kako kažnjava svoje kmetove. Ali budući genije se izvukao s mnogo toga, jer je stekao slavu kao dvorski pjesnik i uživao pokroviteljstvo monarha.
A.P. Sumarokov, čl. F. Rokotov
Cilj svog rada - i dramaturgije i poezije - Sumarokov je smatrao vaspitanje plemenitih karakternih osobina među plemićima. Čak je rizikovao da podučava kraljevske ljude, jer nisu odgovarali idealu koji je on nacrtao. Postepeno je autorovo mentorstvo počelo da iritira sud. Ako je na početku svoje karijere dramaturg imao poseban imunitet, onda je na kraju svog života dramaturg izgubio pokroviteljstvo čak i Katarine II, koja mu nikada nije oprostila zlobne epigrame i poruke. Aleksandar Petrovič je umro sam i u siromaštvu u 61. godini.
Njegova dramaturgija bila je iskreno didaktičke prirode. Ali to ne znači da je bilo nezanimljivo ili neoriginalno. Sumarokovljeve drame su napisane sjajnim jezikom. Dramaturg je stekao slavu među svojim savremenicima
"sjeverni Racine", "povjerenik Boileaua", "ruski Molière".
Naravno, u ovim predstavama ima imitacije zapadnih klasičara, ali to je bilo gotovo nemoguće izbjeći. Iako je ruska drama 18. stoljeća bila duboko originalna, nije mogla a da ne koristi najbolje zapadnjačke uzore za stvaranje ruskih dramskih djela.
Tragedije Sumarokova
Peru Aleksandar Petrovič posjeduje 9 tragedija. Književni kritičari ih dijele u dvije grupe.
Prva uključuje tragedije napisane 1740-1750.
To su Horev (1747), Hamlet (1748), Sinav i Truvor (1750), Ariston (1750), Semira (1751), Dimiza (1758).
Druga grupa tragedija nastala je nakon 10 godina pauze:
"Jaropolk i Dimiza" (1768) (prerađena "Dimiza" 1958) "Višeslav" (1768), "Dimitrij Pretendent" (1771), "Mstislav" (1774).
Od tragedije do tragedije, tiranski patos autorovih djela raste. Junaci tragedija, u skladu sa estetikom, jasno se dijele na pozitivne i negativne. U tragedijama je praktički minimum akcije. Najveći deo vremena zauzimaju monolozi glavnih likova, često upućeni gledaocu, a ne onome što se dešava na sceni. U monolozima, autor sa svojom karakterističnom direktnošću iznosi svoje moralizatorske misli i principe morala. Zbog toga tragedije gube u dinamici, ali ispada da suština predstave nije sadržana u radnjama, već u govorima likova.
Prvu dramu "Khorev" napisao je i postavio dramaturg dok je još studirao u plemićkom korpusu. Brzo je stekla priznanje i popularnost. I sama carica Elizaveta Petrovna je volela da ga gleda. Radnja predstave je pomjerena u doba Kijevske Rusije. Ali "istoričnost" drame je vrlo proizvoljna, ona je samo paravan za izražavanje misli koje su sasvim moderne za epohu dramskog pisca. U ovoj predstavi autor tvrdi da narod nije stvoren za monarha, već monarh postoji za narod.
Tragedija oličava sukob karakterističan za Sumarokova između ličnog i javnog, između želje i dužnosti. Glavni junak drame, kijevski car Kiy, sam je kriv za tragičan ishod sukoba. Želeći da testira odanost svog podanika Horeva, on ga upućuje da se suprotstavi ocu svoje voljene Osmelde, Zavlohu, jednom proteranom iz Kijeva. Finale tragedije moglo je biti sretno (kao u slobodnom prijevodu Hamleta s promijenjenim završetkom), ali dvorske intrige uništavaju voljenu. Prema Aleksandru Petroviču, razlog za to je despotizam i arogancija kralja.
Misao tiranoborsta najviše je oličena u njegovoj posljednjoj tragediji Demetrije Pretendent. Predstava sadrži direktne pozive na rušenje kraljevske vlasti, iznesene kroz usta sporednih likova: Šujskog, Parmena, Ksenije, Georgija. Koliko je snažan odjek izazvalo objavljivanje i insceniranje tragedije, može se suditi po reakciji Katarine II, koja je pročitala esej i rekla da se radi o "izuzetno štetnoj maloj knjizi". Istovremeno, ova tragedija se odvijala u pozorištima sve do 20-ih godina 19. veka.
Komedija Sumarokov
Autorove komedije, uprkos činjenici da su njihove umjetničke odlike slabije od "visokih tragedija", od velikog su značaja u formiranju i razvoju ruske drame. Kao i tragedije, njegove komedije su pisane u „obrazovne“, prosvjetiteljske svrhe i odlikuju se optužujućim patosom. Komedije su, za razliku od tragedija, napisane u prozi i nisu velike po obimu (1-2, rjeđe 3 čina). Često im nedostaje jasan zaplet, ono što se dešava u njima liči na farsu. Protagonisti dramaturgovih komedija su ljudi koje je zapazio u običnom životu: sveštenici, sudije, seljaci, vojnici itd.
Najveća snaga komedija bio je njihov šarolik i duboko originalan jezik. Uprkos činjenici da je autor mnogo manje vremena posvetio stvaranju komedija nego tragedija, uspeo je da prenese aromu savremenog narodnog života. Od 12 komedija koje je napisao, najpoznatija komedija je tzv. "Rogonja po mašti", u kojoj je dramaturg ismijao gustinu i despotizam zemljoposjednika.
O značaju aktivnosti dramaturga u stvaranju i razvoju ruskog pozorišta -
Da li ti se svidelo? Ne skrivajte svoju radost od svijeta - podijeliteSUMAROKOV ALEKSANDAR PETROVICH
14.11.1717 – 1.10.1777
Aleksandar Petrovič je rođen 14. novembra 1717. godine, kao drugo dete u porodici poručnika Vologdskog dragogunskog puka Petra Pankratiča Sumarokova (1693-1766) i njegove supruge Praskovije Ivanovne, rođene Priklonskaja (1699-1784) u moskovskom porodičnom dvorcu u Bolshoy Chernyshevsky Lane (sada ulica Stankevič Kuća 6). Porodica je u to vrijeme bila prilično bogata: 1737. godine u šest posjeda upisano je 1670 kmetova iza Petra Pankratycha.
Aleksandar je imao dva brata i šest sestara: Vasilija (1716 - 1767), Ivana (1729 - 1763), Praskovju (1720 -?), Aleksandru (1722 -?), Jelisavetu (1731 - 1759), Anu (1732 - 1767), Marija (1741 - 1768), Fiona (?).
Aleksandar Petrović je osnovno obrazovanje stekao kod kuće. Do 1727. njegov učitelj je bio karpatski Rusin iz Ugarske I.A. Zeiken (1670. - 1739.), koji je u isto vrijeme držao lekcije prestolonasljedniku, budućem caru Petru II. U vezi sa njegovim krunisanjem 7. maja 1727. godine, Zeiken je uklonjen sa svog položaja i AI je preuzeo obrazovanje mladog cara. Osterman (1686. - 1747.).
Dana 30. maja 1732. godine, Aleksandar Petrovič je zajedno sa svojim starijim bratom Vasilijem primljen u Korpus zemaljske gospode (Kadetski korpus). Zvanično otvaranje zgrade održano je 14. juna 1732. godine u obnovljenoj palati Menshikov A.D. (1673 - 1729). U jednoj prostoriji je živjelo šest ili sedam ljudi, svaki od pitomaca je mogao imati po dva sluge, ali samo za svoje troškove, a preporučalo se da imaju strane sluge za bolje savladavanje stranih jezika. Za vrijeme obroka bila je potrebna ljubaznost, a za korisno korištenje vremena bilo je propisano čitanje članaka, novina, propisa, dekreta ili isječaka istorije.
Neki pitomci uživali su u komponovanju pjesama i pjesama, poetika i retorika nisu bili uključeni u nastavni plan i program, dok pisanje nije bilo podsticano propisima korpusa, ali nije bilo ni zabranjeno.
Prvi kadeti su bili fascinirani stranim jezicima i poetskim jezikom.
Adam Olsufjev (1721 - 1784), lako je pisao poeziju, ali ih nije objavljivao, "jer su bile u ukusu Pirona" (očigledno se misli na Hefesta). Drugovi iz razreda Olsufijev i Sumarokov ostaće u prijateljskim odnosima do kraja života, ponekad po starom sećanju, ponekad prema potrebama službe. Godine 1765. Katarina II se obratila Olsufjevu da zabrani Sumarokovu basnu "Dva kuvara".
Mihail Sobakin (1720 - 1773), koji je ušao u korpus dan kasnije od Sumarokova, takođe je rimovao reči i stavljao ih u redove. Uz opštu čestitku Korpusa za Novu 1737. godinu, šesnaestogodišnji Mihail Sobakin je priložio i stihove vlastitog sastava - 24 stiha u slogovnom 12-kompleksnom stihu, pjevajući mudru vladaricu Anu Joanovnu i osvajanje Azova. 1736. godine. Sobakin je izdvojio delove reči velikim slovima, od kojih su se lako formirale druge reči, najvažnije, i ispao je tekst "na vrhu" teksta: RUSIJA, ANNA, AZOV, KRIM, KAN, HILJADA, SEMSOT, TRITSA, SEMOY.
Štampani prvijenac samog Sumarokova dogodio se krajem 1739. godine objavljivanjem dvije ode za Novu 1740. godinu s tradicionalno dugim naslovom „Njegovom carskom veličanstvu najmilosrdnije suverene carice Ane Joanovne, autokratke Sveruske čestitke ode na Prvi dan Nove godine 1740, iz Kadetskog korpusa sastavljenog preko Aleksandra Sumarokova." Važno je napomenuti da Sumarokov ne piše dve odvojene ode, on stvara odički diptih, u čijem prvom delu govori u ime Korpusa („Naš Korpus VAM čestita preko mene / S činjenicom da Nova godina sada dolazi ”), u drugom - u ime cijele Rusije. Ovakav oblik čestitanja "od dva lica" već se javljao u komplementarnoj poeziji tog vremena. Sličan panegirik Adama Olsufjeva i Gustava Rosena (1714 - 1779) posvećen je Ani Joanovni 20. januara 1735. godine.
Dana 14. aprila 1740. Sumarokov je pušten iz Kadetskog korpusa kao ađutant sa činom poručnika uticajnog feldmaršala Kh.A. Minih (1683 - 1767). U njegovom sertifikatu, posebno je navedeno:
"ALEXANDAR PETROV SIN SUMAROKOV.
U korpus 1732. stupio je 30. maja, a pušten je 14. aprila 1740. kao ađutant, sa sljedećom svjedodžbom (sic!): Predavao je trigonometriju u geometriji, objašnjavao i prevodio s njemačkog na francuski, diplomirao u Rusiji i Poljskoj. u univerzalnoj istoriji, u geografiji Predavao je Gibnerov atlas, sastavlja njemačka pisma i govora, slušao vulfov moral do trećeg poglavlja drugog dijela, vodi porijeklo iz italijanskog jezika.
U martu 1741. feldmaršal je uklonjen sa dvora, a Sumarokov je premješten za ađutanta u službu grofa M.G. Golovkin (1699 - 1754).
Nakon hapšenja i progonstva Golovkina, od jula 1742. godine, Aleksandar Petrovič je postavljen za ađutanta miljenice carice Elizabete A.G. Razumovski (1709 - 1771). 7. juna 1743. unapređen je u čin general-majora.
Zahvaljujući novom položaju, Aleksandar Petrovič često posjećuje dvor, gdje upoznaje svoju buduću suprugu, kćerku mundkocha (kuvarice) Johanne Christine Balior (1730 - 1769), koja se na dvoru zvala Balkova. Nakon toga, u raznim memoarima, pretvorila se u Johannu Christianu Balk (očito je to bilo nekako povezano s general-pukovnikom Fjodorom Nikolajevičem Balkom, koji se na dvoru smatrao stvarnim ocem Johanne).
Dana 10. novembra 1746. godine, Aleksandar Petrovič i Johan Kristijan su se venčali. Odnos supružnika bio je težak, a Johann Christian je 1758. napustio njenog muža.
U braku je par imao dvije kćeri Praskovyu (1747 - 1784) i Katarinu (1748 - 1797). Postoji mit da je Katarina nastavila kreativnu tradiciju svog oca i bila prva ruska pjesnikinja koja se pojavila u štampi. Osnova za ovu legendu bila je činjenica da je u martovskom časopisu "Vredna pčela" iz 1759. godine postavljena "Elegija" sa potpisom "Katerina Sumarokova" (tada je imala samo 11 godina):
Oh ti koji si me oduvek voleo
A sad sam sve zaboravio!
Još si mi slatka, slatka u mojim očima,
A ja sam već bez tebe u stenjanju i suzama.
Idem bez pamćenja, ne znam šta je mir.
ja plačem i tugujem; moje životno vlasništvo.
Kako sam bio sa tobom, taj čas je bio prijatan,
Ali to je umrlo i sakrilo se od nas.
Međutim, volim te od srca,
I voljet ću te svim svojim srcem zauvijek
Iako sam se rastala od tebe draga,
Iako te ne vidim ispred sebe.
Jao, zašto, zašto sam tako nesrećan!
Zašto, draga ti, ja sam tako strastven!
Sve si oduzeo rocku, sve si oduzeo zli rok,
Zauvijek ću stenjati kad si tako okrutan
I nakon mog ljubaznog razdvajanja,
Neću provesti minute bez muke.
Kao što je jasno iz teksta elegije, Sumarokovi su se do tada već razdvojili, a može se pretpostaviti da su ćerke ostale sa ocem, pa se, obraćajući se ženi preko časopisa, Aleksandar Petrovič svoju privlačnost pojačava potpisom. njegove ćerke, koja je očigledno igrala posebnu ulogu u njihovoj vezi.
Do prekida u njihovoj vezi je očigledno došlo zbog afere njegove supruge, koja je na kraju rezultirala potpunim prekidom porodičnih odnosa. Ovaj roman je počeo oko 1756. Godine 1757. Sumarokov je u nemačkom časopisu Novosti Fine Sciences objavio duboko lirsku pesmu, čiji su intimni redovi sugerisali da je posvećena Johanu Kristijani, u kojoj Sumarokov svoju voljenu zamera za izdaju.
Među brojnim istraživačima postoji mišljenje da je sam Sumarokov izazvao ženinu romansu, ponevši ga jedna od njegovih kmetskih devojaka, Vera Prohorova (1743 - 1777), s kojom se oženio tek nakon smrti svoje prve žene 1770. godine. Čak i da se ova romansa dogodila, malo je vjerovatno da je Aleksandar Petrovič gajio ista topla osjećanja prema Veri kao i prema Johanni, inače se elegija "Oh ti koji si me uvijek volio" ne bi pojavila 1759.
Raskid porodičnih odnosa Sumarokovih iznenađujuće se poklopio s otkrivanjem zavjere kancelara A.P. Bestuzhev-Ryumin (1693 - 1768) 1758. U slučaju Bestuzheva, kao muža deveruše velike kneginje Ekaterine Aleksejevne, ispitivan je i Aleksandar Sumarokov, ali, kao i njegov pradjed, upravitelj Ivan Ignatievich Sumarokov (1660. - 1715.), koji svojevremeno nije izdao Petra I (u sukobu sa njegovom sestrom Sofijom), a Aleksandar nije tajnom uredu odao detalje ove zavjere, čije je detalje najvjerovatnije znao.
Krajem oktobra 1747. Sumarokov se obratio predsedniku Akademije nauka Kirilu Grigorijeviču Razumovskom (1728 - 1803), bratu svog pokrovitelja, sa molbom da se tragedija "Khorev" odštampa na svom novčaniku u akademskoj akademiji. štamparija:
„Najslavniji grofe, milostivi vladaru! Namjeravam da objavim tragediju "Khorev" koju sam komponovao. A onda, poštovani gospodine, ispunjenje moje želje zavisi od Vaše osobe...da naredite da se to štampa za moj novac...u tiražu od 1200 primeraka, sa takvom definicijom da od sada, protiv volje moje tragedije , ovu moju tragediju ne treba štampati u Akademiji; jer ono što sam komponovao, meni, kao autoru, više odgovara da objavim svoje delo, i od toga ne može biti akademskog gubitka.
Predsjednik je dozvolio štampanje tragedije i uspješno je objavljena po volji pisca.
Trediakovsky V.K. (1703. - 1769.) krajnje negativno govoreći o ovoj tragediji Sumarokov:
„Znam da će Autor biti poslat na mnoge francuske tragedije, u kojima je jednak kraj vrlini. Ali vratit ću<…>morate učiniti ono što je ispravno, a ne pogrešno. Kao što mnogi rade. Sve one francuske tragedije nazivam uzalud dobrima, u kojima vrlina propada, a zloba uspijeva; dakle, na isti način i ovu Authorovu nazivam istim imenom.
Prvu predstavu "Khorev" odigrali su pitomci plemićkog korpusa 1749. godine, kojoj je prisustvovao i autor tragedije. Očekujući da vidi "dječiju predstavu", Sumarokov je bio zadivljen kako su njegove strastvene pjesme o ljubavi, odanosti i izdaji odjednom oživjele i pretvorile se u pravi svijet strasti, ispunjen ljubavlju, odanošću i izdajom. Predstava je bila uspješna i 25. februara 1750. kadeti su odigrali tragediju u jednoj od sala Zimskog dvorca za caricu Elizabetu Petrovnu.
Godine 1752. Horeva su na scenu Njemačkog pozorišta dali stanovnici Jaroslavlja, posebno pozvani u Sankt Peterburg: Horeva je igrao A. Popov (1733 - 1799), Kiya - F. Volkov (1729 - 1763), Osnelda - mladi Ivan Dmitrevski (1734 - 1821).
Neposredno nakon tragedije "Khorev", Aleksandar Petrovič je napisao aranžman Šekspirove tragedije "Hamlet" i objavio je 1748. godine, ne navodeći njenog direktnog autora pod svojim imenom.
Aleksandar Petrovič je u svom radu o Hamletu koristio francuski prozni prevod tragedije (1745) P. A. de Laplacea, ali je imao pri ruci i englesku verziju koju je očigledno koristio da razjasni pojedine fragmente teksta, jer je najverovatnije ne govori dobro engleski. Hamletov čuveni monolog "Biti ili ne biti?" (Biti ili ne biti?) Sumarokov je prenio na takav način da je čitalac mogao razumjeti s kojim se izborom suočio junak, šta ga je tačno mučilo na raskršću života:
„Šta da radim sada? Ne znam šta da počnem.
Lako je zauvijek izgubiti Ofeliju!
Oče! gospodarice! oh imena dragia!
Bila si mi sreća u drugim vremenima.
Sam Sumarokov je smatrao potrebnim da u samo dvije epizode zabilježi pridržavanje izvornog izvora: "Moj Hamlet, osim monologa na kraju trećeg čina i Klaudija na kolenima, jedva da liči na Šekspirovu tragediju."
Postavljanjem Sumarokovog Hamleta 8. februara 1750. godine na maloj sceni Zimskog dvorca, Šekspirova remek-dela su počela da trijumfuju na scenama ruskih pozorišta.
VC. Tredijakovski je Sumarokovljevog Hamleta ocenio prilično snishodljivo: govorio je o predstavi kao o „prilično poštenoj“, ali je istovremeno ponudio sopstvene verzije nekih poetskih stihova. Sumarokov je očito bio uvrijeđen mentorskom kritikom Trediakovskog, u svakom slučaju, nije koristio predložene opcije, a tragedija je ugledala svjetlo gotovo u originalnoj verziji.
U svojoj zvaničnoj recenziji, M.V. Lomonosov (1711 - 1765) se ograničio na mali odgovor, ali postoji epigram koji je napisao nakon čitanja eseja u kojem zajedljivo ismijava Sumarokovljev prijevod francuske riječi "toucher" kao "dirnuti" u recenziji o Gertrudi ( "I smrt supružnika ne dira se gleda"):
Oženjen Steeleom, starac bez urina,
Na Steli, u petnaestoj,
I bez čekanja prve noći,
Kašljajući, napustio je svjetlo.
Ovdje je jadna Stela uzdahnula,
Da nije pogledala smrt svog supružnika.
Koliko god smešno izgledalo francusko "toucher" (dodirnuti) u značenju "dodirnuti" u 18. veku, ubrzo je postalo slobodno korišćeno u ruskom pesničkom jeziku, i u tome se Sumarokov pokazao pronicljivijim od svog duhovitog kritičar Lomonosov.
Godine 1750., nakon uspjeha tragedije Horev, Aleksandar Petrovič je doživio izvanredan stvaralački impuls: komedija Tresotinius je napisana 12-13. januara 1750. i postavljena u Zimskom dvorcu 30. maja iste godine; tragedija “Sinav i Truvor”, komedija “Čudovišta” (drugi naziv je “Arbitražni sud”) predstavljeni su 21. jula 1750. u pozorištu dvorca Peterhof, “u primorskom dvorištu”; tragedija "Artiston" data je oktobra 1750. u odajama Zimskog dvorca; komedija "Prazna svađa" prikazana je 1. decembra 1750. nakon Lomonosovljeve tragedije "Tamira i Selim" na istom mjestu, u prostorijama Zimskog dvora; 21. decembra 1751. godine prikazana je Semira, Sumarokovljeva omiljena tragedija.
U novembru 1754. G.F. Miller je predložio mjesečni časopis.
Časopis se zvao "Mjesečni spisi u korist i zabavu službenika" (1755. - 1757.), zatim se naziv mijenja u "Radovi i prijevodi u korist i zabavu službenika" (1758. - 1762.) i "Mjesečni eseji i vijesti o naučnim poslovima" (1763-1764). Čitala se tokom čitave decenije od 1755. do 1764. godine, pa čak i nakon što je prestala da postoji. Stari brojevi časopisa su preštampani, uvezani u sveske i uspješno prodani.
Aleksandar Petrovič je pisao i slao mala dela u časopis, postajući jedan od najpublikovanijih autora časopisa - 98 pesama i 11 prevoda za 1755-1758.
Do 1756. godine Aleksandar Petrovič je već postao prilično poznati ruski pjesnik, toliko da je, na zahtjev sekretara Akademije nauka, G.F. Miler (1705 - 1783), akademik, istraživač ruske istorije, dobija počasnu diplomu Lajpciškog književnog društva od 7. avgusta 1756. U isto vreme, poznati nemački pisac I.Kh. Gottsched (1700-1766), koji je potpisao ovu diplomu, napisao je:
„Ovog ruskog pesnika moramo dati za primer našim večitim prepisivačima stranih dela. Zašto nemački pesnici ne mogu da pronađu tragične junake u našoj istoriji i iznesu ih na scenu, dok ih je ruski pronašao u svojoj istoriji?
Od 1756. do 1761. Aleksandar Petrovič je bio direktor peterburškog pozorišta.
Carica Elizaveta Petrovna je 30. avgusta 1756. naredila „da se osnuje rusko pozorište za prikazivanje tragedija i komedija, za koje će se dati kamena kuća Golovkinskog, koja se nalazi na Vasilevskom ostrvu, u blizini Kadetskog doma. A za onago je naređeno da se angažuju glumci i glumice: glumci iz studenata horista i Jaroslavlja u Kadetskom korpusu, koji će biti potrebni, a pored njih, glumci iz drugih neslužbenih ljudi, kao i pristojan broj glumica. Odrediti održavanje tekućeg pozorišta, po snazi ove Naše uredbe, računajući od sada na sumu od 5.000 rubalja godišnje, koja se uvijek oslobađa iz Ureda za statistiku početkom godine nakon potpisivanja Naše uredbe . Za nadzor kuće, Aleksej Djakonov je određen od prepisivača kompanije Life, koje smo dodelili kao poručnika vojske, sa platom od 250 rubalja godišnje od iznosa koji se daje na pozorište. Odredite u ovoj kući, u kojoj se nalazi pozorište, pristojnog čuvara.
Direkcija tog ruskog pozorišta je od nas poverena brigadiru Aleksandru Sumarokovu, koji se iz istog iznosa, pored njegove brigadirske plate, obroka i dnevnog novca godišnje, određuje 1000 rubalja i plate koju zaslužuje od brigadirskog čina iz njegovog dodjeli ovom činu, uz pukovničku ću dodati platu i nastaviti izdavati punu godišnju platu brigadira; i njegovog brigadira Sumarokova ne treba isključiti sa spiska vojske. A koju platu, i glumcima i glumicama, i ostalima u pozorištu, da proizvodi, o tome njemu; Brigadir Sumarokovuot Dvor dobio je upisnik.
Sumarokov je dijelio nedaće, brige i poslove pozorišta sa Fjodorom Volkovom, koji je posjedovao ne samo glumački talenat, već i izdržljivost, koja je pozorišnom reditelju toliko nedostajala. Volkov je ujedinio trupu u tim, "svoj" u glumačkom okruženju.
Nesputan, brz, zahtevajući poštovanje prema sebi i kao pesniku i kao aristokrati, Aleksandar Petrovič nije mogao bez svađe sa birokratama, plemićima, dvorskim biznismenima. Sudski službenik ga je mogao izgrditi, mogao bi ga gurati. Sumarokov je bio iziritiran. Jurio je okolo, pao u očaj, nije znao gdje da nađe oslonac. Intelektualac među "varvarima", duboko je patio od svoje nemoći, od nemogućnosti da ostvari svoj ideal. Njegova nesalomljivost i histerija su poslovične. Skočio je, grdio se, pobegao kada je čuo kako su zemljoposednici zvali kmetove sluge "hamsko koleno". Glasno je proklinjao samovolju, mito, divljaštvo društva. Kao odgovor, plemenito "društvo" mu se osvetilo, razbjesnilo ga, rugalo mu se.
Od januara 1759. pod nadzorom Dvorske kancelarije i Karla Siversa (1710 - 1774) nisu bili samo ekonomski i finansijski poslovi ruskog pozorišta, već i kreativna pitanja, na primer, repertoar.
Dana 13. juna 1761. godine izdat je carski ukaz o ostavci Aleksandra Petroviča s mjesta direktora pozorišta.
Od 1755. do 1758. godine Aleksandar Petrovič je aktivno učestvovao u radu naučnog i obrazovnog časopisa akademika G.F. Miller "Mjesečni spisi za dobrobit i zabavu zaposlenih." Prema akademiku Y. Shtelinu (1709 - 1785), „brigadir Sumarokov je čak sebi odredio da nijedna mjesečna knjiga časopisa ne smije biti objavljena bez slanja njegove pjesme, jer u svakom svom mjesecu, po nekoliko godina u redom, možete pronaći jednu i nekoliko njegovih pjesama." Ali 1758. Sumarokov se posvađao sa G.F. Millera, nakon čega Aleksandar Petrovič odlučuje izdati vlastiti časopis.
Sredinom decembra 1758. Sumarokov je zatražio dozvolu da izdaje časopis svojim novcem i bez tuđeg nadzora:
“ZA URED SPBURG CARSKE AKADEMIJE IZ IZVEŠTAJ BRIGADIRA ALEKSANDRA SUMAROKOVA.
Krenuo sam da izdajem mjesečnik u službi naroda, za to ponizno molim da se akademskoj štampariji naredi da štampa 1200 primjeraka mog časopisa bez zaustavljanja na praznom papiru u osmom, i da od mene pokupi novac nakon svake treći; Što se tiče razmatranja publikacija, ima li šta suprotno od njih, to mogu, ako je dobrovoljno, pregledati oni ljudi koji pregledavaju akademske časopise ne dirajući u stil mojih izdanja.
Samo ponizno molim da se Kancelarija Akademije nauka udostoji da me oslobodi ludila i teškoća u štampanju. I namjeravam započeti ove publikacije, ako dobijem dozvolu, od prvog dana januara naredne godine. Brigadir Aleksandar Sumarokov.
Sumarokov se preko svog bivšeg pokrovitelja Alekseja Razumovskog obratio predsedniku Akademije nauka Kirilu Razumovskom, koji nije imao mnogo poteškoća da pomogne Sumarokovljevom poduhvatu, dajući naređenje:
„Da u akademskoj štampariji štampa mesečnik koji je on izdavao i delove koji se u njega unose, pre štampanja pročitajte gospodinu Popovu, koji, ako u njima vidi nešto suprotno, podseti izdavača na to; a kako bi se osiguralo da sve u štampi teče pristojno i da ne bude zastoja u akademskim poslovima u štampariji, onda u Kancelariji treba da se uspostavi red. Nakon prolaska svakog trećeg od njega, gospodin brigadir Sumarokov, traži novac” (naredba od 7. januara 1759.).
Ušlo se u kucanje i štampanje papirom: jedan primerak mesečno je trebalo da košta Sumarokova osam i po kopejki, za četiri meseca - trideset četiri i nekoliko kopejki, ako za godinu dana, onda jednu rublju i tri kopejke. Preliminarna računica budućeg izdavača časopisa je zadovoljna: „Zadovoljan sam ovim snimkom i obavezujem se da ću novac uredno uplaćivati nakon svake treće; a potrebno je osam stotina primjeraka.
Sumarokov je pozvao nekoliko ljubaznih i upućenih ljudi da sarađuju u časopisu. Nikolaj Motonis (? - 1787) i Grigorij Kozicki (1724 - 1775), koji su se poznavali još od studija na Kijevsko-mohiljanskoj akademiji, učestvovali su zajedno sa Aleksandrom Petrovičem u stvaranju prvog broja "Vredne pčele". U članku prvog broja „O dobrobitima mitologije“, Kozicki je ukazao na alegorijsko značenje naslova časopisa: „...tako da čitaoci, učeći i vežbajući ovu (mitologiju) kao marljive pčele, samo prikupljaju od nje , da se njihovo znanje umnožava, moralizirati ih da daju i dobrobit može biti njihov uzrok."
Prvi broj časopisa nagovještavao je epigraf posvećen velikoj kneginji EKATERINI ALEKSEEVNI:
Um i lepota, i milost boginje,
O prosvijetljena VELIKA VOJVOtkinjo!
VELIKI PETAR otvorio je vrata naukama Rosovih,
I EVO, mudra KĆERKA, uvodi nas u to,
Sa EKATERINOM PETER, kao sada,
A uzorak daje PETER EKATERINI:
Uzvisite ovaj niski rad njegovim primjerima,
I pokroviteljstvo, Minerva budi moja!
Cenzor časopisa bio je profesor astronomije N.I. Popov (1720 - 1782), pijući bez ikakvog ustezanja i u pijanoj omamljenosti, nastojao je da uređuje Sumarokovljeve tekstove. Aleksandar Petrovič je time smetao braći Rozumovski, a četiri mjeseca kasnije su mu postavljeni drugi cenzori - profesor matematike, 36-godišnji S.K. Kotelnikov (1723 - 1806) i 25-godišnji pomoćnik u astronomiji S.Ya. Rumovski (1734 - 1812), ali Kotelnikov takođe nije mogao raditi sa Aleksandrom Petrovičem, te je zatražio od rukovodstva da ga oslobodi ove dužnosti.
U julskom broju Aleksandar Petrovič je želeo da štampa tri parodije na Lomonosovljeve ode, koji je, saznavši za to, zabranio lektoru da ih otkuca. U stvari, Lomonosov je postao Sumarokovljev cenzor. Sukob se sve više razbuktavao. Kao rezultat toga, sam Sumarokov to nije mogao izdržati i dovršio je izdavanje časopisa posljednjim, dvanaestim, brojem iz 1759.
Decembarsko izdanje Vrijedne pčela uključivalo je devet publikacija:
I. Govor o korisnosti i superiornosti slobodnih nauka.
II. Eshines, sokratovski filozof o vrlini.
III. Od Tita Livija.
IV. Dream.
V. Iz Holbergovih pisama.
VI. Izdavaču marljive pčele.
VII. O prepisivačima.
VIII. Besmislenim rimovima.
IX. Rastanak sa muzama.
Na poslednjoj strani časopisa, između pesme „Rastanak sa muzama“ i tradicionalnog sadržaja, otkucano je: „KRAJ VREDNE PČELE“.
Teška srca, Aleksandar Petrovič se rastavio od svoje voljene zamisli:
Iz mnogo razloga
Mrzim ime i čin pisca;
Silazim sa Parnasa, silazim protiv svoje volje,
Tokom šume, ja sam moja vrućina,
I neću se uzdići, nakon smrti, nisam više na nebu;
Sudbina mog udjela.
Zbogom muze zauvek!
Nikad više neću pisati
(Rastanak sa muzama)
Tokom jeseni 1762. u Moskvi su održavane proslave krunisanja. Sumarokov je poslan u Moskvu da učestvuje u pripremi zabavnog spektakla za narod, koji je kulminirao maskenbalom "Trijumfalna Minerva"
Za stvaranje maskenbala bili su uključeni najveći talenti i "inventar" tog vremena: glumac i, kako su rekli, caričin tajni savjetnik Fjodor Grigorijevič Volkov, procjenitelj Moskovskog univerziteta Mihail Matvejevič Kheraskov (1733-1807) i režiser ruskog pozorišta Aleksandar Petrovič Sumarokov.
Volkov je bio vlasnik samog plana, akcija; Kheraskov je komponovao pjesme - komentare na maskenbal i monologe njegovih glavnih likova; i Sumarokov - horovi za svaku radnju koja se obraća porocima ili ih izgovaraju sami poroci. Generalno upravljanje događajem vodio je I.I. Betskoj (1704 - 1795). Maskarada je trajala tri dana - 31. januara, 1. i 2. februara 1763. godine.
Godine 1764. Aleksandar Petrovič se obratio Katarini II sa molbom da ga pošalje na put u Evropu kako bi opisao njene manire i geografiju, direktnog govornika ruskog jezika, što nijedan Rus nikada ranije nije učinio, i sve podatke o Evropa je bila dostupna samo u prezentacijama stranaca. Njegov zahtjev je odbijen.
Ovaj projekat je mogao biti realizovan tek 25 godina kasnije N.M. Karamzina (1766 - 1826), što je rezultiralo knjigom Pisma ruskog putnika (1791).
Do kraja života trajala je veza Aleksandra Petroviča sa grofom Andrejem Petrovičem Šuvalovim (1744-1789), koji je u epitafu o smrti Lomonosova (1765), napisanom na francuskom jeziku i objavljenom u Parizu, osudio Sumarokovljev poetski talenat za „sve Evropa", nazvao ga je "neoprezni prepisivač Racinovih mana, diskreditujući čudesnu muzu severnog Homera."
Godine 1766. Aleksandar Petrovič konačno prekida vezu sa svojom prvom suprugom Johanom Kristijan, ali nije bilo zvaničnog razvoda, i počinje da živi u građanskom braku sa ćerkom svog kočijaša Verom Prohorovom (1743 - 1777).
U decembru iste godine, otac Aleksandra Petroviča je umro i on je bio upleten u nepristrasnu parnicu u vezi sa nasledstvom.
Suprug njegove pokojne sestre Elizabete (1759) Arkadij Ivanovič Buturlin (1700 - 1775), pravi komornik, odlučio je da svom sinu potpuno i potpuno „liši“ očevo nasledstvo, na osnovu toga što je Aleksandar Petrovič, koji je time prezreo vrijeme bračnih veza koje je rasvjetljavala crkva, bio u nezakonitim odnosima sa kmetom. Inače, iz istog razloga Sumarokov nije mogao da ostane u svojoj kući.
Na strani zeta je razgovarala i majka Aleksandra Petroviča, s kojom je nemilosrdno psovao zbog toga. S tim u vezi, Praskovya Ivanovna je pisala carici:
“...onog 9. septembra iznenada je došao u moju kuću od ljutnje, potpuno van sebe, počeo da me kleveće u oči takvim bezobraznim i bogohulnim rečima da se sada ni ne sećam<...>I na kraju, istrčavši u dvorište i vadeći mač, više puta je trčao do mojih ljudi, iako da ih poseče,<…>. Pa, njegov bijes i arogancija trajali su nekoliko sati.
Nakon što je 2. decembra 1768. riješio porodični sukob Sumarokovih, Katarina II je pisala M.N. Volkonski (1713. - 1788.):
“Čujem da je glavni instrument negodovanja majke državnog savjetnika Sumarokova protiv njenog sina njihov zet Arkadij Buturlin. Zašto ga zovem k sebi i izjavljujem u svoje ime da sa velikim nezadovoljstvom prihvatam da on, čak i u trenutku kada pokušavam da pomirim majku i sina, ne prestaje da unosi još veći razdor i neslaganje među njima, i govori mu da od sada se uzdržavao od takvih bezbožnih i pokvarenih djela pod strahom od našeg gnjeva.
Do 1768. Aleksandar Petrovič je postao razočaran vladavinom Katarine II, čije je uspon na tron aktivno podržavao.
Reizdajući svoju tragediju "Khorev" 1768., 21 godinu nakon prvog objavljivanja, Sumarokov je na početku petog čina prethodni Kyjev monolog vezan za sadržaj drame zamijenio novim, potpuno nepotrebnim za razvoj radnje. i ocrtavajući lik junaka, ali predstavljajući jasan, svima razumljiv napad na Katarinu: u to vrijeme carica je bila posebno ponosna na svoju komisiju za izradu Novog zakonika, koji je trebao zemlji dati nove zakone, i Katarinin u privatnom životu, njene stalne ljubavne veze sa omiljenim osobama bile su dobro poznate u Sankt Peterburgu i šire.
U martu 1769. Sumarokov se trajno preselio u Moskvu, prodavši sopstvenu kuću u Sankt Peterburgu, koja se nalazila na devetoj liniji Vasiljevskog ostrva, i čitavu svoju veliku biblioteku preko knjižara Školarije. Iste godine umrla mu je prva žena Johanna Kristijanovna.
Sredinom 1770. J. Belmonti je u svom pozorištu postavio dramu Beaumarchais (1732 - 1799) Eugene (1767); ova predstava nije pripadala klasičnom repertoaru i, pošto je bila nemodna, nije imala uspeha ni u Parizu. Peterburško pozorište je takođe nije prihvatilo. "Eugene" u Moskvi pojavio se u prevodu mladog pisca N.O. Pušnjikova (1745 - 1810), postigla je veliki uspjeh i napravila punu kolekciju.
Sumarokov, vidjevši tako rijedak uspjeh, bio je ogorčen i napisao pismo Voltaireu. Filozof je odgovorio Sumarokovu svojim tonom. Učvršćen Volterovim riječima, Sumarokov se odlučno pobunio protiv "Eugenije" i grdio Bomaršea, na čemu stoji svijet.
Ali oni ga nisu poslušali. Belmonti ga je i dalje nastavio da izvodi u svom pozorištu, moskovska publika je nastavila da puni pozorište tokom predstava i i dalje je aplaudirala „maloburžoaskoj drami u suzama“, kako su Volter i Sumarokov i klasici nazvali ovu novu vrstu predstave. Tada je ogorčeni Sumarokov napisao ne samo oštar, već i hrabar članak protiv drame, i protiv glumaca, i protiv javnosti, namjerno nazivajući tumača "činovnikom" - nije mogao smisliti gore ime:
“Uveli smo novu i gadnu vrstu suznih drama. Tako škrt ukus nepristojan je ukusu Velike Katarine... "Eugenija", ne usuđujući se da dođe u Sankt Peterburg, uvukla se u Moskvu, i ma koliko je škrto prevodio neki službenik, ma koliko oni loše igraj je, ona je uspješna. Činovnik je postao sudija Parnasa i odobravalac ukusa moskovske javnosti. Naravno, uskoro će doći smak svijeta. Ali da li će Moskva zaista vjerovati službeniku nego gospodinu Voltaireu i meni?
Ovim riječima, i cjelokupno moskovsko društvo tog vremena, i glumci sa vlasnikom pozorišta, bili su veoma uvrijeđeni i zakleli se da će se osvetiti Sumarokovu za njegove nestašluke. Sumarokov je, osetivši približavanje grmljavine, zaključio pismeni sporazum sa Belmontijem, prema kojem se ovaj obavezao ni pod kojim uslovima da svoje tragedije izlaže u svom pozorištu, obavezujući se, u suprotnom, da će platiti kršenje sporazuma svim novcem prikupljenim za performanse.
Ali to nije spriječilo neprijatelje Sumarokova da provedu svoj plan. Molili su moskovskog guvernera P. S. Saltikova (1698-1772) da naredi Belmontiju da postavi "Sinavu i Truvora", jer je to, kako su rekli, bila želja cijele Moskve. Saltykov je, ne sumnjajući ništa, naredio Belmontiju da inscenira ovu tragediju. Belmonti je, kao i glumci, vrlo rado iznervirao Sumarokova i naredio je glumcima da što više iskrive predstavu. Na zakazane večeri pozorište je bilo ispunjeno publikom neprijateljski nastrojenom prema Sumarokovu, zavjesa se podigla, a čim su glumci uspjeli namjerno da izgovore nekoliko riječi loše, zvižduci, vrišti, kucanje nogama, psovke i druge uvrede, koji se otezao dosta dugo, zazvoni. Tragediju niko nije slušao, publika se trudila da ispuni sve što joj je Sumarokov zamerio. Muškarci su šetali između fotelja, gledali u boksove, glasno razgovarali, smijali se, zalupili vratima, grizli orahe tik uz orkestar, a sluge i kočijaši su se tukli na trgu, po nalogu gospode. Skandal je ispao kolosalan, Sumarokov je od cijele ove akcije pobjesnio:
Sve mjere su sada bile prevaziđene mojom ljutnjom.
Napred, Furije! Gubi se iz pakla.
Grizi grudi pohlepno, sisati mi krv
U ovom času, u kojem se mučim, plačem, -
Sada među Moskvom "Sinava" predstavlja
I ovako se muči nesrećni autor...
U žaru trenutka, Aleksandar Petrovič se žali na Saltykova Katarini II, ali umjesto podrške dobio je ukor:
„Trebalo je da se povinujete želji prvog vladinog dostojanstvenika u Moskvi; i ako mu je bilo drago da naredi da se odigra tragedija, onda je bilo neophodno da bespogovorno ispuni svoju volju. Mislim da ti bolje od ikoga znaš kakvo poštovanje zaslužuju ljudi koji su slavno služili i izbijelili se u kosu. Zato vam savjetujem da izbjegavate ovakve svađe u budućnosti. Na taj način ćete sačuvati duševni mir neophodan za djela vašeg pera; i uvek će mi biti prijatnije da vidim prikaz strasti u vašim dramama nego u vašim pismima.
Moskva je nastavila da uživa u porazu Aleksandra Petroviča, na šta je on odgovorio epigramom:
Umjesto slavuja, ovdje kukaju kukavice
I s gnjevom Dianinog milosrđa tumače;
Iako se glasine o kukavici šire,
Mogu li kukavice razumjeti boginjine riječi? ..
U sukob je bio umešan mladi pesnik Gavrila Deržavin (1743 - 1816), koji je Sumarkovoj uzvratio jetkim epigramom:
Svraka koja će lagati
Sve se slovi kao besmislica.
U novembru 1770. u Moskvi je izbila epidemija kuge, koja je u dvije godine ubila više od 56.000 ljudi. Suočen sa mogućom smrću, Aleksandar Petrovič odlučuje da legalizuje svoju vezu sa vanbračnom suprugom Verom Prohorovom i ženi se njome u selu u blizini Moskve, gde je sakrio novu porodicu od kuge.
Godine 1773. Aleksandar Petrovič se vratio u Sankt Peterburg s nadom u književni uspjeh i nastanio se u palati Anichkov, koja je do tada prešla u posjed K.G. Razumovskog, brata njegovog pokrovitelja A.G. Razumovski:
„Na kraju svog blagog veka,
živim u muškoj kući,
čija mi smrt
Suze izvlače struje,
A, sećajući se koga, ne mogu da ih obrišem.
Znaš čija smrt
U Moskvi udari me sim alkalom.
Njegov ljubazni brat je vlasnik ove kuće,
Toliko, kao i on, nije ljut i dobroćudan.
(Pismo prijatelju u Moskvu. 8. januara 1774.)
Svoju poslednju tragediju, Mstislav, Sumarokov je napisao 1774. U avgustu istog ljeta, mladi Sumarokov sin, Pavel, upisan je zahvaljujući pokroviteljstvu novog miljenika Katarine II, G.A. Potemkin (1739 - 1791) Preobraženskom puku. U ime svog sina, Aleksandar Petrovič piše pohvalnu strofu:
……
Ja sam srećan što sam se sudbinom pridružio ovom puku,
Što je bilo Petru za buduće uspjehe,
Pod imenom evo infantilne radosti:
Potemkin! Vidim se u sedam pukova sa vama.
…….
Iste godine Aleksandar Petrovič, pozivajući se na ustanak Pugačova, objavljuje Skraćenu priču o Stenki Razinu.
Pamflet od 14 stranica izdat je u tiražu od 600 primjeraka. Priča je prepričavanje njemačkog anonimnog pamfleta Kurtze doch wahchafftige Erzchlung von der blutigen Rebettion in der Moscau angerichtet durch den groben Verrather und Betrieger “Stenko Razin, denischen Cosaken…” (1671). Možda se pogrešno smatra da je autor ovog djela Jan Janszoon Struys (1630. - 1694.), putnik iz Holandije, očevidac kozačkog zauzimanja Astrahana, koji se lično sreo sa atamanom Stepanom Razinom.
Svoju žudnju za istorijom Aleksandar Petrovič pokušava da izrazi u zbirci „Svečane ode“ koju je objavio 1774. godine, u kojoj je Sumarokov rasporedio dela u istorijskom nizu: život i smrt Petra I, stupanje na presto Elizabete, Sedmorica. Godišnji rat, smrt Elizabete i dolazak Katarine, razvoj trgovine u istočnom pravcu i Katarinino putovanje Volgom, početak rata sa Turskom i njegove glavne epizode, nemiri u Moskvi u "kugi" 1771. , pobjeda nad Turskom.
Nade Aleksandra Petroviča u književni uspjeh u Sankt Peterburgu nisu se ostvarile. S tim u vezi, urednik časopisa "Slikar" N.I. Novikov (1744 - 1818) je napisao:
«<…>Danas su mnoge od najboljih knjiga prevedene sa raznih stranih jezika i štampane na ruskom; ali ne kupuju ni desetinu protiv romana.<…>Što se tiče naših autentičnih knjiga, one nikada nisu bile u modi i uopće se ne prodaju; a ko da ih kupi? našoj prosvijećenoj gospodi nisu potrebni, a neuki nimalo ne odgovaraju. Ko bi u Francuskoj poverovao da kažu da se bajke prodaju više od dela Rašinovih? I tu se obistini: "Hiljadu i jedna noć" prodala je mnogo više dela gospodina Sumarokova. I koji londonski knjižar se ne bi užasnuo kad bi čuo da imamo dvije stotine primjeraka štampane knjige ponekad nasilno rasprodate za deset godina? O puta! oh maners! Ohrabrite se, ruski pisci! tvoji spisi će uskoro potpuno prestati da se kupuju.
Krajem 1774, u dugovima i očaju, Aleksandar Petrovič se vratio u Moskvu. Konačnu presudu o njegovoj književnoj karijeri izdala je naredba Katarine II od 4. januara 1775.:
«<…>Spisi državnog savjetnika i viteza grofa Sumarokova više se neće objavljivati bez cenzure Akademije nauka.
Iz pisama Aleksandra Petroviča jasno je da je od sada vegetirao u siromaštvu, tražeći novac za otplatu dugova i samo za život, u bolesti i teškim iskustvima za sudbinu svoje žene, djece i svog stvaralačkog naslijeđa.
U pismu od 10. jula 1775. Aleksandar Petrovič je pisao grofu Potemkinu:
«<…>Ali sutra će mi kuća biti oduzeta, ne znam s kojim pravom, jer je ove godine moja kuća već postala više od hiljadu rubalja zbog dogradnje; a procijenjena je na 900 rubalja, iako me je, osim namještaja, koštala šesnaest hiljada rubalja previše. Dugujem Demidovu samo 2000 rubalja, a on, ljut na mene zbog lopova svog advokata, kojeg je sam izbacio iz dvorišta, sada traži i kamatu i rekambiju, iako mi je obećao da neću razmišljati o tome.<…>»
Trzav, osiromašen, ismijavan od plemstva i njegove carice, Sumarokov se napio i potonuo. Nije ga utješila ni slava koju je uživao među piscima:
….
Ali ako ukrasim ruski Parnas
I uzalud u pritužbi Fortune proglašavam,
Nije bolje da se uvek vidiš u mukama,
Radije umreti?
Slaba mi uteha da slava nece izbledeti,
Što senka nikada neće osetiti.
Šta imam na umu
Da nosim samo krekere u torbi?
Kakva čast za mene kao pisca,
Ako nema šta da se pije ili jede?
("Žalba" 1775.)
U maju 1777. umire druga žena Aleksandra Petroviča i iste godine se po treći put ženi svojom drugom kmetom Ekaterinom Gavrilovnom (1750-?), nećakinjom njegove druge žene koja je upravo umrla, opet zanemarujući blagoslov njegova majka.
U vezi sa smrću svoje druge žene, Aleksandar Petrovič piše direktoru Sankt Peterburške akademije nauka S.G. Domashnev (1743 - 1795): „Pišem Vašem visočanstvu iz razloga što sam jako bolestan i što sam ne znam ni čitati ni pisati, a pogotovo otkako mi je žena umrla, plakao sam bez prestanka dvanaest sedmica“.
Dva dana pre smrti Aleksandra Petroviča, njegova moskovska kuća "u drvenoj konstrukciji i sa baštom, i pod vilama sa kamenim temeljima" prodata je za 3572 rublje. Kuću je kupio trgovac P.A. Demidov (1709 - 1786).
Prema M.A. Dmitrieva (1796 - 1866): „Sumarokov je već bio privržen pijanstvu bez ikakvog opreza. Često je moj ujak viđao kako ide peške do kafane kroz Kudrinskaya trg, u beloj kućnoj haljini, a preko kamizola, preko ramena, sa Annen trakom. Bio je oženjen nekim od svojih kuvara i nije poznavao skoro nikoga...”.
Proživevši samo četiri meseca u trećem braku, 1. oktobra 1777. godine umire Aleksandar Petrovič Sumarokov.
Kreativno nasljeđe Aleksandra Petroviča sastojalo se od devet tragedija: "Horev", "Aristona", "Semira", "Dmitrij Pretendent", "Sinav i Truvor", "Jaropolk i Demiza", "Višeslav", "Mstislav", " Hamlet" ; 12 komedija; 6 drama, kao i brojni prijevodi, poezija, proza, publicistika i kritika.
Potpuni nedostatak novca, neprijateljski odnosi sa rođacima doveli su do činjenice da nova supruga Aleksandra Petroviča nije imala novca ni za njegovu sahranu. Sahranili su ga glumci moskovskog pozorišta o svom trošku. Prikupljeni novac bio je toliko mali da su glumci morali da nose njegov kovčeg na rukama od Kudrinske trga, gde je umro, do groblja manastira Donskoy (6,3 km?!). Niko od rođaka Aleksandra Petroviča nije bio prisutan na sahrani.
Među glumcima koji su učestvovali na Sumarokovovoj sahrani bio je i glumac moskovskog pozorišta Gavrila Družerukov, kojeg je Sumarokov uvredio neposredno pre smrti, pogrešivši za autora zajedljivih epigrama upućenih njemu:
Svraka koja će lagati
Sve se slovi kao besmislica.
Potpisano sa dva slova "G.D."
Zapravo, autor ovog epigrama bio je Gavrila Deržavin, koji je tada bio potpuno nepoznat Sumarokovu.
(N.P. Drobova, pozivajući se na Nikolaja Strujskog, smatra F.G. Karin (1740. - 1800.) autorom ovog epigrama, ali podaci koji bi potvrdili ili opovrgli ovu izjavu nisu pronađeni)
Brat nepravedno oklevetanog glumca, beznačajni službenik kancelarije generalnog gubernatora Moskve Alekseja Družerukova, ipak je odgovorio na smrt velikog pesnika svog vremena u pesmi "Razgovor u carstvu mrtvih Lomonosova i Sumarokova" ( 1777) gdje, posebno, postoje takvi redovi u ime Sumarokova:
Leži me besmisleno u kovčegu
Niko nije hteo da vidi poslednji put.
Za mene je prirodno sažaljenje.
Arkharov i Juškov su samo to otkrili
Nakon smrti, zadržali su ljubav prema meni.
U glumcima sam pronašao osetljiva srca:
Saznavši smrt tvorca Semirina,
Stenjajući tužno lije potoke suza,
Sa sažaljenjem, moj pepeo je bio sakriven u zemaljskoj utrobi.
Tako je, pored glumaca moskovskog pozorišta, na sahrani Aleksandra Petroviča bio prisutan i načelnik moskovske policije general-major Arkharov N.P. (1742 - 1814) i bivši (do 1773) moskovski građanski guverner Juškov I.I. (1710 - 1786). Pored Arkharova N.P. i Yushkov I.I. Na ovoj sahrani bio je prisutan i P. I. Strahov, tada mladi fizičar i matematičar, a kasnije profesor i rektor Moskovskog univerziteta (1805 - 1807) i dopisni član Petrogradske akademije nauka (od 1803).
Smatra se da je grob A.P. Sumarokov je bio napušten i zaboravljen, pa je 1836. godine u njegov grob sahranjen profesor Moskovskog univerziteta P.S. Shchepkin (1793 - 1836), gdje se prilikom sahrane ispostavilo da je to grob A.P. Sumarokov.
SUMAROKOV Aleksandar Petrovič rođen je u staroj plemićkoj porodici - pisac.
Njegov otac, Petar Pankratijevič, bio je vojnik iz vremena Petra Velikog i dospeo je do čina pukovnika. Godine 1737. Petar Pankratijevič stupa u državnu službu sa činom državnog savjetnika, 1760. godine dobija čin tajnog savjetnika, a nakon ostavke 1762. - pravog tajnog savjetnika.
Aleksandar Petrovič stekao je dobro obrazovanje kod kuće pod vodstvom svog oca („Dugujem svom ocu za prve fondacije na ruskom“) i stranih učitelja, među kojima je i ime I. A. Zeikan, koji je istovremeno podučavao budućeg Petra II. vrijeme.
Sumarokov je 30. maja 1732. godine primljen u novoosnovani Zemaljski kadetski korpus („viteška akademija“, kako se tada zvala) – prva svjetovna obrazovna ustanova naprednog tipa, koja je svoje učenike pripremala za „oficire i činovnike“. ". Nastava u korpusu bila je prilično površna: kadeti su učili, prije svega, lijepom ponašanju, plesu i mačevanju, ali se interes za poeziju i pozorište, koji je bio raširen među studentima "viteške akademije", pokazao korisnim. za budućeg pesnika. Kadeti su učestvovali na dvorskim svečanostima (izvođeni u baletnim divertismama, dramskim predstavama), donosili ode čestitke carici svoje kompozicije (u početku bez imena autora - iz cijele "Schlyakhet akademije nauka mladih", a zatim i pjesme koji je potpisao Mihail Sobakin počeo im se dodavati).
Godine 1740. dogodilo se prvo književno iskustvo u štampi, poznate su dvije ode čestitke Ani Joanovni „na prvi dan nove 1740. godine, koje je sastavio kadetski korpus preko Aleksandra Sumarokova.
U aprilu 1740. Aleksandar Petrovič je oslobođen iz plemićkog korpusa i postavljen na mjesto ađutanta grofa vicekancelara. M. G. Golovkin, a ubrzo nakon hapšenja potonjeg postao je ađutant gr. A. G. Razumovski - miljenik nove carice Elizabete Petrovne. Funkcija general-ađutanta visokog čina omogućila mu je pristup palati.
Godine 1756, već u činu predradnika, postavljen je za direktora novootvorenog stalnog ruskog pozorišta. Gotovo sve brige oko pozorišta pale su na Sumarokovljeva pleća: bio je reditelj i učitelj glume, birao repertoar, bavio se kućnim pitanjima, čak je sastavljao plakate i novinske objave. Pet godina je neumorno radio u pozorištu, ali je usled niza komplikacija i ponovljenih sukoba sa K. Sieversom, koji je bio zadužen za sudsku kancelariju, koji je pozorište imao pod svojom kontrolom od 1759. godine, bio primoran da dao ostavku 1761.
Od 1761. godine pisac nije nigdje drugdje služio, posvećujući se u potpunosti književnoj djelatnosti.
Godine 1769. preselio se u Moskvu, gdje je, uz povremena putovanja u Sankt Peterburg, živio do kraja svojih dana.
Društveno-politički stavovi Aleksandra Petroviča bili su jasno izraženog plemenitog karaktera: bio je pristalica monarhije i očuvanja kmetstva u Rusiji. Ali zahtjevi koje je postavljao i monarhima i plemićima bili su vrlo visoki. Monarh mora biti prosvijećen, za njega je “dobro” njegovih podanika iznad svega, on mora striktno poštovati zakone i ne podleći svojim strastima; plemstvo svoje privilegije mora pravdati i revnosnim služenjem društvu („ne u tituli – na delu treba biti plemić“), obrazovanjem („a ako pamet gospodarevog seljaka nije jasnija, || pa ne vidi razliku“), human odnos prema kmetovima („Ah! Zar stoka treba da ima ljude? || Zar nije šteta? Može li bik prodati ljude biku?“). Ali, budući da su s vremenom vladajuća carica i plemstvo koje je okruživalo pisca sve manje odgovaralo idealu koji je stvorio Sumarokov, njegovo djelo je dobilo oštriju satiričnu i optužujuću orijentaciju. Budući da je bio uglavnom racionalist u svojim filozofskim i estetskim pogledima, nije mu bio stran senzacionalizam. Pošto je kategorički izjavio da se „um uvek gnuša snova“, Sumarokov je u isto vreme mogao da kaže:
„Uzaludno radi,
Ko svojim umom samo zarazi um:
Nisam još pesnik
Ko samo oslikava misao,
Hladna krv;
Ali pesnik je taj koji inficira srce
I osjećaj oslikava
Imati vruću krv" ( "Nedostatak imidža").
Kao i većina pesnika 18. veka, Aleksandar Petrovič je započeo svoju karijeru ljubavnom lirikom. Ljubavne pesme (pesme, ekloge, idile, elegije) koje je pisao tokom čitave svoje književne karijere bile su još uvek prilično konvencionalne, ali je u najboljim od njih pesnik uspeo da izrazi iskrena emotivna iskustva, neposrednost osećanja.
“O bića, kompozicija bez slike je pomiješana”,
"Uzalud krijem srca tuge žestokih",
"Ne plači toliko, draga" i drugi.
U nekim svojim pjesmama koristio je elemente narodne poezije
"Devojke su šetale po šumarku",
"O, jak si, jaki Bendergrade",
"Gdje god hodam, gdje god hodam" i drugi.
Ljubavna djela pisca stekla su veliku popularnost u sekularnom društvu, uzrokujući mnoge imitatore, prodrla su i u demokratsko okruženje (u rukom pisanim pjesmaricama). Raznolike u strofi, bogate ritmom, jednostavne forme, njegove pjesme su se povoljno razlikovale od prethodnih ljubavnih tekstova i imale pozitivnu ulogu u razvoju ruske poezije. Sumarokov je najveću slavu među svojim savremenicima stekao kao dramaturg, a prvenstveno kao pisac tragedija. Napisao je devet tragedija:
"Khorev" (1747.),
"Hamlet" (1748.),
"Sinav i Truvor" (1750),
"Aristona" (1750.),
Semira (1751.),
"Demiza" (1758, kasnije prepravljena u "Jaropolk i Demiza"),
"Višeslav" (1768.),
"Dimitrij Pretendent" (1771),
"Mstislav" (1774).
Sumarokovljeve tragedije održavaju se u strogim pravilima poetike klasicizma, koje je za rusku književnost formulisao on sam u "epistoli" o poeziji (u brošuri "Dve poslanice". Prva sugeriše o ruskom jeziku, a druga o poeziji“, Sankt Peterburg, 1748).
U tragedijama pisca uočava se jedinstvo radnje, mjesta i vremena; oštro provedena podjela likova na pozitivne i negativne; likovi su statični, a svaki od njih je bio nosilac neke "strasti"; dobro proporcionalna kompozicija u pet činova i mali broj likova pomogli su da se radnja razvije ekonomično i u pravcu otkrivanja glavne ideje. Autorovoj želji da svoje misli prenese gledaocu, služio je relativno jednostavan i jasan jezik; „Aleksandrijski“ stih (jambski šestostopni sa parnim rimovanjima), kojim su napisane sve tragedije, ponekad je dobio aforistički zvuk.
U tragedijama su osobe uklonjene iz aristokratske sredine; radnje za većinu njih dramaturg je preuzeo iz nacionalne istorije. Iako je historicizam pisacovih tragedija bio vrlo uvjetovan i bio ograničen uglavnom na korištenje povijesnih imena, ipak su povijesne i nacionalne teme bile obilježje ruskog klasicizma: zapadnoeuropska klasicistička tragedija izgrađena je uglavnom na materijalu antičke povijesti. Glavni sukob u tragedijama Sumarokova A.P. obično se sastojao u borbi "razuma" sa "strašću", javne dužnosti sa ličnim osećanjima i društvenog principa koji je pobedio u ovoj borbi. Takav sukob i njegovo rješavanje imali su za cilj da odgoje građanska osjećanja plemenitog gledaoca, da ga nadahnu idejom da državni interesi trebaju biti iznad svega. Osim toga, javni odjek Sumarokovljevih tragedija dodatno je pogoršan činjenicom da su one sve više počele sticati političku orijentaciju, u njima su se sve oštrije eksponirali tirani autokrati („Je li to plemić, ili vođa, pobednik, caru || Bez vrline, prezrivo stvorenje), a u „Demetriju Pretendentu” dramaturg je zahtevao da se zbaci car tiranin sa prestola: on je „Moskva, Rusija, neprijatelj i mučitelj podanika”. Istovremeno, karakteristično je da je „narod“, koji se prvi put pojavio ovdje na ruskoj sceni, morao da svrgne zlikovca. Prenoseći radnju tragedije u relativno nedavnu prošlost ruske države, autor je "Demetrija Pretendenta" ispunio gorućim pitanjima svog vremena - o prirodi političke moći u zemlji. Naravno, Sumarokov nije mogao otvoreno proglasiti vladavinu Katarine II despotskom, ali je uz mnogo aktuelnih i prilično transparentnih nagoveštaja sasvim definitivno izrazio svoj negativan stav prema Katarininom režimu. Međutim, naglašenu tiransku orijentaciju ove tragedije ne treba shvatiti kao S.-ovu osudu samog monarhijskog principa vladavine: čak i u najpatetičnijim odlomcima Demetrija Pretendenta radilo se o zamjeni kralja tiranina „čestitim“ monarh. Ali objektivni uticaj tragedije mogao bi biti mnogo širi od subjektivne, klasno ograničene namjere pisca. Stoga nema ničeg iznenađujućeg u tumačenju koje je dato njegovom prijevodu na francuski, objavljenom u Parizu 1800. („njegova radnja, gotovo revolucionarna, očigledno je u direktnom sukobu sa običajima i političkim sistemom ove zemlje...”) . "Dimitrij Pretendent" označio je početak ruske političke tragedije.
Zasluge tragikografa Sumarokova trebale bi uključiti i stvaranje čitave galerije raznovrsnih, privlačnih ženskih slika. Nježni i krotki, hrabri i jake volje, odlikovali su ih visokim moralnim principima.
Osim tragedija, Aleksandar Petrovič je napisao 12 komedija u različito vrijeme, dramu Pustinjak (1757), opere Cefalus i Prokris(1755) i "Alceste" (1758).
Njegove komedije bile su manje uspješne od tragedija, jer su se doticale manje značajnih aspekata društvenog života i služile su kao dodatak glavnom dijelu predstave. Ipak, u procesu formiranja ruske nacionalne dramaturgije, njegove su komedije zauzele određeno mjesto. Poput tragedije, i komedija je, prema Sumarokovu, slijedila obrazovne ciljeve, satirično ismijavala lične i društvene nedostatke. Njeni likovi su najčešće bila lica preuzeta iz okruženja („originali“). Otuda pamfletski karakter većine Sumarokovljevih komedija:
Trezotinije,
"Tribunal"
"Svađa između muža i žene"
"čuvar"
"Likhoimets" i drugi. I sam dramaturg je istakao povezanost svojih komedija sa živom stvarnošću: „Jako mi je lako da komponujem prozaične komedije... svakodnevno gledajući gluposti i zablude kod neznalica.“ U komedijskom djelu Sumarokova, ismijavani su neuki plemići, galomantični kindiji i kicoši, podmitljivi službenici, škrti, parničari, pedanti-„Latinščici“. Ovo je već bio svijet obične, obične osobe, oštro drugačiji od svijeta junaka tragedije.
Među najboljim dostignućima u stvaralačkom nasleđu Sumarokova A.P. treba pripisati i njegove basne („parabole“). Stvorio je 378 basni, od kojih je većina objavljena za njegovog života (2 dijela "parabola" objavljena su 1762., treći dio - 1769.). Ispunjene aktuelnim satiričnim sadržajem, pisane jednostavnim (sa „niskim“ rečima), živim jezikom, bliskim kolokvijalnom, Sumarokovljeve basne su dobile visoke pohvale njegovih savremenika: „Njegove parabole se poštuju kao blago ruskog Parnasa; i u ovoj vrsti pjesme on daleko nadmašuje Fedra i de la Fontainea, najslavnije u ovoj vrsti” (N. I. Novikov). Sumarokovljeve prispodobe uvelike su olakšale put basnopiscu Krilovu.
Od ostalih njegovih djela treba istaći satiru. "O plemstvu" I "Refren perverznom svjetlu".
“Refren izopačenoj svjetlosti” je možda najoštrije Sumarokovljevo satirično djelo. U njoj je pisac osudio mnoge aspekte društvene stvarnosti.
Pisac prosvetitelj, pesnik satiričar, koji se čitavog života borio protiv društvenog zla i ljudske nepravde, uživao je zasluženo poštovanje i N. I. Novikova i A. N. Radiščova, Sumarokova u istoriji ruske književnosti 18. veka. zauzima istaknuto mesto. Kasnije su mnogi ruski pisci poricali piscu književni talenat, ali je V. G. Belinski ipak bio u pravu, rekavši da je „Sumarokov imao ogroman uspjeh kod svojih savremenika, a bez talenta, vaše volje, ne možete imati uspjeha ni u jednom trenutku.”
Lični život pisca bio je neuspješan. Razveo se od svoje prve žene Johanne Kristijanovne (camer jungfer tadašnje velike kneginje Ekaterine Aleksejevne), a kasniji brak sa kmetom Verom Prohorovnom doveo je do skandala i konačnog raskida sa plemićkim rođacima. Neposredno pre smrti, pisac se oženio treći put, a takođe i sa kmetovinom Ekaterinom Gavrilovnom.
Aleksandar Petrovič je poslednje godine života proveo u siromaštvu, kuća i sva imovina prodati su da bi otplatili dugove.
Umro -, Moskva.